Kurzweil Forte Manuel

Démarrage - 1.
1 Introduction personnelle
KURZWEIL Forte
Clavier de scène / Synthétiseur / Workstation
Aide-mémoire d’utilisation
Loïc Duffar
Kurzweil Forte - Aide-mémoire d’utilisation Janvier 2019 1/563

Démarrage - 1.1 Introduction personnelle
Sommaire court
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1 DÉMARRAGE 6
1.1 INTRODUCTION PERSONNELLE 6

1.2 OU TROUVER QUOI ? 8
1.3 UTILISATION DE BASE 9
2 GUIDE DU MUSICIEN 30
2.1 CARACTÉRISTIQUES DU « FORTE » ET DU « FORTE7 » 30

2.2 TERMINOLOGIE 46
2.3 LES MODES ET LES FONCTIONS EN BREF 47
2.4 MODE « PROGRAM » 52
2.5 MODE « PROGRAM EDIT » 67
2.6 MODE « MULTI » 193
2.7 MODE « MULTI EDIT » 207
2.8 MODE « GLOBAL » 248
2.9 MODE « SONG » 272
2.10 MODE « STORAGE » 303
2.11 MODE « SYSTEM » 311
2.12 DÉPANNAGE 317
2.13 ANNEXES 321
3 OBJECT LISTS (OS VERSION 3.01) 352
3.1 FACTORY PROGRAMS (OS VERSION 3.01) 352

3.2 FACTORY MULTIS (OS VERSION 3.01) 356
3.3 KEYMAP 357
3.4 SAMPLES 361
3.5 FX CHAINS 366
3.6 FX PRESETS 375
3.7 SONGS 378
3.8 ARPEGGIO PRESETS 380
3.9 ARPGEGGIO SHIFT PATTERN 381
3.10 ARPGEGGIO VELOCITY PATTERN 382
3.11 ARPGEGGIO DURATION PATTERN 382
3.12 INTONATION TABLE 383
3.13 VELOCITY MAPS 383
3.14 PRESSURE MAPS 383
3.15 PAN TABLE 383
3.16 EXCLUSIVE ZONE MAPS 383
4 LOGICIELS EXTÉRIEURS DE CONTRÔLE 384
4.1 LOGICIELS PC 384

4.2 APPLICATION IPAD 449

5 THÉORIE SUR LES SONS DU PC3K 450
5.1 SYNTHÈSE DE SON KURZWEIL 450

5.2 LA SYNTHÈSE VAST (PAR BARBENZINC) 452
5.3 CARTE D’EXTENSION DE SON KORE 64 (EXTRAIT DU TEST DU PC3K) 458
5.4 SYNDERELLA STORIES – LE KURZWEIL « VA-1 » (PRO-TOOLS-EXPERT) 459
6 TUTORIELS DE « KURZWEIL KNOWLEDGE BASE » 462
6.1 SAUVEGARDER DES DONNÉES UTILISATEUR : « BACK UP » 462

6.2 CHARGER DES « PROGRAMS/MULTIS USER » DANS LE FORTE 464
7 RESSOURCES SUR INTERNET 466
7.1 SITES DÉDIÉS 466

7.2 « SONS » SUPPLÉMENTAIRES 466
7.3 TUTORIELS VIDÉO 535
7.4 AVIS ET TESTS 538
7.5 TABLEAU DE COMPARAISON DES DIFFÉRENTS CLAVIERS PRO KURZWEIL 549

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Ce document n’est pas prévu pour l’impression car il ne prétend pas être finalisé, et peut
évoluer.
Tout est fait au contraire pour faciliter la navigation à l’écran d’un l’ordinateur ou d’une
tablette, grâce à des liens hypertexte vers les paragraphes. Ces liens fonctionneront
toujours, même quand le numéro de paragraphe ou de page affiché semble erroné, et
donc inutile sur un document imprimé (cela est dû à une absence de rafraichissement
automatique par WORD de ces numéros affichés, après une modification du fichier ; le
rafraichissement manuel des liens un par un est très laborieux et n’est donc pas
toujours effectué).
APPEL A CONTRIBUTION
Si vous avez corrections, précisions ou ajouts à apporter, vous pouvez les écrire dans le fichier
PDF à l’aide de l’outil « Notes » de Acrobat Reader, et mieux encore vous pouvez me les
envoyer (le fichier, ou bien le texte si c’est assez long) pour que je complète le document.
Postez vos réactions sur le forum Audiofanzine pour en faire profiter tout le monde ….
…ou sur ma page sur Audiofanzine pour tout autre sujet :
Conventions typographiques
 Les termes en gras nomment les éléments physiques – les contrôleurs du panneau
supérieur et les connecteurs de la face arrière,
 Les termes « entre guillemets » nomment les options affichés à l’écran et

fonctionnalités « Softwares ».
Exception : dans les chapitres traitant exclusivement de software, les options sont
écrites en gras pour plus de lisibilité

J’avais besoin de présenter les informations des manuels Kurzweil sous une forme accélérant
l’apprentissage, facilitant la consultation ultérieure, et permettant des ajouts au fil du temps.
En effet, bien que rédigé très clairement, le texte du manuel est présenté comme un roman
avec peu de retours à la ligne, ce qui ne met pas du tout en évidence l’articulation des
informations techniques. De plus, la hiérarchisation des paragraphes du manuel « Musican
Guide » (430 pages) est peu évidente.
Par conséquent le présent document comprend :

 Une traduction-adaptation en français des manuels Kurzweil qui remplace à 99% les
originaux (disponibles seulement en anglais en 2018), tout en étant plus facilement
consultable et plus rapidement assimilable
En effet, la rédaction est à la fois simplifiée et précisée, et surtout la présention est
totalement remaniée pour mieux mettre en évidence l’articulation des informations, et
la hiérarchisation des paragraphes
De plus, dans un nombre de page total de 550, ce document contient en plus les informations
suivantes :
 Nombres d’emplacements des banques Factory et User, de Programs et Multis
 Traduction du chapitre sur les « FUNCTIONS » du manuel « K2600 Muiscian Guide »,
auquel renvoie le chapitre « FUN » du manuel du Forte
 Reproduction du tableau des types d’effet extrait du manuel « KSP8 Musician Guide »
auquel fait référence le manuel du Forte
 Traduction du manuel du logiciel « SoundEditor » de SoundTower
 Compilation de certaines informations intéressantes tirées des autres documents
officels : Listes des objets, rubrique FAQ Kurzweil, littérature sur la synthèse VAST,
liste des sons supplémentaires Kurzweil….
 Liens et des informations concernant des Tutoriels, vidéos, sons supplémentaires
commerciaux etc…
D’autres informations plus pointues pourront être ajoutées au fur et à mesure de l’utilisation.
Merci à Hugues Lignian pour sa relecture minutieuse.
1 DÉMARRAGE 6

1 Démarrage

1.1 Introduction personnelle
En tant que clavier de scène (ce à quoi sa conception intiale le destinait), le Kurzweil « Forte »
donne accès à des sons de qualité, prêts à l’emploi et dans tous les genres musicaux
(accoustiques/synthétiseurs, piano bar ou formations rock/jazz en passant le bal musette). Sa
force repose sur la technologie propriétaire de synthèse sonore, ainsi que l’existence de
patches existants (Offerts par Kurzweil, ou commercialisés par quelques sound designers
passionnés). Il faut dire que la synthèse V.A.S.T de Kurzweil est d’une efficacité redoutable,
et cela sans nécessiter de gros volumes d’échantillons Audio. Par ailleurs, les 2 modèles
« Forte » 76 ou 88 touches, partagent la même construction de qualité dans un chassis
métallique, ainsi que le même toucher lourd polyvalent, à la hauteur de celui des instruments
de même gamme chez la concurrence (sans atteindre la subtilité de toucher et le revêtement
ivoyry-feel de chaque modèle haut de gamme chez Kawai, Roland ou Yamaha… par ordre
alphabétique mais pas que….). N’oublions dans cette description, le confort apporté par
l’écran couleur, qui fait entrer Kurzweil dans le XXIème siècle, même si la qualité des sons est
en avance depuis des lustres, et reconnue par quelques connaisseurs (parallèlement à une
étonnante méconnaissance du plus grand nombre).
Puis un jour de 2018, cet instrument déjà hautement recommendable pour la scène, se hissa
à la hauteur des meilleures workstations du marché. Par quel miracle ? Non pas celui de
quelque « génie » libéré par le frottement du clavier, mais plutôt par les « géniaux »
développeurs de Kurzweil, qui ont inclu dans la version 3 du firmware toute les fonctionnalités
d’une workstation, séquenceur compris. Et c’est ainsi que le « Forte » est maintenant aussi à
l’aise en studio que son ancêtre le « PC3K » (pas si vieux que ça, mais qui dispose d’un écran
du passé) avec l’avantage d’un afficheur couleur 480 x 272 pixesl, contre 240x64 pixels
monochromes pour l’ancêtre qui devient du coup moins attirant (ou au contraire plus
avantageux d’occasion, car il reste largement à la hauteur, surtout s’il est équipé des options
« RAM Kore 64 » et « Grand Piano German »). Le « PC3K » garde d’ailleurs quelques
avantages exclusifs comme la compatibilité « General MIDI », la rétrocompatibilité plus
poussée avec les modèles précédents « PC3 » et « K2 », ainsi que les contrôleurs optionnels
(Ribon et Breath controller). Le « Forte » apporte par contre les avantages d’un 2ème piano
(japonais), de la simulation de « résonnance sympathique » des pianos accoustiques, ainsi
que de la catégorisation complète des « Programmes » (qui n’est que partielle sur le « PC3K »,
ce qui rend le classement anarchique au-delà d’un certain numéro de programme). De plus,
avancées technique obligent, le « Forte » prend l’avantage concernant sa mémoire de
samples 30 fois plus large, ainsi que la présence d’une mémoire « Flash play » permettant un
accès sans attente à 16 Go de samples et d’effets DSP.
En ce qui concerne la programmation des sons, elle est possible aussi bien sur l’écran couleur,
que par le logiciel de « SoundTower » (offert tout comme avec le « PC3K ») ou l’applicaiton
iOS gratuite également. Un mot au sujet de la programmation de la synthèse VAST de
Kurzweil : Sans parler de l’ingéniorisité et de la musicalité de cette synthèse sonore totalement
originale (Ray Kurzweil est également inventeur dans d’autres domaines que la musique), le
mode de programmation choisi par Kurzweil est extrêmement puissant, bien que moins
directement accessible que celui basé sur des interfaces graphiques (Roland, Korg ou
Yamaha). La différence entre les 2 approches, pour employer une image qui parlera aux
informaticiens, s’apparente à la différence entre d’une part le langage de programmation C

(langage de bas niveau, donc omnipotent, mais nécessitant l’apprentissage du vocabulaire et

de la syntaxe) ; et d’autre part une programmation visuelle (par exemple sur « MatCad » pour
les ingénieurs), très intuitive mais dont les limites sont atteintes beaucoup plus rapidement
(sans aucun jugement de valeur, car tout est bon à prendre, et chacun peut ainsi trouver son
bonheur).
Pour terminer en pensant aux instrumentistes exigeants mais désargentés que cette modeste
présentation aura fait rêver, je signale qu’il existe 3 modèles de claviers Kurzweil à prix plus
accessibles, qui permettent néanmoins d’accéder à la qualité des sons Kurzweil (et à la
programmation pour ceux que ça intéresse, ou alors à de nombreux patches d’usines ou
commerciaux tout prêts). Ces modèles, dont les caractéristiques comparées sont présentées
au paragraphe 7.4 ci-dessous, se destinent à 3 catégories de claviéristes :
 « PC3LE » : Une workstation allègée (quoi que…), pour le studio ou la scène,

compatible partiellement avec des patches du « PC3K » et autres, et pourvue d’une
kyrielle de sons d’usine halucinants, et entièrement catégorisés. Pour le prix il n’y
a pas mieux ; prix d’occasion, maintenant que la production semble arrêtée, et les
prix d’autant plus doux pour les modèles « courts » à 76 ou 61 touches (touchers
respectifvement « Semiweighted » et « Synth Action »). Le nombre de contrôleurs
est respectable : 2 roues Pitch Bend et Modulation, 5 Switchs assignables, et
5 encodeurs rotatifs de 5 fonctions chacun (soit 25 paramètres pour les
encodeurs). L’écran plus petit que celui du « PC3K » (240x60 pixels) ne permet
pas la programmation VAST, mais celle ci est possible via le logiciel de
« SoundTower » en option. De plus, on bénéficie du « Grand Piano German » et
de la résonnance sympathique !
Pour en savoir plus, téléchargez mon aide-mémoire sur « PC3LE »
 « SP6 » : LE clavier de l’instrumentiste intinérant sans roadie… au toucher lourd
88 touches, avec un poids de seulement 12 kg !! (il faudra voir la fiabliltié matérielle
dans le temps). Il offre un nombre de contrôleurs plus réduit et un tout petit écran,
mais la même qualité de sons. Par contre il faudra acheter des patches, ou
programmer ses propres sons sur le logiciel « SoundTower » en option, car les
« Programmes d’usine » sont peu nombreux
Pour en savoir plus, voir le site Kurzweil
 « SP4 » : le « petit » Kurzweil pas cher (surtout le 76 touches) pour le musicien
débutant ou très désargenté (ou les 2), mais exigeant ; Il donne accès à la même
qualité de moteur sonore, avec des sons d’usine en nombre limité, mais avec des
librairies gratuites Kurzweil et des librairies commerciales (Le Sound Designer
français « BarbAndCo » en propose un certain nombre). L’instrument est équipé de
2 roues de Pitch Bend & Modulation et d’un seul encodeur à 5 fonctions. L’écran
d’une seule ligne et 16 caractères ne permet pas la programmation VAST, mais
celle-ce reste possible via le logiciel « SoundTower » en option.
Pour en savoir plus, téléchargez mon aide-mémoire sur le « SP4 »
Lisez le paragraphe « Utilisation de base » § 1.3 ci-dessous pour jouer rapidement avec le
Forte.
Quant aux utilisateurs expérimentés, ils pourront consulter au gré de leurs besoins, le chapitre
« Guide du musicien » § 2 ci-dessous, dont la présentation permet d’apréhender rapidement
les informations du manuel « Musician Guide », dans la langue de Molière de plus !

Démarrage - 1.2 OU trouver QUOI ?
1.2 OU trouver QUOI ?
§ §
Sujet
Simple Avancé
Utilisation de base (Présentation remaniée du manuel Quick Start) 1.3
Guide du Musicien 2
Panneau arrière 1.3.3
Panneau avant 1.3.1.4 2.1.2
Terminologie 2.2
Les modes en bref 1.3.8 2.3
Mode « Program » : Jouer un programme 1.3.8.1 2.4
Programmes « FAVORITES » 2.4.2.10
Mode « Program Edit » : Edition de programmes 2.5
Editeur d’« Effects Chain » 2.5.27
Editeur de « Keymaps » & « Samples » 2.5.28
Mode « Multi » : Jouer un « Multi » 1.3.8.2 2.6
Multis « FAVORITES » 2.6.2.6
Mode « Multi Edit » : Edition de « Multi » 1.3.8.4 2.7
Mode « Global » 1.3.8.5 2.8
Mode « Song » 2.9
Mode « Storage » 1.3.8.6 2.10
Mode « System » 2.11
Mise à jour de l’OS 1.3.9 2.11.2
Dépannage 2.12
ANNEXES 2.13
MIDI Implementation 2.13.1
Spécifications 2.13.2
Liste des « Programs » de la version 1.4 de l’OS 2.13.3
Liste de « Multis » de la version 1.4 de l’OS 2.13.4
Effect Preset Guide 2.13.5
Fonction « FUN » Tiré du manuel du « K2600 » 2.13.6
Tableau des algorithmes d’effets Tiré du manuel du « KSP8 » 2.13.7
Object Lists (tiré des fichiers téléchargeables) 3
Liste des Programmes d’usine de la version 3 de l’OS 3.1
Liste des Multis d’usine de la version 3 de l’OS 3.2
Autres listes d’usine de la version 3 de l’OS :
3.3
Keymaps, Samples, FX Chains, FX Presets, Songs, Arpeggio Presets, Arpeggio Shift
à
Patterns, Arpeggio Velocity Patterns, Intonation Tables, Velocity Maps, Pressure
Maps, Pan Tables, Exclusive Zone Maps
3.16
Logiciels extérieurs de contrôle 4
« Forte Sound Editor » de Sound Tower et autres logiciels 4.1
Application iOS « Forte Sound Editor » de Sound Tower 4.2
Théorie sur les sons du PC3K 5
Quelques Tutoriels Kurzweil tirés du site « Knowledge Base » 6
Ressources sur le web 7
Sites web dédiés 7.1
Sons gratuits Kurzweil 7.2.1
Autres sons gratuits 7.2.2
Sons commerciaux 7.2.3
Tutoriels vidéo 7.3
Avis et tests 7.4
Tableau de comparaison des différents claviers Pro Kurzweil 7.5

Démarrage - 1.3 Utilisation de base
1.3 Utilisation de base
Ce paragraphe est une traduction/adaptation du manuel « GettingStarted », fourni est anglais

en 2018 (Forte-Getting_Started_Guide_(rev B).pdf), complété par les quelques informations
supplémentaires contenues dans certains paragraphes semi-redondants du PDF « Musician
Guide » téléchargeable (« Forte-Musicians_Guide_(revG).pdf »). La présentation est
spécialement remaniée pour une lecture et un apprentissage rapide.
Ce manuel couvre à la fois les modèles « Forte » et « Forte 7 » qui partagent des
caractéristiques communes. Le terme « Forte » est donc utilisé pour couvrir les descriptions
communes et les rares différences sont signalée dans le texte (position de la connexion
casque et des molettes pitch bend & Modulation !).
Une fois le Forte déballé, ce chapitre vous aidera à le connecter à vos systèmes audio et MIDI,
et donne un aperçu rapide de son fonctionnement permettant de se familiariser avec la
création de sons.
1.3.1 PRÉSENTATION DU FORTE 9

1.3.2 UTILISER LE « FORTE » 13
1.3.3 LE PANNEAU ARRIÈRE 13
1.3.4 CONNECTER UN SYSTÈME AUDIO 19
1.3.5 CONNECTER UN ORDINATEUR 20
1.3.6 VUE GÉNÉRALE DU PANNEAU DE COMMANDE 21
1.3.7 SÉLECTION DE « PROGRAMME » OU « MULTI » 23
1.3.8 INTRODUCTION AUX MODES 26
1.3.9 MISE À JOUR DU FIRMWARE 29
1.3.1 Présentation du Forte
1.3.1.1 Tout est il dans la boite ? 9

1.3.1.2 Caractéristiques 10
1.3.1.3 Mise en place du « Forte » 11
1.3.1.4 Clavier et contrôleurs 11
1.3.1.5 Pédales 12
1.3.1.6 Support de partition 12
1.3.1.1 Tout est il dans la boite ?

Le Forte est livré avec les éléments suivants :
 Câble d'alimentation
 Pédale
 Câble USB (type A à type B)
 4 pieds auto-adhésifs (Cf. § 1.3.1.3 ci-dessous)

 Manuel de démarrage Forte
1.3.1.2 Caractéristiques
Le « Forte » et le « Forte7 » sont les nouveaux pianos dotés de la technologie « FlashPlay »,
et sont les pianos Kurzweil les plus avancés à ce jour. Les principales spécifications et
améliorations par rapport aux instruments précédents de Kurzweil comprennent :
 polyphonie de 128 voix

 2 nouveaux pianos haute-définition inspirés des pianos Steinway Hamburg D et Vintage
Yamaha C7 (avec procédé KSR « Kurzweil String Resonance »)
 Pianos électriques haute définition Classic Tine (‘73 et ‘77) et Reed, Clavinet D6 (micros
rythmiques et aigus) et clavecin français (5 dispositions)
 Amélioration de l’émulation d’orgue KB3 ToneReal ™ avec 9 curseurs servant de tirettes
(la simulation Hammond ™ ne consomme aucune voix de polyphonie)
 Nouvelle percussion orchestrale: Celeste, Bells, Glockenspiel, Chimes et Crotales (hit and
bowed)
 Sélection de sons de la célèbre série « PC3 » / « Artis » & « Kore64 »
 Nouvelle technologie FlashPlay
 ROM AUDIO de 16 Go utilisée par le réputé « FX Engine » de Kurzweil
 3,375 Go de mémoire utilisateur pour le chargement d’échantillons de fichiers de séries
WAV, AIF, P3K et K
 Écran couleur 4,3 pouces 480 x 272 pixels.
 Nouveau design d’interface utilisateur amélioré
 Plus de 300 « Programmes d’usine » répartis en 20 catégories
 3072 emplacements utilisateur pour enregistrer ses « Programmes personalisés »
 Plus de 150 « Multis d’usine »
 3072 ID utilisateur pour enregistrer les « multis personnalisés »
 prise d'entrée audio du lecteur MP3 avec effets
 Plus de ressources d’effets.
 ports USB haute vitesse.
Les nouveaux sons de piano du « Forte » offrent une gamme complète de dynamiques, du
pianissimo le plus délicat au « Fortissimo » tonitruant. Ces sons de piano utilisent de longs
échantillons non « Loopés » permettant une belle interaction harmonique entre les notes
soutenues.
La résonance des cordes (KSR), la libération des touches mécaniques et les échantillons de
pédales apportent un réalisme supplémentaire. Les « Programmes » de piano du Forte
peuvent également être joués avec les techniques de pédale sustain « Half Damper » (avec
une pédale de commutation continue, voir « Connecter une pédale Half-Damper » §
1.3.3.6.4 ci-dessous).
Sont également inclus de nouveaux instruments de percussion orchestraux tels que Celesta,
Bells, Glockenspiel, Chimes et Crotales (frappés et secoués).
Le « Forte » comprend également le simulateur d’orgue Kurzweil KB3 ToneReal™,émulant

les orgues Tonewheel classiques comme le Hammond B3, ainsi que les orgues Farfisa et Vox.
Le « Forte » est également un « contrôleur MIDI » performant, parfaitement adapté au contrôle

de modules sonores externe et à l'entrée d'un séquenceur.

1.3.1.3 Mise en place du « Forte »

Ne connectez rien avant de vous assurer que le Forte est positionné en toute sécurité. Si votre
clavier Forte vient du froid de l’extérieur, laissez-lui le temps de se réchauffer à température
ambiante avant de le démarrer, car de la condensation peut s’être formée à l’intérieur.
 1. Placez le clavier sur une surface dure, plate et plane.

 2. Quatre pieds en caoutchouc à dos adhésif sont fournis avec le « Forte »
Retournez délicatement le clavier sur une surface souple, retirez le papier des pieds
en caoutchouc et fixez-les.
NB: À moins que l’instrument soit toujours utilisé avec un support de clavier, la fixation des
pieds en caoutchouc est fortement conseillée, pour éviter que des vis saillantes rayent la
surface d’installation.
 3. Connectez le cordon d'alimentation secteur au Forte.
 Avant de brancher le câble dans la prise secteur, vérifiez que l'alimentation est
compatible avec le Forte
Le Forte fonctionne sur courant alternatif et fonctionne avec des tensions de 100 à 240 volts
à 50–60 Hz. Le niveau de tension est détecté et défini automatiquement par le Forte. Si votre
source d'alimentation ne possède pas la prise standard à 3 trous, prenez le temps d'installer
un système de mise à la terre approprié. Cela réduira le risque de choc. Si votre prise de
courant ne se trouve pas dans ces plages, il est recommandé d'utiliser un adaptateur
approprié.
 4. Branchez le câble d'alimentation dans le mur
 5. Branchez la pédale de commutation (Switch) dans la prise marquée Pedal SW1
(Sustain) sur le panneau arrière du Forte
 6. Raccordez un casque stéréo à la prise casque située sur le panneau avant gauche
ou connectez les sorties audio à vos entrées de console de mixage ou d’amplificateur
à l’aide de câbles audio standard (1/4 pouce)
Des câbles symétriques (« TRS » ou « Stereo ») sont recommandés si votre mixeur ou ampli
prend en charge les entrées symétriques.
 7. Assurez-vous que votre système audio est à un niveau de volume sûr. Assurez-vous
également que le curseur Master Volume (situé à l'extrême gauche du panneau avant
du Forte) est complètement abaissé
1.3.1.4 Clavier et contrôleurs

Le Forte possède un clavier à marteau à action complète de 88 touches (Fatar TP40L) qui
procure une sensation de piano sans ajouter de poids excessif à l'instrument. Le panneau de
contrôleurs physiques comprend:
 9 curseurs assignables (avec échelles LED)
 9 commutateurs (5 assignables / 4 Zone Mutes + KB3 control)
 une molette
 une molette de modulation
 1 commutateur VARIATION
 1 bouton Tap Tempo
 2 commutateurs « TRANSPOSE »
 Monopressure (Aftertouch)
 3 prises sur le panneau arrière pour les pédales de commutation: SW1 (Sustain),
SW2 & SW3

 2 prises sur le panneau arrière pour les pédales de contrôle continu en option:
CC1 (Volume) & CC2
1.3.1.5 Pédales
Comme décrit ci-dessus, le Forte dispose de 5 prises sur le panneau arrière pour les pédales
en option.
 Trois (3) prises pour les pédales de commutation (dont une est fournie avec le Forte),
généralement utilisées pour contrôler des paramètres à 2 états (à savoir, on / off) tels
que sustain, sostenuto et soft.
Ces prises peuvent accueillir une pédale de type « Half Damper » (également connue
sous le nom de pédale de commutation continue) permettant les techniques demi-
pédales avec des « Programmes » de piano.
 Les 2 autres prises sont destinées aux pédales à contrôle continu (ou CC)
généralement utilisées pour contrôler des paramètres multi-états (c'est-à-dire
«continus») tels que le volume et le wah.
Kurzweil commercialise les pédales suivantes:

 KP-1 Pédale de type piano simple
 Pédale demi-amortisseur de style piano simple KP-1H
 Pédale continue CC-1
1.3.1.6 Support de partition

La pièce jointe optionnelle KMR2 Music Rack est un support pour partitions ou tablettes
informatiques. Contactez votre revendeur Kurzweil pour le support musical KMR2. Veuillez
vous reporter aux instructions fournies avec le KMR2 lors de la connexion du rack de musique
au Forte.
Si vous ne possédez aucun de ces composants, veuillez contacter votre revendeur « Kurzweil
/ Young Chang » pour les obtenir.

1.3.2 Utiliser le « Forte »

 1. Allumez le Forte à l’aide de l’interrupteur situé sur le côté arrière gauche de
l’instrument
 Montez le curseur du Master Volume et le volume du mixeur / amplificateur
 Appuyez sur l'un des boutons sous l'étiquette «Mode» à droite de l'écran pour changer
si besoin de mode (Cf. paragraphe « Les Modes » § 1.3.8 ci-dessous)
Le Forte démarre en mode « programme » par défaut
Curseur du volume principal Sélection du mode
 2. En cas de distorsion avec une connexion à une table de mixage, réduisez le niveau
de gain de votre table de mixage ou utilisez le pad (commutateur qui diminue le niveau
du signal audio d'entrée, généralement de 20 dB).
 3. Jouer les « Morceaux » de démonstration en appuyant sur les boutons Hybrid et
Misc Category simultanément
 4. En mode « Program », faites défiler les « Programmes » en utilisant la molette
Alpha, les boutons « VALUE » Previous / Next pour parcourir et écouter les sons
Ou bien appuyez sur un bouton « CATEGORY » pour sélectionner les sons par
catégorie
 Pour entendre une démonstration Audio du programme en cours, appuyez sur les
boutons « CATEGORY » VOICES + MALLETS simultanément
1.3.3 Le panneau arrière

L'interrupteur d'alimentation et la plupart des connexions Forte / Forte7 se trouvent sur le
panneau arrière.
La connexion casque sur le Forte est située sur le côté avant gauche sous les roues Pitch &
Modulation. Sur le Forte7, il se trouve sur le côté gauche, sur le panneau arrière.
1.3.3.1 Prise d'alimentation secteur 14

1.3.3.2 Ports USB 14
1.3.3.3 Ports MIDI IN / THRU / OUT 14
1.3.3.4 Raccordement de base aux ports MIDI 14
1.3.3.5 Connecter plusieurs modules sonores 15
1.3.3.6 Prises Jack PEDALS 16
1.3.3.7 Prises AUDIO (sorties audio A & B) 18

1.3.3.8 Prise casque 18
1.3.3.1 Prise d'alimentation secteur

Veuillez vous reporter à «Configuration du Forte / Forte7» § 1.3.1.3 ci-dessus.
1.3.3.2 Ports USB

Utilisez les ports USB Computer pour connecter le « Forte » à un ordinateur/une tablette afin
de:
 Utiliser le « Forte » comme contrôleur MIDI pour lire des instruments logiciels sur
ordinateur
 utiliser un logiciel d’ordinateur pour séquencer des « Morceaux » multipistes sur le
Forte
 utiliser un ordinateur / une tablette pour gérer le contenu des données utilisateur du
Forte
 mettre à jour le logiciel et les sons
 Utilisez le port USB Storage pour stocker sur une clé USB des « programmes » et
« multis personnalisés »
Assurez-vous de consulter le site Web de Kurzweil Music Systems à l'adresse

www.kurzweil.com pour obtenir de nouvelles documentations et mises à jour logicielles avant
d'utiliser votre nouvel instrument.
1.3.3.3 Ports MIDI IN / THRU / OUT

Utilisez les ports MIDI pour communiquer avec d'autres modules et contrôleurs MIDI. Utilisez
le port Thru pour transmettre des données MIDI via le Forte à d'autres instruments ou
modules.
En faisant glisser le commutateur sur le panneau arrière de « Thru » à « Out », le Forte envoie
des messages MIDI Out sur les ports Thru et Out.
Les ports USB peuvent également être utilisés pour transmettre des messages MIDI.
1.3.3.4 Raccordement de base aux ports MIDI

Pour utiliser le Forte comme contrôleur MIDI pour un autre module de son, utilisez un câble
MIDI pour connecter le port MIDI OUT au port MIDI IN du module à contrôler.
Pour contrôler le Forte à l'aide d'un autre contrôleur MIDI, utilisez un câble MIDI pour connecter
le port MIDI IN au port MIDI OUT du contrôleur à utiliser.

Utilisation du MIDI Out Utilisation DU MIDI IN
Pour d'autres scénarios de connexion MIDI, reportez-vous au manuel de l'utilisateur voir le

paragraphe qui suit.
1.3.3.5 Connecter plusieurs modules sonores

Afin de connecter plusieurs modules audio à contrôler par un seul contrôleur MIDI, le Forte
peut être soit:
 Utilisé comme contrôleur.
 Ou en tant que module dans la chaine MIDI.
Si le Forte se trouve au milieu de la chaine MIDI, assurez-vous que le sélecteur MIDI Thru /
Out est réglé sur « Thru ».
Scénario 1: Forte comme contrôleur MIDI
Scénario 2: Forte comme dernier module de la chaîne MIDI

Scénario 3: Forte au milieu de la chaîne MIDI
1.3.3.6 Prises Jack PEDALS

Utilisez les 5 prises de pédale pour connecter les pédales de contrôle au Forte.
Bien que les pédales Kurzweil en option soient recommandées, il est possible d’utiliser la
plupart des pédales qui respectent les spécifications suivantes.
 Switch Pedals (Commutateur): Fiche tip-sleeve (mono) 1/4 pouce
 Continuous Pedal (CC) : Potentiomètre à cône linéaire de 10 kohms, fiche
de 1/4 pouce (stéréo) avec wiper connecté à la pointe.
Les pédales sont toutes assignables indépendamment dans chaque « Zone » de chaque
« multi ».
Sur le panneau arrière, les prises de pédales sont étiquetées SWITCH 1/2/3, correspondant
à l'étiquette SW 1/2/3 sur le panneau supérieur. Dans ce manuel, les pédales de
commutation seront désignées par le panneau supérieur (SW1, SW2 et SW3).
Voici les réglages de contrôle par défaut pour les 5 pédales utilisées par le Forte:
 Switch Pedal 1 (SW1) : Sustain (MIDI 64)
 Switch Pedal 2 (SW2) : Sostenuto (MIDI 66)
 Pédale 3 (SW3) : Soft (MIDI 67)
 Pédale CC 1 (CC1) : Expression (Volume) (MIDI 11)
 Pédale CC 2 (CC2) : Foot (MIDI 4)
1.3.3.6.1 Prises SW1 (Sustain), SW2 & SW3 17

1.3.3.6.2 Connexion d’une pédale à double commutateur 17
1.3.3.6.3 Prises Jack CC1 (Volume) & CC2 18

1.3.3.6.4 Connecter une pédale à « Half- Damper » 18
1.3.3.6.1 Prises SW1 (Sustain), SW2 & SW3
Utilisez les prises de pédale pour connecter les

pédales de commande. Une pédale de commutation
est un contrôleur physique utilisé typiquement pour
contrôler des paramètres à 2 états (« On / Off »), tels
que sustain, sostenuto, soft et Mute Zone.
REMARQUE: Ne pas actionner les pédales Switch lors de la mise sous tension du « Forte »,
car l'état de la pédale est détecté lors de la séquence de mise sous tension.
Le Forte prend en charge une pédale à « simple Switch » ou une pédale « mi-course » sur
chacune des prises SW1, SW2 et SW3.
REMARQUE: Il n'est pas recommandé de brancher les pédales CC dans les entrées SW, car
elles pourraient ne pas fonctionner comme prévu en raison de son mouvement continu.
Si une pédale d’une autre marque est utilisée, assurez-vous qu’elle fonctionne comme désiré
(et non à l’envers, ce qui arrive si le le Forte est allumé avant de brancher la pédale). De plus,
n’actionnez aucune pédale pendant la mise sous tension, pour éviter qu’elle fonctionne à l’e
envers du fait que le Forte détermine leur polarité lors de la mise sous tension.
1.3.3.6.2 Connexion d’une pédale à double commutateur

Pour connecter une pédale double commutateur Jack male stéréo unique (telle que « Kurfweil
KFP-2S »), aux prises SW1 et SW2, un adaptateur en Y est nécessaire « 1 Femelle stéréo 1/4
pouce – 2 femelle mono 1/4 pouce ».
 Branchez l’adaptateur Y dans les prises SW1 et SW2,

 connectez la pédale à l’adaptateur Y.
 Si les fonctions Sustain et Sostenuto sont permutées, échangez les 2 fiches mono
La pédale sostenuto (centrale) d’un piano à queue permet de maintenir les accords dans la
basse tout en continuant à jouer la mélodie sans que ces dernières ne soient maintenues.

 Toutes les touches du clavier enfoncées lorsque vous appuyez sur la pédale sont
maintenues lorsque vous relâchez les touches, mais les nouvelles notes jouées par la
suite ne seront pas conservées.
 Relâcher la pédale pour ramener les choses à la normale.
Cependant d’autres fonctions peuvent être programmées à la place.
1.3.3.6.3 Prises Jack CC1 (Volume) & CC2

Prises Pedal
Utilisez les prises pédales CC pour connecter des pédale à contrôle continu (ou CC). Une
pédale CC est un contrôleur physique généralement utilisé pour contrôler des paramètres
multi-états (c.-à-d. «Continus») tels que le volume ou la wah. La pédale de contrôle continu
Kurzweil CC-1 fonctionne mieux avec Forte, mais de pédale de contrôle continu tierces
conçues pour les synthétiseurs peuvent convenir.
NB: Seules les pédales CC doivent être connectées à

l'entrée de la pédale CC
1.3.3.6.4 Connecter une pédale à « Half- Damper »

Les pédales Half-damper (dont le « wiper » est connecté au « Tip » ; comme le modèle
Kurzweil KP-1H) peuvent être connectées aux entrées SW1, SW2 et SW3 du panneau arrière.
Certaines pédales ont un « wiper » connecté au « Ring », et ces pédales nécessiteront un
adaptateur pour fonctionner avec le Forte.
 Lorsqu'elle est connectée à la prise SW1, une pédale Half Damper permet de
contrôler plus finement Sustain qu'une pédale de commutation standard
Le contrôle Half Damper est activé pour les « Programmes » de la catégorie Piano. Les
« Programmes » en dehors de la catégorie Piano répondent aux pédale Half Damper comme
s'il s'agissait de pédale de commutation standard
Les pédales Half Damper peuvent également être utilisées pour contrôler des logiciels
externes et des modules audio via MIDI.
1.3.3.7 Prises AUDIO (Audio Output A & B)

Reportez-vous à « Connexion à votre système audio » ci-dessous.
1.3.3.8 Prise casque

Utilisez la prise casque pour connecter un casque stéréo :
 « Forte » : à l'avant gauche du sous les roues Pitch & Modulation
 « Forte7 » : à l'extrémité gauche de l'instrument, sur le panneau arrière.
Vous aurez besoin d'un adaptateur 1/4 pouce à 1/8 pouce pour pouvoir utiliser un casque doté
d'un mini connecteur mini.

1.3.4 Connecter un système audio

Après avoir baissé le niveau de votre système audio, connectez les sorties audio analogiques
du « Forte » au système audio en utilisant une paire de câbles audio symétriques (TRS ou «
stéréo ») ou asymétriques (TS ou «mono»).
Les câbles asymétriques fonctionnent toujours, mais si vous utilisez des entrées symétriques,
utilisez des câbles symétriques pour un meilleur rapport signal / bruit et un peu plus de volume.
Les sorties analogiques Forte sont symétriques.
Les 4 prises de sortie audio symétriques 1/4 pouce sont situées sur le panneau arrière
 paire de sorties audio «A»
 paire de sorties «B».
Connectez une extrémité de chaque câble audio aux entrées de votre console de mixage ou
de votre système de sonorisation et connectez l'autre extrémité aux prises de sortie audio “A”
marquées Left (Mono) et Right sur le panneau arrière du « Forte ». Si vous n’avez qu’une
seule entrée disponible, utilisez la sortie Left (Mono) pour obtenir le signal complet en mono.
Utilisez la prise Headphone (à l'avant / à gauche de l'instrument) pour brancher un casque.
NB : Le son continue cependant à passer par les prises audio gauche et droite.
Forte connectée aux haut-parleurs et aux écouteurs
Forte connecté à une console de mixage, haut-parleurs alimentés et écouteurs

1.3.5 Connecter un ordinateur

Pour connecter le Forte à un ordinateur/une tablette, connectez simplement le « Forte » à
l'aide du câble fourni ou d'un câble compatible.
Si vous souhaitez utiliser votre propre câble, assurez-vous qu'il s'agit d'un câble USB de type
A à type B (le port USB du Forte étant de type B). Par défaut, le Forte agira comme un
contrôleur MIDI (plutôt que comme disque dur) lorsqu'il est connecté à un ordinateur.
REMARQUE: Certains appareils comme l’iPad® nécessitent un adaptateur optionnel pour

connecter un câble USB.

1.3.6 Vue générale du panneau de commande
« Forte 7 »
1 Bouton Channel/Zone 10 Bouton Save

2 Commutateur assignables (5) 11 Bouton d’écran contextuels (Soft Buttons)
3 Bouton Multi Zone mute 12 Écran LCD
4 Commutateurs (On/Off) & encodeurs 13 Ajustement du contraste d’écran
Master EQ/Compressor 14 Molette Rotary (Alpha wheel)
5 Curseur de Volume 15 Bouton de Mode
6 Bouton Transpose 16 Boutons « CATEGORY »
7 Bouton Tap Tempo & Variation 17 Bouton User
8 Molettes Pitch & Modulation 18 Boutons Previous/Next
9 Curseur assignables (9) 19 Boutons « FAVORITES »
NB : Voir description détaillée des contrôleurs du panneau au paragraphe 2.1.2 ci-dessous.
EQ/Compressor
Les commutateurs (On/Off) EQ & COMPRESSOR contrôlent les effets maîtres appliqués aux
sorties audio «A».

Écran et boutons contextuels d’écran

L'écran couleur 480 x 272 pixels constitue l'interface utilisateur principale du Forte. Les
boutons contextuels situés sous l'écran (Soft Buttons) ont des fonctions qui dépendent de la
page affichée (Les nom contextuel des fonctions s’affichent sur la rangée inférieure de l'écran,
juste au-dessus des boutons correspondant).
Curseurs & Boutons

En mode « Program », les curseurs et les boutons permettent de contrôler divers paramètres
du « programme » (les 4 derniers curseurs et boutons sont généralement utilisés pour
contrôler les effets).
 Pour des « programmes KB3 », les curseurs et les boutons contrôlent les fonctions
d’orgues marquées en bleu
 En mode « Multi », les 4 premiers curseurs et boutons contrôlent les volumes « Multi
Zone » et les Zones « Mutes »
Echelles de LED
Elles indiquent la valeur actuelle du curseur. Cependant après une édition de
« programme/Multis », cette valeur de curseur peut différer de sa position
Boutons « CATEGORY » = pavé alphanumérique

Ces boutons sont utilisés pour naviguer dans les catégories en mode « Programme » ou pour
entrer des chiffres dans différents contextes. Dans le cas où 2 méthodes de saisie sont
disponibles, le bouton KEYPAD permet de passer les boutons « CATEGORY » en mode
alphanumérique afin de sélectionner « Programme » en entrant le numéro d'identification (ID).
Boutons « FAVORITES » 1-10

Les boutons « FAVORITES » 1-10 peuvent être programmés pour vous amener
immédiatement à vos « Programmes/Multis favoris ».
 Pour assigner le « programme / multi » sélectionné à un bouton « FAVORITES »,
appuyez et maintenez enfoncé le bouton « FAVORITES » désiré pendant quelques
secondes jusqu'à ce que l'écran indique que le favori a été enregistré

Commandes à gauche du clavier

A gauche du clavier, on trouve :
- une molette de modulation,
- le bouton TAP TEMPO,
- les boutons VARIATION et « TRANSPOSE » -/+, ainsi que
- la prise de de casque.
Sur le « Forte7 » elle est située à gauche du panneau arrière
1.3.7 Sélection de « Programme » ou « Multi »

Le « Forte » prend en charge 2 types de sons.
 Son « Programme », habituellement constitué d’un instrument unique (piano, orgue
etc…), similaire au « Preset » ou « patch » chez d'autres constructeurs.
Des « Programmes d'usine » sont fournis par défaut, et le Forte dispose d’une mémoire
supplémentaire pour des « programmes utilisateur ». Les « Programmes d'usine » comme
les « Programmes utilisateur » sont classés en 20 catégories
 Son « Multi » plus complexe, car constitué d’une combinaison de « programmes »
superposés en « Layers » et/ou répartis en « Split » sur le clavier
C’est l’équivalent d’un « Setup » pour les séries Kurzweil « PC », « SP » et « K2 », ou
similaire à une « Combinaison » chez d’autres constructeurs
Le Forte est fourni avec une collection de « Multis d’usine » et dispose d’une mémoire
supplémentaire pour des « Multi utilisateurs » (Multis personnalisés) supplémentaires.
La sélection des « programmes » et « Multis » depuis le panneau de commande, décrite ci-

après, permet de choisir un des nombreux emplacements « Factory » ou « User » dont les
nombres sont indiqué ci après :
Programmes Multis
Factory User Factory User
Forte 8/7 512 1024 182 1024
Forte SE 322 3072 186 3072
1.3.7.1 Sélection de « Programme » FACTORY 23

1.3.7.2 Sélection de « Multi » FACTORY 24
1.3.7.3 Sélection de « Programmes / Multis » USER 24
1.3.7.4 Informations de contrôleurs 25
1.3.7.5 Bouton « FAVORITES » pour les son « Favoris » 25
1.3.7.1 Sélection de « Programme » FACTORY

Le Forte démarre toujours en mode « Program », et par défaut en sélection par « Catégorie ».
 Sinon depuis un autre mode, appuyez sur le bouton PROGRAM pour passer en mode
« Program »
 Pressez un bouton « CATEGORY » pour sélectionner le « programme » par défaut

définit pour cette catégorie
En configuration d’usine c’est le 1er « programme » de chaque catégorie

 Redéfinissez si besoin le « programme par défaut » de chaque « Catégorie » en

sélectionnant un programme tout en maintenant enfoncé le bouton « CATEGORY »
actif jusqu'à ce que l'écran indique que le programme par défaut est mémorisé
 Utilisez la molette ALPHA les boutons « VALUE » Previous / Next pour parcourir les
« programmes » de la « CATEGORY » en cours
 Vous pouvez également saisir des numéros de programme spécifiques en mode «

Keypad » en appuyant sur le bouton « CATEGORY » KEYPAD (le voyant du bouton
KEYPAD s’allume)
Dans ce mode « Keypad », les boutons « CATEGORY » fonctionnent comme un clavier
alphanumérique et la liste des « Programmes » est triée par numéro d’ID uniquement (au lieu
de catégorie et ID)
 Pour quitter le mode « Keypad », appuyez à nouveau sur le bouton KEYPAD ce qui
redonne leur fonction première aux boutons « CATEGORY »
La LED KEYPAD s'éteint
 Accédez si besoin à un court « Morceau » de démonstration du « programme »

sélectionné en appuyant sur les boutons « CATEGORY » VOICES + MALLET
simultanément
1.3.7.2 Sélection de « Multi » FACTORY

 Pressez le bouton MULTI pour passer en mode « multi »
Le voyant du bouton Multi s'allume
 Utilisez la molette ALPHA ou les boutons « VALUE » Previous / Next pour parcourir
les « multis »
Ou bien
 Entrez un numéro d'identification en utilisant les boutons « CATEGORY » comme pavé
numérique pour sélectionner un « Multi » particulier
En mode « multi » les boutons « CATEGORY » fonctionnent uniquement comme un pavé
numérique, car les « multis » ne sont pas catégorisés (et le voyant du bouton KEYPAD est
donc toujours allumé)
1.3.7.3 Sélection de « Programmes / Multis » USER

 En mode « Program / Multi », pressez le bouton USER pour consulter et accéder aux
« Programmes / Multis Utilisateurs »
Le voyant du bouton User s'allume
 Utiliser la molette ALPHA ou les boutons « VALUE » Previous / Next pour faire défiler
les « programmes / Multi utilisateur ».
 Appuyez sur un bouton « CATEGORY » ou utilisez le mode « Keypad » pour
sélectionner un élément par son numéro ID
 Appuyez sur le bouton USER allumé pour sortir du mode « User » et ainsi afficher
TOUS les « programmes / multis » (et pas seulement ceux créés par l’utilisateur)

1.3.7.4 Informations de contrôleurs

 Lorsque les curseurs, molettes, pédales ou commutateurs sont utilisés sur des
« programmes » et « multis » pour produire des variations du son, l’écran affiche des
informations sur le paramètre auquel le contrôle est affecté
Essayez ces commandes lorsque vous explorez les sons d'usine
1.3.7.5 Bouton « FAVORITES » pour les son « Favoris »
Le Forte dispose de 10 boutons « FAVORITES » pour stocker et rappeler rapidement

un jeu de 10 sons « favoris » (Programmes et multis » confondus)
Il existe 50 banques de favoris permettant donc de stocker 500 favoris au total
Enregistrer un « Favorite »
 Pour enregistrer le « Multi » actuellement sélectionné dans un bouton
« FAVORITES », maintenez enfoncé le bouton « FAVORITES » voulu jusqu'à
l’affichage d’une confirmation d’enregistrement.
Si un bouton « FAVORITES » contient déjà un « Programme » le Forte quitte le mode « Multi »
et passe en mode de « Program »
Rappeler un « Favorite »
 Pour rappeler un favori « programme » ou « multi », appuyez simplement sur l'un des
boutons « FAVORITES »
Les boutons « FAVORITES » fonctionneront quel que soit le mode dans lequel vous vous
trouvez, en passant automatiquement au mode « Programme » ou au mode « Multi »
Passer en affichage « Favorite View »

 Pour afficher en bas de l’écran les noms des « programmes » et des « Multis » stockés
en tant que « favoris », appuyez sur le bouton contextuel « VIEW » jusqu’à l’affichage
 Ou bien définissez le paramètre « View » du mode « Global » sur « Favorites »
Changer de « Favorites Bank »

 Utilisez les boutons « CHANNEL / ZONE »▲/▼ pour défiler entre les 50 « Favorites
Banks »
Le numéro de la banque de favoris actuelle s'affiche dans le coin supérieur droit de l'écran.

1.3.8 Introduction aux Modes
Le Forte possède 6 modes principaux : « Program, « Program Edit », « Multi », « Multi Edit »,
« Global » et « Storage ». Voir au aussi au § 2.3 et suivant.
1.3.8.1 Mode « Program » 26

1.3.8.2 Mode « Multi » 27
1.3.8.3 Mode « Program Edit » 27
1.3.8.4 Mode « Multi Edit » 28
1.3.8.5 Mode « Global » 28
1.3.8.6 Mode « Storage » 28
1.3.8.1 Mode « Program »

Le mode « Program » est le mode par défaut à l’allumage, ce qui permet de jouer directement
les sons « Uniques » (par opposition aux « Multis »), ou des sons multitimbraux via MIDI.
 Sinon pressez le bouton PROGRAM pour passer en mode « Program »

Le son de chaque programme peut être modifié par les paramètres attribués aux contrôleurs
(curseurs, boutons « ASSIGNABLE SWITCHES », boutons « ZONE MUTE / VOLUME », molette
de modulation et pédale)
Conventions de Contrôleur
Dans les « programs Factory » les contrôleurs sont souvent assignés comme indiqé sur le
dessin ci-dessus du panneau avant.
Pour plus d'informations, voir « Mode program » au paragraphe détaillé § 2.4 ci-dessous.
 Pressez le bouton le bouton SAVE à gauche de l’écran pour enregistrer en tant que «
Program User » un « Program » modifié par les contrôleurs

Toute modification par curseur/encodeur/pédale étant signalée par la LED du bouton SAVE
« Splits » & « Layers »

Les « Programmes Multi-Mode » peuvent être divisés en plusieurs « Zones », de sorte que
différentes régions du clavier jouent des programmes différents et/ou en superposition. Les
programmes ainsi combinés deviennent des « Multis »
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « SPLIT » ou « LAYER » pour créer un

« Multi » contenant le programme en cours en « Split » ou « Layer »
Jusqu'à 3 « Programmes » supplémentaires peuvent alors être ajoutés dans ce « Multi »
Nombres d’emplacements en mémoires « Factory » et « User »

Programmes Multis
Forte 8/7 512 1024 182 1024
Forte SE 322 3072 186 3072
1.3.8.2 Mode « Multi »

Le mode « Multi » permet d’accéder et de jouer les « Multis » qui sont des combinaisons de 4
Zones affectés à des « Programmes » en « Split » et/ou « Layer ». Chaque Zone a également
ses attributions de plage de clavier, de canal MIDI et de contrôleurs.
 Pressez le bouton MULTI pour passer en mode « Multi » afin

sélectionner un Preset « Multis »
Un « multi » permet de jouer à la fois jusqu'à 16 sons d'instrument (programmes) sur le clavier.
 Le volume du « programme » dans chaque Zone peut être ajusté pendant le jeu à l’aide
des curseurs A-D
 Chaque Zone peut être désactivée/réactivée (Mute/Unmute) à l'aide des boutons
« Zone Mute » au-dessus des curseurs A-D
 Vous pouvez créer des affectations personnalisées pour les autres curseurs,
encodeurs et contrôleurs au pied, afin de contrôler les effets et les paramètres de
synthèse de chaque « programme »
Pour plus d’informations, voir « Mode Multi » au paragraphe détaillé § 2.6 ci-dessous.
1.3.8.3 Mode « Program Edit »

 Depuis le mode « Programme », appuyez sur le bouton contextuel d’écran « EDIT »,
pour passer en mode « Program Edit » permettant de modifier des « programmes »
préexistants

1.3.8.4 Mode « Multi Edit »

 Pour accéder au mode « Multi Edit » permettant d’éditer des « Multis » existants,
appuyez sur le bouton contextuel d’écran « EDIT » depuis le mode « Multi »
Pour plus d'informations sur le mode « Multi Edit », voir § 2.7 ci-dessous « Mode Multi Edit ».
1.3.8.5 Mode « Global »

Le mode « Global » donne accès à l’édition des paramètres globaux du Forte, ainsi qu’à la
restauration des paramètres d'usine par une réinitialisation matérielle ou logicielle. Certains
des paramètres les plus courants sont résumés ci-dessous.
 Presser le bouton GLOBAL pour passer en mode « Global »
Pour plus d'information, voir « Mode global » au paragraphe détaillé § 2.8 ci-dessous.
Paramètres MIDI
Les canaux MIDI, les modes et autres paramètres liés à la transmission et à la réception MIDI
sont définis dans les pages « MIDI ».
Info
La page « Info » affiche les versions du système d'exploitation et des objets actuellement
installés. Utilisez cette page pour vérifier si votre Forte est à jour avec les logiciels et les sons
les plus récents publiés sur kurzweil.com.
System Reset
Dans le cas improbable où les paramètres ou le logiciel de votre « Forte » ne fonctionneraient
pas correctement, ou pour simplement redémarrer, vous pouvez restaurer l'état par défaut du
« Forte » en procédant à une réinitialisation du système.
NB: La réinitialisation du système effacera TOUS les « Programmes/Multis utilisateurs », il est

donc important de sauvegarder vos sons avant d'essayer de réinitialiser Forte. Les
« programmes/Multis d'usine » ne sont pas affectés.
1.3.8.6 Mode « Storage »

Le mode « Storage » permet le chargement et l'enregistrement des objets du « Forte » sur
ordinateur ou clé USB.
 Pressez le bouton STORAGE pour passer en mode « Storage »

 Pour enregistrer les « Programmes/Multis USER », pressez le bouton « STORE »

 Pour charger un fichier contenant des « programmes/Multis USER », pressez le

bouton « LOAD »
Le voyant STORAGE allume
Pour plus d'informations, voir « Mode Storage » au paragraphe § 2.10 ci-dessous, ainsi que le
tutoriel au paragraphe 6.1 ci-dessous, moins détaillé mais plus clair.
1.3.9 Mise à jour du Firmware
Consultez la page « INFO » en mode « Global » (voir « INFO » § 2.8.6.7 ci-dessous) pour
vérifier la version du système d'exploitation actuellement installée. Reportez-vous à la version
du logiciel imprimée sur la couverture de ce manuel pour vérifier la version du système
d'exploitation et du logiciel pour laquelle elle a été écrite.
Consulter le site Web de « Kurzweil Music Systems » www.kurzweil.com pour obtenir de

nouveaux documents et les dernières mises à jour logicielles pour Forte.
Des instructions détaillées sur la mise à jour du Forte sont disponibles avec le package de
mise à jour. Il est important de suivre ces instructions pour assurer une mise à jour sans
problème. La traduction du PDF fourni avec la version 3.01 de l’OS est au paragraphe 2.11.2
ci-dessous.

Guide du musicien - 2.1 Caractéristiques du « Forte » et du « Forte7 »
2 Guide du musicien

2.2 TERMINOLOGIE 46
2.9 MODE « SONG » 272
2.12 DÉPANNAGE 317
2.13 ANNEXES 321
2.1 Caractéristiques du « Forte » et du « Forte7 »
Ce chapitre est une traduction-adaptation du manuel « Musician Guide » fourni par Kurzweil
sous forme de fichier PDF (en anglais seulement en 2018). Les premiers paragraphes semi-
redondants avec le manuel « Getting Started », sont reportés au paragraphe « Utilisation de
base » § 1.3 ci-dessus.
Pour plus de détails sur ces fonctionnalités, reportez-vous aux chapitres relatifs aux différents
modes § 2.3 ci-dessous et à partir de § 2.4 ci-dessous.
2.1.1 RÉGLAGES PAR DÉFAUT À LA MISE SOUS TENSION 30

2.1.2 LE PANNEAU AVANT EN DÉTAIL 31
2.1.1 Réglages par défaut à la mise sous tension

Mettre le « Forte » sous tension réinitialise toujours le paramètre « Transpose » à 0.
NB : Il s'agit du réglage de transposition contrôlé par les boutons « TRANSPOSE » situés au-
dessus des molettes pitch et mod, ou avec les boutons « OCTAVE » - / + sur les pages
« MAIN » du mode « Program / Multi ». Ceci ne s'applique pas au paramètre « Transpose »
de la page Mode « Global »).
D'autres paramètres peuvent avoir leurs paramètres enregistrés en tant que paramètres par
défaut de mise sous tension. Les paramètres des paramètres suivants peuvent être
enregistrés en tant que paramètres par défaut de mise sous tension en appuyant sur le bouton
EXIT en mode « Global » :
 Canal MIDI actuellement sélectionné en mode de programmation.
 Programme actuellement sélectionné par canal MIDI en mode programme.
 « Multi » actuellement sélectionné.
 Mode d'affichage de l'écran
 Paramètres du commutateur (On/Off) Master EQ & COMPRESSOR
 Paramètres du mode « Global ».

2.1.2 Le panneau avant en détail

Toutes les commandes du Forte et Forte7, musicales et navigation, sont sur le panneau avant.
« Forte 7 »
1 Bouton « CHANNEL/ZONE » ▼/▲ 10 Bouton SAVE

2 5 boutons « ASSIGNABLE SWITCHES » 11 Bouton d’écran contextuels (Soft Buttons)
3 Bouton « ZONE MUTE » pour « Multi » 12 Écran LCD
4 Commutateur & encodeurs 13 Ajustement du contraste d’écran
« MASTER EQ/COMPRESSOR » 14 Molette ALPHA
5 Curseur VOLUME 15 4 Boutons de Mode
6 Bouton « TRANSPOSE » -/+ 16 Boutons « CATEGORY »
7 Bouton TAP TEMPO & VARIATION 17 Bouton USER
8 Pitch & Modulation wheels 18 Boutons Previous/Next
9 Curseur assignables (9) 19 Boutons « FAVORITES »
2.1.2.1 Molettes Pitch et Modulation 32

2.1.2.2 Autres contrôleurs en temps réel 33
2.1.2.3 Connexion « AUDIO IN » 38
2.1.2.4 Boutons de « MODE » 39
2.1.2.5 Navigation 40
2.1.2.6 Bouton de luminosité de l'écran 42
2.1.2.7 LED KB3 42
2.1.2.8 Boutons « CATEGORY » & KEYPAD 42
2.1.2.9 Fonction de paire de boutons 43
2.1.2.10 Page « SEARCH » 45

Partie gauche du panneau de commande

REAL-TIME CONTROL
MASTER ZONE MUTE / VOLUME ASSIGNABLE SWITCHES
EQ
VOLUME
COMPRESSOR
2.1.2.1 Molettes Pitch et Modulation
Molette de pitch
La roue de Pitch est la plus à gauche des 2 roues. Il est à ressort, de sorte que sa position
centrale est restaurée lorsqu'il n'est pas utilisé. En effet, la molette Pitch est utilisée pour les
pitch-bending des notes individuelles (sa position «off» est au centre).
Pour certains « programmes », la molette Pitch n’affecte pas les notes tenues par la pédale
de Sustain. Selon la configuration des « programmes de guitare et de basse », cette molette
permet faire varier ponctuellement la hauteur des notes individuelles.
Pour les « programmes utilisateurs », vous pouvez programmer le montant d’action de la

molette par les paramètres « BendRange Up » et « BendRange Down » de « EDIT: Page
COMMON » § 2.5.10 ci-dessous.
Pour « User Multis », vous pouvez programmer le montant d’action de la molette en utilisant
les paramètres « Bend Up ST » / « Bend Up Ct » et « Bend Down ST » / « Bend Down Ct »
décrits § 2.7.5 ci-dessous.
Molette de modulation

Contrairement à la molette de pitch, la molette de modulation n'est pas à ressort et peut

être réglée et laissée dans n'importe quelle position entre le haut et le bas. Généralement, la
molette de modulation est affectée à un paramètre qui influent sur certains aspects du son
(par exemple, le vibrato, la profondeur du filtre).
Lorsqu'un « Programme KB3 » est utilisé, la molette de modulation est affectée au contrôle
de la distorsion.
2.1.2.2 Autres contrôleurs en temps réel

Fonctions des contrôleurs
2.1.2.2.1 Curseurs (Sliders) 34

2.1.2.2.2 Échelles de LEDs 34
2.1.2.2.3 Boutons « ZONE MUTE » 35
2.1.2.2.4 Boutons « ASSIGNABLE SWITCHES » 35
2.1.2.2.5 Commutateurs et Contrôleurs au pied 35
2.1.2.2.6 Boutons « REAL TIME CONTROL » & « TRANPOSE » en mode «KB3» 36
2.1.2.2.7 Boutons « TRANSPOSE » 36
2.1.2.2.8 Bouton VARIATION 36
2.1.2.2.9 Bouton TAP TEMPO 37
2.1.2.2.10 Bouton SAVE 37
2.1.2.2.11 Section « MASTER / COMPRESSOR EQ » 37

2.1.2.2.1 Curseurs (Sliders)

Les 9 curseurs situés à gauche du panneau avant permettent de contrôler différents
paramètres et effets sonores pour chaque « programme ».
 En mode « Multi », par défaut les curseurs A-D contrôlent le volume pour les Zones
1-4
 Les curseurs peuvent également envoyer des valeurs de « contrôle MIDI continu » à
un équipement MIDI externe
Chaque curseur dispose d’une échelle de LEDs (LED Ladder) qui indique son réglage actuel
quelle que soit la situation
 En mode « programme », le curseur A est assigné le plus souvent à un filtre ou un

paramètre EQ afin de contrôler la brillance du son
 Dans tous les « programmes » et dans la plupart des « multis », le curseur I contrôle
la quantité de réverbération,
 Et le curseur H contrôle généralement un second effet, tel que le Delay / Echo
 Les curseurs restants ont des affectations différentes selon le « programme / multi »
sélectionné
Reportez-vous au diagramme des conventions du contrôleur ci-dessus pour connaître les

affectations de contrôleur couramment utilisées par les « Programmes ».
Le mouvement d’un curseur provoque brièvement l’affichage du nom du paramètre assigné.
 En mode « Programme », appuyez sur le bouton EDIT pour afficher la page

« PARAMS », dans laquelle vous pouvez afficher une liste des assignations de
contrôleur pour le programme en cours
Toutes les affectations de programme peuvent être modifiées en mode « Programme Edit »
Si vous sélectionnez un « programme KB3 », les 9 curseurs agissent comme des tirettes
d’orgue à roues phoniques. L'étiquetage sous les curseurs s'applique aux « Programmes
KB3 », indiquant les registres de tirette modifiés par le curseur.
Pour les « programmes KB3 », les curseurs fonctionnent de la même manière qu'un orgue
Hammond, c'est-à-dire que tirer le curseur vers vous augmente la valeur de la tirette. Pour
illustrer cela, le Forte inverse les échelles de LEDs (LED Ladder) pour indiquer la position des
tirettes (Drawbars).
Pour les « programmes standards, les curseurs ont une valeur minimale lorsqu'ils sont tirés
vers l’utilisateur et une valeur maximale poussés vers l’avant.
2.1.2.2.2 Échelles de LEDs

Les échelles de LEDs (LED Ladders) indiquent la valeur actuelle du curseur. Lorsque vous
modifiez des « Programmes » ou des « Multis », les échelles de LEDs affichent la valeur par
défaut du paramètre affecté au curseur, qui peut différer de la position physique actuelle du
curseur.

2.1.2.2.3 Boutons « ZONE MUTE »
Les Zones sont les régions indépendantes du clavier qui composent un « Multi ». Pour plus
d'informations, reportez-vous à la section « À propos des Zones » § 2.6.3 ci-dessous.
 Appuyez sur un bouton « ZONE MUTE / VOLUME » ZONE 1-4 pour activer/désactiver
le son de la Zone
o Un bouton de Zones active / Unmuted est allumé en verte
o Un bouton de Zones inactive / Muted est éteint
En mode « Program »
 Les boutons ZONE 1-4 (En principe dédiés aux « Multi ») peuvent aussi être utilisés
comme commutateurs supplémentaires pour contrôler les paramètres d'un programme
Ils sont identifiés dans la page « Program PARAMS » comme des commutateurs de Zone
Lorsqu'il est actif en mode programme, il comporte une LED rouge allumée.
Lorsqu'il est inactif, il n'est pas allumé.
2.1.2.2.4 Boutons « ASSIGNABLE SWITCHES »
 En mode « programme », les 5 boutons « ASSIGNABLE SWITCHES » sont pré-

assignés pour changer le son de différentes manières
Les « programmes d'usine » utilisent généralement ces commutateurs pour activer les effets
Les affectations de commutateurs peuvent également être modifiées en mode « Program
Edit »
 En mode « multi », vous pouvez assigner les boutons « ASSIGNABLE SWITCHES »

pour contrôler les paramètres du programme et des effets, ou envoyer des messages
CC MIDI à un équipement externe
Les voyants de boutons « ASSIGNABLE SWITCHES » s'allument en rouge si actifs.
2.1.2.2.5 Commutateurs et Contrôleurs au pied

Le Forte peut prendre en charge jusqu'à 3 pédales Switch ou Half Damper ainsi que 2
pédales Continuous Controller (CC).
 Par défaut, les pédales Switch contrôlent « Sustain », « Sostenuto » et « Soft Pedal »
 Les pédales CC contrôlent par défaut l’expression (volume du programme) et le wah
(le cas échéant).
Chaque pédale peut également être affectée à une fonction différente par « programme » ou
par « Zone Multi », ou une pédale de mode « Global » peut être modifiée pour modifier les
fonctions de pédale par défaut pour tous les « programmes / multis ».

2.1.2.2.6 Boutons « REAL TIME CONTROL » & « TRANPOSE » en mode

«KB3»
Pour les « programmes KB3 », ces boutons modifient le son KB3, conformément aux
étiquettes bleues situées sous le bouton. Lorsque le voyant du bouton est rouge, la fonction
« KB3 » est active.
2.1.2.2.7 Boutons « TRANSPOSE »

Les boutons « TRANSPOSE » et VARIATION sont situés à l'extrémité du côté gauche du
clavier Forte, juste au-dessus des molettes Pitch & Modulation.
 Les boutons « TRANSPOSE » peuvent être utilisés pour modifier la hauteur des notes
jouées sur le clavier par demi-tons (ST), également appelés demi-pas
C'est un moyen pratique de changer la gamme d'un « Morceau » sans changer les touches
jouées !
 Les boutons « TRANSPOSE » sont situés à gauche du clavier, au-dessus des
molettes Pitch et Mod
Les boutons « TRANSPOSE » transposent également les notes MIDI envoyées aux ports de
sortie USB et MIDI
 Appuyez sur les boutons « TRANSPOSE » - / + pour transposer le clavier Forte vers
le bas ou le haut d'un demi-ton
La ligne supérieure de l'écran affiche la valeur de transposition actuelle.
 Appuyez simultanément sur « TRANSPOSE » - & + pour réinitialiser la transposition à
0
 Pour transposer par octave (12 ST), appuyez sur les boutons « OCTAVE » + / - situés
sous l'écran
La valeur de transposition maximale possible est de +/– 36 demi-tons.
Les LED des boutons « TRANSPOSE » indiquent si le programme en cours est transposé
(« TRANSPOSE » + allumé) ou transposé (« TRANSPOSE » - allumé). S'il n'y a pas de
transposition, aucun bouton « TRANSPOSE » n'est allumé.
2.1.2.2.8 Bouton VARIATION

 Le bouton VARIATION est un « contrôle MIDI » (MIDI CC # 29 par défaut) qui est
programmé dans la plupart des « Programmes » pour modifier le son, par exemple en
ajoutant un son de pad, en modifiant les effets ou une autre variante adaptée
 Pour les « Programmes KB3 », le bouton VARIATION bascule la vitesse du haut-
parleur rotatif, entre rapide et lent

2.1.2.2.9 Bouton TAP TEMPO

Le bouton TAP TEMPO est un bouton dédié que vous pouvez utiliser dans n’importe quel
mode pour définir le tempo du Forte.
 Lorsque vous appuyez sur le bouton TAP TEMPO pour régler le tempo, un message
apparaît à l'écran pour indiquer le tempo actuel
Le message disparaîtra après quelques secondes
Ce bouton TAP TEMPO est utile pour contrôler le taux d'effets synchronisés sur le tempo, tels
que le Delay. De nombreux « Programmes d'usine » utilisent des chaînes d'effets contenant
des effets synchronisés sur le tempo.
2.1.2.2.10 Bouton SAVE
Le bouton SAVE est situé sous l'étiquette « SAVE » à gauche de l'écran LCD.
 En mode « programme », appuyez sur le bouton SAVE pour enregistrer la position

actuelle des contrôleurs physiques (curseurs, commutateurs et molettes) en tant
que « programme utilisateur »
(Voir « Enregistrer des programmes utilisateur » § 2.4.8 ci-dessous)
 En mode « Multi », appuyez sur le bouton SAVE pour enregistrer une copie du « Multi »
en cours avec les états des boutons « Multi Zone Mute »
Mais n'inclut pas l'état actuel des contrôleurs physiques (à savoir, les curseurs déplacés, la
molette de modulation, etc.)
Les autres états du contrôleur peuvent être modifiés en mode « Multi Edit »
Voir « Enregistrer d'un Multi utilisateur » § 2.6.7.3 ci-dessous.
Le voyant du bouton SAVE s’allume une fois que vous avez apporté des modifications au
programme ou au programme en cours, pour indiquer que le programme ou le « Multi » a été
modifié.
2.1.2.2.11 Section « MASTER / COMPRESSOR EQ »

Master EQ
L'égaliseur principal permet de contrôler en temps réel la
réponse en fréquence de tous les sons générés dans les modes
« Programme / Multi »
 Lorsque le commutateur « MASTER EQ » ON / OFF est
sur « On », les encodeurs rotatifs modifient les hautes,
moyennes et basses fréquences du son.
L’allumage du voyant du bouton « MASTER EQ » ON / OFF de

l'égaliseur principal, indique que la section d'égaliseur principal
est activée
Les égaliseurs « HI / LOW EQ » sont des filtres de type

« Shelving » et le MID possède une fréquence centrale réglable
avec une plage d’environ 2 octaves centrée sur environ 1,4 kHz
Frequency Gain
HI ~6.6 kHz -24dB to +15dB
MID* ~1.4 kHz -24dB to +15dB * centre de gamme
LOW 98 Hz -24dB to +15dB

COMPRESSOR
Utilisez le compresseur principal pour ajouter de la compression à tous les sons générés dans
les modes « Programme » ou « Multi ».
 Appuyez sur le commutateur « COMPRESSOR » ON/OFF pour activer le compresseur
principal
Le voyant du bouton ON/OFF du compresseur principal s’allume
 Tournez l’encodeur COMPRESSOR pour régler la quantité de compression
Généralement, un compresseur écoute un signal d'entrée audio et émet une version

ajustée en continu du volume du signal d'entrée. Une petite quantité de compression peut
aider un son à se fondre dans un groupe ou d'autres instruments en rendant le volume de
chaque note plus cohérent. De forts montants de compression agissent plus comme un
« effet spécial », réduisant le volume d'attaque des notes et augmentant le volume, le
maintien et le relâchement.
L'égaliseur principal et le compresseur sont disposés dans la chaîne de signaux conformément

au diagramme ci-dessous. Bien qu'il ne soit pas possible de changer l'ordre du compresseur
et que l'égaliseur principal soit l'un des 2, soit les 2 peuvent être ignorés en utilisant le bouton
On/Off correspondant.
2.1.2.3 Connexion « AUDIO IN »
Sur le panneau arrière du Forte, se trouve une prise audio stéréo de 1/8 ”étiquetée AUDIO IN,
permetant de brancher (par exemple) un lecteur MP3 sur le Forte et jouer avec la musique
enregistrée.
 « Volume » et « FX » peuvent être ajustés sur la page « MAIN1 » du Mode « Global ».

2.1.2.4 Boutons de « MODE »
Les boutons de mode sont situés sous l'étiquette «Mode» sur le côté droit du panneau avant
du Forte.
Bouton PROGRAM
 Appuyez sur le bouton PROGRAM pour accéder au mode
« Program »
La LED de ce bouton s’allume
Voir « Mode Program » § Erreur ! Source du renvoi introuvable. et, plus
en détail, « Mode Program Mode » § 2.4 ci-dessous
En mode « Programme », vous pouvez sélectionner et jouer différents
sons (ou «Programmes»). Le mode « programme » est le mode par défaut
- le Forte démarre toujours dans ce mode.
Bouton MULTI
 Appuyez sur le bouton MULTI pour accéder au mode « Multi »
Cf. « mode Multi » § 2.3 ci-dessous et, plus en détail, § 2.6 ci-dessous
Mode « Multi»
En mode « Multi », vous pouvez sélectionner différentes combinaisons de « Programmes »,
d'affectations de contrôleurs et d'affectations de canaux MIDI.
Bouton GLOBAL
 En appuyant sur le bouton GLOBAL, vous accédez au mode « Global »
Voir « Mode Global » § 2.3 ci-dessous et, plus en détail, § 2.8 ci-dessous « Mode Global »
En mode « global », on peut modifier les paramètres qui contrôlent le comportement global du
Forte : « Tuning », « Transpose » et « Velocity », ainsi que réinitialiser le Forte en
configuration d'usine (ATTENTION: La réinitialisation efface TOUS les « programmes / Multis
utilisateur », et réinitialise les paramètres globaux à un état d'usine)

2.1.2.5 Navigation
La section de navigation du panneau avant du « Forte » comprend l’écran LCD, les boutons
Previous & Next, les boutons « CHANNEL / ZONE » et la molette ALPHA.
Partie droite du panneau de commande
FAVORITES
2.1.2.5.1 Ecran LCD couleur 40

2.1.2.5.2 Boutons Previous (-) / Next (+) & VALUE JUMP 41
2.1.2.5.3 Boutons « CHANNEL / ZONE » 41
2.1.2.5.4 Molette ALPHA 41
2.1.2.5.1 Écran LCD couleur

Le Forte dispose d'un écran LCD couleur haute résolution pour présenter des informations et
des paramètres modifiables par l'utilisateur.
 En modes « Program » et « Multi », la ligne supérieure de l'écran affiche le mode

actuel, la transposition MIDI, les indicateurs d'activité « MIDI In / Out » et le canal MIDI
(mode « Program » uniquement)
La section centrale de l'écran affiche le nom et le numéro ID du « programme »
/« Multi » en cours, ainsi que la catégorie (mode « Programme » uniquement) et
l'image d'arrière-plan
 En mode « Program Edit », la ligne supérieure de l'écran affiche le mode actuel et le
nom de la page
 Dans les modes « Programme » et « Multi », vous pouvez utiliser le bouton contextuel
« VIEW » pour basculer entre les 3 modes d'affichage: «Large» (par défaut), «List» et
«Favorites».
Par défaut, les vues « Large » et « Favorites » affichent également les affectations des
paramètres du contrôleur lorsqu'un contrôleur est déplacé (curseurs, commutateurs, molette
de modulation et pédales)
 L'affichage des affectations des paramètres de contrôleur peut être désactivé à l'aide
du paramètre « Global Mode Show Controllers »

 En mode « Multi Edit », la ligne supérieure de l'écran affiche le mode actuel et le nom
de la page.
Sur la page « Main » et « Controls » du mode « Multi Edit », la ligne supérieure de
l'écran affiche également le numéro de la Zone actuellement sélectionnée.
 En mode « Global », la ligne supérieure de l'écran affiche le mode et le nom de la page

en cours
La ligne inférieure de l'écran affiche les noms des boutons contextuels d’écran (Soft
Buttons) pour la page en cours.
2.1.2.5.2 Boutons Previous (-) / Next (+) & VALUE JUMP

 Utilisez les boutons « VALUE » Previous / Next pour parcourir la liste des valeurs du
paramètre sélectionné.
 Appuyer sur les 2 boutons « VALUE » Previous + Next simultanément pour
déclencher VALUE JUMP
Selon le paramètre sélectionné « Value Jump » peut sélectionner la catégorie par
défaut « Program / Multi », passer aux valeurs couramment utilisées et rétablir les
paramètres par défaut
Pour plus d'informations, voir JUMP VALUE § 2.1.2.9.1 ci-dessous
2.1.2.5.3 Boutons « CHANNEL / ZONE »

 En mode « programme » appuyez sur le bouton « CHANNEL / ZONE » ▼ / ▲ pour
passer au canal de transmission MIDI suivant/précédent
La ligne supérieure de l'écran affiche le canal de transmission MIDI actuel. Lorsque le canal
de transmission MIDI le plus élevé ou le plus bas est atteint, la liste revient au premier ou au
dernier canal de transit MIDI, respectivement.
 En mode « Program » appuyez sur les touches « CHANNEL / ZONE » ▼ + ▲

simultanément pour réinitialiser à « 1 » le canal MIDI
 En mode « programme » et « multi », si la vue « Favorites » est sélectionnée et que le
paramètre Global « User Type » est sur « Advanced », les boutons « CHANNEL /
ZONE » ▼ / ▲ parcourent 16 banques de 10 favoris « programmes / multis »
Le numéro actuel de la « banque de favoris » s'affiche dans le coin supérieur droit de l'écran.
 En mode « Multi Edit », utilisez les boutons « CHANNEL / ZONE » ▼ / ▲ pour changer
la sélection de Zone sur la page « Main & Controls »
REMARQUE: Les boutons « CHANNEL / ZONE » ne sont pas utilisés en mode « Global ».
2.1.2.5.4 Molette ALPHA

 Tournez la molette ALPHA pour faire défiler la liste des valeurs du paramètre
sélectionné
Lentement pour changer la valeur d'un incrément ou rapidement pour sauter plusieurs
incréments

2.1.2.6 Bouton de luminosité de l'écran
 Vous pouvez régler la luminosité de l'écran en tournant le petit bouton
2.1.2.7 LED KB3
La LED KB3 se trouve sur le côté droit des boutons « ASSIGNABLE SWITCHES ».
Si le programme actuellement sélectionné est un « programme KB3 », le voyant bleu du
bouton KB3 est allumé pour indiquer que les commandes KB3 de la face avant (imprimées en
bleu) sont actives
2.1.2.8 Boutons « CATEGORY » & KEYPAD
Selon le mode actif, les boutons « CATEGORY » peuvent être utilisés pour sélectionner des
sons via leur catégorie ou peuvent être utilisés comme pavé numérique pour la saisie de
données.
CATEGORY
Le Forte facilite la sélection des sons par type d’instrument en mode « Programme ». Les 20
boutons « CATEGORY » sont clairement étiquetés. Le bouton « CATEGORY » allumé indique
la catégorie sélectionnée
 De plus, en mode « Multi Edit » avec le « programme » de Zone sélectionné, les

boutons « CATEGORY » se comportent comme en mode « Program », ce qui permet
de sélectionner des sons par catégorie

KEYPAD
 En mode « Programme », appuyez sur le bouton KEYPAD pour basculer entre les
fonctionnalités « Catégorie » et « Keypad »
o Voyant KEYPAD allumé : les boutons « CATEGORY » fonctionnent comme
un pavé numérique
En mode « programme », vous pouvez utiliser la fonction « Keypad » pour
sélectionner un programme en saisissant un numéro d'identification suivi du
bouton ENTER
Le nom des fonctions alphanumériques secondaires est imprimé en blanc sur les
boutons « CATEGORY »
o Si le voyant du bouton KEYPAD est allumé en mode « programme », la liste
des « Programmes » est triée par numéro d'identification uniquement, plutôt
que par catégorie et par ID
 L'utilisation de la molette ALPHA ou des boutons « VALUE » Previous / Next permet

de sélectionner l'identifiant de programme utilisé précédent / suivant, quelle que soit la
catégorie
 Lorsque vous enregistrez des fichiers avec « Forte » ou que vous nommez vos
« programmes » et « multis », le bouton +/- permet de commuter les boutons
alphanumériques entre les minuscules et les majuscules.
2.1.2.9 Fonction de paire de boutons
Certaines paires de boutons pressés simultanément donnent accès à une fonction secondaire
dont vous trouverez une description ci-après.
2.1.2.9.1 VALUE JUMP 43

2.1.2.9.2 « CHANNEL / ZONE » ▼/▲ 44
2.1.2.9.3 Réinitialisation de « Transpose » 44
2.1.2.9.4 DEMO 44
2.1.2.9.5 PANIC 45
2.1.2.9.1 VALUE JUMP
 En mode programme la pression VALUE JUMP (paire de boutons

Previous + Next) sélectionne le premier programme de chaque catégorie, ainsi que le
« programme par défaut de catégorie » (si il a été défini)
Pour plus d'informations sur le choix d'un nouveau « programme par défaut de catégorie »,
reportez-vous § 2.4.2.9 ci-dessous
 En mode « Multi Edit » la pression de JUMP VALUE (paire de boutons Previous +

Next), réinitialise le paramètre actuel à sa valeur par défaut ou bascule entre plusieurs
valeurs utiles

2.1.2.9.2 « CHANNEL / ZONE » ▼/▲
 En mode « programme », pressez les boutons « CHANNEL /

ZONE » ▼ + ▲ simultanément pour réinitialiser le canal MIDI actuel sur 1
2.1.2.9.3 Réinitialisation de « Transpose »

 Appuyez simultanément sur les boutons « TRANSPOSE » + et -, ou les boutons
contextuels d’écran « OCTAVE » + et - (Soft Buttons), pour annuler la transpostion du
« programme / Multi » en cours
2.1.2.9.4 DEMO
Program Demo
 En mode « programme » uniquement, appuyez sur les boutons « CATEGORY »
VOICES + MALLETS simultanément pour exécuter la fonction de démonstration du
programme
Le « Morceau » de démonstration du programme actuellement sélectionné est lu
Les voyants du clavier numérique « CATEGORY » VOICE & MALLETS clignotent
 Si vous appuyez sur ces boutons depuis n'importe quel autre mode, l'écran affichera
un message indiquant que vous n'êtes pas en mode « program »
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « CANCEL » pour quitter la démonstration
du programme
Program Demo Song Demo
Song Demo
 Appuyez sur les boutons « CATEGORY » HYBRID + MISC simultanément pour activer
la fonction « Song Demo »
Ces « Morceaux » de démonstration présentent de nombreuses fonctionnalités du Forte

2.1.2.9.5 PANIC
 Pressez simultanément sur les boutons KEYPAD + ENTER simultanément (PANIC),
pour désactiver toutes les notes et les messages de contrôle et envoyer un message
« All Notes Off » et un message « All Controllers Off » sur les 16 canaux MIDI
2.1.2.10 Page « SEARCH »
Il existe un moyen pratique de rechercher un terme ou une chaîne de caractères dans la liste
ou la plage de valeurs actuellement sélectionnée.
 Maintenez le bouton ENTER et appuyez sur l'un des boutons numériques pour ouvrir
la page « SEARCH »
 Saisissez le terme ou la chaîne de caractères à rechercher
Par exemple, si vous consultez la liste des « Programmes » et que vous souhaitez rechercher
tous les « Programmes » contenant le mot «Horn», vous devez taper h-o-r-n.
Cette fonction n'est pas sensible à la casse. Elle trouvera les majuscules et les minuscules
indépendamment de ce que vous tapez
 Appuyez sur ENTER pour recherche dans la liste actuelle des objets ou des valeurs
correspondant à la chaîne de caractères spécifiée et en afficher le premier objet
 Pressez ENTRER + un des boutons + / - pour rechercher le prochain/précédent objet
de la liste filtrée
Le terme que vous sélectionnez reste en mémoire. Vous pouvez stocker et sélectionner une
chaîne de caractères avec chacun des boutons numériques.
 Maintenez ENTER et appuyez sur l'un des boutons numériques à tout moment pour
sélectionner ce terme pour une recherche
Lorsque le terme apparaît, vous pouvez le modifier ou simplement appuyer sur ENTER
pour effectuer la recherche

Guide du musicien - 2.2 Terminologie
2.2 Terminologie
Ce paragraphe fournit des définitions et des descriptions pour tous les termes spécifiques au
« Forte » utilisés dans ce manuel. En effet certains termes, utilisés également par d'autres
fabricants, n’ont pas de définition standard. Ils sont décrits ici pour éviter toute confusion. Tous
ces termes apparaissent avec la première lettre en majuscule comme noms propres dans ce
manuel afin de faciliter la distinction entre le terme générique et le terme spécifique au Forte.
En plus des termes ci-dessous, et pour éviter toute confusion, la première lettre, le connecteur
ou le contrôle spécifique au Forte sera en majuscule pour le distinguer du terme générique.
Program Un « programme » est un son d'instrument qui joue sur un canal MIDI. Le son de
chaque programme peut être modifié par des paramètres attribués aux contrôleurs
(curseurs, boutons de commutation, molette de modulation et pédale)
Voir § 2.4 ci-dessous « Mode program » pour plus d'informations sur les
« Programs »
Multi Un « Multi » permet de jouer jusqu'à 16 sons d'instrument (Programmes) à la fois
sur le clavier. Un multi a au minimum 4 Zones, chacune avec ses propres assignations
de clavier, de programme, de canal MIDI et de contrôleur
Voir § 2.6 ci-dessous « Mode Multi » pour plus d'informations sur les « Multis »
KB3 Simulation d’orgue Hammond B3 avec émulation de haut-parleurs rotatifs Leslie
Zone Zone de clavier d'un « Multi » qui possède ses propres affectations de programme,
de canal MIDI et de contrôleur
Voir À propos des Zones § 2.6.3 ci-dessous pour plus d'informations sur les Zones
Split Un « Split » est un « Multi » contenant au moins 2 Zones dont les plages de clavier
ne se chevauchent pas. Cela permet à différentes gammes de clavier de jouer
différents sons d’instrument
Voir la fonction « Split » § 2.3.2.1 ci-dessous pour plus d'informations
Layer Un « Layer » est un « Multi » contenant au moins 2 Zones dont les plages de clavier
se chevauchent. Cela permet à un seul clavier de jouer plusieurs sons d’instrument.
Voir La fonction « Layer » § 2.3.2.2 ci-dessous pour plus d'informations
MIDI Bank Groupe de 128 « Programmes » pouvant être parcourus par un logiciel ou
un matériel compatible MIDI
Mode État de fonctionnement avec un groupe d'opérations unique.
Voir § 2.3 ci-dessous « Modes de fonctionnement » pour plus d'informations
Pressure Pression exercée sur les touches après la frappe d'une note. Il est également
connu sous le nom « Aftertouch », « pression de canal » ou « pression mono »
dans d'autres claviers
Reset Processus qui renvoie Forte à un état d’usine. Tous les « programmes/Multis
utilisateur » sont effacés
Tous les paramètres du mode « Global » sont également réinitialisés
Factory L’état de l’usine est l’état initial des paramètres des objets « Global » en
State configuration d’usine ou après la réinitialisation.
Object Tout ce qui peut être nommé, enregistré, supprimé ou modifié (par exemple, un
« Programme » ou un « Multi »)
KUF Le fichier « KUF » (Kurzweil Unified File) est un fichier spécial contenant les
file objets et le système d'exploitation combinés utilisés pour mettre à jour le Forte

Guide du musicien - 2.3 Les Modes et les fonctions en bref
2.3 Les Modes et les fonctions en bref
Ce chapitre est une introduction des 6 modes (« Program », « Program Edit », « Multi »,
« Multi Edit », « Global », « Storage »). Voir les modes en détail à partir de § 2.4 ci-dessous.
Les 4 fonctions (« Split », « Layer », « Program Demo » et « Song Demo ») sont également
décrites.
2.3.1 LES MODES 47

2.3.2 LES FONCTIONS : « SPLIT », « LAYER », « SONG DEMO » & « PROGRAM DEMO » 50
2.3.1 Les Modes
Mode « Program »
Le mode « Program » est le mode par défaut à l’allumage, ce qui permet de jouer directement
les sons « Uniques » (par opposition aux « Multis »), ou des sons multitimbraux via MIDI.
 Sinon pressez le bouton PROGRAM pour passer en mode « Program »

afin de sélectionner et jouer les sons uniques (« programmes »)
Le son de chaque programme peut être modifié par les paramètres attribués aux contrôleurs
(curseurs, boutons « ASSIGNABLE SWITCHES », boutons « ZONE MUTE / VOLUME », molette
de modulation et pédale)
 Pressez le bouton le bouton SAVE à gauche de l’écran pour enregistrer en tant que «
Program User » un « Program » modifié par les contrôleurs
Toute modification par curseur/encodeur/pédale étant signalée par la LED du bouton SAVE
Conventions de Contrôleur
Dans les « programs Factory » les contrôleurs sont souvent assignés comme suit :


Programmes Multis
Forte 8/7 512 1024 182 1024
Forte SE 322 3072 186 3072
Mode « Multi »
Mode pour jouer les « Multis » qui sont des combinaisons de 4 Zones affectés à des
« Programmes » en « Split » et/ou « Layer ». Chaque Zone a également ses attributions de
plage de clavier, de canal MIDI et de contrôleurs.
 Pressez le bouton MULTI pour passer en mode « Multi » afin

sélectionner un Preset « Multis »
Un « multi » permet de jouer à la fois jusqu'à 16 sons d'instrument (programmes) sur le clavier.
 Le volume du « programme » dans chaque Zone peut être ajusté pendant le jeu à l’aide
des curseurs A-D
 Chaque Zone peut être désactivée/réactivée (Mute/Unmute) à l'aide des boutons
« Zone Mute » au-dessus des curseurs A-D
 Vous pouvez créer des affectations personnalisées pour les autres curseurs,
encodeurs et contrôleurs au pied, afin de contrôler les effets et les paramètres de
synthèse de chaque « programme »
Mode « Program Edit »

Mode pour l’édition des « Programmes »
 Depuis le mode « Programme », appuyez sur le bouton contextuel d’écran « EDIT »,
pour passer en mode « Program Edit » permettant de modifier des « programmes »
préexistants
Mode « Multi Edit »

Mode pour l’édition des « Multis »
 Pour accéder au mode « Multi Edit » permettant d’éditer des « Multis » existants,
appuyez sur le bouton contextuel d’écran « EDIT » depuis le mode « Multi »
Pour plus d'informations sur le mode « Multi Edit », voir § 2.7 ci-dessous « Mode Multi Edit ».
Mode « Global »
Mode donnant accès à l’édition des paramètres globaux du Forte, ainsi qu’à la restauration
des paramètres d'usine par une réinitialisation matérielle ou logicielle. Certains des paramètres
les plus courants sont résumés ci-dessous.

 Presser le bouton GLOBAL pour passer en mode « Global »
Mode « Storage »
Mode pour le chargement et l'enregistrement des objets du « Forte » sur ordinateur ou clé
USB.
 Pressez le bouton STORAGE pour passer en mode « Storage »

 Pressez le bouton bouton « STORE » pour enregistrer les « Programmes/Multis
USER »
 Pressez le bouton « LOAD » pour charger un fichier contenant des
« programmes/Multis USER »,
Le voyant STORAGE s’allume

2.3.2 Les Fonctions : « Split », « Layer », « Song Demo » & « Program Demo »
Outre les 4 modes « primaires », il existe 6 fonctions :

 Certaines fonctions sont disponibles via des boutons dédiés
 d'autres sont disponibles via les boutons contextuels situés sous l'écran LCD
Ces fonction, quis ne sont pas aussi complexes que les modes « primaires », sont décrites ci-
dessous.
2.3.2.1 Fonction « Split » 50

2.3.2.2 Fonction « Layer » 50
2.3.2.3 Fonction « Song Demo » 51
2.3.2.4 Fonction « Program Demo » 51
2.3.2.1 Fonction « Split »

 Appuyez sur le bouton contextuel « SPLIT » en mode « Program » ou « Multi » pour
exécuter la fonction « Split » permettant de diviser les « Programmes / Multis » entre
diverses régions du clavier
La création de « Splits » est légèrement différente en mode « programme » et « Multi »

 Pour les « Splits » en mode « Program », voir la section « Split » § 2.4.5.1 ci-dessous
 Pour les « Splits » en mode « Multi » voir « Split » § 2.6.6.1 ci-dessous.
2.3.2.2 Fonction « Layer »

 Appuyez sur le bouton contextuel « LAYER » en mode « programme » ou « multi »
pour exécuter la fonction « Layer » permettant de superposer des « Programmes /
Multis » de façon à jouer plusieurs sons superposés
La création de « Layers » en mode « program » et en mode « multi » est légèrement

différente.
 Pour les « Layers » en mode « Program » voir « Mode Program » § 2.4 ci-dessous
 Pour les « Layers » en mode « Multi » voir « Layer » § 2.6.6.2 ci-dessous

2.3.2.3 Fonction « Song Demo »
 Pressez les touches « CATEGORY » HYBRID + MISC

simultanément, pour exécuter la fonction « Song Demo »
La ligne supérieure de l'écran affiche le texte «Song Demo»
L'écran principal affiche le numéro d'identification et le nom de la démo de « Morceau »
sélectionnée
 Utilisez la molette ALPHA ou les boutons « VALUE » Previous / Next pour

sélectionner un autre « Morceau » de démonstration
Les voyants du clavier de la catégorie hybride et autres clignotent
 Appuyez sur le bouton « CANCEL » pour quitter la fonction de démonstration du «
Morceau »
2.3.2.4 Fonction « Program Demo »
 Pressez les touches « CATEGORY » VOICES + MALLETS

pour exécuter la fonction « Program Demo » qui joue un « Morceau » de démonstration
du « programme »
Les voyants du clavier numérique « CATEGORY » VOICES et MALLETS clignotent
 Appuyez sur le bouton contextuel « CANCEL » pour quitter la fonction de

démonstration

Guide du musicien - 2.4 Mode « Program »
2.4 Mode « Program »
Ce chapitre décrit en détail les fonctionnalités du mode « programme ».
Les « programmes » sont essentiellement les différents sons d'un instrument MIDI: ce sont
des sons d'instruments prédéfinis équivalents aux «patchs», aux «Presets» ou aux «voix» que
vous trouvez sur d'autres claviers.
2.4.1 À PROPOS DU MODE « PROGRAM » 52

2.4.2 SÉLECTIONNER UN « PROGRAMME » 52
2.4.3 « TRANSPOSE » 58
2.4.4 ASSIGNATION DE CONTROLEUR PHYSIQUE AUX PARAMÈTRES » 58
2.4.5 BOUTONS CONTEXTUELS D’ÉCRAN « SPLIT » & « LAYER » 59
2.4.6 CHANGER LE CANAL DE TRANSMISSION MIDI 64
2.4.7 BOUTONS PANIC 64
2.4.8 SAUVEGARDER UN « PROGRAMME USER » 65
2.4.1 À propos du Mode « Program »
Le mode « Programme » est le mode par défaut du Forte qui démarre toujours dans ce mode.
 Pour accéder au mode « Program » depuis un autre mode, appuyez sur le bouton
PROGRAM
Le voyant du bouton s’allume
 Le Forte démarre avec « Program 1 » sélectionné ou le « Programme » sélectionné

lors de la dernière sortie du mode « Global »
 Si vous accédez au mode « Program » depuis un autre mode, le « Programme » en
cours sera le dernier « Programme » sélectionné sur le canal MIDI actuel.
2.4.2 Sélectionner un « Programme »

Programmes Multis
Forte 8/7 512 1024 182 1024
Forte SE 322 3072 186 3072
En en mode « Programme », vous pouvez sélectionner les « Programmes » de plusieurs
manières.
 Pour sélectionner un « Programme » de la catégorie actuelle, utilisez la molette
ALPHA ou les boutons « VALUE » Previous / Next
 Pour sélectionner un « Programme » dans une autre catégorie pressez le bouton
« CATEGORY » puis utilisez la molette ALPHA ou les boutons VALUE Previous/Next

 Pour sélectionner le « Programme » par défaut dans une « catégorie », appuyez

simplement sur le bouton « CATEGORY » correspondant
 Pour parcourir les « Programmes utilisateurs » enregistrés, appuyez sur le bouton
USER, puis utilisez la molette ALPHA ou les boutons « VALUE » Previous / Next
 Appuyez à nouveau sur le bouton USER pour arrêter d'afficher uniquement les
« programmes utilisateur »
Ou bien
Appuyez sur un bouton « CATEGORY » ou utilisez le mode « Keypad » pour entrer un
numéro d'identification interne
 La molette ALPHA et les boutons « VALUE » Previous / Next permettent de passer
d’un « Programme » à l’autre au travers de toutes les catégories
 Si un « Programme » est assigné à un bouton favori, appuyez sur ce bouton pour
accéder directement au « Programme » assigné
 Pour sélectionner un « Programme » par numéro d’ID, appuyez sur le bouton KEYPAD
afin que sa LED s’allume puis utilisez les chiffres des boutons « CATEGORY » pour
entrer un numéro d'identification, puis appuyez sur le bouton ENTER
 En mode « Keypad », la liste des « Programmes » est triée par numéro d’ID
uniquement, au lieu de par catégorie et par ID
L'utilisation de la molette ALPHA ou des boutons « VALUE » Previous / Next permet
de sélectionner l'identifiant de « Programme » utilisé précédent / suivant, quelle que
soit la catégorie
 Appuyez à nouveau sur le bouton KEYPAD pour revenir à la sélection de la catégorie
2.4.2.1 Démo de « Programme » 53

2.4.2.2 Écran couleur 54
2.4.2.3 Messages pop-up 55
2.4.2.4 Indicateurs d'activité « MIDI In / Out » 55
2.4.2.5 Molette ALPHA et boutons PREVIOUS (-) & NEXT (+) 55
2.4.2.6 Bouton double VALUE JUMP 55
2.4.2.7 Boutons « CATEGORY » 56
2.4.2.8 Bouton KEYPAD 56
2.4.2.9 Mémoriser le « Programme » par défaut d’une catégorie 57
2.4.2.10 Sélectionner/Mémoriser un son « FAVORITES » 57
2.4.2.1 Démo de « Programme »

La fonction de démonstration du « Programme » permet d’écouter rapidement le son d'un
« Programme ».

 En mode « programme » uniquement, appuyez simultanément sur les boutons

« CATEGROY » VOICES et MALLETS pour exécuter la fonction de démonstration de
« Programme » qui lance un « Morceau » de démonstration
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « CANCEL » pour quitter la démonstration
du « Programme »
Si vous essayez d'utiliser la fonction de démonstration de « Programme » depuis un autre

mode, l'écran affiche le message « Veuillez passer en mode Programme pour entendre une
démonstration du programme».
2.4.2.2 Écran couleur

En mode « program », la ligne supérieure de l'écran affiche le mode actuel, la transposition
MIDI, les indicateurs d'activité « MIDI In / Out » et le canal MIDI.
Si la vue « Favorites » est sélectionnée et que le paramètre Global « User Type » a été défini
sur « Advanced », le numéro de la banque de favoris actuelle sera affiché à la place du canal
MIDI actuel.
Si le « Programme » actuellement sélectionné est un « Programme utilisateur », le bouton

USER est allumé et le témoin «USER» apparaît à droite du numéro et du nom du
« Programme ».
 L’affichage peut être remplacé par une autre en appuyant sur le bouton « VIEW » ou
en changeant le paramètre « Display » en mode « Global ».

2.4.2.3 Messages pop-up

Certaines actions entraînent l'affichage de messages contextuels. Après un court instant,
l'affichage du « Programme » courant revient.
2.4.2.4 Indicateurs d'activité « MIDI In / Out »

Les indicateurs d'activité « MIDI In / Out » sont affichés en haut de l'écran (2
symboles de port MIDI avec « I » pour In » et « O » pour Out). Ces indicateurs s’allument
brièvement lorsque le MIDI a été récemment envoyé ou reçu par les ports MIDI / USB du
Forte.
 Un symbole vert indique qu'il y a eu une activité MIDI sur ce port au cours des
dernières secondes.
 Un symbole rouge indique qu’il y a eu une communication avec l’éditeur de logiciel
externe sur ce port au cours des dernières secondes.
 Un symbole gris indique qu'il n'y a pas eu d'activité MIDI sur ce port au cours des
dernières secondes.
2.4.2.5 Molette ALPHA et boutons PREVIOUS (-) & NEXT (+)
 Utilisez la molette ALPHA ou les boutons « VALUE » Previous / Next

(- / +), situés à droite de l’écran sous la molette ALPHA, pour passer au « Programme »
précédent/suivant
 Si le voyant du bouton USER n'est pas allumé, la navigation se fait dans une liste des
« Programmes d’usine ou utilisateur » pour chaque catégorie
 Si le voyant du bouton USER est allumé, l navigation se fait dans une liste comportant
uniquement les « Programmes utilisateur » pour chaque catégorie
Lorsque le « Programme » le plus élevé ou le plus bas est atteint, la liste revient
respectivement au premier ou au dernier « Programme »
2.4.2.6 Bouton double VALUE JUMP
 En mode « Programme », la pression double VALUE JUMP (Previous

+ Next) sélectionne le premier « Programme » de chaque catégorie, ou le
« Programme » par défaut de chaque catégorie (si un « Programme par défaut de
catégorie » a été défini)
Si le bouton USER est sélectionné, Value Jump fonctionne de la même manière.
Pour plus d'informations sur le choix d'un nouveau « Programme » par défaut pour chaque
catégorie, voir Choix des « Programmes par défaut de chaque catégorie » § 2.4.2.9 ci-dessous.

2.4.2.7 Boutons « CATEGORY »

 Les boutons « CATEGORY » permettent de sélectionner des « Programmes » par type
d’instrument
On ne peut sélectionner qu’un seul bouton « CATEGORY » à la fois et le voyant du bouton
« CATEGORY » actuel est allumé
Chaque catégorie contient des « Programmes » d'un seul type d'instrument (Voir § 2.13.3 ci-
dessous Annexe C la liste des « Programmes » et des « catégories »).
 Vous pouvez également appuyer sur l'un des boutons « CATEGORY » de l'instrument,
puis tourner la molette ALPHA ou appuyer sur les boutons Previous/Next pour passer
au « Programme » suivant/précédent de la catégorie
Lorsque vous atteignez la fin/début d'une catégorie, le Forte avance automatiquement au
début de la catégorie suivante/précédent
2.4.2.8 Bouton KEYPAD
 Pressez le bouton KEYPAD (son voyant s’allume), pour

activer la fonction secondaire « bouton numériques » des boutons « CATEGORY »
 Une fois le bouton KEYPAD activé, tapez manuellement le numéro d'identification du
« Programme » suivi de ENTER pour activer ce « Programme » s'il existe
Si un « Programme » n'existe pas, l'ID sera affiché avec « Non trouvé! »
 Lorsque les boutons KEYPAD et USER sont activés, les « Programmes utilisateurs »
sont classés par numéro d'identification plutôt que par catégorie dans la liste des
« Programmes »

2.4.2.9 Mémoriser le « Programme » par défaut d’une catégorie

Vous pouvez choisir un «programme par défaut de catégorie» dans chaque catégorie qui sera
rappelée à chaque fois que vous appuyez sur le bouton de cette catégorie.
Pour enregistrer un « Programme par défaut de catégorie » :
 sélectionnez d'abord un « Programme » en utilisant n'importe quelle méthode de

sélection de « Programme » (molette ALPHA, boutons « VALUE » Previous / Next ou
boutons « CATEGORY »)
Un bouton « CATEGORY » pour la catégorie actuelle aura un voyant allumé
 Appuyez et maintenez enfoncé le bouton « CATEGORY » actuellement allumé jusqu'à
l’affichage de « Default Category Program memorized » pour mémoriser ce
« programme » comme « Programme par défaut de la catégorie »
2.4.2.10 Sélectionner/Mémoriser un son « FAVORITES »

10 « Programmes/Multis favoris » sont mémorisables sur les 10 boutons « FAVORITES »
situés sous l'écran. Il existe 50 banques de 10 favoris (au lieu de 16 banques depuis la
version 1.4 de l’OS), ce qui permet d'accéder à 500 favoris (Porgrammes et Multis
confondus)
Sélectionner un « Favorite »
 Une fois enregistrés, ces « Programmes favoris » peuvent être rappelés à partir de
n'importe quel mode par simple pression sur ce bouton.
Mémoriser un « Favorite »
 Pour enregistrer le « Programme » actuellement sélectionné sur un bouton «
FAVORITES », maintenez enfoncé un bouton « FAVORITES » jusqu'à l’affichage d’un
message indiquant que le favori a été enregistré
Passer en affichage « Favorites View » (voir copie d’écran ci-dessus)

 Pour afficher les noms des « programmes / Multis » enregistrés en tant que favoris,
appuyez sur le bouton contextuel « VIEW » jusqu'à ce que les favoris apparaissent au
bas de l'écran
Ou définissez le paramètre « View » du mode « Global » sur « Favorites »

 Pressez les boutons « CHANNEL / ZONE » pour défiler entre les banques de 10 favoris
A condition de régler le paramètre Global «View» sur « Favorites » comme indiqué ci-
dessus, et le paramètre Global « User Type » sur « Advanced » !!!
Le numéro de la banque de favoris actuel sera affiché dans le coin supérieur droit de l'écran
au lieu du canal MIDI actuel

2.4.3 « TRANSPOSE »
Les boutons « TRANSPOSE » peuvent être utilisés pour modifier la hauteur des notes jouées
au clavier, par demi-tons (ST), également appelés demi-pas. C'est un moyen pratique pour
jouer un « Morceau » dans une autre gamme sans changer les touches du clavier (ce qui
impliquerait de savoir jouer dans cette gamme). Les boutons « TRANSPOSE » sont situés à
gauche du clavier, au-dessus des molettes Pitch et Mod. Les boutons « TRANSPOSE »
transposent également les notes MIDI envoyées aux ports de sortie USB et MIDI.
 Appuyez sur les boutons « TRANSPOSE » - / + pour transposer le clavier d'un demi-
ton
La ligne supérieure de l'écran affiche la valeur de transposition actuelle
 Pour transposer par octave (12 ST), appuyez sur les boutons « OCTAVE » - / + situés
sous l'écran
 Appuyez simultanément sur « TRANSPOSE » - / +, ou « OCTAVE » - / + pour
réinitialiser la transposition à 0
Les voyants des boutons « TRANSPOSE » indiquent si et comment le « Programme / multi »

en cours est transposé.
2.4.4 Assignation de controleur physique aux Paramètres »
En mode « Program », chaque « programme » possède des paramètres de « Programme » et

d’effet définis en usine, attribués aux contrôleurs physiques (curseurs, boutons de
commutation, molette de modulation et pédales). Une assignation de paramètre à un
contrôleur permet de modifier un son d'instrument pendant une performance, afin d’ajouter
de la variété ou de l'expression. Le déplacement d'un contrôleur modifie alors la valeur du
paramètre, tout en affichant à l'écran le nom du contrôleur, le paramètre attribué et la valeur.
REMARQUE: Les affectations de paramètres sont invisibles si le bouton contextuel d’écran

« VIEW » a été pressé ou si le paramètre « Show Controller » a été défini sur « No » dans Le
mode « global ».
Si vous modifiez le « programme » en cours en utilisant l'un des contrôleurs,

le voyant du bouton SAVE s'allume pour indiquer qu'une modification a été
apportée à ce « Programme ». Pour plus d'informations sur le bouton SAVE,
voir « Sauvegarder un Programme utilisateur » § 2.4.8.3 ci-dessous

Généralement, les « Programmes d'usine » ont les contrôleurs assignés comme suit.
Conventions de contrôleurs du Forte
2.4.5 Boutons contextuels d’écran « SPLIT » & « LAYER »
Les boutons contextuels d’écran (Soft Buttons) « SPLIT » et « LAYER » remplissent des
fonctions légèrement différentes, mais présentant des paramètres identiques.
 La fonction « Split » permet répartir 2 « Programmes » sur le clavier de telle sorte que
les touches de 2 régions du clavier produisent des sons différents
 La fonction « Layer » permet de superposer des « Programmes / Multis » de telle sorte
que plusieurs sons sont produits par chaque touche du clavier.
Il n’est pas nécessaire d’entrer en mode « Multi Edit » pour configurer les « Key Range » de
Zone (plage de touche), les « Programmes » et leur « volume ».
 Appuyez simplement sur le bouton contextuel d’écran « SPLIT »/« LAYER » en mode
« Programme » pour sélectionner la fonction correspondante
 Vous pouvez ensuite configurer des Zones supplémentaires, chacune pouvant avoir
ses propres attributions de « Programme » et de contrôleurs.
Le résultat peut être enregistré en tant que nouveau « Multi » (voir § 2.6 ci-dessous « Mode
Multi » pour plus d'informations sur les « Multis »).

2.4.5.3 Paramètres « Split » et « Layer » 61
2.4.5.4 Sauvegarder un « Split » ou « Layer » 62


Lorsque vous créez un « Split » en mode « Program », vous créez en fait un « Multi » avec
2 Zones actives. Les « Multis » sont des configurations de plusieurs Zones, chacune
pouvant avoir ses propres attributions de « Programme » et de contrôleurs.
 Appuyez simplement sur le bouton « SPLIT » pour créer automatiquement un « Multi »

avec 2 Zones actives
Le « Programme » que vous utilisiez en mode « Programme » est utilisé pour la main droite de
« Split » en tant que « Programme » de « Zone 1 »
 Choisissez alors un « Programme Split » pour la main gauche comme « Programme »
de « Zone 2 »
Le « Programme Split » par défaut est « 245 Finger Bass ».
 Une fois que vous avez enregistré votre « Split » en tant que « Multi », vous pouvez
continuer à ajouter des Zones de « Split » ou de « Layer » au « Multi », jusqu'au
nombre maximum de Zones autorisées
Le Forte affichera un message si vous avez déjà atteint le nombre maximal de Zones actives

La fonction « Layer » permet de superposer des « Programmes / Multis » de telle sorte que
plusieurs sons superposés sont produit par la pression de chaque touche du clavier.

Lorsque vous créez un « Layer » en mode « Programme », vous créez en fait un « Multi »
avec 2 Zones actives (voir § 2.7 ci-dessous « Mode Multi Edit », pour plus d'informations
sur les « Multis »). Comme dit précédemment, les « Multis » sont des combianaisons de
plusieurs Zones, chacune pouvant avoir ses propres attributions de « Programme » et de
contrôleurs.
La fonction « Layer » permet de configurer les plages de touches de Zone, les

« Programmes » et les volumes, et cela sans passer en mode « Multi Edit ».
 Appuyez simplement sur le bouton LAYER pour créer un « Multi » de 2 Zones actives
Le « Programme » actif est utilisé pour la « Zone 1 »
Par défaut, le programme « 152 Add a pad 2 » est utilisé pour la « Zone 2 »
Ces 2 « Programmes » peuvent être modifiés si nécessaire.
 Une fois que vous avez enregistré votre « Layer » en tant que « Multi », vous pouvez
continuer à ajouter des Zones de « Layer » ou de « Split » en mode « Multi »
Quand le nombre maximum de Zones actives est atteint, un message l’indique
Voir § 2.6 ci-dessous « Mode Multi», pour plus d'informations sur les « Multis »
2.4.5.3 Paramètres « Split » et « Layer »

Cinq paramètres déterminent le comportement des « Splits » et « Layers ».
 Utilisez les boutons de curseur ◄►▼▲ pour accéder à l’écran à chacun des
paramètres suivants de chaque Zone active
Zone Status (Statut de la Zone)

Si vous sélectionnez « Split » ou « Layer », la « Zone 2 » devient active. Vous pouvez
continuer à ajouter des Zones en activant des Zones supplémentaires à l'aide du paramètre
« Status » ou des boutons « CHANEL / ZONE » 1-4 du panneau avant.
Le Forte affichera un message quand le nombre maximum de Zones actives est atteint (voir §
2.6 ci-dessous « Mode Multi », pour plus d'informations sur les « Multi Zones »).
Program
Ce paramètre est sélectionné par défaut.
 Lorsque vous exécutez la fonction « Split », le Programme « 245 Finger Bass » sera
appliqué
 Lors de l'exécution de la fonction « Layer », le Programme « 152 Add a Pad 2 » sera
appliqué
 Choisissez un « Programme Split » différent en utilisant les boutons « CATEGORY »,
la molette ALPHA, ou les boutons « VALUE » Previous / Next
Ou activez le bouton KEYPAD et tapez un numéro d'identification suivi de ENTER
Volume
 Pour modifier le volume d'une Zone, utilisez les boutons de curseur pour sélectionner
le paramètre « Volume » de l'une des Zones
 Pour régler le volume, utilisez la molette ALPHA, les boutons « VALUE » Previous /
Next ou utilisez la fonction « Keypad » des boutons « CATEGORY » pour taper un
volume (0-127) suivi du bouton ENTER.
o None : dernière valeur de volume utilisée par le canal MIDI de la Zone (souvent définie
par la pédale d’expression)
 La valeur « None » peut être saisie en défilant en dessous de 0,

Ou bien en utilisant la fonction « Keypad » des boutons « CATEGORY » pour taper « -1 »

en appuyant sur le petit bouton +/- puis sur le bouton 1, puis sur le bouton ENTER
Key Range
Vous pouvez ajuster la limite entre les « Programmes » gauche et droit du clavier en ajustant
les paramètres « Key Range Low » et « Key Range high » pour chaque Zone. La plage de
touches (Key Range) est alors mise en évidence à l’écran par assombrissement hors de la
plage. Pour modifier la plage de touches d'une Zone :
 Utilisez les boutons de curseur pour sélectionner les paramètres de plage de touches
pour l'une des Zones
Sous l'étiquette « KEY RANGE », « Key Range Low » et « Key Range high » sont les paramètres
gauche et droit
 Avec l'un de ces paramètres sélectionnés, utilisez la molette ALPHA, ou les boutons
« VALUE » Previous / Next pour modifier la note du paramètre
Ou utilisez la fonction « KEYPAD » des boutons « CATEGORY » pour saisir un
numéro de note (0-127) suivi du bouton ENTER
 Avec « Key Range Low » ou « Key Range high » sélectionné, la valeur peut également
être modifiée en maintenant le bouton ENTER enfoncé, puis en appuyant sur la touche
souhaitée
Pan
 Pour modifier le panoramique d'une Zone (placement stéréo gauche / droit), utilisez les
boutons de curseur pour sélectionner le paramètre « Pan » pour l'une des Zones
 Pour définir une valeur de panoramique, utilisez la molette ALPHA, les boutons
« VALUE » Previous/Next ou utilisez la fonction « Keypad » des boutons
« CATEGORY » pour saisir une valeur de panoramique (0-127) puis pressez ENTER
o 0 à gauche,
o 64 au centre
o 127 à droite
o Autres valeurs : placement stéréo interpolé entre les positions ci-dessus
o « None » : dernière valeur de panoramique utilisée par le canal MIDI de la Zone
 La valeur « None » peut être saisie par défilement en dessous de 0,
ou encore en utilisant la fonction « Keypad » des boutons « CATEGORY » pour taper
« -1 », puis en pressant le bouton ENTER
2.4.5.4 Sauvegarder un « Split » ou « Layer »

Après avoir défini les paramètres « Split » ou « Layer », vos modifications peuvent être
enregistrées en tant que « Multi », sélectionnable rapidement en mode « Multi ».
 Appuyez sur le bouton SAVE à gauche de l'écran pour lancer le processus de

sauvegarde
Le nom du « Multi » est généré automatiquement en utilisant la moitié du nom du
« Programme » d'origine et la moitié du nom du « Programme » de la Zone 2 par défaut.
Ce nom peut être modifié lors de la sauvegarde.
 Exécutez la sauvegarde en suivant les instructions du paragraphe « Sauvegarder un
Multi utilisateur » § 2.6.7.3 ci-dessous dans le chapitre Mode « Multi »
 Une fois le « Split » enrgistré en tant que « Multi », vous pouvez continuer à ajouter
des Zones de « Split » ou de « Layer » au « Multi » jusqu'au nombre maximum de
Zones actives

Reportez-vous à la section « Bouton contextuels SPLIT & LAYER » § 2.6.6 ci-dessous du

chapitre Mode « Multi ».
 Une fois que vous avez enregistré votre « Split » en tant que « Multi », utilisez le mode
« Multi Edit » pour modifier les assignations de contrôleurs (comme les commandes
d’effets et la pédale de Sustain par Zone), la transposition par Zone et les autres
paramètres Multi
Voir § 2.7 ci-dessous « Mode Multi Edit » pour plus de détails

2.4.6 Changer le canal de transmission MIDI
Le canal de transmission MIDI actuel est affiché sur le côté droit de la ligne supérieure de
l'écran.
 Appuyez sur les boutons « CHANNEL / ZONE » ▼/▲ pour changer le canal de
transmission MIDI.
Un « Programme » différent peut être sélectionné pour chaque canal MIDI. Tous les canaux
peuvent être déclenchés simultanément depuis un séquenceur ou un ordinateur MIDI externe.
Les chaînes d'effets auxiliaires du « Programme » sur le canal MIDI actuellement sélectionné
sont utilisées pour les « Programmes » sur tous les canaux.
 Appuyez sur les boutons « CHANNEL / ZONE » ▲ + ▼ simultanément pour

réinitialiser le canal de transmission MIDI actuel à 1
2.4.7 Boutons PANIC
 Appuyez sur les touches KEYPAD + ENTER simultanément (PANIC) pour désactiver
toutes les notes et réinitialiser les valeurs de contrôleurs en envoyant un message
«All Notes Off» et un message «Reset All Controllers» sur les 16 canaux MIDI.

2.4.8 Sauvegarder un « Programme User »
Si vous modifiez le « Programme » en cours en utilisant l'un des contrôleurs, le voyant du

bouton SAVE s'allume pour indiquer qu'une modification a été apportée à ce « Programme ».
 Pour enregistrer une copie du « Programme » avec les modifications apportées,

appuyez une fois sur le bouton SAVE pour afficher la boîte de dialogue « SAVE » qui
permet de choisir un numéro d'identification
 Dans la boîte de dialogue « SAVE », vous pouvez simplement enregistrer le
« Programme » sous le numéro d'identification affiché en appuyant à nouveau sur le
bouton SAVE (voir ci-après les autres possibilités)
Par défaut l’écran affiche le premier ID disponible et le nom du « Programme » en cours. Les
« Programmes utilisateurs » peuvent être enregistrés avec des numéros d'identification
compris entre 1024 et 4095.
Si vous enregistrez un « Programme » qui n'a pas encore été modifié, le prochain ID inutilisé
disponible sera sélectionné.
Si vous enregistrez un « Programme utilisateur » précédemment édité, le numéro

d'identification avec lequel le « Programme » a été enregistré pour la dernière fois sera
sélectionné.
 Appuyez sur le bouton double JUMP VALUE (Previous + Next) pour basculer entre 2
numéros d'identification : celui avec lequel le « Programme » a été enregistré pour la
dernière fois et le prochain numéro d'identification inutilisé disponible
2.4.8.1 Modifier le numéro d'identification : « ID » 65

2.4.8.2 Nommer un « Programme utilisateur » 66
2.4.8.3 Sauvegarder un « programme utilisateur » 66
2.4.8.1 Modifier le numéro d'identification : « ID »

 Pour changer le numéro d'identification, tournez la molette ALPHA ou utilisez les
boutons « VALUE » Previous / Next pour sélectionner le nouveau numéro
d'identification. L'étiquette dessous indique s'il s'agit d'un «ID non utilisé».
Ou bien
 utiliser la fonction « Keypad » des boutons « CATEGORY » pour saisir un numéro
d'identification, puis appuyer sur le bouton ENTER (voir copie d’écran de gauche)
Si vous sélectionnez un ID en cours
d'utilisation, l'écran vous avertit que
« le Programme (actuellement à cet
emplacement) sera écrasé ». Le nom
et l'ID du « Programme » sont
indiqués (voir copie d’écran de droite
ci-dessus)

 Confirmez la sauvegarde par écrasement du « Programme » existant en appuyant sur

« SAVE » ou choisissez un autre ID
2.4.8.2 Nommer un « Programme utilisateur »

 Pour renommer le « Programme », appuyez d'abord sur le bouton contextuel
« RENAME », ce qui ouvre l’écran ci-après
L'écran affiche le nom du « Programme » en cours. Les noms de « Programmes » peuvent

totaliser 16 caractères.
 Utilisez les lettres et les chiffres imprimés sur les boutons « CATEGORY » pour entrer
le nouveau nom du « Programme »
La rotation de la molette ALPHA ou l’utilisation des boutons de valeur peut également
modifier le nom du « Programme »
NB : Le bouton KEYPAD est alors automatiquement activé ce qui évite d’avoir à le presser
 Utilisez les boutons de curseur ◄/► ou les boutons contextuels « <<< » « >>> » pour
déplacer le curseur.
 Appuyez sur la touche +/- pour basculer entre les majuscules et les minuscules
Tous les caractères sont en majuscules jusqu'à ce que vous appuyiez à nouveau sur +/-
 Utilisez le bouton Espace pour changer le caractère actuel en espace
 le bouton « INSERT » insére un espace
Le caractère sélectionné et tous les caractères à droite se déplacent d'un espace vers la droite
 le bouton « DELETE » supprime le caractère actuel
Tous les caractères à droite se déplacent d’une position vers la gauche
2.4.8.3 Sauvegarder un « programme utilisateur »

 Appuyez sur le bouton SAVE ou sur le bouton contextuel d’écran « SAVE » pour
terminer le processus d'enregistrement
Ou appuyez sur le bouton contextuel « CANCEL » pour quitter sans enregistrer
Après l’enregistrement le « Programme » sera sélectionné en mode « Programme »
 Pour retrouver ultérieurement, le « Programme » appuyez sur le bouton USER et
naviguer jusqu'à l'ID du « Programme »
 Vous pouvez également trouver un « Programme » en appuyant sur le bouton

« CATEGORY » approprié et en faisant défiler les « Programmes d'usine »
 Enfin, vous pouvez appuyer sur le bouton KEYPAD (son voyant s'allume), puis tapez
le numéro d'identification du « Programme », puis appuyez sur le bouton ENTER.

Guide du musicien - 2.5 Mode « Program Edit »
2.5 Mode « Program Edit »
Ce chapitre décrit en détail les fonctionnalités du mode « Program Edit » (Edition de

Programmes)
2.5.1 À PROPOS DU MODE « PROGRAM EDIT » 67

2.5.2 « USER TYPE » : « REGULAR » & « ADVANCED » 68
2.5.3 SÉLECTIONNER LES « PARAMÈTRES » 68
2.5.4 « PROGRAMMES VAST / KB3 » 70
2.5.5 STRUCTURE DE « PROGRAMME VAST » 70
2.5.6 ÉDITION D’UN « PROGRAMME VAST » 72
2.5.7 PAGE « PARAMS » 75
2.5.8 PAGE « FX » 79
2.5.9 PAGE LAYER FX : « LYR_FX » 82
2.5.10 PAGE « COMMON » 83
2.5.11 PAGE « KEYMAP » 87
2.5.12 PAGE « LAYER » 91
2.5.13 PAGE WIRING ALGORITHM : « ALG » 96
2.5.14 PAGE DSP MODULATION : « DSPMOD » 104
2.5.15 PAGE « OUTPUT » 105
2.5.16 PAGE « LFO+ » 107
2.5.17 PAGE AMPLITUDE D’ENVELOPPE : « AMPENV » 112
2.5.18 PAGES ENVELOPPE 2 & ENVELOPPE 3 : « ENV2 » & « ENV3 » 117
2.5.19 PAGES ARPEGGIATOR : « ARP » 117
2.5.20 PARAMÈTRES COMMONS D’ARPEGGIATOR 118
2.5.21 PARAMÈTRES DU MODE « CLASSIC » DE L’ARPEGGIATEUR 123
2.5.22 PARAMÈTRES DU MODE « STEP SEQUENCER » DE L’ARPEGGIATEUR 129
2.5.23 BOUTON D’ÉCRAN « ARPEGGIATOR SAVE » (ARPSAV) 130
2.5.24 « LAYERS UTILITIES » & « HELP » 130
2.5.25 ÉDITONS DES PROGRAMMES AVEC « OSCILLATEUR KVA » 133
2.5.26 ÉDITIONS DES « PROGRAMMES KB3 » 141
2.5.27 ÉDITEUR D’« EFFECTS CHAIN » 155
2.5.28 ÉDITEUR DE « KEYMAP » & DE « SAMPLE » 177
2.5.1 À propos du mode « Program Edit »
NB : Avant de lire ce chapitre, assurez-vous de lire le paragraphe « mode Programme » § 2.4

ci-dessus pour une description complète des « Programmes ».
Le mode « Program Edit » permet d'éditer et de personnaliser des « Programmes » en

donnant accès aux affectations de paramètres aux contrôleurs, aux effets et aux paramètres
Common.
Tout « Programme » peut être édité en mode « Program Edit » et enregistré sur l'un des 3072
ID utilisateur.

Pour accéder au mode « Program Edit » :
 appuyez d'abord sur le bouton PROGRAM pour accéder au mode « Program »,
 puis appuyez sur le bouton contextuel « EDIT » pour passer en mode « Program
Edit »
 appuyez sur les boutons contextuels d’écran pour accéder à chacune des pages du
mode « Program Edit »
Voir les sections suivantes pour plus de détails sur la navigation et la modification des
paramètres
Tous les paramètres s'appliquent uniquement au « Programme » actuellement sélectionné.
2.5.2 « User type » : « Regular » & « Advanced »
 Le paramètre « User Type » peut être sélectionné en mode « Global » sur la

page « MAIN1 », comme indiqué au paragraphe « User Type » § 2.8.2 ci-dessous
o Regular : vous pouvez accéder aux assignations de paramètres aux contrôleurs, aux
effets et à l'arpégiateur d'un « Programme ».
o Advanced : vous pouvez accéder en plus aux pages supplémentaires « VAST » ou « KB3 »
De plus certaines fonctions d'édition sont accessibles par le bouton « FAVORITES » 1 (Ceci
est indiqué par un «F1» blanc apparaissant en haut de l'écran lorsque le paramètre
éditable est sélectionné)
Voir plus de détails au paragraphe. « User Type » § 2.8.2 ci-dessous
2.5.3 Sélectionner les « Paramètres »
2.5.3.1 Affichage 69
2.5.3.2 Molette Alpha & boutons Previous (-) / Next (+) 69
2.5.3.3 « Assign » 69

2.5.3.1 Affichage
En mode « Edition de Programme », la ligne supérieure de l'écran affiche le mode et la page
en cours.
 Utilisez les boutons de curseur pour naviguer vers différentes lignes et colonnes
Options des boutons contextuels pour le mode « Program Edit »
2.5.3.2 Molette Alpha & boutons Previous (-) / Next (+)

 Utilisez la molette ALPHA ou les boutons « VALUE » situés à droite de l'écran sous la
molette ALPHA pour modifier la valeur du paramètre sélectionné.
2.5.3.3 « Assign »
 « Assign » est la fonction secondaire du bouton ENTER pour
sélectionner rapidement des paramètres, ou définir des valeurs pour les paramètres
en maintenant le bouton ENTER enfoncé tout en déplaçant les contrôleurs (curseurs,
boutons Switch, touches, molette de modulation et pédales)
Les paramètres pouvant utiliser la fonction « Assign » sont indiqués par le symbole (Assign)
affiché dans le coin supérieur droit de l'écran lorsque cette option est sélectionnée.
Utiliser ENTER + Contrôleur

« Assign » ( ) fonctionne différemment selon que l’objet sélectionné à l’écran est le nom d’un
paramètre ou d’un d’un contrôleur physique (Slider, bouton Switch, molette de
modulation ou pédale) :
 Sélectionnez la colonne « Parameter » (peu importe pour quel paramètre), maintenez

le bouton ENTER enfoncé et manipulez un contrôleur afin de déplacer la sélection sur
le paramètre déjà affecté au contrôleur déplacé (si un paramètre est affecté à ce
contrôleur).

 Sélectionnez la colonne « Control » pour le paramètre voulu, maintenez le bouton

ENTER et manipulez un contrôleur physique, afin d'affecter le paramètre sélectionné
au contrôleur déplacé
2.5.4 « Programmes VAST / KB3 »
Il est important de comprendre la différence entre les « Programmes VAST » et les

« Programmes KB3 ».
 Les « Programmes VAST » contiennent jusqu’à 32 « Layers », chacun contenant un

« Keymap » ou un « oscillateur KVA ».
 Les « Keymaps » se composent de plusieurs échantillons d’un même son, chacun
d’une de notes différentes, et affecté à une plage de clavier différente
 Les « oscillateurs KVA » utilisent des processeurs de signaux numériques (DSP)
puissants pour générer une gamme de formes d'onde simples ou complexes.
Voir « Edition des Programmes VAST avec oscillateurs KVA » § 2.5.25 ci-dessous pour plus de
détails, ainsi que « structure du Programme VAST » § 2.5.5 ci-dessous.
 Les « Programmes KB3 » utilisent une architecture très différente. Il n'y a pas de couches
ou d'algorithmes, mais un ensemble d'oscillateurs émulant les roues phoniques d'un orgue
Hammond.
Voir la structure de « Programme KB3 » § 2.5.26.1 ci-dessous pour plus de détails.
2.5.5 Structure de « programme VAST »
La Figure 7-1 ci-après, décrit la structure d’un « Programme VAST », depuis les échantillons
individuels jusqu’aux « Multis », qui peuvent contenir jusqu’à 16 « programmes ».
Chaque « programme VAST » contient au moins une couche consistant en :

 une « Keymap » faisant référence à des échantillons AUDIO
 un algorithme de traitement de ces échantillons
Différents échantillons de son (musical, vocal, industriel…), sont affectés à des plages de
touches différentes sur le clavier (de A2 à D3, par exemple), et à des dynamiques de jeu
spécifiques qui seules peuvent les déclencher. Toutes ces assignations constituent la «
Keymap ».
Chaque échantillon est un enregistrement numérique, souvent d’un même son à des hauteurs
différentes, mais parfois de sons de natures différentes (notamment pour les « Keymaps de
batterie ».
Lors du déclenchement d’une note, le processus est le suivant :

 l’instrument accède à la « Keymap » de chaque couche du ou des « Programmes
VAST » actifs pour déterminer les échantillons AUDIO à lire
 Le générateur sonore récupère alors les échantillons spécifiés et génère un signal
numérique correspondant au son des échantillons
 Ce signal passe d'abord par les fonctions DSP qui constituent l'algorithme
 Il passe ensuite dans le processeur effets appliquant le niveau des effets spécifiés,
 et apparaît enfin sur une ou plusieurs des sorties audio
La couche est lʹunité polyphonique de base du « Programme VAST », c’est-à-dire que chaque
couche constitue l’un des 128 canaux vocaux que le Forte peut activer à tout moment. Pour

un « Programme » composé de 2 couches couvrant la plage de notes de A0 à C8, chaque

touche pressée sur le clavier déclenche 2 voix de polyphonie.
NB : une exception à cette structure est l’utilisation d’un « oscillateur KVA ». La source sonore
de cette couche n’est pas dérivée de la « Keymap », mais est généré à l'étape de l'algorithme
(La « Keymap » contient cependant des informations sur le « Key Range » et l'amplitude
maximale). À part cela, la structure est la même que celle décrite ci-dessus.
Voir « Edition d’un Programme VAST avec oscillateurs KVA » § 2.5.25 ci-dessous pour plus
de détails.
16 Zones de clavier - chacune avec

des « Programmes » indépendants,
des canaux MIDI et des assignations
de contrôleur
Sélectionné pour la performance et

l'édition en mode « Programme »;
jusqu'à 32 couches par « Programme
»
« Keymap » traitée par un

algorithme, et modulée par des «
sources de contrôle »
Jusqu'à 128 « Sample Roots »,

affectées à la lecture sur des plages
de touches et de vélocité
programmables
Enregistrements sonores numériques

individuels stockés dans la mémoire
ROM; les échantillons stéréo utilisent
2 voix de polyphonie
Figure 7-1 Structure du « Programme VAST »

2.5.6 Édition d’un « programme VAST »
Le Forte offre 2 puissantes fonctionnalités d'édition: le mode « Cascade » et « Dynamic

VAST ».
 Le mode « Cascade » permet de router n'importe quelle des 32 couches d'un
« Programme » dans le DSP de toute autre couche
 « Dynamic VAST » permet de « router » vos propres algorithmes en combinant
différentes fonctions DSP dans n'importe quel ordre, y compris en parallèle ou en série.
NB : Cette section décrit l' « éditeur de Programme » appliqué aux « programmes VAST ». En
ce qui concerne les « programmes KB3 », voir « Edition des Programmes KB3 » § 2.5.26.2 ci-
dessous.
L’« éditeur de Programme » permet de modifier les sons internes pour créer des sons
personnalisés à partir de « Keymaps » d’échantillon (Sample Keymaps) (ou à partir
d’« oscillateurs KVA » dans le cas des « Programmes VAST avec des oscillateurs KVA »).
(Voir « Édition des « Programmes VAST » avec oscillateurs KVA » traités au § 2.5.26.2 ci-
dessous).
2.5.6.1 Les boutons contextuels d’écran dans l'« éditeur de Programme » 72

2.5.6.2 Affectation de « paramètres VAST » aux « sources de contrôle » 72
2.5.6.3 « Sources VAST » & page « PARAMS » 74
2.5.6.4 Relation entre les assignations de contrôleur sur la page « PARAMS » et les pages « VAST »
74
2.5.6.1 Les boutons contextuels d’écran dans l'« éditeur de Programme »

Il y a plus de pages et de fonctions dans l'« éditeur de programme » avancé que de boutons
contextuels d’écran disponibles. Par conséquent, deux boutons contextuels aux extrémités
sont dédiés au défilement des pages et des fonctions.
 Si vous ne voyez pas le bouton de la page ou de la fonction voulue, appuyez sur l’un
des boutons « MORE » afin de faire défiler les étiquettes de fonctions contextuelles
Cela ne modifie pas la page actuellement sélectionnée, mais seulement les étiquettes affichées
pour les boutons contextuels
2.5.6.2 Affectation de « paramètres VAST » aux « sources de contrôle »

De nombreux paramètres de « Programme » peuvent être assignés pour être contrôlés par
les contrôleurs physiques ou par des CC MIDI provenant d’un appareil MIDI externe. Pour
plus de détails sur les paramètres contrôlables des Programmes, voir les sections suivantes:
Pour les « Programmes VAST »:

 Page Modulation DSP (DSPMOD) : § 2.5.14 ci-dessous
 Page « LFO + » : § 2.5.16 ci-dessous
 Contrôle d'enveloppe : § 2.5.17.1 ci-dessous
 Pages « MOD » : § 2.5.27.2 ci-dessous
 Page « FXLFO + » : § 2.5.27.3 ci-dessous
Pour les « Programmes KB3 », consultez les sections suivantes:

 Éditeur KB3: Page « PITCH » : § 2.5.26.8 ci-dessous
 Éditeur KB3: Page « AMP » : § 2.5.26.9 ci-dessous
 Éditeur KB3: Pages « LFO +, ARP & ARPSAV » : § 2.5.26.13 ci-dessous
 Pages « MOD » : § 2.5.27.2 ci-dessous

 Page « FXLFO + » : § 2.5.27.3 ci-dessous
Pour chaque « Programme », l’« éditeur de programme » permet d’assigner les contrôleurs
physiques ou les numéros de « contrôle MIDI » externes afin de contrôler les paramètres du
« Programme ». Lors de l'édition d'un « Programme d'usine », la page « PARAMS » répertorie
tous les paramètres qui ont déjà été affectés à un contrôleur physique ou à un CC MIDI.
Ajouter des assignations supplémentaires Paramètre-Contrôleur

Pour ajouter des paramètres absents de la page « PARAMS », une affectation doit être
effectuée sur l'une des pages de l’« éditeur VAST ».
Pour cela, les paramètres contrôlables ont chacun un champ « source » nommé différemment
selon la page où se trouvent dans l'« éditeur VAST »: « Src1 », « Src2 », « RateCt »,
« Trigger », « Input a », « Input b » et « Source ».
Les « sources de contrôle internes » peuvent également être sélectionnées : LFO,
enveloppes, numéro de note, vélocité de note, pression de note, fonctions « FUN », horloges,
etc.
Voir « Page SEARCH » § 2.1.2.10 ci-dessus pour trouver facilement des « sources de contrôle
interne » dans chaque liste de « sources de contrôle ».
 Pour assigner un contrôleur physique, sélectionnez le « champ source » du

paramètre, maintenez le bouton ENTER et déplacez le contrôleur
 Pour assigner un numéro de CC, sélectionner le « champ source » du paramètre,
entrez un numéro compris entre 1 à 31 ou 64 à 95 avec le pavé alphanumérique, puis
appuyez sur ENTER.
 Un numéro CC pour un contrôleur externe peut également être assigné en
sélectionnant le « champ source » du paramètre, en maintenant enfoncé le bouton
ENTER et en envoyant une valeur CC à partir du contrôleur MIDI externe
Les contrôleurs physiques utilisent chacun un des numéros CC MIDI disponibles. Vous devez
donc choisir l’un des autres numéros CC disponibles pour la « source de contrôle MIDI
externe", sinon le paramètre sera également contrôlé par un contrôleur physique du Forte.
Reportez-vous au tableau « Contrôle des paramètres » § 2.5.7.2 ci-dessous pour une liste des
numéros CC utilisés par les contrôleurs physiques.
NB : Certains CC MIDI sont également câblés en dur pour contrôler certains paramètres de
« Programme » ou certaines fonctions telles que « MIDI 5 » (Temps de Portamento), « MIDI
7 » (Volume de « Programme »), « MIDI 10 » (Pan), « MIDI 11 » (Volume d’expression/de
Programme), « MIDI 64 » (Sustain), « MIDI 66 » (Sostenuto). Donc si vous utilisez l'un de ces
numéros, le CC exécutera toujours la fonction câblée, en plus de toute autre tâche que vous
effectuez.
Noms affichés pour les « sources VAST »

Lors de l'attribution d'un contrôleur physique ou d'un numéro de CC à un « champ source »,
le « champ source » affiche un numéro CC MIDI, suivi du nom d'un contrôleur physique
associé (tel que «12 Slider A») ou suivi de « MIDI » et du numéro CC à nouveau (comme « 3
MIDI 3 »). Par défaut, les contrôleurs physiques sont chacun associés à un numéro CC MIDI
spécifique (voir le tableau des contrôles de paramètres ci-dessous). En règle générale,
l'attribution d'un de ces numéros de CC associés à une source VAST affecte le contrôleur
physique associé par défaut, et affiche ce nom dans le « champ source ».
Il est également possible que le contrôleur physique associé soit différent du contrôleur par
défaut.
Par exemple, « CC 12 » est associé au curseur A par défaut. Vous pouvez affecter la page
« DSPMOD » « Pitch Src1 » à «12 Slider A» pour plusieurs couches d'un « Programme ». Un

paramètre «Pitch» apparaîtra sur la page « PARAMS », avec son contrôle défini sur « Slider A ».
Si le contrôle de ce paramètre est remplacé par le curseur B sur la page « PARAMS », les
champs « Pitch Src1 » de la page « DSPMOD » afficheront désormais « 12 Slider B ».
2.5.6.3 « Sources VAST » & page « PARAMS »

Lors de l'affectation d'un contrôleur physique ou d'un numéro de CC à un « champ source »,
un paramètre est automatiquement ajouté à la page « PARAMS » avec le nom du premier
« paramètre VAST » affecté.
Si vous attribuez un contrôleur physique ou un numéro de CC déjà utilisé par un paramètre

de la page « PARAMS », la nouvelle affectation partagera le paramètre existant du paramètre
sur la page « PARAMS » (nom, affectation de contrôle et valeur initiale). Le nom du paramètre
existant ne changera pas avec cette nouvelle affectation.
A l’inverse, en assignant un même contrôleur physique / CC MIDI à plusieurs « paramètres

VAST », vous pouvez éditer le nom du paramètre pour refléter cela.
 Appuyez sur le bouton « FAVORITES » 1 pour accéder à la page de « Edition des
paramètres »
Voir « Page Parameters Edit » § 2.5.7.4 ci-dessous plus de détails.
Lorsqu'une source de mode VAST a été affectée à un contrôleur physique ou à un numéro

CC, il y aura un paramètre associé sur la page « PARAMS » (à moins qu'il n'ait été supprimé
manuellement de la page « PARAMS »).
 Pour trouver rapidement le paramètre associé à une source, sélectionnez le champ
« source VAST » et appuyez sur le bouton « FAVORITES » 1 pour accéder
directement à la sélection du paramètre associé sur la page « PARAMS ».
Dans l'exemple ci-dessous, « Mod Wheel » est sélectionné sur la page « DSPMOD ». Pressez
« FAVORITES » 1 pour passer au paramètre « Pad Volume » associé sur la page
« Paramètres ».
2.5.6.4 Relation entre les assignations de contrôleur sur la page « PARAMS » et les
pages « VAST »
Par défaut, lorsqu'un nouveau paramètre est automatiquement ajouté à la page « PARAMS »,
le contrôleur physique / numéro CC de la colonne « Control » aura le même numéro CC que
celui sélectionné comme « source VAST ». Si vous sélectionnez un autre contrôleur
physique ou numéro CC dans la colonne « Control », celui ci désormais le « paramètre
VAST », bien que le numéro CC initialement sélectionné comme « source VAST » ne soit pas
modifié.

Par exemple, si vous faites votre affectation de « source VAST » originale avec « MIDI 12 »
(affiché comme « 12 Slider A »), puis changez « Slider A » en « Slider B » sur la page « PARAMS
», le Slider B contrôlera maintenant l'affectation VAST et la « source VAST » d'origine affiche
maintenant « 12 Slider B ».
 Sur la page « PARAMS », vous pouvez appuyer sur les « FAVORITES » 1 pour voir le
champ « Destination » du paramètre, qui indique le numéro CC qu’il envoie aux
paramètres sur les pages « VAST Editor ».
La destination d’un paramètre est automatiquement définie lors de la création du paramètre
et ne peut pas être modifiée
 Par ailleurs, si vous avez modifié les affectations de contrôle sur la page « PARAMS »
et ne savez plus quelle assignation de « source VAST » correspond à quel paramètre
de la page « PARAMS », vous pouvez rapidement trouver le paramètre associé en
sélectionnant le champ « source VAST » et en appuyant sur « FAVORITES » 1
2.5.7 Page « PARAMS »
Column Range Of Values

Parameter Program / Effect Chain dependent
Control Physical controller or MIDI CC
Value None, 0 to 127
 Appuyez sur le bouton contextuel « PARAMS » pour afficher la page « PARAMS »
(voir ci-dessus) qui permet d'accéder à tous les paramètres contrôlables pour la page
actuelle
La page affiche une liste de tous les paramètres du « Programme » en cours qui ont été
assignés pour être contrôlés par l'un des contrôleurs physiques (ou par un numéro CC MIDI
externe)
La page permet de sélectionner une autre affectation de contrôleur, de définir une valeur MIDI
initiale pour chaque assignation de contrôleur et de modifier le nom affiché pour chaque
assignation de contrôleur (les noms peuvent être modifiés lorsque le « User Type » global
est défini sur « Advanced »).
Tous les « paramètres VAST, KB3 et FX » assignés à un contrôleur ou à un numéro CC MIDI
sont affichés. Lorsque des assignations de contrôleur ou MIDI sont effectuées sur d'autres
pages d'édition de « Programme » ou « d'effet », ou si une « chaîne d'effets » est sélectionnée
et contient des assignations de contrôleur, ces paramètres sont automatiquement ajoutés à la
page « Paramètres ».
2.5.7.1 Colonne « Parameter » 76

2.5.7.2 Colonne « Control » 76
2.5.7.3 Colonne « Value » 77

2.5.7.4 Page « Parameters Edit » 78
2.5.7.1 Colonne « Parameter »

La colonne « Parameter » (à gauche) affiche une liste de tous les « paramètres VAST » du
« Programme » en cours qui doivent être contrôlés par l’un des contrôleurs physiques (ou
par un numéro CC MIDI externe). Les paramètres de la chaîne d'effets sont nommés avec des
préfixes basés sur leur type d'effet :
 « INS » pour les paramètres des « effets d'insertion » (Insert)
 « LFX » pour les paramètres des « effets de couche » (Layer)
 « AUX1 / AUX2 » pour les paramètres des « effets Aux »
 Utilisez les boutons de navigation pour vous déplacer dans la liste.

 Pour trouver rapidement un paramètre qui est déjà affecté à un contrôleur, sélectionnez
la colonne de paramètres, maintenez le bouton ENTER enfoncé et déplacez un
contrôleur pour accéder au paramètre qui lui est affecté
2.5.7.2 Colonne « Control »

La colonne « Control » (au milieu) détermine quel contrôleur physique (ou numéro CC MIDI
externe) contrôlera le paramètre dans la ligne sélectionnée.
 Pour attribuer rapidement l’un des contrôleurs physiques à un paramètre,

sélectionnez la colonne « Control » sur la ligne du paramètre souhaité, maintenez le
bouton ENTER enfoncé et manipulez le contrôleur souhaité
 Vous pouvez également utiliser la molette ALPHA ou les boutons « VALUE » pour
sélectionner un contrôleur dans la liste ou taper le numéro MIDI du contrôleur suivi
du bouton ENTER.
Voir ci-dessous une liste des contrôleurs physiques et leurs numéros MIDI associés.
 Si vous souhaitez désactiver le contrôleur pour un paramètre, sélectionnez une valeur
« None » en défilant vers le bas de la liste des contrôleurs (à l'aide de la molette
ALPHA ou des boutons « VALUE »), ou tapez « -1 » suivi du bouton ENTER
 Pour choisir un numéro CC MIDI externe en tant que « source de contrôle », entrez le
numéro du contrôleur suivi du bouton ENTER
Ou utiliser la molette ALPHA ou les boutons « VALUE »
Les contrôleurs physiques utilisent des numéros « CC MIDI ». Vous devez donc choisir un
numéro CC non utilisé lorsque vous utilisez une « source de contrôle » MIDI externe, sinon le
paramètre sera également contrôlé par un contrôleur physique du Forte.
La liste ci-dessous présente les choix disponibles pour la colonne « Control », avec les numéros
de « CC MIDI » déjà associés aux contrôleurs physiques mis en évidence en caractères gras
PARAMET ER CO NT ROL S
None Slider E (MIDI 24) Zone 1 Switch (MIDI 80)
MIDI 0 Slider F (MIDI 25) Zone 2 Switch (MIDI 81
Mod Wheel (MIDI 1) Slider G (MIDI 26) Zone 3 Switch (MIDI 82)
MIDI 2 to MIDI 3 Slider H (MIDI 27) Zone 4 Switch (MIDI 83)
CC Pedal 2 (MIDI 4) Slider I (MIDI 28) MIDI 84
MIDI 5 to MIDI 10 Variation (MIDI 29) Switch 1 (MIDI 85)
CC Pedal 1 (MIDI 11) MIDI 30 to MIDI 63 Switch 2 (MIDI 86)
Slider A (MIDI 12) Sw. Pedal 1 (MIDI 64) Switch 3 (MIDI 87)
Slider B (MIDI 13) MIDI 65 MIDI 88
MIDI 14 to MIDI 21 Sw. Pedal 2 (MIDI 66) Switch 4 (MIDI 89)
Slider C (MIDI 22) Sw. Pedal 3 (MIDI 67) Switch 5 (MIDI 90)
Slider D (MIDI 23) MIDI 68 to MIDI 79 MIDI 91 to MIDI 127

Tableau 7-1 Tableau CONTRÔLE DES PARAMETRES
Remarque importante sur la sélection d'une « source de contrôle »

Lorsque vous modifiez la « source de contrôle » d'un paramètre, la nouvelle « source de
contrôle » définit immédiatement sa valeur actuelle pour la valeur MIDI du paramètre actuel.
Si la valeur MIDI du paramètre a été définie sur « None » avant de modifier la « source de
contrôle », la modification de la « source de contrôle » définira une nouvelle valeur MIDI, mais
la colonne « Value » du paramètre affichera toujours « None » (voir plus bas § 2.5.7.3 ci-
dessous « Remarque importante sur les valeurs None »).
Cela peut être gênant en modifiant la « source de contrôle » du paramètre « Expression », vous
définissez accidentellement la valeur MIDI sur 0 ; en effet vous ne vous en rendrez pas compte
car « None » sera encore affiché. De plus, si vous définissez une valeur MIDI sur « None » en
faisant défiler en dessous de 0, la valeur MIDI sera 0 jusqu'à ce que vous modifiiez la valeur
avec le contrôleur assigné (bien que « None » soit toujours affiché)
Si vous modifiez les paramètres d’un « programme » et que vous ne pouvez plus produire de
son, cela peut en être la cause. Dans ce cas, définissez la valeur de « Expression » sur une valeur
autre que « None » ou utilisez la « source de contrôle » que vous avez définie pour que
« Expression » augmente la valeur.
2.5.7.3 Colonne « Value »

 Pour modifier la valeur d'un paramètre, utilisez le bouton de curseur pour mettre en
surbrillance la colonne de « Value » à droite.
 Dans la colonne « Value », utilisez la molette ALPHA ou les boutons « VALUE » pour
entrer une valeur MIDI parmi 0 à 127, ou la valeur « Note » en faisant défiler en
dessous de 0
 Vous pouvez également utiliser la fonction « Keypad » des boutons « CATEGORY »,
suivie du bouton ENTER pour entrer une valeur MIDI
Si vous définissez une valeur MIDI sur « None » en défilant en dessous de 0, la valeur MIDI sera
0 jusqu'à ce que vous modifiiez la valeur avec un contrôleur assigné (bien que « None » soit
toujours affiché)
 Une valeur « None » peut également être sélectionnée en utilisant le clavier
numérique pour taper « -1 », suivi du bouton ENTER.
Remarque importante sur les valeurs « None »

Pour les « Programmes d'usine », les paramètres standards tels que « Expression » (volume
du « Programme »), « Sustain » et « Sostenuto » sont toujours définis sur « None » par défaut.
Si vous modifiez l'une de ces valeurs, soit sur la page « PARAMS » de l'« éditeur de
programme », soit avec un contrôleur physique du mode « Programme » (ou de l'« éditeur
de Programme »), la même valeur sera utilisée pour tout autre « Programme » sélectionné
utilisant la valeur « None » pour le même paramètre.
Ces valeurs restent définies même si vous n’enregistrez pas le « Programme ».
Cela peut être utile, par exemple, lorsque vous utilisez une pédale d'expression pour
contrôler le volume du « Programme ».
Par défaut, tous les « Programmes d'usine » ont leur paramètre « Expression » (volume du
« Programme ») défini sur « None », et sont contrôlables par une pédale d'expression
branchée sur la prise CC 1 Pedal.
Vous pouvez contrôler le volume de n'importe quel « Programme d'usine », mais lorsque vous
sélectionnez un autre « Programme d'usine », le volume que vous avez défini avec la pédale

d'expression dans le dernier « Programme » est le même. De cette façon, le volume de vos
« Programmes » restera cohérent et pourra toujours être modifié par la pédale d’expression.
Si vous souhaitez qu'un « Programme » ait un volume par défaut, vous devez définir une valeur
autre que « None » pour le paramètre « Expression ».
Pour tous les paramètres ayant une valeur de « None », toutes les valeurs définies avec un
contrôleur physique ne seront pas enregistrées lors de l'enregistrement du « Programme ».
Vous devez définir la colonne « Value » de ce paramètre sur autre chose que « None » pour
définir et enregistrer une valeur. Ces valeurs resteront définies jusqu'à ce qu'elles soient
modifiées avec un contrôleur, ou jusqu'à ce qu'un « Programme » soit chargé sur le canal
MIDI actuel qui n'a pas de valeur « None » pour ces paramètres.
2.5.7.4 Page « Parameters Edit »

 Lorsque « User Type » global est défini sur « Advanced », appuyez sur le bouton
« FAVORITES » 1 avec un paramètre sélectionné pour afficher la page « Parameters
Edit » qui permet de visualiser la destination du paramètre (CC MIDI qu’elle envoie aux
« paramètres VAST »), ainsi que le contrôleur assigné, le nom affiché pour le
paramètre et la valeur actuelle
 Utilisez les boutons de navigation pour accéder au champ « Text » et appuyez à

nouveau sur le bouton « FAVORITES » 1 pour accéder à la page « Text » du
paramètre, afin de modifier le nom affiché pour le paramètre
 Appuyez sur « OK » pour enregistrer le nom affiché pour le paramètre ou sur CANCEL
pour revenir à la page précédente
 Vous pouvez également appuyer sur le bouton « DELETE » pour supprimer le
paramètre actuel
 Appuyez sur le bouton contextuel « BACK » pour revenir si besoin à la page
« PARAMS »

2.5.8 Page « FX »
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « FX » pour afficher la page FX qui permet
d’appliquer des effets audio à un « Programme »
Vous pouvez sélectionner une chaîne d'insertion d'effets et 2 chaînes d'effets auxiliaires, qui
s'appliquent toutes à tous les « Layers » du « Programme » (sauf si des « Layers FX » sont
utilisés, voir ci-dessous pour plus de détails).
En mode « Programme », les « Programmes » de tous les canaux MIDI partagent les chaînes
auxiliaires du « Programme » sur le canal MIDI actuellement sélectionné.
Les chaînes du Forte contiennent une variété d’effets. Chaque chaîne affiche des icônes
représentant le type d'effets contenus dans la chaîne, ainsi que l'ordre des effets dans la
chaîne (le signal circule de gauche à droite). Les chaînes du Forte comprennent différents
types de réverbération, chorus, Delay, Flanger, Phaser, tremolo, panner, Leslie, distorsion,
égalisation, compression, filtre d’enveloppe, stimulateur de fréquence, modulateur en anneau,
« Frequency Offset » et stéréo.
 Lorsque « User Type » du mode « Global » est défini sur « Advanced », la chaîne
sélectionnée peut être modifiée en appuyant sur le bouton « FAVORITES » 1. Voir Ch.
8 L'éditeur de chaîne d'effets pour plus de détails.
DSP Resources & DSP Units

Un « Programme » peut avoir :
 8 « chaînes d'insertion » (toute combinaison d'insertions « Common » et « Layer
specific ») et
 2 « chaînes auxiliaires » partageant jusqu'à 32 «unités» DSP. Dans la page d'effets ci-
dessus, notez les «8/14 unités» dans milieu de la ligne supérieure de la page.
o à gauche : nombre d'unités utilisées par la chaîne en surbrillance et
o à droite : nombre total d'unités utilisées par toutes les chaînes du « Programme »
Si vous essayez d'utiliser plus de 32 unités DSP, le Forte vous en informera et aucun effet ne
sera appliqué au « Programme ».
Lorsque vous maintenez des notes lors de la commutation entre 2 « Programmes », les
ressources FX du premier « Programme » peuvent être «volées» afin de charger les effets du
2ème « Programme ». De ce fait, vous pouvez entendre une modification du son du premier
« Programme » lors du passage au 2ème « Programme ». Si les 2 « Programmes » utilisent
chacun 14 unités DSP ou moins, alors dans la plupart des cas, les ressources FX ne seront
pas volées dans le premier « Programme » et vous ne devriez pas entendre de changement
dans le son du premier « Programme ».
2.5.8.1 Paramètres de page « FX » 80

2.5.8.2 « Send Aux », « Type » & « Mod » 81

2.5.8.1 Paramètres de page « FX »

Parameter Range Of Values Default
Value
Insert Effect list (See Appendix F) 0 None
Aux 1 Effect list (See Appendix F) 0 None
Aux 1 Send 0 to 100% 0%
Aux 2 Effect list (See Appendix F) 0 None
Aux 2 Send 0 to 100% 0%
Aux 2 Send (Piano Programs) Off, -95dB to 24dB Off
Output A, B A
Pre/Post Ins Post, Pre Pre
Insert
Choisissez une « chaîne d'effets » qui sera appliquée au « Programme » en cours.
 Si vous avez seulement besoin d'utiliser une « chaîne » à la fois sur un canal MIDI, les
« effets d'insertion » peuvent suffire.
 Si vous prévoyez d'utiliser plusieurs « Programmes » sur différents canaux MIDI, il est
préférable d'utiliser les « effets d'insertion » et les « effets auxiliaires » (voir « Aux » ci-
dessous). Les « effets auxiliaires » ont l'avantage d'être disponibles pour tous les
« Programmes » sur chaque canal MIDI en même temps.
Par défaut, lorsque vous faites défiler la liste des « chaînes d'effets » pour l'« effet d'insertion »,
seules les chaînes ayant un ID compris entre 4000 et 5000 seront affichées. Ces chaînes sont
utilisées par « Programmes » d'usine Forte, et chacun appliquera automatiquement les
assignations de contrôleur pour les paramètres d'effets sur la page « PARAMS ». Les
assignations de contrôleur pour chacune de ces chaînes sont conformes aux assignations
du contrôleur indiquées dans le tableau « Conventions de contrôleur du Forte » § 2.4.4 ci-
dessus.
 Pour accéder à des chaînes en dehors de cette plage, entrez un numéro d'identification
à l'aide de la fonction « Keypad » des boutons « CATEGORY »
 Lorsque le paramètre « User Type » du mode « Global » est défini sur « Advanced »,
vous pouvez faire défiler les ID de chaîne dans n'importe quelle plage
Voir « User Type » § 2.8.2 ci-dessous.
Aux 1, Aux 2
Choisissez une « chaîne d'effets » pour chacun des 2 bus audio auxiliaires. Un bus auxiliaire
est un canal audio avec une chaîne d'effets partagée qui peut être utilisée par des
« Programmes » sur l'un des 16 canaux MIDI. « L'effet Aux » est utile lorsque vous souhaitez
utiliser le même type d'effet pour plusieurs canaux (généralement utilisé pour la réverbération
ou le délai). Vous appliquez un « effet auxiliaire » au « Programme » sur un canal MIDI en
“envoyant” l'audio de ce canal vers un bus auxiliaire.
Chaque canal est connecté aux bus auxiliaires, mais les bus auxiliaires ne reçoivent le signal
que lorsque vous augmentez le « niveau d’envoi Aux » pour ce canal, qui contrôle le niveau
d’entrée d’un canal vers le « bus Aux ». Sur chaque canal MIDI, vous pouvez contrôler le
niveau d’envoi auxiliaire pour le « Programme » de ce canal, en contrôlant à son tour l’effet de
« l’effet Aux » appliqué au « Programme » de ce canal. Le niveau d'envoi auxiliaire est défini
par les paramètres « Send Aux 1 et Aux 2 » de la page « FX ». De nombreuses chaînes ont
également un paramètre supplémentaire d'envoi auxiliaire, « Wet / Dry » ou « Amount » qui
apparaîtra sur la page « PARAMS ». Pour les chaînes Reverb et Delay, les paramètres d'envoi
sont souvent affectés par défaut au curseur I ou au curseur H, respectivement.

Par défaut, lorsque vous faites défiler la liste des « chaînes d'effets » pour les « effets Aux »,
seules les chaînes avec des identifiants compris entre 5000 et 6000 sont affichées. Ces
chaînes sont utilisées par les « Programmes d'usine » du Forte et chacune d'entre elles
appliquera automatiquement les affectations de contrôleur pour les paramètres d'effet sur la
page « PARAMS ». Les assignations de contrôleur pour chacune de ces chaînes sont
conformes aux assignations du contrôleur indiquées dans le « tableau des conventions de
contrôleur du Forte » § 2.4.4 ci-dessus.
 Pour accéder à des chaînes en dehors de cette plage, entrez un numéro d'identification
à l'aide de la fonction « Keypad » des boutons « CATEGORY ».
 Lorsque le paramètre « User Type » du mode « Global » est défini sur « Advanced »,
vous pouvez faire défiler les ID de chaîne dans n'importe quelle plage
Voir « User Type » § 2.8.2 ci-dessous.
Output
Spécifie la paire de sorties analogiques du panneau arrière vers laquelle le « bus Aux »
sélectionné est acheminé.
o A: achemine le signal du bus sélectionné vers la paire de sorties A
o B: le signal du bus sélectionné est acheminé vers la paire de sorties B. Ceci est utile si vous
souhaitez contrôler le « signal Aux » traité avec un mélangeur externe ou traiter le signal avec
des effets externes supplémentaires.
2.5.8.2 « Send Aux », « Type » & « Mod »

Les paramètres d’envoi auxiliaire déterminent le montant de signal du « Programme »
envoyée à chaque « chaîne d’effets auxiliaires ». Les valeurs d'envoi sont définies en « dB »
ou en « % Wet / Dry ».
Lorsque le « User Type » du mode « Global » est défini sur « Advanced », les paramètres
« Type » et « Mod » apparaissent.
 « Mod » : sélectionne un contrôleur physique capable de mettre à l'échelle la

valeur « Send Aux »
 « Type » : Choix entre l’unité « dB » ou « % »

% Conseillé lorsqu'un contrôleur continu (comme un curseur) est affecté au paramètre
« Mod », car cela donnera au contrôleur une plage plus utilisable que lorsqu'il est
défini sur « dB ».
Le « Send Aux » fonctionne comme un mélange « Wet / Dry », de sorte que lorsque
vous augmentez le « Send Aux », le signal non traité du « Programme » est désactivé.
 Avec « Send Aux » sur 50%, vous entendez une quantité égale de signal traité
et non traité (appelé respectivement Wet et sec)
 Avec « Send Aux » sur 100%, vous entendez uniquement le signal traité (Wet)
et aucun des signaux non traités (secs) d'origine
dB Le niveau « Send Aux » défini en « dB » et fonctionnant plus comme un « Send »
traditionnel sur une table de mixage audio (Utile pour définir une valeur « Send »
précise). Le niveau du signal envoyé à la chaîne est défini en « dB », plus la valeur est
élevée, plus le signal traité sera audible. Lorsque le niveau « Send Aux » est défini en
« dB », le signal non traité n'est pas désactivé lorsque « Send Aux » est « On »

2.5.9 Page Layer FX : « LYR_FX »
Il existe 3 modes « Layer FX »: « Use Program FX », « FX Layers Specific » et les « Use

another Layer effect ».
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « LYR_FX » pour afficher la page « Layer
FX » sur laquelle appliquer des « effets spécifiques à la couche »
Mode « Layer FX »
Use Program FX Le « Layer » actuel utilisera les effets configurés sur la page « FX ». Voir « page
FX » § 2.5.8 ci-dessus pour plus d'informations sur les « effets du programme »
FX Layers vous pouvez configurer les effets pour le « Layer » actuel.
Specific Un « Programme » peut comporter jusqu'à 8 « Insert Chains » (toute
combinaison d'insertions « common » et « Layer Specific »).
Les paramètres de ce mode sont les mêmes que sur la page « FX », sauf qu'ils ne
s'appliquent qu'à la couche en cours. Voir « Page FX » § 2.5.8 ci-dessus pour plus
d'informations sur ces paramètres.
Dans ce mode, les paramètres « Aux » de cette page s'appliquent aux « chaînes
auxiliaires » sélectionnées sur la page « FX »
Use another Vous pouvez placer le « Layer » actuel dans les paramètres « Insert Chain » et
Layer Effect « Aux Effets » d’un autre « Layer ».
Utilisez le paramètre « Use FX From Layer » pour sélectionner le « Layer » dont
vous souhaitez utiliser les effets

2.5.10 Page « COMMON »
La page « Common » permet de régler un certain nombre de paramètres généraux pour le

« Programme ».
Notez que lorsque le paramètre « Monophonic » est réglé sur sa valeur par défaut « Off », les
4 paramètres monophoniques n'apparaissent pas sur la page. Certains paramètres globaux
n'apparaîtront que lorsque « User Type » Global est défini sur « Advanced ».
Parameter Range Of Values Default Value
BendRange Up -7200 cents to +7200 cents 200 ct
BendRange Down -7200 cents to +7200 cents -200 ct
Output Gain -96 to 24dB 0dB
Category None, 20 Categories per program
Intonation Map 0-127 None (0)
Intonation Key C-B C
Monophonic Off, On Off
Legato Off, On On
Portamento Off, On On
Portamento Rate 1-3000 Key/s 70 Key/s
Mono Sample Off, On On
XFade
2.5.10.1 Paramètres de page « Common » 83

2.5.10.2 Paramètres « Common » avec « User Type » sur « Advanced » 85
2.5.10.1 Paramètres de page « Common »

BendRange Up & BendRange Down
Paramètres pour définir la variation de hauteur de note par le déplacement de la molette,
jusqu’à 72 demi-pas maximum. Les valeurs de hauteur sont définies en centièmes, avec100
centièmes = 1 demi-ton.
o Valeurs positives : entraînent une augmentation de la hauteur
Des valeurs positives élevées peuvent provoquer une variation maximal des échantillons vers
le haut avant que la molette de réglage ne soit complètement relevée (ou abaissée). Cela ne
se produira pas lorsque vous baisserez le pas.
o Valeurs négatives : entraînent une baisse de la hauteur.
Output Gain
Utilisez le paramètre « Output Gain » pour couper ou amplifier l'étape de gain final du signal
« post-FX Program ». Ceci est utile pour ajuster le volume global d'un « programme ».
Category

Ce paramètre définit la catégorie dans laquelle le « Programme » apparait lorsque vous

appuyez sur l'un des boutons « CATEGORY » de la page « MAIN » du mode « Programme ».
Par exemple, si vous éditez un « Programme » dans la catégorie « Leads » que vous
souhaitez utiliser principalement comme synthé de basse, vous pouvez le faire apparaître
dans la catégorie « Syn Bass » en changeant ce paramètre en « SynBass ».
 Définissez une catégorie en utilisant la molette ALPHA ou les boutons - / +
 En plus, tous les « Programmes » édités peuvent être visualisés en appuyant sur le
bouton USER.
Intonation Map
Le paramètre « Intonation Map » de la page « Program Common » fonctionne exactement
comme le paramètre Global « Intonation Map », sauf qu’il s'applique uniquement au
« Programme » en cours. (Le paramètre « Intonation Map » du mode « Global » s'applique à
tous les « Programmes »). Il permet donc de définir une carte différente pour chaque
« Programme ».
 Lorsque le « User Type » global est défini sur « Advanced », vous pouvez modifier la
carte actuellement sélectionnée et l'enregistrer en tant que « carte utilisateur » en
appuyant sur le bouton « FAVORITES » 1
Voir « Édition "Intonation Map" » § 2.8.3 ci-dessous pour plus de détails sur les cartes
d'intonation.
Intonation Key
Le paramètre « Intonation Key » de la page « Program Common » fonctionne exactement
comme le paramètre Global « Mode Int Key », sauf qu’il s'applique uniquement au
« Programme » en cours. (Le paramètre Global « Mode Int Key » s'applique à tous les
« Programmes ».) Il permet donc de définir une « Intonation Key » différente pour chaque
« Programme ».
Voir la section « Édition "Intonation Map" » § 2.8.3 ci-dessous pour plus de détails sur les « Intonation
Keys »
Monophonic
o Off : le « Programme » en cours d'édition est polyphonique: il peut lire jusqu'à 128 notes à
la fois (ou moins de notes à la fois si chaque note joue plusieurs couches)
o On : le « Programme » ne jouera qu’une note à la fois, et le paramètre « Legato » et les 4
paramètres « Portamento » apparaîtront sur la page « Programme Common »
Seuls les « Programmes » monophoniques peuvent utiliser « Legato » et « Portamento » (non
disponibles pour les « Programmes KB3 »)
Legato
Le paramètre « Legato » n'est disponible que lorsque le paramètre « Monophonic » est réglé
sur «On». Le paramètre « Legato » est utile pour émuler les techniques legato de divers
instruments acoustiques.
o On : une note jouée déclenchera une nouvelle enveloppe d'amplitude uniquement si
aucune autre note du « Programme » n'est en attente

Les notes jouées pendant que d'autres notes sont maintenues utiliseront l'enveloppe
d'amplitude précédemment déclenchée de la première note jouée
Portamento
Le paramètre « Portamento » n'est disponible que lorsque le paramètre « Monophonic » est
réglé sur «On».
o On : les notes jouées dans un « Programme » monophonique peuvent glisser de la hauteur
de la note jouée précédemment à la hauteur de la note en cours de lecture.
Le « Portamento » est souvent utilisé dans les sons de synthétiseur ou pour imiter des
instruments acoustiques comme le violon et la basse, où un glissement de hauteur est obtenu
en faisant glisser un doigt le long d'une corde vibrante.
Reportez-vous à « Portamento Rate » (ci-dessous) pour régler la vitesse « Portamento Rate »

de glissement (Glide) et « Attack Portamento » (ci-dessous) qui définissent la manière dont le
Portamento répond aux notes jouées. Voir le paramètre « Mono Sample XFade » (ci-dessous)
pour améliorer le son de Portamento dans les « Programmes » utilisant plusieurs échantillons.
Portamento Rate
Détermine la vitesse à laquelle une note glisse (Glide) de la hauteur d’une note à la hauteur
de la note jouée suivante. La valeur sélectionnée pour ce paramètre détermine le nombre de
secondes par demi-ton (demi-pas) du glissement d’une note vers la note suivante.
o Par exemple, avec « 12 Keys / seconde », la hauteur de ton glisse d'une octave par seconde
o Sélectionnez une valeur plus élevée pour un glissement de hauteur plus rapide ou une valeur
inférieure pour un glissement de ton plus lent
Le Forte propose une liste de valeurs non linéaire, c'est-à-dire que les incréments deviennent
plus grands lorsque vous faites défiler des valeurs plus élevées.
Mono Sample XFade

Lorsque vous appliquez le Portamento à des « Programmes » qui utilisent plusieurs
échantillons (guitare acoustique, par exemple), le Forte jouera plus d'un « Sample Root » pour
glisser de la hauteur de départ à la hauteur finale. Cela peut provoquer un petit clic à chaque
transition de « Sample Root ».
o On : élimination de ces clics grâce à un « Crossfade » à chaque transition de « Sample Root »
2.5.10.2 Paramètres « Common » avec « User Type » sur « Advanced »

Des paramètres supplémentaires sont accessibles lorsque « User Type » global est défini sur
« Advanced ».

Out Pan -64 to +64 0
Out Pan Mode +Midi, Fixed +Midi
Global On, Off On
Demo Song Demo Song list 0 None

Pan & Out Pan Mode

Les paramètres « Out Pan » & « Out Pan Mode » permettent de régler le panoramique des
signaux post-FX du « Programme ».
Utilisez le paramètre « OutPan Mode » pour régler le panoramique du signal.
o Fixed : la position du panoramique reste telle que définie avec le paramètre « OutPan », en
ignorant les messages « MIDI pan »
o + MIDI : les messages de panoramique MIDI (MIDI 10) décaleront le son vers la gauche ou la
droite du réglage du paramètre « Pan ». Les valeurs inférieures à 64 le décalent vers la gauche,
tandis que celles supérieures à 64 le décalent vers la droite
Globals
Ce paramètre affecte les « sources de contrôle » LFO2, ASR2, FUN2 et FUN4.
o Off : ces « sources de contrôle » sont locales.
Elles affectent chaque note individuellement dans les couches qui les utilisent comme « source
de contrôle ». Elles commencent à fonctionner pour chaque note chaque fois qu'une note est
déclenchée dans cette couche et ne sont pas affectées par d'autres notes.
o On : ces « sources de contrôle » deviennent globales, ce qui signifie qu'elles affectent
toutes les notes de chaque couche du « Programme » en cours (elles ne sont spécifiques à
aucune couche). Lorsque ces « sources de contrôle » sont globales, elles commencent à
fonctionner dès que le « Programme » est sélectionné.
Lorsque « Globals » est activé, LFO2, ASR2 et FUNs 2 et 4 apparaîtront sur la page « LFO + »
précédée de la lettre « G » pour indiquer qu’ils sont globaux
 Les « sources de contrôle » locales sont utiles pour affecter les paramètres
indépendamment pour chaque note d'une couche. Les « sources de contrôle » locales
ont l'avantage de s’appliquer séparemment pour chaque note. Leur inconvénient est
que leurs paramètres doivent être définis séparément pour chaque couche si souhaitez
affecter plusieurs couches.
 Les « sources de contrôle » globales sont utiles pour affecter de nombreux paramètres
dans un « Programme » de manière uniforme, car ils partagent les mêmes paramètres
sur toutes les couches.
Vous utiliserez des « sources de contrôle » globales lorsque vous souhaitez affecter toutes les
notes d'un « Programme » de manière uniforme et les « sources de contrôle » locales lorsque
vous souhaitez affecter chaque note indépendamment.
Par exemple, un LFO global est utile pour contrôler l'amplitude afin de créer un effet de
trémolo, si vous souhaitez que l'effet soit appliqué uniformément à toutes les notes que vous
jouez.
Un ASR local est utile pour contrôler la fréquence de balayage d’un filtre si vous souhaitez que
le balayage du filtre soit indépendant pour chaque note.
Demo Song
Le paramètre « Demo Song » permet de choisir le « Morceau » de démonstration pour le
« Programme » en cours. Le « Morceau » de démonstration est un court « Morceau »
préprogrammé qui donne une démonstration du « Programme » dans un contexte musical.
Vous pouvez jouer le « Morceau » de démonstration d’un « Programme » en mode
« Program » en appuyant simultanément sur les boutons « CATEGORY » VOICES +
MALLETS

2.5.11 Page « KEYMAP »
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « KEYMAP » pour appeler la page

« KEYMAP »
Les paramètres sur cette page affectent la sélection de la racine de l’échantillon, c’est-à-dire
quels échantillons sont joués sur quelles touches.
Parameter Range of Values Default

Keymap Keymap List 1 Piano f Left
Stereo Off, On Off
Transpose -128 to 127 semitones 0
Key Tracking ± 2400 cents per key 100
Velocity Tracking ± 7200 cents 0
Alt Method Switched, Continuous Switched
Alt Control Control Source List Off
Timbre Shift ± 60 semitones 0
Playback Mode Norm, Rvrs, Bidirectional, Noise Normal
String Resonance Off, On Off
Keymap, Keymap 1, Keymap 2

Attribue un « Keymap » à la couche en cours. Les « Keymaps » sont des affectations
d’ensembles d'échantillons à des plages de notes et de vélocité.
 Une fois le paramètre « Keymap » sélectionné, appuyez sur le bouton « FAVORITES »
1 pour accéder à l' « éditeur Keymap »
Voir § 2.5.28 ci-dessous « Editeur de Keymaps et Sample » pour plus de détails
Stereo
Ce paramètre concerne évidemment les échantillons stéréo.
o On : 2 paramètres « Keymap 1 » et « Keymap 2 » remplacent le paramètre unique «
Keymap ». Les paramètres de la page « KEYMAP » affecteront « Keymaps 1 » et « Keymap 2
».
De plus, la page « OUTPUT » du « Layer » en cours présente un paramètre « Pan »
supplémentaire
o Off : Si vous n’utilisez pas d’échantillons stéréo
Le Forte contient à la fois des échantillons stéréo et mono. Les « Keymaps » conçus pour une
utilisation stéréo sont étiquetés avec des noms commençant par « Stereo » ou se terminant
par « Left », « Right », « L » ou « R ». Pour la lecture de « Keympas » stéréo, réglez « Stereo »
sur « On » et attribuez les « Keymaps » gauche et droite à « Keymap 1 » et « Keymap 2 »
respectivement.
Pour les « Keymaps » commençant par « Stereo », assignez le même « Keymap » à
la fois à « Keymap 1 » et à « Keymap 2 » et le Forte utilisera automatiquement le côté
gauche pour « Keymap 1 » et le côté droit pour « Keymap 2 ».

 Une fois que vous avez assigné les « Keymaps », allez à la page « OUTPUT » et
définissez le panoramique pour chaque « Keymap » souhaité
Gardez à l'esprit que l'utilisation de « Keymaps » stéréo réduit la polyphonie du
« Programme ». Par exemple, si vous avez un « Programme » à 2 couches avec des
« Keymaps » stéréo dans chaque couche, chaque note que vous jouez utilisera 4 de vos 128
voix, permettant un total de 32 notes avant que toutes les voix aient été utilisées.
Transpose (Xpose)
Transpose le « Keymap » actuel jusqu'à 127 demi-tons (dix octaves et une quinte parfaite) ou
jusqu'à 128 demi-tons (dix octaves et une sixte mineure).
Key Tracking (KeyTrk)

C'est l'un des 6 paramètres de contrôle DSP courants. Sur la page « KEYMAP », le suivi des
touches affecte l'intervalle entre les notes.
o 100 cents : (un centième de demi-ton) valeur par défaut donnant un intervalle
normal de demi-ton entre chaque note
o Des valeurs plus élevées augmentent l'intervalle
o des valeurs plus faibles le diminuent
o Valeurs négatives : diminuent la hauteur lorsque vous jouez des notes plus élevées.
Sauf si vous recherchez des intervalles de note non standard, les valeurs des paramètres
« Pitch KeyTrk » sur les pages « DSPCTL » et « KEYMAP » doivent être « 100 cents ».
Lorsque vous apportez des modifications à ce paramètre, vous devez garder à l’esprit que
« KeyTrk » sur la page « KEYMAP » fonctionne conjointement avec « Pitch KeyTrk » sur la
page « DSPCTL ». Par conséquent, vous devez vérifier la valeur « KeyTrk » sur les 2 pages
pour voir comment fonctionne le « Key Tracking » dans un « Programme ».
Velocity Tracking (VelTrk)

Ceci est un autre paramètre de contrôle DSP Common. Comme pour le même paramètre de
la page « KEYMAP », il décale le « Keymap » en fonction de la vélocité d'attaque. C’est à dire
que des vélocités différentes produiront des décalages de hauteur différents du « Sample
Root » affecté à cette plage de notes. Quand le décalage est suffisamment important, le
prochain « Sample Root » supérieur ou inférieur sera joué, ce qui dans certains cas (de
nombreux « Programmes » de batterie, par exemple) jouera un son totalement différent.
o Positif : hauteurs plus élevées de « Sample Root » avec des vélocités d'attaque élevées
(Déplacement de la « Keymap » vers le bas)
o Négatif : hauteurs inférieures
Alternative Method (AltMethod)

Voir « Alternative Switch » (AltControl et AltMethod) à la page suivante.
Timbre Shift
Ce paramètre ne fonctionne que sur les « Keymaps » Multi-échantillons et modifie la sélection
racine pour chaque touche jouée. Avec ce paramètre, vous pouvez modifier radicalement le
timbre du « Layer » actuel (caractéristiques sonores de base). La nature du changement
dépend du timbre lui-même, ce paramètre appelle donc une expérimentation.
Fondamentalement, le « Timbre Shift » modifie le timbre d'une note en imposant des qualités
harmoniques différentes sur la note. Une note dont le timbre est décalé conserve sa hauteur
d'origine, mais ses harmoniques sont celles du même timbre à une hauteur supérieure ou
inférieure.
o Les valeurs positives pour ce paramètre ont tendance à éclaircir un son,
o Les valeurs négatives s'assombrissent.

Par exemple si vous descendez le timbre de 4 demi-tons, alors la lecture de C4 donnera la

hauteur C4, mais jouera en fait l'échantillon normalement assigné à G#3, et augmentera sa
hauteur de 4 demi-tons. Cela augmentera la vitesse de lecture de l'échantillon, donc même si
la hauteur reste normale, le timbre est plus clair.
Vous obtiendrez le même effet en réglant le paramètre « Xpose » de la page « KEYMAP » sur « -
4 » demi-tons, puis en définissant le paramètre « Pitch » de la page « DSPCTL » sur « +4 » demi-
tons. Pour les couches multi-échantillons avec des plages de touches étroites, une valeur élevée
de « Timbre Shifting » provoquera la lecture d’un « Sample Root » différent.
Playback Mode
Ce paramètre offre de nombreuses options pour manipuler les échantillons dans le « Layer »
Normal laisse les échantillons inchangés
Reverse Lecture les échantillons en sens inverse, et cela en boucle tant que les notes sont
maintenues. Pour une lecture unique en sens inverse, vous devez ajuster la longueur de
l'enveloppe d'amplitude du « Layer » (expliqué plus loin dans ce chapitre)
BiDirect (bidirectionnel) provoque une boucle infinie des échantillons, alternant entre lecture
normale et lecture inversée
Noise remplace les échantillons par un générateur de bruit blanc
Alternate Control (AltControl)

Voir « Alternative Switch » (AltControl et AltMethod) ci-dessous.
Alternate Switch (AltControl & AltMethod)

La plupart des « Sample Roots » ont été pré-affectés à un autre point de départ de l'échantillon
soigneusement choisi qui peut être sélectionné à l'aide de cete fonction « Alternate Switch »
(paramètres « AltControl » et « AltMethod »).
Cette fonctionnalité permet de contrôler l’instant de début/de fin de lecture de l’échantillon
déclenchée par n’importe quelle « source de contrôle ».
Le point de départ de l'échantillon alternatif peut être ajusté en éditant un échantillon, voir
« Edition des échantillons » § 2.5.28.3 ci-dessous pour plus de détails.
 Utilisez le paramètre « AltControl » pour spécifier une « source de contrôle »

déclenchant le début ou de la fin de l'échantillon au « point Alt »
 Utilisez ensuite le paramètre « AltMethod » pour choisir entre le type de calcul du
« point Alt »
o Switched : le Forte utilisera le point « Alt » lorsque la « source de contrôle »
concernée aura une valeur supérieure à 64 pour la note de début
o Continuous : le point « Alt » variera en fonction de la valeur de la « source de
contrôle » correspondante à la note de début.
Par exemple, avec un « Keymap » de flûte, voici comment contrôler la quantité de « Chiff »
entendue au début du son.
 Avec « AltControl » sur « MWheel » la molette de modulation contrôle le montant
d’attaque initial d’échantillon
 Avec « AltMethod » sur « Switched », déplacez la molette de modulation au moins à
mi-chemin, pour lancer l'échantillon au point de départ alternatif prédéfini (dans ce cas,
légèrement au-delà du « Chiff » initial)
 Avec « AltMethod » sur « Continuous », le Forte interpolera le point de départ de
l'échantillon en fonction de la position de la molette de modulation
Si la molette de modulation est à 75% l’échantillon débutera à 75% entre les points de départ
normal et alternatif
Émulation de « Legato »

Si vous placez le « point Alt » après les transitoires d'attaque initiaux de l'échantillon, vous
pouvez utiliser le bouton « Alt » pour émuler le jeu « Legato » d’un instrument acoustique.
Si vous définissez le paramètre « AltControl » sur « Chan St » (état du canal), le « point Alt »
(départ alternatif) de l'échantillon sera utilisé chaque fois qu'une autre note est déjà en attente.
(« Chan St » envoie une valeur de 127 lorsqu’au moins une note est maintenue dans le canal
MIDI du « Programme ».) Cela permet aux notes qui ne se chevauchent pas d’utiliser le point
de départ standard de l’échantillon, tandis que les notes superposées utilisent le « point Alt ».
La plupart des échantillons de ROM du Forte ont leurs « points Alt » définis pour le jeu
« Legato ». Dans la plupart des cas, la différence d'attaque est subtile, mais pour certains
sons, comme la batterie, la différence peut être plus perceptible.
String Resonance (KSR : Kurzweil String Resonance)

La résonance de cordes sympathique (« String Resonnance » en anglais) dans un piano
acoustique est le phénomène de cordes de piano non amorties qui résonnent sous l’effet de
la vibration des cordes jouées. Cela peut être observé en jouant un C, en continuant à
maintenir la touche après que le son ait diminué, puis en pressant et relâchant rapidement une
autre touche C. Les cordes non amorties de la touche C enfoncée sonnent de manière audible,
fournissant un « écho » harmonique, appelé « résonance sympathique ».
Le paramètre « String Resonance » fonctionne en conjonction avec le préréglage FX « 600

String Resonance » pour émuler la résonnance des cordes d’un piano acoustique. Ces 2
composants combinés constituent la technonlogie « KSR » (Kurzweil String Resonance). Les
« Programmes d'usine » de la catégorie « Piano » sont configurés pour utiliser « KSR » et
fournissent un bon exemple d'utilisation des 2 composants. Lors de la création de votre propre
« Programme » avec KSR, il peut être plus simple d'utiliser une « chaîne d'effets » de l'un de
ces « Programmes », car ils contiennent déjà des assignations de contrôleur pour « KSR ».
 Dans les « Programmes » et « chaînes », le mixage « Wet / Dry » de « l’effet KSR »

peut être contrôlé avec le curseur F, et
 l’effet peut être activé/désactivé avec le bouton « ASSIGNABLE SWITCHES » 2
Lorsque vous créez votre propre chaîne, le Preset FX « 600 String Resonance » dans la
première case de la chaîne Insert du « Programme ».
Lorsqu'une couche a le paramètre « String Resonance » réglé sur « On », le préréglage FX

«600 String Resonance» surveille les touches maintenues sur ce « Layer » et les utilise pour
régler l'algorithme dans le preset d'effet. Tout son passant alors que le Preset d'effet est
maintenu pendant que ces touches sont enfoncées ; fait résonner les chaînes émulées en
fonction de cet accord.
o On : Réglage de « String Resonance » pour les couches contenant des échantillons de piano
o Off : Réglage de « String Resonance » pour toutes les autres couches (telles que le bruit des
touches, le bruit des pédales, les cordes, les synthés, etc.)
Les « Layers » réglés sur « Off » feront cependant résonner les couches dont la « String
Resonnance » est activée
Si plusieurs couches d'un « Programme » sont configurées pour lire des notes de piano avec
la même vélocité et le même « Key Range », le Preset FX fonctionnera mieux avec le
paramètre « String Resonance » de ces couches défini sur « On ».
Un piano acoustique permet de presser et maintenir une touche très légèrement sans
qu’aucune note ne soit jouée ; cependant ces cordes de touche non amorties par l’étouffoir,
résonneront lorsque d’autres touches seront jouées. La modélisation « KSR » peut également
simuler ce comportement. Pour ce faire :

 sélectionnez le « Layer » du « Programme » qui possède la plage de vélocité la plus

basse et dont le paramètre « String Resonance » est défini sur « On »
 Sur la page « Layer », définissez les paramètres « Enable » sur « GAttVel » et
« Enable Min » sur « 2 »
Cela permettra aux notes jouées avec une vélocité de 1 d’accorder l’algorithme du Preset FX
« 600 String Resonance » sans entendre la note pressée (uniquement pour la vélocité de 1 ;
Les vélocités supérieures à 1 n'accorderont pas l'algorithme sans jouer de note, même si le
paramètre « Enable Min » est défini sur une valeur supérieure)
2.5.12 Page « LAYER »
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « LAYER » pour appeler la page « LAYER »
et définir un certain nombre de paramètres comme la plage de clavier (Key Range),
les caractéristiques d’attaque et de sortie de la couche actuelle, ainsi que la réponse à
différents contrôles

Low Key C -1 to G 9 C0
High Key C -1 to G 9 C8
Low Velocity ppp to fff ppp
High Velocity ppp to fff fff
Enable Low ± 127 64
Bend Off, Key, All All
Trigger Normal, Reversed, Pedal Down, Pedal Up Normal
Sustain Pedal Off, On, On2, On3 On
Freeze Pedal Off, On On
Ignore Release Off, On Off
Hold Through Attack Off, On Off
Hold Until Decay Off, On Off
Delay Control Control Source list Off
Minimum Delay 0 to 25 seconds 0
Maximum Delay 0 to 25 seconds 0
Enable Control Source list On
Enable Sense Normal, Reversed Normal
Enable High ± 127 127
Opaque Off, On Off
Sostenuto Pedal Off, On On
Low Key
Ce paramètre définit la note active la plus basse pour le « Layer » actuel. La valeur de ce
paramètre ne peut pas être supérieure à celle de « HiKey ».

Le « Key Range » MIDI standard est C1 - G9 (0-127). Le C du milieu est C4.
High Key
Ce paramètre définit ici la note active la plus élevée pour le « Layer » actuel. La valeur de ce
paramètre ne peut pas être inférieure à la valeur de « Low Key ».
Low Velocity
Ce paramètre définit la vitesse d'attaque la plus basse à laquelle la couche génèrera un son.
Les valeurs pour ce paramètre et le suivant sont exprimées dans les marquages de dynamique
musicale standard, similaires aux valeurs disponibles pour les cartes de vélocité (Velocity
Maps).
 Les vitesses d'attaque inférieures à « Low Velocity » ne déclenchent pas de notes
 Les vitesses d'attaque supérieures à « High Velocity » ne déclenchent pas les notes
High Velocity
De même, ce paramètre définitla vitesse d'attaque la plus élevée pour laquelle la couche
génèrera un son. Les vitesses d'attaque supérieures à ce seuil ne déclencheront pas de notes
dans cette couche.
En utilisant « Low Velocity » et « High Velocity », vous pouvez configurer la commutation de

vitesse entre 8 couches au maximum. Si vous avez besoin de plus, vous pouvez le faire en
utilisant « Enable » et « Enable Sense » comme indiqué plus bas.
Pitch Bend Mode (Bend)

Ce paramètre détermine comment les messages de contrôle de « Pitch Bend » affecteront le
« Layer » actuel.
All Fait varier la hauteur de toutes les notes activées lorsque le message « Pitch Bend » est
généré
Key Le Pitch Bend modifie uniquement les notes déclenchée alors que le message « Pitch
Bend » est généré (les notes maitenues grâce à la pédale de Sustain, par exemple, ne sont
pas affectées par « Pitch Bend »)
Notamment pour jouer un solo de guitare sur des accords
 jouez un accord, maintenez-le avec la pédale de Sustain, puis
 jouez le son de guitare et utilisez la molette Pitch Bend; l’accord ne se plie pas
Off désactive le « Pitch Bend » pour le « Layer » actuel
NB : Pour appliquer le même paramètre « Pitch Bend Mode » à l'ensemble du « Programme »,

il est nécessaire de définir le même paramètre pour chaque couche.
Trigger
Détermine comment les notes du « Layer » en cours sont déclenchées.
Norm (par défaut) Déclenchement de note lorsqu'une touche est enfoncée ou qu'un message
MIDI « Note On » est reçue par le « Layer »
Rvrs Déclenchement de note lorsqu'une touche est relâchée ou qu'un message MIDI « Note
Off » est reçu par la couche (la vélocité est déterminée par la vitesse de libération de la
touche)
PdlDN Déclenchement d'une note lorsque la pédale de sustain est respectivement enfoncée ou
ou relâchée (généralement utilisé pour déclencher des échantillons de bruit de pédale
PdlUP mécanique). La pédale de Sustain déclenche la note « MIDI 60 » avec une vélocité de 64
Delay Control

Ce paramètre sélectionne dans la liste disponbible, une « source de contrôle » qui retardera
le début de toutes les notes du « Layer » en cours. La longueur du délai est déterminée par
« MinDly » et « MaxDly » (décrit ci-dessous). Vous allez assigner un contrôle continu comme
« MWheel » pour le paramètre « Delay Control » lorsque vous souhaitez faire varier le délai et
un contrôle de commutateur si vous souhaitez que le délai soit sa valeur minimale
(désactivation) ou son maximum (activation). Le contrôle de délai affectera uniquement les
notes déclenchées après le déplacement de la « source de contrôle » de délai ; le délai est
calculé à chaque début de note, en fonction de l'état de la « source de contrôle » de délai à ce
moment.
Minimum Delay, Maximum Delay

La longueur du délai est déterminée par ces 2 paramètres. Lorsque la « source de contrôle »
assignée à « Delay Control » est à son minimum, le délai sera à la valeur minimum. Le délai
sera à la valeur maximale lorsque la « source de contrôle » est à son maximum.
 Si « Control Delay » est sur « OFF », vous obtenez le délai minimum
 Si « Control Delay » est sur « ON », vous obtenez le délai maximum
Cela ne change pas le temps d’attaque de la note, mais seulement l’intervalle de temps entre
le message « Note On » et le début de l’attaque. Le délai est mesuré en secondes.
Enable
Ce paramètre assigne une « source de contrôle » pour activer/désactiver la couche. Lorsque
la valeur de la « source de contrôle » affectée se situe entre les seuils minimum et maximum
définis par le paramètre « Sense », la couche est active.
Lorsque la valeur de la « source de contrôle » affectée est inférieure au minimum ou
supérieure au maximum, la couche est inactive.
Par défaut, le paramètre « Enable » est défini pour de nombreux « Layers », de sorte que les
seuils minimum et maximum sont sans effet. Les seuils ne deviennent pertinents que lorsque
l'option « Enable » est définie sur une seule « source de contrôle » (comme « MWheel »)
NB : Certaines « sources de contrôle » locales (« KeyNum » et « AttVel », par exemple) ne

sont pas valides pour le paramètre « Enable ». Dans ces cas, vous devez utiliser l'équivalent
Global (« GKeyNum » et « GAttVel » dans cet exemple).
Enable Sens
Ce paramètre détermine comment et quand une couche est activée par la « source de
contrôle » affectée au paramètre « Enable », selon 3 les valeurs de 3 paramètres :
o orientation,
o minimum,
o maximum.
Supposons que vous modifiiez un « Programme » et que, dans le « Layer » actif, vous définissiez la
valeur « Enable » sur « MWheel », ce qui entraînait le contrôle par la molette de modulation de
l’activation de la couche. Les valeurs par défaut de « Enable Sense » sont les suivantes:
 orientation = Norm;
 minimum = 64
 maximum = 127.
Cela signifie que lorsque la molette de modulation est inférieure à la mi-course, la couche est
désactivée. La couche ne joue que lorsque la molette de modulation atteint la mi-course.
Autres exemples :
 Changez l'orientation sur « Rvs » pour que la couche ne joue que lorsque la molette de
modulation est à mi-course
 Redéfinissez l'orientation sur « Norm » et remplacez le minimum par 127 pour que la couche
soit alors jouée uniquement lorsque la molette de modulation est au maximum

Vous pouvez utiliser ce paramètre pour configurer un « Programme » à 2 « Layers »

permettant d'utiliser un contrôle MIDI pour basculer entre les « Layers ».
Par exemple un son de guitare avec pédale de distorsion. Les 2 « Layers » ont leurs paramètres
« Enable » définis sur la même « source de contrôle », par exemple « MWheel ». Une couche
aurait son orientation « Enable Sens » définie sur « Norm », et l’autre sur « Rvrs ». Les 2
« Layers » auront leur minimum d'activation défini à 64 et leur maximum à 127. La première
couche sera jouée lorsque votre molette de modulation se trouve au-dessus de son point
médian et la seconde couche lorsque la molette de modulation est en dessous de son point
médian
(Vous pouvez obtenir le même effet en définissant l'orientation « Enable Sens » dans les 2
« Layers » sur « Norm » et en définissant les valeurs minimale et maximale comme suit:
minimum 0 et maximum 63 pour un « Layer », minimum 64 et maximum 127 pour l'autre)
En utilisant ce paramètre conjointement avec le paramètre « Enable », vous pouvez facilement

créer un changement de vélocité pour autant de « Layers » que vous avez dans votre
« Programme ».
Ceci est utile pour les « Programmes de batterie », car vous pouvez définir un niveau de
déclenchement de la vélocité différent pour chacun des 32 « Layers » disponibles dans les
« Programmes de batterie ».
 Tout d'abord, définissez le paramètre « Enable » pour le « Layer 1 » sur une valeur de
« GAttVel » (vitesse d'attaque globale)
Cela provoque la lecture de la couche en fonction de la vitesse d'attaque de vos frappes
 Réglez ensuite le paramètre « Enable Sense » sur une valeur « Norm » et ajustez ses
valeurs minimales et maximales (les 2 chiffres à droite de « Norm ») sur une plage
étroite
N'utilisez pas de valeurs négatives, car elles ne s'appliquent pas lorsque vous utilisez
« GAttVel » comme outil d'activation de couche
 Répétez cette opération pour chaque couche du « Programme ».
Gardez à l'esprit que si vous souhaitez configurer 32 niveaux de vélocité différents pour un
« Programme », avec des intervalles égaux entre chaque couche, vous avez une plage de 4
pour chaque niveau (le « Layer 1 » est 0–3, le « Layer 2 » est 4–7, etc)
Opaque
Une couche opaque bloque tous les « Layers » de numéro plus élevé dans sa plage, ne
permettant qu’à la couche opaque de jouer. C'est un moyen facile de changer une petite plage
de notes dans un « Programme », en laissant le son original jouer au-dessus et au-dessous
du nouveau son.
 Commencez avec un « Programme » à une couche et créez un nouveau « Layer »

(couche 2) avec le bouton contextuel « NEWLYR »
 Sur la page « KEYMAP » pour la couche 2, sélectionnez le « Keymap » que vous
souhaitez utiliser, puis sur la page « LAYER », définissez la plage de la couche 2 (par
exemple, C3 à D3) et définissez son paramètre « Opaque » sur « On »
 Ensuite, allez au « Layer 1 » et dupliquez-le (avec le bouton contextuel d’écran
« DUPLYR ») pour que le « Layer » dupliqué devienne le « Layer 3« Layer »
Vous disposez maintenant d'un « Programme » à 3 « Layers »
 Supprimer le « Layer 1 » (le « Layer » d'origine) pour que la couche 2 (la nouvelle
couche créée) devienne la couche 1 et la couche 3 devienne la couche 2
La couche 2 bloque maintenant la couche 3 (la copie du « Layer » d'origine) aux notes C3 – D3
Sustain Pedal

On le « Layer » répond à tous les messages « Sustain » (destination de contrôleur 64, Sustain)
Off le « Layer » actuel ignore les messages « Sustain »
On2 la pédale de Sustain n'affecte pas une note qui retentit encore lorsque le message
« Sustain » est reçu ; Cela peut être très utile dans un « Programme » qui utilise des
enveloppes d'amplitude avec un long délai « Release »
On3 permet d'utiliser des techniques de pédales Half-Damper lors de l'utilisation d'une pédale
de commutation continue compatible (comme le Kurzweil « KP-1H »). On3 émule le
comportement de la pédale de Sustain d’un piano acoustique en augmentant la partie
« Release » de l’enveloppe d’amplitude du « Layer » actuel lorsque la pédale est enfoncée,
avant de s’appuyer complètement
Cela permet d'utiliser une pédale de Sustain pour contrôler la durée de « Release » des
notes et le « Sustain »
Sostenuto Pedal
o On : le « Layer » répondra à tous les messages sostenuto (destination de contrôleur 66,
Sostenuto)
o Off : le « Layer » ignore les messages de sostenuto, qui est une fonctionnalité sur des pianos
accoustiques à 3 pédales. En appuyant sur la pédale Sostenuto d'un piano (généralement la
pédale centrale), vous maintenez les notes dont les touches sont maintenue enfoncées
lorsque vous appuyez sur la pédale.
Les notes jouées après que l’enfoncement de la pédale ne seront pas maintenues
Freeze Pedal
Ce paramètre active / désactive la réponse de la couche aux messages de « Freeze pedal »
(destination de contrôleur 69, Freeze). La commande « Freeze Pedal » permet de maintenir
toutes les notes activées sans « Decay » jusqu'à ce que la commande « Freeze Pedal » soit
désactivée. Si une note est déjà en cours de « Decay », elle « Freeze » à ce niveau.
Ignore Release
o Off : le « Layer » répond normalement aux messages « Note Off »
o On : le « Layer » ignore tous les messages de « note Off » reçus. Ceci doit être utilisé
uniquement avec des sons qui s’éteignent même si la note est maintenue, sinon les sons se
maintiendront indéfiniment (appuyez sur les touches KEYPAD et ENTER simultanément pour
arrêter les notes maintenues inopinément)
Ce paramètre peut être utile lorsque le Forte est asservi à une Drum machine ou à un
séquenceur, qui génère parfois des « Notes On » et « Notes Off » si proches que l'enveloppe
n'a pas le temps de jouer avant la note ne soit relâchée
NB : En combinaison avec « Hold Through Attack » ou « Hold until Decay » (voir ci-dessous).
« Ignore Release » permet de jouer « Staccato », tout en entendant toute la longueur des
sections d'attaque et de décroissance de l'enveloppe d'amplitude.
Hold Through Attack (Holtd Through Att)

o On : toutes les notes du « Layer » sont conservées dans l'ensemble du premier segment
d'attaque de leurs enveloppes d'amplitude, même après leur libération. Si vous avez un son
avec une attaque lente ou une attaque retardée par le contrôle du délai, le réglage de ce
paramètre sur « On » s’assure que vos notes atteignent la pleine amplitude même si vous jouez
vite
o Off : les notes sont libérées dès que la note est relâchée (Note Off). Si le premier segment
d'attaque de l'enveloppe d'amplitude du « Layer » est très court, vous ne remarquerez
probablement pas de différence entre les valeurs « On » et « Off »

Hold until Decay

o On : toutes les notes du « Layer » sont conservées dans les 3 segments d'attaque de leurs
enveloppes d'amplitude, même après leur libération
Les enveloppes d'amplitude en boucle ne seront toutefois pas mises en boucle si les notes sont
libérées avant la fin du segment d'attaque final. Les notes passeront dans leurs versions
normales (non bouclée) si elles sont libérées après la mise en boucle de l'enveloppe
o Off : les notes sont libérées dès qu'un message « Note Off » est généré
2.5.13 Page Wiring Algorithm : « ALG »
 Appuyez sur le bouton contextuel « ALG » pour appeler la page « ALG » (Algorithme
de routage)
La ligne supérieure de l’écran affiche le rappel de mode habituel et vous indique le « Layer »
que vous regardez, ainsi que le nombre de « Layers » du « Programme » en cours
 Vous pouvez afficher les pages « ALG » de toutes les autres « Layers » du
« Programme » en utilisant les boutons « CHANNEL / ZONE ».
Définition de base: un algorithme est le « routage » (trajet du signal) d’un échantillon aux
sorties audio, via une série de fonctions de traitement du signal numérique (DSP) que vous
sélectionnez. Les algorithmes du Forte constituent le cœur de la technologie de Synthèse à
Architecture Variable (VAST). Les fonctions DSP sont des outils de synthèse (filtres,
oscillateurs, etc.) que vous affectez aux différentes étapes de l'algorithme. Les fonctions DSP
que vous choisissez déterminent le type de synthèse que vous utilisez.
La partie centrale de la page affiche l'algorithme du « Layer » actuellement sélectionné. Vous

voyez le numéro de l'algorithme et une représentation graphique du chemin du signal, ainsi
que les fonctions DSP actuellement sélectionnées dans le chemin du signal.
 Pour utiliser un algorithme différent, sélectionnez le paramètre « Algorithm » et utilisez

une méthode de saisie de données pour en sélectionner une autre
 Pour changer la fonction DSP dans un algorithme, déplacez le curseur d’écran sur le
bloc que vous souhaitez modifier, puis utilisez la molette ALPHA ou les boutons
Previous - / Next +
Il existe un nombre très élevé de combinaisons d’algorithmes et de fonctions DSP, sans parler
des nombreux contrôles pouvant être utilisés pour modifier les fonctions DSP.
NB : la modification de l’algorithme d’un « Layer » peut avoir un impact considérable sur le son
de la couche. Il est conseillé de baisser le Master Volume du Forte ou de votre système audio
avant de changer d’algorithme.
2.5.13.2.1 « Function-Parameters » 98
2.5.13.2.2 « Fine Adjust Parameter » 99
2.5.13.2.3 « Hard wired Parameters » 99

2.5.13.2.4 Paramèters Programmables 100
2.5.13.1 Notions de bases de l'algorithme

Chacun des algorithmes disponibles représente un chemin de signal prédéfini. (Voir la section
« Dynamic VAST » 2.5.13.4 ci-dessous pour plus de détails sur la création d'algorithmes
utilisateur avec des chemins de signaux personnalisés). Consultez l'algorithme 1 dans le
diagramme ci-dessous. C'est l'un des algorithmes les plus simples.
Les fonctions DSP sont représentées par les « blocs » rectangulaires (cases). Les lignes
reliant les blocs ensemble indiquent le flux du signal numérique de gauche à droite; ils
représentent le « routage » de l'algorithme: le chemin que suit le signal à travers l'algorithme.
La sélection de différents algorithmes peut être comparée à la connexion de différentes
fonctions DSP avec différents schémas de routage.
Le diagramme se lit de gauche à droite, depuis l’entrée jusqu’à la sortie. Certains algorithmes
peuvent avoir un signal qui se divise en 2 « routes », pour qu’une version du signal contourne
certaines parties de l'algorithme. Les « routes » divisées peuvent se rejoindre dans
l'algorithme, ou peuvent rester divisées en 2 signaux. Si le dernier bloc présente 2 « routes »
de sortie, on l'appele « algorithme à double sortie ». Si le dernier bloc ne présente qu’une
« route » en sortie, c'est un algorithme à sortie unique (même si l'algorithme présente 2
« routes » en son sein).
Chaque bloc de l'algorithme représente une certaine fonction dans le chemin du signal. Dans
tout algorithme « Non Cascaded » (voir ci-dessous « Entrée Alternative pour algorithmes
(mode Cascade) » § 2.5.13.3 ci-dessous), le signal passe d'abord par une fonction DSP à un
étage qui contrôle la hauteur des échantillons dans la « Keymap » (cette fonction est
représentée par un bloc appelé « PITCH »).
 En fait, la première fonction DSP de chaque algorithme contrôle toujours la hauteur,
même si elle ne s’applique pas à chaque instance et, comme cela sera expliqué plus
loin dans cette section, elle est ignorée dans les algorithmes en « Cascade ».
 De même, la dernière fonction DSP contrôle toujours l'amplitude finale du signal (cette
fonction est représentée par un bloc étiqueté « AMP »).
Le nombre de « Function-Parameters » qu'une fonction DSP peut avoir dépend de la taille

relative de son bloc-fonction sur la page « Algorithm » (4 emplacements représentent la taille
de bloc la plus grande).
Par exemple, un bloc-fonction long de 3 emplacements peut avoir jusqu'à 3 « Function-
Parameters », tandis qu'un bloc fonction long de 2 emplacements peut comporter jusqu'à 2 «
Function-Parameters ».
Pour chaque « Function-Parameter », il existe une «sous-page» correspondante dans les

pages « DSPCTL » et « DSPMOD ».
 Dans les sous-pages de « DSPCTL », il existe des paramètres « Fine Tune » et des
paramètres « Hard wired » qui permettent d'effectuer des réglages fixes du « Function-
Parameter » (par opposition aux réglages modulés ci-dessous)

 Dans les sous-pages de « DSPMOD », il existe des paramètres programmables que

vous pouvez affecter à n'importe quelle « source de contrôle » dans la liste des
contrôleurs pour moduler le « Function-Parameter »
Les différents types de paramètres DSP sont décrits dans « Paramètres de contrôle DSP
communs à toutes les pages » § 2.5.13.2 ci-dessous. Vous trouverez plus d'informations sur
les sous-pages dans « page DSP Control (DSPCTL) » § 2.5.13.5 ci-dessous et « page DSP
Modulation (DSPMOD) » § 2.5.14 ci-dessous.
 Sélectionnez l'un des blocs de fonction sur la page « ALG » et appuyez sur le bouton
« FAVORITES » 1 pour accéder à la page « DSPCTL »
2.5.13.2 Paramètres de « contrôle DSP Commons »

Le type de fonction DSP disponible pour tout bloc-fonction dépend de l'algorithme.
Certaines des fonctions spécialisées comme le « PANNER » sont toujours situées juste avant la
fonction « AMP » finale.
D'autres, comme les fonctions à 2 entrées, n'apparaissent que dans les algorithmes structurés
pour les fonctions à 2 entrées.
Vous pouvez changer la nature de chaque couche d’un « Programme » en attribuant

simplement différentes fonctions DSP à l’algorithme de la couche. Le niveau de contrôle
possible va cependant beaucoup plus loin. Chaque fonction DSP possède un ou plusieurs
paramètres auxquels vous pouvez appliquer diverses « sources de contrôle » pour modifier le
comportement des fonctions DSP.
Les paramètres des différentes pages « Control-Input » sont très similaires. En fait, il y a 6
paramètres qui apparaissent sur presque toutes les pages, appelés « paramètres de contrôle
DSP Commons ». Bien que les paramètres des pages « Control-Input » diffèrent légèrement
d’une fonction à l’autre, vous pouvez vous attendre à voir une partie ou la totalité des
« paramètres de contrôle DSP Commons » lorsque vous sélectionnez la page « Control-
Input » pour l’une des fonctions DSP.
Vous trouverez également d’autres paramètres, mais n'oubliez pas ces « paramètres de
contrôle DSP Commons » pour chacune des fonctions DSP.
NB : Sauf mention contraire les paragraphes qui suivent traitent des paramètres pour toutes
les fonctions.
2.5.13.2.4 Paramètres programmables 100
2.5.13.2.1 « Function-Parameters »

Contrairement aux 5 autres « paramètres DSP Common », les « Function-Parameters » sont

accessibles à la fois sur la page « DSPCTL » et sur la page « DSPMOD ». Ils sont listés sur
le côté gauche de chaque page, et tous les changements apportés sur une page sont reflétés
dans l'autre. L’étiquette de chaque « Function-Parameter » dépend de sa fonction dans
l’algorithme du « Programme » en cours.
Par exemple, le « Function-Parameter » de la fonction « Pitch » est intitulé « Pitch »; alors que les
« Function-Parameters » de la fonction « Lopass » à 2 blocs sont étiquetés « LP Frq » et « LP Res ».
 Le réglage du « Function-Parameter », ajoute une quantité fixe de réglage à toute

fonction DSP
 Pour la fonction « Pitch », le réglage du « Function-Parameter » changera la hauteur
(Pitch) par incréments d'un demi-ton
Utilisez-le comme point de départ avant le réglage fin de la hauteur. Cela changera la hauteur
du « Layer » sélectionné et affectera le taux de lecture des sons échantillonnés
Les sons échantillonnés ont une limite supérieure pour le réglage de la hauteur. Il est normal
que le « Pitch » des sons échantillonnés « plafonnent », lors du réglage d’un fort montant vers
le haut. Par contre, les formes d'onde de l'oscillateur peuvent monter plus haut.
Par ailleurs, il n’y a pas de limite inférieure à la hauteur des sons, de quelque nature qu’ils
soient.
La principale utilisation de l'ajustement du « Function-Parameter » ou de « Fine

Adust Parameter » (Cf. explication plus bas) consiste à décaler les effets cumulatifs des autres
« Function-Parameter » DSP.
Par exemple, supposons qu’une valeur élevée soit définie pour « Key Tracking » (Cf. explication
§ 2.5.13.2.2 ci-dessous) afin de modifier radicalement les effets selon l’octave du clavier. L'effet
pourrait être excesssif à une extrémité du clavier, mais cela serait réduit par l’utilisation de l'un
des « Function-Parameter ».
Le Forte utilise toujours des unités physiques de mesure, plutôt que des nombres arbitraires
pour le réglage des paramètres. Ainsi la hauteur de ton est réglée en demi-tons (ST) et en
cents (ct), et l'amplitude en décibels (dB).
N'oubliez pas que les paramètres des pages « Control-Input » sont cumulatifs: ils peuvent
s'ajouter ou se soustraire aux effets des autres paramètres de la page.
Par exemple, même si vous avez ajusté la hauteur d’un échantillon à un niveau tel que la
hauteur « plafonne », les effets des autres paramètres peuvent ramener la hauteur à une plage
utilisable.
2.5.13.2.2 « Fine Adjust Parameter »

Vous pouvez ajouter un léger désaccord à la hauteur avec « Fine Adjust Parameter ». Notez
qu'il existe en fait 2 « Fine Adjust Parameters » pour la fonction « Pitch » (et pour elle
uniquement) :
 un qui modifie la hauteur en centièmes (centièmes de demi-ton)
 l'autre qui change en fonction de sa fréquence (en incréments de Hertz - cycles par
seconde)
2.5.13.2.3 « Hard wired Parameters »

Key Tracking
C'est un moyen rapide d'obtenir un contrôle supplémentaire basé sur le numéro de note MIDI
de chaque note déclenchée. Le « suivi des touches » (Key Tracking) applique une valeur de
signal de contrôle différente pour chaque numéro de note. Dans le cas de la hauteur, le « Key
Tracking » (suivi des touches) permet de modifier la hauteur de chaque note par rapport à sa
hauteur normale.
o Positif : les notes inférieures à C Médian sont jouées plus bas que leur hauteur normale
o Négatif : les notes supérieures à C Médian sont jouées plus haut que leur hauteur normale
Le C médian du clavier est le point zéro (Quelle que soit la valeur de « Key Tracking », le C
médian ne subit aucun effet). Avec une valeur non nulle de « Key Tracking », l'effet augmente
pour chaque note au-dessus ou au-dessous du C Médian.
Par exemple, dans le cas de la hauteur, attribuez une valeur de « 5 cents/Key » au paramètre « Key
Tracking »
 Déclencher C médian (C4 sur le Forte) joue un C4 normal
 Déclencher C#4 joue une note supérieure de 5 cents à C#4
 Déclencher D4 joue une note supérieure à D4 de 10 cents
 et ainsi de suite…
Gardez à l'esprit que les paramètres « Key Tracking » des pages « DSPCTL » et « KEYMAP »
fonctionnent conjointement.
C'est pourquoi vous pouvez définir le paramètre « KeyTrk » de la page « DSPCTL »
sur « 0 cent/Key », pour que la hauteur de notes augmente de « 100 cents/Key » quelle
que soit l’octave, si le paramètre « KeyTrk » de la page « KEYMAP » est déjà défini
sur « 100 cents/Key »
Velocity Tracking
o Valeur positive : augmente la hauteur lorsque vous déclenchez des notes avec des
vitesses d'attaque plus élevées
Le « Detuning » est alors fonction de la vélocité d'attaque, ce qui est particulièrement utile
dans les « Programmes » de batterie, pour augmenter légèrement la hauteur des samples de
batterie avec des notes plus rapides, tout comme pour l’instrument réel
o Valeur négative : abaisse la hauteur lorsque vous augmentez la vitesse d'attaque.
2.5.13.2.4 Paramèters Programmables

Source 1 (Src1)
Ce paramètre tire sa valeur d'une longue liste de « sources de contrôle », y compris chaque
numéro de contrôle MIDI, une foule de LFO, d'ASR, d'enveloppes et d'autres sources
programmables.
« Src1 » fonctionne en tandem avec le paramètre situé en dessous sur la page: « Depth » :
 Choisissez une « source de contrôle » dans la liste pour « Src1 »,
 puis définissez une valeur pour « Depth »
 Lorsque la « source de contrôle » assignée à « Src1 » est à son maximum, la hauteur
sera modifiée à la profondeur « Depth » définie
Par exemple, si vous réglez « Src1 » sur « MWheel » et « Depth » sur « 1200 ct », la hauteur
augmentera lorsque vous poussez le Mod Wheel du Forte ou d’un contrôleur MIDI, pour
atteindre un maximum de 1200 ct (12 demi-tons ou une octave).
Source 2 (Src2)
Similaire à « Src1 » mais encore plus programmable. Choisissez une « source de contrôle »
dans la liste. Mais au lieu de définir une profondeur (Depth) fixe, définissez des profondeurs
minimale et maximale, puis affecter une autre « source de contrôle » pour contrôler la
profondeur.

2.5.13.3 « Alt(ernative) Input » pour algorithme : mode « Cascade »

Le mode « Cascade » est une fonctionnalité puissante du Forte qui permet de créer des
algorithmes personnalisés d’un niveau de complexité jusque-là inaccessible. Les 3 copies
d’écran ci-dessous montrent le chemin de signal d’un « Programme » configuré à l’aide du
mode « Cascade »:
 Sur la page « ALG » (Algorithm) de chaque « Layer », utilisez le paramètre « Alt Input »
pour sélectionner toute autre couche à router au travers du le DSP du « Layer » actuel
Veillez à baisser le volume de l’amplificateur sur vos « Layers » source pour mieux évaluer
l’effet « Cascade » (vous entendez ainsi uniquement la couche finale de la « Cascade »)
Par exemple vous pouvez le configurer pour que « Layer 1 » passe par « Layer 2 » puis « Layer
3 ») (En cascade donc, comme sur les copies d’écran ci-dessus).
Réduisez le volume des « Layers 1 et 2 » pour constater l’effet final de « Cascade » en sortie
de « Layer 3 », comme une grosse chaîne FX avec chaque algorithme alimenté par la suivante.
Vous pouvez également monter les volumes des 3 « Layers », pour mélanger le signal traité
par les 3 « Layers ».
Dans le même « Programme », vous pouvez également décider de transmettre le « Layer 4 »
au 5 puis au 6 puis au 13 puis au 25... N'importe laquelle des 32 couches peut passer dans
n'importe quelle autre couche.
Les algorithmes d’usine du mode « Cascade » (Mode très similaire au mode « triple » sur un
« K2600 ») commencent à l’ID 101.
Notez dans les figures ci-dessus que l’algorithme 101 ressemble beaucoup à l’algorithme 1.
Chaque algorithme en mode « Cascade » correspond à son équivalent « Numéro ID moins
100 ».
Par exemple, l'algorithme 105 est une version « cascade » de l'algorithme 5.
2.5.13.4 « Dynamic VAST »

L'« éditeur dynamique VAST » est une fonctionnalité puissante, permettant d'éditer le routage
d'un algorithme. Avec « Dynamic VAST », des milliers de schémas de routage sont possibles.
L'utilisation du mode « Cascade » avec « Dynamic VAST » permet de contrôler presque à

l'infini le son et le comportement des « Programmes », par la création d’algorithmes

personalisés complexes.
Accéder à l'éditeur « Dynamic VAST »

 sélectionnez la page « Program Wiring Alg » en appuyant sur le bouton contextuel
« ALG »
 Mettez en surbrillance le paramètre « Algorithm », sélectionnez un algorithme et
appuyez sur le bouton « FAVORITES » 1 pour ouvrir la page « EDIT: Wiring Alg » dans
laquelle vous pouvez éditer le routage de l'algorithme sélectionné

Inputs 1, 2 1
Outputs 1, 2 1
Number of Blocks 1 to 4 2
Output Mode Normal, Sep. L/R Normal
En plus d'une fonction sélectionnable, chaque bloc fonctionnel dispose de 3 paramètres

modifiables:
o nombre d'entrées,
o nombre de sorties et
o taille de bloc
o (« Output Mode » est un paramètre modifiable de l'ensemble de l'algorithme)
Lorsque vous entrez pour la première fois dans la page « EditAlg », le curseur est placé dans
le champ de paramètre et le premier bloc de l'algorithme est en surbrillance.
Sélectionner un bloc à éditer

 déplacez le curseur vers le bas de l'écran jusqu'à ce qu'aucun champ de paramètre ne
soit mis en surbrillance
 Utilisez les boutons ◄ et ► pour mettre en surbrillance le bloc à éditer.
 Appuyez sur la touche ▲ pour déplacer le curseur dans les champs de paramètre, et
sélectionner le paramètre à modifier
Paramètre « Output Mode »

Détermine le nombre de sorties de l'algorithme.
o Normal : 1 sortie
o Sep. L / R : 2 sorties séparées (chacune envoyée à un canal stéréo séparé)
Modifier le chemin du signal

 Sélectionnez une entrée de bloc ou une sortie de l’algorithme complet
 Faires défiler avec la molette ALPHA ou les boutons Previous - / Next +, pour
sélectionner un chemin de signal parmi toutes les configurations possibles

2.5.13.5 Page DSP Control : « DSPCTL »

Avant de continuer la lecture, assurez-vous de lire « Bases de l'algorithme » § 2.5.13.1 ci-
dessus et « Paramètres de contrôle DSP Common » § 2.5.13.2 ci-dessus.
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « DSPCTL » pour ouvrir la page « DSP
Control » (DSPCTL), affichée ci-dessous:
Function Parameter Range of Values Default

Pitch -128 to 127 0
semitones
Fine Adjust ± 100 cents 0
Pitch Hertz Adjust ± 10.00 Hertz 0
Key Tracking ± 2400 cents/key 0
(Function) (Function-Parameter) (Depends on (Depends on
Function) Function)
Function) Function)
Function) Function)
Function) Function)
Level -96 to 24 decibels -6
Level Key Tracking ± 2.00 decibels/key 0
Velocity Tracking ± 96 decibels 35
Chaque champ de la colonne de gauche de la page est un « Function-Parameter » de

l’algorithme de la couche en cours.
 Vous pouvez ajuster grossièrement le « Function-Parameter » dans ces champs de
gauche, comme indiqué dans « Paramètres de contrôle DSP Common » § 2.5.13.2 ci-
dessus
Tous les ajustements apportés aux « Function-Parameters » sur la page « DSPCTL » sont
reflétés dans les « Function-Parameters » correspondants de la page « DSPMOD » (Cf. § 2.5.14
ci-dessous)
Le côté droit de la page « DSPCTL » est la sous-page du « Function-Parameter » en

surbrillance dans laquelle se trouverent les paramètres de réglage « Fine ajust » et les
paramètres « Hard Wired »
 Pour accéder aux paramètres de la sous-page, mettez en surbrillance le « Function-
Parameter » à modifier, puis appuyez sur le bouton ► pour déplacer le curseur d’écran
L’étiquette d’un « Function-Parameter » dépend de son bloc fonctionnel correspondant dans
l’algorithme de la couche en cours

2.5.14 Page DSP Modulation : « DSPMOD »
Avant de poursuivre la lecture, assurez-vous de lire « Notions de base sur les algorithmes » §
2.5.13.1 ci-dessus et « Paramètres de contrôle DSP Common » § 2.5.13.2 ci-dessus.
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « DSPMOD » pour appeler la page « DSP
Modulation » (DSPMOD), qui affiche l’algorithme de la couche en cours, et met en
surbrillance le bloc fonction correspondant lorsque vous sélectionnez des paramètres.
Function Parameter Range of Values Default

Pitch -128 à 127 semitones 0
Fine Adjust ± 100 cents 0
Hertz Adjust ± 10.00 Hertz 0
Pitch Key Tracking ± 2400 cents/key 0
(Function) (Function-Parameter) (Depend de la Fonction) (Depend de la Fonction)
Level -96 à 24 decibels -6
Level Key Tracking ± 2.00 decibels/key 0
Velocity Tracking ± 96 decibels 35
Chaque champ de la colonne de gauche de la page est un « Function-Parameter » de

l’algorithme de la couche en cours.
 Vous pouvez ajuster grossièrement chaque « Function-Parameter » dans les champs
de gauche comme indiqué dans « Paramètres de contrôle DSP Common » § 2.5.13.2
ci-dessus
Tous les ajustements apportés aux « Function-Parameters » dans la page « DSPMOD » sont
reflétés dans les « Function-Parameters » correspondants de la page « DSPCTL » (Cf. § 2.5.13.5
ci-dessus)
Le côté droit de la page « DSPMOD » est la sous-page du « Function-Parameter » en
surbrillance contenant les paramètres programmables
 Pour accéder aux paramètres de la sous-page, mettez en surbrillance le « Function-
Parameter » à modifier, puis appuyez sur le bouton ► pour déplacer le curseur d’écran
 Affectez les « sources de contrôle » de modulation du « Function-Parameter », pour
activer le contrôle en temps réel du son et du comportement de votre « Programme »
 Vous pouvez affecter « Src1 » à n'importe quelle « source de contrôle » et spécifier sa
valeur maximale avec le paramètre « Depth »
 « Src2 » est différent: vous pouvez l'assigner à n'importe quelle « source de contrôle »,
mais vous pouvez également affecter une « source de contrôle » à sa valeur maximale
avec le paramètre « DptCtl »
Spécifiez ensuite la plage de profondeur de « Src2 » avec « MinDepth » et
« MaxDepth »

 Tenez simplement le bouton ENTER et déplacez le contrôleur désiré pour attribuer

rapidement un des contrôleurs en temps réel (curseurs, roues, boutons, etc.) à un
paramètre actuellement sélectionné (tels que les paramètres « Src1 » et « Src2 » ci-
dessus).
2.5.15 Page « OUTPUT »
 Appuyez sur le bouton contextuel « OUTPUT » pour accéder à la page « OUTPUT »,

et définir les panoramiques « Pre/Post FX » du Layer
La page « OUTPUT » se présente de 4 façons différentes selon que le « Layer » actuel utilise
un « Keymap » stéréo, des effets de « Programme » ou des effets « Layer Specifics » (pour
plus d’informations, voir « Page FX » § 2.5.8 ci-dessus & « Page Layer FX (LYR_FX) » § 2.5.9
ci-dessus).
La page « OUTPUT » contient des paramètres permettant d'ajuster « Pan », « Pan Mode »,
« Pan Table » (le cas échéant), ainsi que « Crossfade » et « Crossfade Sense » ?
Des paramètres supplémentaires apparaissent pour les « Layers » utilisant des « Keymaps »
stéréo ou utilisant des effets « Layer Specifics ».
La page suivante correspond à un « Programme Keymap mono » utilisant le « Programme
FX »:

Pan (or Pan 1) ± 64 0
(Pan 2) ± 64 63
Pan Mode Fixed, +MIDI, Auto, Reverse +MIDI
(Output Pan) ± 64 0
(Output Gain) -96 to 48 decibels 0
(Output Pan Mode) Fixed, +MIDI +MIDI
Pan Table Pan Table List 0 None
Crossfade Control Control Source List Off
Crossfade Sense Normal, Reversed Norm
Drum Remap Off, Kurz1, Kurz2 Off
Exclusive Zone Map Zone Map List 0 None
Pan
Ajustement du panoramique du signal « pré-FX » du « Layer » actuel.
o Négatif : déplace le signal vers le canal gauche
o Positif : déplace vers la droite
o 0: centre
Pour ajuster le panoramique des effets « post-FX » d'un « Layer » individuellement :

 accédez à la page « LYR_FX » et définissez le paramètre « Layer FX Mode » sur
« Layer-Specific FX » (consultez la page « Layer FX (LYR_FX) » § 2.5.9 ci-dessus),
 puis revenez à la page « OUTPUT » et ajustez le paramètre « Out Pan »

Un paramètre de panoramique supplémentaire (Pan2) apparaît si le paramètre « Stereo » de

la page « KEYMAP » est défini sur « On ».
« Crossfade » & « Crossfade Sense »

Le paramètre « Crossfade » permet de sélectionner une « source de contrôle » pour atténuer
l'amplitude du « Layer » actuel de zéro à son maximum.
o Norm : la couche est à pleine amplitude lorsque le contrôle « Crossfade » est au minimum
o Rvrs : la couche a une amplitude nulle lorsque le contrôle Crossfade est au minimum
 Pour définir un fondu enchaîné de 2 « Layers » dans le même « Programme », affectez

la même « source de contrôle » pour les paramètres « CrossFade » dans les 2
« Layers », puis définissez l’un de leurs paramètres « CrossFadeSense » sur la valeur
« Norm », l’autre sur « Rvrs »
NB : Ces paramètres sont similaires aux paramètres « Src1 » et « Depth » pour la fonction
« Amp » des pages « DSPCTL » et « DSPMOD », mais la courbe d'atténuation pour le
paramètre « Crossfade » est optimisée spécifiquement pour les crossfades.
Pan Mode
o Fixed : la position de panoramique reste telle que définie avec le paramètre « Pan »,
en ignorant les messages de panoramique MIDI
o + MIDI : les messages de panoramique MIDI (MIDI CC 10) décaleront le son du réglage
« Pan » vers la gauche ou la droite
 Pan MIDI < 64 : décalage vers la gauche
 Pan MIDI > 64 : décalage vers la droite
o Auto : assigne le réglage de panoramique de chaque note en fonction de son numéro
de note MIDI. « Middle C » (numéro de note MIDI 60) équivaut au réglage « Pan »
 notes MIDI < 60 : décalage vers la gauche
 notes MIDI > 60 : décalage vers la droite
o Reverse : décalage des notes basses vers la droite et des notes hautes vers la gauche
NB : Les messages Pan MIDI affectent également la position panoramique lorsque les valeurs
de « Auto » et « Reverse » sont sélectionnées.
« Mode Pan », « Out Gain » & « Out Pan »

Lorsque le paramètre « Layer FX Mode » est défini sur « FX spécifique à la couche » sur la
page « LYR_FX », 3 paramètres supplémentaires apparaissent sur la page « OUTPUT »:
« Out Pan », « Out Gain » et « Out Pan Mode ». Utilisez ces paramètres pour ajuster le
panoramique et le gain du signal d'effet « post-Layer » du « Layer » actuel.
Utilisez le paramètre « Out Pan » pour effectuer un panoramique du signal.

Valeur < 0 déplace le signal audio vers le canal gauche
Valeur > 0 …………………………………. vers la droite
0 au centre

Fixed la position du panoramique reste définie par le paramètre « Out Pan », en ignorant les
messages MIDI
+ MIDI les messages de panoramique MIDI (MIDI 10) décaleront le son vers la gauche ou la
droite du réglage du paramètre « Pan »
 Pan MIDI < 64 : décalage vers la gauche
 Pan MIDI > 64 : décalage vers la droite
Pan Table
Les tables de panoramique prédéfinies en usine définissent le panoramique individuellement
pour chaque note. Ces tableaux sont particulièrement utiles pour produire l'image stéréo de
de « Programmes batterie » ou de « Programmes de piano ».
Drum Remap
Le paramètre « Drum Remap » ne doit généralement pas être modifié. Ce paramètre permet
au Forte de savoir comment les « Programmes de batterie » sont mappés afin que les sons
de batterie puissent être correctement remappés lors de l'utilisation de la « Drum Map General
MIDI » (GM) (voir ci-dessous).
Kurz1 le « Programme de batterie » actuel était à l'origine un « Programme PC2 », et qu'il utilise
la « drum map PC2 »
Kurz2 Le kit de batterie actuel utilise une carte de batterie du Forte (tous les « Programmes de
batterie » d'usine utilisent cette carte)
La carte « Kurz2 » est similaire à celle du « PC2 », sauf que les sons de « Tom » ont été
déplacés dans l'octave C3-C4, ils sont donc plus facilement jouables avec les sons de grosse
caisse (Kick) et de caisse claire (Snare) dans cette octave. Lors de l'édition d'un kit, assurez-
vous de respecter le « Layout » de la « Drum Map » utilisée si vous souhaitez pouvoir
remapper correctement le kit sur la « Drum Map GM »
Off Le « Programmes » ne seront pas considérés comme des « Programmes de batterie » et
ne seront pas affectés lors du remappage sur la carte de batterie GM
Dans la plupart des claviers et synthétiseurs, les « Programmes de batterie » sont mappés
conformément à la norme de l'industrie General MIDI (GM). La « Drum Map GM » n’est pas
idéalement intuitive en termes de jouabilité, Kurweil a donc développé un « Keymap »
spécifique, plus intuitif et plus performant. Cependant, la « Drum map GM » est si courante
que de nombreux musiciens la préfèrent. Le Forte est donc conçut pour pouvoir remapper les
« programmes de batterie » sur la « Drum Map GM ».
 Sur la page « MAIN 2 » du mode « Global », définissez le paramètre « Drum Remap »
sur « GM » pour remapper un « programme de batterie » sur la « Drum Map GM »
 Pour rétablir le « Drum Map » original des « programmes de batterie », définissez ce
paramètre sur « None ».
Voir « Drum Remap » au § 2.8.3 ci-dessous du chapitre mode « Global » pour plus
d'informations.
Exclusive Zone
Le paramètre « Exclusive Zone » s'applique principalement aux « programmes de batterie »
pour produire un « Cutoff » des sons « Closed Hi-Hat » par les sons « Open Hi-Hat ». Comme
vous pouvez reconfigurer les « Keymaps » des « programmes de batterie », ce paramètre
remappe les « Cut Off Keys » en conséquence.
2.5.16 Page « LFO+ »

Cette page donne accès à un certain nombre d'oscillateurs, d'enveloppes et de fonctions pour
« Programme VAST ».
2.5.16.1 À propos des LFO 108

2.5.16.2 Paramètres de page « LFO+ » 109
2.5.16.3 À propos des « ASR » 110
2.5.16.4 À propos des « FUNs » 111
2.5.16.1 À propos des LFO

Les LFO sont des oscillateurs basse-fréquence permettant d'automatiser la modulation d'un
paramètre en fonction de la forme et de la fréquence d'une forme d'onde audio. La page
« LFO » permet de définir le comportement des 2 LFO disponibles pour chaque couche. Les
LFO sont des « sources de contrôle » périodiques (répétitives). Les éléments de base sont le
taux, qui définit la fréquence de répétition du LFO, et la forme qui définit la forme d'onde du
signal de modulation qu'il génère.
Vous pouvez définir les limites supérieure et inférieure du taux de chaque LFO et assigner une
« source de contrôle » pour modifier le taux du LFO en temps réel, si vous le souhaitez.
En raison de sa nature périodique, le LFO est parfait pour créer des effets tels que le vibrato
(variation cyclique de la hauteur) et le trémolo (variation cyclique de l'amplitude). Lorsque vous
éditez des LFO, ou n’importe quelle « source de contrôle », rappelez-vous qu’ils doivent être
assignés au contrôle de certains paramètres pour pouvoir en entendre les effets.
 LFO1 est toujours local, ce qui signifie qu'il est déclenché par chaque événement
« Note On » et s'exécute indépendamment pour chaque note de la couche
 LFO2 est local par défaut, mais devient global si le paramètre « Globals » de la page
« COMMON » est réglé sur « On », ce qui entraîne la globalisation de LFO2, ASR2,
FUN2 et FUN4
Les contrôles globaux affectent identiquement et simultanément chaque note de chaque

couche.

2.5.16.2 Paramètres de page « LFO+ »

Parameter Group (Available
Range of Values Default
for each of LFO1 and LFO2)
Minimum Rate 1/16 nt to 1/4 nt, 0 to 24 Hz 0.00
Maximum Rate 0 to 24 Hz 0.00
Rate Control Control Source List Off
LFO Shape LFO Shape List (Ref. Guide) Sine
LFO Start Phase 0, 90, 180, 270 Degrees 0
Minimum Rate
C'est le taux le plus lent auquel le LFO s'exécute.
Lorsque « Rate Control » est réglé sur « Off » ou lorsque la « source de contrôle » qui lui est
assignée est à son minimum, le LFO fonctionne au taux « Minimum Rate ».
Comme mentionné précédemment, les valeurs « 1/4 note », « 1/8 note », « 1/8 triplet » et
« 1/16 note » synchronisent « Minimum Rate » avec le tempo du système. Bien sûr, si vous
choisissez de synchroniser votre LFO sur le tempo, le taux de LFO est fixe et vous ne pouvez
spécifier ni « Maximum Rate », ni « Rate Control ». L'affichage change comme indiqué ci-
dessous:
Maximum Rate
C'est le taux le plus rapide possible pour le LFO.
Lorsque « Rate Control » est réglé sur « On » ou lorsque la « source de contrôle » qui lui est
assignée est à son maximum, le LFO fonctionne au taux « Maximum Rate ».
Rate Control
Attribuez une « source de contrôle » dans la liste pour moduler le taux du LFO entre son
minimum et son maximum.
 Un contrôleur continu comme le Mod Wheel est un choix naturel, permettant
d'obtenir à peu près n'importe quel taux entre minimum et maximum.
 Mais vous pouvez aussi utiliser un bouton de commutation pour sélectionner entre
minimum/maximum (« tout ou rien »)
L'attribution de « MPress » (Aftertouch) comme contrôle de fréquence pour un vibrato LFO
permet d'augmenter facilement le taux de vibrato en temps réel, à l’image de nombreux
instruments acoustiques.
LFO Shape
La forme (Shape) de la Waveform du LFO détermine la nature de son effet sur le signal qu’il
module. Un moyen facile de tester les effets des différentes formes de LFO consiste à :
 Définir « LFO1 » comme valeur du paramètre « Src1 » pour « Pitch » sur la page
« DSPMOD » et définir le paramètre « Depth » de « Src1 » sur 400 cents environ
 Ensuite à la page « LFO+ », définissez les « Min / Max Rate » du LFO1 sur
respectivement « 0,00 Hz » et « 4,00 Hz » environ, et réglez « Rate Control » sur
« MWheel »
 Jouez avec le contrôleur MIDI pour entendre le changement de vitesse du LFO lorsque
vous déplacez sa molette de modulation
 Sélectionnez différentes formes de LFO et constatez l'effet sur la hauteur

LFO Phase
Utilisez ce paramètre pour déterminer le point de départ du cycle du LFO. Un cycle complet
du LFO est à 360 degrés.
o 0 degré : valeur de signal de contrôle de 0, devenant positive.
o Chaque incrément de 90 degrés de phase représente un quart de cycle du LFO
Lorsqu'un LFO est local, le paramètre de phase permet de contrôler le point de départ du LFO
pour chaque note (par exemple, pour que chaque Vibrato commence au-dessous de la hauteur
jouée).
La phase du LFO affecte également les LFO globaux, bien qu’il soit souvent impossible de les
distinguer, puisque les LFO globaux commencent à fonctionner dès que le « Programme » qui
les contient est sélectionné, même si vous ne jouez aucune note.
2.5.16.3 À propos des « ASR »

Les « ASR » sont des enveloppes unipolaires à 3 sections: Attacj, Sustain et Release. Les
ASR du Forte peuvent être déclenchés par une « source de contrôle » programmable et
peuvent être retardés.
 « ASR1 » est toujours un contrôle « local »
 « ASR2 » est « local » par défaut, mais devient « global » si le paramètre « Globals »
de la page « COMMON » est définie sur « On »
Les « ASR » sont fréquemment utilisés pour augmenter la profondeur de ton ou l'amplitude
d'un Vibrato ou d'un Trémolo, ce qui permet de retarder ces effets
Trigger Control Source List Off
Mode Normal, Hold, Repeat Normal
Delay 0 to 30 seconds 0 seconds
Attack 0 to 30 seconds 0 seconds
Release 0 to 30 seconds 0 seconds
Trigger
Définit la « source de contrôle » qui démarre les ASR de la couche actuelle. L'ASR démarre
lorsque « Trigger » passe de « Off » à « On ».
o On : une ASR globale démarre immédiatement lors de la sélection d’un « Programme » qui
la contient
Un ASR Local démarre dès le déclenchement d’une note dans le « Layer » qui le contient
 Un contrôleur de commutation est bien adapté aux déclencheurs ASR en raison de
sa nature binaire (on / off)
 Un contrôleur continu déclenchera les ASR lorsque sa valeur de signal est supérieure
à son point médian
Mode
Ce paramètre définit la section « Sustain » de l'ASR, ou plus exactement ce qui se passe
après la section d’attaque.
o Normal : l'ASR s'exécutera en passant directement de sa section d'attaque à sa section
release (pas de Sustain)
o Repeat : l’ASR parcourt les sections d’attaque et de relâchement, puis passe en boucle
jusqu’à ce que le déclenchement de l’ASR soit désactivé
o Hold : l’ASR conserve sa position à la fin de la section d’attaque jusqu’à ce que le
déclenchement de l’ASR soit désactivé. L'ASR entre alors dans sa section « Release »
Si le déclencheur de l'ASR est désactivé avant la fin de la section d'attaque, l'ASR passe
directement à sa section « Release »

Delay
o 0: l'ASR démarre dès le déclenchement de l'ASR
o Valeurs non nulles : Durée du Delay entre le déclement et le début de l'ASR
Attack
Durée de l’ASR pour passer de l’effet minimum à l’effet maximum sur tout ce qui est appliqué
Release
Définit la durée de chute de l'ASR, soit depuis le niveau maximum, soit depuis le niveau
courant si le déclenchement de l’ASR est désactivé avant que le niveau ait atteint le maximum
2.5.16.4 À propos des « FUNs »

« FUN » est l'abréviation de « Function ». Les 4 « FUNs » élargissent considérablement la
flexibilité des « sources de contrôle ». L'utilisation des « FUNs » implique de les définir sur la
page « FUN », puis d'assigner un ou plusieurs d'entre elles comme « sources de contrôle ».
Chaque « FUN » :
 accepte les entrées de 2 « sources de contrôle »,
 exécute une fonction sélectionnable sur les 2 signaux d'entrée
 envoie le résultat en sortie, qui peut être affecté comme n'importe quelle autre « source
de contrôle »
Il y a donc3 paramètres pour chaque « FUN » :
a, b
Entrées choisies parmi n'importe quelle « source de contrôle » de la liste disponible.
Les « entrées de FUN », sont mises à l’échelle selon l’un des 2 modes ci-après:
 -1 à +1 : Entrée bipolaire
 0 à +1 : Entrée unipolaire
Les entrées unipolaires peuvent être des commutateurs MIDI et des contrôleurs
continus (curseurs, roues, etc.)
Pour les entrées unipolaire de type commutateur, les valeurs MIDI 0 à 127, sont
traduites en signal binaire (On→0, Off→1)
Certains contrôleurs continus peuvent cependant être bipolaires (Voir ci-dessous)
La liste de « sources de contrôle » comprend 2 types de « Modulation Wheel »:
 « Mod Wheel » : unipolar
 « Bi-Mwl » : Bipolar
Les enveloppes et les LFO peuvent être unipolaires ou bipolaires selon leurs paramètres.
Function
Fonction mathématique appliquée aux 2 entrées de la « FUN » attribuée comme « source de
contrôle ».
La « sortie » de « FUN » peut à son tour servir de « source de contrôle » unipolaire ou
bipolaire, selon les valeurs des signaux d'entrée et la nature de la fonction choisie.
Pour les « sources de contrôle de Modulation » utilisant la sortie d’une « FUN », la plage de
valeurs -1 à +1 est mise à l'échelle en fonction du paramètre « Depth » de la « source de
Modulation ».
Voir le chapitre 17 du « K2600 Musician Guide» (traduction fournie en annexe § 2.13.6 ci-
dessous) pour plus de détails et une description de toutes les « FUNs » disponibles.

2.5.17 Page Amplitude d’Enveloppe : « AMPENV »
Les enveloppes d'amplitude comportent 3 sections: attaque, décroissance et libération.

o « Attack » : Durée de chaque note pour atteindre le niveau d'amplitude défini, après
le déclenchement « Note On »
o « Decay » : rapidité et quantité d'un son soutenu qui s'estompe avant un nouveau
déclenchement « Note On »
o « Release » : rapidité avec laquelle un son disparaît après un « Note Off »
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « AMPENV » pour afficher la page

« Amplitude Enveloppe »
Pour beaucoup de « programmes », l’écran ressemble à l'image ci-dessous, qui indique que
l'enveloppe d'amplitude du « Layer » actuel est l'enveloppe «natural» par défaut de
l'échantillon. De nombreux « programmes » ROM d'usine utilisent l'enveloppe « natural »,
conçue pour chaque échantillon et chaque forme d'onde au cours du processus de
développement d'origine. Une enveloppe « natural » contient généralement plus de détails
qu'une enveloppe utilisateur et peut rendre les échantillons d'instruments acoustiques plus
réalistes.
 Pour créer votre propre enveloppe d'amplitude, cliquez sur la molette ALPHA
La valeur « Natural » change pour « User » et un ensemble de paramètres « AMPENV »
apparaît
Le son change lorsque vous effectuez cette opération, car les paramètres par défaut de
l'enveloppe utilisateur, comme indiqué dans le diagramme ci-dessous, prennent effet dès que
vous quittez le mode « natural ». Le retour au mode « natural » applique à nouveau
l'enveloppe d'amplitude d'origine.
 Modifier les paramètres de la page « AMPENV » pour définir les caractéristiques

d’amplitude de vos sons
Une vue graphique de l’enveloppe d’amplitude apparaît à l’écran pour vous donner une idée
visuelle des caractéristiques de l’enveloppe. Les points sur le graphique de l’enveloppe
indiquent les points de rupture entre les différents segments de l’enveloppe
La ligne supérieure de la page « AMPENV » rappelle la position courante, pointe le « Layer »

actuellement sélectionné et indique l’échelle relative de la vue graphique de l’enveloppe. Le
graphique de l'enveloppe présente une fonctionnalité de zoom automatique pour afficher la
totalité de l’enveloppe (la courbe d’enveloppe se réduit si les temps de segment augmentent).

Essayez d'allonger l'un des temps de segment. Le graphique de l'enveloppe s'étirera pour
remplir l'affichage. Lorsque la courbe remplit l'écran, sa taille est réduite de moitié et la ligne
supérieure indique le changement d'échelle a changé (de [1/1] à [1/2], par exemple)
Chacun des paramètres d’enveloppe utilisateur de cette page dispose de 2 valeurs, comme
indiqué ci-dessous.
 Pour les segments d'enveloppe, la première valeur (supérieure) correspond à la durée
du segment et la seconde correspond au niveau d'amplitude à la fin du segment.
 Pour le paramètre « Loop », les 2 valeurs définissent le bouclage de l'enveloppe et le
nombre de cycles de boucle
Parameter Group Parameter Range of Values
Attack Segment 1, 2, 3 Time 0 to 60 seconds
Level 0 to 100%
Decay Segment Time 0 to 60 seconds
Level 0 to 100%
Release Segment 1, 2, 3 Time 0 to 60 seconds
Level 0 to 150% (Release Segment 3 is always set to 0%)
Loop Type Off, Forward, Bidirectional
# of loops Infinite, 1 to 31 times
Attack Segment Times

Durée de montée de l'amplitude de chaque segment d’attaque du « Layer » actuel, entre son
niveau de départ et son niveau final.
Attack Segment Levels

Niveaux finaux de chaque segment d’attaque, exprimés en pourcentage de l'amplitude
maximale de la couche en cours.
 Le segment d'attaque 1 commence toujours à une amplitude nulle et passe au niveau
assigné dans le délai spécifié par « Attack Segment Times ». Ainsi, les paramètres par
défaut de « 0 seconde » et de « 100% » signifient que le premier segment de la section
d'attaque passe instantanément de l'amplitude nulle à 100% d'amplitude. Augmentez
la durée du segment d'attaque 1 pour le son augmente plus lentement.
 Les segments d'attaque 2 et 3 n'affectent le son que lorsque vous définissez une valeur
différente de « 0 » pour la durée. Le niveau assigné est alors atteint dans le délai
spécifié, à parir d’un niveau de départ égal au niveau final du segment précédent.
Decay Segment
La section de « Decay » n'a qu'un segment, est pourvue de 2 paramètres de temps et de
niveau, comme la section d'attaque.
La section de « Decay » commence à la fin de la section d'attaque, à partir du même niveau
d'amplitude que le segment d'attaque qui le précède. La décroissance vers le niveau attribué
se fait dans dans le délai spécifié.
La section de « Decay » d'une note est entendue uniquement lorsque la section d'attaque est
terminée avant qu'un message « Note Off » ne soit généré pour cette note.
 Pour créer une enveloppe de Sustain, définissez simplement le niveau du segment
« Decay » sur une valeur différente de zéro.
Release Segment
Comme pour les sections d'attaque et de Decay, chacun des 3 segments « Release » est
pourvue de paramètres de durée et de niveau. Chaque segment atteint son niveau assigné
dans la durée spécifiée pour ce segment.

 Le segment « Release 1 » commence à l’événement « Note Off » pour chaque note,

au niveau d’amplitude actuel de cette note, que ce soit dans la section Attack ou dans
la section Decay. L’amplitude décroit ensuite au niveau assigné dans le délai spécifié
 Les segments « Release 2 et 3 » commencent aux niveaux finaux des segments
précédents
 Les segments « Release 1 et 2 » peuvent être réglés sur n'importe quel niveau de 0 à
150%.
 Le segment « Release 3 » a toujours un niveau de 0%, vous ne pouvez donc pas
ajuster son niveau. À la place de « Level », un paramètre permet de basculer entre
les enveloppes utilisateur et l'enveloppe « natural » préprogrammée du son.
Loop Type
o Off : désactive la mise en boucle pour l’enveloppe d’amplitude du « Layer »
actuel
o seg1F, seg2F et seg3F : boucles directes. Dans chaque cas, l'enveloppe d'amplitude joue les
sections d'attaque et de décroissance, puis revient respectivement au début des 1er, 2ème et
3ème segments d'attaque
o seg1B, seg2B et seg3B : boucles bidirectionnelles. L'enveloppe d'amplitude joue les sections
attaque et Decay, puis inversement en revenant respectivement au début du 1er, 2ème ou 3ème
segment d'attaque. Une fois atteint le début du segment d'attaque assigné, l’enveloppe
s’inverse à nouveau, à partir de la fin de la section Decay, et ainsi de suite.
Loop Number
o Inf : bouclage de l'enveloppe d'amplitude jusqu'à ce qu'une note soit générée
o 1 à 31 : Nombre de répétition de la boucle après que l'enveloppe d'amplitude ait joué une fois
son cycle normal
Indépendamment du type et du nombre de boucles, chaque note entre dans sa section

« Release » dès que « Note Off » est généré. L’enveloppe continue à boucler tant que l’état
de la note reste « On », qu’elle soit maintenue par une pédale, par le paramètre « IgnRel »
(décrit dans « Ignore Release » § 2.5.12 ci-dessus) ou autre.
2.5.17.1 Contrôle d'enveloppe 114
2.5.17.1 Contrôle d'enveloppe

Les paramètres situés dans la partie inférieure de la page « AMPENV » permettent de
contrôler en temps réel les taux de chaque section de l’enveloppe d’amplitude pour les
enveloppes « naturals » et « utilisateur », ainsi que le contrôle du paramètre « Impact ».
La colonne de gauche répertorie les 3 types de sections de l'enveloppe d'amplitude (ainsi que
« Impact » ; voir définition plus loin) et chaque ligne correspondante répertorie les valeurs des
5 paramètres de contrôle DSP disponibles pour chaque type de section.
Les paramètres de contrôle DSP sont les suivants: « Adjust », « Keyboard Track », « Velocity
Tracking », « Source », « Depth », répertoriés en haut de chaque colonne correspondante.
 Lorsque « AMPENV » est défini sur « User Mode », les paramètres de contrôle de
l'enveloppe s'appliquent aux valeurs de paramètres de durée du segment d'enveloppe,
affichées en haut de la page
 Lorsque « AMPENV » est réglé sur le « Natural mode », les paramètres de contrôle
d’enveloppe s’appliquent aux valeurs stockées dans l’enveloppe « natural » des
échantillons (ces valeurs ne sont pas affichées)

Il est important de garder à l’esprit que les valeurs des différents paramètres de contrôle
d’enveloppe sont cumulatives.
Par exemple, si vous définissez l'attaque comme étant contrôlée par « Keytrk » et « VelTrk »,
la modification résultante de « Attack » serait affectée par la combinaison des valeurs
produites par « KeyTrk » et « VelTrk »
Les paramètres et les valeurs du tableau ci-dessous s'appliquent à chacune des 3 sections de
l'enveloppe: attaque, Decay et Release. Nous les décrirons une seule fois, car leurs fonctions
sont en grande partie les mêmes pour chaque section d’enveloppe. La seule différence réside
dans le suivi de la vélocité, qui est uniquement disponible en tant que paramètre pour contrôler
les sections d'attaque de l'enveloppe d'amplitude (vous pouvez toutefois affecter la vélocité
d'attaque comme valeur du paramètre « Source » dans chacune des sections).

Range of Values
for each of Att, Dec, Rel, Imp)
Adjust 0.018 to 50.000x (-24.0 to 24.0 dB for Imp)
Key Tracking 0.018 to 50.000x (-2.00 to 2.00 dB for Imp)
0.018 to 50.000x (Not available for Dec or Rel; -24.0 to
Velocity Tracking
24.0 dB for Imp)
Source Control Source List
Depth 0.018 to 50.000x (-24.0 to 24.0 dB for Imp)
Les valeurs de chacun de ces paramètres multiplient les taux des sections d'enveloppe qu'ils
contrôlent.
o > 1.000x : rend les sections d'enveloppe plus rapides (elles augmentent le taux)
o < 1.000x : rend les sections d'enveloppe plus lentes
Disons par exemple que sur le « Layer » en cours, vous avez défini le temps de la section « Decay » à
2,00 secondes et son niveau à 0%. Ceci définit l’amplitude du « Layer » pour qu’elle s’annule 2
secondes après la fin du dernier segment d'attaque. Le temps de « Decay » est de 2 secondes. Le taux
de « Decay » est de 50% par seconde. Maintenant, si vous définissez le paramètre « Decay Adjust » sur
une valeur de 2 000 x, vous avez augmenté le taux de « Decay » d'un facteur 2, ce qui le rend 2 fois
plus rapide. Le taux augmente de 100% par seconde et le temps de décroissance est maintenant d'une
seconde au lieu de 2.
NB: Etant donné que 0 multiplié par un nombre quelconque est égal à 0, les paramètres de
contrôle d'enveloppe sur cette page n'auront aucun effet sur les sections « AMPENV »
définies sur 0 seconde. Une solution consiste à modifier les sections « AMPENV » définies
sur 0 à 0,02 seconde.
Il y a une exception pour le 1 er segment d'attaque: Si le 1er segment d'attaque est défini sur
0 seconde et qu'un paramètre de contrôle d'enveloppe est appliqué, un décalage de 0,002
seconde sera appliqué en interne lorsque l'une de ces valeurs n'est pas égale à 0. Cela
permet de contrôler le temps d'attaque même si l'attaque est définie sur 0 seconde.
Adjust
Ceci est le réglage habituel de nombreuses autres pages. Utilisez-le ici pour modifier le taux
d'une des sections de l'enveloppe sans reprogrammer l'enveloppe elle-même. Ce paramètre
ne permet pas de contrôler l’enveloppe en temps réel. C'est cependant un bon moyen de régler
les enveloppes « naturals » sans passer à une enveloppe « utilisateur » et en essayant de se
rapprocher de l’enveloppe naturelle.

Key Tracking
Ceci utilise le numéro de note MIDI de chaque touche comme « Control-Input » pour la section
d'enveloppe correspondante de la couche en cours.
o > 1.000x : les notes au-dessus de C4 rendront la section d’enveloppe plus rapide, tandis
que les notes inférieures à C4 la rendront plus lente
o < 1.000x : les notes au-dessus de C4 rendront la section d'enveloppe plus lente et les
notes inférieures à C4 le feront fonctionner plus rapidement
Cela apporte un contrôle de l'enveloppe en temps réel directement depuis un contrôleur MIDI.
Vous pouvez l'utiliser, par exemple, pour que le son d'une guitare acoustique décroisse plus
rapidement du côté droit du clavier (définissez « Key Tracking » sur une valeur positive).
Velocity Tracking
Utilisez votre vitesse d'attaque comme « Control-Input » pour la section d'attaque du « Layer »
actuel (ce paramètre ne s'applique pas à Decay ou Release).
o > 1.000x : les vitesses d'attaque supérieures à 64 rendent la section d'attaque plus rapide
et les vitesses d'attaque inférieures à 64 la rendent plus lente. Cela vous donne le contrôle des
attaques en temps réel sur l'enveloppe.
Source, Depth
Ces 2 paramètres fonctionnent conjointement pour sur un contrôleur comme la molette de
modulation afin d’affecter en temps réel l’enveloppe d’amplitude de la couche actuelle.
 « Source » : contrôleur qui affecte la section de l'enveloppe
 « Depth » : mutiplicateur du taux lorsque le contrôleur est à sa valeur maximale
127
Aucun effet n'est obtenu lorsque le contrôle est au minimum Les valeurs « value »,
« 0 » et « Depth » sont mises à l'échelle pour les valeurs de contrôleur intermédiaires.
NB: Pour chaque note déclenchée, vous ne pouvez définir que la valeur du contrôleur qui
mettra à l'échelle le paramètre « Depth » d'une section d'enveloppe avant que cette section
de l'enveloppe ne soit déclenchée.
 Pour les contrôleurs affectés à l'attaque, la valeur de contrôleur utilisée sera la
dernière reçue avant le déclenchement de la note
 Pour les contrôleurs affectés à « Decay », la valeur de contrôleur utilisée sera la
dernière reçue avant que la section finale de l'enveloppe d'attaque n'atteigne son
amplitude maximale
 Pour les contrôleurs affectés à « Release », la valeur de contrôleur utilisée sera la
dernière reçue avant la libération de la note
En d’autres termes, pour chaque section d’enveloppe, vous ne pouvez pas modifier le taux de
l’enveloppe d’une note une fois cette section de l’enveloppe déclenchée.
Impact
« Impact » peut augmenter le volume des notes de 24 dB au cours des 20 premières
millisecondes de l'attaque d'une enveloppe. Cette fonction est un moyen simple d’obtenir plus
de bruit des sons de basse et de batterie.

2.5.18 Pages Enveloppe 2 & Enveloppe 3 : « ENV2 » & « ENV3 »
Le Forte dispose de 2 enveloppes en plus de « AMPENV ».
Comme « AMPENV », « ENV2 / 3 » peuvent être assignées comme toute autre « source de
contrôle ».
Contrairement à « AMPENV », « ENV2 / 3 » peuvent être bipolaires, c’est dire que vous
pouvez définir des valeurs négatives pour elles (Évidemment, vous ne pouvez pas avoir une
amplitude inférieure à zéro, c’est pouquoi « AMPENV » est unipolaire, avec des valeurs de 0
à 100% ou de 0 à 150%). Une enveloppe bipolaire contrôlant la hauteur, par exemple, pourrait
moduler la hauteur au-dessus et au-dessous de son niveau initial.
Une autre différence est que « AMPENV » contrôle toujours l’amplitude de la couche. Même
si vous l’utilisez comme « source de contrôle » pour d’autres fonctions, cela affectera encore
l’amplitude de la couche. Par contre « ENV2 » et « ENV3 » n'affectent que les « Layers »
auxquelles elles sont affectées en tant que « source de contrôle ».
En outre « AMPENV » utilise une attaque exponentielle (l'amplitude augmente beaucoup plus
rapidement à la fin du segment d'attaque qu'au début), tandis que « ENV2 » et « ENV3 »
utilisent des attaques linéaires (le segment d'attaque augmente au même rythme du début à
la fin).
Les pages pour les « ENV 2 / 3 » sont ouvertes par les boutons contextuels d’écran « ENV2 »
& « ENV3 », et ressemble beaucoup à la page « AMPENV ». Les seules différences sont que
vous pouvez programmer un montant pour « Rel3 »; les limites « Rel1 » et « Rel2 » sont ±
100%.
2.5.19 Pages Arpeggiator : « ARP »
 Appuyez sur le bouton « ARP » pour afficher l'« éditeur Arpeggiator » permettant de
régler les paramètres d'arpégiateur
L'arpégiateur prend note des entrées du clavier (ou via MIDI) et produit un motif rythmique et
/ ou mélodique de notes MIDI
L'arpégiateur peut affecter à la fois les « programmes internes » et les instruments MIDI
externes
L'arpégiateur traite les notes en les jouant de manière répétée et/ou en les transposant de
haut en bas du clavier. Vous avez le contrôle de la vitesse de sortie des notes, de l’ordre, de
la durée, de la transposition, etc.
En mode « Multi », vous pouvez assigner des contrôleurs pour contrôler plusieurs
paramètres d'arpégiateur en temps réel (consultez la section « destinations multi-contrôleurs »
150-160 et 170-178 dans La liste des destinatation de contrôleur à la page § 2.7.6.4 ci-
dessous).

Vous pouvez également sélectionner et éditer des motifs pour le décalage de notes, le
changement de vitesse et la durée, soit en tant que motifs indépendants, soit en tant que
combinaison des 3, en mode « Séquenceur pas à pas ». L'arpégiateur dispose également de
plusieurs paramètres de «verrouillage» (Latch), ce qui permet à l'arpégiateur de répondre aux
notes jouées de différentes manières, par exemple en continuant à jouer après avoir relâché
les touches.
Certaines fonctionnalités d'édition ne sont disponibles que lorsque « User Type » global est
défini sur « Advanced », par exemple les paramètres supplémentaires de l'option « Lach » et
« Limit », ainsi que l'édition indépendante de « Pattern Shift », « Velocity » et « Duration ». Le
paramètre « User Type » peut être sélectionné sur la page « MAIN1 » du mode « Global »,
voir « User Type » § 2.8.2 ci-dessous pour plus de détails.
Reportez-vous à la section « S.Buttons 1-2 » § 2.8.3 ci-dessous pour un moyen facile de

contrôler l'état de l'arpégiateur et le « Latch switch » en modes « Program » et « Multi ».
2.5.20 Paramètres Commons d’Arpeggiator
Les paramètres « Commons » suivants sont utilisés par l'« arpégiateur » à la fois en mode
classique et en mode « séquenceur pas à pas ».
Arp Preset Arp Preset List 1 Default Arp
State On/Off Off
Arp Mode Classic, Step Sequencer Classic
Tempo System, 20-320 bpm System
Latch Standard, Overplay, Arpeg, Add, Auto, AutoHold, Standard
1NoteAuto, 1NoteAutLo, 1NoteAutHi
Limit Option Stop, Reset, Unipolar, Bipolar, FloatRst, Float Uni, Unipolar
Float Bip
KeyRange C-1 to G9 C1 - G9
Arp Preset
Pour rappeler les paramètres d'arpégiateur créés en usine ou par l'utilisateur. Un « Preset
Arp » contient tous les paramètres de la page « ARP » (à l'exception des paramètres « State »
et « KeyRange », qui sont stockés avec le « Programme / Multi »). Faites défiler les
« Arp Presets» pour découvrir les différentes possibilités de l'arpégiateur, ou comment trouver
un Preset similaire à ce que vous voulez et le modifier
 Vous pouvez enregistrer vos paramètres actuels en tant que « Arp Preset » en
appuyant sur le bouton contextuel « ARPSAV »
Si vous sélectionnez un « Arp Preset » différent avant de sauvegarder vos paramètres
d'arpégiateur actuels, les paramètres actuels de l'arpégiateur seront remplacés sans
avertissement par les paramètres du Preset.
Veillez à enregistrer vos paramètres en tant que « Arp Preset » si vous souhaitez pouvoir les
rappeler après avoir apporté des modifications supplémentaires.
Même si vous n’enregistrez pas les réglages actuels de l’arpégiateur en tant que « Arp Preset »,
les paramètres les plus récents seront toujours enregistrés avec le « Programme / Multi »
lorsque de la sauvegarde du « Programme / Multi ». Si vous modifiez l'un des paramètres
« Arp », le Preset devient « 0 Edited Arp », pour indiquer que les paramètres prédéfinis
précédents ne sont plus utilisés.

State
Pour activer/désactiver l'arpégiateur. Voir « S.Buttons 1-2 » § 2.8.3 ci-dessous pour un moyen
facile de contrôler l'état de l'arpégiateur en mode « Programme » et en mode « Multi ». Dans
un « Multi », ce paramètre peut également être activé à l'aide de la destination du contrôleur
147 (ArpOn) et désactivé à l'aide de la destination du contrôleur 148 (ArpOff).
Arp Mode
Les 2 modes d’Arpeggiator, « Classic » et « Step Sequencer », offrent différents moyens de
façonner et d’éditer des « patterns d’arpégiateur ». Selon ce mode, la page « ARP » donnera
accès à des options différentes et à des « Patterns » modifiables.
Classic En mode « Classic » la page « ARP » propose des options algorithmiques, ainsi que
des paramètres indépendants « Note-Shift », « Velocity » et « Duration ».
Ces « Patterns » sont modifiables lorsque le « User Type » global est défini sur
« Advanced ». Voir « Paramètres du mode classique de l'arpégiateur » § 2.5.21 ci-
dessous pour plus de détails sur les paramètres du mode classique
Step Les séquences pas à pas sont éditables en spécifiant « Note », « Velocity »,
Sequencer « Duration » et « Beat » pour chaque.
Voir « Paramètres du mode séquenceur pas à pas de l'arpégiateur » § 2.5.22 ci-
dessous pour plus de détails sur les paramètres du mode séquenceur pas à pas
Off En mode « Multi », réglez « Arp mode » sur « Off » pour les Zones que vous ne
souhaitez pas contrôler avec les boutons contextuels d’écran « ARP ON » et
« LATCH » (voir « S.Butons 1-2 » § 2.8.3 ci-dessous pour plus de détails)
Tempo
Tempo de l'arpégiateur en « Beats » par minute. Si un tempo d'arpégiateur spécifique est
enregistré avec un « Arp Preset », le tempo global sera défini sur cette valeur lorsque le
Preset est sélectionné.
Lorsque « Arp Tempo » est défini sur « System », l'arpégiateur utilisera la valeur définie sur la
page « TEMPO » en mode « global » (voir « Bouton contextuel "TEMPO" » § 2.8.6.3 ci-
dessous pour plus de détails).
 Pour accéder rapidement à la page « Global TEMPO » depuis n'importe quelle autre
page, appuyez sur les boutons de navigation ◄ et ► simultanément
En mode « Multi Edit », le paramètre « Arp Tempo » n'est pas affiché et le tempo de
l'arpégiateur est déterminé par le paramètre « Tempo » de la page « Common ».
Latch (Verrou)
Permet de contrôler comment et quand les notes jouées sur le clavier (ou via MIDI externe)
seront arpégées.
Par exemple, certains réglages « Latch » permettent aux notes de continuer à s’arpéger une fois les
touches libérées (notes « latched », verrouillées) et d’autres réglages ne font que arpéger certaines
notes. Gardez à l'esprit que les notes jouées en dehors de l'« Arp KeyRange » ne sont jamais
verrouillées (latched) ou arpégées.
« Latch Switch »
Certains réglages « Latch » nécessitent l'utilisation de « Latch Swith » qui peut être affecté à
un bouton contextuel d’écran en réglant le paramètre Global « S.Buttons 1-2 » sur « Arp »
(voir « S.Buttons 1-2 » § 2.8.3 ci-dessous), ou affecté à une pédale de commutation en
réglant l'un des paramètres « SW Override » sur « Arp Latch » à la page Globale « Main 2 »
(voir « Switch Pedal Overrides » § 2.8.3 ci-dessous). En mode « Multi », vous pouvez
également contrôler le commutateur « Latch » en attribuant un commutateur à la destination
157 (Latch) (valeurs 0-63 = off, 64-127 = on).

Pour afficher à tous les réglages « Latch » décrits ci-dessous, le paramètre « User Type » du
mode « global » doit être défini sur « Advanced » (voir « User Type » § 2.8.2 ci-dessous pour
plus de détails).
Keys Si le « Latch switch » est désactivé, les notes sont arpégées uniquement lorsque les
notes sont maintenues. Lorsque vous tenez des notes différentes, elles sont ajoutées à
l'arpégiation et, au fur et à mesure que vous relâchez des notes, elles sont supprimées.
Si le « Latch switch » est activé, toutes les notes jouées seront verrouillées et seront
arpégées même après leur libération, jusqu'à ce que « Latch switch » soit désactivé
Overplay les notes sont arpégées uniquement lorsque le« Latch switch » est activé pendant que
les notes sont maintenues. « Overplay » verrouille toutes les notes en attente lorsque
le « Latch switch » est activé. Les notes verrouillées continuent à se dérouler après avoir
été relâchées jusqu'à ce que le « Latch switch » soit désactivé. Les notes que vous jouez
après l’activation de « Latch switch » ne sont pas arpégées
Arpeg les notes ne sont arpégées que lorsque le « Latch switch » est activé alors que les notes
sont maintenues. « Arpeg » verrouille toutes les notes en attente lorsque le « Latch
switch » est activé. Les touches verrouillées continuent à se dérouler après avoir été
relâchées jusqu'à ce que le « Latch switch » soit désactivé. Toutes les notes que vous
jouez après que le « Latch switch » ait été activé deviennent une partie de l'arpégiation
et elles disparaissent de l'arpégiation dès que vous les relâchez
Add les notes ne sont arpégées que si « Latch switch » est activé alors que les notes sont
maintenues. « Add » verrouille toutes les notes maintenues lorsque « Latch switch »
est activé et verrouille toutes les notes jouées après cela. Les touches verrouillées
continuent à se dérouler après avoir été relâchées jusqu'à ce que « Latch switch » soit
désactivé
Auto Chaque note jouée est automatiquement mémorisée et l'arpégiateur s'exécute tant
qu’au moins une note d'« Arpège » est maintenue (note qui ne doit pas nécessairement
être la même tout le temps). Chaque note jouée dans l’arpégiateur est mémorisée
Autohold Comme pour « Auto », en maintenant au moins une note arpégée, d’autres notes
jouées sont verrouillées.
Contrairement à « Auto », en relâchant au moins une note arpégée, l’arpégiation
continue, même si la mémorisation de notes supplémentaires devient impossible. Dans
ce cas, la pression d’une nouvelle note de la plage d'arpégiation déclenche une nouvelle
séquence d'arpégiation.
« Autohold » est utile pour arpéger les accords: un accord joué se verrouille et continue
à arpéger après son relâchement. En jouant un autre accord, l'accord précédent est
libéré et le nouvel accord est verrouillé.
 Vous pouvez utiliser le bouton contextuel « ARP ON » pour arrêter l'arpégiation
à tout moment (voir « S.Buttons 1-2 » § 2.8.3 ci-dessous pour plus de détails)
1NoteAuto similaire à « Autohold », sauf que la dernière note jouée est verrouillée (même si des
notes jouées précédemment sont toujours en attente).
« 1NoteAuto » est spécialement conçu pour être utilisé avec les « Shift Pattern » (voir
« Shift Pattern » § 2.5.21 ci-dessous) car les « Shift Pattern » sont conçus pour être
joués à partir d’une note à la fois (bien que vous puissiez utiliser « 1NoteAuto » sans «
Shift Pattern »)
En utilisant « 1NoteAuto », vous vous assurez que les « Shift Patterns » sonneront
correctement en permettant à une seule note à la fois de déclencher le motif.
 Vous pouvez utiliser le bouton contextuel « ARP ON » pour arrêter l'arpégiation
à tout moment (voir « S.Buttons 1-2 » § 2.8.3 ci-dessous pour plus de détails)

1NoteAutoLow Conçus pour être utilisés avec les « Shift Pattern », comme « 1NoteAuto », ces
& réglages fonctionnent de la même façon que « 1NoteAuto », sauf que
1NoteAutoHi « 1NoteAutoLow » verrouille toujours la note la plus basse lorsque vous tenez
plusieurs notes, et « 1NoteAutoHi » verrouille toujours la note la plus élevée.
Si vous le souhaitez, vous pouvez également utiliser ces types de verrou sans
« Shift Pattern ».
 Vous pouvez utiliser le bouton contextuel « ARP ON » pour arrêter
l'arpégiation à tout moment (voir « S.Buttons 1-2 » § 2.8.3 ci-dessous pour
plus de détails)
Limit Option
Ce paramètre détermine ce que fait l'arpégiateur lorsque la note d’arpège atteind la valeur
définie par le paramètre « Shift Limit » (Cf. « Paramètres du Mode Classic » § 2.5.21 ci-
dessous). Pour accéder à tous les réglages de « Limit Option », le paramètre « User Type »
du mode « Global » doit être défini sur « Advanced » (voir « User Type » § 2.8.2 ci-dessous
pour plus de détails).
Stop provoque l'arrêt de l'arpégiateur lorsqu'il atteint « Shift Limit »
Reset entraîne le retour de l'arpégiateur à sa hauteur d'origine et répète le cycle de notes
Unipolar après avoir joué jusqu'à « Shift Limit », l'arpégiateur commence à arpéger les notes dans
la direction opposée, jusqu'à ce qu'il atteigne la hauteur d'origine, où il s'inverse à
nouveau.
Pour déterminer la note suivante quand il atteint la « Shift Limit », l’arpégiateur calcule
l’intervalle entre « Shift Limit » et la note qui serait la suivante en l’absence de « Shift
Limit ». Il joue ensuite la note qui est l'intervalle calculé inférieur à la dernière note
avant « Shift Limit ». La même chose se produit en sens inverse lorsque les notes
arpégées reviennent à la hauteur d'origine. Le tableau suivant simplifie la visualisation
en affichant le résultat de l'arpégiation d'une note (C4) en mode « unipolaire », avec
« Shift Amout » défini sur « 3 ST » et différentes valeurs pour « Shift Limit »
Resulting Arpeggiation
Shift (When Limit Option is Unipolar) Comment
Limit Up Down Up
Same notes play in both directions
6 ST (F#4) C4, D#4, F#4, D#4, C4 D#4, … when « Shift Limit » is a multiple of
« Shift Amount »
Last upward note before « shift limit » is
F#4, next upward note would be A4,
7 ST (G4) C4, D#4, F#4, E4, C#4, D#4, … which is 2 ST from « shift limit »(G4);
therefore first downward note is E4 (2
ST below last upward note)
A4 is 1 ST from « shift limit », therefore
8 ST (G#4) C4, D#4, F#4, F4, D4, D#4, … first downward note is F4 (1 ST lower
than last upward note)
All symmetrical again; now A4 is within
9 ST (A4) C4, D#4, F#4, A4 F#4, D#4, C4, D#4, …
« shift limit »
Next upward note would be C5, which is
10 ST (A#4) C4, D#4, F#4, A4, G4, E4, C#4, D#4, … 2 ST from « shift limit »
11 ST (B4) C4, D#4, F#4, A4, G#4, F4, D4, D#4, … C5 is 1 ST from « shift limit »
12 ST (C5) C4, D#4, F#4, A4, C5, A4, F#4, D#4, C4, D#4, … Symmetrical again, including C5

Bipolar Le mode « bipolaire » commence de la même manière que le mode « unipolaire », mais
pendant l’arpégiation des notes vers le bas, il continue au-delà de la hauteur initiale
jusqu'à ce qu'il atteigne « Shift Limit » dans la direction opposée, où il s'inverse à
nouveau
FloatRst ajoute un peu de caractère alétoire au processus. Lorsque l'arpégiateur atteint la « Shift
Limit », il se réinitialise, mais pas à sa hauteur d'origine, comme pour la réinitialisation
simple. Comme « Unipolar » et « Bipolar », il examine la première note qui dépasse la «
Shift Limit » et calcule l'intervalle entre cette note et la « Shift Limit ». Il relance alors le
cycle de notes verrouillées (latched), en transposant l'intégralité du cycle par l'intervalle
qu'il vient de calculer, puis en décalant chaque cycle suivant de la valeur du décalage
jusqu'à ce qu'il atteigne à nouveau la « Shift Limit »
Voici un exemple très simple. Supposons que la seule note du cycle de l'arpégiateur soit
C4, « Shift Amount » de 4 (un tiers) et « Shift Limit » de 7 (les notes ne seront donc pas
décalées au-dessus de G4).
 L'arpégiateur joue C4, puis E4
 La note suivante devrait être G#4, mais celle-ci est au-dessus de la « Shift Limit » - le
Forte calcule la différence entre ce G#4 et la « Shift Limit » (G4): un demi-ton. Il ajoute
cette différence à la note de départ originale (C4) et joue cette note suivante, C#4
 La note suivante (F4) se situe dans la « Shift Limit », mais la note suivante (A4) n’est
pas, elle est donc traduite en D4
 et ainsi de suite
FloatUnip utilise le même concept que « FloatRst » et l'applique au mode « Unipolar »: lorsque
l'Arpégiateur atteint la « Shift Limit »,
 il calcule la différence entre la note suivante et la limite,
 transpose le cycle de notes suivant par cet intervalle, puis
 décale vers le bas chaque cycle suivant jusqu'à ce qu'il atteigne la hauteur d'origine
FloatBip similaire à « FloatUnip », mais la « Shift Limit » vers le bas n'est pas la hauteur d'origine,
c'est la valeur négative de « Shift Limit »
Key Range (touche basse et touche haute)

L'arpégiateur traite les notes dans la plage de ces paramètres. Les notes en dehors de la plage
spécifiée jouent normalement et ne font pas partie de la séquence d'arpégiation.
 Lorsque le paramètre « Low Key » ou « High Key » est sélectionné, vous pouvez
facilement définir sa valeur en maintenant le bouton ENTER enfoncé et en appuyant
sur la touche souhaitée.
« Key Range » n'est pas enregistré avec chaque Preset « Arp », mais est enregistré dans
chaque « Programme » (ou Multi Zone). Cela vous permet d'essayer différents préréglages
tout en conservant le même « Key Range ».

2.5.21 Paramètres du mode « Classic » de l’Arpeggiateur

Beats 1/1 (Whole Notes) to 1/384 (96 notes per beat) 1/16 (16th
Notes)
Shift Mode Alg (algorithm) or Patt (pattern) Alg
Shift Limit 0-60 semitones 24
Shift Amount ± 88 Semitones Shift 0
Shift Pattern Pattern List 0 None
Play Order Played, Upwards, Downwards, UpDown, UpDown Repeat, Played
Random, Shuffle, Walking, Simultaneous
Velocity First, Played, Last, Aftertouch, MIDI109, Fixed, First
Pattern, Human1-4, Chimp1-4, MissNotes1-9
Velocity Fixed 0-127 100
Velocity Patt Velocity Pattern List 0 None
Duration Mode Fixed, Pattern Fixed
Duration 0-100% 100%
Duration Patt Duration Pattern List 0 None
Beats
Nombre de notes par temps (Beat). Le tempo est basé sur des quarter notes (notes noires)
o 1/4 : une note noire par temps de l'horloge
o 1/16 : 4 doubles croches par temps,
o et ainsi de suite
o 1/384 : valeur maximale de 96 notes par temps
Dans la plupart des tempos, les divisions inférieures à 1/64 seront sensiblement les mêmes.
Pour trouver une valeur de « Beats », multipliez par 4 le nombre voulu de notes par Temps.
Par exemple, 4 doubles croches par temps (16ème note) seraient 4 * 4 = 16, une valeur de
« Beat » de 1/16. Trois (3) notes par temps (triolets de croches) seraient 3 * 4 = 12, soit une
valeur de 1/12. Six (6) notes par « Beat » (sextolets de doubles croches) seraient 6 * 4 = 24,
une valeur de « Beat » serait de 1/24.
Shift Mode
Définit la manière dont l’arpégiateur décale la hauteur des notes jouées. Le paramètre « Alg »
(algorithme) permet de créer des séquences de notes basées sur un montant de décalage
fixe. Lorsque vous sélectionnez « Patt » (pattern), le paramètre « Shift Pattern » apparaît, vous
permettant de sélectionner un « Shift pattern » Preset ou User. Voir « Shift Pattern » ci-
dessous pour plus de détails.
Shift Limit
Lorsque le paramètre « Shift » (Shift Amount) est défini sur une valeur autre que 0, « Shift
Limit » détermine à quelle distance l'arpégiateur peut décaler les notes arpégées.
Essayez de régler « Shift Limit » sur 12 ou 24 pour créer un « Arpège » qui répète le même
motif de notes dans différentes octaves. Cela fonctionne bien lorsque « Shift » (Shift Amount)
est réglé sur 12 ou lorsqu'un « Shift Pattern » est sélectionné
Shift Amount
Lorsque le mode « Shift » est réglé sur « Alg », « Shift Amount » apparaît. « Shift Amount »
détermine la valeur de transposition pour chaque cycle de notes.
Essayez de régler « Shift Amount » à 12 et « Shift Limit » à 12 ou 24 pour créer un « Arpège »
qui répète le même motif de notes dans différentes octaves.

Shift Pattern
Lorsque « Shift Mode » est réglé sur « Pattern », le paramètre « Shift Pattern » apparaît, ce
qui vous permet de sélectionner une séquence de pas pour les motifs de notes d'arpégiateur.
Le numéro de note de chaque touche jouée est décalé selon un motif séquencé, c’est-à-dire
le « Shift Pattern ». Il existe des Presets « Shift Pattern » comprenant de nombreux accords,
intervalles et rythmes utiles. Vous pouvez également créer un « Pattern utilisateur »
personnalisé à l'aide de l' « éditeur de Pattern » (voir ci-dessous pour plus de détails).
Les pas du « Shift Pattern » sont lus au taux défini pour « Beats ». Gardez à l'esprit que les
« Shift Patterns » sont affectés par chaque paramètre de la page « ARP », ce qui peut être à
l'origine de variations inattendues ou une manière d'ajouter des variations intéressantes à un
pattern.
Les « Shift Patterns » sont les plus faciles à utiliser et à comprendre lorsqu'ils sont déclenchés
par une seule note à la fois. Un moyen d'empêcher le déclenchement à partir de plusieurs
notes consiste à utiliser l'un des types de verrou (Latch) « 1NoteAuto », « 1NoteAutoLow » ou
« 1NoteAutoHi » lors de l'utilisation d'un « Shift Pattern ». Le déclenchement de « Shift Pattern
» à partir d'une touche unique permet aux « Patterns » Presets de ressembler à que leur nom
évoque (sinon les résultats peuvent être imprévisibles). Si aucune autre touche n'est jouée,
les patterns recommenceront chaque fois que vous appuierez sur une touche (il existe des
exceptions à cette règle lorsque vous utilisez les réglages « Latch » autres que « Keys »).
Edition de « Shift Pattern »

 Lorsque le « User Type » global est défini sur « Advanced », vous pouvez éditer le
motif en surbrillance en appuyant sur le bouton « FAVORITES » 1
Le paramètre « User Type » peut être ajusté sur la page mode « Global » « MAIN1 », voir
« User Type » § 2.8.2 ci-dessous pour plus de détails)
Vous pouvez créer un nouveau « Pattern » utilisateur en modifiant un « Pattern » existant et
en l'enregistrant sur un ID utilisateur.
Dans l'éditeur de « Shift Pattern » :

 Appuyez sur « STEP - » pour supprimer le dernier pas de la liste,
 appuyez sur « STEP + » pour insérer un nouveau pas à la fin de la liste.
 Utilisez les boutons de curseur pour vous déplacer entre les pas de motif
 utilisez la molette ALPHA, le pavé alphanumérique ou les boutons -/+ pour saisir le
« Shift Amount » de note pour chaque pas
Vous pouvez définir un pas sur «none» en saisissant « -127 » puis en faisant défiler un autre
pas
o « none » : l'arpégiateur ne joue rien pour ce pas, vous permettant de laisser des
espaces
 Utilisez « CHANNEL / ZONE » ▲ / ▼ pour changer la direction dans laquelle les pas
de pattern sont joués (indiqué par Up, Down ou Flat à droite de la ligne supérieure).
o Up : le motif commence au premier pas et monte pas à pas vers le pas 48

o
Down : le motif commence au premier pas, puis passe au dernier pas et
continue à reculer en descendant vers le pas 1 dans l'octave en dessous de la première
note jouée
o Up & Down : le motif sera répété transposé dans l'octave supérieure ou inférieure
suivante (limitée par le paramètre « Shift Limit » de la page « ARP »)
o Flat : sans transposition, auquel cas le paramètre « Shift Limit » peut être
utilisé pour restreindre la plage de notes
 Pour enregistrer un motif modifié, appuyez sur le bouton SAVE du panneau avant pour
afficher la boîte de dialogue d'enregistrement et sélectionnez un « ID utilisateur » et si
besoin renommer le motif
 Appuyez sur « DELETE » pour supprimer un « motif utilisateur » de la mémoire
 Appuyez sur EXIT pour revenir à la page « ARP »
Play Order
Lorsque le « Shift mode » est réglé sur « Alg », l'ordre de lecture apparaît. L'ordre de lecture
détermine l'ordre dans lequel l'arpégiateur joue les notes.
Played ordre chronologique dans lequel vous les avez joués
Upwards notes jouées dans l’ordre croissant de hauteur
Downwards notes jouées dans l'ordre décroissant de hauteur
UpDown provoque la lecture des notes de la plus basse à la plus haute, puis de la plus haute
à la plus basse, en répétant le cycle jusqu'à ce que vous arrêtiez l'arpégiation.
Les notes tout en haut et tout en bas ne sont jouées qu'une seule fois
UpDownRep similaire à « UpDown », sauf que les notes en haut et en bas sont jouées 2 fois
lorsque l'arpégiateur inverse la direction
Random ordre aléatoire
Shuffle joue au hasard, mais garde une trace des notes afin qu'aucune note ne se répète
jusqu'à ce que toutes les autres aient été jouées
Walk ordre de «marche aléatoire»: chaque note successive est la note suivante ou
précédente (par ordre chronologique).
Par exemple, supposons que vous avez joué 4 notes - G4, B4, D5 et F5 - dans cet
ordre. La 1ère note jouée par l'arpégiateur est le G4. La 2ème note sera soit B4 (la
prochaine note chronologiquement), soit F5 (la note «précédente» chronologique,
c'est-à-dire la dernière note arpégée). Si la 2ème note est B4, la 3ème note sera D5 ou
G4. Si la 2ème note est F5, la 3ème note sera soit G4, soit D5
Simultaneous l'Arpégiateur répète chaque note simultanément. Si vous jouez un C et le maintenez
pendant que vous jouez un E et un G, l’Arpégiateur jouera les 3 notes en même
temps et au même tempo.
« Simultaneous » fonctionne également bien avec « Shift » et « Limit », vous
permettant de déplacer plusieurs notes simultanément
Velocity
Vitesse d'attaque des notes jouées.
First toutes les notes sont jouées à la vitesse de la première note jouée
Played chaque note se répète avec la vélocité à laquelle vous l'avez jouée
Last toutes les notes sont jouées à la vélocité de la dernière note jouée
Aftertouch les vélocités sont contrôlées par la pression du clavier (Aftertouch): maintenez et
appuyez sur une touche pour augmenter les vélocités, ou relâchez la pression pour
diminuer la vélocité

MIDI109 toutes les notes sont jouées avec la même vélocité. La vélocité MIDI109 par défaut est
100.
En mode « Multi », vous pouvez contrôler la vélocité en temps réel en assignant un
contrôleur à la destination 109
Fixed toutes les notes sont jouées avec la même vélocité. Le champ « Velocity Fixed »
apparaît, ce qui permet de définir une vitesse spécifique.
En mode « Multi », vous pouvez contrôler la vélocité en temps réel en assignant un
contrôleur à la destination « 175 VelFixed »
Pattern le paramètre « Velocity Patt » apparaît pour vous permettre de sélectionner un «
Velocity Pattern » prédéfini ou défini par l'utilisateur (Voir « Velocity Patt » ci-dessous
pour plus de détails)
Human1 à modifient aléatoirement la vélocité des notes dans une plage afin de rendre
Human4 l'arpégiation plus humaine, chaque vélocité variant légèrement. Les paramètres
« human » utilisent la vitesse reçue de la première note jouée comme centre de la
plage de randomisation. Chaque note de l'arpégiateur choisira au hasard une vélocité
dans la plage donnée (Voir le tableau ci-dessous pour les plages de vélocité)
Chimp1 à fonctionnent de manière similaire aux paramètres « human » ci-dessus. Les
Chimp4 paramètres « Chimp » modifient de manière aléatoire la vélocité des notes jouées
dans une plage, mais les paramètres « Chimp » ont des plages de randomisation plus
importantes
Chimp utilisent la vélocité reçue de la première note jouée comme centre de la plage de
randomisation. Chaque note de l'arpégiateur choisira au hasard une vélocité dans la
plage donnée (Voir le tableau ci-dessous pour les plages de randomisation de vélocité)
NB : Pour les réglages « human » et « chimp », si la vélocité de la première note jouée est
assez faible pour que la gamme de randomisation sélectionnée puisse entraîner une vitesse
de zéro, certaines les notes peuvent avoir une vitesse de zéro et donc ne produire aucun son.
Velocity Setting Velocity Randomization Range
Human1 ±3
Human2 ±6
Human3 ± 10
Human4 ± 15
Chimp1 ± 25
Chimp2 ± 35
Chimp3 ± 50
Chimp4 ± 64
Les réglages de vélocité « MissNotes1 » à « MissNotes9 » permettent de jouer au hasard un

pourcentage de notes saisies.
Voir le tableau ci-dessous pour les pourcentages et leurs paramètres équivalents. Chacun de
ces paramètres modifie aussi aléatoirement certaines des vélocités entrées dans une plage
de ± 5, dans le but de simuler un son plus humain.
NB : les notes manquées (Missed) sont en fait produites sous forme de notes à vélocité nulle.
Velocity Setting Approximate % of Notes Missed
MissNotes1 % 10
MissNotes2 % 20
MissNotes3 % 30
MissNotes4 % 40
MissNotes5 % 50
MissNotes6 % 60
MissNotes7 % 70

Velocity Setting Approximate % of Notes Missed

MissNotes8 % 80
MissNotes9 % 90
Velocity Patt
Lorsque « Velocity » est réglé sur « Pattern », le paramètre « Velocity Patt » apparaît, vous
permettant de sélectionner une séquence de pas pour les « Velocity Patterns » de
l'arpégiateur. Un « motif de vélocité » décale la vélocité de chaque note arpégée selon un motif
séquencé. Sélectionnez un motif Preset ou créez un motif utilisateur personnalisé à l'aide de
l'« éditeur de motifs » (voir ci-dessous pour plus de détails).
Les « motifs de vélocité » utilisent la vitesse reçue de la première note jouée en tant que
position centrale pour décaler ou augmenter la vitesse. Les pas du « Velocity Pattern » sont
lus au taux défini pour « Beats ». Les rythmes peuvent être créés en utilisant des valeurs de
vélocité de « -127 » (ou «none») pour laisser des silences dans l'arpégiation.
Si aucune autre touche n'est jouée, les motifs recommenceront chaque fois que vous
appuierez sur une touche (il existe des exceptions à cette règle lorsque vous utilisez des
paramètres « ARP Latch » autres que « Keys », bien qu'un nouveau motif déclenché
commence toujours au pas 1). Lorsque vous déclenchez des « motifs de vélocité » à partir de
plusieurs touches à la fois, chaque pas consécutif du motif décale la vélocité d'une autre note
saisie, dont l'ordre est déterminé par le paramètre « Play Order » de la page « ARP ».
Edition des « motifs de vélocité »

 Lorsque le « User Type » global est défini sur « Advanced », vous pouvez modifier le
Le paramètre « User Type » peut être ajusté sur la page « MAIN1 » du mode « Global », voir
« User Type » § 2.8.2 ci-dessous pour plus de détails
Vous pouvez créer un nouveau « Pattern » utilisateur en modifiant un « Pattern » existant et
en l'enregistrant sur un ID utilisateur.
Chaque motif peut avoir jusqu'à 48 pas et chaque pas peut décaler les vitesses de ± 127 pas.
 Vous pouvez insérer un pas avec la valeur «none» en entrant « -127 » puis en
redescendant d'un pas
Un pas avec la valeur «none» correspond à un silence (aucune note jouée)
 Appuyez sur « STEP - » pour supprimer le dernier pas de la liste,
 appuyez sur « STEP + » pour insérer un nouveau pas de vélocité à la fin de la liste
(l'éditeur de motifs mémorise les valeurs des pas supprimées jusqu'à ce que vous enregistriez
ou sortiez)
 Utilisez les boutons de navigation pour vous déplacer entre les pas du motif
 utilisez les boutons Molette ALPHA ou Previous (-) / Next (+) pour entrer le montant
de changement de vélocité pour chaque pas.
NB: Pour les motifs avec des valeurs de vélocité négatives, si la vélocité de la 1ère note jouée
est suffisamment faible pour qu’un pas de pattern puisse produire une vélocité de zéro,
certaines notes peuvent avoir une vélocité nulle et donc ne produire aucun son.

 Pour enregistrer un motif modifié, appuyez sur le bouton SAVE du panneau avant pour
afficher la boîte de dialogue d'enregistrement et sélectionnez un « ID utilisateur ».
Vous pouvez également renommer le motif si vous le souhaitez
 Appuyez sur « DELETE » pour supprimer un motif utilisateur de la mémoire.
Duration Mode
Pour définir la manière dont l'arpégiateur contrôlera la durée des notes jouées.
o Fixed : le paramètre « Duration » apparaît et vous permet de définir une durée fixe
qui sera appliquée à toutes les notes arpégées. Voir la section « Duration » ci-dessous pour
plus de détails
o Pattern : le paramètre « Pattern Duration » apparaîtra, vous permettant de
sélectionner un « Duration Pattern » prédéfini ou défini par l'utilisateur. Voir la section
« Duration Pattern » ci-dessous pour plus de détails.
Duration
Durée de lecture de la note arpégée en fonction de la valeur « Beats » de l'arpégiateur en
cours.
Ce paramètre n'a aucun effet sur les sons de percussion ou autres sons dont la durée est fixe
o 100% : très legato. Une note est maintenue jusqu'au son suivant
o 50% : la note remplit la moitié de l'espace entre elle et la note suivante.
o 0% : stacattissimo
Duration Patt
Lorsque « Duration Mode » est défini sur « Pattern », le paramètre « Duration Patt » apparaît,
ce qui vous permet de sélectionner une séquence de pas pour les « Patterns » de durée
d'arpégiateur. Un motif de durée définit la durée de chaque note d'« Arpège » selon un motif
séquencé. Les pas du « Duration Pattern » sont lus au taux défini pour « Beats ». La durée de
chaque note est un pourcentage de la valeur « Beats » de l'arpégiateur actuel. Sélectionnez
un motif prédéfini ou créez un motif utilisateur personnalisé à l'aide de l'« éditeur de motifs »
(voir ci-dessous pour plus de détails).
Edition des « Duration Patterns »

 Lorsque le « User Type » global est défini sur « Advanced », vous pouvez modifier le
(Le paramètre « User Type » peut être ajusté sur la page mode « Global » MAIN1, voir
« User Type » § 2.8.2 pour plus de détails)
 Vous pouvez créer un nouveau « Pattern » utilisateur en modifiant un « Pattern »
existant et en l'enregistrant sur un ID utilisateur.
Chaque pas peut avoir une durée comprise entre 0 et 100% du réglage « Beats » de
l'arpégiateur actuel. Chaque « Pattern » peut avoir jusqu'à 48 pas.
 Pressez « STEP – » supprime le dernier pas de la liste
 Pressez « STEP + » insère une nouveau pas à la fin de la liste
L'éditeur de motifs se souvient des valeurs des pas supprimées jusqu'à ce que vous enregistriez
ou quittiez
 Utilisez les boutons de navigation pour naviguer entre les pas du motif,
 utilisez la molette ALPHA, le pavé alphanumérique ou les boutons Previous (-) /
Next (+) pour entrer la durée de chaque pas

 Pour enregistrer un motif édité, appuyez sur le bouton SAVE du panneau avant pour
afficher la boîte de dialogue d'enregistrement et sélectionnez un « ID utilisateur »
Renommer si besoin le motif
 Appuyez sur « DELETE » pour supprimer un motif utilisateur de la mémoire
2.5.22 Paramètres du mode « Step Sequencer » de l’Arpeggiateur
En mode séquenceur pas à pas, la page « ARP » permet de créer pas à pas un motif
d'arpégiateur unique.
 Sélectionnez un paramètre à l'aide des boutons de navigation ▲/▼

 Pour modifier les pas, sélectionnez le paramètre « Step # », puis appuyez sur les
boutons de navigation ◄/►
Number Steps 1-48 3
Step# 1-48 1
Note -128 to +127 0
Veloc -128 to +127 0
(Velocity)
Durat 0-100 100
(Duration)
Beats 1/1 to 1/96 1/16
« Number Steps » définit le nombre de pas de la séquence en cours.
« Step # » indique le numéro de chaque pas de la séquence et peut être utilisé pour
naviguer entre les pas.
Le séquenceur pas à pas spécifie 4 paramètres pour chaque pas: « Note », « Veloc »
(Velocity), « Durat » (Duration) et « Beats ».
 Utilisez les boutons de navigation pour naviguer entre les pas du motif
 utilisez la molette ALPHA, le pavé alphanumérique ou les boutons -/+ pour entrer les
valeurs des paramètres pour chaque pas.
Note Les valeurs créent le « Shift Pattern » pour la séquence de pas. Les notes sont
spécifiées en demi-pas à partir de la dernière note verrouillée (latched)

(représentée par 0). Ainsi, cette série de notes: 0, 4, 7 jouera une triade en
séquence (-128 à +127), les nombres négatifs se déplaçant sous la note
verrouillée (Latched)
Velocity Les valeurs décalent la vitesse de chaque pas vers le haut ou le bas à partir de
la dernière note mémorisée (-127 à +127 par rapport à la valeur originale de la
dernière note verrouillée (Latched))
Durat Les valeurs déterminent la durée de chaque pas, en fonction de la valeur
(Duration) « Beats » de chaque pas. La plage de durée est 0-100, ce qui représente un
pourcentage de la valeur « Beats » de chaque pas. Une valeur de 100 permet
de maintenir la note pendant toute la durée de pas
Beats Définit la durée entre chaque pas de la séquence, ce qui vous permet de
modifier le rythme d'une séquence. « Beats » est défini en fractions d'une
mesure de 4 temps dont le taux est défini par le paramètre « Tempo ». Un pas
avec « Beats » réglé sur 1/4 jouera une quarternote (note noire) en fonction du
réglage actuel du tempo
Pour trouver une valeur de « beat », multipliez par 4 le nombre voulu de notes
par « beat ». Par exemple, 4 notes/temps (double croche) seraient 4 * 4 = 16,
une valeur de beat de 1/16. Trois (3) notes par temps (triolet de croches)
seraient 3 * 4 = 12, soit une valeur de 1/12. Six (6) notes par beat (sextolet de
doubles croches) seraient 6 * 4 = 24, une valeur de beat de 1/24
Les ovales de couleur sur l’écran fournissent une interprétation
visuelle rapide de la séquence de pas :
 couleur = numéro de note
 hauteur = vélocité
 largeur = durée
La ligne sous chaque ovale change de longueur en fonction de la valeur de « Beats » pour le
pas en cours.
2.5.23 Bouton d’écran « Arpeggiator Save » (ARPSAV)
Si vous avez ajusté les paramètres de l'arpégiateur, vous avez la possibilité d'enregistrer un
nouveau « Preset Arp » dans un emplacement utilisateur, où il sera disponible pour être utilisé
avec d'autres « programmes / Multis ». Tous les paramètres de la page « ARP » sont
enregistrés dans le « Preset Arp », à l'exception des paramètres « State » et « KeyRange »,
qui sont stockés avec le « Programme / Multi ». Si vous n’enregistrez pas un « Preset Arp »,
les paramètres « arp » seront toujours enregistrés avec le « programme / Multi » actuel.
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « ARPSAV » pour lancer une sauvegarde et
sélectionner le numéro d'identification et le nom de votre « Preset Arp »
2.5.24 « Layers Utilities » & « Help »
Certains des boutons boutons contextuels d’écran du mode « Program Edit » exécutent une
fonction lorsque vous appuyez dessus, ainsi que certains boutons « FAVORITES ».
Les boutons contextuels d’écran décrits ci-dessous apparaissent lorsque le paramètre

Global « User Type » est défini sur « Advanced » (Cf. § 2.5.2 ci-dessus pour plus de détails).

New Layer (NEWLYR)

Pour créer un nouveau « Layer », numéroté au-dessus du « Layer » existant le plus élevé.
Lorsque vous appuyez sur ce bouton, le Forte indique qu'il crée un nouveau « Layer », puis
retourne à la page où vous vous trouviez. Le nouveau « Layer » devient le « Layer » actuel et
est la couche de numéro le plus élevé du « Programme ». Si le « Programme » actuel a déjà
son nombre maximum de « Layers », le Forte vous dira que vous ne pouvez plus en ajouter.
Duplicate Layer (DUPLYR)

Pour créer une copie du « Layer » en cours, en dupliquant les réglages de tous ses
paramètres. La copie devient le « Layer » courant et est la couche de numéro le plus élevé du
« Programme ».
Import Layer (IMPLYR)

Pour copier une couche spécifique d'un autre « Programme » dans le « Programme » en
cours. Ce bouton affiche une boîte de dialogue qui vous invite à sélectionner un numéro de
couche et un numéro de « Programme ». La boîte de dialogue vous indique le « Layer »
actuellement sélectionné et le nombre total de « Layers » du « programme ».
 Utilisez les boutons contextuels d’écran « LAYER » – / + (ou la molette ALPHA) pour
changer le numéro de couche
Si le « Programme » en cours n’a qu’un seul « Layer », appuyer sur ces boutons n’a aucun effet
 Utilisez les boutons contextuels d’écran « PROG » -/+ (ou la molette ALPHA) pour
modifier le numéro du « Programme »
 Pendant que vous êtes dans cette boîte de dialogue, vous pouvez écouter non
seulement la couche à d'importer, mais aussi tous les autres « Layers » du
« Programme » en cours
 Si vous souhaitez entendre le « Layer » à importer seul, vous devez désactiver les
autres « Layers »
 Une fois sélectionné le « Layer » souhaité dans le « Programme » souhaité, appuyez
sur « IMPORT » pour copier le « Layer » sélectionné en tant que « Layer » courant
NB : L'importation de « Layers » est une alternative pratique à la création de « Layers » à

partir de rien. Si vous avez un son favori, par exemple de cordes, et que vous souhaitez
l'utiliser dans d'autres « Programmes », importez simplement ses « Layers » dans le
« Programme » que vous créez. On hérite ainsi des enveloppes et de tous les paramètres
de contrôle en évitant d’avoir à les reprogrammer.
Delete Layer (DELLYR)

Pour afficher la page « Layer Delete ».
 Sélectionnez un « Layer » à supprimer à l'aide des boutons « CHANNEL / ZONE »
 Appuyez sur le bouton « DELETE » pour supprimer le « Layer » sélectionné ou
appuyez sur le bouton contextuel « BACK » pour annuler
Delete
 Appuyez sur le bouton « DELETE » pour supprimer le « Programme » en cours
Les « Programmes d'usine » ne peuvent pas être supprimés
 Appuyez à nouveau sur « DELETE » pour afficher le message « Are You Sure? »
 Appuyez sur « YES » pour exécuter la suppression de « Programme » ou sur
« CANCEL » pour annuler
Help
Pour afficher la page de description des fonctions affectées aux boutons « FAVORITES »
FAVORITES fonctionne comme un bouton EDIT dans l'« éditeur de Programme »
1: Edit

 Appuyez sur le bouton « FAVORITES » 1 pour accéder aux sous-éditeurs lorsque les
champs suivants sont sélectionnés: Paramètres de la page « PARAMS », « FX
Chains » sur les pages « FX » ou « LYR FX », « Intonation Map » sur la page
« COMMON », « Keymaps » sur la page « KEYMAP », « Samples » dans l'« éditeur
Keymap », « Pattern » sur la page « ARP » (« Shift », « Velocity » et « Duration ») et
« Algorithme » sur la page « ALG »
La ligne supérieure de l'écran affiche « F1: EDIT » lorsqu'un sous-éditeur est disponible
 Lorsqu'une source « VAST Mod » a été affectée à un contrôleur physique ou à un
numéro CC, vous pouvez sélectionner le champ « source VAST » et appuyer sur le
bouton « FAVORITES » 1 pour accéder directement à la sélection du paramètre
associé dans la page « PARAMS »
 Lorsqu'une source « VAST Mod » a été affectée à une enveloppe, LFO, ASR ou
« FUN », vous pouvez sélectionner « champ « source VAST » et appuyer sur le
bouton « FAVORITES » 1 pour passer à la sélection d'un champ associé sur l'une des
pages d'enveloppe ou de la page « LFO + »
La ligne supérieure affiche « F1:JUMP » si le paramètre sélectionné peut être sauté
FAVORITES  « FAVORITES » 2 pour rappeler temporairement une version non éditée du
2: « Programme », vous permettant de comparer les versions éditée & originale du
Compare « Programme »
On / Off  Appuyez à nouveau sur le bouton « FAVORITES » 2 pour revenir à la version éditée
du « Program »
FAVORITES  « FAVORITES » 3 pour mettre en solo temporairement le « Layer » sélectionné.
3: Solo  Appuyez à nouveau sur le bouton « FAVORITES » 3 pour annuler le solo du « Layer
Current » actuellement sélectionné
Layer
FAVORITES  « FAVORITES » 4 pour couper (Mute) le « Layer » sélectionné
4: Mute  Appuyez à nouveau sur le bouton « FAVORITES » 4 pour activer le son sélectionné
Current (unmute)
Layer
FAVORITES  pour ignorer temporairement les chaînes « Insert » et « Aux FX »
5: Bypass  Appuyez à nouveau sur le bouton « FAVORITES » 5 pour réactiver les chaînes
FX « Insert » et « Aux FX »
Le contournement du FX est utile pour vérifier le niveau de sortie d'un « Programme »
avec et sans ses chaînes d'effets. Si le niveau de sortie d’un « Programme » est le
même avec et sans l’effet FX contourné, il empêchera les sauts de volume soudains
qui peuvent se produire lors du changement de « Programme » pendant le maintient
des notes. Lorsqu'un nouveau « Programme » est sélectionné alors que les notes du
dernier « Programme » sont toujours en attente, les chaînes d'effets du dernier
« Programme » peuvent être «volées» par le nouveau « Programme » s'il n'y a pas
suffisamment de ressources FX pour les 2 « programmes ». Vous pouvez entendre un
saut soudain de volume si la sortie d'un « Programme » est trop faible ou trop forte
sans ses chaînes d'effets
Pour résoudre ce problème, le gain de sortie dans la dernière case de la chaîne
d'insertion doit généralement être ajusté jusqu'à ce que le volume du « programme »
soit le même avec et sans contournement du FX. Par la suite, vous devrez peut-être
ajuster le paramètre « Common Page OutGain » du « Programme » pour qu'il
corresponde à son niveau avec d'autres « programmes »

FAVORITES Lors de l'affectation d'un contrôleur physique ou d'un numéro de CC à un champ

6: New « source VAST », un paramètre est automatiquement ajouté à la page « PARAMS »
Parameter (sauf si le contrôleur physique / CC MIDI est déjà utilisé par un paramètre existant sur
la page « PARAMS »). Dans d'autres cas, il peut être souhaitable de créer
manuellement un nouveau paramètre.
 Appuyez sur le bouton « FAVORITES » 6 pour créer un nouveau paramètre.
 À l'invite, choisissez une « destination », puis nommez le paramètre
Le Parameter « Destination » est le numéro CC par défaut que le paramètre enverra
au « Programme ». La destination devient également le contrôle par défaut du
paramètre. Une fois le paramètre créé, vous pouvez modifier son contrôle sur la
page des « PARAMS »
FAVORITES Lorsque le bouton « FAVORITES » 7 est enfoncé et allumé, le déplacement de
7: Ignore contrôleurs physiques affectés à des paramètres sur la page « PARAMS » ne modifie
Edits From pas la valeur définie dans la page « PARAMS ». Cela permet d'éditer un
Controllers « Programme » et d'essayer différents paramètres de contrôle sans perdre les valeurs
que vous avez précédemment définies sur la page « PARAMS »
FAVORITES « FAVORITES » 9 pour accéder à l'éditeur de description, où vous pouvez modifier le
9: Edit texte de description du « Programme ». Les descriptions de « Programme »
Description apparaissent sur la page « PARAMS » au bas de la liste des paramètres. La description
du « Programme » peut être utile pour fournir des informations supplémentaires sur
un « Programme », conserver des notes sur les affectations de paramètres ou ajouter
votre nom lors du partage de « programmes »
FAVORITES accéder à la page d'aide
10: Help
2.5.25 Éditons des programmes avec « Oscillateur KVA »
Le Forte utilise des « oscillateurs KVA » pour générer des sons dans les « programmes
VAST ». À la différence des « Keymaps », qui jouent des échantillons stockés dans la ROM,
les « oscillateurs KVA » créent des signaux générés par DSP à chaque déclenchement. Les
« oscillateurs KVA » peuvent créer une gamme de formes d’ondes, allant de formes d’ondes
simples de haute qualité familières aux utilisateurs de synthétiseurs analogiques classiques,
à des formes d’ondes complexes qui tirent parti de la puissance de traitement interne et des
capacités de routage complexes du Forte. Bien que le Forte ait des « Keymaps » contenant
des échantillons de formes d'onde de synthé de base, l'utilisation d'« oscillateurs KVA » offre
aux utilisateurs un meilleur Portamento, plus d'options de modulation, une qualité sonore
supérieure et d'autres avantages qui seront expliqués dans cette section.
L’utimisation des « oscillateurs KVA » au lieu des « Key Ranges ») augmente la polyvalence
de vos fonctions d'édition VAST.
Les « programmes VAST » utilisant des « Layers » avec des « oscillateurs KVA » peuvent
également être combinés avec d'autres « Layers » à l'aide de « Keymaps ».
2.5.25.1 Utilisation basique des « oscillateurs KVA » 134

2.5.25.2 Choix du type d’« oscillateur KVA » 135
2.5.25.3 Utilisation avancée des « oscillateurs KVA » 137

2.5.25.1 Utilisation basique des « oscillateurs KVA »

Paramètres minimaux pour l'utilisation de base des « oscillateurs KVA »:
Ce sont les paramètres minimaux dont une couche KVA a besoin pour fonctionner dans le
style d'un synthé analogique classique:
 1. « Edit: Program Keymap Page »: définissez le paramètre « Keymap » sur « 999

Silence »
 2. « EDIT: Program Amp Envelope Page »: Définissez le « mode Envelope » sur
« User » et ajustez l'enveloppe d'amplitude à votre convenance (voir « page Amplitude
d’Envelope (AMPENV) » § 2.5.17 ci-dessus)
 3. « EDIT: Wiring Programme Alg Page »: Choisissez un algorithme et définissez un
oscillateur (voir « Choix du type d'oscillateur KVA » § 2.5.25.2 ci-dessous)
Les autres « paramètres VAST » de base que vous voudrez probablement ajuster sont les
suivants:
o Monophonic On / Off : voir « Page COMMON » § 2.5.20 ci-dessus
o Level Velocity Tracking : voir « Page DSP Control (DSPCTL) » § 2.5.13.5 ci-
dessus
Lisez la section « Choix du type d'oscillateur KVA » § 2.5.25.2 ci-dessous pour savoir comment
définir chaque type d'oscillateur. Après cela, vous pouvez essayer de créer des « programmes
KVA » en suivant les paramètres ci-dessus, puis en définissant et en écoutant chaque type
d'oscillateur.
Pour aller plus loin lisez la section « Utilisation avancée des oscillateurs KVA » § 2.5.25.3 ci-
dessous pour apprendre à rendre vos patchs KVA plus expressifs grâce à la « modulation
DSP ».
Réglages de « Pitch » pour les « oscillateurs KVA »

Chaque oscillateur (à l'exception des fonctions de bruit) possède ses propres paramètres de
Pitch et n'est pas affecté par les paramètres de Ptich qui affectent normalement les « Key
Maps » (telles que celles de la page « KEYMAP »). Sur une couche de « Programme », le
paramètre « Coarse Pictch » de l'oscillateur utilisé peut être trouvé sur les pages « DSPCTL »
et « DSPMOD », dans la liste des paramètres sous le paramètre standard « Pitch » des
« Keymaps ». Pour chaque oscillateur, son paramètre « Coarse Pitch » est nommé par une
abréviation du nom de l'oscillateur suivi de «Pch». Par exemple, le paramètre « Coarse Picth »
pour un oscillateur à onde « Sawtooth » sera appelé « Saw Pch ». Sur la sous-page « DSPCTL
» pour tout oscillateur « Pch. » paramètre, vous pouvez ajuster « Fin Pitch » par centièmes et
unité d’Hertz, ainsi que les paramètres « KeyTrk » et « VelTrk » de Pitch.
NB : Assurez-vous de différencier les différents paramètres de Pitch, chacun étant utilisé

uniquement pour les « keymaps » ou uniquement pour les « oscillateurs KVA ». Le paramètre
« Pitch » en haut à gauche des pages « DSPCTL » & « DSPMOD » apparait toujours dans les
« Programmes VAST » mais n'affectent que la hauteur des « Keymaps ». Si un « oscillateur
KVA » est utilisé, ce paramètre « Pitch » n’a aucun effet sur la hauteur de la couche, auquel
cas le paramètre « Pch » d’oscillateur décrit ci-dessus doit être utilisé pour contrôler la hauteur
de l’oscillateur.

2.5.25.2 Choix du type d’« oscillateur KVA »

Le Forte est livré avec 22 « oscillateurs KVA » différents :
 11 oscillateurs anti-aliasés de haute qualité (sans artefacts numériques)
 11 oscillateurs qui présentent un certain crénelage (artefacts numériques) dans les
octaves supérieures
Les oscillateurs anti-aliasés consomment plus de ressources DSP que ceux avec aliasing,
mais l'amélioration de la qualité sonore est assez perceptible. « Kurzweil » recommande
fortement d'utiliser les oscillateurs anti-aliasing pour la plupart des applications.
Les tableaux ci-dessous répertorient les « oscillateurs KVA » par type et par taille de bloc
fonction.
 Avant de configurer un oscillateur, vous devez choisir un algorithme incluant un bloc
correspondant à la taille de bloc de l'oscillateur que vous souhaitez utiliser.
Voir la page « Algorithme de routage (ALG) » § 2.5.13 ci-dessus et « Bases de l'algorithme » §
2.5.13.1 ci-dessus pour plus d'informations sur la sélection d'algorithmes
 Une fois que vous avez choisi un algorithme avec la taille de bloc souhaitée, mettez le
bloc en surbrillance et utilisez la molette ALPHA pour faire défiler les fonctions
disponibles jusqu'à ce que vous trouviez l'oscillateur souhaité.
L'oscillateur « Sync Square » est un oscillateur à 8 blocs qui nécessite l'utilisation de 2

« Layers » (4 blocs chacun) et la fonction « Alt Input » du mode « Cascade ». Voir ci-dessous
pour plus de détails sur la configuration de l'oscillateur « Sync Square ».
NB : Si vous placez plusieurs oscillateurs dans un algorithme, vous n’entendrez que la sortie
du dernier oscillateur dans l’algorithme, à moins qu’un algorithme ne soit utilisé pour router
l’oscillateur précédent en contournement du dernier oscillateur et dans un bloc de fonction
« MIX », ou si le dernier oscillateur traite son entrée audio.
Anti-Aliased Oscillators Aliased Oscillators

Size Name/Type Size Name/Type
1 Block LPNOIZ (noise + low pass filter) 1 Block SINE
2 Blocks SINE SAW
SINE+ TRI
SAW SQUARE
RES NOISE (noise + low pass NOISE
filter with resonance) SINE+
SQUARE SAW+
3 Blocks PWM (Pulse Width Modulation) NOISE+
4 Blocks SYNC SAW SW+SHP (Sawtooth + Shaper)
SUPER SAW 2 Blocks SHAPED SAW
TRIPLE SAW PWM (Pulse Width Modulation)
8 Blocks SYNC SQUARE (master) >>,
>>SYNC SQUARE (slave) (4 blocks
each)
Configuration de l'oscillateur « Sync Square »

L'oscillateur « Sync Square » est en réalité composé de 2 oscillateurs, un maître et un esclave,
configurés pour émuler la manière dont les oscillateurs « Synchronized Square »
fonctionnaient sur les synthétiseurs analogiques classiques.
Pour créer un « Programme » à l'aide de « Sync Square » :
 sélectionnez le Programme « 998 Editor Template »

 Sélectionnez « none » sur la page « KEYMAP »

 Sélectionnez « user » sur la page « AMPENV » pour l’enveloppe d'amplificateur
 Sur la page « ALG », sélectionnez l'algorithme « 5 » en haut de la page
 Utilisez les boutons de curseur pour sélectionner le bloc fonctionnel et utilisez la
molette ALPHA pour sélectionner la fonction « SYNC SQUARE (master) >> »
 Ensuite, appuyez sur le bouton contextuel « <<< » pour changer la page de boutons
contextuels jusqu'à ce que « DupLyr » apparaisse
 Appuyez sur « DupLyr » pour dupliquer le « Layer », en créant le « Layer 2 »
 Dans le « Layer 2 », sur la page « ALG », modifiez le bloc (esclave), et réglez le
paramètre « Alt Input » sur « Layer 1 »
 Le dernier pas consiste à aller à la page « DSPCTL » du « Layer 1 » et à réduire le
paramètre « Level » à « -96dB » (ceci garantit que vous n'entendrez que la sortie de
l'oscillateur esclave sur « Layer 2 », qui est la fonction prévue de « Sync Square »)
Maintenant, l'oscillateur « Sync Square » devrait fonctionner. Le paramètre « Syncoff » (Sync

Offset), est le paramètre principal pour façonner ce son. « Syncoff » définit le décalage de
synchronisation entre les ondes carrées maître et esclave dans chaque oscillateur
correspondant, ce qui modifie la forme de la forme d'onde émise par l'oscillateur esclave.
L'oscillateur « Sync Square » est le plus expressif lorsque le paramètre « Syncoff » est modulé
pendant l'exécution.
Utilisez la page « DSPMOD » assigner une enveloppe ou un contrôleur continu comme la

molette de modulation, pour entendre l'effet (voir « page DSP Modulation (DSPMOD) » §
2.5.14 ci-dessus, ainsi que « Page DSP Control (DSPCTL) » § 2.5.13.5 ci-dessus et
« Paramètres de contrôle DSP courants » dans « Algorithm Basics » § 2.5.13.1 ci-dessus,
pour plus de détails sur la configuration de la modulation et d'autres méthodes de contrôle des
paramètres,
Reportez-vous à « Pages « Envelope 2 » (ENV2) et « Envelope 3 » (ENV3) » § 2.5.18 ci-
dessus pour plus de détails sur l'utilisation des enveloppes comme sources de modulation.
Reportez-vous à la section « Utilisation avancée des oscillateurs KVA » § 2.5.25.3 ci-dessous

pour obtenir des exemples similaires sur la définition et le contrôle de la modulation pour les
fonctions spécifiques à l'oscillateur et d'autres paramètres.
Pour ajouter une fonction DSP à l’oscillateur « Sync Square », vous devez utiliser le mode
« Cascade ».
Par exemple, pour ajouter un filtre :
 Dupliquez l'un des « Layers » pour créer le « Layer 3 ».
 Sur la couche 3, sélectionnez la page « ALG » et choisissez l'un des algorithmes du mode en
« Cascade », les algorithmes 101-131. Pour cet exemple, utilisons l'alg 105 avec le filtre « 4Pole
Mogue LP » sélectionné pour le bloc fonction.
 Pour le paramètre « Alt Input », sélectionnez « Layer 2 ». Ceci achemine une copie de
paramètre pré-niveau de la sortie de « Layer 2 » dans « Layer 3 ».
 Accédez à la page « DSPCTL » de la « Layer 2 » et ramenez son niveau à « -96 dB » (sinon, le
son non filtré de « Layer 2 ») sera audible ainsi que le son filtré dans « Layer 3 »).
Vous pouvez maintenant entendre le « Sync Square » des « Layers » 1 et 2 traversant le filtre
de la « Layer 3 ».
Voir « Utilisation avancée des oscillateurs KVA » § 2.5.25.3 ci-dessous pour des exemples de
configuration et de contrôle de la modulation des paramètres de filtre.

2.5.25.3 Utilisation avancée des « oscillateurs KVA »

Lisez les sections KVA ci-dessus avant de passer à cette section.
Si vous avez essayé le « Programme » décrit ci-dessus dans « Utilisation basique des
oscillateurs KVA » § 2.5.25.1 ci-dessus, vous avez peut-être remarqué qu'il n'y a pas de
variation dans les notes jouées en dehors de la hauteur. Les « Layers » et les « Programmes »
créés avec les « oscillateurs KVA » peuvent devenir beaucoup plus expressifs en introduisant
des variations avec la « modulation DSP ».
Pour une couche d'« oscillateur KVA », vous pouvez utiliser la « modulation DSP » comme
vous le feriez pour les « Keymap Layers »
 voir « Paramètres de contrôle DSP Common » § 2.5.13.2 ci-dessus,
 « Page DSP Modulation (DSPMOD) » § 2.5.14 ci-dessus et
 « Page DSP Control (DSPCTL) ») § 2.5.13.5 ci-dessus.
Plusieurs « oscillateurs KVA » ont également leurs propres paramètres de modulation
auxquels il faut accéder pour contrôler la fonction prévue de l’oscillateur. Outre ces méthodes,
les « Layers KVA » peuvent également être modifiées en utilisant des « Key Range » avec
des enveloppes d'amplitude « natural ». Voir ci-dessous pour plus de détails sur chaque
méthode.
2.5.25.3.1 Exemples de contrôle et de « modulation DSP » simples 137

2.5.25.3.2 Paramètres spécifiques de contrôle et de modulation de l'oscillateur 139
2.5.25.3.3 Utilisation de « Keymap » et d'enveloppes d'amplitude « natural » avec « oscillateurs
KVA » 140
2.5.25.3.1 Exemples de contrôle et de « modulation DSP » simples

 Sélectionnez le Programme « 998 Editor Template » et appuyez sur le bouton
contextuel « EDIT »
 Accédez à la page « KEYMAP » et définissez « Keymap » sur « 999 Silence »
 Ensuite, allez à la page « AMPENV » et définissez le mode sur « User », définissez
« Att1 time » sur « .002 » et « Rel1 time » sur « 0.02 »
Cela donne un contrôle basique Attack et Release des enveloppes avec les curseurs C & D
 Appuyez sur le bouton contextuel « ALG » et sélectionnez « Algorithme 8 »
 Sélectionnez le bloc de fonction vide le plus à gauche et utilisez la molette ALPHA
pour accéder à l'oscillateur « PWM »
 Jouez quelques notes pour entendre le son de l’oscillateur PWM
 Sélectionnez le bloc fonction vide le plus à droite et utilisez la molette ALPHA pour
accéder au bloc « LOPASS »
 Vous devriez immédiatement entendre une différence dans le son du « Programme »,
car la fonction « LOPASS » est définie par défaut pour couper certaines des hautes
fréquences de n'importe quel signal qui le traverse, dans ce cas le signal PWM est en
train de passer
 Avec la fonction « LOPASS » toujours sélectionnée, appuyez sur le bouton
« FAVORITES » 1 pour accéder à « LP Frq », paramètre principal de l'objet
« LOPASS » sur la page « DSPCTL »
Vous pouvez également accéder à cette page à l'aide du bouton contextuel d’écran
« DSPCTL »
 Ajuster ici la valeur initiale de la fonction, dans ce cas, il s'agit d'une fréquence de
coupure pour le filtre passe-bas
Pour cet exemple, laissez cette valeur initiale définie sur sa valeur par défaut
 Avec le paramètre « LP Frq » sélectionné, appuyez sur le bouton de curseur ► pour
accéder à la sous-page de cette fonction (sur la moitié droite de l'écran)
 Sélectionnez le paramètre « Veltrk » et utilisez la molette ALPHA ou le pavé
alphanumérique pour le régler à « 10800ct »

Les vélocités du clavier affectent maintenant le paramètre « LP Frq ».

o Vélocité de 127 : la fréquence de coupure du filtre monte de 10800 cents par
rapport à sa valeur initiale
o Vélocité de 0 : aucun effet sur la fréquence de coupure
o Vélocités intermédiaires : fréquence de coupure de 0 à 10800 cents. Globalement, une
les vélocités élevées augmenteront des fréquences de coupure, ce qui rendra l’oscillateur plus
clair, et les vélocités faibles abaisseront la fréquence de coupure, ce qui rendra l’oscillateur
plus sombre.
Cette méthode peut être utilisée pour contrôler toute fonction DSP chargée dans un
algorithme. Voir « Paramètres de contrôle DSP commons » § 2.5.13.2 ci-dessus pour
d'autres paramètres de contrôle disponibles sur la page « DSPCTL ».
Vous pouvez également affecter la fréquence de coupure à tout contrôleur continu, tel que
la molette de modulation.
Recommencez avec le Programme non édité « 998 Editor Template » :

 Suivez les mêmes étapes que ci-dessus, mais au lieu de modifier les paramètres de la
page « DSPCTL », appuyez sur le bouton « DSPMOD » pour accéder à la page
« Modulation DSP »
 Sur le côté gauche de l'écran, choisissez le paramètre pour « LP Frq », puis cliquez-
droit avec la souris pour accéder à la sous-page « LP Frq »
 Sur cette sous-page, vous pouvez assigner n'importe quel contrôleur continu pour
contrôler la fréquence de coupure de la fonction « LOPASS » (ou le paramètre principal
pour toute fonction chargée dans l'algorithme actuel)
 Sélectionnez le paramètre « Src1 », maintenez le bouton ENTER et déplacez la
molette de modulation pour sélectionner rapidement « MWheel » (molette de
modulation) comme « source de contrôle »
 Ensuite, appuyez sur le bouton de curseur ▼ pour sélectionner le paramètre
« Depth »
 puis utilisez la molette ALPHA ou le pavé alphanumérique pour le régler jusqu'à
« 10800ct »
Maintenant, la molette de modulation affectera le paramètre « LP Frq »

o Maximum (valeur 127) : la fréquence de coupure du filtre augmentera de 10800
centièmes par rapport à sa valeur initiale,
o Minimum (valeur 0) : aucun effet sur la fréquence de coupure
o Positions intermédiaires : Fréquence de coupure entre 0 et 10800 cents
 Le contrôle de la fréquence de coupure est le même que dans l'exemple précédent,

mais par la molette de modulation
La fréquence de coupure augmente en poussant la molette de modulation, ce qui rend
l'oscillateur plus brillant ou diminue en tirant la molette de modulation, ce qui rend
l'oscillateur plus sombre
Ceci est utile pour contrôler un son « Filter Sweep » classique.
La méthode ci-dessus peut être utilisée pour contrôler toute fonction DSP chargée dans un
algorithme, et vous pouvez choisir n'importe quel contrôleur continu comme « source de
contrôle ».

2.5.25.3.2 Paramètres spécifiques de contrôle et de modulation de l'oscillateur

Plusieurs « oscillateurs KVA » ont également leurs propres paramètres de modulation
auxquels il faut accéder pour contrôler la fonction prévue de l’oscillateur. Voici une liste de ces
oscillateurs et de leurs paramètres spécifiques, regroupés par taille de bloc.
Bien que les paramètres suivants puissent être laissés sur un réglage fixe, l'utilisation de l'une
des techniques « DSPCTL » ou « DSPMOD » décrites dans les exemples ci-dessus produira
une plage d'expression plus large provenant de chaque oscillateur.
1 block LPNOIZ
Générateur de bruit combiné à un filtre passe-bas. Utilisez le paramètre « Noiz Frq » pour
contrôler la fréquence de coupure du filtre
NOISE
Générateur de bruit simple. Utilisez le paramètre « Noise » pour contrôler l'amplitude
initiale du bruit
SW + SHP (Sawtooth + Shape)
Cet oscillateur est capable d’une synthèse FM basique. Son paramètre distinctif est « Pch
Coar ». Cet oscillateur doit venir après la « source sonore » dans un algorithme (au clavier
ou à l’oscillateur) pour entendre l’effet de « Pch Coar », qui peut changer radicalement
ce que reçoit l’oscillateur en entrée. Il fonctionne bien si placé après une source « Sine ».
SINE+ [Aliased (non recommandé)]
Identique à la version à 2 blocs, mais sans le paramètre « Sine + Am ».
SAW+ [aliased (non recommandé)]
Oscillateur Sawtooth pouvant ajouter un signal d'entrée à sa sortie
NOISE+ [Aliased (non recommandé)]
Oscillateur de bruit qui peut ajouter un signal d'entrée à sa sortie
2 SINE+
blocks Oscillateur sinusoïdal qui peut ajouter un signal d'entrée à sa sortie. Les paramètres « Sin
+ Pch » et « Sine + Am » affectent la hauteur et l'amplitude de la forme d'onde
sinusoïdale sans affecter la hauteur de la source d'entrée
RES NOISE
Générateur de bruit combiné à un filtre passe-bas avec contrôle de la résonance.
o Noiz Frq: contrôle la fréquence de coupure du filtre
o Noiz Q : contrôle l'amplitude de la résonance (augmentation ou réduction de la
fréquence de coupure). Une technique permettant d’utiliser cette fonction est de
définir une valeur élevée pour « Noiz Q » (pour que vous entendiez une résonance
créez un son), puis sur la page « DSPCTL » définir C4 comme fréquence initiale pour
« Noiz Frq », et mettre « Keytrk » à « 100ct / key » sur la sous-page « Noiz Frq ». Cela
fait que la fréquence de résonance du bruit correspond à la note de la touche jouée
SHAPED SAW
Oscillateur en dents de scie capable de transformer sa forme d’onde de sortie entre
Sawtooth et onde sinusoïdale (sans fondu enchaîné).
Le paramètre distinctif de cet oscillateur est « Shape », qui contrôle le morphing.
o Shape réglé sur 0, l'oscillateur produit une onde en dents de scie pure.
o Shape réglé sur 127, l'oscillateur produit une onde sinusoïdale pure.
o Les valeurs intermédiaires produisent un morphing entre les 2 formes d'onde
PWM (modulation de largeur d'impulsion) [aliasé (non recommandé)]
Le paramètre distinctif de cet oscillateur est « PWM Wid », qui ajuste la largeur
d’impulsion à partir des valeurs de 1 à 99.
o PWM Wid =50 : Production d’une onde carrée

o En augmentant « WM Wid » à partir de 50, la largeur d’impulsion devient plus

étroite, ce qui modifie la forme de la forme d’onde de sortie et modifie ainsi la qualité
tonale de l’oscillateur
3 PWM (modulation de largeur d'impulsion) [anti-aliasing (recommandé)]
blocks Identique à 2 blocs PWM, voir ci-dessus
4 SYNC SAW
blocks « Sync Saw » se compose de 2 ondes Sawtooth, une que vous entendez (Slave) et une
qui contrôle l'esclave (Master). Le paramètre distinctif de cet oscillateur est « SyncOff »,
qui contrôle le décalage des ondes esclave et maître.
o SyncOff= 0 : le maître n’a aucun effet sur l’esclave.
o SyncOff non nul : l'esclave redémarre son cycle d'onde chaque fois que
l'onde Master termine un cycle. Les décalages obligent l’esclave à redémarrer
son cycle au milieu de cycles en dents de scie normales, ce qui entraîne la
modification de la forme d’onde et du son de l’esclave.
SUPER SAW
Oscillateur composé de 2 ondes Sawtooth. Le paramètre distinctif de cet oscillateur est
« Detune », dont les réglages de 0 à 50 cents, permettent de désaccorder les 2 ondes
Saw jusqu’à 50 cents de la hauteur de la note jouée. « Detune » affecte les 2 ondes Saw,
l'une est désaccordée au-dessus de la hauteur d'origine et l'autre en dessous de la
hauteur d'origine
TRIPLE SAW
Oscillateur composé de 3 ondes Saw. Le paramètre distinct de cet oscillateur est
« Detune », dont les réglages de 0 à 50 cents permettent de désaccorder 2 des ondes
Saw jusqu’à 50 cents de la hauteur de la note jouée. « Detune » affecte 2 des ondes Saw,
l'une au-dessus de la hauteur d'origine, et l'autre au-dessous la hauteur d'origine. La 3ème
onde saw joue toujours le pitch racine et n'est pas affectée par « Detune »
8 SYNC SQUARE (maître) >>, >> SYNC SQUARE (esclave)
blocks Voir « Configuration de l'oscillateur Sync Square » § 2.5.25.2 ci-dessus
2.5.25.3.3 Utilisation de « Keymap » et d'enveloppes d'amplitude « natural » avec

« oscillateurs KVA »
Les « Keymaps » sont importants dans les couches utilisant des « oscillateurs KVA », même
si leurs échantillons ne sont généralement pas entendus dans ces couches (voir la remarque
plus bas pour les exceptions). La sélection de « Keymap » est importante car l'amplitude
maximale définie pour chaque note du « Keymap » est appliquée à l'oscillateur.
Pour la plupart des utilisations des « oscillateurs KVA », le « Keymap 999 Silence » est adapté
car chaque touche de la « Keymap » est définie sur la même amplitude maximale,
contrairement à beaucoup de « Keymaps » d'instruments. Le « keymap 999 Silence » garantit
un comportement d’amplitude uniforme d’un oscillateur et, lorsque l’enveloppe d’amplitude est
définie sur le mode User, les utilisateurs peuvent facilement définir tous les aspects de
l’amplitude d’un oscillateur. Le Forte a également la capacité d'appliquer des enveloppes
d'amplitude « natural » aux oscillateurs.
Avec une enveloppe d'amplitude réglée sur le mode « natural », chaque note d'oscillateur
prend les qualités d'amplitude de chaque échantillon dans une « Keymap » (avec chaque note
relative à l'emplacement de la note d'échantillonnage). Chaque échantillon d'une « Keymap »
dispose d’une enveloppe « natural » créée par le constructeur. Les enveloppes « naturals »
ont beaucoup plus de détails que ce qu'il est possible de créer avec l'enveloppe d'amplitude
utilisateur, et elles sont utiles lorsque vous essayez d'imiter des enveloppes d'amplitude
d'instrument spécifiques.

Lorsque vous utilisez cette technique, rappelez-vous que l'amplitude maximale de

chaque touche est définie par la « Keymap » en cours. Vous pouvez toujours contrôler
les paramètres globaux d'une enveloppe « natural » en utilisant la page « ENVCTL ».
NB: Les échantillons d'une « Keymap » ne sont pas entendus lors de l'utilisation d'un
oscillateur, sauf si un algorithme est utilisé pour acheminer le signal « Keymap » en
contournement de l'oscillateur et dans un bloc fonction « MIX », ou s'il s'agit d'un oscillateur
traitant son entrée audio.
2.5.26 Éditions des « Programmes KB3 »
Les programme « KB3 » sont une émulation Kurzweil d’orgue « Tonewheel » classique
« Hammond™ B-3 ». Ce son était incomparable, en particulier avec un système de haut-
parleurs rotatifs Leslie™. Des tests et analyses approfondis ont été effectués sur plusieurs
orgues à roues phoniques, afin de créer l’émulation « Tonewheel ». Le vieillissement du son
(en mieux !) des orgues lorsque leurs condensateurs commencent à « fuir » a été également
émulé, en incluant un paramètre qui règle le montant de « grunge » (fuite) dans le son.
Les « Programmes KB3 » utilisent des oscillateurs pour émuler le son « Tonewheel ». Chaque
oscillateur fonctionne indépendamment et possède son propre contrôle de hauteur et
d'amplitude. Vous pouvez contrôler le nombre d'oscillateurs utilisés pour un « Programme
KB3 ». Il y a 2 oscillateurs par voix, pour un total de 256. Vous pouvez utiliser jusqu'à 91 d'entre
eux dans un « Programme KB3 » (le 92ème est réservé pour générer des clics). Comme les
oscillateurs commencent à fonctionner dès que vous sélectionnez un « Programme KB3 », il
existe toujours des voix disponibles, contrairement aux « Programmes VAST », qui
commencent à «voler» des notes lorsque vous atteignez la limite de polyphonie.
NB : Les oscillateurs du Forte, qui seront appelés « roues phoniques » (« Tonewheel ») à

partir de maintenant, sont divisés en un groupe « Upper » (supérieur) et « Lower » (inférieur).
 Les « roues phoniques Upper » utilisent les échantillons du Forte pour générer du son
(son échantillonné)
 les « roues phoniques Lower » utilisent des ondes sinusoïdales (son modélisé)
Vous pouvez modifier le « Keymap » des « roues phoniques Upper » d’un « Programme
KB3 » pour produire un grand nombre de sons. En changeant le « Keymap » de sinusoïdale
à onde Saw, il est possible d'émuler le son des « orgues combi » classiques comme les
modèles Vox™ et Farfisa™.
NB : les « Programmes KB3 » qui émulent les orgues Hammond (c.a.d qui utilisent le
« Keymap 150 ») ne consomment AUCUNE des 128 voix de polyphonie du Forte mais utilisent
plutôt des ondes sinusoïdales générées par DSP.
Par contre ce n’est pas le cas des « Programmes KB3 » émulant les orgues Vox ou Farfisa en
utilisant d’autres « Keymaps » !
Les « Programmes KB3 » sont également acheminés via des effets de vibrato, de haut-parleur
rotatif, de préampli et de distorsion, voir ci-après pour les détails.
2.5.26.1 Structure des « Programmes KB3 » 142

2.5.26.2 Conseils de programmation « KB3 » 143
2.5.26.3 KB3 - Page Parameters : « PARAMS » 144
2.5.26.4 KB3 - Page Program FX : « FX » 145
2.5.26.5 KB3 - Page « COMMON » 145
2.5.26.6 KB3 - Page Tone Wheels : « TONEWL » 146

2.5.26.7 KB3 - Page « DRAWBAR » 148

2.5.26.8 KB3 - Page « PITCH » 149
2.5.26.9 KB3 - Page « AMP » 149
2.5.26.10 KB3 - Page « KEYCLICK » 150
2.5.26.11 KB3 - Page « PERC » 152
2.5.26.12 KB3 - Page « EQ » 154
2.5.26.13 KB3 - Pages « LFO + », « ARP » & « ARPSAV » 154
2.5.26.1 Structure des « Programmes KB3 »
2.5.26.1.1 Mode « KB3 » 142

2.5.26.1.2 Effets « KB3 » et contrôles en temps réel 142
2.5.26.1.1 Mode « KB3 »

Les « Programmes KB3 » sont assez différents des « Programmes VAST », c’est pourquoi
le terme mode « KB3 » est utilisé pour décrire le simple fait de sélectionner un
« Programme KB3 ».
Le voyant bleu KB3 sur le panneau avant s'allume d’ailleurs pour indiquer qu’un
« Programme KB3 » est sélectionné
Les « Programmes KB3 » ne peuvent être joués que sur un seul canal à la fois.
2.5.26.1.2 Effets « KB3 » et contrôles en temps réel
De nombreux paramètres des « Programmes KB3 » sont contrôlables en temps réel

directement depuis le panneau avant. Notamment, les curseurs émulent les tirettes
caractéritiques des orgues « Tonewheel », tandis que les boutons de commutation
« ASSIGNABLE SWITCHES » situés au-dessus, peuvent contrôler les effets « Tonewheel »
classiques: « Leslie », « vibrato », « chorus » et « percussions ».
Drawbars
Le jeu de tirettes (Drawbars) caractéristiques des orgues à roues phoniques, imitait les
« Stops » d’un orgue à tuyaux. Le déplacement des tirettes permet de contrôler l’amplitude
des fondamentaux ou des harmoniques des notes. Les curseurs du Forte représentent les 9
tirettes. Pousser les curseurs vers le haut équivaut à « enfoncer » les tirettes, pour

supprimer des fondamentaux ou des harmoniques (C’est-à-dire que la direction habituelle de

fonctionnement des curseurs est inversée).
Subharmonics Fundament Harmonics

al
16’ 5 1/3’ 8’ 4’ 2 2/3’ 2’ 1 3/5’ 1 1/3’ 1’
Slider Slider Slider C Slider Slider Slider Slider Slider Slider I
A B D E F G H
Tableau 7-2 Paramètres standard de tirette pour le Hammond B3
Boutons d'effets du mode « KB3 » (Commutateurs « ASSIGNABLE SWITCHES »)

Lorsque vous utilisez un « Programme KB3 », le voyant bleu KB3 est allumé et les
commutateurs « ASSIGNABLE SWITCHES » au-dessus des curseurs contrôlent alors les
« effets KB3 ». La fonction « KB3 » est étiquetée en bleu sous chaque commutateur, et leurs
voyants indiquent l’état des différents effets pour le « Programme KB3 » actuel. Ce statut est
enregistré dans chaque « Programme ». Vous pouvez déclencher les effets en temps réel en
appuyant sur ces boutons.
NB : En mode « KB3 », ces commutateurs répondent également aux messages reçus d’un
contrôleur MIDI externe.
« Chorus » et « Vibrato » ont chacun 3 niveaux de profondeur :

 Appuyez sur le bouton « CHORUS / VIBRATO » DEPTH pour basculer entre « Depth
1 » & « Depth 3 » ((LED éteinte/allumée).
 Vous pouvez également définir la profondeur sur la page « KB3 Parameters » en
utilisant le paramètre « Chorus / Vibrato Depth ». Valeurs 0-42=Depth1, 43-
85=Depth2, 86-127 = Depth3
Assignation des autres contrôleurs en mode « KB3 »

Les autres affectations par défaut pour les « Programmes KB3 » sont les suivantes:
CC Pedal 1 contrôle le volume du préampli, émulant le contrôle du volume d'un préampli
(volume) d'orgue. Le paramètre « PreampResp » doit être défini sur « On » pour que cela
fonctionne (paramètre par défaut)
Voir « PreampResp » § 2.5.26.5 ci-dessous pour plus de détails
Mod Wheel contrôle la distorsion
Switch Pedal 1 contrôle l'effet de haut-parleur rotatif, qui permet de basculer la vitesse de
(sustain) rotation entre Slow & Fast
Cela a le même effet que l'utilisation du Bouton ROTARY S/F (VARIATION)
2.5.26.2 Conseils de programmation « KB3 »

En plus de modifier un large éventail de paramètres de « Programmes KB3 » existants, vous
pouvez créer vos propres « Programmes KB3 ». Kurzweil conseille de de commencer à partir
d’un « Programme KB3 » existant.
NB : Un « Programme » Forte ordinaire ne peut pas être transformé en « Programme KB3 ».

L’allumage du voyant bleu KB3 (situé à droite des boutons « ASSIGNABLE SWITCHES »),
indique que le « Programme » en cours est un « Programme KB3 ».
 Entrez dans l'« éditeur de programme KB3 » en appuyant sur le bouton contextuel
d’écran « EDIT » alors qu'un « Programme KB3 » est sélectionné en mode
« Program »

Vous verrez rapidement que l'éditeur KB3 diffère de l'éditeur de « Programme VAST »
standard
La différence principale entre différents modèles d’orgues vintages tient au nombre de roues
phoniques dont il dispose. Gardez à l'esprit, cependant, que le son d'un orgue à roues
phoniques dépend non seulement de son modèle, mais aussi de la qualité de son entretien.
La fonctionnalité « Octave Folding » des orgues à roues phoniques, par laquelle où une octave
(ou une partie d'octave) est répétée en haut ou en bas du clavier, est émulée automatiquement
par le mode « KB3 » du Forte.
Premiers modèles orgues « Tonewheel »

Les instruments de cette époque comportaient 91 roues phoniques. Pour obtenir ce son sur le
Forte :
 allez à la page « TONEWL » pour sélectionnez « 91 Tonewheel » et réglez la hauteur
la plus basse sur C1
 Commencez avec « Wheel Volume Map » sur « Junky » et « Organ Map » sur « Bob »
 Vous pouvez également augmenter le niveau du clic, qui a tendance à devenir plus fort
sur les orgues plus anciens
Modèles d’orgues « Tonewheel » de la période intermédiaire

Pour modéliser l'un de ces instruments :
 sélectionnez « 82 Tonewheel » et une note basse de « A1 ».
 Réglez « Wheel Volume Map » sur « Mellow » et « Organ Map » sur « Eric »
 Réglez le le clic de touche sur un niveau modéré
Modèles B-3
Pour ce son :
 Sélectionnez « 79 Tonewheel » et réglez la note grave sur « C2 ».
 Les meilleurs réglages sont « Wheel Volume map » sur « Bright» et « Organ Map »
sur « Peck »
 Réduisez éventuellement le niveau de clic de touche
2.5.26.3 KB3 - Page Parameters : « PARAMS »

Cette page est similaire à la page « PARAMS » de « l'éditeur VAST »; voir « Page PARAMS »
§ 2.5.7 ci-dessus. Dans les « Programmes KB3 », la page « PARAMS » contient certains
paramètres supplémentaire par rapport aux « Programmes » non KB3:
o Rotary Slow/Fast,
o Rotary Brake
o « Chorus / Vibrato » On/Off,
o « Chorus / Vibrato » Select
o « Chorus / Vibrato » Depth

2.5.26.4 KB3 - Page Program FX : « FX »

Cette page est identique à la page « FX » de l'« éditeur de Programme VAST » (voir « Page
FX » § 2.5.8 ci-dessus).
2.5.26.5 KB3 - Page « COMMON »

Outre les paramètres pour le gain de sortie, le panoramique de sortie, le « Pan Mode » et les
« Morceaux » de démonstration (décrits dans « Paramètres Commmon avec User
Type Advanced »), la page « COMMON » de l’« éditeur KB3 » contient des paramètres
d’émulation d’orgues communs à tous les « Programmes KB3 ».
Parameter Range of Values

Preamp/Expression Off, On
Response
Leakage -96.0 to -20.0 dB, in 0.5-dB increments
Leak Mode None, Type A, Type X, Type Y, Type Z, Type R
Volume Adjust -96 to 96 dB
Bend Range Up ± 7200 cents
Bend Range Down ± 7200 cents
PreampResp
Activez ou désactivez ce paramètre pour activer/désactiver la partie préamplificateur + pédale
d'expression du modèle « KB3 ». L'activation de cette option (par défaut) permet aux
« Programmes KB3 » de fonctionner comme des Orgues de série (non modifiés). La pédale
d'expression dans ce cas est plus qu'une pédale de volume, car elle fonctionne comme un
« contrôle de Loudness », en faisant varier la réponse en fréquence pour compenser les
différences de sensibilité de l’oreille à différents volumes.
De plus, le préamplificateur fournit une « courbe de désaccentuation » pour compenser la
« préaccentuation du volume de la roue phonique intégrée.
o Off pour désactiver la pédale de volume, afin d’émuler certains orgues modifiés pour produire
une sortie directe (avant le préampli et la pédale d'expression)
Exp Pedal
Utilisez ce paramètre pour définir quelle entrée CC Pedal du panneau arrière contrôlera le
volume du « Programme KB3 » actuel.
o Expression / Foot : Contrôle du volume par une pédale CC branchée sur l’une des entrées
CC Pedal 1 (volume) ou CC Pedal 2
o Expression : Contrôle du volume par une Pedal CC branchée sur l’entrée CC Pedal1
(volume)
o Foot : Contrôle du volume par une Pedal CC branchée sur l’entrée CC Pedal2
o None : le contrôle du volume des 2 entrées de Pedal CC est désactivé

Leakage
Niveau de la diaphonie (Crosstalk) simulée et du « signal Bleed » des roues phoniques
adjacentes dans le modèle « B-3 ». Cela permet de « salir » le son et de le rendre ainsi plus
réaliste.
o -96 dB : tonalités les plus pures
o Autres valeurs : ajoutent plus de simulation de « Leakage » (Fuites)
Ce niveau est mis à l’échelle par les tirettes, ainsi que par la pédale d'expression.
LeakMode
Ce paramètre permet de choisir entre différentes simulations de « Leakage » (Fuite),
déterminant quelles harmoniques de fuite sont accentuées.
o TypeA : petite fuite sur chacune des roues phoniques
o TypeX, TypeY, TypeZ et TypeR : différents degrés de fuite correspondent aux 9
« Drawbars », au lieu de la totalité des roues phoniques
VolAdjust
Pour régler le volume de pre-insert FX du « Programme »
 Utilisez le paramètre « Output Gain » pour ajuster le volume global de post-FX du
« Programme »
Bend Range Up, Bend Range Down

Contrôle respectivement les plages de hauteur de « Pitch Bend » du « Programme KB3 » vers
le haut et vers le bas.
2.5.26.6 KB3 - Page Tone Wheels : « TONEWL »

Le mode « KB3 » utilise des formes d'onde générées par DSP pour la moitié « Lower » des
roues phoniques et des échantillons pour la moitié « Upper ».
 Utilisez les paramètres de la page « TONEWL », pour spécifier l’échantillon que vous
souhaitez utiliser, le nombre de roues phoniques (qui affecteront le nombre d’autres
voix disponibles) et d’autres paramètres associés
Avec « Keymap 150 » sélectionné, les formes d'onde générées par DSP sont également
utilisées pour les roues phoniques « Upper », et aucune des voix du Forte n'est consommée

UpperTWKeymap Keymap List
Upper Vol Adjust -96 to 24 dB
NumToneWheels 24 to 91
Organ Map Equal, Peck’s, Bob’s, Eric’s
Wheel Vol Map Equal, Bright, Mellow, Junky
Globals On, Off
Lower Xpose -120 to 127 semitones
Upper Xpose -168 to 87 semitones

UpperTWKeymap (« Keymap » de la roue phonique Upper)

Indique le « Keymap » (et par conséquent les échantillons) à utiliser pour les roues phoniques
« Upper ». Vous pouvez utiliser n'importe quel « Keymap » de la ROM, même si vous devez
spécifier un « Keymap » qui utilise des échantillons en boucle pour que le mode « KB3 »
fonctionne correctement.
o Lorsque « Keymap 150 » est sélectionné, les formes d’ondes générées par DSP sont utilisées
pour les roues phoniques « Upper » et aucune des 128 voix du Forte n’est consommée.
Upper Vol Adjust (Réglage du volume Upper)

Amplitude des roues phoniques « Upper » par rapport aux « Lower ».
NumToneWheels (Nombre de roues phoniques)

Nombre de roues phoniques (jusqu'à 91) utilisées par un « Programme KB3 ». Les orgues à
roue phonique classiques utilisaient 91 roues, mais les 12 plus basses étaient uniquement
destinées aux pédales.
 Avec « Keymap 150 » : les formes d’ondes générées par DSP sont utilisées pour
les roues phoniques « Upper », et aucune des 128 voix du Forte n’est consommée,
quel que soit le nombre de roues phoniques sélectionnées.
 Aures « Keymaps » : le nombre de voix utilisées par un « Programme KB3 »
est généralement 2 fois moins élevé (dans certains cas, 1 voix supplémentaire peut
être utilisée).
Ainsi, par exemple, lorsque vous utilisez une « Keymap » autre que 150, 79 roues phoniques
utiliseront 40 voix. Cela vous laisserait 88 voix pour d'autres « programmes ».
NB : Ces voix sont allouées et exécutées de manière permanente lorsque le « Programme

KB3 » est sélectionné et ne peuvent pas être volées.
Organ Map
Cette carte contrôle l’amplitude relative des touches, pour chaque tirette. Comme les «
Wheel Volume Map », ces cartes sont basées sur des mesures effectuées sur des orgues
réels.
o Equal : même volume pour chaque touche et chaque tirette et n'est pas basé sur un
B3 réel
o Peck : carte normale, d’un B3 en bon état
o Eric : un peu plus idéalisé ; douce, mais moins réaliste
o Bob : plus inégal, basé sur un B3 ancien
Wheel Vol Map (carte de volume de roue)

Carte du niveau de volume de chaque roue phonique. Les différentes cartes fournies, sont
basées sur des mesures faites sur différents orgues réels.
o Equal : carte avec toutes les roues phoniques au même volume. Non basé sur un B3 réel
o Bright : carte normale, basée sur un B3 en bon état
o Junky : carte basée sur un B3 avec une réponse inégale
o Mellow : entre « Bright » et « Junky »
Vous pouvez également appliquer l'EQ pour contrôler les volumes de roue en fonction des
fréquences de chaque roue phonique. Voir « Éditeur KB3: Page EQ » § 2.5.26.12 ci-dessous.
Globals
Ce paramètre affecte LFO2, ASR2 et « FUNs 2 et 4 ».
o Off : ces 4 « sources de contrôle » sont locales; elles affectent chaque paire de roues
phoniques individuellement, et commencent à fonctionner chaque fois qu'une roue phonique
est activée

o On : ces « sources de contrôle » deviennent globales et affectent simultanément chaque

roues phoniques du « Programme » en cours
Étant donné que toutes les roues phoniques sont activées presque simultanément
lorsqu'un « Programme » est sélectionné, vous ne remarquerez généralement pas de
différence entre le réglage de « Globals » sur « On » ou « Off ».
Dans certains cas, il peut être possible d'entendre des différences dans la modulation de
chaque paire de roues phoniques lorsque ces « sources de contrôle » sont utilisées avec
« Globals » défini sur « Off ».
Lower / Upper Xpose (Transposition Lower / Upper)

Ces 2 paramètres permettent de transposer les roues phoniques « Upper » et/ou « Lower »
en demi-tons par rapport à leurs réglages par défaut.
2.5.26.7 KB3 - Page « DRAWBAR »

 Appuyez sur le bouton contextuel « DRAWBAR » pour afficher la page « Drawbars »
permettant d’éditer les tirettes de KB3 (Drawbars)
Steps
Permet de spécifier les incréments de variation des volumes de Drawbar.
o 0 à 8 : émule les paramètres de Drawbars des orgues réels
o 0–127 : degré de résolution plus fin
Volume
Volume préréglé de chacune des 9 tirettes/Drawbars (0–8 ou 0–127 en fonction du réglage
du paramètre « Steps »).
Tune
Paramètre d'accordage chacune des 9 tirettes vers le haut/bas par pas de demi-ton. Les
valeurs du paramètre « Tune » sur la page « Drawbars » illustrée ci-dessus représentent les
paramètres de tirette standard sur un « B3 » réel, comme indiqué dans le tableau ci-dessous.
Subharmonics Fundamental Harmonics

16’ 1
5 /3’ 8’ 4’ 2
2 /3’ 2’ 1 3/5’ 1 1/3’ 1’
Slider A Slider B Slider C Slider D Slider E Slider F Slider G Slider H Slider I
Figure 7-2 Paramètres standard de Drawbars pour l’orgue « Hammond B3 » véritable

2.5.26.8 KB3 - Page « PITCH »

Les paramètres de la page « PITCH » pour les « Programmes KB3 » sont similaires aux
paramètres « Pitch » des « Programmes VAST » de la page « DSPMOD ». (Dans les
« Programmes KB3 », il n'y a pas de paramètres « Hz », « KeyTrk » ou « VelTrk »).
 Utilisez les paramètres « Coarse » et « Fine » pour transposer le « Programme » en

entier vers le haut/ bas par demi-tons/centièmes
 Les paramètres dans la colonne de droite peuvent être utilisés pour moduler la hauteur
et fonctionnent de la même manière que les paramètres de modulation « Pitch » dans
les « Programmes VAST »
Pour une description complète de ces paramètres de source et de profondeur de modulation,
voir «Paramètres programmables» § 2.5.13.2.4 ci-dessus.
2.5.26.9 KB3 - Page « AMP »

Les paramètres de page « AMP » pour les « Programmes KB3 » sont similaires aux
paramètres « Level » des « Programmes VAST » de la page « DSPMOD » (Mais dans les
« Programmes KB3 », il n’y a pas de paramètres « KeyTrk » ou « VelTrk »).
 Utilisez le paramètre « Coarse » pour ajuster le niveau de volume pre-FX du

« Programme » en dB
 Les paramètres dans la colonne de droite peuvent être utilisés pour moduler le niveau
de volume et fonctionnent de la même manière que les paramètres de modulation de
volume «Level» dans les « Programmes VAST »
Pour une description complète de ces paramètres de source et de profondeur de modulation,
voir «Paramètres programmables» § 2.5.13.2.4 ci-dessus

2.5.26.10 KB3 - Page « KEYCLICK »

La fonction « Key Click » ajoute une rafale de bruit aigu à l’attaque des notes. Contrairement
à la fonction « Percussion », le clic de touche est «multi-déclenché», c’est-à-dire déclenché
par chaque nouvelle note. Les paramètres de cette page contrôlent principalement le Decay,
le Volume et le Pitch du clic de la note.

Key Click Off, On
Volume -96.0 to 0.0 dB, in 0.5-dB increments
Decay 0.005 to 1.280 seconds, in 0.005-second increments
Velocity Trk 0 to 100%
Pitch 1 to 120
Key B3
Random 0 to 100%
Retrig Threshold -96.0 to 0.0 dB, in 0.5-dB increments
Note Attack Normal, Hard, PercHard
Note Release Normal, Hard
Key Track Amount -10% - 0%/key
Key Clic
Paramètre pour activer/désactiver le Clic de note.
o Off : Pas de clic en principe, mais un clic peut subsiter selon les paramètres « Note Attack »
et « Note Release » (voir ci-dessous)
Volume
Paramètre définissant le niveau du « key click »; le bruit diminue à partir de ce niveau en
fonction du réglage des tirettes, et de la pédale d'expression.
Decay
Temps de décroissance de base de l’enveloppe de bruit. Des valeurs plus petites produisent
une rafale plus courte.
Velocity Track
Ce paramètre contrôle le degré auquel la vélocité de la note affecte le volume de clic de note.
o 0: la vélocité de la touche n'a aucun effet sur le volume de clic de note (Comme un
véritable orgue à roue phonique)
o D'autres valeurs ajoutent du volume à mesure que la vitesse augmente
NB : Ce paramètre s'applique généralement UNIQUEMENT lors de l’utilisation d'un
« Programme KB3 » à partir d'un périphérique MIDI externe.
Pitch

Ce paramètre définit la hauteur de base du bruit de clic de la touche, par rapport à la hauteur
de la roue phonique la plus élevée.
 La hauteur est contrôlée par un filtre passe-bas à forte pente appliqué au bruit blanc
 La fréquence de coupure du filtre est contrôlée par rapport au numéro de note, les
touches les plus hautes augmentant la fréquence de coupure, les touches basses la
diminuant
Random
Paramètre de contrôle du degré de caractère aléatoire de variation d'amplitude ajouté au clic
de touche.
Retrig Threshold
Seuil de volume en dessous duquel le clic de touche doit décroître avant qu'il ne soit
redéclenché.
Note Attack
Caractéristiques d'attaque des notes.
o Normal : attaque douce
o Hard : attaque instantanée, produit aussi un clic audible, en plus de tout clic de note
spécifié avec les autres paramètres de cette page (il est possible de se passer de clic de note
supplémentaire avec ce réglage)
o PercHard : niveau d'attaque élevé pour les notes avec percussions uniquement ; les notes
sans percussion utilisent une attaque normale
Note Release
Caractéristique de Release des notes.
o Normal : « Release » doux
o Hard : « Release » instantané, et avec un clic audible.
Key, Key Track Amount

« Key Track Amount » règle le volume du clic de note, de telle sorte que les notes les plus
basses ont un clic plus faible.
« Key » détermine la note à laquelle la mise à l'échelle du volume va commencer.
 Lorsque le paramètre « Key » est sélectionné, vous pouvez sélectionner la touche
souhaitée en maintenant le bouton ENTER enfoncé et en appuyant sur une touche
La note/touche (Key) sélectionnée utilisera le volume de clic de note défini par le paramètre
« Volume ». Chaque touche située en dessous de la note/touche sélectionnée affichera un clic
de note plus discret.
Par exemple, avec « Key Track Amount » réglé sur -5,0% (par note), la 1ère note sous la note
sélectionnée aura son volume « KeyClick » abaissé de 5%, la 2ème note sous la note sélectionnée
aura un Volume « Key click » abaissé de 10%, et ainsi de suite.

2.5.26.11 KB3 - Page « PERC »

La percussion est une caractéristique des orgues à roues phoniques. Elle est particulièrement
utile en solo, car les percussions ajoutent un « plink » supplémentaire (un son supplémentaire
à une harmonique définie) à l’attaque.
 Accédez aux paramètres de percussion en appuyant sur les boutons contextuels
d’écran « PERC »

Percussion Off, On
Volume Soft, Loud
Decay Slow, Fast
Harmonic Low, High
Velocity Tracking 0 to 100%
Low Harmonic Drawbar 1 to 9
High Harmonic Drawbar 1 to 9
Steal Bar Drawbar 1 to 9
Percussion
Paramètre pour activer/désactiver l'effet de percussion. La percussion est créée par une
enveloppe en « Decay » appliquée sur l’une des 9 tirettes. L’effet de percussion est «à
déclenchement unique», ce qui signifie qu’une fois qu’il est déclenché, il ne se déclenche plus
tant que toutes les touches (ou tout ce que vous utilisez pour déclencher des notes) ne sont
pas activées. Donc, si aucune touche n'est enfoncée et que vous jouez un accord, la
percussion est appliquée à toutes les notes de l'accord (et à toutes les notes déclenchées
pendant la courte durée de l'enveloppe de percussion). Une fois que l'enveloppe suit son
cours, les notes jouées pendant qu'au moins une touche est maintenue ne reçoivent aucune
percussion.
 Vous pouvez activer/désactiver la percussion en appuyant sur le bouton
« ASSIGNABLE SWITCHES » 1 (Percussion (On / Off)).
Volume
Paramètre pour basculer entre les réglages de percussion forts & faibles. (Les amplitudes
spécifiques fortes / faibles sont définies avec les paramètres « PercLevel »).
 Vous pouvez basculer entre « Loud » et « Soft » en appuyant sur le bouton
« ASSIGNABLE SWITCHES » 2 (intitulé [Percussion] Loud / Soft).
Decay
Paramètre pour basculer entre les réglages de percussion rapides & lents. (Les temps rapides
/ lents spécifiques sont définis avec les paramètres « DecayTime »).
 Vous pouvez basculer entre une décroissance lente et rapide en appuyant sur le
bouton « ASSIGNABLE SWITCHES » 3 (étiqueté [Percussion] Decay F / S).

Harmonic
Paramètre pour de basculer entre les réglages de percussion harmonique haute et basse.
(Les hauteurs basses / hautes spécifiques sont définies avec les paramètres « LowHarm » et
« HighHarm »).
 Vous pouvez basculer entre les harmoniques basses et hautes en appuyant sur le
bouton « ASSIGNABLE SWITCHES » 4 (étiqueté [Percussion] Pitch H / L).
VelTrack
Degré de contrôle du volume de percussion par la vélocité de note.
o 0: aucun suivi de vitesse, ce qui est comme un véritable orgue à roue phonique.
o D'autres valeurs ajoutent un suivi de la vitesse, de sorte que l'augmentation de la vélocité
entraîne des percussions plus fortes
Ce paramètre ne s'applique généralement que lors de la lecture d'un « Programme KB3 » à
partir d'un périphérique MIDI externe.
LowHarm
Ce paramètre contrôle quelle tirette/Drawbar est utilisée comme base pour la percussion
lorsque « Harmonic » est réglé sur « Low ».
Sur un orgue à roues phoniques, il s'agit de la tirette/Drawbar 4 (2ème harmonique). La hauteur
réelle obtenue dépend du réglage de la tirette.
HighHarm
Ce paramètre contrôle quelle tirette/Drawbar est utilisée comme base pour la percussion
lorsque Harmonic est réglé sur « High ».
Sur un orgue à roues phoniques, il s’agit de Tirette/Drawbar 5 (3ème harmonique). La hauteur
réelle obtenue dépend du réglage de la tirette.
StealBar
Ce paramètre contrôle quelle tirette/Drawbar est désactivée lorsque l'effet de percussion est
activé.
Sur un orgue Tonewheel non modifié, la 9ème tirette est désactivée. Toute tirette peut être
sélectionnée.
PercLevel, DecayTime, OrgLevel

Groupe de paramètres (Disponible pour chaque combinaison de réglages « Volume » et
« Decay » sur la page « PERC »)
Range of Values
Percussion Level 0 to 24.0 dB
Decay Time 0.01 to 5.10 seconds, in 0.02-second
increments
Organ Volume Level -12.0 to 12.0 dB
Avec ces paramètres, vous pouvez contrôler l'amplitude et le temps de Decay de l'effet de
percussion pour toutes les combinaisons des réglages de « Volume » et « Decay » de la page
« PERC ». Vous pouvez également ajuster le niveau de l'orgue par rapport à la percussion,
pour une émulation précise des orgues classiques.

2.5.26.12 KB3 - Page « EQ »

Les 4 en-têtes de colonne de cette page représentent 2 bandes d'égalisation et 2 bandes
paramétriques. L'égaliseur KB3 proposé ici, cependant, n'est pas implémenté comme une
véritable section « EQ »; au lieu de cela, il ajuste le volume des roues phoniques en fonction
de la fréquence. Si les roues phoniques sont basées sur des ondes sinusoïdales, cela agit de
la même manière qu'un véritable égaliseur.

Range of Values
for each EQ band)
Gain -24.0 to 24.0 dB, in 0.2-dB increments
Frequency 16 to 25088 Hz, in varying increments
Width -128 to 128 Semitones, in 2-semitone increments
Chaque section « EQ » comporte des commandes Gain (G), Fréquence (F) et Width (W). La
fréquence contrôle la fréquence centrale de la bande. La largeur contrôle la bande passante.
Le gain contrôle la quantité de « boost » ou de « cut ».
2.5.26.13 KB3 - Pages « LFO + », « ARP » & « ARPSAV »

Ces pages sont les mêmes pour les « Programmes KB3 » que pour les « Programmes
VAST ». Pour les descriptions de ces pages, voir:
 Page « LFO + » § 2.5.16 ci-dessus
 Page Arpeggiator : « ARP » § 2.5.19 ci-dessus

2.5.27 Éditeur d’« Effects Chain »
Le paramètre « User Type » du mode « Global » doit être défini sur « Advanced » (voir « User
Type » § 2.5.2 ci-dessus) pour accéder aux fonctions d'édition décrites dans ce chapitre.
 Pour ouvrir l'« éditeur de chaîne » depuis la page « FX » du mode « Programme

Editor », appuyez sur le bouton « FAVORITES » 1 alors qu'une chaîne (autre que « 0
None ») est en surbrillance sur l'une des différentes pages d'effets
Vous pouvez éditer des chaînes d'effets :

 contenant jusqu'à 16 boîtes d'effets, parmi 18 types de boîtes d'effets, y compris des
centaines d'algorithmes et de présélections d'effets
 en utilisant jusqu'à 32 unités DSP
 en créant des assignations personnalisées de contrôleur
 en appliquant la modulation par les LFO, les ASR et les fonctions mathématiques.
Dans le « Program Editor », les « chaînes Insert et Aux » peuvent être éditées à partir des
pages « FX » et « LYRFX ».
En mode « Multi Edit », les chaînes sélectionnées pour « Aux Overrides » peuvent être éditées
à partir des pages « AUX1 » et « AUX2 ».
 Une chaîne est composée de 1 à 16 boîtes à effets, chacune contenant un seul effet
 Les paramètres de tous les paramètres de chaque boîte d'effet sont également stockés
dans la chaîne.
 Il y a 30 contrôles de modulation permettant un contrôle en temps réel de tout
paramètre à partir de n'importe quelle boite d'effet de la chaîne.
 Par chaîne, des contrôles de sources peuvent être utilisés comme entrées dans les «
FX Mods » (2 FXLFO, 2 FXASR et 4 FXFUN)
Ces modulation fonctionnent de manière similaire aux « LFO », « ASR » et « FUN » du mode
« Program », mais ne sont disponibles qu'avec les « Effects Mods »
2.5.27.1 Page « MAIN » 155

2.5.27.2 Les 3 pages « MOD » 157
2.5.27.3 Page « FXLFO + » 158
2.5.27.4 Page « INFO » 159
2.5.27.5 Les boutons contextuels de « Chain Utility » 160
2.5.27.6 Paramètres des « Effets » 161
2.5.27.1 Page « MAIN »
 Depuis l'« éditeur de chaîne », appuyez sur le bouton contextuel « MAIN » pour
appeler la page « MAIN » qui permet de configurer la longueur d'une chaîne et
sélectionner les effets individuels qui composent la chaîne.

En haut à droite de l'écran s’affiche le nombre d'unités DSP utilisées par la boîte d’effets
sélectionnée et par l'ensemble de la chaîne (sur 32 unités disponibles au total pour toutes les
chaînes actuellement chargées par les « Programmes » et toutes les « Aux Overrides »
actives du mode « Multi »).
NB : Dans certaines configurations, les 32 unités ne sont pas toutes disponibles pour
une utilisation avec plusieurs unités d’effets en raison de la façon dont le DSP est
attribué en interne.
Comme sur tous les affichages de routages de signaux, le signal de « Programme » se lit de
gauche à droite dans la chaîne.
 Utilisez les boutons de curseur pour sélectionner une boite d'effet ou un emplacement
vide dans la chaîne
 L'effet chargé dans la boite d'effet sélectionnée peut être modifié par une entrée
numérique, avec la molette ALPHA ou avec les boutons +/–
 L’effet chargé dans la boite d’effet sélectionnée peut être modifié avec la boite d’effet
ou le champ « Effect » en bas de page en surbrillance
 Pressez les 2 bouton +/- pour passer à la catégorie d’effet suivant
 Pressez le bouton « INSPRE », pour ajouter une nouvelle boîte d'effet à la chaîne dans
le slot de blocc sélectionné
La boîte d'effet sélectionnée est poussée vers le bas de la chaîne vers la droite. (Si vous n'avez
plus d'unités DSP, vous ne pourrez pas créer de boîtes d'effets supplémentaires)
 Pressez le bouton « REMOVE » pour supprimer l'effet actuellement sélectionné de la
chaîne
Éditer une Boite d’effet (Effect Box)

 Pour éditer les paramètres d'un effet, sélectionnez sa boite d'effet sur la page « MAIN »
et appuyez sur le bouton « FAVORITES » 1
Pour chaque effet, il existe une ou plusieurs pages de paramètres spécifiques à cet effet.
Voir « Paramètres des effets » § 2.5.27.6 ci-dessous pour plus de détails sur les paramètres
pour chaque type d'effet
Tout paramètre contrôlé par un « FX Mod » affichera une valeur de « FxMod » et ne peut pas
être modifié.
 Pour revenir à la page « MAIN » de l'« éditeur de chaîne », pressez le bouton EXIT

2.5.27.2 Les 3 pages « MOD »
Les 3 pages « MOD1 » à « MOD3 » permettent de configurer les « Effects Mods »

(Modulations d’effets). Toutes les pages sont globalement identiques en apparence et en
fonction :
Box
Spécifie la Boite d’effet dans la chaîne à laquelle la « Mod » sera appliqué.
Param
Sélectionne le paramètre FX de la boîte à moduler
Adjust
Définit une valeur fixe pour le paramètre spécifié (Param) appliqué avant toute modulation.
Source
Détermine la « source de contrôle » qui modulera en temps réel la valeur du paramètre
(Param).
 Lorsque le « champ source » est sélectionné, vous pouvez rapidement attribuer l’un
des contrôleurs physiques (curseurs, molette de modulation, pédales, etc.) en
maintenant le bouton ENTER enfoncé et en déplaçant le contrôleur souhaité
Le numéro de CC MIDI associé à ce contrôleur sera sélectionné et une « entrée d'informations
Chaîne » sera créée sur la page « INFO » (à moins que ce numéro CC ne soit déjà utilisé par un
autre Mod FX). Voir la section « Page INFO » § 2.5.27.4 ci-dessous pour plus de détails
 Vous pouvez également entrer un numéro CC pour le contrôle MIDI externe ou
sélectionner l'une des « sources de contrôle » spécifiques d’effet (FXLFO, FXASR et
FXFUN).
Si vous avez sélectionné un numéro CC MIDI ou un contrôleur physique, le « FX Mod »

apparaîtra sur la page « PARAMS » du « Programme » (à moins que ce numéro CC ne soit
déjà utilisé par un autre « FX Mod », auquel cas il partagera le paramètre existant avec ce
numéro CC).
 La page « PARAMS » du « Programme » permet de définir une valeur par défaut pour
le « FX Mod », et également de sélectionner un numéro CC MIDI ou un contrôleur
physique différent si besoin
Ceci est utile pour changer la « source de contrôle » des « mods FX » existants sans modifier
la chaîne.
NB: Dans certains cas, lorsque vous entrez un numéro CC MIDI, le « champ source » affiche
le nom MIDI standard associé à ce numéro CC MIDI. Cependant les noms MIDI standard des
numéros CC 15-19 et 80-83 sont « Ctl A » à « Ctl H », bien qu’ils ne soient pas liés au Slider
A et Slider H.

En mode « Programme », les contrôleurs physiques utilisent chacun un des numéros CC

MIDI disponibles. Vous devez donc choisir l’un des autres numéros CC disponibles lorsque
vous utilisez une « source de contrôle » MIDI externe ou bien le paramètre sera également
contrôlé par un contrôleur physique. La liste ci-dessous montre les choix de CC MIDI
disponibles pour le « champ source ». Les numéros de CC MIDI associés aux contrôleurs
physiques sont mis en évidence en caractères gras.
Certains CC MIDI sont également câblés pour contrôler certains paramètres de

« Programme » ou certaines fonctions telles que MIDI 5 (Temps de portamento), MIDI 7
(Volume de « Programme »), MIDI 10 (Pan), MIDI 11 (Volume d’expression / « Programme »),
MIDI 64 (Sustain), MIDI 66 (Sostenuto), donc si vous utilisez l'un de ces numéros, le CC
exécutera toujours la fonction câblée, en plus de toute autre tâche que vous effectuez.
Program Mode MIDI CC Numbers

None Slider E (MIDI 24) Zone 1 Switch (MIDI 80)
MIDI 0 Slider F (MIDI 25) Zone 2 Switch (MIDI 81
MIDI 2 à MIDI 3 Slider H (MIDI 27) Zone 4 Switch (MIDI 83)
CC Pedal 2 (MIDI 4) Slider I (MIDI 28) MIDI 84
MIDI 5 à MIDI 10 Variation (MIDI 29) Switch 1 (MIDI 85)
CC Pedal 1 (MIDI 11) MIDI 30 à MIDI 31 Switch 2 (MIDI 86)
Slider A (MIDI 12) Sw. Pedal 1 (MIDI 64) Switch 3 (MIDI 87)
Slider B (MIDI 13) MIDI 65 MIDI 88
MIDI 14 à MIDI 21 Sw. Pedal 2 (MIDI 66) Switch 4 (MIDI 89)
Slider C (MIDI 22) Sw. Pedal 3 (MIDI 67) Switch 5 (MIDI 90)
Slider D (MIDI 23) MIDI 68 à MIDI 79 MIDI 91 à MIDI 95
Depth
Détermine la plage de modulation que le contrôleur appliquera.
 Lorsque la « source de contrôle » à la valeur 0, la valeur du paramètre (Param) sera la
valeur « Adjust »
 Lorsque la « source de contrôle » est au maximum, la valeur du paramètre (Param)
sera la valeur de réglage plus la valeur de la profondeur
2.5.27.3 Page « FXLFO + »
Cette page permet d’éditer les « sources de contrôle » dédiées aux effets, et pouvant être
utilisées par les « FX Mods » dans la chaîne actuelle. Les paramètres de ces pages
fonctionnent exactement comme ceux des « sources de contrôle » correspondantes en mode
« Programme » (voir « Page LFO + » § 2.5.16 ci-dessus).

2.5.27.4 Page « INFO »
 Appuyez sur le bouton « INFO » pour accéder à la page « CHAIN INFO » permettant
de modifier les informations d'affectation de contrôleur pour la chaîne en cours
« Info Chain » permet d'ajouter une description pour chaque « FX Mod » attribué
 Sur la page « Chain Info », utilisez les boutons « CHANNEL / ZONE » pour faire défiler
la liste des informations d'affectation de contrôleur de la Chaîne actuelle
Chaque entrée d'information d'affectation comporte un numéro de contrôleur MIDI et un
paramètre « Text » pour décrire ce que l'assignation contrôle. Une « entrée Info » peut être
créée pour chaque numéro CC MIDI
« Chain Info » permet d’afficher une étiquette pour chaque assignation de contrôleur « FX
Mod », ainsi que de définir une « valeur initiale » de contrôleur pour chaque « mod FX » dans
chaque « Programme ».
Lorsque vous affectez un contrôleur physique ou un numéro de CC à un « champ
source » sur l'une des pages de « mod FX », une entrée « Chain Info » est
automatiquement ajoutée à la page « CHAIN INFO » avec le nom du paramètre « FX ».
Les entrées « Chain Info » sont également automatiquement supprimées lorsque leurs
« Mods FX » associés sont supprimés ou dés-assignés dans les pages « FX Mod ».
Si une « FX Chain » est sélectionnée dans un « Programme », ses « Chain Info » s’affichent
à la page « PARAMS » du « Programme », ainsi que les noms de « Chain Info » sur les pages
« MAIN » et Mode « Multi » lors de la manipulation d’un contrôleur affecté.
 La page « PARAMS » permet de remapper les assignations de contrôleur « FX Chain

Mods » existantes et de définir une valeur MIDI initiale pour chaque affectation
Cela permet de réutiliser la même chaîne dans plusieurs « Programmes », et chacun des
« mods Chain FX » peut avoir une affectation de contrôleur ou une valeur initiale différente
dans chaque « Programme »
Chaque numéro CC MIDI peut avoir une entrée « Chain Info ». Lors de la définition d'un champ
de source « FX Mod », si le contrôleur physique ou le numéro CC sélectionné est déjà utilisé
par un autre « FX Mod » dans la chaîne, le nouveau « FX Mod » partagera son entrée « Chain
Info » (une nouvelle entrée « Chain Info » ne sera pas ajoutée à la page « Info Chain »).
L’étiquette « Chain Info » existante ne sera pas modifiée en fonction du nouveau « FX Mod ».
Si vous avez assigné un contrôleur physique / CC MIDI à plusieurs « FX Mods », vous
pouvez modifier l’étiquette « Chain Info » en conséquence.
Modifier un nom de « Chain Info » :

 Depuis la page « CHAIN INFO », utilisez les boutons « CHANNEL / ZONE » pour
sélectionner l’entrée « Chain Info » dans la liste
 Pressez « TEXT » pour entre le texte de l'entrée « Chain Info » dans l'éditeur de texte
 Pressez « OK » pour sauvegarder
Sinon appuyez sur le bouton « Cancel » pour quitter l'éditeur de texte en annulant
Créer manuellement une nouvelle entrée « Chain Info »

 Appuyez sur le bouton contextuel « NEW », puis choisissez un CC MIDI disponible
 Une fois l'entrée « Chain Info » créée, vous pouvez changer son nom à l'aide du bouton
contextuel « TEXT » afin de créer une nouvelle entrée « Chain Info »
Supprimer une entrée « Chain Info »

 Sur la page « CHAIN INFO », pressez « DELETE » pour supprimer une entrée « Chain
Info »

2.5.27.5 Les boutons contextuels de « Chain Utility »
Voici la description des fonctions de certains boutons contextuels d’écran (Soft Buttons) de
l'« éditeur de chaîne », ainsi que de certains boutons « FAVORITES ».
Bouton contextuel « INFO »

 Sur cette page, utilisez le bouton contextuel « TEXT » pour accéder à un éditeur de
texte afin de modifier une étiquette « Chain Info »
Bouton contextuel « DELETE »

 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « DELETE » pour supprimer la chaîne
actuelle (les chaînes d'usine ne peuvent pas être supprimées).
Bouton contextuel « HELP »

 Appuyez sur le bouton contextuel « HELP » pour afficher la page « Help », où vous
pouvez voir une description des fonctions affectées aux boutons « FAVORITES »
 Lorsqu'une case « FX » est sélectionnée sur la page « Chain Edit MAIN », appuyez
sur le bouton « FAVORITES » 1 (Edit) pour modifier la boîte sélectionnée et afficher
ses paramètres
 Appuyez sur le bouton « FAVORITES » 5 (Bypass Box) pour ignorer temporairement
la Zone FX sélectionnée dans la chaîne.
 Appuyez à nouveau sur le bouton « FAVORITES » 5 pour réactiver la case
sélectionnée
 Appuyez sur le bouton « FAVORITES » 10 (Help) pour afficher la page « HELP »

2.5.27.6 Paramètres des « Effets »
Cette section contient des descriptions des nombreux paramètres d’effets, ainsi que des
instructions sur leur utilisation. Lisez cette section pour bien comprendre les paramètres.
NB : Tous les paramètres associés à chaque effet ne sont pas décrits, et certains effets
peuvent ne pas avoir certains des paramètres décrits ici pour leur catégorie.
Une référence plus complète, pour chaque effet et la signification et la portée de chaque
paramètre, classés dans l'ordre dans lequel ils apparaissent à l'écran, se trouve dans le
« KSP8 algorithme Reference Guide » sur le site Web de Kurzweil, www.kurzweil.com. Le
tableau des algorithmes tiré de ce guide est reproduit en annexe § 2.13.7 ci-dessous.
2.5.27.6.1 Paramètres généraux 161

2.5.27.6.2 « Reverbs » 162
2.5.27.6.3 « Delays » 163
2.5.27.6.4 Egaliseurs : « EQ » 165
2.5.27.6.5 Compressors, Expanders & Gates 166
2.5.27.6.6 « Chorus » 168
2.5.27.6.7 « Flanger » 168
2.5.27.6.8 « Quantize » 169
2.5.27.6.9 « LaserVerb » 169
2.5.27.6.10 « Filters » 170
2.5.27.6.11 « Distorsion » 171
2.5.27.6.12 Haut-parleurs tournants : « Rotary Speaker » 172
2.5.27.6.13 « Vibrato / Chorus » 173
2.5.27.6.14 « Tremolo » & « AutoPan » 174
2.5.27.6.15 « Pitcher » 175
2.5.27.6.16 « Ring Modulation » 175
2.5.27.6.17 Simulation Stéréo : « Mono to Stereo » 176
2.5.27.6.1 Paramètres généraux

Ces paramètres sont communs à presque tous les effets.
Wet / Dry Équilibrage des niveaux des signaux traités/non traités, issus de l'effet.
« Wet » représente le signal traité, tandis que « dry » représente le signal non traité.
La plage est de 0% Wet (le signal n'est pas traité) à 100% Wet (aucun signal sec n'est
présent). Les valeurs entre 0% et 100% mélangent les 2 signaux,
o 20% Wet : le signal de sortie est 20% Wet (traité) et 80% sec (non traité).
o 50% Wet : les signaux secs et traités ont approximativement le même niveau.
Dans certains effets, des paramètres « Wet / Dry » distincts sont fournis pour les
canaux d’entrée gauche et droit. Dans certains cas, ces paramètres peuvent avoir des
valeurs négatives, ce qui indique que le signal « Wet » est inversé en polarité.
Lorsqu'un effet est utilisé dans une Chain sélectionnée comme « FX Aux », son
paramètre « Wet/Dry » est automatiquement réglé sur 100% wet et ne peut pas être
ajusté. En effet, lorsqu’on utilise un « FX Aux », le signal « Dry » est déjà effectivement
à 100% sur le bus audio principal (non acheminé via « FX Aux »). Dans ce cas, si vous
augmentez le niveau « Send Aux », le signal « Wet » à 100% (du bus Aux) est mélangé
avec le signal « Dry » sur le bus audio principal.
Out Gain Gain de sortie d'un effet

In / Out Active / désactive l'effet. Vous pouvez le considérer comme un paramètre « Wet /
Dry » avec seulement 2 valeurs
HF Fréquence de coupure (-3 dB) d’un filtre passe-bas de 6 dB/octave inséré avant le
Damping processeur. Les hautes fréquences supérieures à la fréquence de coupure définie,
(amortisse seront éliminées par filtrage. Dans le cas de processeurs où plusieurs itérations du
ment haute signal sont entendues, par exemple dans un Delay, chaque itération du signal passera
fréquence) par le filtre et sera donc de plus en plus terne
XCouple Montant de signal des effets stéréo renvoyés vers le canal opposé à celui où il est
(couple apparu pour la première fois.
croisé) o 100% : tous les retours des signaux à l'entrée gauche vont au canal droit et
vice versa, provoquant un «étalement» ou, dans le cas des lignes à retard, un
effet «ping-pong».
o 0% : les signaux renvoyés restent avec le canal sur lequel ils sont entrés
A-> B cfg Dans les effets combinés contenant 2 composants (ou plus), l'ordre dans lequel le
(configurati signal traverse les 2 composants peut être modifié avec ce paramètre. Les effets
on) combinés sont généralement nommés avec un «->», comme dans 484 «Flange->
Shaper».
Par exemple, 484 «Flange-> Shaper» peut être configuré pour que le signal
passe d'abord par le Flanger, puis par le Shaper et enfin le Flanger. Le
paramètre « cfg » détermine la configuration et sa valeur dépend du
contexte. Dans cet exemple, les choix seraient «Fl-> Shp» et «Shp-> Fl»
A / Dry-> B Paramètre se trouvant également dans de nombreux effets de combinaison, et
contrôlant le montant de signal qui passera à sec (non traité) à travers le 1er
composant dans le second composant. Différents effets de combinaison utilisent
différentes variations sur ce paramètre, en fonction du contexte. La plage est
comprise entre 0 et 100%
2.5.27.6.2 « Reverbs »
Room Type Modifie la configuration de l'effet pour simuler un large éventail de types et de tailles de
pièces, y compris les cabines, les petites pièces, les chambres, les halls et les grands
espaces. Ce paramètre modifiant la structure de l'effet de réverbération, faites preuve
de prudence lorsque vous lui assignez un « MOD ». En effet la variation de ce paramètre
alors que le signal le traverse risque de provoquer des artefacts audibles.
NB : Les « Room Type » de même nom pour des effets différents ont des résultats
différents
Rvrb Time Durée « RT60 » pour laquelle la réverbération chute à 60 dB en dessous de son niveau
initial (secondes). C’est la valeur exacte quand plusieurs autres paramètres sont à leurs
niveaux nominaux (« HF Damping », « Diff Scale », « Size Scale », & « Density »)
Réglable jusqu'à « Inf », ce qui correspond une réverbération infinie
LateRvbTim Temps de Decay de base de la partie tardive de la réverbération après la « diffusion »
(Voir définition plus bas)
L Pre Dly & Durée entre le début d'un son et la sortie des premières réflexions de réverbération.
R Pre Dly Des retards plus longs peuvent contribuer à rendre les grands espaces plus réalistes.
(pré- Des temps plus longs peuvent également aider à améliorer la clarté d'un mélange en
retard) séparant le signal de réverbération du signal sec, afin que le signal sec ne soit pas masqué.
Vous pouvez définir une durée distincte pour les signaux de réverbération gauche et
droite à l'aide de « L Pre Dly » et « R Pre Dly »
EarRef Lvl Ajuste le niveau de mixage de la partie de réflexion « précoce » des effets qui en
disposent
Late Lvl Ajuste le niveau de mixage de la partie « tardive » des effets qui en disposent

Diff Scale Met à l'échelle la « diffusion » des premières réflexions, c'est-à-dire leur répartition en
au fil du temps (0.00 à 2.00, avec 1,00 comme valeur nominale pour le type de pièce
donné)
o Aux réglages très bas, les premières réflexions commencent à sonner de manière
assez discrète
o aux réglages supérieurs, les premières réflexions sont transparentes
Density Contrôle à quel point les premières réflexions sont compactées dans le temps.
(0,00 à 4,00, avec 1,00 comme valeur nominale généralement optimal pour le type de
pièce donné)
o Les valeurs basses regroupent les premières réflexions
o Les valeurs plus élevées répartissent les réflexions pour une réverbération plus douce
Expanse contrôle la quantité d'énergie de réverbération tardive polarisée vers les bords de l'image
stéréo.
o 0% : polarise l'énergie vers le centre
o En s'éloignant de 0%, l’énergie est déplacée vers les côtés, avec des caractères
différents pour les valeurs positives et négatives
Build ajuste l'enveloppe de certaines parties de la réverbération.
o Positif : accélèrent l'enveloppe
o négatif : ralentit
Size Scale Modifie la taille de la pièce actuelle en changeant le temps de réverbération et
provoquant également une coloration de la réverbération (0,00 à 4,00, 1,00 étant
nominal/optimal pour le type de pièce donné)
InfinDecay Fait que la queue de réverbération décroit indéfiniment
o Off : le temps de déclin est déterminé par les paramètres « Rvrb Time » ou
« LateRvbTim »
C'est un bon paramètre à contrôler avec un Footswitch
Wet Bal Certains effets de réverbération sont en fait 2 réverbérations stéréo en une, chacune
(wet recevant un signal mono différent.
balance) Ce paramètre équilibre alors les sorties des 2 réverbes
o 0% : mélange égal
2.5.27.6.3 « Delays »
Il existe 2 types de « Taps » dans les « délais Multitap »: Le « Loop Tap », qui a une boucle
de retour à son entrée et les « Taps numérotées », qui peuvent être uniques ou bouclées,
mais sans « Feedback » individuel.
Fdbk Niveau de Feedback contrôlant la fonction de répétition du « Loop Tap »
(Feedback) o 0% : un seul délai
o 100% : le signal se répète sans s'arrêter
Les 2 types de Tap sont réglages de 0 à 2,55 secondes

 Les paramètres « Loop Crs » et « Tapn Crs » (n étant le numéro du « Tap »)
définissent la valeur « Coarse » (grossière) de la boucle par incréments de 20 ms
 Les paramètres « Loop Fine » et « Tapn Fine » définissent la valeur « Fine » par
incréments de 0,2 ms
Pour les « Delays » qui utilisent le tempo pour déterminer les durées de « Tap », il
existe un paramètre « Tempo » (1 à 255 BPM, System). Les « Loop Length » et les
« Tap Delays » sont alors exprimés en « beats » par rapport à ce Tempo général

Hold Paramètre commutateur adapté à un contrôle par footswitch

o On : verrouille tout signal présent dans le Delay, et le joue jusqu'à ce que
« Hold » soit basculé sur « Off »
o Off : aucun signal ne peut entrer dans le délai et le retour est réglé sur 100%.
Dry Bal Balance gauche / droite du signal sec.
(Balance) o -100% : seul le signal sec à gauche va à la sortie gauche,
o 100% : seul le signal sec à droite passe à la sortie droite
o 0% : les signaux secs gauche et droit sont transmis à leurs sorties respectives
Tapn Level niveau de chaque tap numéroté, de 0% à 100%, par rapport à la sortie globale de
l'effet
Tapn Bal balance gauche / droite de chacun des taps numérotés
o -100% : seul le canal gauche du « Tap n » passe à la sortie gauche
o 100% : seul le canal droit du « Tap n » passe à la sortie droite
o 0% : des quantités égales des canaux gauche et droit du tap passent à leurs
sorties respectives
Pour certains Dealys, les paires de « Taps » (1 et 5, 2 et 6, etc.) sont contrôlées
ensemble sous forme de paires stéréo
DelayScale Permet de modifier la longueur de tous les taps (0 à 10x)
NB : il est possible que le Forte manque de mémoire de « Delay » avec des réglages trop
généreux de « DelayScale » ou des tempos très lents. Dans ce cas, dertains « Delays »
plafonneront simplement à une valeur maximale, tandis que d’autres seront coupés
automatiquement de moitié, respectant ainsi la synchronisation avec le tempo.
Complex Echo
Cet effet a 2 « Taps » de Feedback par canal ainsi que 3 « Taps » indépendantes, et un
diffuseur de Feedback pour « dénaturer » les Delays. Le « Feedback 1 » renvoie le signal à
l’entrée de retard du même canal, tandis que le « Feedback 2 » renvoie le signal au canal
opposé.
FB2 / FB1> contrôle de balance entre les Feedbacks 1 et 2
FB o 0% (minimum) : désactive le « Feedback 2 », permettant uniquement
l'utilisation de « Feedback 1 »
o 50% : mélange homogène des 2 Feedbacks
o 100% : désactive la « Feedback 1 »
L Diff Dly & Réglages permettent de régler les longueurs de retard des « diffuseurs » (0 à 100 ms)
R Diff Dly « Diff Amt » ajuste l'intensité du « diffuseur » (0 à 100%)
C Fdbk n Règle la longueur de retard du nième canal de retour du canal C, renvoyée à l’entrée
de retard du canal C (0 à 2600 ms)
Spectral Delay Multitap

Ces délais de 4 et 6 « Taps » ont leurs Feedbacks et leurs « Tap » de sortie modifiés avec
des Shapers et des Filtres. Sur le chemin de Feedback de chaque « Tap » se trouvent un
« diffuseur », un filtre « hipass », un filtre « lopass » et un « Imager ». Chaque « Tap » de
Delay a un Shaper, un Filtre en peigne et des contrôles de balance et de niveau.
Fdbk Image Montant de décalage de l'image stéréo à chaque passage dans la ligne de Feedback
(-100 à 100%)
Tap n Sharp Intensité du Shaper à chaque sortie (0,10 à 6,00 x)
Tap n Pitch Fréquence du filtre en peigne à chaque sortie (C-1 à C8 en demi-tons)
Tap n PtAmt Intensité du filtre en peigne à chaque sortie (0 à 100%)

Gated Ducking Delay

Permet d’exécuter la dernière chose jouée dans un délai de bouclage, mais ne transmet le
signal de retard que lorsque vous ne jouez pas.
Utilisé notamment dans les spots radio d’annonce de Monster Truck.
DegenRegen
Gros Delay bouclé avec beaucoup de gain, de distorsion et de filtrage, ainsi qu’un
compresseur pour garder tout sous contrôle.
2.5.27.6.4 Égaliseurs : « EQ »
Les effets disposent à la fois d'un égaliseur graphique et d’un égalisateur paramétrique.
Certains effets de combinaison disposent également d'un égaliseur paramétrique.
 Égaliseur graphique : Disponible en stéréo (Contrôles gauche et droite liés) ou en

double mono (Contrôles indépendants à gauche et à droite). Il dispose de 10 filtres
passe-bande par canal (gain réglable de -12 dB à +24 dB).
Comme tous les égaliseurs graphiques, la réponse du filtre n'est pas parfaitement plate
même si tous les gains sont réglés au même niveau (sauf à 0 dB), mais ont plutôt une
ondulation selon la bande. Pour minimiser cette ondulation, il est préférable de centrer
les réglages globaux autour de 0 dB.
 Égaliseur paramétrique : Égaliseur 5 bandes, 2 bandes de filtres « Shelving » et 3

bandes d'égaliseur paramétrique réel.
Treb Freq & Fréquences centrales des « filtres Shelving » (16 à 25088 Hz, par incréments d'un
Bass Freq demi-ton)
Treb Gain & Montants de réduction/ amplification au dessus (Treb) ou en dessous (Bass) de la
Bass Gain fréquence centrale (-79 - +24 dB)
Midn Gain Montant de réduction/amplification pour la bande paramétrique n (-79 - +24 dB).
Midn Freq Fréquence centrale pour la bande paramétrique n (16 à 25088 Hz, par incréments
d'un demi-ton)
Midn Width Bande passante du filtre sur la bande (0.01 - 5 octaves)
Enhancers
Les « Enhancer » modifient le contenu spectral du signal d'entrée en augmentant le contenu
spectral existant ou en stimulant de nouveaux. Des versions à 2 et 3 bandes sont fournies.
Drive ajuste l'entrée dans chaque bande. L'augmentation du Drive augmente les effets (-79,0
à 24,0 dB)
Xfer Montant des courbes de transfert (-100 à 100%)
EQ Morpher
Cet effet utilise 2 filtres passe-bande à 4 bandes, A et B, et se déplace entre eux. Cela peut
produire des sons de type voix humain très convaincants.
FreqScale compense les fréquences de filtrage pour chaque ensemble de filtres. Après avoir
défini les paramètres du filtre (Freq, Gain et Width), les paramètres « FreqScale »
déplaceront chacune des 4 fréquences de filtre de la même hauteur relative (-8600
à 8600 cents)
Morph A> B o 0% : les paramètres «A» contrôlent les filtres
o 100% : les paramètres «B» contrôlent les filtres
o Entre 0 et 100%, les positions des filtres sont interpolées

Lors du déplacement de réglage de A à B, le filtre A n ° 1 passera au filtre B n ° 1, le

filtre A n ° 2 passera au filtre B n ° 2, etc. (0 à 100%)
2.5.27.6.5 Compressors, Expanders & Gates

La gamme d'effets de compression et d'expansion du Forte compred différentes combinaisons
de:
 compresseurs à caractéristique « soft-knee »: l'action de compression intervient
progressivement au fur et à mesure que le niveau du signal s'approche du seuil
 compresseurs à caractéristique « hard-knee » : l'action de compression intervient
brusquement lorsque le signal atteint le seuil expandeurs
 compresseurs multi bandes qui divisent le signal en 3 bandes de fréquences et les
compressent séparément
 EQ sidechains ou output
 Réverbérations et compresseurs en combinaison
 Gates
 Gated reverbs
Paramètres communs à tous ces effets

FdbkComprs Choix entre « Feed-Forward » (réglez-le sur «Out») ou « Feedback » (réglez cette
(Feedback option sur «In»).
Compression) La configuration « feed-forward » utilise le signal d'entrée comme source de chaîne
latérale, ce qui est utile lorsque le compresseur doit agir très rapidement.
La configuration « Feedback » utilise la sortie du compresseur comme source de
« Side-chain », ce qui se prête à une compression plus subtile, mais pas aussi rapide
Atk (Attack) Durée d’attaque du compresseur (0.0 à 228,0 ms)
Rel (Release) Durée de Release du compresseur (0 à 3000 ms)
SmoothTime lisse la sortie du détecteur d’enveloppe de l’expandeur en plaçant un filtre passe-
bas dans le chemin du signal de contrôle. (0.0 et 228,0 ms)
Le lissage affectera les durées d'attaque ou de Release uniquement lorsque ce
paramètre est plus long que l'une de ces durées
Signal Dly retarde légèrement le signal par rapport au traitement de « Sidechain », de sorte
(Delay) que le compresseur (ou la porte) «sait» quel sera le signal d'entrée avant de devoir
agir sur celui-ci. Cela signifie que la compression peut se déclencher avant l'arrivée
d'une transitoire d'attaque. Dans les effets « SoftKneeCompress » et
« HardKneeCompress », le délai n'est vraiment utile que dans la configuration de
« feed-forward » (FdbkComprs est «Out»).
Pour les autres compresseurs, le délai peut être utile dans la configuration de retour
(FdbkComprs est «In») (0 à 25 ms)
Ratio Montant de réduction de gain imposée au signal compressé, réglable de 1.0: 1
(aucune réduction) à 100:1 et Inf: 1.
Threshold Niveau en dBFS (décibels par rapport à la pleine échelle) au-dessus duquel le signal
commence à être compressé (-79.0 à 0 dB)
MakeUpGain Permet un gain de sortie supplémentaire pour compenser la réduction de gain dans
le compresseur.
Similaire à « Out Gain », auquel il est d’ailleur ajouté.
Le minimum est de -79.0 et le gain maximum cumulé (MakeUpGain + Out Gain) est
de +24.0 dB

Expansion
Les paramètres des effets contenant des « Expanders » suivants viennent en plus des
paramètres Commons:
Atk ou Exp Atk vitesse à laquelle l'Expanders s'éteint lorsque le signal d'entrée dépasse le niveau
(Attack) de seuil (0.0 à 228.0 ms)
Rel ou Exp Rel vitesse à laquelle l’Expanders se rallume après que le signal soit tombé en
(Release) dessous du seuil, réglable de 0 à 3000 ms
Ratio ou Ratio Montant de réduction du gain en dessous du seuil d'expansion, réglable de 1:1.0
Exp (pas d'expansion) à 1:17 (expansion extrême vers le bas)
Threshold ou Seuil en dessous duquel le signal affecté par l’Expander (-79.0 à 0 dB)
Exp Threshold
De plus, les compresseurs à 2 segments avec Expander ont des contrôles « Ratio » et
« Threshold » distincts pour chacun des segments de compression.
Multiband Compression
Les paramètres des effets contenant une compression multibande sont les suivants, en plus
des Paramètres Commons:
Attack, Release, Smooth, pour chacune des 3 bandes («Low», «Mid» et «High»)
Signal Delay, Ratio,
Threshold, MakeUp Gain
Crossover1, Crossover2 Fréquences qui divisent les 3 bandes de fréquence de compression.
Les 2 paramètres sont interchangeables, de sorte que l'un ou l'autre
peut contenir la valeur de fréquence la plus élevée (16 à 25088 Hz,
par incréments d'un demi-ton)
Gates
SC Input Permet de sélectionner le ou les canaux d'entrée qui contrôleront le Side-chain,
responsable(s) de l'ouverture et de la fermeture de la Gate. (L, R ou (L + R) / 2)
Utilisable en organisant les chemins de signal et les commandes de panoramique de
manière appropriée, pour déclencher un signal mono avec un signal mono différent
Gate Time Durée pendant laquelle la porte reste ouverte après que le signal Side-chain ait atteint
le seuil (0 à 3000 ms)
Ducking Renverse l'action de la Gate
o Off : Par défaut. La Gate s'ouvre lorsque le signal d'entrée dépasse le seuil
o On : la Gate se ferme lorsque le signal d'entrée dépasse le seuil
Super Gate
« Gate » plus sophistiquée comprenant les 2 fonctions suivantes:
Env Time Durée de décroissance d'enveloppe du signal de Side-Chain jusqu’en dessous du seuil.
 Si cette durée est trop courte, la porte peut se fermer et s’ouvrir trop
rapidement à partir de la modulation d’amplitude du signal de la Side-chain
 S'il est trop long, le portail peut rester fermé jusqu'à ce que l'enveloppe ait la
possibilité de baisser et que certains signaux ne passent pas.
Ce paramètre est uniquement actif lorsque « Retrigger » est désactivé

Retrigger Détermine si la temporisation de Gate se réinitialise chaque fois que le signal « Side-
chain » dépasse le seuil.
o On : le temporisateur se réinitialise et, par conséquent, la porte reste ouverte
tant que le signal dépasse le seuil ou continue à dépasser le seuil, dans
l'intervalle spécifié par « Gate Time »
o Off : la porte se ferme après que « Env Time » se soit écoulé, indépendamment
du niveau de Side-chain, et le niveau de Side-chain doit tomber en dessous du
seuil et remonter avant que la porte ne s'ouvre à nouveau
2.5.27.6.6 « Chorus »
Le chorus est un effet qui donne l’illusion de voix multiples jouant à l’unisson. L'effet est obtenu
en désaccordant des copies du signal d'origine et les superposant avec l'original. Les
oscillateurs basse fréquence (LFO) sont utilisés pour moduler les positions de sortie d'une
ligne à retard. Le mouvement des « Taps » entraîne un décalage de la hauteur du signal,
produisant le désaccord nécessaire.
Les chorus sont disponibles en stéréo ou en double mono.

 Les chorus stéréo ont des paramètres uniques pour les canaux gauche et droit,
 les doubles chœurs mono ont des paramètres séparés pour la gauche et la droite.
Fdbk Level niveau du signal de retour du retard LFO1 dans la ligne à retard.
o Les valeurs négatives inversent la polarité du signal de retour
Tap Lvl Niveaux des « Taps » de retard modulées par le LFO.
o Valeurs négatives : inversion de la polarité du signal
o 0% : désactivation du signal
Tap Pan Position stéréo pour une sortie de « Tap » donnée
(de -100% pour gauche uniquement, à 100% pour droite uniquement)
Atk Time Durée pendant laquelle le Gate passe de fermé à ouvert (ou l’inverse si « Ducking »
(Temps est activé) après que le signal ait dépassé le seuil (0,0 à 228,0 ms)
d'attaque)
Rel Time Durée pendant laquelle le Gate passe de ouvert à fermé (ou l’inverse si « Ducking »
(Temps de est activée) après que le temporisateur de Gate s'est écoulé (0 à 3000 ms)
relâchement)
LFO Rate Vitesse de modulation des lignes à retard entre 0.01 et 10 Hz
LFO Dpth Profondeur maximale de Detuning des lignes à retard modulées par le LFO (de 0 à
50 cents (= 1/2 demi-ton))<
Tap Dly ajoute un délai supplémentaire devant les « Taps » de retard modulées par le LFO
(0 à 230 ms)
L / R Phase Ajuste les phases relatives des LFO pour les canaux gauche et droit dans les chorus
ou LFOn LRPh stéréo
2.5.27.6.7 « Flanger »
Le « Flanging » (bridage) est le processus consistant à ajouter ou à soustraire un signal avec
une réplique décalée dans le temps de lui-même, ce qui produit une série d'encoches dans le
spectre de fréquences, généralement appelé filtre en peigne.
Dans le Forte, le « Flanger » est une ligne à retardement multiple, dont tous les « Taps » (sauf
un) peuvent être modulés en longueur par un oscillateur basse fréquence (LFO). Le taux du
LFO est exprimé en tempo.
StatDlyLvl niveau du 1er tap, non mobile (-100 à 100%; 0% = Tap Off)
(Static Delay o Les valeurs négatives inversent la polarité du « Tap »
Level)

DlyCrs & DlyFin Paramètres de longueur « Coarse » (grossière) et « Fine » pour le Delay statique
(StatDly ...) et pour la valeur minimale des Delays mobiles (Dlyn ...).
La plage « Coarse » est comprise entre 0 et 228 ms, tandis que la plage « Fine »
ajuste la plage « Coarse » de -127 à 127 dans les échantillons (= 1/48 000 sec =
20.8 μs)
Xcurs Crs & « Excursions » déterminant dans quelle mesure les « Taps » de retard modulés
Xcurs Fin par le LFO peuvent se déplacer du centre de leurs plages. La portée totale du
balayage du LFO est 2 fois « Excursion ».
L’Excursion « Fine » ajuste Excursion « Coarse » dans les échantillons (-127 à
127)
La plage « Coarse » va de 0 à 228 ms, mais la plage de 0 à 5 ms est la plus efficace
pour le Flanging
o 0 : le LFO ne bouge pas et le « tap » se comporte comme une simple
ligne à retard définie sur le délai minimum
2.5.27.6.8 « Quantize »
Cet effet produit une distorsion numérique appelée bruit de quantification, en limitant le nombre
de bits disponibles pour le signal. Voir effet « 329 Aliaser ».
DynamRange Contrôle le nombre de bits à supprimer des mots de données de signal (0 à 144
(plage dB). Plus le niveau est bas, plus la distorsion est importante
dynamique) o 0 dB : le plus chaud des signaux basculera entre seulement 2 niveaux de
quantification, produisant ainsi une onde carrée
o Chaque 6 dB ajouté double le nombre de niveaux de quantification,
réduisant le bruit et se rapprochant du signal d'origine
Si le signal présente beaucoup de « marge » (niveau de signal disponible avant
écrêtage numérique), tous les niveaux de quantification ne seront pas atteints
Headroom Définit le niveau de signal disponible avant l'écrêtage numérique (0 à 144 dB)
Le réglage de ce paramètre empêche que le signal ne devienne trop fort aux
niveaux bas de « DynamRange ».
Pour qu'il corresponde à la quantité de niveau encore disponible au-dessus du
signal d'entrée, il faut trouver le niveau « DynamRange » auquel le signal
commence à être plus fort, et régler « Headroom » pour qu'il corresponde à la
valeur « DynamRange »
DC Offset Ajoute un décalage DC positif au signal d'entrée, ce qui permet de modifier la
position où le zéro numérique est par rapport au signal (Off, -79,0 à 0,0 dB)
o Avec des valeurs faibles, la sortie risque d'être « sputter » (pulvérisée)
2.5.27.6.9 « LaserVerb »
« LaserVerb » est un type de réverbération qui produit un train de réflexions ou d'impulsions
faiblement espacées. Au fil du temps, l’espacement entre les impulsions s’élargit, ce qui crée
un bourdonnement perceptible qui diminue à mesure que l’espacement augmente. Le signal
peut être réinjecté pour prolonger l'effet.
Dly Longueur totale du Delay, qui contrôle la durée de déclin. La plage est de 0 à 1.3 secondes
Coarse dans la version à 2 DSP de l’effet, et de 0 à 2 secondes dans la version à 3 DSP
o 0.5 sec est un bon point de départ

Dly Fine Ajuste le Delay avec une résolution inférieure à 0,2 ms (-20.0 à +20.0 ms). L'espacement
détermine la hauteur de départ du bourdonnement descendant et sa vitesse de
descente, en définissant la séparation initiale des impulsions et le taux subséquent
d'augmentation de la séparation des impulsions. L'espacement entre les impulsions est
exprimé en « Sample » (20.8 μs). La plage est de 0,0 à 40,0 « Samples », avec une
résolution de 0.2 « Sample »
o À faibles valeurs, le buzz commence à des fréquences élevées et diminue lentement
o A des valeurs élevées, le buzz commence à un pas plus bas et diminue rapidement.
Contour contrôle la forme générale de la réverbération.
o À valeur élevée, les sons transmis par la réverbération commencent à un niveau
élevé et diminuent lentement. Comme la valeur de contrôle est réduite, il faut
plus de temps pour que l'effet se forme avant de se désintégrer (0 à 100%).
o À 34%, la réverbération se comporte comme une réverbération inverse, jusqu’à
un « hit »
o À zéro, l'effet agit comme un simple Delay
2.5.27.6.10 « Filters »
Resonnant Filter
« Frequency » (ou Freq) est la fréquence de résonance fixe du filtre (Plage de 16 à 8372 Hz)
Envelope Filter
« Envelope Filter » est un filtre résonnant dont la fréquence centrale peut varier en fonction du
niveau du signal entrant.
Il existe 4 types d’effets de filtre résonant dans le Forte, avec les paramètres Commons
suivants:
Filter Type Lowpass, Highpass, Bandpass ou Notch (coupe-bande)
(ou FiltType) (Cf. « Resonance » du filtre ci-dessous)
Min Freq Fréquence de résonance minimale du filtre, c'est-à-dire la fréquence du filtre
lorsque le gain d'entrée est inférieur au seuil de déclenchement (16 à 8372 Hz)
Sweep Détermine dans quelle mesure la fréquence de résonance se déplace lorsque le
niveau d'entrée augmente (-100% à + 100%)
o Aux niveaux positifs, il monte en hauteur
o à des niveaux négatifs, il descend.
La fréquence de résonance la plus élevée possible est de 8372 Hz, la plus faible de
0 Hz.
Resonance Résonance du filtre (0 à 50 dB)
Atk Rate Pente montante de la partie d'attaque du détecteur d'enveloppe (0 à 300.0 dB/sec)
Rel Rate Pente descendante de la partie Release (0 à 300.0 dB/sec)
Smooth Rate Ralentit « Envelope. Follower »
Si le taux est inférieur à « Atk Rate » ou « Rel Rate », il peut prendre le dessus sur
ces paramètres (0 à 300.0 dB / sec)
Triggered Filter
Filtre de balayage résonant qui se déclenche lorsqu'un certain seuil d'entrée est atteint, puis
suit sa propre enveloppe (constituée d'une attaque instantanée et d'un Release exponentiel),
plutôt que de l'enveloppe du signal d'entrée.
Max Freq Fréquence de résonance du filtre au sommet de l'enveloppe interne. Il peut être réglé
plus bas que « Min Freq » (ci-dessus), auquel cas le filtre va balayer vers le bas, puis
vers le haut (16 à 8372 Hz)
Trigger Seuil de signal d'entrée auquel le détecteur d'enveloppe se déclenche (-79 à 0 dB)

Retrigger seuil du signal d'entrée auquel le détecteur d'enveloppe se réinitialise, de sorte qu'il
puisse se déclencher à nouveau. Ce paramètre n'est utile que s'il est défini sous la
valeur de Trigger (-79 à 0 dB)
Env Rate taux de décroissance du détecteur d'enveloppe (0 à 300,0 dB/sec). Cela peut être utilisé
pour empêcher un déclenchement erroné. Lorsque l'enveloppe du signal tombe en
dessous du niveau du déclencheur, le filtre peut être déclenché à nouveau.
Étant donné que le signal d'entrée peut fluctuer rapidement, il est nécessaire d'ajuster
la vitesse à laquelle l'enveloppe du signal peut baisser jusqu’au niveau du déclencheur
Rel Rate Pente descendante (release) du générateur d'enveloppe déclenché (0 à 300,0 dB/sec)
Smth Ralentit le « Envelope Follower ». S'il est inférieur à « Rel Rate », il le supplantera.
Rate Utilisable également pour allonger l'attaque de l'enveloppe interne (0 à 300.0 dB/sec)
LFO Filter
Le filtre LFO est balayé en continu entre 2 fréquences de résonance sur une période de temps.
La fréquence du LFO, exprimée en BPM et en « Beats », peut être fixe ou suivre le tempo du
système.
Min Freq & Limites basse et haute de la fréquence de résonance du filtre. Vous pouvez régler la
Max Freq fréquence minimale supérieure à la fréquence maximale, auquel cas le filtre balaie
«à l'envers» par rapport à l'horloge de contrôle (16 à 8372 Hz)
LFO Shape Type de forme d'onde du LFO (Sine, Saw +, Saw-, Pulse, Tri)
LFO PlsWid Largeur « LFO PlsWid » est exprimé en pourcentage de la période de la forme
(Largeur d'onde (0 à 100%), pour un LFO « Pulse » (Aucun effet pour d'autres types de formes
d'impulsion) d'onde)
o 50% : produit une onde carrée
LFO Smooth Lisse des formes d'onde « Saw + », « Saw » et « Pulse », en éliminant les
harmoniques supérieures (0 à 100%).
Une onde en dents de scie ressemble ainsi davantage à une onde triangulaire et une
onde pulsée se rapproche davantage d'une onde sinusoïdale
2.5.27.6.11 « Distorsion »
Les effets de distorsion sur le Forte peuvent également inclure un égaliseur paramétrique ou
un « Simulateur d’enceinte » (Cabinet Simultator).
Dist Drive applique une impulsion au signal d'entrée pour saturer l'effet de distorsion en
écrêtage léger (0 à 96 dB). Cela aura tendance à rendre le signal très fort, vous
devrez peut-être réduire le gain de sortie à mesure que ce paramètre augmente
Warmth Filtre passe-bas dans le chemin de contrôle de la distorsion (16 à 25088 Hz).
Utilisable pour réduire la dureté de certains paramètres de distorsion sans réduire
la bande passante du signal
Highpass Permet de réduire le contenu des graves des effets de distorsion les plus petits qui
ne disposent pas d’un égaliseur paramétrique réel (16 à 25088 Hz)
Cab Preset Choix de 8 « Simulateurs d’enceinte » créés à partir de mesures sur des
amplificatrices de guitare réels
(Basic, Lead 12, 2x12, Open 12, Open 10, 4x12, Hot 2x12, Hot 12)
Cab Bypass Active/désactive la partie « Simulateur d’enceinte » de l'effet.
o In : activé
o Out: désactivé
Cabinet HP & Filtres passe-haut et passe-bas permettant de définir les limites de réponse en
Cabinet LP fréquence des « Cabinets » (16 à 25088 Hz)
Polydistort

Effet de distorsion plus complexe comportant 2, 4 ou 6 étapes de distorsion.

Curve n Courbure des différents niveaux de distorsion (0 à 127%)
o 0% : pas de distorsion
o 100% : la pente décroit progressivement et devient parfaitement
horizontale juste avant l’écrêtement
LP n Freq fréquences de mise en mémoire pour les filtres passe-bas unipolaires sur chacun
des pas de distorsion (16 à 25088 Hz)
« LP0 Freq » gère le passe-bas initial avant le 1er stade de distorsion.
Les autres contrôles passe-bas suivent leurs étapes de distorsion respectives
2.5.27.6.12 Haut-parleurs tournants : « Rotary Speaker »

L’effet « Rotary Speakers » divise le signal en 2 bandes de fréquences, fait tourner
virtuellement chaque bande séparément (haut-parleurs virtuels), puis les combine via une
paire de « microphones » virtuels dont l'angle par rapport aux haut-parleurs est réglable.
Un certain nombre de paramètres très sophistiqués ont été inclus dans l’effet « Rotary
Speakers », pour lui donner un grand degré de réalisme. En raison cette complexité même, il
est conseillé de régler avec prudence les paramètres qui vous semblent un peu obscurs.
Roto InOut Active/désactive l'effet de haut-parleur rotatif
4 microphones virtuels
répartis entre 2 hauts parleurs virtuels : LoMic A & LoMic B (Woofer) et HiMic A & HiMic B (Tweeter)
Pos Angle du microphone en « regardant » le haut-parleur virtuel (-180 à 180 degrés)
(position)
Lvl (Level), Niveau (0 à 100%) et panoramique gauche/droite de la sortie du microphone (entre -
Pan 100% à gauche et 100%à droite)
Autres paramètres
Lo Beam W, Définissent les diagrammes de rayonnement acoustique («largeur de faisceau») des
Hi Beam W 2 moteurs rotatifs du haut-parleur (45 ° à 360 °). C’est l'angle entre les niveaux -6 dB
du faisceau en « regardant » » le haut-parleur
o 360 ° : pilote omnidirectionnel.
Xover Fréquence de séparation des bandes de fréquences hautes et basses, pour leur envoi
(Crossover) à des moteurs rotatifs distincts (16 à 25088 Hz)
Lo Gain, Gains du signal traversant respectivement le Woofer ou le Tweeter rotatif
Hi Gain (Off ou -79,0 à 24,0 dB)
Lo Size, Tailles effectives (rayon de rotation) des enceintes rotatives en millimètres (0 à 250
Hi Size mm), affectant le montant de décalage Doppler (vibrato du signal basse fréquence)
Lo Trem, Profondeur du trémolo (modulation d'amplitude) des signaux, exprimée en
Hi Trem pourcentage de la pleine échelle (0 à 100%)
LoResonate, Simulations de modes de résonance de l’enceinte exprimées en pourcentage (0 à
HiResonate 100%). Utilisez des paramètres très bas pour un meilleur réalisme
Lo Res Dly, Durée du Delay dans chaque circuit résonateur en plus du délai de rotation (en
Hi Res Dly nombre de Samples : 10 à 2550)
LoResXcurs, Durée du Delay du balayage dans le résonateur à la vitesse de rotation de chaque
HiResXcurs haut-parleur rotatif (en nombre de Samples : 0 à 510)
ResH / LPhs Définit les phases relatives des résonateurs haut et bas (0 à 360.0 degrés). La valeur
de l'angle en degrés est quelque peu arbitraire, c’est pourquoi l'effet de ce paramètre
est assez subtil

Mic Angle Angle des microphones virtuels « en regardant » le haut-parleur rotatif et vu d’en
haut (0 à 360.0 degrés).
 Microphone gauche : angle dans le sens des aiguilles d'une montre
 Microphone droit: angle augmente dans le sens inverse des aiguilles d'une
montre
L'attribution d'une MODulation à ce paramètre doit être faite avec précaution: des
ajustements en temps réel entraîneront d'importants sauts d'échantillons, ce qui
entraînera des clics dans le passage du signal (En distorsion + Rotary seulement.)
Paramètres concernant la vitesse de rotation
Velmocity La vitesse permet aux haut-parleurs tournants de fonctionner à la cadence lente ou
rapide. Le frein, lorsqu'il est réglé sur «On», ralentit les haut-parleurs en rotation
Lo Mode o Normal : le paramètre « Speed » contrôle la vitesse de rotation du haut-parleur
basse fréquence
o NoAccel : maintient le haut-parleur basse fréquence à une vitesse lente et le
paramètre « Speed » n'aura aucun effet sur sa vitesse, bien que le frein
fonctionne toujours
o Stopped : le haut-parleur basse fréquence ne tourne pas du tout
Lo Slow, Taux de rotation en hertz (Hz) des haut-parleurs avec « Speed » réglé sur « Slow »
Hi Slow
Lo Fast, Taux de rotation en hertz (Hz) des haut-parleurs avec « Speed » réglé sur «Fast»
Hi Fast  LoSlow> Fst et HiSlow> Fst sont les durées d’accélération des haut-parleurs
depuis les vitesses lentes vers la vitesse rapide
 « LoFst> Slow » et « HiFst> Slow » sont la durée de décélération du haut-
parleur depuis les vitesses rapides vers la vitesse lente
LoAccelCrv, Formes des courbes d'accélération pour les haut-parleurs.
HiAccelCrv o 0% : accélération constante
o Positif : accélération lente du haut-parleur, puis accélération rapide
o Négatif : accélération initiale rapide, puis accélération lente jusqu’à à la vitesse
rapide.
Pour un très grand nombre négatif, it will overshoot.
LoSpinDir, Choix de directions de rotation des haut-parleurs, entre le sens des aiguilles d'une
HiSpinDir montre (CW) et le sens inverse des aiguilles d'une montre (CCW)
2.5.27.6.13 « Vibrato / Chorus »

L'effet Vibrato / Chorus simule les effets de vibrato et de chorus sur un orgue à roues
phoniques et est utilisé conjointement avec le « Rotary Speaker ».
VibChInOut commutateur d'entrée/sortie pour l'effet Vibrato / Chorus
Vib / Chor type d'effet Vibrato/Chorus à utiliser (V1, V2, V3, C1, C2, C3)

2.5.27.6.14 « Tremolo » & « AutoPan »

« Tremolo » est une modulation d'amplitude utilisant un LFO.
« AutoPan » déplace le signal entre les canaux gauche et droit, en utilisant un LFO.
Les 2 effets ont plusieurs paramètres communs et plusieurs paramètres distincts.
Lfp Rate Taux du LFO (0 à 10.00 Hz) ou (0 à 12.00 x le tempo)
Rate Scale Multiplie la vitesse du taux de LFO dans la plage audio (1 à 25088 x)
o 16x, les valeurs sont incrémentées par demi-tons
Lorsque la fréquence du LFO est réglée sur 1.00 Hz, la valeur de ce paramètre est
égale à la fréquence du LFO exprimée en Hertz
LFO Shape Type de forme d'onde du LFO (Sine, Saw +, Saw-, Pulse, Tri)
LFO PlsWid Avec une forme de LFO « Pulse », la largeur d'impulsion est exprimée en
ou Pulse pourcentage de la période de la forme d'onde (0 à 100%)
Width Ce paramètre n'a aucun effet avec les autres types de formes d'onde
o Largeur de 50%: onde carrée.
AutoPan Détermine l'axe du mouvement de panoramique.
o 0% : le panoramique est centré entre les haut-parleurs
o Positif : décale l'axe vers la droite
o Négatif : décale vers la gauche
o -100% ou + 100% (limites de la plage) : aucun effet de panoramique
ImageWidth Largeur de panoramique d’origine du « Programme » d'entrée, avant son « auto-
panoramique ».
o 0% (minimum) : image d'entrée est réduite à une source ponctuelle
unique, permettant une excursion panoramique maximale
o 100% (maximum) : la largeur d'origine est maintenue, sans changement du
panoramique
Pan Width Quantité d'excursion de panoramique en pourcentage du mouvement panoramique
total disponible après la définition de « Origin » et « ImageWidth » (0 à 100%)
CentrAtten Valeur à laquelle le niveau du signal baisse au fur et à mesure qu'il traverse le centre
(Attenuation) de l'image stéréo (-12 à 0 dB)
o -3dB : suivi plus fluide
o -3 dB provoquent une légère augmentation du niveau lorsqu'une image
traverse le centre
o <-3 dB provoquent une baisse
Tremolo
Depth La profondeur contrôle la quantité d'atténuation appliquée lorsque le LFO est à son point
d'excursion le plus profond (0 à 100%)
LFO Décale la phase du LFO du trémolo par rapport à la référence du « Beat » (0.0 à 360.0
phase degrés)
50% Quantité relative d'atténuation ajoutée lorsque le LFO est au point -6 dB (-16 à 3 dB). Cela
Weight provoque une courbure de la forme du LFO vers le haut (valeurs positives) ou vers le bas
(valeurs négatives)
L/R relation de phase des canaux
Phase o In : retourne le LFO du canal gauche de manière déphasée, avec pour résultat un
effet « auto-équilibreur »
o Out : laisse le LFO gauche seul

2.5.27.6.15 « Pitcher »
« Pitcher » applique un filtre au signal d'entrée qui présente une série de pics dans la réponse
en fréquence.
Ces pics sont normalement ajustés de manière à ce que leurs fréquences soient toutes des
multiples d'une fréquence spécifique sélectionnable, ce qui impose une forte sensibilité à la
fréquence fondamentale sélectionnée.
Picth Hauteur fondamentale imposée à l'entrée, dans les numéros de note MIDI de C-1
à G9
Ptch Offst Décalage par rapport à la fréquence de tonalité en demi-tons (-12,0 à 12,0).
Paramètre convenant à une assignation au pitch bend, au ruban ou tout autre
contrôleur continu, via un « MOD »
Odd Wts, Pair Paramètres contrôlant la forme de la réponse en fréquence du « Pitcher ».
Wts, Quartr Une description exacte de leurs actions individuelles respectives est
Wts, Half Wts malheureusement impossible, car il y a beaucoup d'interactions entre eux.
Pour plus d'informations et d'exemples, consultez le « KSP8 Algorithme Reference
Guide» disponible en téléchargement gratuit sur www.kurzweil.com
Voir au § 2.13.7 ci-dessous le tableau des algorithmes extrait de ce guide
2.5.27.6.16 « Ring Modulation »

La modulation en anneau multiplie 2 signaux (le «porteur» et le «modulateur») pour produire
des harmoniques inhabituelles, souvent non harmoniques. L'effet « Ring Modulator » dans le
Forte a 2 modes:
 «L*R»: 2 signaux mono sont modulés ensemble;
 « Osc » : l'entrée stéréo est modulée avec la somme de 5 formes d'onde générées
par les oscillateurs au sein même de l'effet
Quatre (4) de ces oscillateurs sont des ondes sinusoïdales, tandis qu'un autre
(oscillateur 1) offre une sélection de formes d'onde
Wet / Dry Lorsque l’effet est en mode « L * R », « Wet/Dry » contrôle la quantité de signal
gauche qui passe sèche (le signal droite ne passe pas sec du tout)
Mod Mode Sélectionne le mode (L * R, Osc)
Osc1 Lvl Niveau de l'oscillateur 1 (0 à 100%)
Osc1 Freq Fréquence de l'oscillateur 1 (16 à 25088 Hz)
Osc1 Shape Forme d'onde de l'oscillateur 1 (Sinus, Saw +, Saw, Pulse & Tr)
Osc1PlsWid Largeur d'impulsion en pourcentage de la période de la forme d'onde, pour « Osc1
(Largeur Shape » réglé sur « Pulse » (0 à 100%)
d'impulsion) Ce paramètre n'a aucun effet si d'autres types de formes d'onde sont choisis
o 50%, le résultat est une onde carrée
Osc1Smooth Lisse les formes d'onde « Saw + », « Saw » et « Pulse », en éliminant les
harmoniques supérieures
Ainsi, une onde en dents de scie ressemble davantage à une onde triangulaire et
une onde « pulse » se rapproche davantage d'une onde « sinusoïdale » (0 à 100%)
Lvl, Freq Contrôles de niveau et fréquence pour les 4 autres oscillateurs Sine2 à Sine5

2.5.27.6.17 Simulation Stéréo : « Mono to Stereo »

L'effet « Mono to Stereo » convertit une entrée monaurale en une sortie stéréo simulée.
In Select sélectionne le signal d'entrée à simuler en stéréo (Left, Right, ou les deux (L + R) / 2)
CenterGain Niveau des canaux gauche et droit totalisés (Off ou -79.0 à 24.0 dB)
Diff Gain Niveau du signal de différence produit, qui est la composante spatiale du signal
stéréo (Off ou -79.0 à 24.0 dB)
DiffBassG Contrôle le gain d'un filtre « bass-Shelf » sur le signal de différence
En augmentant les composantes basses fréquences du signal de différence, vous
pouvez augmenter la perception de l'enveloppement acoustique (-79.0 à 24.0 dB)
DiffBassF Fréquence de transition pour la fréquence des basses fréquences (16 à 25088 Hz)
Le signal traité est divisé en 3 bandes de fréquences: Lo, Mid et High,
chacune pouvant être retardée et analysée séparément
Crossover1 & Deux (2) fréquences de croisement pour la séparation par le filtre du signal en 3
2 bandes (16 à 25088 Hz).
Les 2 paramètres sont interchangeables: l'un peut avoir une fréquence plus élevée
que l'autre
Pan [High / Position de panoramique pour chaque bande
Mid / Low] (compris entre -100% à gauche et +100% à droite)
Delay [High / Delay de chaque bande (0 à 1000 ms)
Mid / Low]
Stereo Image
Cet effet permet l’amélioration d’un signal stéréo. Il dispose également d'un compteur de
corrélation stéréo.
Les paramètres sont les même que certains de « Mono to Stereo » ci-dessus, et certains de
« Stereo Analyze » (à la suite). Où ?

2.5.28 Éditeur de « Keymap » & de « Sample »
2.5.28.1 « Keymap Editor » 177

2.5.28.2 Création d’une « Keymap » 186
2.5.28.3 Edition des échantillons 188
2.5.28.1 « Keymap Editor »
2.5.28.1.1 Généralités 177

2.5.28.1.2 Paramètres de « Keymap Editor » 180
2.5.28.1.3 Boutons contextuels de « Keymap Editor » et fonctions des boutons « FAVORITES » 183
2.5.28.1.4 Sauvegarder les modifications d’une « Keymap » 185
2.5.28.1.5 Raccourcis par paires de boutons dans « Keymap Editor» 185
2.5.28.1.1 Généralités
L’« éditeur de Keymap » permet de personnaliser les Presets « keymaps » et de les
mémoriser dans la RAM. Vous pouvez également créer vos propres « keymaps » à partir de
zéro (voir « Création d'une Keymap » § 2.5.28.2 ci-dessous).
Les « Keymaps » font partie intégrante de chaque couche d'un « Programme ». Chaque
« Keymap » contient un ensemble de paramètres déterminant quel(s) échantillon(s) le Forte
jouera lorsque vous déclencherez une note. Chaque couche possède au moins une
« Keymap », ou 2 « Keymaps » pour des échantillons stéréo. Chacune de ces cartes utilise 2
des 128 voix disponibles.
Chaque « Keymap » consiste en un ensemble de plages de touches (C4 à G4 par exemple),

pour chaque échantillon. L'intégralité de chaque « Keymap » est comprise entre C0 et G10.
Chaque plage comporte un « Sample Root » affecté dans la plage. Chaque « Sample Root »
est un échantillon distinct de ROM ou de RAM. Dans chaque « Key Range », le « Sample
Root » est transposé de haut en bas pour jouer sur chacune des notes de la gamme.
Vous pouvez mélanger des échantillons de différents timbres au sein d'un même « Keymap »
et même accorder des touches individuelles à n'importe quelle hauteur en définissant des
plages de touches pour des notes uniques et en attribuant des échantillons à chacune de ces
notes.
 Vous pouvez afficher chaque plage en modifiant la valeur du paramètre « Key Range »
sur la page « Keymap-editor ».
Fonctionnement de la « Keymap »
Lorsque vous déclenchez une note
 le Forte identifie la plage de touches où l'événement « Note On » a été déclenché
 Il vérifie également la valeur de vitesse d'attaque de la note.
 Il adresse ensuite sa mémoire et récupère le « Sample Root » affecté à ce « Key Range
» et à la valeur de la vitesse d’attaque.
 Si la note déclenchée n’est pas la note à laquelle le « Sample Root » est assigné,
l’échantillon est transposé pour jouer à la hauteur correcte.
 Le Forte génère alors le signal numérique qui représente le son de la note.
À ce stade, le travail du « Keymap » est terminé et le signal passe par l’algorithme de
la couche et sort sur les sorties audio.

« Keymap » et « Key Range »

Vous pouvez affecter autant de plages de touches que vous le souhaitez à une « Keymap »,
même en créant une plage distincte pour chaque note. Cela permet de régler chaque touche
indépendamment pour créer des accords microtonaux
Pour les « Keymaps » utilisant un seul timbre, comme le grand piano, il existe un « Key Range
» pour chaque « Sample Root » stocké en mémoire.
Pour les sons instrumentaux acoustiques, plus il y a de plage de touches pour un « Keymap »,
plus le son sera réaliste, car il y a moins de « pitch shifting » pour la même plage de notes.
On peut assigner des « Sample Roots » de timbres différents dans la même « Keymap ».
Par exemple, bon nombre des « Keymaps » de « kit de batterie » en ROM ont environ 20 « Key
Ranges », avec plusieurs timbres différents affectés aux « Sample Roots ».
Vous pouvez également créer une « Keymap » avec un seul « Key Range » qui s'étend de C0
à G10, si vous souhaitez étirer un seul « Sample Root » de C0 à G10.
Rappelez-vous, cependant, que les échantillons ne peuvent être transposés que d’une octave
supérieure à la hauteur originale de l’échantillon. Par contre vers le bas, les échantillons
peuvent être transposés sans limite.
Pensez à un « Keymap » comme une ficelle divisée en différentes sections adjacentes. Les
sections ne peuvent pas se chevaucher. Avec une plage allant de C4 à F4 et un autre allant
de F#4 à C5, si vous modifiez la première plage à C4 à G4, la seconde sera G#4 à C5.
De plus, vous ne pouvez pas avoir «rien» affecté à une plage de touches. Même s'il s'agit de
Silence (#999), il y aura toujours un échantillon affecté à chaque plage de la « Keymap ». C'est
quelque chose à surveiller lors de la création de « programmes de batterie ».
Par exemple, supposons que vous créez un « Programme » avec 20 couches. Chaque couche a
sa propre « Keymap », avec un seul échantillon affecté à une partie du clavier et le reste de la
plage de touches affectée à Silence. Veillez à limiter la plage de notes de chaque couche à l'aide
des paramètres « LoKey » et « HiKey » sur la page « LAYER » de l'« éditeur de Programme ». Si
chaque « Layer » couvre toute la plage, chaque note jouée déclenche 20 voix (une pour chaque
couche)
Vous n'entendrez qu'un seul Drum par note, car toutes les autres couches déclenchent le
«silence». En raison des algorithmes de vol de voix dans le Forte, les voix redeviennent presque
immédiatement disponibles, car elles ne sont pas amplifiées. Mais pendant un bref instant, la
voix serait déclenchée, ce qui pourrait entraîner la coupure d'autres voix.
« Keymap » multi-vélocité
Ces « Keymaps » qui jouent des timbres différents en fonction des vitesses d'attaque des
événements « Note On ». Par exemple, « Keymap 7 Piano 3Vel L » dispose de 3 « Velocity
Range ». Chaque intervalle de note dans une « Keymap » multi-vélocité contient plusieurs
« Sample Roots » distinctes que le Forte utilise en fonction de la vitesse d'attaque de la note.
Voir « Plages de vélocité (VELRNG) » § 2.5.28.1.3 ci-dessous.
Utilisation de « Keymap Editor »

L'éditeur de « Keymap » est intégré dans l'« éditeur de Programme ».

 La première étape de l'utilisation de « Keymap Editor » consiste à sélectionner le

« Keymap » à modifier sur la page « KEYMAP » dans l'« éditeur de Programme », en
utilisant le paramètre « Keymap »
 Une fois le « Keymap » sélectionné, appuyez simplement sur le bouton
« FAVORITES » 1, pour entrer dans l’« Éditeur Keymap »
 Si vous souhaitez modifier un autre « Keymap », appuyez sur le bouton EXIT pour
revenir à la page « KEYMAP » de l'« éditeur de programme » et sélectionnez le
« Keymap » souhaité
 Si vous souhaitez créer un « Keymap » à partir de zéro, commencez par le « Keymap

999 Silence »
(Voir « Création d'une Keymap » § 2.5.28.2 ci-dessous pour plus de détails)
Ce modèle contient un « Key Range » allant de C0 à G10, et constitue un point de départ
pratique pour ajouter des plages de notes et attribuer des « Sample Roots »
La page « Keymap Editor » ressemble à ceci:

Sample Sample Root list
Key Range Variable from C0-G10
Low Key C 0 to G 10
High Key C 0 to G 10
Velocity Range (VelRange) Variable from ppp-fff
Low Velocity (Lo) ppp-fff
High Velocity (Hi) ppp-fff
Coarse Tune –128 to 127 semitones
Fine Tune -49 to 50 cents
Master Transpose -126 ST to127 semitones
Volume Adjust ± 24 dB

2.5.28.1.2 Paramètres de « Keymap Editor »

Sample
C'est là que vous affectez un « Sample Root » à la plage de touches actuelle. Selon la nature
de la fondamentale de l’échantillon (un échantillon individuel ou un bloc de « Sample Root »),
le nom de l’échantillon est légèrement différent sur l’écran. Le nom de chaque échantillon se
compose de 3 parties:
 un numéro,
 un nom et
 un numéro de note,
Par exemple « 999 Silence-C4 ».
 Le numéro est l'ID de bloc d'échantillon
 Si l'objet échantillon est un échantillon individuel, l'ID de bloc d'échantillon est
identique à l'ID d'objet de l'échantillon.
 Si l'objet échantillon est un groupe de « Sample Roots », l'ID d'objet de la première
racine du groupe détermine l'ID de bloc déchantillon
Les autres racines du bloc ont le même identifiant et ne diffèrent que par leur
numéro de note
 Le nom de l'échantillon décrit généralement le timbre de l'échantillon
La dernière partie du nom de l'échantillon correspond à la hauteur à laquelle il a été
échantillonné à l'origine. Pour de nombreux timbres, plusieurs échantillons sont
réalisés à différents hauteurs.
En faisant défiler la liste d’échantillons, seule s’affiche la hauteur de l’échantillon,
jusqu’à atteindre le bloc d’échantillon suivant
 La note d’origine de l’échantillon (Root Key) est définie dans l’« Éditeur d’Échantillons »
« Root Key » et représente la touche du « Key Range » qui jouera l'échantillon à sa
hauteur d'origine (voir la section « Key Range » ci-dessous)
Voir « Root Key » § 2.5.28.3.2 ci-dessous
De plus, le nom des échantillons stéréo se terminera par un « S »

NB : Pour utiliser un échantillon stéréo, le paramètre « Stereo » doit être défini sur « On » dans
l'« éditeur de Programme », et 2 « Keymaps » doivent être sélectionnées
Voir « Stereo » § 2.5.11 ci-dessus pour plus de détails
Key Range
Un « Key Range » est une plage de touches du clavier basée sur un échantillon (par plage de
vélocité, voir « Plages de vélocité (VELRNG) » § 2.6.6 ci-dessous pour plus de détails).
Chaque échantillon d'un « Key Range » (par plage de vélocité) est transposé en fonction de
son paramètre « RootKey » (note racine), de façon à jouer la hauteur correspondant à la
touche du clavier (voir « Edition des échantillons» § 2.5.28.3 ci-dessous, pour plus de détails
sur le paramètre « RootKey »).
Les autres touches du « Key Range » transposent l'échantillon chromatiquement par rapport
à « RootKey ». La hauteur de l’échantillon peut également être compensée par rapport à
« Root Key » à l’aide des paramètres « Coarse Tune » et de « Fine Tune », voir ci-dessous.
Le paramètre « KeyRange » indique la plage de touches que vous visualisez ou modifiez

actuellement (les plages de touches sont nommées par leurs notes les plus basses et plus
hautes). La modification de la valeur du paramètre « KeyRange » permet de sélectionner
parmi les plages de touches disponibles et de visualiser ou de modifier l'assignation de
l'échantillon et les autres paramètres de celle sélectionnée.
 Lorsque le paramètre « Key Range » est sélectionné, vous pouvez également faire
défiler les « Key Ranges » disponibles à l'aide de la molette ALPHA ou des boutons
Previous (-) / Next (+).
Plusieurs « Key Range » ne sont affichées que si la « Keymap » en cours utilise plusieurs « Key
Range ».

 Si la ligne supérieure de la page « Edit Keymap » affiche « KeyRange », vous pouvez

faire défiler les plages de touches disponibles avec n'importe quel paramètre de la
page sélectionnée à l'aide des boutons « CHANNEL / ZONE »
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « TOGGLE » pour basculer la ligne
supérieure entre l'affichage « KeyRange » et « VelRange »
 Lorsque le paramètre « KeyRange » est sélectionné, vous pouvez également
sélectionner le « Key Range » en maintenant la touche ENTER et en jouant une touche
Le « KeyRange » affecté à cette touche sera sélectionné
Low Key (Lo), High Key (Hi)

Avec ces paramètres, vous pouvez utiliser n'importe quelle méthode de saisie de données
pour modifier les notes basses et hautes du « Key Range » actuel. Vous pouvez étendre un «
Key Range » à la pleine plage Forte (C0 à G10).
 Si vous étendez la plage de touches actuelle dans une autre, les limites de l'autre plage
de touches seront raccourcies pour s'adapter à la plage de touches que vous étendez.
 Si « Key Range » que vous étendez recouvre entièrement un autre « Key Range »,
celui-ci sera supprimé
Le réglage de la note basse ne peut pas être supérieur à celui de la note haute, et
réciproquement.
Velocity Range
« Velocity Range » est la plage de vélocité du clavier (en niveaux dynamiques) qui
déclenchera un échantillon pour le « KeyRange » actuel. Dans un « Key Range » comportant
plusieurs plages de vélocité, chaque plage de vélocité peut utiliser un échantillon différent,
ainsi que différents paramètres « CoarseTune », « FineTune » et « VolumeAdjust ».
Afin de rendre la lecture des instruments échantillonnés moins mécanique, plus réaliste
(humaine, imparfaite), chaque vélocité utilise en fait plusieurs échantillons enregistrés avec
plusieurs vélocités à peine différentes.
Les volumes échantillons sont ensuite mis à l'échelle en fonction de la vélocité du clavier dans
chaque plage de vélocité.
 Les plages de vélocité de la « Keymap » actuelle sont définies à l'aide du bouton

« VELRNG »
(Voir les valeurs de vélocité (VELRNG) ou de basse vélocité (Lo) ci-dessous)
Tous les « Key Ranges » d'une « Keymap » partagent le même ensemble de plages de vélocité.
Jusqu'à 8 plages de vélocité peuvent être utilisées
 Lorsque le paramètre « Velocity Range » est sélectionné, vous pouvez faire défiler les
plages de vélocité disponibles à l'aide de la molette ALPHA ou des boutons Previous
(-) / Next (+)
Les plages de vélocité multiples ne sont affichées que si la « Keymap » actuelle utilise plusieurs
plages de vélocité
 Si la ligne supérieure de la page « Edit Keymap » affiche « VelRange », vous pouvez

faire défiler la plage de vélocité disponible à l'aide des boutons « CHANNEL / ZONE »,
n'importe quel paramètre de la page étant sélectionné
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « TOGGLE » pour basculer la ligne
supérieure entre l'affichage de « VelRange » et « KeyRange »
Low Velocity (Lo), High Velocity (Hi)

Paramètres de plage de vélocité du « Key Range » actuel.
 Si vous étendez la plage de vitesse actuelle à une autre, les limites de l'autre plage de
vitesse se raccourciront pour s'adapter à la plage de vitesse que vous étendez.

 Si la plage de vélocité que vous étendez recouvre entièrement une autre plage de
vélocité, celle-ci est supprimée.
Coarse Tune
Permet de transposer un échantillon pour une plage donnée. Ceci est extrêmement utile
lorsque vous avez défini « RootKey » de l'échantillon pour une note mais que vous souhaitez
affecter l'échantillon à une autre partie du clavier tout en étant capable de le lire sans
transposition (voir « RootKey » § 2.5.28.3.2 ci-dessous pour plus de détails).
Par exemple, si vous définissez à l'origine « RootKey » en C4 mais que vous voulez que
l'échantillon soit assigné à C3, vous devez régler « Coarse Tune » sur « 12ST », en le
transposant d’une octave. Ainsi, la hauteur d'origine sera jouée en C3, une octave vers le bas.
C’est d’ailleurs le cas pour les « Keymaps » du kit de batterie et de percussion en ROM, car la
plupart des échantillons de batterie ROM ont une « Root Key » est définie en C4.
Il existe un raccourci pour ajuster automatiquement « Coarse Tune » afin que l'échantillon soit
lu avec une transposition minimale dans le « Key Range » attribuée. Reportez-vous à la
section « Raccourcis par paire de bouton » du « Keymap Editor » § 2.5.28.1.5 ci-dessous.
Fine Tune
Ce paramètre est un réglage de hauteur plus fin. Une fois la hauteur de l’échantillon réglé à
proximité de la note désirée par « Coarse Tune », utilisez le « Fine Tune » pour affiner ou
abaisser jusqu’à un demi-ton.
Master Transpose (Master Xpose)

Ce paramètre ne concerne pas vraiment la « Keymap » elle-même. Au lieu de cela, il est
identique au montant de transposition définie avec les boutons « TRANSPOSE » -/+ du
panneau ou les boutons contextuels d’écran « OCTAV- » / « OCTAV + » sur les pages de
sélection de mode « Programme » / « Multi ». Si vous modifiez la valeur de transposition ici,
la même valeur sera reflétée par les voyants du bouton « TRANSPOSE » ainsi que dans la
barre supérieure des pages de sélection « Program » et « Multi » mode, et inversement. Il
transpose l’ensemble de l’instrument globalement. Le paramètre « Master Xpose » vous
permet de voir facilement la valeur de transposition dans l'« éditeur Keymap ». Il est également
utile pour attribuer des échantillons sur l’ensemble du clavier lors de l’utilisation d’un clavier
comportant moins de 88 notes.
Volume Adjust
Permet de régler le « volume » des notes dans le « Key Range » actuelle. Cela permet de
faire jouer chaque plage de touches au même volume, même si les échantillons des différentes
plages ont été enregistrés à des volumes différents.

2.5.28.1.3 Boutons contextuels de « Keymap Editor » et fonctions des boutons

« FAVORITES »
Bouton contextuel « TOGGLE »
 En appuyant sur le bouton contextuel d’écran « TOGGLE », vous permutez la fonction
utilisée par les boutons « CHANNEL / ZONE » sur la page « Edit Keymap »
 Appuyez sur le bouton « TOGGLE » pour basculer la ligne supérieure entre l'affichage
de « KeyRange » ou « VelRange »
Si la ligne supérieure de la page affiche « KeyRange », les boutons « CHANNEL / ZONE »
défilent entre les plages de touches disponibles dans la mappe de touches (si la mappe de
touches actuelle comporte plusieurs plages de touches)
La plage de notes pour chaque plage de touches sera également affichée sur la ligne
supérieure. Si la ligne supérieure de la page affiche « VelRange », les boutons « CHANNEL /
ZONE » défilent entre les plages de vélocité disponibles dans la mappe de touches (si la mappe
de touches actuelle comporte plusieurs plages de vélocité)
La plage dynamique de chaque plage de vélocité sera également affichée sur la ligne
supérieure
Bouton contextuel « VELRNG » (Velocity Range)

 Appuyez sur le bouton « VELRNG » pour afficher la page « VEL RANGES »
 Utilisez la page « VEL RANGES » pour ajouter, modifier ou supprimer des plages de
vélocité pour la « Keymap » en cours
La page VEL RANGES affiche un graphique de l’ensemble de la plage dynamique disponible
d’un « Keymap », du plus silencieux (ppp) au plus fort (fff)
 Les plages de vélocité peuvent également être ajustées à partir de la page « Edit
Keymap », mais la page « VEL RANGES » fournit un graphique comme aide visuelle.
Chaque « Keymap » peut être divisé en un maximum de 8 plages de vélocité. Chaque « Key
Range » d'une « Keymap » peut utiliser son propre échantillon pour chaque plage de vitesse
Toutes les « Key Ranges » dans une « Keymap » partagent les mêmes plages de vélocité
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « Split » pour diviser la plage de vélocité
actuellement sélectionnée en 2 plages (jusqu'à ce que le maximum de 8 plages de
vélocité ait été créé)
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « DELETE » pour supprimer la plage de
vélocité sélectionnée
 Appuyez sur le bouton contextuel « EXIT » pour revenir à la page « EDIT MAP »
Sur la page « VEL RANGES », la plage de vélocité actuellement sélectionnée est mise en
surbrillance dans le graphique et son nom est affiché dans le champ « VelRange »
 Avec le champ « VelRange » sélectionné, vous pouvez utiliser la molette ALPHA ou
les boutons Previous - / Next + pour vous déplacer entre les plages de vélocité
disponibles (si plusieurs plages de vélocité sont disponibles)
 Vous pouvez également utiliser les boutons « CHANNEL / ZONE » à tout moment pour
vous déplacer entre les plages de vélocité disponibles
Si plusieurs plages de vélocité sont disponibles, vous pouvez ajuster la plage dynamique de
chaque paramètre « Hi / Low »
Ces paramètres « Hi » et « Lo » sont identiques aux paramètres « Low Velocity » et « High
Velocity » (Lo / Hi) de la page « Edit Keymap » (voir «Low Velocity (Lo), High Velocity (Hi)» §
2.5.28.1.2 ci-dessus pour plus de détails). Les modifications effectuées avec l'un ou l'autre des
paramètres sont affichées sur les 2 pages

Bouton contextuel « NEWRNG » (New Range)

Le bouton contextuel « NEWRNG » permet de définir un nouveau « Key Range » à éditer, que
ce soit pour attribuer un échantillon différent ou pour régler la hauteur ou le volume.
 Appuyez simplement sur « NEWRNG », puis jouez la note que vous voulez comme
note basse, puis la note haute pour définir un nouveau « Key Range » à éditer
Le Forte vous demandera chaque note
Lorsque vous déclenchez la note haute, vous revenez à la page « Editeur Keymap », et le
nouveau « Key Range » ainsi défini est sélectionné. La prochaine modification apportée
affectera uniquement cette plage d'édition
 Si vous définissez un nouveau « Key Range » entièrement inclus dans une plage de touches
existante, la plage de touches existante sera divisée en 2 « Key Ranges », en plus du nouveau
« Key Range » compris entre les 2.
À ce stade, vous devez modifier au moins un paramètre du nouveau « Key Range »
avant de modifier un autre « Key Range », sinon le nouveau « Key Range » sera
fusionné avec les « Key Range » adjacents
 Si vous définir un nouveau « Key Range » qui chevauche une partie ou la totalité d'une autre
plage de touches, l'échantillon affecté au « Key Range » inférieur sera appliqué au nouveau «
Key Range ».
Encore une fois, à ce stade, vous devez modifier au moins un paramètre du nouveau «
Key Range » avant d’éditer un autre « Key Range », sinon le nouveau « Key Range »
sera fusionné avec le « Key Range » inférieur qu’il recouvre
Bouton contextuel « ASSIGN »

Le bouton contextuel d’écran « ASSIGN » vous permet de sélectionner un échantillon, puis de
spécifier le « Key Range » auquel il est affecté. Cela vous permet d'insérer une nouvelle plage
de touches dans la « Keymap » en cours.
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « ASSIGN » pour ouvrir la boîte de dialogue
de sélection d’un échantillon dans la liste Samples.
 Faites défiler la liste, puis appuyez sur le bouton « OK ».
 Définnissez la nouvelle plage de touches en jouant les notes plus basse et plus haute
de la plage
Ou appuyez sur le bouton contextuel « CANCEL » pour annuler si besoin
Lorsque vous déclenchez les notes graves et les notes hautes, la nouvelle plage de touches est
insérée.
 Si la nouvelle plage de touches recouvre partiellement une plage de touches adjacente,
la plage de touches existante sera ajustée pour s'adapter à la nouvelle plage.
 Si la nouvelle plage de touches recouvre complètement une plage de touches existante,
la plage de touches d'origine sera remplacée.
Bouton contextuel « DELETE »

 Appuyez sur le bouton « DELETE » pour supprimer la « Keymap » actuelle (les
« Keymaps d'usine » ne peuvent pas être supprimés).
Bouton contextuel « Help »

 Appuyez sur le bouton contextuel « HELP » pour afficher la page « Help », contentant
une description des fonctions affectées aux boutons « FAVORITES »
 « FAVORITES » 1 (Edit) fonctionne comme un bouton EDIT dans l’« Editeur de
Keymap », c’est-à-dire qu’avec un échantillon sélectionné dans le champ « Sample »,
ce bouton permet d’accéder à l'« éditeur d'échantillons »

 « FAVORITES » 2 (Compare On / Off) pour rappeler temporairement une version non

modifiée de la « Keymap », ce qui permet de comparer votre « Keymap » modifiée
avec la « Keymap » originale
 Appuyez à nouveau sur le bouton « FAVORITES » 2 pour revenir à la version modifiée
de la « Keymap ».
 « FAVORITES » 10: Help pour accéder à la page « HELP »
2.5.28.1.4 Sauvegarder les modifications d’une « Keymap »

 Lorsque vous cliquez sur le bouton EXIT à partir de la page « MAIN » de « Keymap »,
une page permet de renommer, enregistrer ou annuler vos modifications.
 Bouton contextuel « RENAME » pour appeler la page permettant de changer le nom

de la « Keymap » en cours
 Bouton contextuel « SAVE YES/NO » pour lancer le processus d'enregistrement de la

« Keymap » en cours ou retourner à la page « Keymap »
 Bouton contextuel « CANCEL » pour annuler les modifications et retourner à la page

« Main » de l'« éditeur Keymap ».
2.5.28.1.5 Raccourcis par paires de boutons dans « Keymap Editor»

Supposons que vous ayez un exemple dont « RootKey » est C4 et que vous souhaitez
l’affecter à A0, car vous ne vous attendez pas à y jouer souvent. Si vous voulez qu'il soit lu
sans transposition, vous devrez ajuster le paramètre « Coarse Tune ».
Mais si vous attribuez un grand nombre d’échantillons, il peut être fastidieux de calculer la
bonne valeur pour le réglage grossier. Heureusement, il y a un raccourci par 2 boutons.
 1. Attribuez un « Sample Root » à un « Key Range », soit en utilisant les paramètres

« Lo », « Hi » et « Sample », soit en utilisant le bouton contextuel « ASSIGN »
 2. Mettez en surbrillance la valeur du paramètre « Coarse Tune »
 3. Appuyez sur les boutons Previous - & Next + simultanément pour changer la valeur
de « Coarse Tune »
 Si l'échantillon est assigné à une note, le « Forte » définit « Coarse Tune » afin que la note
joue l'échantillon sans transposition
 Si l'échantillon est assigné à une plage de notes, le « Forte » définit « Coarse Tune » de
sorte que la note centrale de la plage joue l'échantillon sans transposition

2.5.28.2 Création d’une « Keymap »
Pour créer une « Keymap », démarrez en mode « programme » :
 Sélectionnez le Programme « 999 Clear program »

 Passez en mode « Program Edit » en pressant le bouton contextuel d’écran « EDIT »
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « KEYMAP » pour ouvrir la page
« KEYMAP »
Le paramètre « Keymap 999 Silence » sera automatiquement sélectionné, ce qui facilite
l’identification des « Key Ranges » auxquels des échantillons sont déjà attribués, lors de
l’assignation des échantillons
En partant de cette ardoise vierge, n'importe quel « Programme » ou « Keymap » pourra être
sélectionné
 Le paramètre « Keymap » étant toujours sélectionné, appuyez sur le bouton
« FAVORITES » 1 pour accéder à l’« Éditeur de Keymap ».
Le paramètre « Key Range » est automatiquement sélectionné et les valeurs C0 à G10
s’affichent (c’est-à-dire toute la plage du clavier MIDI)
Le paramètre « Sample » aura la valeur « 999 Silence-C4 »
L’assignation d’échantillons à des « Key Ranges » dans une « Keymap » peut alors
commencer. Pour la suite on suppose que des échantillons utilisateurs de hauteur racine C1,
C2, C3, etc sont chargés en mémoire, dans le but d’en assigner un à chaque octave.
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « ASSIGN » pour ouvrir l’écran de sélection
d’échantillon
 Utilisez la molette ALPHA pour rechercher l'un de vos échantillons
Ou tapez son ID sur le pavé alphanumérique et appuyez sur ENTER
 Pour sélectionner l’échantillon appuyez sur le bouton « OK »
L'écran affiche « Strike low key… »
 Pressez la touche A0 (numéro de note MIDI 21, plus basse touche sur un clavier
standard de 88 notes)
L'écran affiche « Strike High Key… »
 Pressez la touche F1 (numéro de note MIDI 29)
L’écran affiche la page « KEYMAP-EDITOR »
Le paramètre « Key Range » indique « A0 – F1 » et le paramètre « Sample » affiche
l'échantillon sélectionné au début de l'attribution de plage de notes
Chaque échantillon d’un « Key Range » est automatiquement transposé en fonction du

paramètre « RootKey » de chaque échantillon, de sorte qu’il joue à la hauteur du clavier (voir
«Edition des échantillons» § 2.5.28.3 ci-dessous pour plus de détails sur le paramètre
« RootKey »).
Les échantillons utilisateurs doivent donc avoir les bons paramètres « RootKey » (comme les
échantillons d'usine du Forte), et le « Key Range » doit inclure la note « RootKey » de
l'échantillon (affichée à la fin du nom de l'échantillon), par exemple au milieu de la plage.
En effet, les échantillons sont limités à une octave de transposition vers le haut à partir de la
hauteur d'origine de l'échantillon.
 Avec un « Key Range » n’incluant pas la note « RootKey » de l'échantillon, la hauteur
transposée risque d’être incorrecte
 Avec un « Key Range » trop élevé par rapport au « RootKey », certains échantillons
risquent de ne pas être transposés, et des touches peuvent jouer la même note (la plus
haute transposable)

 La transposition automatique par rapport à la « Root Key » peut être décalée à l'aide
des paramètres « Coarse Tune » et « Fine Tune » de la page « Edit Keymap »
Voir « Coarse Tune et Fine Tune » § 2.5.28.1.2 ci-dessus
Poursuite de l'exemple :
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « ASSIGN »
 Sélectionnez un autre « Sample Root » à l'invite
 puis appuyez sur le bouton contextuel « OK »
 Déclenchez maintenant F#1 à l'invite « Low Key » et F2 à l'invite « High Key » pour
définir les 2 plages de note, la première de A0 à F1 et la seconde de F#1 à F2
 Vous pouvez répéter le processus autant de fois que vous le souhaitez en créant une
nouveau « Key Range » à chaque fois
Une fois assigné vos échantillons, vous devrez peut-être les transposer pour qu'ils soient
reproduits à la hauteur correcte dans la plage choisie.
 Pour ce faire, sélectionnez le paramètre « Key Range »,

 faites défiler jusqu'à la plage souhaitée, puis mettez en surbrillance le paramètre
« Coarse Tune »
 Ajustez « Coarse Tune » pour amener l'échantillon au bon Pitch dans cette plage de
touches
 Faites ensuite défiler jusqu'au paramètre « Key Range », sélectionnez la plage
suivante et continuez selon vos besoins
« Keymap » utilisant le même échantillon dans plusieurs « Key Ranges »

adjacents
Cela peut présenter un intérêt si on prévoit d'ajouter un peu de désaccord aux échantillons de
chaque plage.
Cependant, en créant la « Keymap », puis en allant dans l'éditeur d'échantillons pour modifier
les paramètres de chaque « KeyRange », car les 2 « Key Ranges » adjacentes identiques
seront automatiquement fusionnés (afin d’économiser de la mémoire).
Par exemple en utilisant la procédure ci-dessus pour attribuer un échantillon vocal dont la
racine était C4 à un « Key Range » de A3 à E4, et à un autre « Key Range » de F4 à B4. Dans la
page « Keymap-editor » qui réapparait, le « Key Range » actuel ne serait pas « F4 à B4 », mais
« A3 à B4 » !
Par conséquent, certains paramètres doivent être différents dans chaque « Key Range »
adjacent si vous souhaitez créer des « keymaps » par la technique décrite plus haut, par
exemple avec une modification de hauteur ou de volume mineure. Il faut apporter ces
modifications à l'échantillon actuel sur la page « Keymap-editor » avant d'affecter la plage
suivante.

2.5.28.3 Edition des échantillons
2.5.28.3.1 Procédure de base 188

2.5.28.3.2 Page « MAIN » de « Edit Sample » 189
2.5.28.3.1 Procédure de base

 Pour accéder à l'éditeur d'échantillons, sélectionnez d'abord le « Programme » que
vous souhaitez éditer en mode « Programme »
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « EDIT » pour accéder à l' « éditeur de
Programme » à la page « KEYMAP »
 Pour ouvrir si besoin s la page « KEYMAP », appuyez sur le bouton contextuel d’écran
« KEYMAP »
 Appuyez sur le bouton « FAVORITES » 1 pour accéder à l'éditeur « Keymap »
 Sur la page « Edit Keymap », sélectionnez le paramètre « KeyRange » et utilisez la
molette ALPHA ou les boutons Previous - / Next + pour choisir l'une des « Key
Ranges » disponibles (si plusieurs « Key Ranges » sont affichés)
Vous pouvez modifier l'échantillon existant d'un « Key Range » ou choisir un nouvel échantillon
pour le « Key Range » et le modifier.
 Lorsque le paramètre « Keymap » est sélectionné, vous pouvez maintenir le bouton
ENTER et déclencher des notes pour sélectionner différentes « Key Ranges »
 Si vous souhaitez sélectionner un autre échantillon, utilisez les boutons de curseur
pour sélectionner le paramètre « Sample »
 Utilisez la molette ALPHA pour sélectionner un échantillon
 Appuyez sur le bouton « FAVORITES » 1 pour entrer dans l’ « Éditeur d’échantillon »
L'échantillon jouera à travers les effets du « Programme » en cours
NB : Le nom des échantillons stéréo se termine par un « S »

Pour utiliser un échantillon stéréo, le paramètre « Stereo » (§ 2.5.11 ci-dessus) doit
être défini sur « On » dans l'éditeur de « Programme », et deux « Key Maps » doivent
être sélectionnées, voir « Page KEYMAP » § 2.5.11 ci-dessus.

2.5.28.3.2 Page « MAIN » de « Edit Sample »

Sur la page « MAIN » de « Sample », on trouve plusieurs paramètres qui affectent le
comportement de l’échantillon actuel. Ces paramètres affectent l'ensemble de l'échantillon.
Le côté droit de la ligne supérieure affiche le numéro racine et « RootKey » de l'échantillon.
Pour les échantillons stéréo, L ou R s'affiche après le paramètre « Root # » pour indiquer que
vous visualisez les paramètres du canal gauche ou droit de l'échantillon.
 Utilisez les boutons « CHANNEL / ZONE » pour naviguer entre les canaux gauche et
droit des échantillons stéréo.
 Bien que vous puissiez éditer les paramètres pour les canaux gauche et droit d’un
échantillon, les 2 canaux ne peut être entendus que si le paramètre « Stereo » est
défini sur « On » dans « Editeur de Programme » (§ 2.5.11 ci-dessus), et que la même
« Keymap » est sélectionnée pour les paramètres « Keymap1 » et « Keymap2 » dans
l'« éditeur de Programme »
 Si le paramètre « Stereo » est réglé sur « Off » dans l' « éditeur de Programme » (§
2.5.11 ci-dessus), seul le canal gauche des échantillons stéréo sera entendu en mono
 Si l'échantillon fait partie d'un groupe de « Sample Root », vous pouvez également
utiliser les boutons « CHANNEL / ZONE » pour faire défiler chaque échantillon du
groupe. Une page représentative est présentée ci-dessous:

Root Key Number C -1 to G 9
Pitch Adjust Variable (depends on sample rate)
Volume Adjust -64.0 to 63.5 dB
Alternative Volume Adjust -64.0 to 63.5 dB
Decay Rate 0 to 5000 dB per second
Release Rate 0 to 5000 dB per second
Loop Switch Off, On
Playback Mode Normal, Reverse, Bidirectional
Alternative Sample Sense Normal, Reverse
Ignore Release Off, On
Root Key
« Root Key » représente la touche du clavier sur laquelle l'échantillon sera lu sans
transposition (c'est-à-dire au même pitch que l'échantillon d'origine).
 Utilisez les boutons Previous- / Next + ou la molette ALPHA pour sélectionner une
note « RootKey »
Ou utilisez le pad alphanumérique suivi du bouton ENTER pour entrer un numéro de
note « RootKey » par MIDI
Pitch Adjust
Pour modifier la hauteur de l’échantillon par rapport à la note à partir de laquelle il a été joué.
Si vous définissez une valeur de « 100ct », par exemple, l'échantillon sera lu un demi-ton plus

haut que la normale. Ce paramètre est pratique pour ajuster les échantillons entre eux s’ils
sont légèrement désaccordés.
Volume Adjust
Pour augmenter ou réduire uniformément le volume de l'échantillon entier.
Alternative Start Volume Adjust (AltVolAdjust)

Volume de l'échantillon lorsque le début alternatif est utilisé. Voir « Alternative
Switch (AltControl et AltMethod) » § 2.5.11 ci-dessus pour plus de détails.
Decay Rate
Durée de décroissance de l'échantillon (fondu) jusqu'à une amplitude nulle (silence), qui
affecte chaque échantillon individuellement
 « Decay Rate » n'est effectif que si l'enveloppe d'amplitude du « Programme » (le
paramètre « Mode » de la page « AMPENV » de l'éditeur de « Programme ») est défini
sur « Natural ».
 Si « Mode » est sur « User », les paramètres de la page « AMPENV » remplacent les
paramètres de « DecayRate »
« DecayRate » prend effet dans la partie bouclée de l'échantillon, après que toutes les phases
d'attaque de l'enveloppe d'amplitude soient terminées.
Release Rate
Durée de décroissance de l'échantillon jusqu'à une amplitude nulle lorsque le déclencheur de
note est relâché, et qui affecte chaque échantillon individuellement
o Plus la valeur est élevée, plus le taux « Release » est rapide.
 « Relase Rate » n'est effectif que lorsque l'enveloppe d'amplitude du « Programme »
(le paramètre « Mode » de la page « AMPENV » de l'éditeur de « Programme ») est
définie sur « Natural ». Dans ce cas, la décroissance commence dès que la note est
relâchée
 Si « Mode » est sur « User », les paramètres de la page « AMPENV » remplacent ceux
de « ReleaseRate »
 Pour créer une boucle d’échantillon étendue qui lira les données après la mise en
boucle de la boucle de l’échantillon, définissez le pointeur de démarrage alternatif
après le pointeur de fin d’échantillon, puis définissez une valeur relativement basse
pour le taux de « Release »
Loop Switch
Ce paramètre active / désactive le bouclage de l'échantillon actuellement sélectionné.
o On : l'échantillon boucle selon les paramètres de la page « TRIM »
o Off : l'échantillon est joué jusqu'à son point final et s'arrête (One Shot)
Playback Mode (Playback)

Permet de modifier la direction dans laquelle l'échantillon est lu.
o Reverse : l'échantillon est lu depuis son point final vers son point de départ
o Bidirectionnal : l'échantillon est lu du début à la fin, puis en sens inverse, et ainsi de
suite jusqu'à ce que le déclencheur de note soit libéré
(Ne fonctionne que lorsque le paramètre « Loop Switch » est défini sur « On »).
Alternative Sample Sense (AltSense)

Moyen pratique d'activer le démarrage alternatif d'un échantillon.

 Normal : le démarrage alternatif sera utilisé lorsque le paramètre « Alt Switch » est
« On » (Dans la page « KEYMAP » § 2.5.11 ci-dessus) ou lorsque la « source de contrôle » qui
lui est affectée est au-dessus de son point médian
 Inverte : le démarrage alternatif sera utilisé lorsque le paramètre « Alt Switch » est
« Off » ou lorsque la « source de contrôle » qui lui est affectée est inférieur à son point médian
Ignore Release (IgnRelease)

o Off : l'échantillon sera libéré normalement lorsque le déclencheur de note sera libéré
o On : la note ne sera pas libérée, même lorsque le déclencheur de note est libéré
Ce paramètre ne doit être utilisé qu'avec des échantillons avec « Decay » allant jusqu’au
silence; les échantillons « non Decay » joueront sans fin
Ce paramètre est équivalent au paramètre « IgnRelease » de la page « LAYER », mais
n'affecte que l'échantillon actuellement sélectionné.
235
et NumSamples
Ces paramètres ne peuvent pas être modifiés, mais indiquent la fréquence d'échantillonnage
de l'échantillon et le nombre d’'échantillons individuel de l’échantillon. La longueur des
échantillons de plus de 1 million d'échantillons sont affichés sous la forme « 1M ».
Les paramètres « Sample Trim » ci-dessous permettent de définir les points « Start »,
« Alternative Start », « Loop » et « End » de l'échantillon en cours. Le côté droit de la ligne
supérieure affiche le numéro racine de l'échantillon.
 Si l'échantillon fait partie d'un groupe de « Sample Roots », vous pouvez utiliser les
boutons « CHANNEL / ZONE » pour faire défiler chaque échantillon du groupe.
La sélection de ces paramètres et le réglage de leurs valeurs permettent de modifier la lecture

de l'échantillon lorsque des notes sont déclenchées. Chacun de ces paramètres est exprimé
en échantillons individuels. Par exemple, un échantillon d'une seconde à un taux
d'échantillonnage de 44 100 Hz aurait 44 100 valeurs de réglage pour chacun de ces
paramètres.
Start
Détermine le début de l'échantillon en cours. Vous pouvez tronquer le début de l'échantillon
en augmentant la valeur du paramètre « Start », afin de supprimer un silence au début, ou
pour supprimer une partie ou la totalité de l'attaque. On ne peut pas diminuer le point de départ
des échantillons en dessous de zéro.
Alternative Start
Permet de définir un 2ème point de départ ou d'arrivée facultatif pour l'échantillon en cours. Le
début alternatif est utilisé lorsque le paramètre « Alt Switch » de la page « KEYMAP » est
défini sur « On » ou lorsqu'il est défini sur une « source de contrôle » spécifique et que cette
« source de contrôle » génère une valeur supérieure à +.5
Par exemple, si vous affectez « MWheel » comme « source de contrôle » pour le paramètre
« Alt Switch », le « Start alternatif » sera utilisé lorsque la molette de modulation, ou la «
source de contrôle » que vous avez définie pour envoyer « MWheel », est au-dessus de son
point médian
« Alternative Start » peut être défini avant, après ou au même point que le début ou la fin.
En définissant le début alternatif APRES la fin, vous pouvez étendre la lecture des échantillons
en boucle (extended Loop), c’est-à-dire que les échantillons bouclent normalement tant que
les notes sont maintenues, mais après leur relâchement, les échantillons sont lus jusqu'au
point de départ alternatif avant de jouer la phase Release.

Loop
Début de la partie bouclée de l'échantillon courant. L’instant de bouclage peut être défini à tout
moment avant la fin, y compris avant le début ou avant le début alternatif. Si vous essayez de
le déplacer après la fin, la fin se déplacera avec lui.
End
Point auquel la lecture de l’échantillon courant s’arrête. Généralement utilisé pour réduire le
silence indésirable à la fin d'un échantillon, bien que vous puissiez l'utiliser pour raccourcir un
échantillon autant que vous le souhaitez.
Remarque sur la sauvegarde des échantillons:

Les portions coupées (Trimmed) d'un échantillon ne sont pas sauvegardées.
 Les parties coupées AVANT le début ou les points de départ alternatifs (selon la valeur
la plus faible) d'un échantillon sauvegardé dans un ID utilisateur seront supprimées, et
le paramètre ayant une valeur inférieure aura la valeur zéro à son prochain chargement
(les valeurs pour tous les autres paramètres de « point » seront ajustés relativement)
 Les portions coupées APRES les points de départ ou de fin alternatifs (selon la valeur
la plus élevée) seront perdues lors de la sauvegarde dans un ID utilisateur.
L’échantillon original non découpé est toujours disponible en sélectionnant le numéro
ID d’origine de l’échantillon.
La sauvegarde des échantillons d'usine tronqués dans les ID utilisateur ne modifie pas le son
des échantillons d'usine, des « keymaps » ou des « programmes ».

Guide du musicien - 2.6 Mode « Multi »
2.6 Mode « Multi »
Les « Multis » sont des configurations de 4 à 16 Zones (Voir la définition de « Zone » dans « À
propos des Zones du Multi » § 2.6.3 ci-dessous), chacune pouvant avoir son propre
« Programme », ses assignations de contrôleur et son canal de transmission MIDI. Une Zone
peut également être configurée pour contrôler un module de son externe ou un logiciel
informatique via MIDI ou USB.
2.6.1 À PROPOS DU MODE « MULTI » 193

2.6.2 SÉLECTIONNER UN « MULTI » 193
2.6.3 À PROPOS DES « ZONES » DU « MULTI » 197
2.6.4 BOUTONS « TRANSPOSE » - / + 197
2.6.5 ASSIGNATION DES PARAMÈTRES DE CONTRÔLEURS 198
2.6.6 LES BOUTONS CONTEXTUELS D’ÉCRAN « SPLIT » ET « LAYER » 198
2.6.7 SAUVEGARDER UN « MULTI UTILISATEUR » (USER MULTI) 202
2.6.1 À propos du mode « Multi »
 Pour accéder au mode « Multi » depuis un autre mode, appuyez sur le bouton MULTI
Le voyant LED du bouton MULTI s’allume
Après la mise sous tension du Forte, « Multi 1 » est sélectionné, ou bien le « Multi » qui a été
sélectionné la dernière fois que le mode « Global » a été quitté.
2.6.2 Sélectionner un « Multi »

Programmes Multis
Forte 8/7 512 1024 182 1024
Forte SE 322 3072 186 3072
Lorsque vous êtes en mode « Multi », il existe plusieurs manières de sélectionner les
« Multis ».
 La molette ALPHA, les boutons Next et Previous et les boutons de curseur
permettent de faire défiler les « Multis »
Ou bien saisissez un identifiant de « Multi » avec la fonction « Keypad » des boutons
« CATEGORY », puis appuyez sur le bouton ENTER.
 Appuyez sur le bouton USER pour accéder au « Multi utilisateur » enregistrés
 Si un « Multi » est assigné à un bouton « FAVORITES », appuyez sur ce bouton pour
aller directement au « Multi » assigné, en changeant de modes si nécessaire
2.6.2.1 L'affichage des informations 194

2.6.2.2 Molette ALPHA et boutons « VALUE » Previous (-) et Next (+) 195
2.6.2.3 Boutons VALUE JUMP 195

2.6.2.4 Boutons de curseur 195

2.6.2.1 L'affichage des informations

En mode « Multi », la ligne supérieure de l'écran affiche les indicateurs suivants :
o mode actuel
o transposition
o activité d'entrée/sortie MIDI
o numéro de la banque de favoris en cours dans le coin supérieur droit de l'écran,

si la vue « Favorites » est sélectionnée et que le paramètre « User Type » du mode
« Global » a été défini sur « Advanced »
o indicateur à droite du numéro ID et du nom du « Multi »,
si le « Multi » actuellement sélectionné est un « Multi utilisateur »
 L’affichage peut être remplacé par un autre en appuyant sur le bouton « VIEW » ou en
changeant paramètre « Display » en mode « Global ».
Options des boutons d’écran contextuel (Soft Button) pour le mode « « Multi » Edit »
Messages pop-up
Certaines actions entraînent l'affichage de messages contextuels. Après un court instant,
l'affichage revient sur le « Multi » actuel.
Indicateurs d’activité MIDI In/Out

Les indicateurs d'activité « MIDI In / Out » sont affichés en haut de l'écran (représentés par 2
symboles de port MIDI étiquetés « I » pour Input et « O » pour Output). Ces indicateurs
s’allument brièvement lorsque des données MIDI sont reçues/envoyées par les ports MIDI /
USB, selon le code couleur suivant :
 : il y a eu une activité MIDI sur ce port au cours des dernières secondes.
 : il ya eu une communication avec l’éditeur de logiciel externe sur ce port au cours
des dernières secondes.
 : il n'y a pas eu d'activité MIDI sur ce port au cours des dernières secondes.

Info Zone
Voir « Afficher les informations de Zone » § 2.8.2 ci-dessous pour activer le paramètre « Show
Zone Infos », qui permet de voir des informations supplémentaires pour chaque Zone à partir
de la page « Sélection de Multi ».
2.6.2.2 Molette ALPHA et boutons « VALUE » Previous (-) et Next (+)
 Utilisez la molette ALPHA ou les boutons « VALUE » Previous/Next

(à droite de l'écran sous la molette Alpha) pour modifier le « Multi » actuel.
Lorsque le « Multi » le plus élevé ou le plus bas est atteint, la liste revient respectivement au
1er ou au dernier « Multi »
2.6.2.3 Boutons VALUE JUMP

 En mode « Multi », le bouton double VALUE JUMP (Previous+Next) permet
d'incrémenter les identifiants de « Multi » de 10 à chaque pression
Lorsque la fin de la liste de « Multi » est atteinte, un « Multi » au début de la liste sera
sélectionné
2.6.2.4 Boutons de curseur

 Utilisez les boutons de curseur (à droite de l'écran) pour changer de « Multi » actuel
Les boutons ►/▼ incrémentent le « Multi » et les boutons ◄/▲ décrémentent le « Multi »
2.6.2.5 Boutons « CATEGORY »

En mode « Multi », les « Multis » ne sont pas organisés par « catégorie ». De ce fait, le voyant
du bouton KEYPAD est toujours allumé pour indiquer que les boutons « CATEGORY »
fonctionnent uniquement comme un pavé numérique en mode « Multi ».
 Pour sélectionner un « Multi » par numéro d’identifiant, utilisez la fonction « Keypad »
des boutons « CATEGORY » pour saisir un numéro d’identification, puis appuyez sur
le bouton ENTER

2.6.2.6 Sélectionner/Mémoriser un son « FAVORITES »

10 « Multis/Programmes favoris » sont mémorisables dans les 10 boutons
« FAVORITES » situés sous l'écran. Une fois sauvegardés, ces « Multis » favoris peuvent
être rappelés depuis n'importe quel mode avec une simple pression sur le bouton.
Il existe 50 banques (au lieu de 16 depuis la version 1.4 de l’OS) de 10 favoris, qui mettent
à disposition 500 favoris au total (Programmes et Multis confondus)
Enregistrer un « Favorite »
 Pour enregistrer le « Multi » actuellement sélectionné dans un bouton
« FAVORITES », maintenez enfoncé un bouton « FAVORITES » jusqu'à l’affichage
d’une confirmation d’enregistrement.
Si un bouton « FAVORITES » contient déjà un « Programme » le Forte quitte le mode « Multi »
et passe en mode de « Program »
Passer en affichage « Favorite View »

 Pour afficher en bas de l’écran les noms des « programmes » et des « Multis » stockés
en tant que « favoris », appuyez sur le bouton contextuel « VIEW » jusqu’à l’affichage
 Ou bien définissez le paramètre « View » du mode « Global » sur « Favorites »

A condition de régler le paramètre Global «View» sur « Favorites » comme indiqué ci-dessus,
et le paramètre Global « User Type » sur « Advanced » !!!
 Utilisez les boutons « CHANNEL / ZONE »▲/▼ pour défiler entre les 50 « Favorites
Banks »
Le numéro de la banque de favoris actuelle s'affiche dans le coin supérieur droit de l'écran.

2.6.3 À propos des « Zones » du « Multi »
Les Zones sont les régions indépendantes du clavier qui constituent un « Multi ».
Un « Multi » comprend 4 à 16 Zones, avec chacun son propre « Programme », ses
assignations de contrôleur et son canal de transmission MIDI. Les Zones peuvent se
chevaucher ou non. Une Zone peut également être configurée pour contrôler un module
de son externe ou un logiciel informatique via un câble MIDI ou USB
Section « Zone Mute / Volume »

 Appuyez sur un bouton ZONE 1-4 pour activer / désactiver le son de la Zone.
Un bouton de Zone active (Unmuted) est allumé en vert
Un bouton de Zone inactive (Muted) est éteint
2.6.4 Boutons « TRANSPOSE » - / +
Les boutons « TRANSPOSE », situés à gauche du clavier, au-dessus des molettes Pitch et
Modulation, sont un moyen pratique de changer la gamme d’un « Morceau » sans apprendre
à la jouer dans une autre gamme.
 Utilisez les boutons « TRANSPOSE » - / + pour transposer le clavier par demi-ton (ST,
Half Step), ainsi que les notes MIDI envoyées aux ports de sortie USB et MIDI
La ligne supérieure de l'écran affiche la valeur de transposition actuelle.
 Appuyez sur les 2 boutons « TRANSPOSE » simultanément pour réinitialiser la
transposition à 0
 Pour transposer par octave (12 ST), appuyez sur les boutons « OCTAVE » - / + situés
sous l'écran
Les voyants des boutons « TRANSPOSE » indiquent si le « Multi » actuel est transposé vers
le haut ou bas (voyant « TRANSPOSE » + ou - allumé), ou non tranposé (Boutons éteints).
NB: Même si « Transpose » est appliquée à tous les « Programmes » de Zone d’un « Multi »,
la disposition des Zone sur le clavier reste cependant inchangée.

2.6.5 Assignation des paramètres de contrôleurs
Chaque « Multi » possède des paramètres de « Programme » et d’effet définis en usine pour
les contrôleurs physiques (curseurs, boutons de commutation, molette de modulation
et pédales). Ces contrôleurs peuvent ensuite modifier un son en temps réel pour ajouter de
la variation ou de l'expression. Chaque fois que vous faites cela, l'écran affiche le nom du
contrôleur, le paramètre attribué et la valeur.
NB: Les affectations de paramètres sont invisibles si le bouton contextuel « VIEW » a été
appuyé ou si le paramètre « Display » en mode « Global » a été modifié.
Fonction des contrôleurs (Controller Conventions)

Dans les « Multis d’usine » ….
 les boutons « ZONE MUTE/VOLUME » contrôlent

l’état Actif/Muted des « Zones 1 à 4 » (En mode «Multi »)
 les curseurs A à D contrôlent généralement le volume des « Zones 1 à 4 »
 les curseurs H & I contrôlent généralement le montant du délai et de la réverbération
 Les autres curseurs et commutateurs contrôlent généralement divers effets et
paramètres de synthèse
2.6.6 Les boutons contextuels d’écran « SPLIT » et « LAYER »
Les boutons contextuels d’écran « SPLIT » et « LAYER » offrent des paramètres identiques
bien qu’ils remplissent des fonctions légèrement différentes.
 La fonction « Split » permet de diviser des « Programmes » entre différentes régions
du clavier.
 La fonction de « Layer » permet de superposer les sons de « Programmes » et des
« Multis ».
Vous n'avez pas besoin d'utiliser le mode « Multi Edit » pour configurer les plages de touches
de Zone, les « Programmes » et les volumes. Appuyez simplement sur le bouton contextuel
d’écran en mode « Multi » pour sélectionner la fonction. Vous pouvez ensuite configurer des
Zones supplémentaires, chacune pouvant avoir ses propres attributions de « Programme » et
de contrôleur. Le résultat peut être enregistré en tant que nouveau « Multi ».
 Utilisez les boutons de curseurs pour accéder à chacun des 5 paramètres de « Split »
ou de « Layer » pour chaque Zone active, décrit ci-après

2.6.6.3 Paramètres de « Split » et « Layer » 200

2.6.6.4 Sauvegarder un « Split » / « Layer » 201
En créant un « Split » dans un « Multi », vous activez en fait une nouvelle Zone dans le
« Multi » ou même le « Programme » actuel.
Si le « Multi » actuel a déjà son nombre maximal de Zones actives, un message s’affiche pour
indiquer que le le nombre maximum de Zones actives est atteint
Une fois que vous avez enregistré votre « Split », vous pouvez continuer à ajouter des Zones
de « Split » ou de « Layer » au « Multi » jusqu'au nombre maximal de Zones actives.
 Appuyez sur le bouton SPLIT, par activer une autre Zone du « Multi »
Les Zones précédemment actives conserveront leurs plages de clavier précédemment
attribuées.
 Choisissez alors un « Programme » pour la Zone nouvellement activée, qui sera utilisé
par la main gauche
Lorsque vous créez un « Layer » dans un « Multi », vous activez une nouvelle Zone dans le
« Multi » ou même une première Zone le « Programme » actuel.
Si le « Multi » actuel a déjà son nombre maximum de Zones actives, un message s’affiche pour
indiquer que le le nombre maximum de Zones actives est atteint.
Une fois votre « Layer » enregistré, vous pouvez continuer à ajouter des Zones de « Layer »
ou de « Split » jusqu'au nombre maximal de Zones actives.

2.6.6.3 Paramètres de « Split » et « Layer »

Zone Status
« Zone Stat » permet d’activer des Zones supplémentaires, après la définition intial d’un
« Multi Split /Layer », tout comme avec les boutons de ZONE 1-4 du panneau avant.
Si le nombre maximum de Zones actives est atteint, un message d’avertissement s’affiche
(voir « À propos des Zones » § 2.6.3 ci-dessus pour plus d'informations sur les Zones).
Program
Le paramètre « Program » pour la première Zone disponible détermine le « Programme » pour
le côté gauche du « Split », également appelé « Split Program ».
Ce paramètre est sélectionné par défaut lors de l'exécution de la fonction « Split » et le
« Programme » par défaut « 245 Finger Bass » est sélectionné.
 Choisissez un « Split Program » en utilisant les boutons « CATEGORY », la molette
ALPHA, les boutons « VALUE » Previous / Next
Ou activez le bouton KEYPAD et tapez un numéro d'identification suivi du bouton
ENTER
Volume
Pour modifier le volume d'une Zone :
 Utilisez les boutons de curseur pour sélectionner le paramètre « Volume » de l'une
des Zones.
o None : utilisation de la dernière valeur de volume utilisée par le canal MIDI de la Zone
(souvent définie par la pédale d’expression)
 Une valeur de « None » peut être saisie en défilant en dessous de 0, ou en utilisant
la fonction « Keypad » des boutons « CATEGORY » pour taper le négatif 1 en
appuyant sur le petit bouton +/- puis sur le bouton 1, puis sur le bouton ENTER
 Pour définir le volume, utilisez la molette ALPHA ou les boutons « VALUE »
Previous/Next
Ou bien utilisez la fonction « Keypad » des boutons « CATEGORY » pour taper un
volume (0-127) suivi du bouton ENTER.
Key Range
Vous pouvez ajuster la limite entre les « Programmes » gauche et droit du clavier en ajustant
les paramètres « Key Range Low /Hight » pour chaque Zone.
Sur le clavier virtuel à l’écran, les touches situées en dehors du « Key Range » pour chaque
Zone, sont plus sombres.
 utilisez les boutons de curseur pour sélectionner les paramètres « Hi / Low » de «
Key Range » afin de modifier le « Key Range » de l'une des Zones
« Key Range low » et « Key Range high » sont les paramètres gauche et droit, respectivement,
sous l'étiquette « Key Range »
 Avec l'un de ces paramètres sélectionnés, définissez le « Key Range » (plage de
touches) à l'aide de la molette ALPHA, des boutons « VALUE » Previous/Next,
Ou bien utilisez la fonction « Keypad » des boutons « CATEGORY » pour saisir un
numéro de note (0-127) suivi du bouton ENTER.
Ou bien la valeur peut également être modifiée en maintenant le bouton ENTER
enfoncé, puis en appuyant sur la touche souhaitée.
Pan
Pour modifier le panoramique d'une Zone (placement stéréo gauche / droit) :
 Utilisez les boutons de curseur pour sélectionner le paramètre « Pan » pour l'une des
Zones

 Utilisez la molette ALPHA, les boutons « VALUE » Previous / Next ou utilisez la

fonction « Keypad » des boutons « CATEGORY » pour saisir une valeur de
panoramique (0-127) suivie du bouton ENTER
o 0 à gauche, 64 au centre et 127 à droite
o D'autres valeurs déplacent le placement stéréo entre ces positions
o Une valeur de « None » utilisera la dernière valeur de panoramique utilisée par le
canal MIDI de la Zone
 Une valeur « None » peut être saisie en défilant en dessous de 0 ou en utilisant la
fonction « Keypad » des boutons « CATEGORY » pour taper « -1 » en appuyant sur le
bouton +/- puis sur le bouton numérique 1, puis sur le bouton ENTER
2.6.6.4 Sauvegarder un « Split » / « Layer »

 Après avoir défini les paramètres de partage, appuyez sur le bouton SAVE à gauche
de l'écran pour lancer le processus de sauvegarde
Un nom « Multi » est automatiquement créé en utilisant la moitié du nom du « Programme »
de la Zone 1 et la moitié du nom du « Programme » de la Zone 2.
Ce nom peut être modifié lors de la sauvegarde. Reportez-vous à la section « Sauvegarde des
Multis utilisateur » 2.6.7 ci-dessous pour plus de détails sur la sauvegarde
 Une fois le « Split »/ »Layer » enregistré, vous pouvez continuer à ajouter des Zones
au « Multi » jusqu'au nombre maximum de Zones actives.
 De plus vous pouvez utiliser le mode « Multi Edit » pour modifier les assignations du
contrôleur (comme les commandes d'effets et la pédale de sustain par Zone), la
transposition par Zone et d'autres paramètres « Multi » (Voir Mode « Multi Edit » § 2.7
ci-dessous pour plus de détails)

2.6.7 Sauvegarder un « Multi utilisateur » (User Multi)
 Pour enregistrer les modifications apportées au « Multi utilisateur » en cours ou pour

enregistrer un « Multi d'usine » modifié dans un « Multi utilisateur », appuyez une fois
sur le bouton SAVE
Vous pouvez enregistrer des « Multis » avec des numéros ID compris entre 1024 et 4095.
 Pour un « Multi » qui n'a pas encore été modifié, le prochain numéro ID inutilisé
suivant est sélectionné.
 Pour un « Multi utilisateur » modifié précédemment, son numéro ID est sélectionné
 Appuyez sur JUMP VALUE (Previous - / Next +) pour basculer entre la sélection du
numéro ID avec lequel le « Multi » a été enregistré précédemment et le prochain
numéro ID inutilisé disponible
 Lors de l'affichage de la boîte de dialogue « SAVE », vous pouvez dès à présent
enregistrer le « Multi » sous le numéro ID affiché en appuyant à nouveau sur le bouton
SAVE.
Sinon les autres possibités sont décrites ci-après
2.6.7.1 Modifier le numéro d'identification (ID) 202

2.6.7.2 Nommer un « Multi utilisateur » 203
2.6.7.3 Sauvegarder un « Multi utilisateur » 203
2.6.7.4 Sauvegarder un « Multi » en « Song » 204
2.6.7.5 Édition supplémentaire en mode « Song » 204
2.6.7.6 Remarques sur la sauvegarde d’un « Multi » en « Song » 205
2.6.7.1 Modifier le numéro d'identification (ID)

 Pour sélectionner un numéro d'identification, tournez la molette ALPHA ou utilisez les
boutons « VALUE » Previous - / Next +
« Unused ID » s’affiche en dessous s’'il s'agit d'un ID inutilisé
Ou bien utiliser la fonction « Keypad » des boutons « CATEGORY » pour saisir un
numéro d'identification, puis appuyer sur le bouton ENTER
Si vous sélectionnez un identifiant utilisé, l'affichage demande la confirmation d’«écrasement»

du « Multi » présent actuellement dans cet emplacement

 Confirmez le remplacement du « Multi » existant en appuyant sur le bouton contextuel

d’écran « SAVE » ou choisissez un autre identifiant
2.6.7.2 Nommer un « Multi utilisateur »

 Pour renommer le « Multi », appuyez d'abord sur le bouton contextuel « RENAME »
pour afficher l’écran « Rename »
L'écran affiche le nom « Multi » actuel (jusqu’à 16 caractères)

 Utilisez les boutons « CATEGORY » pour entrer le nouveau nom « Multi »
L'utilisation de la molette ALPHA ou des boutons « VALUE » permettent également
modifier le nom de « Multi »
 Utilisez les boutons de curseur ◄/► ou les boutons contextuels d’écran « <<< »
« >>> » pour déplacer le curseur
 Appuyez sur la touche +/- pour basculer entre les majuscules et les minuscules
Tous les caractères seront en majuscule jusqu'à une nouvelle pression de la touche +/-
 Utilisez le bouton Espace pour changer en espace le caractère actuel
 Utilisez les boutons « INSERT »/ « DELETE » pour insérer un espace/ supprimer le
caractère actuel
Le caractère sélectionné et tous les caractères à droite se déplacent d'un espace vers la droite
2.6.7.3 Sauvegarder un « Multi utilisateur »

 Appuyez sur le bouton SAVE ou sur le bouton contextuel d’écran « SAVE » pour
terminer le processus d'enregistrement
Ou appuyez sur le bouton contextuel « CANCEL » pour annuler
Après avoir enregistré avec succès, le « Multi » sera sélectionné en mode « Multi ».
 Pour retrouver le « Multi » ultérieurement, appuyez sur le bouton USER et faites défiler
jusqu'à l’ID du « Multi »
Ou bien tapez le numéro ID du « Multi », puis appuyez sur le bouton ENTER

2.6.7.4 Sauvegarder un « Multi » en « Song »

Un « Multi » peut être sauvegardé en MIDI dans un « Morceau » du mode « Song ». Chaque
canal MIDI émis par un « Multi » est enregistré dans chaque piste d'un « Morceau » (si les
pistes ont les canaux MIDI correspondants). Les « Programmes » de chaque Zone de votre
« Multi » sont automatiquement assignés aux pistes en mode « Song ».
Suivez étapes les suivantes pour enregistrer correctement un nouveau « morceau » à partir
d'un « Multi »:
 1. Appuyez sur le bouton GLOBAL pour accéder à la page Global « MAIN 1 »

 Définissez le paramètre « User Type » sur « Advanced » et assurez-vous que le
paramètre « Song Rechannel » est défini sur « Auto » afin de permettre
l'enregistrement sur toutes les pistes/canaux de « Morceau »
 2. En mode « Global », appuyez sur la touche « MAIN2 », puis réglez le paramètre
« S.Buttons 1-2 » sur « Record / Play »
 3. En mode « Global », accédez au mode « Song » en appuyant sur le bouton
contextuel d’écran « SONG »
 4. Sur la page « MAIN » du mode « Song », sélectionnez « 1 New Song » dans le
champ « Song » en saisissant 1 sur le pavé alphanumérique et en appuyant sur le
bouton ENTER pour charger un « Morceau » vide par défaut
 5. Appuyez sur le bouton MULTI pour accéder au mode « Multi » et choisir un « Multi »
 6. Appuyez sur les boutons de curseur ◄/► simultanément pour atteindre la page
« TEMPO » et entrez un tempo dans le champ « Tempo » ou en tapotant TAP TEMPO
 Appuyez sur le bouton EXIT pour revenir à la page « MAIN » du mode « Multi »
 7. Appuyez sur les boutons contextuels d’écran « RECORD » puis « PLAY » pour
commencer l'enregistrement
Le métronome compte une mesure (Bar) puis l'enregistrement commence (vous pouvez régler
le métronome et d'autres paramètres d'enregistrement en mode « Song »)
 8. Appuyez sur le bouton contextuel « PAUSE » pour arrêter l'enregistrement
Une boîte de dialogue « SAVE NEW RECORDING » permet de consulter, enregistrer ou annuler
la performance que vous venez d'enregistrer
 Pour renouveler votre enregistrement, appuyez sur le bouton contextuel d’écran
« DISCARD », puis revenez à l'étape 7
 9. Dans la boîte de dialogue « SAVE NEW RECORDING », appuyez sur le bouton
« SAVE » pour commencer à enregistrer le « Morceau »
 Sélectionnez un identifiant pour enregistrer le « Morceau », et renommez-le si besoin,
 puis appuyez à nouveau sur « SAVE » pour effectuer la sauvegarde du « Morceau »
être redirigé vers la page MAIN « Multi-mode »
 Si vous le souhaitez, vous pouvez maintenant enregistrer des performances d'overdub
supplémentaires en revenant à l'étape 7
 Vous pouvez également accéder au mode « Song » pour écouter le « Morceau » ou
effectuer des enregistrements ou des modifications supplémentaires en mode
« Song » (Cf. ci-dessous)
2.6.7.5 Édition supplémentaire en mode « Song »

Vous pouvez accéder au mode « Song » et éditer le « Morceau » que vous avez enregistré
comme vous le feriez avec un autre « Morceau » (voir « Mode Song » § 2.9 ci-dessous pour
plus de détails). Chaque « Programme » de chaque Zone de votre « Multi » est
automatiquement affecté à une piste (changez le Paramètre « Rec Track » pour sélectionner
et enregistrer sur une seule piste).
Vous pouvez également continuer à enregistrer à partir du mode « Multi » en revenant à

l'étape 5 ci-dessus. N'oubliez pas de régler le tempo (étape 6 ci-dessus) avant d'enregistrer,
si votre « Multi » est enregistré avec un tempo différent de celui du « Morceau ».

2.6.7.6 Remarques sur la sauvegarde d’un « Multi » en « Song »

Tempo Le tempo d'un « Multi » est défini sur la page Multi « COMMON ». Si vous prévoyez
d’enregistrer un « Morceau » du même « Multi » plusieurs fois, il est commode de régler le
tempo de votre choix sur la page « COMMON » et de l’enregistrer avec votre « Multi ». En
faisant cela, vous n'aurez pas besoin de réinitialiser votre tempo Multi au tempo de « Morceau
» souhaité chaque fois que vous chargez votre « Multi » (comme à l'étape 6 ci-dessus)
Riffs Si vous utilisez des « Riffs » dans votre « Multi », procédez comme suit pour que chaque « Riff »
soit joué au tempo de votre « Multi » (qui devient également le tempo de votre « Morceau »).
 Pour chaque Zone comportant un « Riff », accédez à la page « Multi Edit RIFF » et
définissez le paramètre « Riff » Tempo sur « Multi »
 N'oubliez pas de sauvegarder les modifications apportées à votre « Multi » lorsque
vous quittez « Multi Editor »
Effects Lorsque vous enregistrez un « Multi » en mode « Song », le « Morceau » ne conservera pas les
réglages d'effet « Aux » ou « Master » de votre « Multi ». Si vous souhaitez que votre «
Morceau » utilise les mêmes effets que votre « Multi », copiez les paramètres de la page Multi
« FX » sur la page Song « FX ». Si besoin, jouez votre « Morceau » à partir du mode « Multi »
pour entendre les effets. Pour ce faire :
 chargez votre « Morceau », appuyez sur le bouton MULTI pour entrer en mode
« Multi » et choisir un « Multi »
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « PLAY » pour garder les effets intacts en
jouant votre « Morceau » du mode « Multi »
Mono Lorsque vous enregistrez un « Multi » en « Song » avec « Mult » sélectionné pour « Rec Track »
Pressure en mode « Song », vous pouvez remarquer que chaque piste a enregistré des messages « Mono
Pressure » (Aftertouch), même s'il n'y a rien d'autre enregistré sur une piste. Ceci est le résultat
des messages de pression mono (Aftertouch) transmis depuis le clavier, même s'ils ne
contrôlent rien dans les « Programmes » sélectionnés.
 Si cela vous dérange, vous pouvez régler le paramètre « MonoPress » sur « Off » sur la
page d'enregistrement des filtres d'événement de « Morceau » (voir la « page FILTER »
§ 2.9.4 ci-dessous) afin d’empêcher l'enregistrement des messages de pression mono
(Aftertouch) sur une piste
Vous pouvez également effacer les messages de pression mono (Aftertouch) des pistes
spécifiques après l’enregistrement en accédant à la page de piste du mode « Song » (voir « page
TRACK » § 2.9.6 ci-dessous) :
 Sur la page « Track », utilisez les boutons « CHANNEL / ZONE » pour choisir la piste à
éditer (visible dans le champ Track en haut à droite de l'écran).
 Réglez le paramètre « Function » sur « Erase » et le paramètre « Events »
sur « MonoPress »
 Utilisez les champs De et À pour sélectionner toute la durée de votre « Morceau »
 et appuyez sur le bouton « Go » pour effacer les messages de pression mono
(Aftertouch) de la piste sélectionnée
 Répétez cette opération pour chaque piste souhaitée
 Vous pouvez également choisir « All » pour le paramètre « Track » pour effacer les
messages de pression mono (Aftertouch) de toutes les pistes
Controller Lorsque vous enregistrez un mode « Multi » au « Morceau » avec « Multi » sélectionné pour
Message « Rec Track » en mode « Song », vous enregistrez souvent plus de messages de contrôleur que
vous ne le pensez. Cela peut se produire car plusieurs « Zones Multi » répondent souvent aux
mêmes contrôleurs physiques. Ce sera probablement le cas lorsque vous utilisez un « Multi »
créé en dupliquant des Zones et ne modifiez pas les affectations de destination du contrôleur

pour chaque nouvelle Zone. Il s’agit souvent du comportement souhaité, par exemple lors de
l’utilisation de Zones pour créer des « Layers ».
Par exemple, si la « Zone 1 » envoie des messages « pitch bend » à partir de la molette
et que vous dupliquez cette Zone pour créer une « Zone Layer », vous souhaiterez
probablement que la Zone 2 envoie les mêmes messages depuis la molette. De cette
façon, la hauteur de ces Zones superposées se pliera simultanément lors de l’utilisation
de la molette
Par contre si une Zone 3 a une plage de touches différente des Zones 1 et 2, mais envoie
les mêmes messages à partir de la molette de Pitch. En jouant et sauvegardant votre
« Multi », la fonction de la molette sera évidente, mais une certaine confusion peut
survenir lorsque le « Multi » est sauvegardé et que vous continuez à enregistrer plus de
pistes en mode « Song ».
- Comme vous avez enregistré avec « Rec Track » sur « Mult », les pistes de la Zone 3
auront des messages de « pitch bend » enregistrés là où les Zones 1 et 2 en ont, même
si la Zone 3 ne jouait aucune note à ce moment.
- Par exemple, disons que les Zones 1 et 2 étaient affectées de « Pitch Bend » pendant la
mesure 1. Si vous souhaitez enregistrer séparément la Zone 3 pendant les mesures 1 et
2, vous souhaiterez probablement supprimer les messages « Bend » existants de la
piste de la Zone 3.
Vous pouvez le faire depuis la page « Track » du mode « Song » (voir « Page TRACK » §
2.9.6 ci-dessous, et un exemple d'utilisation dans la section « Mono Pressure », ci-
dessus).
- Sinon, si vous n’avez rien à conserver sur la piste pour la Zone 3, vous pouvez
l’enregistrer avec le paramètre « Mode » de « Morceau » réglé sur « Delete », ce qui
effacera tout événement existant sur la piste pendant la durée de l’enregistrement.
N'oubliez pas de régler le paramètre « Rec Track » sur un seul numéro de piste afin
d'enregistrer sur une seule piste.

Guide du musicien - 2.7 Mode « Multi Edit »
2.7 Mode « Multi Edit »
2.7.1 À PROPOS DU MODE « MULTI EDIT » 207

2.7.2 SÉLECTION DE PARAMÈTRES 209
2.7.3 PARAMÈTRES DE ZONE 211
2.7.4 PAGE « OVERVIEW » 211
2.7.5 PAGE « MAIN » 213
2.7.6 PAGE « CONTROLS » 219
2.7.7 PAGE « FX » 234
2.7.8 À PROPOS DES « EFFETS AUXILIAIRES » 236
2.7.10 PAGE « RIFF » 238
2.7.11 PAGE « ARP » 246
2.7.12 SAUVEGARDER & SUPPRIMER LES « MULTIS UTILISATEURS » 246
2.7.13 PAGE AUDIO IN FX : « AUDIO_IN » 246
2.7.1 À propos du mode « Multi Edit »
NB: Avant de lire ce chapitre, veillez à lire « Mode Multi » § 2.6 ci-dessus pour une description
complète des « Multis ».
Le mode « Multi Edit » permet de modifier et de créer des « Multis » et donne accès aux
paramètres « Common » d’un « Multi » et aux paramètres spécifiques de Zone. Les « Multis »
sont des configurations de 4 à 16 Zones, chacune pouvant avoir son propre « Programme »,
ses assignations de contrôleur et son canal de transmission MIDI. Une Zone peut également
être configurée pour contrôler un module de son externe ou un logiciel informatique via un
câble MIDI ou USB.
En mode « Multi Edit », vous pouvez personnaliser les « Programmes » du « Multi », les
assignations de contrôleur et le canal de transmission MIDI des Zones, en plus de nombreux
autres paramètres. N'importe quel « Multi » peut être édité en mode « Multi Edit » et enregistré
sur l'un des 3072 ID utilisateur.
 Pour accéder au mode « Multi Edit », appuyez d'abord sur le bouton MULTI pour
accéder au mode « Multi », puis appuyez sur le bouton contextuel d’écran « EDIT ».
 Une fois en mode « Multi Edit », appuyez sur les boutons contextuels d’écran en bas
de l'écran pour naviguer dans chacune des pages du mode « Multi Edit »
Voir les sections ci-dessous pour plus de détails sur navigation et modification des paramètres
et des Zones.
Tous les paramètres s'appliquent uniquement à la Zone actuellement sélectionnée, à
l'exception des paramètres de la page « COMMON » et de certains paramètres du contrôleur,
qui s'appliquent à toutes les Zones.
Sur la page « CONTROLS », si un paramètre est sélectionné pour toutes les Zones, « All Zones
» est affiché dans le coin supérieur droit de l'écran

User Type: « Advanced »

Ce chapitre décrit le mode « Multi Edit » lorsque le paramètre Global « User Type » est réglé
sur « Regular ».
Par contre :
 Avec « User Type » sur « Advanced », le mode « Multi Edit » se comporte de la même
manière, sauf qu’il donne accès à entre 4 et 16 Zones à l'aide des boutons « CHANNEL
/ ZONE » ▲/▼
Sur la page Multi Edit « OVERVIEW », les Zones sont affichées par groupes de 4: 1-4, 5-8, 9-12
et 13-16
 Avec « User Type » sur « Regular » (valeur par défaut), le mode « Multi Edit » peut
accéder à 4 Zones maiximum
 Avec « User Type » sur « Advanced », des boutons contextuels d’écran
supplémentaires apparaissent en mode « Multi Edit »
 « NEWZN » pour créer une nouvelle Zone
 « DUPZN » (Zone dupliquée) pour dupliquer la Zone actuellement sélectionnée,
 « IMPZN » (Zone d'importation) pour importer une Zone depuis n'importe quel « Multi »
Les nouvelles Zones, dupliquées ou importées, sont ajoutées après la Zone de numéro le plus
élevé du « Multi » (entre 4 et 16)
 « DELZN » pour supprimer une Zone actuellement sélectionnée
Les boutons « RIFF », « ARPSAV », « AUDIO_IN », « DELETE » et « HELP » apparaissent

également :
 « ARPSAV » permet de sauvegarder en tant que Preset d'arpégiateur les réglages de

l'arpégiateur de la Zone actuelle
 « DELETE » permet de supprimer le « Multi » actuel (s'il s'agit d'un « multi utilisateur »)
 Avec « User Type » sur « Advanced », appuyez sur le bouton contextuel « HELP » (ou
sur le bouton « FAVORITES » 10) pour afficher une liste des fonctions secondaires
des boutons • « FAVORITES »
 « FAVORITES » 1 vous permet d’éditer :
 le « Programme » actuellement sélectionné sur la page « Overview »,
 la chaîne « Override » actuellement sélectionnée sur la page « FX »,
 la chaîne « FX » actuellement sélectionnée sur la page « Audio In FX »
 le motif « Shift Pattern » / « Velocity Pattern » actuellement sélectionné
 « Duration Pattern » sur la page « Arpegiator »
 « FAVORITES » 2 bascule entre l'affichage « Pan/Volume » & « ExitPan/ExitVol » de
la page « Overview »
« ExitPan » et « ExitVol » sont des messages MIDI Pan (CC 10) et MIDI Volume (CC 7) qui
peuvent être envoyés au canal MIDI de chaque Zone lorsque vous quittez le « Multi » actuel
en sélectionnant un autre « Multi » ou « Program »
Ces paramètres peuvent être définis sur une valeur «None », qui n'envoie aucun message
 Pour sélectionner une valeur nulle, faites défiler en dessous de 0 ou tapez -1,
puis sur le bouton ENTER
 « FAVORITES » 3 met en solo la Zone actuellement sélectionnée.
 « FAVORITES » 4 copie les réglages de l'arpégiateur du « Programme » de la Zone
sélectionnée dans la page « Arpegiator » de la Zone sélectionnée.

2.7.2 Sélection de paramètres

2.7.2.2 Changer de « Zone » 209
2.7.2.3 Molette ALPHA et boutons « VALUE » Previous (-) / Next (+) 209
2.7.2.4 « Assign » 210
2.7.2.1 Affichage
En mode « Multi Edit », la ligne supérieure de l'écran affiche le mode, la page et la Zone
actuellement sélectionnés.
2.7.2.2 Changer de « Zone »
 Utilisez les boutons « CHANNEL / ZONE » ▲/▼ pour changer la Zone

sélectionnée
Le coin supérieur droit de l'écran des pages « MAIN & CONTROLS » affiche la Zone
actuellement sélectionnée parmi le nombre total de Zones ou « All Zones» si le paramètre est
de ce type.
 Sur la page « Overview » du mode « Multi Edit », les boutons « CHANNEL / ZONE »
▲/▼ modifient les Zones dans l'ordre inverse de celui des autres pages de « Multi
Edit »
C’est-à-dire passage à la Zone suivante/précédente (au lieu de précédente/suivante comme
d’habitude)
 Pressez sur les boutons « CHANNEL / ZONE » ▼+▲ simultantément pour retourner
à la Zone 1
2.7.2.3 Molette ALPHA et boutons « VALUE » Previous (-) / Next (+)

 Utilisez la molette ALPHA ou les boutons « VALUE », situés à droite de l'écran sous
la molette ALPHA, pour modifier la valeur du paramètre sélectionné.

2.7.2.4 « Assign »
« Assign » est la fonction secondaire du bouton ENTER .
 Utiliser la fonction « Assign » pour sélectionner rapidement des paramètres ou

définir des valeurs pour les paramètres en maintenant le bouton ENTER enfoncé tout
en déplaçant les contrôleurs physiques (curseurs, boutons « ASSIGNABLE
SWITCH », touches, molette de modulation et pédales).
Les paramètres pouvant utiliser la fonction « Assign » sont indiqués par le symbole (Assign)
dans le coin supérieur droit de l'écran lorsque cette option est sélectionnée.
 Appuyez sur une touche, ou contrôleur Switch (bouton ou pédale) ou déplacez un

contrôleur continu tout en maintenant la touche ENTER enfoncée, pour appliquer
« Assign » dans les cas suivants :
Enter + Contrôleur
Sur la page « CONTROLS » du mode « Multi Edit » :
 Maintenez la touche ENTER enfoncée et manipulez un contrôleur physique (Slider,
bouton « ASSIGNABLE SWITCH », molette de modulation ou pédale), dans le champ
« Controller », pour sélectionner dans la Zone actuelle, le contrôleur manipulé
Cela permet de sélectionner rapidement un contrôleur
 Utilisez ENTER + Contrôleur physique dans le champ « Destination » pour assigner
la destination du contrôleur touché au contrôle sélectionné
 Utilisez ENTER + Contrôleur dans un champ « On Value » / « Off Value » ou « Entry
Position » / « Exit Value », pour définir la valeur de ce contrôleur sur la valeur du
champ
Par exemple, si vous souhaitez définir une valeur « On » sur » 100 », vous pouvez maintenir
ENTER et déplacer un contrôleur pour définir rapidement « On Value » sur 100.
ENTER + touche
Sur la page « OVERVIEW » du mode « Multi Edit » :
 avec le paramètre « Low Key Range » / « High Key Range » sélectionné, pressez le
bouton ENTER + une touche du clavier pour définir la touche « Low / High Key »
Cela fonctionne également sur la page « CONTROLS » avec un contrôleur Switch sélectionné,
pour régler le paramètre « Mode » sur « Chord »
 La valeur des champs « Keys » est définie par ENTER + touche du clavier

2.7.3 Paramètres de Zone
Chaque Zone d'un « Multi » a plusieurs paramètres qui déterminent son comportement. Les
Zones d'un « Multi » étant indépendantes les unes des autres, la modification d'un paramètre
pour une Zone n'affecte pas les paramètres d'une autre Zone.
Il y a quelques exceptions à cela :

 par exemple, les paramètres de la page « COMMON » sont communs à toutes les
Zones
 De plus, sur la page « CONTROLS » les paramètres « Type », « Entry State » et « Exit
State » sont communs à toutes les Zones pour les contrôleurs Switch (Bouton ou
pédale)
 Enfin, sur la page « CONTROLS » des contrôleurs continus les paramètres « Input
Position » et « Value Out » sont communs à toutes les Zones
Le coin supérieur droit de l'écran des pages « MAIN » & « CONTROLS » affiche la Zone
actuellement sélectionnée parmi le nombre total de Zones ou « All Zones » si le paramètre
s'applique à toutes les Zones.
Les « paramètres de Zone » pour chaque page sont expliqués en détail ci-dessous.
2.7.4 Page « OVERVIEW »
La page « Overview » comprend 4 Zones dans une disposition graphique simple. Les réglages
actuels de « Program », « volume » et « panoramique » de la Zone, ainsi que « Status » et
« Key Range » actif du clavier peuvent être rapidement définis sur cette page.

Status Active, Muted Active
Program Program List -
Key Range C-1 to G9 C-1 to G9
Pan None, 0 to 127 64
Volume None, 0 to 127 127
Status
Détermine si la Zone actuellement sélectionnée est active ou désactivée (Active, Mute).
Program
Détermine le « Programme » à charger pour la Zone actuellement sélectionnée. L'écran
affiche le numéro et le nom du « Programme ».

 Appuyez sur le bouton double JUMP VALUE (boutons Previous - / Next +) pour
sélectionner le 1er « Programme » de chaque catégorie, ainsi que le « Programme »
par défaut de chaque catégorie (si un « Programme » par défaut a été défini).
Key Range
La plage de notes se compose de 2 paramètres définissant la région du clavier à laquelle la
Zone est attribuée (C1 à G9).
o Valeur de gauche : note basse
o Valeur de droite : note haute
Le clavier virutel affiché à la page « PREVIEW » illustre clairement la région actuelle de la
Zone.
 La note basse détermine la limite inférieure de la Zone actuelle, note incluse
Si par exemple, vous définissez la touche la plus basse sur C4, seules les touches
correspondant à C4 ou plus déclencheront une note pour la Zone actuellement
sélectionnée. Les touches sous C4 ne déclencheront pas de note.
 La note haute détermine la limite supérieure de la Zone actuelle, note incluse
Si par exemple, vous définissez la note la plus haute sur C4, seules les touches
inférieures ou égales à C4 déclencheront une note pour la Zone actuellement
sélectionnée. Les touches au-dessus de C4 ne déclencheront pas de note.
NB : Vous pouvez également définir une note basse supérieure à la note haute et inversement.
Cela permet de diviser une Zone en 2 Zones pour lesquelles les notes basse et haute
définissent maintenant la région sur laquelle la Zone ne joue pas.
Pan
Détermine le message MIDI « Pan » que la Zone actuelle envoie lorsque le « Multi » est
chargé [None, 0 (gauche) à 127 (droite)].
o 64 : panoramique au centre
 Tapez « -1 » sur le clavier numérique pour saisir « None »
Volume
Détermine le message « Volume » envoyé par la Zone actuelle lorsque le « Multi » est chargé
(None, 0 à 127).
 Tapez « -1 » sur le clavier numérique pour saisir « None »

2.7.5 Page « MAIN »
La page « MAIN » affiche les paramètres spécifiques de la Zone actuellement sélectionnée.

Le coin supérieur droit de l'écran indique la Zone actuelle par rapport au nombre total de
Zones.

Transpose -128 to +127 ST (semitones) 0 ST
Notemap Off, Linear, 1 of 2, 2 of 2, 1 of 3, 2 of 3, 3 of 3, 1 of 4, 2 Linear
of 4, 3 of 4, 4 of 4, Inverse, Constant,
Destination NONE, LOCAL, MIDI, MIDI+LOCAL, USB, USB+LOCAL, USB+LOCAL+
USB+MIDI, USB+LOCAL+MIDI MIDI
Output Auto, A, B Auto
Channel 1 to 16 1
Bank Mode None, Ctl 0, Ctl 32, Ctl 0/32, K2600 Ctl 0/32
Midi Bank None, 0 to 16383 -
Midi Program (Depends on Bank Mode) -
EntryPrgChg On, Off On
Bend Up ST Prog, 0 to 127 ST (semitones) 2 ST
Bend Down ST Prog, 0 to 127 ST (semitones) 2 ST
VelMode Traditional, Fixed Traditional
Velocity 0 - 127 (when VelMode = Fixed) 127
Velocity Scale -300 to +300 % 100 %
Velocity Offset -128 to 127 0
Velocity Curve Linear, Compress, Expand, Crossfade, Bump, Rvrs Linear
Linear, Rvrs Expand, Rvrs Compress, Rvrs Crossfade
Low Velocity 1 to 127 1
High Velocity 1 to 127 127
Bend Up CT Prog, 0 to 100 ct (cents) 0 ct
Bend Down CT Prog, 0 to 100 ct (cents) 0 ct
Input Channel Off, 1-16 L+M, 1-16 M, Any L+M, Any M None
Transpose
Détermine la transposition pour la Zone actuellement sélectionnée (-128 demi-tons à +127
demi-tons).
Note Map
Permet de changer la façon dont les notes sont envoyées depuis le Forte.
Linear Toutes les notes sont lues (par défaut)
Off Aucune note n'est envoyée, contrairement aux contrôles et les autres données sans note
 Pressez le bouton – (signe moins) du pavé numérique pour passer sur « Off »
Inverse Inverse le clavier, avec A0 en haut et C9 en bas

Constant toutes les touches du clavier joueront la même note. La note par défaut est C4, mais
vous pouvez la changer avec le paramètre « Transpose ». Utile par exemple, pour jouer
une cymbale avec chaque note dans une ligne de basse, c’est à dire pour qu’« note »
d’une Zone (généralement de percusssion) joue avec chaque note d'une autre Zone.
Les « Note Maps » alternatives qui suivent, permettent d’étendre la polyphonie avec plusieurs
périphériques MIDI (y compris le Forte), en affectant chaque Zone à une « note Map » alternative
différente. Par exemple, si vous avez 2 Fortes, vous pouvez affecter 2 Zones à chacun pour jouer le
même « Programme » sur les 2 Fortes, doublant ainsi la polyphonie
1 of 2 Régez une Zone de Split sur « 1 of 2 » pour que la Zone joue sur chaque 2ème touche,
commençant sur C, mais ne joue pas sur les autres touches
2 of 2 Définissez l’autre Zone sur « 2 of 2 » pour que cette Zone soit jouée sur chaque 2ème
touche, en commençant par C#, couvrant ainsi les touches restantes
3&4 « 3 of 4 » fonctionne de la même manière, mais chaque Zone ne joue que sur chaque
3ème et 4ème touche, respectivement
Destination
Détermine si les données MIDI générées par le clavier et les contrôleurs physiques de la
Zone actuellement sélectionnée sont envoyées à un « Programme », au ports MIDI OUT ou
USB ou aux 3. Vous pouvez définir ce paramètre sur l'une des 8 combinaisons des 3
destinations pour ce paramètre:
MIDI
Setting USB FORTE
Out
NONE
LOCAL Yes
MIDI Yes
MIDI + LOCAL Yes Yes
USB Yes
USB + LOCAL Yes Yes
USB + MIDI Yes Yes
USB + LOCAL + MIDI Yes Yes Yes
o NONE : Les Zones non utilisées sont définies sur « None » pour éviter la transmission MIDI.
Le MIDI entrant pourra toujours être reçu sur ces Zones
NB : ce paramètre est toujours actif et fonctionne conjointement avec le paramètre Global

« Destination » (Cf. § 2.8.4 ci-dessous). Ils agissent comme des filtres, donc si l'un est défini
sur « MIDI » et l'autre sur « Local + MIDI », la transmission sera limitée au MIDI uniquement.
ATTENTION: Il est possible d'arrêter toute transmission MIDI en mode « Multi », si un

paramètre « Destination » est défini sur « Local » et que l'autre est défini sur « MIDI ».
Output
Permet de définir les prises « AUDIO OUTPUT » du panneau arrière, utilisées pour le signal
du « Programme » principal et les effets d’insertion de chaque Zone.
o Auto : sortie audio selon le paramètre du « Programme » utilisé par cette Zone (paramètre
« Output » de la page « FX » défini dans l'« éditeur de Programme »)
o A: sortie audio sur les sorties analogiques symétriques « A »
o B: sortie audio sur les sorties analogiques symétriques « B »
Channel
Détermine le canal de transmission et de réception MIDI pour la Zone actuelle (1-16).

Vous pouvez affecter différentes Zones au même canal, mais un seul « Programme » peut
être chargé dans un canal à un moment donné. Le « Programme » chargé sera le dernier
message « Program Change » reçu.
Bank Mode
Détermine le numéro de contrôle avec lequel les messages « Bank Change » sont transmis.
Les divers fabricants ont choisi différents numéros de contrôle MIDI. La plupart ont choisi 0,
32 ou les 2. Dans le cas du Kurzweil K2600, il répond au contrôle 32, mais est limité à 100
« Programmes » par banque.
None Messages « Bank change » désactivés
Ctl0 Messages « Bank change » envoyés avec le numéro de contrôle 0
Ctl32 Messages « Bank change » envoyés avec le numéro de contrôle 32
Ctl0/32 Messages « Bank change » envoyés avec le numéro de contrôle 0 and 32
Messages « Bank change » envoyés avec le numéro de contrôle 32
K2600
(Numéros de Programme 0-99 du K2600)
MIDI Bank
Détermine le message MIDI « Bank Change » que la Zone actuellement sélectionnée envoie
lorsque le « Multi » est chargé (0 à 16383).
Lorsque vous utilisez le Forte en tant que contrôleur MIDI, lorsqu'un « Multi » est chargé
l'envoi d'un message MIDI « Bank Change », accompagné d'un message « Program
Change », garantit que le « Programme » est chargé sur les autres modules son de la chaîne
MIDI.
Par exemple, si vous avez configuré un « Multi » pour travailler de manière spécifique avec le
« Programme 32 » de la banque 5 d’un module audio connecté, définissez « MIDI Bank » sur 5
et « MIDI Program » sur 32. De cette façon, chaque fois que vous chargez ce « Multi », le
module de son charge automatiquement le « Programme 32 » de la banque 5.
 Appuyez simultanément sur les boutons Previous - / Next + pour définir ce paramètre
sur le numéro de banque du programme local sélectionné
NB : Lorsque vous réglez le paramètre « Program » de la Zone, les paramètres « MIDI Bank »
et « MIDI Program » changent automatiquement pour correspondre aux numéros de banque
et de « Programme » du « Programme » sélectionné comme « Local Program ».
Par exemple, si vous choisissez le « Programme » 178, « MIDI Bank » passera à 1 et
« MIDI Program » passera à 50.
MIDI Program
Détermine le message MIDI « Program Change » que la Zone actuellement sélectionnée
envoie lorsque le « Multi » est chargé (0 à 127).
Lorsque vous utilisez le Forte comme contrôleur MIDI, los du chargement d'un « Multi »,
l'envoi d'un message « Program Change », accompagné d'un message « Bank Change »,
garantit que le « Programme » chargé sur les autres modules son de votre chaîne MIDI est le
« Programme » souhaité.
Par exemple, si vous avez configuré un « Multi » pour travailler de manière spécifique avec le
« Programme 32 » de la banque 5 d’un module audio connecté, définissez « MIDI Bank » sur 5
et « MIDI Program » sur 32. De cette façon, chaque fois que vous chargez ce « Multi », le
module audio chargera automatiquement le programme 32 de la banque 5.

NB : Lorsque vous réglez le paramètre « Program » de la Zone, les paramètres « MIDI Bank »
et « MIDI Program » changent automatiquement pour correspondre aux numéros de banque
et de « Programme » du « Programme » sélectionné comme « Local Program ».
Par exemple, si vous choisissez le « Programme » 178, « MIDI Bank » passera à 1 et
« MIDI Program » passera à 50.
EntryPrgChg
Le paramètre « Entry Program Change » détermine si la Zone actuellement sélectionnée
enverra ou non un message « Program Change » lorsque le « Multi » est chargé (On, Off).
Bend Up / Down ST
« Bend Up ST » et « Bend Down ST » envoient un message « Bend Range » à un
« Programme » interne ou à un périphérique MIDI, lui indiquant la plage d’interprétation des
messages « Pitch Bend » suivants.
o 0 à 127 demi-tons
o -1 : (Prog) Utilise le « Bend Range Up/Down » du « Programme » actuellement sélectionné
pour la Zone
Bend Up / Down CT
« Bend Up CT » et « Bend Down CT » permettent d'affiner la valeur de « Bend Up ST » &
« Bend Down ST » (0 à 100 cents)
o 100 cents correspond à un demi-ton ou à un demi-pas
VelMode
Détermine la méthode par laquelle le Forte mappe la vitesse de frappe du clavier sur la vitesse
MIDI.
Traditional la vélocité des claviers se traduira par une vélocité MIDI fonction de la force de frappe
Fixed la vélocité est réglée sur une valeur fixe prédéterminée, quelle que soit la force de
frappe des touches
Certains des autres paramètres de vélocité de cette page « MAIN » sont remplacés par un
paramètre « Velocity » de plage de valeurs 0 à 127
Velocity Scale
Permet d’amplifier ou de diminuer la réponse en vitesse de -300% à 300%.
100% réponse normale
> 100% clavier plus sensible pour obtenir plus facilement des vitesses MIDI plus élevées
0 à 100% Clavier moins sensible pour que la vélocité n’augmente pas autant la vélocité MIDI
<0 la réponse à la vélocité est inversée (jouer plus fort produit un son plus doux et
inversement). Utile pour créer des crossfades basés sur la vélocité entre les Zones
Voir « VelOffset » ci-dessous pour des éclaircissements sur la mise à l'échelle négative.
NB : « Scale » est un changement proportionnel à la vélocité, tandis que le « Offset » ci-

dessous est un changement linéaire.
Velocity Offset
Modifie également la réponse à la vélocité, en ajoutant ou en soustrayant simplement une
constante à la vélocité de la touche (-127 à +127).
<0 diminuent la réponse (un réglage -25 signifie que la vélocité la plus forte disponible sera
102 et que n'importe quelle frappe inférieure ou égale à 25 produira une vélocité de 1)
0 signification particulière en MIDI, non équivalent à « Note On »

>0 En supposant « Velocity Scale » réglé sur 100%, un réglage de 25 par exemple, ajoute
25 à la vélocité de chaque frappe, ce qui rend le son plus fort. La frappe la plus faible
aura une valeur de 25, tandis qu'une frappe de vélocité de 102 produira le même son
qu’une vélocité de 127 (102 + 25 = 127)
« Velocity Offset » & « Velocity Scale » fonctionnent conjointement

 Par exemple si un réglage « Velocity Scale » de 300% élimine la vélocité (toutes les notes seront
à la vitesse maximale), l'utilisation d'un « Velocity Offset » par exemple autour de « -60 », peut
permettre de continuer à jouer à volumes différents, bien que votre courbe soit encore
beaucoup plus raide que la normale.
 Avec un réglage « Velocité Scale » négatif, vous devrez utiliser un « Vélecity Offset », sinon
toutes les vélocités conduiront à zéros (le plus souvent, car certains modules interprètrent une
note MIDI avec vélocité zéro comme un message de note)
 Pour obtenir une vraie mise à l'échelle inverse (c'est-à-dire -100%), vous devez définir
un « Offset » de 127 pour obtenir toute la plage de vitesses, et « Scale » à -100% (ce qui est
identique à la courbe « Reverse lineare»)
NB: « Velocity Offset » et « Velocity Scale » n'affectent que les vitesses MIDI entrantes, et pas
le « Velocity Tracking » éventuel dans un « Programme ».
Par conséquent, les « Programmes » dont les valeurs « VelTrk » sont faibles peuvent ne
répondre que subtilement à « Velocity Offset » and « Velocity Scale », voire pas du tout.
Velocity Curve
Permet de réduire la vitesse.
Linear (Par défaut) la vitesse de sortie change directement proportionnellement à la
vélocité jouée
Expand courbe moins raide que la courbe linéaire à des vitesses de frappe inférieures à 64,
et plus raide à des vitesses de frappe supérieures à 64.
En d'autres termes, en jouant doucement, vous remarquerez des différences de
vélocité moindre qu’une courbe linéaire, et en jouant fort, vous remarquerez
davantage les différences de vélocité qu’avec la courbe linéaire
Compress courbe de vélocité opposée à celle de la courbe « Expand », c’est-à-dire que vous
remarquerez davantage les différences de vélocité lorsque vous jouez doucement
que lorsque vous jouez fort
Crossfade conçu pour être utilisé conjointement avec la courbe « Reverse Crossfade » sur une
autre Zone, ce qui permet d'effectuer des Crossfades en douceur entre Zones
Bump Diminue la réponse en vélocité (courbe en cloche), de sorte que les notes sont au
maximum avec une vélocité de 64, et au minimum avec vélocité proche de 0 ou 127
Rvrs Linear, Les 4 courbes de vélocité suivantes sont l’inverse des 5 courbes précédentes :
Rvrs linéaires inverses (linéaires Rvrs), inverse étendue (Rvrs Expand), compressé Inverse
Expand, (Rvrs Compress) et Crossfade inversé (Rvrs Crossfade).
Rvrs Par exemple, la réponse de « Reverse Linear » est telle qu’une vélocité plus forte
Compress, produira un volume plus faible, une vélocité plus faible produira un volume plus
Rvrs élevé, et ainsi de suite. Cela fournit un moyen pratique d'obtenir une mise à l'échelle
Crossfade négative, en vous permettant de régler un paramètre au lieu de 2
Low Velocity, High Velocity

Réglages des limites de vélocité minimale et maximale transmises par la Zone actuelle (1-
127).
Une frappe dans la Zone actuelle dont la vélocité est inférieure à « Low » (après Scaling et
Offset) ne génère pas de note activée, pas plus qu’une frappe dont la vitesse (après Scaling

et Offset) est supérieure à « High ». Ces paramètres sont utiles pour le « Velocity Switching »
(une touche joue des sons différents en fonction de la force de frappe).
Comme avec d'autres paramètres, les Zones peuvent se chevaucher ou être totalement
discrètes ou être identiques. Habituellement, « Low Velocity » aura une valeur inférieure à
« High Velocity », mais vous pouvez également créer une absence de réponse en réglant
« High Velocity » sur une valeur inférieure à « Low Velocity ».
Input Channel
Le paramètre « Input Channel » apparaît lorsque le paramètre Global « User Type » est défini
sur « Advanced ». « Input Channel » permet de remapper les données MIDI entrantes pour
les Zones spécifiées.
Voici pourquoi cela est nécessaire lorsque les notes proviennent d’un contrôleur MIDI externe
(tel qu'un clavier ou un séquenceur) en mode « Multi » :
 Le périphérique MIDI externe joue par défaut les notes d'un seul « Programme », celui
de la Zone dotée d’un paramètre « Channel » (de la page « MAIN ») correspondant au
canal de transmission du périphérique MIDI externe, à condition que le paramètre
Global « Local Keyboard Channel » soit défini sur « None » (voir « Local Kbd
Chan » (canal du clavier local) » § 2.8.4 ci-dessous pour plus de détails)
Si aucun paramètre de canal de la Zone ne correspond, l’appareil externe joue les
notes du dernier « Programme » utilisant ce canal en mode « Programme » ou du
dernier « Multi »
 Les paramètres MIDI « Multi » (Notamment « Key Range » & « transpose ») ne sont
donc pas appliqués pour le « Programme » unique joué depuis un appareil MIDI
externe
 Pour que ces paramètres soient appliqués, malgré ce qui est expliqué ci-dessus,
définissez le paramètre « Input Channel » de chaque Zone sur le canal de transmission
du périphérique MIDI externe
Ou pour jouer tous les « Programmes » d’une « Multi » à partir du périphérique MIDI
externe, voir « Local Kbd Channel » (canal du clavier local) § 2.8.4 ci-dessous
« Input Channel » a le même effet que « Local Keyboard Channel », sauf que vous pouvez
choisir les Zones jouer depuis le périphérique externe, au lieu de jouer toutes les Zones
Pour chaque numéro de canal MIDI voulu (par exemple, le canal 1) les choix de
réglages possibles sont « 1 L + M », « 1 M » etc … (défiler au-delà de « 16 L + M »
pour voir tous les choix possibles)
L+M la Zone sera jouable à partir du clavier Forte (« L » pour Local) ainsi que du
contrôleur MIDI externe (« M » pour MIDI)
M la Zone sera jouée uniquement par le contrôleur MIDI externe (et non par le
clavier Forte)
Any L + M / la Zone joue le MIDI de tout canal que l'appareil externe transmet. Ceci est
Any M utile si vous utilisez un seul contrôleur MIDI externe et que vous ne savez pas
sur quel canal il transmet
NB : Lorsque « Local Keyboard Channel » est défini sur une valeur autre que « None », le
paramètre « Input Channel » n'a aucun effet et apparaît entre parenthèses.

2.7.6 Page « CONTROLS »
 Appuyez sur le bouton contextuel « CONTROLS » pour afficher les pages de réglage
des paramètres pour chacun des contrôleurs physiques.
De manière générale, le Forte dispose de contrôleurs de commutation (tels que les boutons
« ASSIGNABLE SWITH » mais aussi pédales footcontroller) et de contrôleurs continus
(tels que les molettes, les curseurs et des pédales). Les touches du clavier peuvent
également être attribuées en tant que contrôleurs. Tous ces contrôleurs disposent de
paramètres accessibles sur la page « CONTROLS », décrits ci-dessous.
2.7.6.1 Contrôleurs de commutation : « Switch Controllers » 219

2.7.6.2 Touches du clavier : « Key Controllers » 222
2.7.6.3 Contrôleurs Continus : « Controller » 223
2.7.6.4 Contrôle des assignations de paramètres de « Programme » en mode « Multi » 226
2.7.6.5 Liste de « Destinations » de contrôleur 226
2.7.6.1 Contrôleurs de commutation : « Switch Controllers »
Parameter Range Of Values

Controller See Controller List
Mode Off, MIDI CC, Chord (Chord is only available for Switch Controllers)
Type Momentary, Toggled
Destination Voir la liste « Multi Destination Control »
On Value None, 0 to 127
Off Value None, 0 to 127
Entry State None, Off, On
Exit State None, Off, On
Velocity Auto, 1 to 127
Key1....Key8 None, C-1 to G9
 Vous pouvez sélectionner n’importe quel contrôleur physique en déplaçant le curseur

d’écran sur le paramètre «Controller» et en utilisant la molette ALPHA ou les boutons
« VALUE » Previous/Next pour faire défiler la liste
Sinon, vous pouvez également positionner le curseur d’écran sur le paramètre «
Controller », maintenir la touche ENTER enfoncée et déplacer le contrôleur à modifier
Controller
Permet d’affecter n’importe lequel des contrôleurs physiques (curseurs, commutateurs,
molettes de mod et pitch, pédales et pédales d’expression) pour contrôler un paramètre
de « Programme » ou un numéro de contrôleur MIDI spécifique à la Zone sélectionnée.

 Tout d'abord, utilisez les boutons « CHANNEL / Zone » situés à gauche de l'écran pour
sélectionner la Zone à laquelle affecter un contrôleur
 Ensuite, sur la page « CONTROLS », utilisez les boutons de curseur pour
sélectionner le champ « Controller », puis maintenez le bouton ENTER du pavé
alphanumérique et déplacez les contrôleurs physiques pour sélectionner ce
contrôleur et afficher ses paramètres disponibles
Vous pouvez également faire défiler la liste des contrôleurs sur la page
« CONTROLS » en sélectionnant le champ « Controller » avec les boutons de
curseur et en utilisant la molette ALPHA ou les boutons VALUE pour faire défiler la
liste
Si une pédale est sélectionnée et que la pédale est activée en mode « Global », le message
« Global Pedal Override is enabled » apparait lorsque le défilement passe sur cette pédale,
afin de signaler que ce sont les réglages « Global » de pédale qui sont utilisés (et non des
réglages de « Multi »)
Switch controllers
Sw. Pedal 1 Switch 1
Variation Switch 4
Key1-Key12 Switch 5
Zone 1-4 Sw
 Sélectionnez un contrôleur Switch dans la liste ci-dessus
Les paramètres de contrôleur de commutation (bouton Switch) sont décrits ci-dessous.
Mode
Les contrôleurs de commutation disposent de 3 modes:
o Off : contrôleur désactivé pour cette Zone
o MIDI CC : le contrôleur peut transmettre des messages de contrôle MIDI
o Chord : le commutateur peut jouer un accord contenant jusqu'à 8 notes
Key1 ..... Key8

Les paramètres « Key1 » à « Key8 » disponibles lorsque le mode est réglé sur « Chord », sont
utilisables pour sélectionner la note à jouer. La note est affichée par nom de note MIDI.
 Pour sélectionner une note, sélectionnez le champ « KeyNum » avec les boutons de
curseur,
 maintenez le bouton ENTER du pavé alphanumérique, puis jouez la note souhaitée
sur le clavier
Vous pouvez également modifier la note dans le champ en utilisant la molette ALPHA
ou les boutons - / +
Type
Détermine le comportement de commutation des commutateurs au pied et des boutons.
C'est un paramètre commun qui affecte toutes les Zones.

Momentary Le commutateur est dans l'état «On» uniquement au moment où il est pressé, et
redevient « Off » dès qu’il est relâché
Toggled Le commutateur conserve son état après avoir été pressé.
 Depuis l'état «Off», pressez une fois pour le mettre dans l'état «On»
 Appuyez à nouveau pour le remettre dans l’état « Off »
Destination
Ce paramètre permet d’assigner les contrôleurs physiques (curseurs, pédales,
commutateurs, molette de modulation, etc.) au contrôle des paramètres de « Programme »,
ou bien à l’envoi des messages de contrôle continu MIDI (CC) à un équipement MIDI externe.
NB : Si un numéro de CC est déjà attribué à un paramètre dans le « Programme » de la Zone
en cours, le nom du paramètre sera répertorié dans la liste de destination à la place de ce
numéro de CC.
Le paramètre « Destination » détermine le numéro de contrôleur CC MIDI qu'un contrôleur
physique enverra au « Programme » dans la Zone actuellement sélectionnée. Par défaut, ces
messages CC sont également envoyés aux ports MIDI OUT et USB du canal de cette Zone.
On Value
Valeur MIDI envoyée lorsqu'un contrôleur de commutation est positionné sur « On » (0-127,
None).
Off Value
Valeur MIDI envoyée lorsqu'un contrôleur de commutation est positionné sur Off (0-127,
None)
Entry State
Détermine l'état de la pédale ou di bouton envoyé sous forme de message MIDI lorsque le
« Multi » actuel est chargé (None, On, Off). Ce paramètre est commun à toutes les Zones.
o None : lorsque vous chargez le « Multi » actuel, aucune valeur n’est transmise
o Valeur quelconque : un message de contrôle MIDI avec cette valeur sera envoyé lorsque
vous chargez le « Multi » actuel
 Tapez « -1 » en mode « Keypad » des boutons « CATEGORY » pour saisir « None »
Exit State
Détermine l'état du contrôleur de commutation (au pied ou du bouton) envoyé sous forme de
message MIDI lorsque le « Multi » actuel est quitté (None, On, Off). Ce paramètre est commun
à toutes les Zones.
o None : en quittant le « Multi » actuel pour un autre ou un « Programme », le
contrôleur de commutation reste à la valeur correspondant à sa position actuelle
o On ou Off : un message de contrôle MIDI avec cette valeur sera envoyé lorsque vous
sélectionnez un « Multi » ou un « Programme » différent
 Tapez « -1 » en mode « Keypad » des boutons « CATEGORY » pour saisir « None »
Velocity
Le paramètre « Velocity » n'apparaît que si le mode est réglé sur « Chord »
o 0-127 : vitesse d'attaque MIDI pour la/les note(s) désignées dans le champ « Key1 » à « Key8 »
o Auto : la vélocité de la note sera celle définie par la destination « MultiVel Multi » (voir
« KeyVel » § 2.7.6.5 ci-dessous).

2.7.6.2 Touches du clavier : « Key Controllers »

Lorsque le paramètre « Controller » est défini sur « Key1 » à « Key12 » et que « Mode » est
défini sur une valeur autre que «Off», les paramètres du « Key Controller » s'affichent.
Key
Utilisez le paramètre Controller «Key » pour sélectionner la note à utiliser comme contrôleur
Switch.
 Pour définir une touche du clavier à utiliser comme contrôleur Switch sélectionnez le
champ « Key » et preesez la touche choisie même temps que le bouton ENTER
Do
Détermine si la touche choisie comme contrôleur Switch, joue ou non la note en même temps
que la fonction de commutation, ou si la touche exécute uniquement la commutation.
o Both : pour jouer une note et effectuer une fonction de commutation,
o OnlySw : pour exécuter uniquement une fonction de commutation.
La liste des numéros de contrôle CC ci-dessous (voir tableau § 2.7.6.5 ci-dessous) indique les
affectations par défaut pour chaque destination.
 Les « Programmes » répondent à certains CCs pour les fonctions MIDI standard telles
que « volume » et « panoramique » (128 à 146)
 D'autres équipements MIDI externes (modules audio, logiciels) peuvent également
répondre aux messages MIDI CC standards (0 à 127)
Key1 ..... Key8

Ces paramètres sont disponibles quand le mode est réglé sur « Chord ». Utilisez les
paramètres « Key 1-8 » pour sélectionner la note à jouer (note est affichée par son nom MIDI).
 Pour sélectionner une note, sélectionnez le champ « Key 1-8 » avec les boutons de
curseur, maintenez le bouton ENTER du pavé alphanumérique, puis jouez la note
souhaitée sur le clavier
 Vous pouvez également modifier la note dans le champ en utilisant la molette ALPHA
ou les boutons - / +

2.7.6.3 Contrôleurs Continus : « Controller »

Controller See Controller List -
Mode Off, MIDI CC -
Destination See Multi Destination Control List -
Scale -300% to +300% 100%
Add -128 to 127 0
Linear, Compress, Expand, Cross- fade, Bump, Rvrs
Curve Linear, Rvrs Expand, Rvrs Compress, Rvrs Crossfade Linear
Entry Position None, 0 to 127 -
Exit Value None, 0 to 127 -
Controller
Permet d’affecter n’importe lequel des contrôleurs physiques (curseurs, commutateurs,
molettes de mod et pitch, pédales et pédales d’expression) pour contrôler un paramètre de
« Programme » ou un numéro de contrôleur MIDI spécifique à la Zone sélectionnée.
 Tout d'abord, utilisez les boutons « CHANNEL / ZONE » situés à gauche de l'écran
pour sélectionner la Zone à laquelle affecter un contrôleur
 Ensuite, sur la page « CONTROLS », utilisez les boutons de curseur pour
sélectionner le champ «Controller»
 maintenez le bouton ENTER du pavé alphanumérique et déplacez un contrôleur
physique pour sélectionner ce contrôleur et afficher ses paramètres disponibles
ou bien
Vous pouvez également faire défiler la liste des contrôleurs (Cf. tableau ci-dessous)
sur la page de contrôle en sélectionnant le champ « Controller » avec les boutons de
curseur et en utilisant la molette ALPHA ou les boutons « VALUE » pour faire défiler
la liste
FORTE CONTINUOUS CONTROLLERS
Mod Wheel Slider A
PitchUp Slider B
PitchDown Slider C
CC Pedal 1 Slider D
CC Pedal 2 Slider E
Pressure Slider F
Slider G
Slider H
Slider I
Si une pédale est activée En mode « Global », le message « Global Pedal Override is enabled »
s'affiche lorsque cette pédale est visualisée pour vous rappeler que les réglages de pédale du
mode « Global » sont utilisés à la place des réglages de la pédale du mode « Multi ».

Les paramètres du contrôleur continu sont décrits ci-dessous.
Mode
o Off : le contrôleur est désactivé pour cette Zone.
o Valeur MIDI CC : le contrôleur peut transmettre des messages de contrôle MIDI.
Scale
Après avoir sélectionné un contrôleur physique continu, vous pouvez modifier la réponse
du contrôleur de la même manière que vous pouvez modifier la réponse à la vélocité
« Scale » permet d'amplifier ou de diminuer l'action du contrôleur (-300 à +300%).
o 100% : pleine échelle
o Valeurs plus élevées : contrôleur plus sensible
o Valeurs plus faibles : contrôleur moins sensible
o Nombre négatif : l'action du contrôleur fonctionne en sens inverse.
Comme pour la vélocité, vous pouvez utiliser un contrôleur pour effectuer un fondu enchaîné
entre 2 Zones en définissant « Scale » positif pour une Zone et négatif pour l'autre.
Add
Ce paramètre ajoute ou soustrait une constante au contrôleur et définit simultanément des
valeurs minimales ou maximales (-128 à 127).
o 25 : la valeur minimale du contrôleur sera de 25
o -25 : (et « Scale »= 100%) le premier 1/5ème du mouvement du contrôleur (25/127 ≈ 1/5)
enverra une valeur de 0, et la valeur maximale du contrôleur sera 102 (= 127-25).
« Add » produit un changement linéaire, contrairement à « Velocity » et « Scale » dont la
modification du contrôleur est proportionnelle.
Curve
Permet de réduire la réponse en vélocité.
Linear (réglage par défaut) la vélocité de sortie change proportionnellement à la vélocité
jouée
Expand Courbe moins raide que la courbe linéaire à des vitesses de frappe inférieures à 64, et
plus raide à des vitesses de frappe supérieures à 64. En d'autres termes, lorsque vous
jouez doucement, vous remarquerez moins de différences de vélocité avec une courbe
linéaire, alors que lorsque vous jouez fort, vous remarquerez davantage les différences
de vitesse
Compress Courbe de vélocité opposée à celle de la courbe étendue, c’est-à-dire que vous
remarquerez davantage les différences de vélocité lorsque vous jouez doucement que
lorsque vous jouez fort.
crossfade conçu pour être utilisé avec la courbe de crossfade inversé, ce qui permet d'effectuer
des crossfades en douceur entre différents « Programmes »
Bump diminue la réponse en vitesse pour ressembler à une courbe en cloche, de sorte que
les notes sont les plus fortes lorsque votre vitesse de frappe est de 64. Les notes
deviennent plus douces lorsque la vitesse de frappe est proche de 0 ou 127
Rvrs Les 4 courbes de vélocité suivantes sont Linear Rvrs, Rvrs Expand, Rvrs Compress et
Linear, Rvrs Crossfade, soit des vitesses de défilement en sens inverse des 5 courbes
Rvrs précédentes.
Expand, Par exemple, la réponse de « Reverse Linear » est telle que frapper une touche plus
Rvrs fort produira un volume plus faible, la frapper plus doucement produira un volume plus
Compress, élevé, et ainsi de suite.
Rvrs Cela fournit un moyen pratique d'obtenir une mise à l'échelle négative, en vous
Crossfade permettant de définir un paramètre au lieu de 2

Entry Position
Permet de spécifier une valeur initiale pour un contrôleur dans un « Multi » qui sera envoyé
chaque fois que vous sélectionnez ce « Multi ».
Par exemple, si vous voulez vous assurer que toute la modulation d'une Zone est désactivée
lorsque vous sélectionnez un « Multi », assignez un contrôleur physique à une destination
MIDI 01 (MWheel) et définissez « Entry Position » sur 0.
o None : très différent d'une valeur de 0, car signifie qu'il n'y aura pas de commande de
contrôleur initiale lorsque le « Multi » est sélectionné et que tout mouvement ultérieur du
contrôleur physique sera effectif.
« Entry Position » fait référence à la position du contrôleur physique. Pour les curseurs,
« Entry Position » est indiqué par l’échelle LED située à côté du curseur. « Entry Position » est
« commun » à toutes les Zones. Cependant, les modificateurs de courbe, d'échelle et d'ajout
sont appliqués à « Entry Position » (et à la valeur du contrôleur) individuellement sur chaque
Zone, permettant à un contrôleur d'envoyer différentes valeurs aux destinations affectées sur
différentes Zones, si on le désire.
« Entry Position » ignore la position actuelle du contrôleur physique lorsque le « Multi » est
sélectionné.
 En fait, si le paramètre Global « Multi Controllers » est défini sur « Pass Entry » et que
le contrôleur physique est au-dessus ou au-dessous de « Entry Position » lorsque le
« Multi » est sélectionné (ce qui est souvent le cas), le contrôleur n'aura aucun effet
passé la valeur d'entrée.
Dans l'exemple de modulation ci-dessus, le déplacement du contrôleur assigné n'active
aucune modulation tant qu'il n'est pas complètement abaissé, puis remonté.
 Si le paramètre Global « Multi Controllers » est défini sur « Instant », tout mouvement
du contrôleur physique sera immédiatement affecté au contrôleur. Cela peut
provoquer un changement brusque du son
Exit Value
Indique au Forte d'envoyer une valeur pour ce contrôleur à chaque fois que vous quittez le
« Multi », soit en sélectionnant un autre « Multi », soit en sélectionnant un autre mode. Cela
peut être très utile quand un contrôleur affecte le son et que vous ne voulez pas que cet effet
continue après avoir quitté le « Multi ».
Par exemple, si vous voulez vous assurer que la molette de modulation d'une Zone revienne
à la normale chaque fois que vous quittez un « Multi », vous devez définir la valeur de sortie
sur 0
o None : aucun message n'est envoyé lors de la sortie du Multi
Destination
Ce paramètre permet d’assigner les contrôleurs physiques (curseurs, pédales,
commutateurs, molette de modulation, etc.) au contrôle des paramètres du « Programme » ou
à l’envoi des messages de contrôleur continu MIDI (CC) à un équipement MIDI externe.
Si un numéro de CC est attribué à un paramètre dans le « Programme » de la Zone en cours,
le nom du paramètre sera répertorié dans la liste de destination à la place de ce numéro de
CC.
« Destination » détermine le numéro de contrôleur CC MIDI qu'un contrôleur physique
enverra au « Programme » dans la Zone actuellement sélectionnée. Par défaut, ces messages
CC sont également envoyés aux ports MIDI OUT et USB du canal de cette Zone.

La liste des numéros de contrôleur CC (§ 2.7.6.5 ci-dessous) indique les affectations par défaut
pour chaque destination. Les « Programmes » répondent à certaines de ces CC pour les
fonctions MIDI standard telles que « volume » et « panoramique ». D'autres équipements MIDI
externes (modules audio, logiciels) peuvent également répondre aux messages MIDI CC
standard.
2.7.6.4 Contrôle des assignations de paramètres de « Programme » en mode

« Multi »
Dans un « Multi », généralement, on assigne un contrôleur physique au contrôle du même
paramètre contrôlé en mode « Programme ». Dans la liste des paramètres de destination, les
destinations affectées aux paramètres du « Programme » de la Zone en cours afficheront le
nom du paramètre du « Programme » à la place du nom de destination du contrôleur standard.
Sélectionnez l'une de ces destinations pour contrôler un paramètre de « Programme »
attribué.
2.7.6.5 Liste de « Destinations » de contrôleur
2.9.6.5.1 Tableau des « Destinations » 226

2.9.6.5.2 « Shift Key Number » & « Shift Key » 230
2.7.6.5.1 Tableau des « Destinations »

Le tableau ci-dessous contient les valeurs disponibles pour les destinations MIDI CC
(contrôleur continu). Les contrôleurs physiques peuvent envoyer des valeurs MIDI à ces
destinations afin de contrôler les paramètres des « Programmes », « Multis », les paramètres
du système Forte ou les équipements MIDI externes.
Controller Controller Description

Number Destination
0 OFF/Bank Par défaut, avec « 0 » ou « Clear » pour le paramètre « Destination »,
« Destination » sera réglée sur « Off »
 Pour sélectionner la banque comme « destination », utilisez les boutons
« VALUE »
1 MWheel Destination par défaut pour Modulation Wheel
2 Breath Valeur par défaut pour le contrôleur de souffle (breath controller) dans les
synthés compatibles
3 MIDI 03 MIDI Controller 3
4 Foot Affectation par défaut pour la pédale continue dans les synthés compatibles
5 PortTim Les « Programmes » monophoniques répondent à ce contrôleur si le portamento
est « On »
6 Data MIDI Controller 6
7 Volume MIDI Volume
8 Balance MIDI Balance
10 Pan MIDI Pan
11 Express Affectation par défaut pour la pédale CC.
Dans la plupart des « Programmes », il agit comme un contrôle de volume. Il
varie entre 0 et la valeur actuelle de Volume
12 MIDI 12 Affectation par défaut pour le curseur A
13 MIDI 13 Affectation par défaut pour le curseur B


Number Destination
14-21 MIDI 14-21 MIDI Controllers 14-21
22 MIDI 22 Affectation par défaut pour le curseur C
23 MIDI 23 Affectation par défaut pour le curseur D
24 MIDI 24 Affectation par défaut pour le curseur E
25 MIDI 25 Affectation par défaut pour le curseur F
26 MIDI 26 Affectation par défaut pour le curseur G
27 MIDI 27 Affectation par défaut pour le curseur H
28 MIDI 28 Affectation par défaut pour le curseur I
29 MIDI 29 Affectation par défaut pour « Variation switch »
30-31 MIDI 30-31 MIDI Controllers 30–31
32 MIDI Bank Message « MIDI Bank change »
33–63 MIDI 33–63 MIDI Controllers 33–63
64 Sustain Destination par défaut pour pédale de sustain
66 Sostenuto Destination par défaut pour Sostenuto Pedal (Maintient les notes actuellement
pressées, mais pas les notes jouées ultérieurement)
67 Soft Diminue le volume d'une valeur prédéfinie et peut aussi adoucir le timbre
68 Legato Force la lecture mono
69 Freeze Gel des enveloppes à l'état actuel
80 MIDI 80 Affectation par défaut pour Switch 1 (Zone 1 Switch)
83 MIDI 83 Affectation par défaut pour 4 (Zone 4 Switch)
84 Portamento Contrôle MIDI standard pour régler la note de départ du portamento
85 MIDI 85 Affectation par défaut pour Switch 5 (Assignable Switch 1)
86 MIDI 86 Affectation par défaut pour 6 (Assignable Switch 2)
89 MIDI 89 Affectation par défaut pour 8 (Assignable Switch 4)
96 Data Inc Equivalent à appuyer sur le bouton « VALUE » Next
97 Data Dec Equivalent à appuyer sur le bouton « VALUE » Previous
98 NRegParL Non–Registered Parameter Least Significant Byte (Paramètre non enregistré
d’octet le moins significatif) NRP LSB
99 NRegParM Non–Registered Parameter Most Significant Byte (Paramètre non enregistré
d’octet le plus significatif) NRP MSB
100 RegParL Registered Parameter Least Significant Byte (Paramètre enregistré d’octet le
moins significatif) RP LSB
101 RegParM Registered Parameter Most Significant Byte (Paramètre non enregistré de byte le
plus significatif) RP MSB
110-119 MIDI 110–119 Réservé - Non disponible pour le Forte
120 Sound Off Arrête tout son dans le canal correspondant
121 RstCtls Réinitialise les contrôleurs aux valeurs par défaut dans le canal correspondant
122 Local Réservé pour une utilisation par la norme MIDI


Number Destination
123 Notes Off Envoie un message « Note Off » à toutes les notes jouées sur le canal
correspondant
124 Poly Réservé pour une utilisation par la norme MIDI
125 Omni Réservé pour une utilisation par la norme MIDI
126 Mono On Réservé pour une utilisation par la norme MIDI
127 Mono Off Réservé pour une utilisation par la norme MIDI
128 Pitch Les valeurs supérieures à 64 et inférieures à 64 modifient le Pitch respectivement
vers le haut/bas
129 PitchRev Les valeurs supérieures à 64 et inférieures à 64 modifient le Pitch respectivement
vers le bas/ haut
130 PitchUp Values au-dessus de 0 modifient le Pitch vers le haut
131 PitchDwn Values au-dessus de 0 modifient le Pitch vers le bas
132 Pressure Destination de pression par défaut pour « Pressure »
133 Tempo Tempo
Déclenche la lecture des notes par numéro de note, par exemple C4 pour 60.
134 KeyNum Envoyez d'abord une vélocité avec « Destination 135 » (KeyVel).
135 KeyVel Velocity de note
136 ProgInc Incrémente le numéro de « Programme » courant
137 ProgDec Décémente le numéro de « Programme » courant
138 ProgGoto Aller au « Programme » — sélectionne le « Programme »
139 MultiInc Incémente le numéro de « Multi » courant
140 MultiDec Décémente le numéro de « Multi » courant
141 SetpGoto Aller au Multi – sélectionne le « Multi »
145 TransUp Transpose vers le haut (ST)
146 TransDown Transpose vers le bas (ST)
147 Arp Les valeurs 0-63 désactivent l'arpégiateur
les valeurs 64-127 activent l'arpégiateur
149 MuteZn Mute Zone
Les valeurs supérieures à 64 « Mute » la Zone qui envoie les valeurs à cette
destination
les valeurs inférieures ou égales à 64 « unmute » la Zone
(Arpeggiator PlayOrder) chaque plage de valeurs sélectionne l'un des 9
150 ArpOrder paramètres dans l'ordre de la liste des paramètres: 0-14, 15-28, 29-42, 43-56, 57-
70,71-84, 85-98, 99- 112, 113-127.
(Voir « Ordre de lecture » à la page § 2.5.21 ci-dessus)
151 ArpBeats Les valeurs de 0 à 127 changent la valeur de Beat de l'arpégiateur
(voir « Beats » § 2.5.21 ci-dessus pour plus de détails)
152 ArpShift Les 88 « Shift Step Arpeggiator » sont réparties sur les 128 valeurs de contrôle
MIDI, de sorte que 0 = 0 et 127 = 88 pas.
(Voir « Shift Amont » § 2.5.21 ci-dessus pour plus de détails)
153 ArpLimit Les 60 « Arpeggiator Shift Limit steps » sont répartis sur les 128 valeurs de
contrôle MIDI, de sorte que 0 = pas 0 et 127 = pas 60
(Voir « Shift Limit » § 2.5.21 ci-dessus)
« Arpeggiator Shift Limit Option » (Option de limite de décalage) chaque plage de
154 ArpLmtOp valeurs sélectionne l'une des 7 options dans l'ordre de la liste des paramètres: 0-
18, 19-36, 37-54, 55-72, 73-90, 91-108, 109-127.
(Voir « Option Limit » § 2.5.21 ci-dessus)


Number Destination
« Arpeggiator Velocity Mode », (Mode de vélocité de l'arpégiateur), chaque plage
155 ArpVel de valeurs sélectionne l'une des 23 options dans l'ordre de la liste des
paramètres: 0-5, 6-10, 11-15 ... 101-105, 106-110, 111-127.
(Voir « Velocity » § 2.5.21 ci-dessus)
156 Arp Dur Les valeurs « Arpeggiator Duration % » sont mises à l'échelle sur les 128 valeurs
du contrôle MIDI, de sorte que 0 = 1% et 127 = 100%.
(Voir « Duration » § 2.5.21 ci-dessus)
157 Latch Pour contrôler « Arpeggiator Latch Switch », 0-63 = off, 64-127 = on
(Voir « Latch On » § 2.5.21 ci-dessus)
158 Latch2: Contrôle de « Arpeggiator Latch2 Switch », 0-63 = off, 64-127 = on
160 SusLatch Mode « Arpeggiator Latch Pedals », 0-63 = off, 64-127 = on.
161 Panic Envoie un message « all notes off » et un message « reset all controllers » sur les
16 canaux MIDI
o Les valeurs supérieures à 64 vont mettre en solo la Zone qui envoie les
SoloZn
valeurs à cette destination,
o les valeurs inférieures ou égales à 64 désactivent le Solo de la Zone.
162
Lors du solo d'une Zone, toutes les autres Zones sont inhibées (Muted) et à l’inverse
le fait de désactiver le « Mute » (Unmute) d’une Zone met cette Zone en Solo.
Si la Zone mise en solo possède un contrôleur assigné à la destination 149 (Zone de
silence), le mode solo peut être annulé en envoyant une valeur à cette destination
(149 Mute Zone est l'attribution par défaut pour les boutons « Zone Mute »)
163 Riff OnOff Si « Riff » est défini sur « On » sur la page « RIFF », les valeurs 64 à 127
déclenchent le « riff », les valeurs 0 à 63 relâchent le « riff »
Riff Duration Contrôle le paramètre « Riff Duration ».
165 La valeur « Duration » est calculée en multipliant par 1000 la valeur de contrôleur
reçue, et en divisant la réponse par 128 (les décimales sont supprimées de la
valeur finale). Par exemples : 7 = 54%, 13 = 101%, 19 = 148%, 32 = 250%, 64 =
500%, 127 = 992%
Riff Velocity Contrôle le paramètre « Riff Velocity ».
166 La valeur de vélocité est calculée en multipliant par 2 la valeur du controleur reçue.
Par exemple, 25 = 50%, 50 = 100%, 100 = 200%, 127 = 254%
Riff Delay Contrôle le paramètre « Riff Offset »
167 o Valeur de contrôleur 64 = 0 Offset Ticks
o Chaque valeur à partir de 64 = 512 Offset Ticks.
Par exemple, 63 = -512 Offset Ticks, 65 = +512 Offset Ticks, 0 = -32768 Offset
Ticks, 127 = +32256 Offset Ticks
168 TapTempo Affectez ceci à un switch (réglé sur Type: Toggled) pour contrôler la fonction « tap
tempo », puis tapoter sur TAP TEMPO en rythme pour régler le tempo
170 -Arp Shift Définit les valeurs « ARPEGGIATOR » sur un Shift négatif.
0-63 = Off, 64-127 = On (Voir « Shif Amount » § 2.5.21 ci-dessus)
171 ShiftPatt Sélectionne l'un des 128 motifs de la banque «ARPEGGIATOR Shift Patterns »
actuelle (Voir « Shift Pattern » § 2.5.21 ci-dessus)
ShiftPBank Une valeur de contrôleur sélectionne la banque de « Shift Patterns » pour la page
172 « ARPEGGIATOR » d’une Zone de contrôleur.
Par exemple, la valeur de contrôle 2 sélectionne la banque de « Shift Pattern 2 », la
valeur du contrôle 7 sélectionne la banque de « Shift Pattern 7 »
173 VelPatt Sélectionne l'un des 128 motifs de la banque actuelle « ARPEGGIATOR VelPatt »
(Voir « Velocity Patt » § 2.5.21 ci-dessus)
VelPBank Une valeur de contrôleur sélectionne la banque de « velocity Patt » pour la page
174 « ARPEGGIATOR » d’une Zone de contrôleur.
Par exemple, la valeur de contrôle 2 sélectionne la banque de « Velocity Patt 2 »,
la valeur de contrôle 7 sélectionne la banque de « Velocity Patt7 »


Number Destination
175 VelFixed Définit la vélocité de l'arpégiateur lorsque le mde « ARPEGGIATOR Velocity » est
réglé sur « Fixed » (Voir « Velocity » § 2.5.21 ci-dessus)
176 ShKeyNum Shift Key Number (voir plu bas)
177 ShiftKey Shift Key (voir plus bas)
178 ShKeyNuV Identique à 176 « ShKeyNum », mais la vitesse du « Shift Pattern » sera modifiée
par la vitesse de Pattern actuelle de la Zone
Chan Sélectionne la carte d'Intonation (IDs 0-127) dans un canal MIDI en temps réel.
180 Intonation Sur la page « CONTROLS » du mode « Multi Edit », lors du réglage d'un
contrôleur de commutation sur cette destination, le nom de « Intonation Map »
sélectionné sera affiché. Par exemple: 18 (EastMed)
2.7.6.5.2 « Shift Key Number » & « Shift Key »

Ces destinations de contrôleur permettent de jouer des gammes musicales et des motifs
uniques de note sur n'importe quel contrôleur continu programmable dans un « Multi », sans
utiliser les touches du clavier.
Ces fonctionnalités sont particulièrement utiles pour jouer à des arpégiations rapides.
Ces destinations ne fonctionnent que lorsqu'elles sont combinées à d'autres
destinations et fonctions, alors assurez-vous de lire toute cette section pour mieux
comprendre.
« Shift Key Number »

« ShKeyNum » (destination de contrôleur 176) fonctionne de la même manière que « Key
Number » (« KeyNum », destination de contrôleur 134).
Les 2 contrôleurs génèrent un flux monophonique de notes. La différence réside dans le fait
que « Key Number » joue toutes les notes de manière chromatique, tandis que « Shift Key
Number » ne joue que les notes relatives au « Shift Pattern ».
Par exemple, lorsque vous contrôlez « Shift Key Number » depuis un curseur, les notes sont
déclenchées à partir d'un « Shift Pattern » vers l’avant lorsque vous déplacez le curseur vers le
haut et en arrière lorsque vous déplacez le curseur vers le bas. Si une Zone contient le « Shift
Pattern 2: minor », les notes jouées par le curseur seront uniquement la fondamentale, la
tierce mineure et la quinte de la note choisie, déclenchant des notes dans n'importe quelle
octave vers le haut ou le bas du clavier. (Voir la « Shift Key » ci-dessous pour plus de détails sur
la sélection de « RootKey » et de l'octave.)
Sélectionner les notes

Sélectionnez un « Shift Pattern » pour la Zone souhaitée pour que « Shift Key Number » ait
un effet
 Pour sélectionner un « Shift Pattern » pour la Zone actuelle dans un « Multi », accédez
à l' « éditeur de Multi »
 allez à la page « Arpeggiator » et définissez le « Arp Mode » sur « classic »
 Définissez « Shift mode » sur « Patt »
 sélectionnez un « Shift Pattern » dans le champ « Shift Pattern »
 Si vous utilisez plusieurs Zones, vous pouvez sélectionner un motif différent pour
chacune
Le champ « Shift Pattern » est généralement utilisé avec l'arpégiateur, mais peut également
être utilisé en combinaison avec les destinations de contrôleur « Shift Key Note », « Shift Key »
et « Key Velocity ». Ces destinations peuvent utiliser sans conflit le « Shift Pattern » d’une
Zone, que l’arpégiateur soit activé ou non.

Pour plus d'informations sur les « Shift Pattern » tels que l'édition et la sauvegarde, voir « Shift
Pattern » § 2.5.21 ci-dessus. (Notez que les options « Shift Pattern Up / Down », ainsi que
tous les paramètres d'arpégiateur autres que « Shift Pattern », n'ont pas d'effet sur « Shift Key
Number »).
 Vous pouvez également définir les contrôleurs sur « destination 171 » (ShiftPatt) pour
sélectionner un pattern parmi la banque actuelle de 128 « Shift Pattern », et la
« destination 172 » (ShiftPBank) pour sélectionner une banque parmi les banques de
128 « Shift Pattern » chacun
Sélectionner la Vélocité
Pour obtenir un son de note lorsque vous utilisez le numéro « Shift Key », vous devez d'abord
envoyer un message « Key Velocity » (KeyVel, destination du contrôle 135) avec une vitesse
non nulle.
 Pour ce faire, utilisez la page « Multi Controls » pour assigner un contrôleur à la
destination 135.
 Il est utile d’affecter un curseur ou un autre contrôleur continu afin de contrôler la
vélocité pendant la lecture.
Assurez-vous que cette affectation utilise la même Zone que « ShKeyNum ».
Les notes déclenchées par « Shift Key Number » seront jouées avec la dernière vélocité
« KeyVel » reçue. Une note déclenchée par ces contrôleurs retentit jusqu'à ce qu'une autre
note soit déclenchée ou jusqu'à ce qu'un message « KeyVel » avec vélocité 0 soit envoyé.
Sélectionner « RootKey » (Note racine)

« Shift Key » (ShiftKey, destination du contrôleur 177) permet de sélectionner la « RootKey »
(note fondamentale) du « Shift Pattern » déclenché par le numéro « Shift Key ».
Un « Shift Pattern » est un motif relatif basé sur une note fondamentale. Toutes les notes
déclenchées par un « Shift Pattern » sont décalées de « RootKey » par la valeur de
chaque pas de motif (en demi-pas).
Shift Key Settings
Value Key (Root note)
0-9 C
10-19 C#
20-29 D
30-39 D#
40-49 E
50-59 F
60-68 F#
69-78 G
79-88 G#
89-98 A
99-108 A#
109-118 B
119-127 Last Note Played
 Lorsque vous utilisez un « Shift Pattern » avec « Shift Key Number », vous pouvez
sélectionner la note avec un ou plusieurs contrôleurs assignés à la destination
de Shift Key » (Assurez-vous que cette affectation utilise la même Zone que
« ShKeyNum »).
 Vous pouvez utiliser un contrôleur continu tel qu'un curseur pour faire défiler les
notes ou les définir sur des notes prédéterminées

Par exemple, si vous jouez un « Morceau » qui se déplace entre 2 ou 3 notes, 2 commutateurs
peuvent être programmés pour envoyer le message correspondant à chaque changement de
note. De cette façon, toutes les notes que vous déclenchez avec un contrôleur « Shift Key
Number » seront à l’échelle appropriée.
Vous pourriez aussi créer un « Multi » pour un « Morceau » avec plusieurs Zones, chacune
avec sa propre note prédéfinie et son « Shift Pattern » approprié. De cette façon, pour chaque
changement d'accord, vous pourriez déplacer un contrôleur différent qui créerait l'harmonie
correcte
 Une autre façon de choisir une note consiste à définir « Shift Key » dans le mode
« Last Note Played », dans lequel la dernière note jouée dans la Zone définira la touche
Par exemple, vous pouvez définir la Zone utilisée pour « Shift Key Number » afin qu’elle
ait un « Key Range » qui ne couvre que quelques-unes des octaves les plus basses du
clavier. Cela permet de jouer des lignes de basse de notes de base qui changent la note
dans laquelle « Shift Key Number » est joué, en laissant les octaves supérieures du
clavier libres pour être utilisées par d'autres Zones.
Remarque sur « Octave Range »

Lorsque vous utilisez « Shift Key Number », les « Shift Pattern » comportant plus de 12 pas
commencent à déclencher des notes dans des octaves supérieures. Ceci est dû au fait que
les « Shift Patterns » les plus longs utilisent davantage la gamme d’un contrôleur et limitent
le nombre d’octaves qu’un seul contrôleur peut déclencher. Comme l’octave la plus basse
d’un « Programme » est souvent trop faible pour être utile sur le plan musical, le Forte
commencer à déclencher des notes à partir de « Shift Pattern » plus longs dans les octaves
supérieures. Cela économise de la place dans la plage de valeurs du contrôleur pour
déclencher des octaves plus utiles. Reportez-vous au tableau ci-dessous pour connaître les
plages de pas du « Shift Pattern » et l’octave de départ correspondante.
Si « Shift Key » est réglé sur « Last Note Played » et qu'aucune note n'est jouée, la note par
défaut est C. Chaque Zone peut avoir une « Shift Key» différente, vous pouvez donc avoir des
Zones préprogrammées avec les notes que vous voulez utiliser ou les avoir toutes dans la
même note, ou simplement changer la note en temps réel pendant que vous jouez.
Default Octave Shifting

Total # of Shift Pattern Steps Starting Octave
1-12 C0-C1
13-24 C1-C2
25-36 C2-C3
37-48 C3-C4
Sélectionner la plage d'octave souhaitée

 Vous pouvez ajuster l’octave de départ du pattern en utilisant le paramètre « Add » de
la page « Controls » du mode « Multi Edit » contenant votre affectation « ShKeyNum »
Dans le champ « Add », l'ajout ou la soustraction du nombre de pas dans votre pattern actuel
augmentera ou diminuera l'octave de départ par rapport à l'octave de départ par défaut.
Par exemple, dans un « Shift Pattern » avec 3 pas, une valeur « Add » de 9 conduirait
à une valeur de contrôleur de 0 pour que « Shift Key Number » déclenche les note
dans l'octave C3-C-4, 3 octaves au-dessus de la valeur par défaut C0-C1. Les valeurs
« Add » qui ne sont pas des multiples du nombre de pas de « Shift Pattern » en cours
changeront le pas auquel le motif commence à la valeur de contrôleur 0, compensant
ainsi la relation entre toutes les valeurs du contrôleur et les pas du « Shift Pattern »
actuel (Voir « Add » § 2.7.6.3 ci-dessus)

Régler la plage de contrôleur

Lorsque vous utilisez le « Shift Key Number », le nombre de pas dans le « Shift Pattern »
affecte également la plage de valeurs qui causent le déclenchement d'un pas de « Shift
Pattern » par un contrôleur et affectera à son tour la plage utile du contrôleur physique.
Avec un « Shift Pattern » de 12 notes, les 128 notes différentes que le Forte peut déclencher
sont réparties uniformément sur la plage du contrôleur. Les motifs comportant moins de 12
pas déclenchent des notes dans chaque octave sur une plage plus courte du contrôleur.
Par exemple, dans un « Shift Pattern » avec 3 pas, les valeurs de contrôleur 0 à 2 déclenchent par
défaut les notes commençant dans l'octave la plus basse possible, et les valeurs de contrôleur 27 à 30
déclenchent les notes dans l'octave complète la plus élevée possible. En utilisant un curseur comme
contrôleur, seulement environ 1/4 de la longueur du curseur déclencherait des notes. Cette plage utile
réduite rend le contrôleur plus difficile à utiliser avec précision.
Pour remédier à cela, vous pouvez ajuster le comportement d'un contrôleur en utilisant le paramètre
« Scale » de la page « Control » du mode « Multi Edit » contenant votre affectation « ShKeyNum ».
 Ajustez la valeur « Scale » pour étendre les valeurs utiles du contrôleur sur l’ensemble
de sa plage physique
Une valeur « Scale » inférieure à 100% sera utile pour les « Patterns » comportant moins de
12 pas
 Faites des essais en ajustant la valeur « Scale » jusqu’à ce que la note la plus élevée
souhaitée soit déclenchée en haut de la plage du contrôleur physique
Voir « Scale » § 2.5.21 ci-dessus pour plus d'informations
Pour les « Shift Pattern » avec plus de 12 pas, vous serez à bout de valeurs de contrôleur
avant que votre « Shift pattern » ne se déclenche à chaque octave
 Pour pouvoir accéder à toutes les octaves disponibles, définissez plusieurs

contrôleurs sur « Shift Key Number ».
 Ensuite, utilisez les paramètres « Scale » et « Add » pour chaque contrôleur, en
ajustant chacun pour déclencher la plage d'octaves souhaitée (voir « Add » § 2.5.21
ci-dessus)

2.7.7 Page « FX »
Le Forte contient le processeur d’effets renommé de Kurzweil et, combiné au mode « Multi »,
il met à portée de main la puissance d’effets d’un studio. Cette section contient tout ce que
vous devez savoir pour utiliser les effets en mode « Multi ».
 Appuyez sur le bouton « FX » pour accéder à la page « FX »

Enable Y, N, (Y) Y
Aux1 [p], 0 to 100% [p]
Aux2 [p], 0 to 100% [p]
AuxFX Ch 1 to 16 1
AUX1 Override Yes, No [p]
AUX2 Override Yes, No No
Chain Effects List (Appendix F) No
Mod Override None, Control source None
Output Auto A, B Auto
Enable
Ce paramètre active/désactive la chaîne d'effets Insert et Aux du « Programme » dans chaque
canal MIDI. (Le canal MIDI de chaque Zone peut être défini sur la page « MAIN » de la Zone.)
Chaque canal MIDI peut être défini sur :
o Y: pour activer les effets d'insertion
o N: pour désactiver les effets d'insertion.
 Utilisez la molette ALPHA ou les boutons « VALUE » pour choisir entre « Y » et « N »

Certains canaux MIDI réglés sur « Y » peuvent être affichés entre parenthèses (Y), pour
indiquer qu'il n'y a pas assez de ressources d'effets disponibles pour ce canal et que les effets
d'insertion de ce canal ne sont pas chargés
 Pour utiliser la chaîne d'effets d'insertion pour un canal affiché entre parenthèses
« (Y) », essayez de définir d'autres canaux sur « N »
Si le numéro de canal du réglage actuel «AuxFX Ch» est défini sur « N » ou « (Y) », les chaînes
auxiliaires seront désactivées pour tous les canaux.
Aux FX Channel
Ce paramètre détermine le canal MIDI qui sera utilisé pour les chaînes FX « Aux 1 » et « Aux
2 ».
Par exemple, si Zone 2 dans un « Multi » a un « Programme » avec « 25 Basic Delay 1/8 »
comme une chaîne auxiliaire 1, et que la Zone 2 est affectée au canal MIDI 2, puis en réglant
le canal « Aux FX » sur 2, les « Programmes » de toutes les Zones du « Multi » envoient leur

signal aux chaînes d'effets auxiliaires du « Programme » chargé dans la Zone 2 (c.-à-d. Par « 25
Basic Delay 1/8 »).
N'oubliez pas que le numéro de canal MIDI de chaque Zone ne doit pas nécessairement
correspondre au numéro de la Zone.
Par exemple, si la Zone 1 est affectée au canal MIDI 5, alors « Aux FX Chan » doit être réglé sur
5 pour pouvoir utiliser les chaînes « Aux FX » de la Zone 1. Pour voir ou modifier le canal MIDI
de chaque Zone, voir « Channel » § 2.7.5 ci-dessus.
Aux1%, Aux2%
Paramètres pour définir les niveaux FX Send « Aux 1 et 2 » » du « Programme » dans chaque
canal MIDI.
o [p] : Par défaut, utilisera le niveau dB ou le pourcentage d'envoi « Wet / Dry » spécifié dans
le « Programme » du canal MIDI sélectionné
o Pour ignorer l'une de ces valeurs de niveau d'envoi, sélectionnez le paramètre « Aux1% » ou
« Aux2% » pour le canal MIDI souhaité et entrez une nouvelle valeur « Send% Wet/Dry » (0 =
entièrement Dry, 100 = complètement Wet)
 Une valeur de « [p] » peut être définie en entrant « -1 », puis en appuyant sur le bouton
ENTER ou en utilisant la molette ALPHA ou les boutons - / + pour faire défiler la liste
en dessous de 0
NB: Dans la plupart des « Programmes d'usine », le niveau d'envoi pour « Aux 1 » est contrôlé
par un mod auxiliaire défini sur MIDI28 (curseur I). Si un Send Level est réglé sur « Override »,
il sera généralement ajusté à la valeur d’entrée du curseur I de 0-127 mise à l'échelle entre
0% Wet et le Send Level sélectionné.
 Pour contourner ce comportement, définissez le paramètre « Mod Override » sur
« On »
Le « Programme » utilisera alors la valeur du niveau d'envoi sélectionné
AUX1 Override, AUX2 Override

Normalement, les « chaînes d'effets auxiliaires » sont spécifiées par le « Programme » sur le
canal « Aux Effects » spécifié. Lorsque l'option « Replace » est définie sur « Yes », le
paramètre « Chain » peut être sélectionné pour vous permettre de choisir une chaîne d'effet
auxiliaire différente.
 Réglez l'option « Replace » sur « Yes » pour sélectionner une chaîne auxiliaire
« Override » sur cette page
 Réglez « Override » sur « No » pour utiliser la chaîne « Aux FX » du canal « Aux FX »
spécifié.
Chain
Lorsque « AUX1 Override » ou « AUX2 Override » est réglé sur « Yes », vous pouvez
sélectionner une chaîne auxiliaire de remplacement pour l'effet « Aux » correspondant. Le
paramètre « Chain » ne peut pas être sélectionné lorsque « Override » est réglé sur « No » et
«(Prog)» s'affiche pour vous rappeler que la chaîne du « Programme » sur le canal « Aux FX »
est utilisée.
 Appuyez sur le bouton « Favorite » 1 pour modifier la chaîne sélectionnée
Mod Override
Le paramètre « Mod Override » permet de sélectionner un contrôleur ou une « source de
modulation » qui contrôlera le Send Level ou le montant « Wet/Dry » pour la chaîne « Aux 1 »
ou « Aux 2 ».

En sélectionnant un mode « Mod Override », vous désactivez tout contrôleur « Aux Mod » ou
« source de modulation » affecté dans le « Programme » du canal Aux FX.
Si vous sélectionnez un contrôleur MIDI pour le « Mode Override » (entrées 1 à 95 dans la

liste « Mod Override »), vous devez sélectionner le même numéro de contrôle MIDI dans le
champ « Destination » du contrôleur souhaité sur la page Multi « CONTROLS ». Cela doit être
fait pour chaque Zone que vous souhaitez appliquer au contrôleur « Mod Overrride ». La page
Multi « CONTROLS » permet de définir « Entry / Exit Value » ainsi que des valeurs Scale et
Offset pour le contrôleur « Mod Override ».
 Lorsque le paramètre « Mod Override » est sélectionné, vous pouvez rapidement
sélectionner l'un des contrôleurs physiques en maintenant le bouton ENTER enfoncé
et en déplaçant le contrôleur
Output
Ce paramètre spécifie la paire de sortie audio physique pour la sortie de la chaîne « Aux »
correspondante.
o A et B se rapportent respectivement aux sorties audio physiques A et B du Forte
o Auto : paire de sorties spécifiée dans le « Programme » sur le canal « Aux Effects » spécifié
2.7.8 À propos des « effets auxiliaires »
Les « Programmes » et les « Multis » ont tous deux un « envoi d'effet auxiliaire ».
Un « effet auxiliaire » est un effet qui ne se trouve pas dans le chemin direct du son, mais
qui « reçoit » le son (par oppsition à « Send »), s’applique sur lui, puis le mélange avec le
son original.
Le diagramme suivant illustre le cheminement du signal via l’« effet auxiliaire »:
Sur le Forte, les « effets auxiliaires » sont globaux pour tous les canaux et Zones,
« Programmes et « Multi ». Une « chaîne d'effets » peut être chargée dans chacun des
« Aux1 » et « Aux2 », et celles-ci sont utilisées pour tout « Programme » ou « Multi » qui
possède des « Send Aux » actifs.
Les paramètres « AUX1 » et « AUX2 » (sur la page « FX ») déterminent le niveau auquel les
effets auxiliaires traiteront le son pour cette Zone.

2.7.9 Page « COMMON »

La page « COMMON » contient des paramètres qui affectent toues les Zones du « Multi »
actuel.
 Appuyez sur le bouton contextuel « COMMON » pour accéder à la page « COMMON »

Tempo 20 to 400 BPM 120
Clock Source Internal, External Internal
KB3 Channel 1 to 16 1
Tempo
Lorsque « Clock Source » est défini sur « Internal », le paramètre « Tempo » définit le tempo
de ce « Multi » en BPM (Beats per minute). Cela contrôle le tempo des effets basés sur le
tempo et peut également être utilisé pour synchroniser le tempo des « Arpeggiators » et des
« Riffs » sur différentes Zones.
 Vous pouvez également régler le tempo à l'aide du bouton TAP TEMPO (situé sur le
panneau avant au-dessus de la molette Pitch)
Cela fait également apparaître la page « TAP TEMPO » (voir « Bouton Tap Tempo » § 2.1.2.2.9
ci-dessus).
Clock Source
o Internal : Pour configurer le Forte, dans le « Multi » actuel, de façon à générer son
propre tempo
o External : Pour configurer le Forte pour qu'il se synchronise avec le tempo d'un autre
périphérique, via une connexion MIDI ou USB
Le paramètre « Tempo » disparaît de l'affichage.
KB3 Channel
Si les « Programmes KB3 » sont sélectionnés pour plusieurs Zones, ce paramètre spécifie
quel canal MIDI a la priorité pour charger un « Programme KB3 » (1 à 16).
Un seul « Programme KB3 » peut être chargé à la fois. Si vous souhaitez qu'un « Programme
KB3 » soit lu dans une Zone, vous devez définir le « canal KB3 » sur le canal de la Zone.

2.7.10 Page « RIFF »
Le bouton contextuel « RIFF » apparaît en mode « Multi Edit » si le paramètre Global « User
Type » est défini sur « Advanced ».
Les « Riffs » sont des « Morceaux » complets ou des pistes individuelles de « Morceau »
créés en mode « Song », que vous pouvez déclencher en mode « Multi ». Les fichiers MIDI
standard peuvent également être importés en mode « Song », puis utilisés comme
« Riffs » dans les « Multis ». Chaque Zone d’un « Multi » peut avoir son propre « Riff », qui
est une séquence complètement indépendante.
Dans un « Multi », on peu utiliser :

 plusieurs « Riffs » jouant des séquences en boucle de différentes parties de
l'instrument (voire plusieurs parties d’instruement dans un « Riff »)
 plusieurs « Riff » jouant chacun une section de « Morceau » différente d'une piste
d'accompagnement
2.7.10.1 Utiliser un « Riff » 238

2.7.10.2 Paramètres de la page « RIFF » 239
2.7.10.3 Contrôle en temps réel des paramètres de « Riff » 245
2.7.10.1 Utiliser un « Riff »

 Allez en mode « Song » pour sélectionner (ou enregistrez) le « Morceau » à utiliser
pour votre « Riff »
 Notez le numéro d'identification du « Morceau », ainsi que la piste et les points de
départ / arrêt souhaités
 Passez en mode « Multi » et presser « EDIT » pour passer en « Multi-Edit »
 Sur la page « PREVIEW » des « Multi Edit », choisissez le « Programme » à utiliser
pour le « Riff » sur la Zone en cours
NB : Les « Program Changes » enregistrés en mode « Song » seront ignorés lors de l’utilisation
du « Morceau » en tant que « Riff » dans un « Multi »
 Allez à la page « RIFF pour régler « Riff » sur « On », et sélectionner le «
Morceau », la piste, les points de départ/arrêt du « Morceau »
Voir ci-dessous les descriptions de ces paramètres, ainsi que de nombreux autres paramètres
qui déterminent le comportement d'un « Riff ».
NB: par défaut, le fait de définir une Zone pour déclencher un « Riff » désactivera la possibilité
de lire des notes du « Programme » de cette Zone à partir du clavier. Pour réactiver cette
fonction, voir « Local » plus loin dans ce paragraphe.

2.7.10.2 Paramètres de la page « RIFF »

La page « RIFF » apparaît comme indiqué ci-dessous et possède les paramètres suivants:

Riff Off, On Off
Song Song List 0 None
(Bar) (dependent on song) 1
Start (Beat) 1 to (dependent on time signature) 1
(Tick) 0 to 959 0
(Bar) (dependent on song) 2
Stop (Beat) 1 to (dependent on time signature) 1
(Tick) 0 to 959 0
Transpose Off, On Off
Root Note C -1 to G9 C4
Source Track All, 1 to 128 All
Re-Channel Off, On Off
Trigger Range (HiKey) C -1 to G9 C -1
(LoKey) C -1 to G9 G9
Release Range (HiKey) C -1 to G9 C -1
(LoKey) C -1 to G9 G9
Condit. Rel Off, On Off
Local Off, On Off
Loop Off, On On
Riff Tempo Song, Multi, External, 20 to 400 Song
First Available, Riff 1-16, Main Song, Arp 1-16, First Riff First
Trigger SyncZone
Available, First Arp Available Available
None, Down Beat, Any Beat, Down Beat Wait, Any Beat Wait,
Trigger SyncType None
Loop, Stop, Start Wait, Loop Wait, Stop Wait
Release SyncZone First Available, Riff 1-16, Main Song, Arp 1-16, First Riff First
Available, First Arp Available Available
None, Down Beat, Any Beat, Down Beat Wait, Any Beat Wait,
Release SyncType None
Loop, Stop, Start Wait, Loop Wait, Stop Wait
Duration 1 to 1000% 100%
Velocity 0 to 255% 100%
Offset -32768 to 32767 0
Voir ci-après des exemples des différents réglages
Riff
Paramètre pour activer /désactiver la fonction « Riff » pour la Zone actuellement sélectionnée.
Song
Pour sélectionner le « Morceau » à utiliser pour le « Riff » de la Zone actuellement
sélectionnée.

Start, Stop
Pour spécifier les points de début / de fin du « Riff », sous le format : « Bar: Beat: Tick ».
 « Bar » : n'importe quelle mesure du « Morceau »
 « Beat » : n'importe quel temps de cette mesure (la plage de beat dépend de la
signature temporelle).
 « Tick » : 0 à 959. Voir « Subdivisions de beat dans les Ticks » § 2.9.8 ci-dessous
pour une liste des subdivisions de « Beat » en « Ticks ».
NB: le point d’arrêt est automatiquement ajusté pour que le « Riff » actuel soit au moins d’un
temps.
Transpose, Root Note

Le paramètre « Transpose » réglé sur « On », permet de transposer le « Riff » de manière
chromatique en jouant sur le clavier dans la plage de déclenchement sélectionnée.
Le paramètre « Root Note » permet de sélectionner la note qui jouera le « Riff » à sa hauteur
d'origine (« Root Note » est uniquement appliqué lorsque le paramètre « Transpose » est
défini sur « On »).
Par exemple, si « Transpose » est défini sur « On » et que vous avez un « Riff » basé sur D4,
définissez la « Root Note » sur D4 pour que le « Riff » soit lu avec les autres Zones. Il est
également utile de régler « RootKey » sur une octave différente de la hauteur d'origine, afin
de jouer le « Riff » à la hauteur de Pitch d'une autre région du clavier.
NB: Si vous transposez un « Riff » incluant une piste de batterie, vous pouvez empêcher la
transposition de la piste de batterie en éditant le « Morceau ». Voir « Drum Track » § 2.9.1 ci-
dessous pour plus de détails.
Source Track
Détermine la piste de « Morceau » ou les pistes que le « Riff » joue : une seule piste ou toutes
les pistes du « Morceau » sélectionné.
 Pour créer un « Multi » avec plusieurs « Riffs » chacun jouant une seule partie
d'instrument, utilisez le même « Morceau » pour le « Riff » de chaque Zone et
sélectionnez une piste source différente pour chaque « Riff »
 Pour créer un « Multi » avec un seul « Riff » qui joue plusieurs parties d’instrument,
définissez la piste source sur « All »
Chaque piste du « Morceau » jouera dans les Zones qui ont un canal MIDI correspondant. Voir
« Channel » § 2.7.5 ci-dessus pour plus de détails sur le canal MIDI utilisé pour chaque Zone.
Re-Channel
Les numéros de piste de « Morceau » et les numéros de Zone « Multi » ont des numéros de
canal MIDI correspondants par défaut.
Le paramètre « Re-Channel » permet d’éviter ce qui arrvive si jamais le canal MIDI de la Zone
actuelle et le canal de la piste source sélectionnée du « Riff » ne correspondent pas (le « Riff »
exécuterait alors des « Programmes » d’autres Zones).
o On : la piste sélectionnée pour le paramètre « Source Track » sera diffusée via le canal MIDI
de la Zone en cours.
Par exemple, si vous souhaitez utiliser un « Riff » sur la Zone 2 (paramétré pour utiliser
le canal MIDI 2) et que le « Riff » a été enregistré sur la piste 4 (paramétré pour utiliser
le canal MIDI 4), vous devrez activer « Re-Channel ». Sinon avec « Re-Channel » sur
« Off », le « Riff » jouerait le « Programme » de la Zone 4 (définie sur le canal 4) au lieu
de la Zone 2.
Lorsque « Re-Channel » est défini sur « On » et que « Source Track » est réglé sur « All »,
toutes les pistes du « Morceau » seront lues par le canal MIDI de la Zone en cours.

Trigger Range
Ce paramètre définit la plage du clavier qui déclenchera le « Riff ». Les paramètres gauche et
droit de « Trigger Range » définissent les notes les plus basses et les plus hautes qui
déclencheront le « Riff ». Pour qu'une touche déclenche un « Riff », la note doit également se
trouver dans la plage de la Zone (définie sur la page de « OVERVIEW »).
 Vous pouvez sélectionner une note en utilisant la molette ALPHA, les boutons - / + ou
en appuyant sur le bouton ENTER et en appuyant sur la touche souhaitée
NB: les « Riffs » peuvent également être déclenchés et validés en attribuant une destination
au contrôle « 163 » (Riff On/Off).
Release Range
Paramètre pour définir la plage de clavier qui arrêtera le « Riff » lorsqu'une touche est
relâchée. Les paramètres gauche et droite de « Release Range » définissent les touches les
plus basses et les plus hautes qui arrêteront le « Riff » lorsqu'une touche est relâchée. Pour
qu'une touche arrête un « Riff », la note doit également se trouver dans la plage de la Zone
(définie sur la page « OVERVIEW »).
 Vous pouvez sélectionner une note en utilisant la molette ALPHA, les boutons - / + ou
en appuyant sur le bouton ENTER et en appuyant sur la touche souhaitée
NB: les « Riffs » peuvent également être déclenchés et validés en attribuant une destination
au contrôle « 163 » (Riff OnOff).
Conditionnal Release (Condit. Rel)

o On : le « Riff » est lu lorsqu’une touche est maintenue enfoncée, et les autres touches ne
n’arrêtent ni ne redémarrent le « Riff » tant que la touche d’origine n’a pas été relâchée
 Pour utiliser « Conditionnal Release » (Relâchement conditionnel), définissez la même

plage pour « Trigger Range » et « Release Range »
 Pour arrêter le « Riff » relâchez la touche d'origine
Local
o Off : notes jouées uniquemnent par le « Riff ».
o On : notes de la Zone en cours jouables normalement par le clavier, en plus du « Riff »
Loop
o Off : « Riff » joué une seule fois (en attendant d’être si besoin redéclenché)
o On : « Riff » lu en boucle jusqu'à ce qu'une touche de « Release Range » soit relâchée
Riff Tempo
Utilisez le paramètre « Riff Tempo » pour définir le tempo de votre « Riff ».
Song le tempo original des « Riffs » du mode « Song » sera utilisé
Multi le tempo défini sur la page « Common » du mode « Multi Edit » sera utilisé (utile pour
synchroniser le tempo entre différents « Riffs » ou « Arpeggiators »)
External le « Riff » se synchronisera sur une horloge MIDI externe
20 à 400 pour choisir manuellement un tempo
Trigger SyncZone
Détermine la Zone à laquelle un « Riff » se synchronisera lorsqu'il sera déclenché. Cela
permet de déclencher des « Riffs » en synchronisation avec d'autres « Riffs », « Arpèges » ou
« Zones ».
Voir tous les réglages dans le tableau plus haut. Le tableau ci-dessous donne des exemples

Riff 1-16 Par exemple, avec un « Riff de batterie » dans la Zone 1 et un « Riff de basse » dans la
Zone 2, réglez « Trigger SyncZone » du « Riff de basse » sur « Riff 1 » pour synchroniser
les 2 « Riffs »
First Riff Le 1er « Riff » disponible à synchroniser est recherché. Cela permet d’avoir un peu plus
Available de liberté sans être lié au « Riff de batterie » en tant que principal «chronométreur», par
exemple pour commencer par le « Riff de basse » puis jouer le « Riff de batterie » plus
tard. Donc, si « Trigger SyncZone » est réglé sur « First Riff Available » pour les 2 « Riffs »
de batterie » et de basse », le « Riff » lancé en 1er sera le maître (Si le « Riff de basse »
commence en premier, le « Riff de batterie » le verra comme « First Riff Available » à
synchroniser, ou inversement)
Cela peut être très pratique si vous avez plusieurs « Riffs » et que vous voulez faire un
remixage en direct. On peut alors interrompre le « Riff de batterie », et le redéclencher
en synchronisation automatique avec l’autre « Riff » continuant à jouer
First Arp Même comportement que « First Riff Available », mais permet au « Riff » de rechercher
Available le 1er « arpeggiator » disponible à synchroniser.
First Synchronise le « Riff » avec le 1er « Riff », « Arpeggiator » ou « morceau » (en mode
Available « Song ») disponible
Main synchronise le « Riff » avec le « morceau » actuellement chargé en mode « Song » (utile
Song pour enregistrer un « Multi » en « Song » ; Cf. § 2.6.7.4 ci-dessus pour plus de détails)
NB: si vous utilisez plusieurs « Riffs » ou « Arpeggiators » lorsque vous utilisez « First Riff
Available », « First Arp Available » ou « First Available » pour le « Riff » actuel, celui-ci sera
synchronisé avec le « Riff » ou l’« Arpeggiator » de la Zone de numéro le plus bas comportant
un « Riff » ou un « Arpeggiator » en cours.
Trigger SyncType
Permet de choisir la manière dont votre « Riff » se synchronisera avec les autres « Riffs »,
« Arpeggiators » et « morceaux » (en combinaison avec le paramètre « Trigger SyncZone »).
None Le « Riff » commence à jouer dès sont déclenchement, sans être synchronisé à rien
Down S'il y a quelque chose sur quoi se synchroniser, le « Riff » attend le « Down Beat » de la
Beat prochaine mesure avant de commencer; Ainsi, vous pouvez déclencher le « Riff » à l'avance
pour qu'il soit lancé en synchronisation avec le « Beat Down » de la mesure suivante
Any S'il y a quelque chose sur quoi se synchroniser, le « Riff » attend que le prochain « Beat »
Beat pour se synchroniser, « Up » ou « down » selon le moment où le « Riff » est déclenché
Down Le « Riff » attend le « Beat Down » de la prochaine mesure. A la différence de « Down
Beat Beat », le « Riff » ne démarre pas s’il ne trouve rien en cours de lecture pour se synchroniser
Wait (utile pour démarrer plusieurs « Riffs » synchronisés sur un « Riff »).
Avec par exemple un « Riff de basse » réglé sur « Down Beat Wait », déclenchez le « Riff »
alors qu'aucun autre « Riff » n’est en cours. Le « Riff de basse » commence alors à jouer (à
condition qu'il soit configuré pour se synchroniser avec un autre « Riff » ou le « First
available Riff »)
Identique à « Down Beat » si un autre « Riff » est en cours de lecture
Any le « Riff » attend le prochain « Beat » pour commencer. A la différence de « Any Beat », le
Beat « Riff » ne démarre pas s’il ne trouve rien en cours de lecture pour se synchroniser (utile
Wait pour démarrer plusieurs « Riffs » synchronisés sur un « Riff »).
Avec par exemple un « Riff de basse » réglé sur « Any Beat Wait », déclenchez le « Riff »
alors qu'aucun autre « Riff » n'est en cours. Le « Riff » de basse commence alors à jouer (à
condition qu'il soit réglé pour être synchronisé avec un autre « Riff » ou le premier
disponible).
Identique à « Any Beat » si quelque chose est en cours de lecture sur quoi se synchroniser

Loop Si un « Riff » ou un « morceau » en cours de lecture pour la synchronisation, le « Riff » en

cours attend son redémarrage (si « Loop » est réglé sur On ; Voir « Loop » plus haut dans
ce paragraphe pour les « Riffs » en boucle, ou « Loop » § 2.9.1 ci-dessous pour les
« morceaux » en boucle).
Ainsi, vous pouvez déclencher le « Riff » à l’avance pour qu’il démarre en synchronisation
avec le début de la boucle de « Riff » ou de « morceau » en cours de lecture
Stop Si quelque chose est en cours de lecture, le « Riff » en cours attend l'arrêt de la lecture pour
démarrer. De cette façon, vous pouvez déclencher le « Riff » à l’avance pour qu’il démarre
en synchronisation avec l’arrêt du « Riff », « Arpeggiator » ou « morceau » en cours
Start Si rien n’est en cours de lecture, le « Riff » attend que quelque chose démarre pour
Wait démarrer en synchronisation.
Similaire à « Down Beat Wait », mais ne déclenche le « Riff » qu’au premier démarrage. De
cette façon, vous pouvez déclencher le « Riff » à l’avance pour qu’il démarre en
synchronisation avec le début du « Riff », « Arpeggiator » ou « morceau », mais si vous
arrêtez le « Riff », il ne redémarrera plus malgré la synchronisation
Loop Si un « Riff » ou un « morceau » est en cours de lecture sur quoi se synchroniser, le « Riff »
Wait attend le début de la boucle de « Riff » ou de « morceau » pour démarrer en
synchronisation (si « Loop » est « On » ; Voir « Loop » plus haut dans ce paragraphe pour
les « Riffs » en boucle et « Loop » § 2.9.1 ci-dessous pour les « Morceaus » en boucle).
De cette façon, vous pouvez déclencher le « Riff » à l’avance pour qu’il démarre en
synchronisation avec le début de la boucle de « Riff » ou de « Morceau » en cours de lecture.
A la différence de « Loop », si rien n’est cours de lecture, le « Riff » ne démarrera pas.
Identique à « Loop » si le « Riff » ou le « morceau » de synchronisation est déjà en cours
d'exécution
Stop s'il y a déjà quelque chose à synchroniser, le « Riff » en cours attend l'arrêt de la lecture
Wait avant de commencer.
De cette façon, vous pouvez déclencher le « Riff » pour qu’il démarre à l’avance, et le
démarrer de manière synchronisée à la sortie (arrêt) du « Riff », de l’arpégiateur ou du «
Morceau » sur lequel vous effectuez la synchronisation. A la différence de « Stop », si rien
ne joue pour être synchronisé, le « Riff » ne démarrera pas. Cela peut être utile pour que
votre « Riff » soit prêt à être synchronisé avant de commencer à le synchroniser.
Indentique à « Stop » si le « Riff » ou « morceau » de synchronisation est déjà en cours de
lecture
Release SyncZone
Mêmes paramètres que « Trigger SyncZone », mais détermine à quoi le relâchement (arrêt)
du « Riff » actuel sera synchronisé lorsqu'un paramètre autre que « None » est sélectionné
pour « Release SyncType ».
Release SyncType
Mêmes paramètres que « Trigger SyncType », mais détermine comment le relâchement
(arrêt) du « Riff » en cours sera synchronisé avec les autres « Riffs », « arpeggiators » ou
« morceaux » (en combinaison avec le paramètre « Release SyncZone »).
None Le « Riff » cesse de jouer dès sa libération (arrêt), sans n’être synchronisé à rien
Down s'il y a déjà quelque chose sur quoi se synchroniser, le « Riff » en cours attendra le « Beat
Beat Down » de la mesure suivante après son relâchement, pour s'arrêter. Ainsi, vous pouvez
relâcher le « Riff » à l'avance pour qu'il s'arrête en synchronisation avec le « Beat Down »
de la mesure suivante
Any s'il y a déjà un élément sur quoi se synchroniser, le « Riff » attendra n’importe quel prochain
Beat « Beat » (temps) pour s'arrêter après son relachement, « Up Beat » ou un « down beat »
selon le moment où il est vous relâchez le « Riff »

Down Le « Riff » attend le « Beat Down » de la mesure suivante pour s’arrêter après son
Beat relâchement. La différence avec « Down Beat » est que si rien n’est en cours de lecture sur
Wait quoi se synchroniser, le « Riff » ne s'arrêtera pas malgré son relâchement.
Identique à « Down Beat »si un autre « Riff » est déjà en cours de lecture
Any S’il y a déjà quelque chose sur quoi se synchroniser, le « Riff » attend le prochain temps
Beat pour s’arrêter après le relâchement. La différence avec « Any Beat » est que s'il n'y a rien
Wait en cours de lecture, ce « Riff » ne s'arrêtera pas malgré son relâchement (utile si vous
souhaitez arrêter un « Riff » en synchronisation uniquement lorsqu'un autre « Riff » est en
cours de lecture)
Indentique à « Any Beat » si quelque chose en en cours de lecture pour se synchroniser
Loop S'il y a déjà un « Riff » ou « morceau » en cours de lecture pour se synchroniser avec, le
« Riff » attendra que le « Riff » ou le morceau en cours redémarre (si Loop est activé) avant
de commencer (voir « Loop » plus haut dans ce paragraphe pour les « Riffs » en boucle, ou
« Loop » § 2.9.1 ci-dessous pour les « morceaux » en boucle). De cette façon, vous pouvez
relâcher le « Riff » à l’avance, pour qu’il s’arrête en synchronisation avec le début de la
boucle de « Riff » ou de « morceau » en cours
Stop S'il y a déjà quelque chose en cours de lecture pour se synchroniser avec, le « Riff » attend
l'arrêt de la lecture après son relâchement, pour s’arrêter lui-même. De cette façon, vous
pouvez relâcher le « Riff » à l’avance pour qu’il s’arrête en synchronisation avec le
relâchement du « Riff », « Arpeggiator » ou « morceau » de synchronisation
Start Si rien n’est en cours de lecture sur quoi se synchroniser, le « Riff » attend quelque chose
Wait sur quoi se synchroniser pour s’arrêter.
Similaire à « Down Beat Wait », mais n’arrête le « Riff » que la première fois qu’il se
synchronise.
De cette façon, vous pouvez relâcher le « Riff » à l'avance pour qu'il s'arrête en
synchronisation avec le début de la boucle de « Riff », « Arpeggiator » ou « morceau » de
synchronisation. Si vous redémarrez le « Riff » et que vous essayez de le relâcher avec la
synchronisation cours, « Start Wait » n’arrêtera pas le « Riff »
Loop S'il y a déjà un « Riff » ou « morceau » en cours de lecture sur quoi se synchroniser, le « Riff »
Wait attend le redémarrage du « Riff » ou « morceau » pour s’arrêter (si « Loop » est réglé sur
On ; Voir « Loop » plus haut dans ce paragraphe pour les « Riffs » en boucle, ou « Loop » §
2.9.1 ci-dessous pour les « morceaux » en boucle).
De cette façon, vous pouvez relâcher le « Riff » à l’avance pour qu’il s’arrête en
synchronisation avec le redémarrage de la boucle de « Riff » ou « morceau » en cours de
lecture. La différence avec « Loop » réside dans le fait que si rien ne joue sur quoi se
synchroniser, le « Riff » ne s'arrêtera pas une fois relâché.
Identique à « Loop » si le « Riff » ou « morceau » de synchronisation est déjà en cours de
lecture
Stop S'il y a déjà quelque chose en cours de lecture sur quoi se synchroniser, le « Riff » attend
Wait l'arrêt de la lecture pour s’arrêter.
De cette façon, vous pouvez relâcher le « Riff » à l’avance pour qu’il s’arrête en
synchronisation avec le relâchement (arrêt) du « Riff », « Arpeggiator » ou « morceau » de
synchronisation. La différence avec « Stop » est que s'il y a rien en cours de lecture sur quoi
se synchroniser, le « Riff » ne s'arrêtera pas une fois relâché.
Identique à « Stop » si le « Riff » ou « morceau » de synchronisation est déjà en cours de
lecture
NB: pour tous les paramètres « Release SyncType », à l'exception de « Stop », « Start Wait »
et « Stop Wait », un « Riff » peut synchroniser son arrêt sur lui-même.
Par exemple, avec le « Riff » n°1 synchronisé pour « Release SyncZone » sur « Riff 1 », et pour
« Release SyncType » sur « Down Beat », le « Riff » attendra toujours son prochain « Beat
Down » pour s’arrêter.

Duration
Change la durée de chaque note MIDI. Les durées d'origine des notes de la séquence sont
multipliées par le pourcentage sélectionné.
o 100% : aucun changement
o < 100% : durées plus courtes
o > 100% : durées plus longues
Velocity
Change la vélocité de chaque note MIDI. Les vitesses d'origine des notes de la séquence sont
multipliées par le pourcentage sélectionné.
o 100% Aucun changement,
o < 100% : vitesses inférieures
o > 100% vitesses plus élevées.
Offset
Permet d’affiner le moment de début du « Riff ».
o Valeur positive : retarde l'instant de début
o Valeur négative : avance l'instant de début
2.7.10.3 Contrôle en temps réel des paramètres de « Riff »

Vous pouvez contrôler en temps réel plusieurs paramètres « Riff » en attribuant des
contrôleurs physiques aux destinations spéciales de contrôleur « Riff ». Toute manipulation
(ou valeur d’entrée) d’un contrôleur physique affectée à une destination de contrôleur « Riff »
remplace les valeurs programmées pour les paramètres du « Riff » sur la Zone de ce
contrôleur.
Le remplacement reste effectif jusqu'à ce qu’à un changement de « Multi ». N'oubliez pas que
chacune des destinations de contrôleur suivantes affecte uniquement le « Riff » de la Zone à
laquelle votre contrôleur est affecté.
Controller Controller
Description
Number Destination
Si Riff est défini sur On dans la page « RIFF », les valeurs 64 à 127
163 Riff OnOff
déclenchent le « riff », les valeurs 0 à 63 le relâchent
Contrôle le paramètre « Riff Duration »
La valeur « Duration » est calculée par : |valeur de contrôle reçue x 1000
Riff /128| (les barres encadrantes signifient « partie entière » c’est-à-dire que
165
Duration tous les points décimaux sont retirés de la valeur finale) Voici quelques
exemples de valeurs: 7 = 54%, 13 = 101%, 19 = 148%, 32 = 250%, 64 =
500%, 127 = 992%
Contrôle le paramètre « Riff Velocity »
Riff
166 La valeur de vélocité est calculée par : valeur de contrôleur reçue x 2
Velocity
Par exemple, 25 = 50%, 50 = 100%, 100 = 200%, 127 = 254%
Contrôle le paramètre « Riff Offset »
o Valeur du contrôleur 64 → 0 Offset ticks.
167 Riff Delay o Chaque valeur au-delà de 64 → 512 Offset Ticks
Par exemple, 63 = -512 Offset ticks, 65 = +512 Offset ticks, 0 = -32768
Offset ticks, 127 = +32256 Offset ticks
.

2.7.11 Page « ARP »
Voir « Page Arpégiateur (ARP) » § 2.5.19 ci-dessus du chapitre Mode « Program Edit » pour
une description complète de chaque paramètre d'arpégiateur.
En mode « Multi », l'« Arpeggiator » fonctionne de la même manière qu'en mode « Program »,
sauf que :
 Il existe un « Arpeggiator » pour chaque Zone, avec leurs paramètres propres, et
pouvant être joués simultanément.
 la page « Arpeggiator » ne possède pas le paramètre « Tempo », mais c’est le
paramètre « Tempo » de la page « Multi Common » qui doit être utilisé.
Sync Type
Paramètre supplémentaire par rapport à l'arpégiateur en mode « Program ».
Les “Arpégiateurs” resteront synchronisés sur le même rythme dans plusieurs Zones.
Any
La lecture d’un “Arpégiateur” dans une Zone attend le prochain temps joué des
Beat
“Arpeggiators”des autres Zones pour démarrer
Pour ne pas synchronizer les “Arpégiateurs” des différentes Zones
Off
Disponible si le paramètre Global « User Type » réglé sur « Advanced »
Autres Identiques aux rélgages « Sync Type » des « Riffs »
réglages Voir « Trigger SyncType » § 2.7.10.2 ci-dessus pour plus de details
Arp Save
Voir « Bouton contextuel d’écran "Arpeggiator Save" (ARPSAV) » § 2.5.23 ci-dessus au
chapitre « Mode Program Edit » pour plus d'informations.
2.7.12 Sauvegarder & supprimer les « Multis utilisateurs »
Pour plus de détails sur la sauvegarde des « Multis utilisateur », reportez-vous à la section
« Enregistrement d'un Multi utilisateur » § 2.6.7.3 ci-dessus du chapitre Mode « Multi ».
 Lorsque le paramètre Global « User Type » est défini sur « Advanced », appuyez sur
le bouton « DELETE » pour supprimer le « Multi » actuel
(« Multi utilisateur » uniquement évidemment puisque ceux d’usine ne sont pas effaçables).
 Pour supprimer plusieurs « User Multis » à la fois, utilisez la page « DELETE » en
mode « Global »
Voir « page DELETE » § 2.8.8 ci-dessous pour plus de détails.
2.7.13 Page Audio In FX : « AUDIO_IN »
Lorsque le paramètre Global « User Type » est défini sur « Advanced », le bouton contextuel
d’écran « AUDIO_IN » apparaît en mode « Multi Edit ».

 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « AUDIO_IN » pour accéder à la page

« Audio In FX » qui permet de choisir une chaîne d'effets à appliquer au signal d'entrée
1/8 ” (3,5 mm) du panneau arrière et d'activer/désactiver l'utilisation de tous les « mod
FX » existants dans la chaîne sélectionnée
Chaque « Multi » peut être enregistré avec ses propres paramètres d’entrée audio ou être
configuré pour utiliser les paramètres d’entrée audio définis en mode « Global ».
Mode
Ce paramètre détermine si le « Multi » utilise ses propres paramètres d'entrée audio ou les
paramètres d'entrée audio définis en mode « Global ».
o Global Mode Effects : (par défaut) le « Multi » utilisera les paramètres d'entrée audio définis
sur la page « MAIN1 » du mode « Global » (pour plus de détails, voir « page MAIN1 » § 2.8.2
ci-dessous).
o Multi Specific Effects : pour activer les effets d'entrée audio pour le « Multi » actuel. Les
paramètres « FX Chain » et « Control Ch » apparaissent
FX Chain
Lorsque le paramètre « Audio Input Mode » est réglé sur «Multi Specific Effects», vous pouvez
utiliser le paramètre « FX Chain » pour sélectionner une chaîne d'effets à appliquer au signal
d'entrée 1/8” (3,5 mm) du panneau arrière.
 Pour modifier une chaîne, vous pouvez entrer dans l'« éditeur de chaîne » en appuyant
sur le bouton « FAVORITES » 1
(Voir « Editeur d’Effects Chain » § 2.5.27 ci-dessus pour plus de détails)
Lors de la sélection d'une chaîne d'entrée audio, la chaîne peut voler des ressources d'unité
FX d'autres canaux afin de les charger (les canaux volé sont alors repérés par « (Y) » au lieu
de « Y » sur la page « FX »).
Les canaux de numéro les plus élevés seront volés en premier.
Control Channel (Control Ch)

Pour définir le canal MIDI sur lequel contrôler les « mods de chaîne ». Voir « Chain » § 2.7.7
ci-dessus pour plus de détails sur les canaux MIDI multizones.
Les « mods d'effets » sont des contrôles de modulation pouvant être assignés aux
contrôleurs physiques. Tous les « mods » assignés dans la chaîne d'entrée audio
sélectionnée peuvent être contrôlés par des contrôleurs affectés dans le « Multi ».
 Pour afficher les mods de la chaîne d'entrée audio sélectionnée, sélectionnez le champ
« Chain » et appuyez sur le bouton « FAVORITES » 1 pour accéder à l'« éditeur de
chaîne », puis accédez à la page « Chain Info » (voir § 2.5.27 ci-dessus « Editeur de
chaîne d'effets » pour plus de détails).
 Pour contrôler ces « Mods », affectez un « contrôleur Multi » pour envoyer ces
numéros CC à l'aide du champ « Destination » de la page « Multi-contrôles » (voir
« Page CONTROLS » § 2.7.6 ci-dessus pour plus de détails).
La Zone utilisée pour envoyer ces numéros CC doit avoir un canal MIDI correspondant au canal
de contrôle d'entrée audio (voir le paramètre « Control Ch », ci-dessus). Voir « Channel » §
2.7.5 ci-dessus pour plus de détails sur le réglage du canal MIDI de chaque Zone.

Guide du musicien - 2.8 Mode « Global »
2.8 Mode « Global »
2.8.1 À PROPOS DU MODE « GLOBAL » 248

2.8.2 PAGE « MAIN1 » 249
2.8.3 PAGE « MAIN2 » 256
2.8.4 PAGE « MIDI » 262
2.8.5 MODE « SONG » 265
2.8.6 BOUTON « TOOLS » & PAGE « GLOBAL TOOLS » 265
2.8.7 BOUTON CONTEXTUEL « SAMPLES » 269
2.8.8 BOUTON CONTEXTUEL « DELETE » 270
2.8.9 BOUTON CONTEXTUEL « RESET » 271
2.8.1 À propos du mode « Global »
Le mode « Global » donne accès aux paramètres globaux du Forte, pour éditer les paramètres
principaux de l'unité, ainsi que restaurer les paramètres par une réinitialisation matérielle ou
logicielle.
ATTENTION: une réinitialisation matérielle efface TOUS les « Programmes / Multis utilisateurs
» et réinitialise les paramètres globaux à un état d'usine.
 Pour accéder au mode « Global » depuis un autre mode, cliquez sur le bouton
GLOBAL
Le voyant DEL du bouton GLOBAL s’allume
Le paramètre sélectionné lors du passage en mode « Global », est le dernier sélectionné

depuis la mise sous tension (ou celui édité en mode « Global » en premier depuis la mise en
tension).

2.8.2 Page « MAIN1 »
La page « MAIN1 » du mode « Global » permet d'ajuster les paramètres globaux, les
paramètres d'effets, les paramètres d'affichage et de navigation, ainsi que d'autres paramètres
globaux de base.
Parameter Range of Values Default Value

Tune -100 to 100 Cents (Ct) 0ct
Transpose -128 to 127 Semitones (ST) 0ST
FX Mode Performance, Multitrack Performance
Display Large, Favorites, List Large
Show Controllers No, Yes, Yes (Incl. pedals) Yes
Auto Power Off Off, On On
Power Off Time 15 & 30 mins, 1 hr, 2 hr, 4 hr, 8hr 4 hours
Show Zone Info No, Yes No
Out Pair B Mode Normal, Mirror Out Pair A Normal
Audio Out S/M Stereo, Auto Stereo
Multi Controllers Instant, Pass Entry Instant
User Type Regular, Advanced Regular
LED Ladders Complete, Partial Complete
Program Tempo Program, System Program
Sound Selection Category Buttons, Enter Button Category Buttons
Song Rechannel Auto, Manual Auto
AudioIn Level Off, -86dB to 10dB 0dB
AudioIn FX No, Yes No
AudioIn FX Chain Chain List 0 None
AudioIn Control No Real Time Ctl, Current Chan Ctl No Real Time Ctl
Tune
Permet d'affiner l'accordage en centièmes de demi-ton (-100 à +100 cents, 0 par défaut).
Transpose
Ce paramètre permet d'accorder la hauteur de l'unité en demi-tons.
FX Mode
Détermine la manière dont les effets se comportent lors des « interruptions ».
Performance minimise l'interruption des effets, et les perturbations des notes maintenues par
les changements de « Programme » ou de « Entry Value » en mode « Program »
Multitrack en mode « Program », minimise la perturbation des effets lors du contrôle du Forte
depuis un séquenceur externe en mode « Program »

Display
Ce paramètre permet de sélectionner l'une des 3 «vues» différentes d’affichage des
« Programmes » et des « Multis » sur les pages « MAIN » des modes « Program » et
« Multi » :
Large (par défaut) affiche en gros le nom du « programme / Multi », ainsi que le nom de
la catégorie et une image de fond
Favorites identique à la vue « Large », mais les noms de 10 « Programmes / Multis favoris »
sont affichés au bas de l'écran (La vue « Favorites » diminue lorsque le paramètre
« Show Info Zone » est défini sur « Yes »)
Les vues «Large » et «Favorites» peuvent également afficher les affectations et les valeurs du
contrôleur manipulé (curseurs, boutons de commutation, roues et pédales)
Voir « Show Controller » ci-dessous pour plus de détails
List affiche le « programme / Multi » en cours en tant qu’élément sélectionné dans une
liste déroulante en boucle
 Si la vue « Favorites » est sélectionnée et que le paramètre Global « User Type » a

été défini sur « Advanced », vous pouvez utiliser les boutons « CHANNEL / ZONE »
(en mode « Program » ou « Multi ») pour faire défiler les 16 banques de 10
« Programmes / Multis Favoris » et accéder ainsi à 160 favoris
Avec ces réglages, les modes « Program » et « Multi » affichent le numéro de la « banque de
favoris » actuelle dans le coin supérieur droit de l'écran au lieu du canal MIDI actuel.
Show Controllers
Lorsque le paramètre « Display » est réglé sur vue « Large » ou « Favorites » (voir ci-dessus),
les pages « MAIN » des modes « Program » et « Multi » peuvent afficher brièvement les
affectations et les valeurs du contrôleur lorsque celui-ci est manœuvré
No masque les affectations de contrôleur
Yes affiche brièvement les assignations de contrôleur lors d’une manipulation de
contrôleur, à part les pédales ou l’Aftertouch (curseurs, boutons de
commutation et molette)
Yes (Incl. Pedal) Affiche tous les contrôleurs, y compris les pédales et la l’Aftertouch
Auto Power Off

Ce paramètre active la fonction d'économie d'énergie.
o On : le Forte s'éteint automatiquement à l'expiration du délai de mise hors tension, à partir
de la dernière note (touche physique ou MIDI) ou activité USB MIDI, ou de la dernière pression
sur les boutons, sur le contrôleur.
Power Off Time

o On : le Forte s'éteindra après l'expiration du délai sélectionné par le paramètre « Power Off
Time ». Le Forte affichera les avertissements suivants avant de s'éteindre.
 Appuyez sur une touche ou déplacez un contrôle Forte pour annuler l’extinction
immédiate du Forte et attendre à nouveau la durée sélectionnée avant de réafficher
cet avertissement

Show Zone Info

o Yes : la page de sélection du mode « Multi » affiche les informations pour chacune des
Zones du « Multi » actuellement sélectionné
La page de sélection de « Multi » affiche des informations pour 4, 8 ou 16 Zones à la fois, en
fonction du nombre de Zones du « Multi » sélectionné.
Si le « Multi » sélectionné possède 4 Zones au maximum, la page de sélection de « Multi »
affichera les toutes les informations ci-dessous (sinon certaines de ces informations ne seront
pas affichées).
État « Solo » L'icône « Solo » devient blanche pour toute Zone non isolée
pour la Zone L'icône « Solo » devient rouge pour toute Zone isolée
État « On » l'icône « On » devient blanche pour toute Zone non active (en sourdine)
pour la Zone L'icône « On » devient verte pour toute Zone active (non muette) si elle possède
une destination MIDI incluant « LOCAL »
L'icône « On » devient orange pour toute Zone active (non muette) si elle possède
une destination MIDI n'incluant pas « LOCAL »
État « MIDI L’icône « MIDI Output » comporte un symbole « USB » (à gauche) et « DIN 5
Output » de la broches » (à droite) qui change de couleur en fonction de la destination MIDI de
Zone chaque Zone
 Si la Zone n'a pas de sortie USB ou MIDI sélectionnée pour « Destination »,
l'icône devient blanche
 Si USB et/ou MIDI est sélectionné pour « Destination » de la Zone, le côté
gauche et/ou droit correspondant de l'icône devient vert
Réglage de la L'icône « Audio Output A B » indique le réglage « Audio Output » de chaque Zone.
sortie audio de Cette icône correspond au paramètre « Output » de la page « MAIN » du mode
la Zone A « Multi Edit »
 Audio Output=Auto : les 2 côtés de l’icône (A et B) deviennent verts
 Audio Output =A, le côté gauche de l'icône (A) devient vert et le côté droit (B)
devient blanc
 Audio Output=B, le côté gauche de l'icône (A) devient blanc et le côté droit (B)
devient vert
Zone Key L'icône « Key Range » affiche une vue d'ensemble des paramètres « Key Range »
Range: pour chaque Zone
Nom et Numéro d'identification du « Programme » et nom de chaque « Zone » sont
numéro ID de affichés
« Programme »
de Zone
CC7 L’icône « CC7 » indique la valeur du contrôleur continu MIDI 7 pour le canal MIDI
(Volume du de chaque Zone. Dans chaque canal MIDI, CC7 contrôle le volume de sortie global
canal MIDI) du « Programme »
La hauteur des barres vertes dans l’icône CC7 correspond à la valeur actuelle du
CC7, vous donnant un aperçu du volume de chaque Zone
Pour les « Multis d'usine » CC7 est assigné aux curseurs A-D pour les «Zones 1-4 »
CC11 Avec le paramètre Global « Show Controllers » réglé sur « Yes (incl. Pedals) » dans
(niveau la Page « Main1 », l’icône « CC11 » apparaît pour indiquer la valeur du contrôleur
d’expression continu MIDI 11 pour le canal MIDI de chaque Zone
MIDI) Dans chaque canal MIDI, CC11 contrôle le niveau du « Programme » d'effet de
pré-insertion (également appelé niveau d'expression)
La hauteur des barres vertes dans l’icône CC11 correspond à la valeur actuelle du
CC11, vous donnant un aperçu du niveau d’expression de chaque Zone
Pour les « Multis d'usine », CC11 est souvent affecté à la pédale CC1

Out Paires B Mode

o Normal : (Par défaut) « Audio Output B » est utilisé comme 2ème paire
de sorties stéréo (auxiliaires)
o Mirror Primary Outputs : « Audio Output B » refléte « Main Audio Output A »
Audio Out S/M

Normal Les ports Audio Output sont utilisés comme une paire stéréo
Mono le Forte peut être utilisé en mode « Mono » en branchant un câble audio sur le port Left
Output A et rien dans Right Output
Auto (par défaut) permet au Forte de détecter les connexions audio et d'ajuster la sortie mono
si nécessaire
Stereo pour forcer le Forte à toujours émettre un signal stéréo et ignorer la détection de sortie
audio
Multi controllers
Lorsqu'un « Multi » est sélectionné, ce paramètre détermine la manière dont les curseurs
répondent aux mouvements.
o Instant: le déplacement d'un curseur entraîne le saut immédiat du paramètre affecté
à la position du curseur
o PassEntry : pour que le curseur ne deviene actif que lorsqu’il est déplacé au-delà de la
valeur multi-entrée. Cela se traduit par des modifications en douceur du son. Utile avec
certains paramètres pour lesquels un changement brusque du son peut être indésirable.
User Type
Permet d'afficher ou de masquer les fonctionnalités avancées.
Regular Par défaut masque les fonctionnalités avancées et facilite la navigation dans certains
modes
Advanced Pour accéder à des fonctionnalités supplémentaires.
Voir le chapitre pour chaque mode pour plus de détails sur les fonctionnalités avancées
dans chaque mode.
Les fonctionnalités suivantes sont alors disponibles :
 Modes « Program » et « Multi »:
Dans la vue « Favorites », accédez à 16 banques de « Programmes/Multis favoris »
à l’aide des touches « CHANNEL / ZONE » ▼/▲
 Mode « Program Edit »:
o Permet d'accéder à l'édition complète « VAST », « KB3 » et « FX »
o Met à disposition une plus grande gamme d'identifiants de chaîne d'effets
o Permet l'édition de motif d’arpégiateur (« Note Offset », Vélocité et durée)
o Permet l’édition des « Intonation Maps utilisateur »
o Donne accès aux fonctions du bouton « FAVORITES »
 Mode « Multi Edit »:
o Donne accès à 16 Zones « Program Edit » imbriquées à partir de la page
« Overview »
o Permet l’édition de chaînes auxiliaires imbriquées dans la page « FX »
o Permet l’édition de motif d’Arpégiateur (« Note Offset », Vélocité et durée)
o Donne accès aux paramètres « Output Volume » et « Panoramique » de la
Zone dans la page « Overview »
o Donne accès aux fonctions du bouton « FAVORITES »
 Mode « Global »:
o Donne accès aux paramètres « Program Tempo », « Sound Selection »,
« LED Ladders » et « Song Rechannel » ci-dessous de la page « MAIN1 »

o Donne accès aux paramètres Key Velocity Map et « Intonation Map » à la

page « MAIN2 »
 Mode « Song »:
o Donne accès» aux fonctions des boutons « FAVORITES » à la page « HELP »
 Mode « Storage »:
o Donne accès à la fonction « Fill from ID »
LED Ladder
Paramètre affiché lorsque « User Type » est défini sur « Advanced ».
Complete les LED Ladders situés à côté de chaque curseur allument tous les voyants (de la valeur
minimale du curseur à la position actuelle du curseur ou à la valeur actuelle du
paramètre affecté à ce curseur)
Partial une seule DEL s'allume à côté de chaque curseur pour afficher la position actuelle du
curseur ou la valeur actuelle du paramètre affecté à ce curseur. « Partial » est utile dans
les environnements peu éclairés, où le réglage « Complete » peut être trop lumineux
Program Tempo
Paramètre affiché lorsque « User Type » est défini sur « Advanced ».
Program chaque « Programme » peut être enregistré avec un tempo spécifique ou être
configuré pour utiliser le tempo du système.
Le tempo est utilisé pour l'arpégiateur ainsi que pour les effets synchronisés sur le
tempo
Ceci est défini sur la page « Program Edit Arp » (voir « Tempo » § 2.5.20 ci-dessus)
System Le « tempo » de « Programme » est remplacé par le « Tempo System » (Voir « Bouton
contrextuel Tempo » § 2.8.6.3 ci-dessous)
Sound Selection
Paramètre affiché lorsque « User Type » est défini sur « Advanced »,
 Le paramètre Boutons « CATEGORY » permet de sélectionner normalement les
« Programmes / Multis »
 Le paramètre ENTER Button permet de parcourir la liste de « Program / Multi » sans
charger immédiatement le « Programme /Multi » sélectionné
Cela vous permet de trouver le prochain « Programme / Multi » à charger sans interrompre le
« programme / Multi » en cours de lecture
Lorsque vous faites défiler liste de « Program / Multi », les « Programmes / Multis »
apparaîtront avec leurs noms entre parenthèses pour indiquer qu'ils n'ont pas été chargés.
 Appuyez sur le bouton ENTER pour charger le « programme / Multi » sélectionné
Lors du passage en mode « Programme / Multi », le « Programme / Multi » en cours sera
chargé automatiquement. Lorsque vous appuyez sur un bouton « FAVORITES », le
« Programme / Multi » attribué sera chargé automatiquement.
Song Rechannel
Paramètre affiché si « User Type » est défini sur « Advanced ». Il détermine le comportement
du mode « Song » lors de l'enregistrement d'un « Multi » dans un « Morceau ».
Auto le mode « Song » définit automatiquement le paramètre « Rec Track » sur « Mult » lors
de l'enregistrement en mode « Multi », ce qui permet d'enregistrer plusieurs pistes en
même temps. C'est généralement le réglage souhaitable lors de l'enregistrement d'un
« Multi » avec plusieurs canaux dans plusieurs pistes / canaux du mode « Song »
Manual le paramètre « Rec Track » du mode « Song » ne sera pas automatiquement modifié lors
de l'enregistrement à partir du mode « Multi ». Dans ce cas, vous devez définir
manuellement les paramètres « Rec Track » et « Track Status » du mode « Song ». Cela
peut être utile si vous souhaitez exclure certaines Zones / canaux d'un « Multi » dans un

« Morceau » lors de l'enregistrement d'un « overdub » ou d'un « Punch In ». Voir

« Sauvegarder en mode Multi To Song » § 2.6.7.4 ci-dessus pour plus de détails
AudioIn Level
Contrôle le volume des périphériques branchés sur la prise arrière Audio In.
o 0 dB : (par défaut) convient à la plupart des sources de niveau ligne (telles que lecteurs MP3)
o Ajustez ce paramètre si le signal d'entrée audio est trop faible ou trop fort par rapport aux
sons du Forte.
AudioIn FX
Paramètre pour activer/désactiver les effets AUDIO Input (Yes, No).
Les réglages « AudioIn FX » de cette page s’appliquent aux modes « Program » et « Multi »
En mode « Multi », ces paramètres d'effet peuvent être remplacés pour chaque « Multi » à
l'aide de la page « Audio In FX » du mode « Multi Edit » (pour plus de détails, voir « Page
Audio In FX (AUDIO_IN) » § 2.7.13 ci-dessus).
Si vous sélectionnez un « Multi » dont le mode « Audio Input» est réglé sur « Multi Specific
Effects », les réglages Global « Audio Input FX » seront ignorés et les paramètres « Audio
Input audio FX » du « Multi » seront utilisés.
AudioIn FX Chain
o Yes : vous pouvez utiliser le paramètre « AudioIn FX Chain » pour sélectionner une chaîne
d'effets à appliquer au signal d'entrée 1/8 ” (3,5 mm) du panneau arrière
 Si vous souhaitez éditer une chaîne, vous pouvez entrer dans l'éditeur de chaîne en
appuyant sur le bouton « FAVORITES » 1 (voir « L'éditeur de chaîne d'effets » § 2.5.27
ci-dessus pour plus de détails).
Lors de la sélection d'une « Audio Input Chain », la chaîne peut voler des ressources d'unité
FX à d'autres canaux si plus de ressources sont nécessaires pour charger la chaîne. En cas
de vol, les ressources des canaux de numéro le plus élevé seront volées en premier et, en
mode « Program », les ressources du canal actuellement sélectionné seront volées en dernier.
AudioIn Control
o No Real Time Ctl : par désactiver les « Effects Chain Mods »
o Current Chan Ctl : pour activer les « Effects Chain Mods » de la chaîne sélectionnée
 En mode « Program », les « mods » assignés dans la « Audio Input Chain »
sélectionnée peuvent être contrôlés par les contrôleurs physiques (*)
 En mode « Multi », si le « mode Audio input » du « Multi » sélectionné est réglé sur «
Use Global Mode Effects », toutes les « Modulations » attribuées dans la « Audio Input
Chain » sélectionnée peuvent être contrôlées par des contrôleurs physique assignés
à une Zone réglée sur le même « MIDI Channel » que le réglage actuel du paramètre
« AuxFX Ch » du « Multi » (*)
(*) Voir la section « À propos des Effects Chain Mods » ci-dessous pour plus de détails
À propos des « Effects Chain Mods »

Les « Effects Chain Mods » sont des contrôles de modulation pouvant être assignés aux
contrôleurs physiques du Forte. Par exemple, un « Effect Chain Mod » associé à un curseur
peut être utilisé pour ajuster le mixage « Wet / Dry » d’effet ou pour contrôler d'autres
paramètres tels que la réverbération ou la durée de Delay.
Lorsque le paramètre « AudioIn Control » est réglé sur « Current Chan Ctl », les
« modulations » attribués dans la chaîne « AudioIn FX » sélectionnée peuvent être contrôlés
par des contrôleurs qui envoient les mêmes numéros CC à partir du « Programme » ou du
« Multi » sélectionné.

 Pour afficher les « modulations » de la chaîne « AudioIn FX » sélectionnée,

sélectionnez le champ « AudioIn FX Chain » et appuyez sur le bouton « FAVORITES »
1 pour accéder à « Chain Editor », puis accédez à la page « Chain Info »
Voir chapitre 8 « Effects Chain Editor » § 2.5.27 ci-dessus pour plus de détails
« Audio Input Mods » en mode « Program »

Pour contrôler les « Audio Input Mods » en mode « Programme », assurez-vous d'abord que
le paramètre Global « AudioIn Control » est réglé sur « Current Chan Ctl ». En mode
« Program », les contrôleurs physiques du Forte envoient les numéros de CC MIDI indiqués
dans le tableau ci-dessous. Si la Chaîne sélectionnée contient des « Mod » qui utilisent l'un
de ces numéros CC MIDI, les paramètres d'effet seront contrôlables en utilisant les
contrôleurs physiques qui ont les numéros MIDI correspondants.
 Sélectionnez le champ « Chain » et appuyez sur le bouton « FAVORITES » 1 pour

accéder à « Chain Editor » permettant d’ajouter/supprimer des « mods » ou modifier
leurs assignations MIDI
Voir « Les 3 Pages MOD » § 2.5.27.2 ci-dessus pour plus de détails sur l'édition de chaîne
Forte Controller MIDI CCs

CC Pedal 1 (MIDI 11) Slider H (MIDI 27) Zone 2 Switch (MIDI 81)
CC Pedal 2 (MIDI 4) Slider I (MIDI 28) Zone 3 Switch (MIDI 82)
Slider A (MIDI 12) Variation Switch (MIDI 29) Zone 4 Switch (MIDI 83)
Slider B (MIDI 13) Sw.Pedal 1 (MIDI 64) Assignable Switch 1 (MIDI 85)
Slider C (MIDI 22) Sw.Pedal 2 (MIDI 66) Assignable Switch 2 (MIDI 86)
Slider D (MIDI 23) Sw.Pedal 3 (MIDI 66) Assignable Switch 3 (MIDI 87)
Slider E (MIDI 24) Assignable Switch 4 (MIDI 89)
Slider F (MIDI 25) Assignable Switch 5 (MIDI 90)
« Audio Input Mods » en mode « multi »

Pour contrôler les « Audio Input Mods » en mode « Multi », assurez-vous d'abord que le
paramètre Global « AudioIn Control» est réglé sur «Current Chan Control ».
 Sur la page « Controls » du mode « Multi Edit », utilisez le champ « Destination » pour
affecter un « multi-contrôleur » afin d'envoyer le numéro FX Mod CC souhaité
Voir « Page CONTROLS » § 2.7.6 ci-dessus pour plus de détails
La Zone utilisée pour envoyer ces numéros CC doit avoir un canal MIDI correspondant au
paramètre actuel du paramètre « AuxFX Ch » du « Multi ».
Voir « Channel » § 2.7.5 ci-dessus et « Aux FX Channel » à la page 11-34 pour plus de détails.

2.8.3 Page « MAIN2 »
La page « MAIN2 » du mode « Global » permet de définir les paramètres de vélocité et

d'intonation (Tempérament), ainsi que d'autres paramètres de contrôle global.

Value
Velocity Map Linear, Light1, Light2, Light3, Hard1, Hard2, Hard3, PianoTouch, Linear
Easy Touch, GM Receive
Key Velocity Map Key Velocity Map list 1 Flat
Pressure Map Easiest, Easier, Easy, Linear, Hard, Harder, Hardest Linear
Press S Override None, 0% - 300% None
Intonation Map 0 None, 1 Equal, 2 Just, 3 Just/b7th, 4 Harmonic, 5 Just-Harm, 6
Werkmeister, 7 1/5thComma, 8 1/4thComma, 9 IndianRaga, 10
Arabic, 11 BaliJava1, 12 BaliJava2, 13 BaliJava3, 14 Tibetan, 15 1 Equal
Carlos A, 16 Pyth/aug4, 17 Pyth/dim5, 18 EastMed
Int. Key C, C#, D, D#, E, F, F#, G, G#, A, A#, B C
Pedal Noise Off, On On
S.Buttons 1-2 Octave, Arp, Record/Play Octave
SW1, SW2, SW3 Sustain, Sostenuto, Soft, Data Inc, Data Dec, Favorite Inc, None
Override Favorite Dec, Arp On/Off, Arp Latch
CC1, CC2 ModWheel, Foot, Volume, Expression, Pressure None
Override
Rotary Override Button+Pedal, Button Button+Pedal
Drum Remap None, GM None
Default Song Song List 1 New Song
Velocity Map
Détermine la manière dont le Forte génère les informations de vélocité MIDI. Changer de carte
permet de génèrer des valeurs de vélocité MIDI différentes pour une vitesse de frappe
physique donnée.
Light3, Ces Maps conviennent aux claviéristes ayant un toucher délicat
Light2, « Light3 » étant le toucher le plus léger, ces valeurs produisent des valeurs de vélocité
Light1 MIDI de plus en plus élevées pour la même vitesse de frappe (« Light1 » restant plus
léger que « Linear »)
Linear Valeur par défaut fournissant la plus grande gamme d’expressions de vélocité
La vélocité MIDI suit linéairement la vélocité de frappe des touches du clavier
Hard1, Ces Maps conviennent aux claviéristes ayant un toucher vigoureux
Hard2, « Hard1 » étant déjà plus lourd que « Linear » et « Hard3 » étant le toucher le plus
Hard3 lourd, ces valeurs produisent des valeurs de vélocité MIDI de plus en plus élevées
pour la même vitesse de frappe
PianoTouch Simule la réponse en vélocité générale d'un piano acoustique le mieux adapté pour
jouer des « Programmes » de piano acoustique.

Valeur facilitant la production de vélocités MIDI élevées (comme « Light1 »,

Easy Touch « Light2 », « Light3 ») mais sans augmenter autant la vitesse MIDI pour des
vélocités de frappe rapides que pour les vélocités moyennes
Imite la réponse de vélocité généralement utilisée par les claviers utilisant le jeu de
GM Receive sons General MIDI (GM)
Cette valeur permet d’obtenir des vélocités MIDI plus élevées qu’avec « Linear »
Key Velocity Map

Ajustez la réponse de vitesse individuellement pour chaque touche du clavier.
 Sélectionnez « 1 Flat » comme « Key Velocity Map » et appuyez sur le bouton
« FAVORITES » 1 pour pouvoir la modifier
(Le paramètre Global « MAIN1 > User Type » doit être défini sur « Advanced »)
 Dans l'« éditeur de Key Velocity Map », sélectionnez les touches en les faisant défiler
ou en utilisant la fonction secondaire « Assign » du bouton ENTER (maintenez le
bouton ENTER enfoncé et appuyez sur une touche)
La réponse de vélocité pour chaque touche peut être ajustée de +/- 50
 appuyez sur le bouton SAVE pour ouvrir la boite de dialogue d’enregistrement des
modifications en tant que « Key Velocity Map ».
 sélectionner un ID d’enregistrement (32-127) dans la boite de dialogue et renommez
la carte si besoin
Pressure Map
Détermine la façon dont le Forte contrôle la pression (Aftertouch). Utiliser différentes cartes
permet de génèrer des valeurs de pression MIDI différentes pour une touche physique donnée.
Easiest, Easier, Easy Valeurs demandant une pression Aftertouch sur le clavier moins élevée que
pour « Linear », mais croissante selon les 3 degrés proposés, pour produire la
même valeur MIDI de pression
« Easiest » étant la sensibilité la plus grande
Linar Par défaut, la valeur MIDI de pression suit linéairement la pression aftertouch
appliquée aux touches du clavier
Hard, Harder, Valeurs demandant une pression Aftertouch sur le clavier plus élevée qu’avec
Hardest « Linear », et croissante selon les 3 degrés (hard harder hardest) pour
produire la même valeur MIDI de pression
« Hardest » étant la sensibilité la plus faible
Press S Override
En plus du paramètre « Pressure Map », pour régler précisément la sensibilité de la touche
(aftertouch).
o 0% : Aucune génération de messages de pression
S.Buttons 1-2
Réglage de la fonction des boutons contextuels 1 et 2 (Soft Buttons) en mode « Program /
Multi ».
Octave affiche les boutons « OCTAVE » - / +, qui transposent toutes les notes MIDI jouées sur
le clavier

Arp affiche les boutons « ARP ON » / « LATCH »

 En mode « Program », « ARP ON » active/désactive l'arpégiateur du
« Programme » en cours
 En mode « Multi », « ARP ON » active/désactive l'arpégiateur pour toutes les
Zones du « Multi » actuel qui ont un réglage de mode « Arp » autre que « Off »
NB : Veillez à définir le mode « Arp » sur « Off » pour les Zones que vous ne
souhaitez pas arpéger
 Le bouton « LATCH » active la fonction de verrouillage de l'arpégiateur pour tous
les arpégiateurs actuellement activés, en fonction du paramètre « Latch » de
chaque arpégiateur.
Record / Affiche les boutons « RECORD » / « PLAY », permettant d'enregistrer dans le « Morceau
Play » actuellement sélectionné en mode « Song », en mode « Program » ou « Multi »
 Lors de l'enregistrement à partir du mode « Programme », les « Programmes »
seront enregistrés sur les pistes sur lesquelles le même canal est actuellement
sélectionné en mode « Programme »
 Lors de l'enregistrement à partir du mode « Multi », les « Programmes » seront
enregistrés sur les pistes ayant les mêmes canaux que ceux utilisés par Zones
dans le « Multi » actuel
Voir « Mode Song » § 2.9 ci-dessous et « Sauvegarde en mode "Multi To Song" » §
2.6.7.4 ci-dessus pour plus de détails
Intonation Map (Tempérament)

La plupart des musiques occidentales modernes utilisent ce que l'on appelle le tempérament
égal (Gamme tempérée). Cela signifie que l'intervalle entre chaque demi-ton de l'octave à 12
tons est exactement le même que tous les autres demi-tons.
Cependant, de nombreux intervalles d'intonation différents ont évolué au cours des siècles et
à travers les cultures et les instruments, si bien qu'un tempérament égal ne semble pas
approprié pour certains styles de musique. Le Forte fournit 18 « Intonation Maps » différentes,
utiles pour différents styles. Vous pouvez personnaliser davantage chaque carte ou en créer
une nouvelle en éditant une carte existante (voir « Édition des cartes d’intonation » ci-
dessous). Chacune de ces cartes définit des intervalles différents entre chacun des demi-tons
dans une octave unique (Note en centièmes).
Comme beaucoup d’instruments avant l’adoptation du tempérament égal, la plupart de ces

« Intonation Maps » (Tempéraments) ont été conçues pour sonner mieux dans une gamme
spécifique. Bien que certains aient pu historiquement se trouver dans une gamme différente,
toutes les « Intonation Map » sont définies par défaut sur la note fondamentale C.
 Vous pouvez modifier « RootKey » de « Intonation Map » actuel en utilisant le
paramètre « Int.Key »
Voir la section « Intonation Key » (Int.Key) ci-dessous
0 None Aucune carte d'intonation n'est utilisée. Tempérament égal (Gamme
tempérée)
1 Equal Aucun désaccordage des intervalles
Norme pour la musique occidentale moderne
2 Just Les « Tunings » sont définis en fonction des ratios des fréquences entre
intervalles. Gamme original de la musique classique européenne
3 Just/b7th Similaire à « Just », mais avec le 7ème dominante abaissée de 15 cents
supplémentaires
4 Harmonic Quarte parfaite, Triton et 7ème dominante sont fortement abaissées
5 JustHarm Approximation d'un tempérament historique

6 Werkmeister tempérament nommé d’après son inventeur, Andreas Werkmeister, et qui

permet une transposition avec moins de dissonance que le tempérament égal
classique
7 1/5thComma Approximation d'une gamme historique basée sur le système de « Comma »
8 1/4thComma Approximation d'une gamme historique basée sur le système de « Comma »
9 IndianRaga Basé sur les accords pour la musique traditionnelle indienne
10 Arabic Basé sur l'accordage de la musique du Moyen-Orient
11 BaliJava1 Basé sur la gamme pentatonique de la musique balinaise et javanaise
12 BaliJava2 Une variation de « BaliJava1 », légèrement plus subtile dans l'ensemble
13 BaliJava3 Une variation plus extrême de « BaliJava1 »
14 Tibetan Basé sur la gamme pentatonique chinoise
Développé par Wendy Carlos, un innovateur dans les accords microtonaux,
15 Carlos A cette carte d'intonation abaisse de plus en plus chaque intervalle, ce qui
donne une octave avec des intervalles de quart de ton
16 Pyth/aug4 Tempérament de Pythagore, basée sur la gamme grecque pentatonique
Le triton est élevé de 12 cents
17 Pyth/dim5 Tempérament de Pythagore, basée sur la gamme pentatonique grecque
Le triton est abaissé de 12 cents
18 EastMed Tempérament Mediterranéen occidental
Les tierces et 7ème majeures sont abaissées de 50 centièmes
Edition de « Intonation Map »

Pour modifier une carte d'intonation ou créer une nouvelle carte, le paramètre « User Type »
du mode « Global » doit être défini sur « Advanced ».
 Sélectionnez une carte existante et appuyez sur le bouton « FAVORITES » 1 pour

afficher « Intonation Editor » (voir ci-dessous).
 Utilisez les touches « CHANNEL / ZONE » ▼/▲ pour changer de « Root Key » (note
fondamentale de « Intonation Map ») et la plage de note se décalera à l’écran
C’est la même chose que de changer le paramètre « Int.Key » ; voir « Intonation Key » ci-
dessous
La « Root Key » n'est pas enregistrée avec « Intonation Map »
 Utilisez les boutons de curseur pour vous déplacer entre les notes
 Utilisez la molette ALPHA ou les boutons - / + pour entrer le montant de décalage
souhaité pour chaque note.
Chaque note peut être décalée de ± 200 centièmes (100 centièmes = 1 demi-pas).
 Appuyez sur le bouton « SAVE » pour ouvrir la boîte de dialogue d'enregistrement et
renommer la carte avec un ID d’enregistrement
En sortant de l'éditeur, vous aurez automatiquement la possibilité d'enregistrer la carte si des
modifications ont été apportées
Les « Intonation Map utilisateurs » modifiées peuvent être enregistrées dans les ID 32-127
 Appuyez sur le bouton contextuel « EXIT » pour revenir à la page Global « Main 2 »
sans enregistrer vos modifications

Int. Key (Intonation Key)

Définit la tonique ou la note de base à partir de laquelle l’« Intonation Map » actuellement
sélectionnée calcule ses intervalles.
 Si vous sélectionnez G comme « Intonation Key » par exemple, et que l’« Intonation
Map » sélectionnée règle la seconde mineure de 50 cents, alors G # sera un quart de
ton en desssous d’une « Intonation Egale »
 Si vous sélectionnez D comme « Intonation Key », alors D# sera un quart de ton en
dessous
 Si vous utilisez des intonations non standard, vous devez définir « Int.Key » sur la note
fondamentale dans laquelle vous jouez
Si le paramètre « Intonation est défini sur « Equal », la modification de « Int.Key » n'a aucun
effet.
Drum Remap
Ce paramètre remappera tous les « programmes de batterie » afin qu'ils soient conformes à
la « Drum Map » General MIDI (GM), qui est un standard utilisée dans de nombreux claviers
et synthétiseurs.
Cette « Drum Map » n’est pas intuitive du point de vue de la jouabilité, c’est pourquoi par
défaut, le Forte utilise une « map » spéciale, plus intuitive et plus performante.
Cependant, la « drum map » GM est si courante que de nombreux joueurs se sentent plus à
l'aise avec elle pour les « programmes de batterie ». De ce fait, le Forte est conçu de telle
sorte que vous pouvez remapper les « programmes de batterie » sur la « GM Drum Map ».
o None : aucun remappage n'a lieu en mode « Program »
o GM : le Forte remappe les « programmes de batterie » sur « GM Drum Map »
Pedal Noise
Certains « Programmes » de piano ont une fonction de bruit de pédale programmée dans le
son. Ce paramètre vous permet de désactiver le bruit de la pédale si vous préférez ne pas
l'utiliser. Ce paramètre ne concerne que les « Programmes » prévus pour utiliser « Pedal
Noise »
Switch Pedal Overrides

Les paramètres « Switch Pedal Overrides » (SW1-3 Override) permettent de modifier les
« affectations de contrôleur » pour les pédales de commutation pour tous les
« Programmes / Multis » (Les « programmes d'orgue KB3 » ont un Override séparé pour la
pédale SW1, voir la section « Rotary Override » ci-dessous pour plus de détails).
Sustain,
Sostenuto
Soft
DateInc / (incrémentation / décrémentation des données) pour sélectionner l’ID suivant /
DataDec précédent lorsque vous appuyez sur la pédale
 Si vous êtes en mode « Programme », « DataInc » / « DataDec »
sélectionnent le « Programme » suivant / précédent
 Si vous êtes en mode « Multi », « DataInc » / « DataDec » sélectionnent le
« Multi » suivant/précédent
FavoriteInc » / pour sélectionner le favori suivant / précédent lorsque vous appuyez sur la
FavoriteDec pédale
Si vous ne jouez pas de Favoris, « FavoriteInc » et « FavoriteDec » sélectionnent
le premier/dernier favori sélectionné depuis la mise sous tension du Forte

Arp On / Off pour contrôler facilement les fonctions de l'arpégiateur.

/ Arp Latch  L'affectation « Arp On / Off » permet d'activer/désactiver l'arpégiateur en
appuyant sur une pédale de commutation.
 L'affectation « Arp Latch » permet de verrouiller les notes jouées par
l'arpégiateur en maintenant enfoncée une pédale de commutation. Lors de
l'utilisation de l'attribution « Arp Latch », assurez-vous que l'arpégiateur est
active
 Jouez les notes que vous souhaitez verrouiller,

 appuyez et maintenez la pédale assignée, puis
 relâchez les notes.
Les notes continueront à arpéger jusqu'à ce que la pédale soit relâchée.
(La fonctionnalité peut différer en fonction des paramètres de verrouillage
de l'arpégiateur en cours, voir « Latch On » § 2.5.20 ci-dessus pour plus de
détails)
En mode « Multi Edit », si une pédale sélectionnée est « Override Enable » en mode
« Global », le message « Global Pedal Override is Enabled » s'affiche lorsque cette pédale
est affichée, pour rappeler que les réglages « Override » du mode « Global » sont utilisés à la
place des réglages « Override » du mode « Multi ».
En mode « Multi Edit », régler « Pedal Mode » sur «Off» désactive « Pedal Override » de cette
pédale dans la Zone sélectionnée. En mode « Multi », il peut être utile de désactiver la fonction
« Pedal Override » pour certaines Zones
Par exemple, vous pouvez utiliser un paramètre « Pedal Override » pour contrôler le Sustain
dans toutes les Zones d'un « Multi », mais désactivez « Sustain » pour une Zone.
Lorsque « Pedal Switch Override » est utilisé, la pédale se comportera en mode « Multi »
comme si les valeurs « OnValue » et « OffValue » étaient réglées sur 127 et 0 respectivement
(cela ne sera pas affiché en mode « Multi Edit »).
 Lorsqu'une « Pedal Switch Override » est réglé sur « Sustain », « Sostenuto » ou
« Soft », la pédale se comportera en mode « Multi » comme si le type de pédale était
réglé sur « Momentary » (ceci ne sera pas affiché en mode « Multi Edit »).
 Lorsque « Pedal Switch Override » est réglée sur « DataInc », « DataDec »,
« FavoriteInc » ou « FavoriteDec », la pédale se comportera en mode « Multi » comme
si « Pedal Type » était réglé sur « Toggle » (ceci ne sera pas affiché en mode « Multi
Edit »).
CC Pedal Overrides
De la même manière que le « Swithc Pedal Override », les paramètres « CC Pedal Overrides »
(CC1-2 Override) permettent de modifier les affectations de Continuous Control Pedal pour
tous les « Programmes » et « Multis ».
Modulation Wheel MIDI CC 1
Foot/Wha MIDI CC 4
volume MIDI CC7
expression MIDI CC11
Pressure
En mode « Multi Edit », si la pédale est « Override Enable » en mode « Global », le message
« Global Pedal Override is Enabled » s'affiche lorsque cette pédale est affichée pour rappeler
que les paramètres « Pedal Override » du mode « Global » sont utilisés à la place des
réglages « Pedal Override » du mode « Multi ».

Rotary Priority
Par défaut, les « programmes d'orgue KB3 » ont le contrôle de vitesse « Slow / Fast » de l'effet
de haut-parleur rotatif, affecté au bouton VARIATION et à la pédale de sustain (SW1).
Le paramètre « Rotary Override » permet de régler la pédale de sustain pour qu'elle
fonctionne comme sustain pour tous les « Programmes KB3 », au lieu de « Rotary Slow /
Fast ».
NB : Le bouton VARIATION contrôle toujours la vitesse du Rotary, quel que soit le réglage de
ce paramètre.
Default Song
Ce paramètre détermine quel « Morceau » sera utilisé comme nouveau modèle de
« Morceau » lorsque « 0 * New Song * » est sélectionné en mode « Song ». En sélectionnant
un « Morceau utilisateur » modifié, vous pouvez définir des paramètres personnalisés pour le
nouveau modèle de « Morceau » (par exemple, les paramètres « métronome » et
« CountOff » du « Programme »).
 Lorsque le paramètre « User Type » de la page « MAIN1 » du mode « Global » est
défini sur « Advanced », vous pouvez sélectionner « 0 * New Song * » en mode
« Song » en appuyant sur le bouton « FAVORITES » 9
2.8.4 Page « MIDI »
Le Forte peut transmettre et recevoir du MIDI via ses ports MIDI et USB. La page « MIDI » en
mode « Global » vous permet de configurer la manière dont cela sera géré.
Parameter Range of Values Default Value

NONE, LOCAL, MIDI,
Destination MIDI+LOCAL, USB, USB+MIDI+LOCAL
USB+LOCAL, USB+MIDI,
USB+MIDI+LOCAL
ChangeMultis Immediate, AllKeysUp
Immediate
Bank Select Ctl 0, Ctl 32, Ctl 0/32
Ctl 0/32
PrgChangeMode Extended, K2600, Favorites
Extended
LocalKbdChan None, 1 to 16
None
SysExID 0 to 127 0
Program Change Off, On On
Clock Source Internal, External
Internal
Output Clock Off, On Off
Receive MMC Off, On Off
Destination
Détermine la destination des données MIDI générées en frappant des touches ou en
manipulant des contrôleurs. Ces données peuvent être envoyées au moteur de son, aux
ports MIDI Out, ou aux 2 (None ou toute combinaison ci-dessous des 3 destinations
disponibles).

NB : Ce paramètre est toujours actif et fonctionne conjointement avec le paramètre « Multi

Mode Destination » (Cf. § 2.7.5 ci-dessus) comme des filtres. Par conséquent, avec les
paramètres « Multi Mode Destination » sur « USB + MIDI + LOCAL » et « Global Mode » sur
« LOCAL », les données MIDI ne seront transmises que localement.
NONE Aucune transmission de données MIDI depuis le Forte
Le Forte peut encore recevoir des données MIDI entrantes
LOCAL Les données MIDI sont envoyées uniquement au moteur de son du Forte
MIDI OUT est désactivé
MIDI Les données MIDI ne sont envoyées que par MIDI OUT
Les sons du Forte sont désactivés
MIDI+LOCAL Les données MIDI MIDI + LOCAL sont envoyées à la fois au moteur de son du
Forte et à travers au port MIDI OUT
USB Les données MIDI sont envoyées uniquement via le port USB
Le son du Forte est désactivé
USB+LOCAL Les données MIDI sont envoyées à la fois au moteur de son Forte et à travers le
port USB
USB+MIDI Les données MIDI sont envoyées à la fois au port MIDI OUT et au port USB
USB+MIDI+LOCAL Les données MIDI sont envoyées au port MIDI OUT, USB et au moteur sonore
du Forte
Sélectionner ces options selon les critères suivants :

 LOCAL : Pour jouer avec le Forte sans envoyer d’informations MIDI à d’autres
instruments MIDI
 MIDI : Pour utiliser le Forte strictement comme contrôleur MIDI pour les autres
modules de votre chaîne MIDI en utilisant le port MIDI
 MIDI + LOCAL : Si vous souhaitez utiliser les sons du Forte et l’utiliser comme
contrôleur MIDI (port MIDI)
 USB : Pour utiliser le Forte strictement comme contrôleur MIDI pour les autres
modules de votre chaîne MIDI en utilisant le port USB (Computer)
 USB + MIDI : Si vous voulez utiliser le Forte strictement comme contrôleur MIDI pour
les autres modules de votre chaîne MIDI en utilisant le port MIDI et le port USB
(Computer)
 USB + MIDI + LOCAL : Pour utiliser les sons du Forte et l'utiliser comme contrôleur
MIDI pour les autres modules de votre chaîne MIDI en utilisant le port MIDI et le port
USB (Ordinateur)
ATTENTION: il est possible d'arrêter toute transmission MIDI, en mode « Multi », si le

paramètre « Destination » est défini sur « LOCAL » et que l’autre est défini sur « MIDI » ou
« USB ».
Change Multis
Détermine la synchronisation exacte des Changement de « Multi », soit par une méthode de
saisie de données normale, soit par des commandes MIDI « Programme Change ».
o AllKeysUp : les changements de « Multi » ne sont effectués que lorsque vous avez relâché
toutes les notes en attente
o Immediate : les changements de « Multi » se produisent immédiatement lorsque vous
sélectionnez le « Multi »
Bank Select
Le paramètre « Bank Mode » détermine le numéro du contrôle avec lequel les messages de
MIDI « Bank Change » sont reçus.

Les divers fabricants ont choisi différents numéros de contrôle MIDI pour les messages de
MIDI « Bank Change ». La plupart ont choisi « Ctl 0 », « Ctl 32 » ou les 2. Vous pouvez définir
ce paramètre sur l'un des 3 ID de contrôle suivant:
Ctl 0 numéro de contrôle 0
Ctl 32 numéro de contrôle 32
Ctl 0 / 32 numéros de contrôle 0 ou 32
PrgChangeMode
Détermine le format des messages « Program Change » reçus par le Forte.
Changements de banque et modifications du « Programme »
Extended Une banque présente 128 identifiants. Le système reconnaîtra 16 banques de 0 à
15 (2048 ID)
Ceci permet de connecter un périphérique MIDI générique en tant que
périphérique de contrôle
« Bank Change » et « Program Change ». Une banque a 100 identifiants.
Le système reconnaîtra dans ce cas 21 banques, de 0 à 20. Par exemple, avec le
K2600 MIDI OUT d'un K2600 dans le MIDI IN du Forte, si vous faites défiler ou entrez
un nombre dans le K2600, vous verrez les mêmes numéros dans le K2600 et
dans le Forte si les « Programmes » existent
Favorites À utiliser avec d’autres Forte
Local Kbd Chan (canal local de clavier)

Permet à un clavier MIDI externe de fonctionner comme s’il s’agissait du clavier et des
contrôleurs physiques du Forte. Cela permet à tous les canaux / Zones d'un « Multi » d'être
joués simultanément depuis un clavier MIDI externe transmettant sur un seul canal MIDI (ou
un seul canal MIDI d'un séquenceur), avec des Zones divisées et superposées disposées sur
le clavier MIDI externe.
Numéro de Choisissez le même canal MIDI que celui que votre clavier ou séquenceur MIDI
canal MIDI externe transmet
En mode « Program », l’appareil MIDI externe transmettant sur le canal « Local
Kbd Chan » joue le « Programme » du canal MIDI actuellement sélectionné du
mode « Program »
None l’appareil MIDI externe transmet sur un seul canal.
Il ne jouera dont qu'un seul canal / Zone d'un « Multi »
Utile seulement si vous n'utilisez pas le périphérique MIDI externe pour jouer de
« Multis »
Sysex ID
Détermine le numéro d'identification de l'unité si vous utilisez plusieurs périphériques avec le
même numéro d'identification de fabricant MIDI (0 à 127).
0 (par défaut)
1-126 Si vous avez plusieurs Fortes qui reçoivent des messages Sysex d'une seule
source, assurez-vous que chaque Forte possède un « Sysex ID » différent. Cela
permet d’orienter les messages Sysex vers le Forte approprié en spécifiant l’unité
grâce à l’octet Sysex ID incluse avec chaque message Sysex
127 Pour que l'unité réponde aux messages Sysex indépendamment de « Sysex ID »
Program Change
Utilisez le paramètre « Program Change » pour activer ou désactiver l'envoi de messages de
« Program Change » à des appareils MIDI externes lorsque vous sélectionnez
« Programmes » en mode « Programme », en mode « Multi Edit » ou lors de la sélection d'un
« Multi » en mode « Multi ».

Clock Source
o Internal : Forte joue avec son propre tempo.
o External : le Forte est synchronisé avec le tempo d'un périphérique externe
Output Clock
o On : Pour envoyer une impulsion d'horloge MIDI aux ports USB et MIDI OUT
o Off : Pas d’impulsion d’horloge envoyée
Receive MMC (Receive MIDI Machine Control)

Paramètre pour activer / désactiver la réception des messages MIDI Machine Control envoyés
aux ports MIDI IN ou USB du Forte.
o Off : le Forte ignore les messages MMC
o On : le mode « Song » du Forte répond aux messages MMC pour la reproduction de «
Morceau » et l’interruption de « Morceau ». Cela permet d’utiliser un séquenceur externe
pour démarrer ou arrêter le « Morceau » actuellement sélectionné dans le mode « Song » du
Forte, et de définir l’emplacement de la piste en cours
2.8.5 Mode « SONG »
 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « SONG » pour passer en mode « Song »
afin d'enregistrer des « Morceaux » MIDI contenant jusqu'à 16 pistes
Voir Chapitre « Mode Song » § 2.9 ci-dessous pour plus de détails
2.8.6 Bouton « TOOLS » & page « Global Tools »
 En appuyant sur le bouton contextuel d’écran « TOOLS », vous accédez à une page
qui vous donne accès à plusieurs outils d'analyse et de diagnostic
 De plus, si vous appuyez simultanément sur les 2 boutons contextuels d’écran
centraux, la page « TOOLS » apparaîtra depuis n’importe quel mode
 Appuyez sur le bouton EXIT pour terminer
2.8.6.1 Bouton & page « MIXER » 266

2.8.6.2 Boutons « MIDI OUT » & « MIDI IN » & page « MIDI Scope » 267
2.8.6.3 Bouton et page « TEMPO » 267
2.8.6.4 Bouton « VOICES » & page « VOICE STATUS » 268
2.8.6.5 Bouton & « STATE » 268
2.8.6.6 Bouton & page « ABOUT » 269
2.8.6.7 Bouton & page « INFO » 269

2.8.6.1 Bouton & page « MIXER »
La page « Mixer » permet de visualiser et de contrôler l’état actuel des 16 canaux MIDI du
Forte. Le canal et le « Programme » actuellement sélectionnés sont affichés dans la ligne
supérieure.
 Appuyez sur un bouton contextuel d’écrans 1-8 ou 9-16 pour afficher les canaux 1-8
ou 9-16.
 Appuyez sur la touche « AUTO » pour activer/désactiver la sélection automatique des
chaînes
o AUTO noir (désactivé) : le clavier joue le canal sélectionné avec les boutons
« CHANNEL / ZONE »
o AUTO rouge (activé) : le clavier joue le canal du paramètre actuellement sélectionné
 Utilisez le paramètre « Enable » pour activer/désactiver le « Programme » sur chaque
canal MIDI
 Le paramètre « Prog » permet d'afficher et modifier le numéro de « Programme » de
chaque canal
 Les paramètres « Pan » et « Vol » permettent d'afficher et d'ajuster le panoramique
gauche droit (MIDI CC 10) et le volume du canal (MIDI CC 7)
Vous pouvez également utiliser les curseurs A-H pour afficher et ajuster le volume
des 8 canaux actuellement affichés.
 Sélectionnez le symbole de verrouillage et utilisez les boutons « VALUE »
Previous/Next pour déverrouiller / verrouiller chaque paramètre
Le symbole verrou pour chaque canal et chaque réglage « Prog », « Pan » et « Vol » permet
de verrouiller le réglage correspondant afin qu'il ne puisse pas être modifié accidentellement
par des messages MIDI externes envoyés au Forte.
o vert : le réglage est déverrouillé et peut être modifié normalement
o rouge : le réglage est verrouillé
 Appuyez sur le bouton contextuel « RETURN » pour revenir à la page « TOOLS »
Accéder rapidement à la page « Mixer » depuis n'importe quel mode :

 Appuyez simultanément sur les 2 boutons contextuels d’écran 3 + 4 pour passer à la
page « TOOLS »
 puis appuyez sur le bouton contextuel d’écran « MIXER » pour ouvrir la page
« MIXER »
 Appuyez 2 fois sur le bouton EXIT pour revenir au mode et à la page précédente

2.8.6.2 Boutons « MIDI OUT » & « MIDI IN » & page « MIDI Scope »
 Appuyez sur les boutons contextuels d’écran « MIDI OUT » ou « MIDI IN » pour
afficher la page « MIDI Scope » pour les ports MIDI OUT / In afin de surveiller les
messages MIDI en temps réel
Les pages « MIDI OUT Scope »/ »MIDI IN Scope » permetttent de :
o visualiser les messages MIDI respectivement envoyés/ reçus par le Forte
o s’assurer que les commandes sont affectées comme voulu, en vérifiant la vélocité des
notes et en vérifiant les valeurs du contrôle ou d'autres messages MIDI
o vérifier les messages MIDI envoyés au Forte à partir de périphériques MIDI externes
Chaque page de portée MIDI peut stocker un historique de 512 messages
 Utilisez les boutons de curseur ▼/▲ pour faire défiler la liste des messages
Le dernier message envoyé ou reçu sera étiqueté numéro 1 en bas de la liste
2.8.6.3 Bouton et page « TEMPO »

 Appuyez sur le bouton contextuel « TEMPO » pour accéder à la page « TEMPO ».
Lorsque le paramètre « Clock Source » est défini sur « Internal » (voir « Clock Source » § 2.8.4
ci-dessus), le paramètre « Tempo » définit le « tempo du système » exprimées en unités BPM
(Beats par minute).
 Vous pouvez également appeler la page « TEMPO » depuis n'importe quelle autre
page en appuyant simultanément sur les boutons de ◄/►
 Réglez le paramètre « Tempo » avec les boutons Previous (-) / Next (+), la molette
ALPHA ou une entrée alphanumérique
 En mode « Programme », « System Tempo » peut contrôler la cadence de l’arpégiateur
de chaque « Programme », ainsi que le taux de tous les effets d’insertion ou d’entrée
synchronisés au tempo que chaque « Programme » peut utiliser
La plupart des « Programmes » utilisent par défaut le « System Tempo », bien que
certains « Programmes » puissent contenir leur propre tempo (pour plus de détails, voir
« Tempo » § 2.5.20 ci-dessus)
Tous les « Programmes » peuvent être configurés avec le paramètre « Advanced », puis
définissez le paramètre « Program Tempo » du mode « Global » sur « System ».
Pour plus de détails, voir « User Type » § 2.10.2 ci-dessous et « Program Tempo » § 2.8.2
ci-dessus
 En mode « Multi », « System Tempo » est ignoré et le « Multi Common Tempo » de
chaque « Multi » est utilisé pour tous les « Programmes » d'un « Multi ».
 Appuyez sur le bouton EXIT pour revenir à l'écran précédent

 Vous pouvez également définir le tempo du système en appuyant sur le bouton TAP
TEMPO à la vitesse souhaitée
Vous devez taper au moins 2 fois pour calculer le tempo, mais il est préférable de taper plus
(comme pour chaque temps de mesure)
Le nouveau tempo tapé est affiché dans le champ de « tempo »
2.8.6.4 Bouton « VOICES » & page « Voice Status »

 Pressez le bouton contextuel d’écran « VOICES », pour accédez à la page « Voice
Status », qui affiche les canaux de voix actifs pendant le jeu au clavier
Les pages « Voice Status » affichent chaque voix active en tant que «M» pour les voix mono
ou «S» pour voix stéréo. Quel que soit le symbole affiché par la page, lorsque la touche d’une
voix est relâchée, elle n'est plus active et le symbole se transforme en «D».
La page « Voice Status » donne une indication du niveau d'enveloppe de chaque voix, mais
pas nécessairement du niveau du volume. Néanmoins, cela peut vous donner une indication
précieuse sur la façon dont vos voix sont utilisées. Par exemple, si la totalité ou la plupart des
voix sont actives, il est fort probable qu’une voix audible soit réattribuée par un « vol de voix ».
Les « Programmes KB3 » qui simulent des orgues Hammond ™ ne consomment aucune des
128 voix de polyphonie du Forte (Sauf les « Programmes KB3 » émulant les orgues Vox™ ou
Farfisa™). Un seul « Programme KB3 » peut être actif sur les 16 canaux MIDI à tout moment.
Le bas de la page « VOICES » indique lequel des 16 canaux MIDI du Forte (le cas échéant)
comprend un « Programme KB3 » actif.
2.8.6.5 Bouton & page « STATE »

Cet utilitaire affiche l'état interne des CC MIDI dans n'importe quel canal à un moment donné.
Questions typiques: « Mon canal X ne fait aucun son. Est-ce MIDI 7 (Volume), est-ce MIDI 11
(Expression) ou est-ce autre chose? » Avec « STATUS », vous pouvez vérifier l'état de
différents CC par canal.
 Utilisez les boutons de curseur pour sélectionner les champs « Channel » ou « MIDI
CC »
 puis utilisez la molette ALPHA ou les boutons Previous / Next pour sélectionner le
canal et le « CC MIDI » à afficher

2.8.6.6 Bouton & page « ABOUT »

La page « ABOUT » affiche l'écran de démarrage et fait automatiquement défiler une liste de
crédits et de remerciements.
2.8.6.7 Bouton & page « INFO »

La page « INFO » contient les informations système indiquant la version du système
d'exploitation et des objets actuellement installés.
Accédez au site Web de Kurzweil à l'adresse www.kurzweil.com et assurez-vous de disposer

du dernier système d'exploitation disponible.
2.8.7 Bouton contextuel « SAMPLES »
Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « SAMPLES » pour afficher la page « User
Sample Memory » qui affiche la quantité de mémoire flash utilisateur disponible pour
charger des fichiers audio WAVE / AIFF et des échantillons d’utilisateur.
o Total Available : quantité d’espace utilisateur disponible (sur 3456 Mo)
o Larger Bloc : taille d’espace utilisateur contigu disponible indiquant la taille
du plus grand échantillon pouvant être chargé.
Quand un échantillon de mémoire utilisateur a été utilisé, il est représenté sur cette page par
des carrés blancs pleins. Si vous avez chargé et supprimé de nombreux échantillons, la
mémoire est probablement fragmentée et page affiche des groupes de carrés blancs avec des
espaces vides entre eux.
Les échantillons d'utilisateurs volumineux doivent être chargés dans des blocs de mémoire
adjacents. Si la mémoire est fragmentée, vous ne pourrez peut-être pas charger un grand
échantillon, même s'il semble y avoir suffisamment de mémoire disponible.
Par exemple, si la mémoire est fragmentée et que le champ « Total Available » affiche 100 Mo,
vous ne pourrez peut-être pas charger un fichier audio de 50 Mo (mais vous pourrez peut-être
charger 10 fichiers audio de 10 Mo).
Nettoyer la mémoire utilisateur lorsqu’elle est fragmentée

 sauvegarder tous les objets utilisateur et tous les échantillons sur un périphérique USB,
 supprimer tous les objets utilisateur et tous les échantillons en effectuant une
réinitialisation matérielle
 recharger les objets utilisateur et les échantillons enregistrés
Pour plus de détails, reportez-vous aux paragraphes :

 « Store ALL » § 2.10.3 ci-dessous,
 « Réinitialiser le Forte à son état d'origine (réinitialisation matérielle) » § 2.8.9 ci-
dessous
 « Page LOAD » § 2.10.4 ci-dessous.

Bouton contextuel « PREVIEW » (Aperçu de l'échantillon)

Le bouton « PREVIEW » permet d’accéder à la page « Sample Preview » qui permet de créer
automatiquement un nouveau « Keymap » et un « programme » en utilisant un échantillon ou
un groupe de « Sample Roots » (échantillons d'usine ou utilisateur)
Les « Programmes » créés avec la fonction « Preview » sont enregistrés en mode
« Program ». Cela permet d'entendre rapidement un échantillon ou un groupe de « Sample
Roots » dans un « Programme ». La fonction de « Preview » est également un moyen rapide
de commencer à créer un nouveau « Programme ».
 Si un seul échantillon est sélectionné, un seul « keymap Keyrange » sera créé
 Si un groupe de « Sample Roots » est sélectionné, la fonction « Preview » essaie de
créer un « Keymap » avec plusieurs plages de notes basées sur la « note racine » de
chaque échantillon.
Si l'échantillon ou le groupe de « Sample Roots » est stéréo, la « Keymap » créée sera stéréo.
Pour utiliser la fonction « Preview » :
 Accédez à la page « PREVIEW » en pressant le bouton « PREVIEW »
 sélectionnez un échantillon ou un groupe de « Sample Roots » dans le champ
« Sample » en utilisant la molette ALPHA ou les boutons - / + ou le pavé
alphanumérique
 Appuyez sur le bouton « OK » pour ouvrir la page « Fill from ID », afin de sélectionner
un identifiant pour stocker le nouveau « Keymap » et le nouveau « Programme »
La fonction « Preview » enregistre le « Programme » et le « Keymap » créés sous l’ID
sélectionné ou l’ID suivant non utilisé.
La fonction « Preview » n'écrasera jamais les « Programmes » ou les « Keymaps » existants
 Appuyez sur le bouton « OK » pour choisir la banque sélectionnée et créer le nouveau
« Programme » et la nouvelle « Keymap »
Le nouveau « Programme » sera sélectionné dans le canal actuellement sélectionné en mode
« Program »
2.8.8 Bouton contextuel « DELETE »
Utilisez la page « DELETE » pour supprimer les objets indésirables créés par l'utilisateur.
 Utilisez les boutons de navigation pour mettre en surbrillance l'objet à supprimer

 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « SELECT » pour sélectionner l'objet à
supprimer
Les objets sélectionnés pour la suppression sont marqués d'un astérisque et plusieurs objets
peuvent être sélectionnés en même temps
 Appuyez sur le bouton « DELETE » pour supprimer les objets sélectionnés
Les objets de la liste sont regroupés par type d'objet.
 Appuyez sur le bouton contextuel « TYPE » pour passer au type d'objet suivant dans
la liste
 Appuyez sur le bouton EXIT ou « BACK » pour quitter la page

MISE EN GARDE: La suppression des objets est définitive. Si vous souhaitez charger les
objets dans le Forte ultérieurement, veillez à les enregistrer sur un lecteur flash ou un
ordinateur / une tablette avant de les supprimer.
2.8.9 Bouton contextuel « RESET »
 Appuyez sur le bouton contextuel « RESET » pour afficher la page « Global Reset »,
où vous pouvez choisir d'effectuer une réinitialisation logicielle ou une réinitialisation
matérielle
Une réinitialisation logicielle restaure tous les paramètres du mode « Global » à leurs valeurs
par défaut
Une réinitialisation matérielle restaure tous les paramètres par défaut du mode « Global » et
supprime tous les « Programmes/Multis Utilisateurs ».
ATTENTION: Le fait de réinitialiser le Forte entraîne des modifications qui ne peuvent pas être
inversées. Kurzweil recommande de sauvegarder (STORE) tous les « Programmes / Multis »
à conserver avant d’effectuer une réinitialisation sur le Forte.
Réinitialiser les paramètres du mode « Global » uniquement (Soft Reset)

Si vous souhaitez conserver tous vos « Programmes / Multis utilisateurs » et ne réinitialiser
que les paramètres du mode « Global », appuyez sur « Soft » à la page « Global Reset ».
User PROGRAMs Aucune modification; rien n'est réinitialisé
User MULTIs Aucune modification; rien n'est réinitialisé
Global Mode TOUS LES PARAMÈTRES GLOBAUX SONT RÉINITIALISÉS aux valerurs
d’usine par défaut
Réinitialiser le Forte à sa configuration d’usine (réinitialisation matérielle)

Cette opération efface tous les « Programmes utilisateurs » existants, et ne peut pas être
annulée. Utilisez la fonction « STORE » pour sauvegarder tous les « programmes / Multis » à
conserver. Tous les paramètres du mode « Global » sont réinitialisés aux paramètres par
défaut.
User PROGRAMs Tous les « programmes utilisateurs » sont supprimés

User MULTIs ous les « MULTIS utilisateurs » sont supprimés
Global Mode TOUS LES PARAMÈTRES Globaux SONT RÉINITIALISÉS AUX valeurs par DÉFAUTS
 Appuyez sur le bouton « HARD » sur la page « Global Reset » pour afficher la page
de confirmation
 Pressez « Yes » pour exécuter la réinitialisation matérielle
 Sinon pressez « Cancel » pour annuler

Guide du musicien - 2.9 Mode « Song »
2.9 Mode « Song »
 Pour accéder au mode « Song », appuyez sur le bouton contextuel d’écran « SONG »
en mode « global », afin d’avoir accès au séquenceur multi-pistes du Forte permettant
d’enregistrer et lire des « Morceaux » MIDI
À certains égards, un séquenceur est similaire à un magnétophone multi pistes: vous pouvez
enregistrer et lire musiques et de sons, superposer des sons et modifier ou manipuler ce qui
a été précédemment enregistré.
Contrairement à un magnétophone, cependant, un séquenceur n'enregistre pas de l’AUDIO,
mais des commandes qui déclenchent la lecture de sons. Néanmoins, les fonctionnalités du
séquenceur sont décrites ici par analogies avec les techniques d'enregistrement Audio, telles
que « Splicing » et « Overdubbing ».
L'enregistrement d'un « Morceau » par séquençage présente plusieurs avantages, par

exemple pour modifier la synchronisation et la hauteur des notes individuelles, ainsi que
modifier l’instrumentation des séquences précédemment enregistrées.
NB: le mode « Song » n'a pas de fonction annulation. Avant d'enregistrer sur une piste ou
d'effectuer une modification quelconque sur le « Morceau » en cours, vous devez enregistrer
la version actuelle de votre « Morceau » pour le conserver.
 Après cela, si vous apportez des modifications que vous souhaitez annuler, vous
pouvez sélectionner un autre « Morceau », sélectionnez « No » lorsque vous êtes invité
à enregistrer les modifications, puis sélectionnez à nouveau votre « Morceau »
Cela vous permettra de revenir à une version précédemment enregistrée de votre « Morceau
»
De même, lorsque vous travaillez sur un « Morceau », il peut être utile de sauvegarder
plusieurs versions d’un « Morceau » à différents numéros d’identification (par exemple,
enregistrez une version de sauvegarde avant d’effectuer une fonction de suivi ou d’overdub).
Cela permet d'avoir plusieurs versions d’un « Morceau », ce qui peut être utile pour « annuler »
des enregistrerments.
NB: Voir «Valeurs initiales Pan / Vol» et «Valeurs initiales Prog» § 2.9.7.1 ci-dessous pour plus
de détails sur la définition des valeurs initiales « Programme », « Volume » et « Pan » pour
chaque piste. Les « valeurs initiales » sont nécessaires pour que les « Morceaux » sonnent
correctement après avoir été sauvegardés et rappelés.
2.9.1 PAGE « MAIN » 273

2.9.2 PAGE « MIXER » 284
2.9.3 PAGE « MISC » 287
2.9.4 PAGE « FILTER » 289
2.9.5 PAGE « FX » 291
2.9.6 PAGE « TRACK » 291
2.9.7 PAGE « EVENT » 299
2.9.8 SUBDIVISIONS DE « BEAT » EN « TICK » 302

2.9.1 Page « MAIN »
La page « MAIN » du mode « Song » permet l'enregistrement et la lecture en temps réel, ainsi
que la sélection de « Morceaux » et de pistes. À partir de cette page, vous pouvez afficher et
modifier les paramètres de « canal », de « programme », de « volume » et de
« panoramique » des pistes, ainsi que d’autres paramètres.
2.9.1.1 Parramères de la page « MAIN » 273

2.9.1.2 Boutons contextuels d’écran et boutons « FAVORITES » 281
2.9.1.3 Boîte de dialogue « SAVE CHANGERS » 283
2.9.1.1 Parramères de la page « MAIN »

Song Song List 0*New Song*
Rec Track 1 to 16, None, Mult 1
Program Program List Current Program
Track 1-16 1
Tempo 0 (external), 20.00 to 400.00 120.0 BPM
BPM
Volume 0 to 127 127
Pan 0 to 127 64
Locate / (Bar) 1 to end of song 1
Time In (Beat) Depends on Time Signature 1
(Tick) 0 to 959 0
Time Out (Bar) 1 to end of song 2
/ Song (Beat) Depends on Time Signature 1
End (Tick) 0 to 959 0
Time (Numerator) 1 to 99 4
Signature (Denominator) 1, 2, 4, 8, 16, 32, and 64 4
Overdub Mode Merge, Erase Merge
Record Mode Linear, PunchIn, UnLoop Linear
Loop Off, On On
Metronome Off, Rec, Always, CountOff Rec
FX Track 1 to 16 1
Song Status
Le statut du « Morceau » est indiqué sur la ligne supérieure de l'écran:
o « Stopped » apparaît par défaut, et lorsque vous appuyez sur le bouton « STOP » ou
« PAUSE »
o « Playing » apparaît lorsque le bouton « PLAY » est enfoncé (si l'enregistrement n'est
pas armé)

o « Rec Ready » apparaît lorsque le bouton « RECORD » est pressé alors que « Song
Status » est « Stopped », pour indiquer que le mode « Song » est en attente de
démarrage de l'enregistrement
Song
Montre l'ID et le nom du « Morceau » actuellement sélectionné pour l'enregistrement, la lecture
ou l'édition. Lorsqu'un « Morceau » est sélectionné, les messages « Program Change »,
« volume » et « panoramique » sont envoyées à tous les canaux MIDI affectés aux pistes sur
lesquelles se trouvent des événements, et l'horloge interne est définie pour correspondre au
paramètre Tempo.
Lorsque vous recherchez un « Morceau » enregistré précédemment, vous pouvez faire défiler
les « Morceaux » pendant que le séquenceur joue pour entendre rapidement le début.
Rec Track (Recording Track)

Paramètre déterminant quelle piste est activée pour l'enregistrement. Vous pouvez
sélectionner une seule piste ou régler « Rec Track » sur « Mult » pour enregistrer plusieurs
canaux simultanément.
Voir la section « Song Status » ci-dessous pour plus de détails sur l'armement de plusieurs
pistes.
Le ou les réglages « Rec Track » ci-dessous changent en fonction de la valeur de « Rec
Track ».
o 1–16 : « Program » est affiché et vous pouvez sélectionner le « Programme » à
attribuer à cette piste
Si vous passez d'un canal à l'autre, le « Programme » change également pour afficher celui
actuellement affecté à ce canal.
o None ou Mult : l'affichage change pour afficher « Track » indiquant quelle piste est
actuellement déclenchée par le clavier
Vous pouvez utiliser ce champ pour sélectionner une piste
Program
 Utilisez ce champ pour sélectionner un « Programme » avant l'enregistrement initial de
chaque piste de votre « Morceau »
Lors de cet enregistrement intial, un « Programme » sélectionné sur la piste « Rec » actuelle
devient la piste de « Programme initial »
Un « Programme » initial est celui qui sera utilisé pour une piste lorsqu'elle est jouée depuis le
début de la mesure 1 (ou tout autre point s'il n'y a pas de « Program Change » et que « Control
Chase » est activée, voir « Control Chase » § 2.9.3 ci-dessous)
Les « Programmes » sélectionnés en mode « Program » sont sélectionnés pour la piste

« Rec » en cours lorsque vous entrez en mode « Song ».
Suivez les étapes ci-après pour modifier le « Programme initial » de la piste « Rec » actuelle
après l’enregistrement sur cette piste :
 Lorsque le « Morceau » est à l’arrêt, appuyez sur « RECORD »

 sélectionnez le « Programme »
 appuyez sur « STOP »
 sauvegardez le « Morceau »
Cela préserve tous les changements apportés aux autres paramètres de piste: volume,
panoramique, tempo, etc.
Vous pouvez également modifier le « Programme » initial en haut de la liste « EVENT » d'une
piste (voir « Page EVENT » § 2.9.7 ci-dessous)

Tout « Program Change » MIDI enregistré sur la piste « Rec » en cours entraîne le
changement de l'ID et du nom du « Programme » de la piste pendant la lecture. Les « Program
Changes » peuvent être écrits dans la liste des événements de la piste « Rec » en cours en
modifiant le paramètre « Program » pendant l'enregistrement. Si un « Program Change » a
lieu, le « Programme » ne reviendra au « Programme initial » que s'il est déclenché par un
autre « Program Change » ou si le « Morceau » est arrêté et redémarré depuis le début.
Par contre il y a une exception : lorsque vous utilisez la fonction « Control Chase » il
suffira de redémarrer le « Morceau » avant le 1er « Program Change » afin de revenir
au « Programme » initial (voir « Control Chase» § 2.9.3.1 ci-dessous).
o Ce paramètre « Program » affiche « Track » si « Rec Track » est défini sur « None » ou « Mult ».
o Ce paramètre affiche la piste actuellement déclenchée par le clavier
 et vous pouvez l’utiliser pour sélectionner une piste
Track Number
Ce paramètre est uniquement disponible (à la place du paramètre « Program ») lorsque « Rec
Track » est défini sur « None » ou « Mult ». Il indique quelle piste est actuellement déclenchée
par le clavier
 et vous pouvez l’utiliser pour sélectionner une piste.
Tempo (Tempo initial)

Paramètre déterminant le « tempo initial » du « Morceau » sélectionné (Le Tempo auquel la
lecture du « Morceau » commence, et cela quelque soit le tempo défini lors de
l’enregistrement)
 Pendant la lecture, le tempo actuel est affiché dans ce champ
 Pendant l'enregistrement, la modification de la valeur du tempo enregistrera les
modifications apportées à la « piste de tempo ».
NB : Le « tempo initial » et les autres changements de tempo peuvent également être modifiés
dans la liste des événements pour la « piste Tempo ». Cette « piste Tempo » permet
également de programmer des tempos fractionnaires avec 2 décimales.
Régler rapidement le « Tempo initial » d’un « Morceau »

 assurez-vous que le « Morceau » est arrêté, et appuyez sur « RECORD » pour changer
le « Song Status » sur « Rec Ready »
 réglez le tempo souhaité
 appuyez à nouveau sur « RECORD » pour changer le « Song Status » sur « Stopped »
 Le « tempo initial » peut également être modifié en haut de la liste des événements
pour la « piste Tempo » de la page « EVENT »
Assurez-vous de sauvegarder le « Morceau » après avoir modifié le « tempo initial »
Régler le tempo avec TAP TEMPO

 Tapoter le bouton TAP TEMPO situé au-dessus de la molette Pitch Bend
Régler le Tempo dans la page « TEMPO »

 Appuyez simultanément sur les touches de curseur ◄/► pour accéder à la page
« TEMPO »
Voir « Bouton & page TEMPO » § 2.8.6.3 ci-dessus pour plus de détails
 Assurez-vous que « Song Status » est réglé sur « Rec Ready » afin de pouvoir modifier
le tempo initial

Synchroniser le Tempo avec un séquenceur externe

 Vous pouvez également synchroniser le tempo avec un séquenceur externe en
utilisannt le pavé alphanumérique pour entrer «0» dans le champ « Tempo » et en
pressant ENTER
« EXT » apparaîtra dans le champ de tempo. Tout signal « MIDI Time Clock » (MTC) reçu sur le
port USB ou MIDI du Forte définira désormais le tempo de reproduction du « Morceau ».
Volume
Pour définir un niveau de volume pour chaque piste (0-127).
Si le canal de « Rec Track » (ou du canal de contrôle, si « Rec Track » est défini sur « Multi »
ou « None ») contient un « Volume Change » enregistré (contrôle continu 7), le changement
sera reflété dans ce champ/paramètre « Volume » en temps réel, ainsi que sur la page
« MIXER ».
En outre, si vous changez la valeur du « volume » pendant l’enregistrement, l’automatisation
du volume (messages CC 7) sera inscrite dans la liste des événements de la « Rec Track »
en cours.
Réglages du « Volume initial »

Chaque fichier « Morceau » ne sauvegarde pas automatiquement votre réglage de volume
pour chaque piste. Pour que ce soit le cas, défininissez un « volume initial » pour chaque piste
(le réglage du volume utilisé lors de la lecture du « Morceau » depuis le début de la mesure
1).
Un paramètre de « volume initial » est un message d'automatisation du volume mémorisé
avant le 1er « Tick » d'une piste. Les réglages de « volume initiaux » ne sont pas pris en
compte pendant l'enregistrement car ils rendent plus difficile l'essai de différents
paramètres de volume pour une piste.
Par exemple, un « volume initial » réinitialisera tous les ajustements de volume effectués
pendant la lecture chaque fois que le « Morceau » est arrêté et joué depuis le début de la
mesure 1 ou si le « Morceau » est arrêté et joué si le paramètre « Control Chase » est défini
sur « On » sur la page « Song MISC » (voir «La page MISC» § 2.9.3 ci-dessous)
NB : Si vous prévoyez d'essayer différents paramètres de volume, il est plus facile de

mémoriser un « volume initial » après avoir trouvé le paramètre souhaité.
Réglage du « volume initial » par piste

Suivez ces étapes pour modifier le « volume initial » de la piste « Rec » actuelle.
 Lorsque le « Morceau » est arrêté, appuyez sur SAVE,
 modifiez la valeur de « Vol », appuyez sur « STOP » et
 enregistrez le « Morceau »
NB : Suivez la même méthode pour définir rapidement les paramètres initiaux du

« Programme » ou du « panoramique »
 Le « Programme initial », le volume et le panoramique peuvent également être définis
en haut de la liste des événements de chaque piste (voir « page EVENT » § 2.9.7 ci-
dessous)
Réglages des « Valeurs initiales » pour toutes les pistes

Avant de sauvegarder un « Morceau » terminé, une dernière étape importante consiste à
stocker les « valeurs initiales » de « Program », « Volume » et « Pan » pour toutes les pistes.
Cela peut être fait à tout moment.
Pour écrire les réglages initiaux pour toutes les pistes :
 Appuyez sur la touche « Keep » de la page « Song Mixer » (voir « Page MIXER» §
2.9.2 ci-dessous)

 sauvegardez votre « Morceau » pour sauvegarder ces paramètres

 En appuyant sur le bouton HOLD vous mémorisez la valeur actuelle des paramètres
« Programme », « Volume » et « Pan » de chaque piste comme paramètres initiaux.
Assurez-vous que ces valeurs sur chaque piste sont définies sur la valeur à stocker, car les
paramètres peuvent avoir changé si vous avez mémorisé une automatisation.
NB: N'utilisez pas le bouton contextuel « KEEP » si vous souhaitez que certaines pistes ne
soient pas stockées avec des « valeurs initiales ». Dans ce cas, définissez uniquement les
« valeurs initiales » pour chaque paramètre souhaité, comme décrit ci-dessus dans « Réglage
du volume initial par piste ».
Sources de volume lorsqu'un « volume initial » n'est pas défini

Les réglages de volume sont liés aux canaux MIDI, de sorte que le volume de chaque piste
dépend du canal MIDI attribué à chaque piste de chaque « Morceau ». Si un « volume initial »
n'est pas enregistré avec chaque piste d'un « Morceau », chaque piste utilisera le dernier
réglage de volume défini dans chaque canal MIDI.
Par exemple, si vous êtes en mode « Song » et que vous avez joué un « Morceau », puis que
vous chargez un « Morceau » sans « volumes initiaux », le volume de chaque piste du «
Morceau » nouvellement chargé sera défini par les volumes de canal MIDI du « Morceau »
joué précédemment.
Si vous êtes en mode « Song » et que vous chargez un « Morceau » sans « volumes initiaux »
sans d'abord jouer un autre « Morceau », chaque canal MIDI aura les derniers réglages de
volume utilisés en mode « Program » (défini par tous les messages de volume MIDI (CC 7) reçus
pendant Mode « Programme »).
Pan
Vous pouvez définir une position de « panoramique initiale » (balance entre les canaux audio
gauche et droit) pour la lecture et l'enregistrement de chaque piste (0-127).
o La valeur 64 correspond au centre
Si le canal de la piste « Rec » ou du canal de contrôle contient des événements de
« panoramique » (contrôle continu 10), le changement sera reflété comme valeur du
paramètre « Pan » en temps réel, ainsi que sur la page « MIXER ». En outre, si vous changez
la valeur du « panoramique » pendant l’enregistrement, vous mémoriserez l’automatisation du
« panoramique » (messages CC 10) sur la liste d’événements de la piste « Rec » en cours.
Paramètres de panoramique initiaux

Chaque fichier de « Morceau » ne sauvegarde pas automatiquement votre réglage « Pan »
pour chaque piste. Pour que ce soit le cas, vous devez mémoriser une valeur de
« panoramique initiale » pour chaque piste.
o Initial Pan : utilisé lors de la lecture de votre « Morceau » depuis le début de « Bar 1 ».
Un paramètre « Pan initial » est un message « Pan Automation » écrit avant le 1er « Tick » d'une
piste. Les paramètres « Pan initial » ne sont pas automatiquement écrits pendant
l'enregistrement car ils compliquent les essais de différents paramètres de « panoramique »
pour une piste.
Par exemple, un paramètre « Pan initial » réinitialisera tous les réglages de « panoramique »
effectués pendant la lecture chaque fois que le « Morceau » est arrêté et joué depuis le début
de la mesure 1, ou si le « Morceau » est arrêté et joué si le paramètre « Control Chase » est
défini sur Activé sur la page « Song MISC » (voir «Page MISC» § 2.9.3 ci-dessous).
NB : Si vous envisagez d'essayer différentes positions de « panoramique », il est plus facile

d'écrire un « panoramique initial » après avoir trouvé le paramètre souhaité.

Réglage du panoramique initial par piste

Suivez ces étapes pour modifier le panoramique initial de la piste de recodage actuelle.
 Lorsque le « Morceau » est arrêté, appuyez sur SAVE,
 modifiez la valeur de « Pan », appuyez sur « STOP » et
 enregistrez le « Morceau »
(Suivez la même méthode pour définir rapidement les paramètres initiaux du « Programme »
ou du volume). Le « programme initial », le « panoramique » et le « volume » peuvent
également être définis en haut de la liste des événements de chaque piste (voir «La page
EVENT» § 2.9.7 ci-dessous).
Définition des « valeurs initiales » pour toutes les pistes

Avant de sauvegarder un « Morceau » terminé, une dernière étape importante consiste à
stocker les valeurs initiales de « Program », « Volume » et « Pan » pour toutes les pistes. Cela
peut être fait à tout moment, mais il est préférable de procéder comme une dernière étape si
vous prévoyez de faire de nombreux ajustements à ces paramètres.
 Pour écrire les réglages initiaux pour toutes les pistes, appuyez sur la touche « Keep »
de la page « Song Mixer » (voir « Page MIXER» § 2.9.2 ci-dessous)
 Enregistrez votre « Morceau » pour enregistrer ces paramètres
 En appuyant sur le bouton HOLD, vous mémorisez la valeur actuelle des paramètres
« Programme », « Volume » et « Pan » de chaque piste comme paramètres initiaux.
Assurez-vous que ces valeurs sur chaque piste sont définies sur la valeur que vous souhaitez
stocker, car les paramètres peuvent avoir changé si vous avez écrit une automatisation.
« valeurs initiales » pour chaque paramètre souhaité, comme décrit ci-dessus dans «Réglage
du panoramique initial par piste».
Sources de panoramique lorsqu'un panoramique initial n'est pas défini

Les réglages de panoramique sont liés aux canaux MIDI, de sorte que le panoramique de
chaque piste dépend du canal MIDI assigné à chaque piste de chaque « Morceau ». Si un
réglage « initial Pan » n'est pas enregistré avec chaque piste d'un « Morceau », chaque piste
utilisera le dernier réglage « Pan » défini dans chaque canal MIDI.
Par exemple, si vous êtes en mode « Song » et avez joué un « Morceau », puis que vous chargez
un « Morceau » sans réglages Pan initiaux, le volume de chaque piste du « Morceau »
nouvellement chargé sera défini par les réglages de Panoramique du canal MIDI du « Morceau
» précédemment lu.
Si vous êtes en mode « Song » et que vous chargez un « Morceau » sans réglages « Pan
initiaux » sans d'abord jouer un autre « Morceau », les paramètres « Pan » seront utilisés en
dernier dans le mode « Program » (ou définis par les messages « MIDI Pan » (CC 10) reçus) en
mode « Program »)
Locate
La mesure (Bar) et le temps (Beat) affichés dans le champ « Locate » changent selon
l'emplacement actuel du « Morceau » pendant la lecture et l'enregistrement. Vous pouvez
définir ce paramètre sur un emplacement « Bar » & « Beat » négatif pour lancer la lecture
pendant une durée définie avant le début du « Morceau ».
 Chaque fois que vous définissez le point « Locate », cet emplacement sera utilisé
comme point de retour lorsque vous appuyez sur « STOP »
 Appuyez une 2ème fois sur « STOP » pour remenez le « Morceau » au début (1:1)
Time In
Détermine l’instant de début de l’enregistrement « Loop » ou « Punch In » (pour plus
d’informations voir ci-dessous).

Time Out
Détermine l’instant d’arrêt de l’enregistrement « Loop » ou « Punch In ».
Song End
Détermine le point final du « Morceau ».
NB : lorsque « Time Out » et « Song End » sont définis au même emplacement, les
modifications apportées à « Song End » sont reflétées dans « Time Out ».
Lorsque vous enregistrez au-delà de votre point « Song End » spécifié initialement, vous
remarquerez que l'emplacement « Song End » se déplace automatiquement et s’arrondit à la
mesure suivante, de manière à toujours être en avance sur la tête de lecture. Il est possible
de déplacer le point « Song End » vers un emplacement avant d'autres événements MIDI
(c'est-à-dire au milieu du « Morceau » en cours).
Le mode « Song » ignorera (mais ne supprimera pas) les événements après ce point.
Time Signat
Paramètre définissant la signature temporelle souhaitée du « Morceau » en cours.
Overdub Mode
o Merge : Pour effectuer un « overdub » lors de l'enregistrement sur une piste contenant
des événements précédemment enregistrés, notamment avec « Record Mode » défini sur
« Loop » (voir ci-dessous). Sinon, les informations précédemment enregistrées seront effacées
à chaque passage dans la boucle.
o Erase : les événements précédemment enregistrés sur la piste activée pour
l'enregistrement seront remplacés par les nouveaux événements uniquement pendant les
mesures et les temps que vous enregistrez, et les événements précédemment enregistrés
avant et après les mesures et temps nouvellement enregistrés, seront préservés.
Record Mode
o Linear : le mode « Song » enregistrera normalement, de l'endroit où vous commencez,
à l'endroit où vous vous arrêtez ou jusqu'à ce que le point « Song End » soit atteint
o PunchIn : le mode « Song » enregistre les événements uniquement entre les points
définis pour les paramètres « Time In » et « Time Out »
o Unloop : toutes les pistes existantes seront lues comme si elles étaient en boucle depuis
le point « Time In » jusqu'au « Time Out », mais elles sont réenregistrées linéairement sur les
mesures et temps absolus jusqu'à ce que vous appuyiez sur « STOP ».
Pour utiliser le réglage « UnLoop », le paramètre « Loop » ci-dessous doit être défini sur
« Loop » et une longueur de boucle doit être définie avec les paramètres « Time In » et « Time
Out » ci-dessus.
« UnLoop » permet d'enregistrer une piste linéaire sur une courte section en boucle sans avoir
d'abord à copier plusieurs fois la section (pour obtenir une nouvelle longueur de « Morceau
»). Ainsi, au moment de l’appui sur « STOP », le point « End Song » est étendu au temps fort
de la mesure (vide) qui suit immédiatement la dernière mesure enregistrée.
Par exemple, supposons que vous ayez enregistré une boucle de batterie de 4 mesures
et que vous souhaitiez maintenant enregistrer une ligne de basse de 8 mesures. Ce
serait une situation où « UnLoop » serait utile. Pendant que la piste de batterie
continue de boucler, la piste de basse s’enregistre de manière linéaire et le point « End
Song » est déplacé au point au moment où vous appuyez sur « STOP ». En fait, la piste
de batterie change également. Pendant qu’est jouée 2 fois en boucle, les informations
lues sont également enregistrées sur la piste. La piste de batterie contient alors dans
les mesures 5 à 8 une copie des informations des mesures 1 à 4.

Loop
o On, lecture en boucle du segment de « Morceau » entre « Time In » et « Time Out »
o Off : lecture non bouclée
Metronome
Détermine les modes d’enregistrement dans lesquels le métronome sera joué.
o Off : le métronome ne joue pas du tout
o Rec : le métronome ne joue que pendant l'enregistrement
o Always : le métronome joue pendant la lecture et l'enregistrement
o CountOff : le métronome ne joue que pendant le décompte (si le paramètre
« CountOff » de la page « Metronome » est défini sur autre chose que « Off »).
FX Track
Détermine quel « Programme » fournira les chaînes « Aux FX » pour le « Morceau » (utilisé
par tous les canaux MIDI). Le « Programme » de la piste FX sélectionnée détermine les
chaînes auxiliaires du « Morceau » en cours (sauf si une chaîne de remplacement est
sélectionnée). Voir «Page FX» § 2.9.5 ci-dessous pour plus de détails sur le mode « Song
FX ».
Activity
Affiche l'activité MIDI pour chaque piste au-dessus des numéros de piste pour les pistes
contenant des événements et ayant un « Track Status » défini sur Lecture (P) ou Muet (M).
Les indicateurs « Activity » de piste sont de petits carrés avec un cercle de couleur au milieu.
Pendant la lecture et l'enregistrement, le cercle clignote lorsque des événements MIDI sont
exécutés.
 Si « Overdub Mode » est défini sur « Merge », le cercle du carré devient rouge pour
toute piste pour laquelle l'indicateur « Track Status » est défini sur (R).
 Si « Overdub Mode » est défini sur « Erase », le cercle dans le carré devient gris pour
toute piste pour laquelle l'indicateur « Track Status » est défini sur (R).
Track Status
La ligne « Track Status » peut être utilisée pour afficher et définir « Track Status » pour
chacune des 16 pistes. Les pistes 1 à 16 sont disposées dans l’ordre de gauche à droite. Les
réglages possibles du « Track Status » sont:
o -: Vide
o R: Record
o P: Play
o M: Mute
La ligne « Track Status » est particulièrement utile pour couper les pistes précédemment
enregistrées ou pour armer plusieurs pistes lors de l'enregistrement sur plusieurs pistes à la
fois. Lors de l’enregistrement d’une seule piste, il peut être plus facile d’utiliser le paramètre
« Rec Track » pour armer une seule piste à la fois.
 Lorsqu'une piste vide (-) est sélectionnée, vous pouvez changer le statut en « Record »
(R) en utilisant les boutons Molette ALPHA ou - / +
Une fois qu'une piste contient des événements, elle aura (P) comme « Track Status » et sera
jouée pendant la lecture. Vous pourrez maintenant basculer entre « Play » (P), « Mute » (M)
et « Record » (R).
La piste sélectionnée comme « Rec Track » affichera un (R), le désignant comme piste
« Rec ». Si « Rec Track » est réglée sur « Mult », le statut de toutes les pistes vides changera

pour « Record » (R), et n'importe quelle piste peut être remplacée par « (-) », « Mute » (M) ou
« Play » (P) si l'enregistrement n'est pas désiré sur certaines pistes.
Channel
Chaque piste dispose d'un canal MIDI qu'il utilise pour recevoir et transmettre des événements.
Par défaut, les pistes 1–16 d'un nouveau « Morceau » sont affectées respectivement aux
canaux 1–16, bien qu'une piste puisse être lue ou enregistrée sur n'importe quel canal et que
le même canal puisse être utilisé pour plusieurs pistes.
Gardez cependant à l'esprit qu'un seul « Programme » peut être assigné à un canal à la fois.
Par conséquent, si plusieurs pistes sont affectées au même canal, elles diffusent le même
« Programme », celui de la piste dont le numéro est le plus élevé, puisque c'est la commande
« Program Change » la plus récente reçue sur ce canal.
Drum Track
N'importe quelle piste du « Morceau » peut être définie comme « Drum Track » de sorte que
ses événements de note ne soient pas transposés si la transposition est appliquée lors de
l'utilisation de la piste en tant que « Riff » dans un « Multi » (voir « Root Note » à « Page RIFF
» § 2.7.10 ci-dessus) Avec les pistes désignées comme « Drum Track », vous pouvez
transposer un « Morceau » entier utilisé comme « Riff », mais les pistes de batterie
continueront à jouer les notes originales sans transposition. Sans quoi, les sons de batterie
changeraient à chaque transposition.
 Avec le numéro de piste souhaité sélectionné dans le champ « Drum Track », utilisez
la molette ALPHA ou les boutons - / + pour basculer entre « Y » et « N » (désigner la
piste comme « Drum Track » ou « Non Drum Track »)
Les réglages de piste de batterie n'ont aucun effet sur les modifications effectuées en mode
« Song »
Toutes les pistes définies en tant que « Drum Track » sont toujours transposées lorsqu'une
transposition est appliquée à ces pistes à partir de la page « TRACK ».
2.9.1.2 Boutons contextuels d’écran et boutons « FAVORITES »

Les boutons contextuels « RECORD », « PLAY / PAUSE » et « STOP »
 Pressez l’un des boutons « RECORD » ou « PLAY » (pas sur les 2 en même temps)
pour de commencer l’enregistrement
 Le bouton contextuel d’écran « RECORD » bascule « Song Status » sur « Rec
Ready » si le statut actuel est « Stopped »
ou sur « Recording » si le statut actuel est « Playing »
 Le bouton de lecture « PLAY » lance la lecture des événements enregistrés lorsque «
Song Status » est sur « Stopped », à partir de la mesure et du temps spécifié dans le
paramètre « Locate »
Ou lance l'enregistrement lorsque « Song Status » est « Rec Ready »
 Le bouton « PLAY » est remplacé par le bouton « PAUSE » lorsque le « Morceau » est
en cours de lecture, afin de pouvoir arrêter la lecture
 L'emplacement reste sur la mesure et le temps actuels, ce qui vous permet de
continuer à partir de cet emplacement en appuyant de nouveau sur « PLAY »
 Appuyez sur « PAUSE » pendant l'enregistrement pour arrêter l'enregistrement
comme si vous aviez appuyé sur « STOP »
 Le bouton contextuel « STOP » interrompt la lecture ou l’enregistrement et réinitialise
l’emplacement du « Morceau » sur la valeur par défaut « Bar 1 », « Beat 1 » ou sur
l’emplacement que vous avez défini avec le paramètre « Locate »

 Si l'emplacement est défini comme autre chose que « Bar 1 », « Beat 1 », appuyez 2
fois sur « STOP » pour revenir à 1:1
 En appuyant sur « STOP » lorsque « Song Status » est sur « Rec Ready », la boîte de
dialogue «Save Changes» (décrite ci-dessous) s'affiche et vous permet d'écouter la
nouvelle version du « Morceau » et de la comparer à l'ancienne, enregistrée avant de
répondre « Yes » ou « No »
De plus, vous pouvez contrôler les fonctions « Record » et « Play / Stop » à partir de n'importe
quel séquenceur externe qui envoie des messages « MIDI Machine Control » (MMC).
 Pour recevoir des messages MMC, le paramètre « Receive MMC » de la page « Global
Mode MIDI » doit être défini sur « On ».
Si vous déclenchez des sons du Forte depuis un séquenceur externe:

 Désactivez la MMC sortante sur le séquenceur externe ou assurez-vous que le
paramètre « Receive MMC » de la page « Global Mode MIDI » est défini sur « Off »
pour éviter de déclencher simultanément le Forte depuis le séquenceur externe et
depuis le « Morceau » actuellement sélectionné en mode « Song »
Bouton « HELP »
Permet d’afficher la page « Help » de description des fonctions affectées aux boutons
« FAVORITES ».
Favorites 2 : « FAVORITES » 2 fonctionne de la même manière que « RECORD »
Record voir ci-dessus pour plus de détails
Favorites 3: Play « FAVORITES » 3 fonctionne de la même manière que « PLAY »
voir ci-dessus pour plus de détails
Favorite 4: Stop « FAVORITES » 4 fonctionne de la même manière que « STOP »
voir ci-dessus pour plus de détails
Favorites 5 : Fixe le nombre de mesures dans la vue de l'événement
Change number of A la page « EVENT » du mode « Song », appuyez sur « FAVORITES » 5 pour
bars in Event View basculer entre l’afichage de 2 et 4 mesures
Favorites 6: Jump Sauter à des « Morceaux » avec différents styles de batterie
to songs for Lorsque le champ « Song » est sélectionné sur la page « MAIN » du mode
different drum « Song », appuyez sur « FAVORITES » 6 pour sélectionner des « Morceaux »
styles contenant des séquences de batterie pour différents styles de musique
Favorites 9: New Pour créer un nouveau « Morceau » avec les paramètres par défaut.
Song Appuyer sur cette touche revient à sélectionner « 0 * New Song * ».
Voir «Default Song» § 2.8.3 ci-dessus pour plus de détails sur la création de
paramètres personnalisés pour le « Morceau » par défaut
Favorites 10: Help Pour fficher la page « HELP »
Bouton « DELETE »
Pour afficher la boîte de dialogue « Delete », permettant de supprimer le « Morceau » en cours.

2.9.1.3 Boîte de dialogue « SAVE CHANGERS »

La boîte de dialogue suivante apparaît après avoir enregistré une piste et appuyé sur
« STOP ».
 Le bouton « PLAY NEW » permet de jouer le « Morceau » AVEC la dernière

performance enregistrée
 Appuyez sur « PLAY OLD » pour lancer la lecture du « Morceau » en cours SANS la
dernière performance enregistrée
 Vous pouvez basculer entre « Play Old » et « Play New » sans redémarrer le «
Morceau » en appuyant sur l'un des boutons pendant la lecture du « Morceau »
Le champ « Play » indique si la version « NEW » ou « OLD » est en cours de lecture
 Le champ « Locate » permet de choisir l’instant de début pour de la version « New »
ou « Old »
Ceci est utile lorsque vous voulez simplement entendre une partie du « Morceau » sans
écouter la totalité
 Pressez « STOP » pour arrêter la lecture de la version « Old » ou « New » du «
Morceau » que vous écoutez actuellement
Cela réinitialise également l’emplacement de début du « Morceau » sur la valeur par défaut
« Bar 1 », « Beat 1 » ou sur l’emplacement que vous avez défini dans le champ « Locate »
 Appuyez sur « RETRY » pour recommencer l’enregistrement depuis le dernier point
où vous avez commencé à enregistrer
 Pressez « YES » pour ouvrir la boite de dialogue « Save as » de sauvegarde de la
performance enregistrée, sous forme de « Morceau »
 Utilisez la molette ALPHA, les boutons - / + ou le pavé alphanumérique pour choisir

un emplacement ID libre où enregistrer le « Morceau » ou choisir un emplacement ID
utilisé
Dans ce dernier cas, la boîte de dialogue « Save as » affiche « Replace » suivi du nom du fichier
à écraser
 Appuyez sur « RENAME » pour modifier le nom du « Morceau »
 Appuyez sur « SAVE » pour exécuter la sauvegarde du « Morceau »
 ou sur « CANCEL » pour revenir à l'écran précédent
Si vous enregistrez un « morceau utilisateur » précédemment édité, le numéro d'identification

avec lequel le « Morceau » a été enregistré pour la dernière fois sera présélectionné.
 Appuyez sur JUMP VALUE (Previous + Next) pour basculer entre le numéro ID avec
lequel le « Morceau » a été enregistré pour la dernière fois et le prochain numéro ID
inutilisé disponible

 Lors de l'affichage de la boîte de dialogue « SAVE », vous pouvez rapidement

enregistrer le « Morceau » sur le numéro ID affiché en appuyant à nouveau sur le
bouton SAVE
 Si vous décidez de ne pas enregistrer ou renommer, Pressez « No » pour retourner à
la page du mode « Song » du dernier enregistrement
Les modifications apportées au « Morceau » en cours ne sont pas enregistrées, bien que le
séquenceur mémorise les modifications apportées à certains paramètres depuis la page
« MAIN ». Ces paramètres sont les suivants: « Tempo », « Mode Merge / Delete », « Locate »,
« Track Mute Status », « Time In », « Time Out », « Song End », « Loop », « Punch » et
« Metronome »
 Pour enregistrer définitivement ces modifications avec le « Morceau », assurez-vous
d'appuyer sur le bouton « SAVE » avant d'éteindre ou de charger un nouveau «
Morceau »
Sinon, vous serez invité à enregistrer ces modifications lors du chargement d'un nouveau «
Morceau » si les paramètres de la page « MAIN » ont été modifiés lors de l'enregistrement ou
avec l'enregistrement armé.
2.9.2 Page « MIXER »
La page « Mixer » affiche les réglages actuels pour le numéro de « Programme », le

« panoramique », le « volume », la « destination MIDI » et la sélection « Output » de chaque
piste (en groupes de 8).
Le numéro de piste sélectionné est affiché dans le coin supérieur droit de l'écran.
 Utilisez les boutons « CHANNEL / ZONE » ou les boutons curseur pour changer la
piste actuellement sélectionnée
 Pour afficher chaque groupe de pistes, appuyez sur le bouton contextuel d’écran « 9-
16 » ou « 1-8 ».

Current Pan (Pan) 0 to 127 None
Current Volume (Vol) 0 to 127 None
Current Program (Prog) Program List None
Output (Out) Auto, A, B Auto
MIDI Destination (Dest) –, L, M, U L
Pan, Vol, Prog

Utilisez les paramètres « Pan », « Vol » et « Prog » pour afficher ou modifier le panoramique
(placement stéréo gauche / droite), le « volume » ou le « programme » de chaque piste (0-
127).
Les valeurs de « panoramique » sont comprises entre 0 (gauche), 64 (centre) et 127 (droite)

Valeurs « initiales Pan / Vol »

Les « valeurs initiales » sont utilisées pour rappeler les réglages de chaque piste chaque fois
qu’un « Morceau » est chargé. Les « valeurs initiales » pour chaque piste peuvent être
affichées en haut de la page « EVENT »
Lors de l’enregistrement sur une piste non utilisée, les paramètres « Pan » et « Vol » de la
piste auront une valeur initiale de «none».
o Une valeur initiale de «none» permet d'essayer différents paramètres « Pan » et « Volume »
pour la piste, sans que la piste ne revienne à des « valeurs initiales » spécifiques.
Une fois que vous avez choisi les paramètres « Pan » et « Volume » pour la piste, vous devez
appliquer ces paramètres comme « valeurs initiales » afin qu'ils soient rappelés la prochaine
fois que le « Morceau » est chargé.
Pour définir les « valeurs initiales » :

 assurez-vous que le « Morceau » est arrêté, appuyez sur le bouton « RECORD » pour
changer le « Song Status » sur « Rec Ready »
 sélectionnez à nouveau les « valeurs initiales » souhaitées (même si elles sont déjà
sélectionnées)
 puis appuyez à nouveau sur le bouton « RECORD »
 Assurez-vous de sauvegarder ces « valeurs initiales » en sauvegardant le « Morceau
» avant de quitter le mode « Song » ou en sélectionnant un autre « Morceau »
NB : Une fois que vous avez défini les « valeurs initiales », si vous modifiez les valeurs de « Pan » ou
« Vol » pendant que le « Morceau » est en cours de lecture (mais pas d'enregistrement), les « valeurs
initiales » seront rétablies si le « Morceau » est mis en pause/arrêté et en lecture. Cela vous permet
d'essayer différents paramètres sans perdre vos « valeurs initiales ».
Valeurs « initiales Prog »

Lors de l’enregistrement sur une piste non utilisée, le réglage « Prog » actuellement
sélectionné sur la piste est inscrit dans l’en-tête de la piste en tant que « Programme initial ».
Le « Programme initial » est utilisé pour rappeler le « Programme » de chaque piste chaque
fois qu’un « Morceau » est chargé. Le « Programme initial » pour chaque piste est affiché en
haut de la page « EVENT ».
NB : Si vous modifiez la valeur de « Prog » pendant la lecture du « Morceau » (mais pas
l'enregistrement), le « Programme » initial reprendra si le « Morceau » est mis en pause / arrêté et
reproduit. Cela vpermet d'essayer différents « Programmes » sans perdre votre réglage
« Programme initial ».
Pour changer le « Programme » initial après avoir enregistré sur une piste :
 assurez-vous que le « Morceau » est arrêté
 appuyez sur le bouton « RECORD » pour changer le « Song Status » en « Rec
Ready », sélectionnez un autre « Programme »
 appuyez à nouveau sur le bouton « RECORD »
 Veillez à enregistrer le réglage initial du « Programme » en enregistrant le « Morceau
» avant de quitter le mode « Song » ou en sélectionnant un autre « Morceau »
« Automatisation Pan, Vol / Prog »

Les paramètres « Pan », « Vol » et « Prog » peuvent être automatisés pour changer
automatiquement pendant la lecture d'un « Morceau ». Vous pouvez simplement modifier ces
valeurs en temps réel pendant l'enregistrement d'une piste ou utiliser la page « EVENT » pour
insérer et modifier les messages « Pan » (CTRL 10), « Volume » (CTRL 7) et « PCHG ».

Dest
Paramètre pour définir la destination de chaque piste selon 4 combinaisons de destinations
possibles:
L = Local. Les événements MIDI de la piste seront uniquement transmis localement au
générateur de sons interne du Forte
Aucun des événements MIDI de la piste ne sera envoyé au port USB ou MIDI OUT
M = MIDI. Les événements MIDI de la piste ne seront transmis qu’à la sortie MIDI
U = USB MIDI. Les événements MIDI de la piste seront uniquement transmis au port USB
––– Aucun
Out
Définit les sorties AUDIO du panneau arrière (A ou B) utilisées pour chaque piste du « Morceau
» en cours. Ce réglage s’applique au signal du « Programme » principal et aux effets
d’insertion de chaque piste (pour les réglages de sortie « effets Aux », utilisez les paramètres
de sortie de la page « FX » du mode « Song » § 2.9.5 ci-dessous).
o Auto : La sortie de la piste audio est fonction des paramètres du « Programme » utilisé par
cette piste
Les paramètres de sortie AUDIO du « Programme » sont définis dans l'éditeur de
« Programme » à l'aide des paramètres de sortie de la page « FX » ou de la page « Layer FX »
(voir « Output » § 2.5.8.1 ci-dessus pour plus de détails).
Boutons contextuels d’écran « RECORD », « PLAY / PAUSE » et « STOP »

Ces boutons contextuels d’écran fonctionnent comme décrit dans « Boutons contextuels
d’écran RECORD, PLAY / PAUSE et STOP » § 2.9.1.2 ci-dessus.
Bouton contextuel d’écran « KEEP »

 Appuyez sur le bouton contextuel d’écran « KEEP » pour afficher la boîte de dialogue
« Keep » permettant de capturer les valeurs actuelles du « Programme », du
panoramique et du volume de chaque piste en tant que « valeurs initiales ».
 Après avoir utilisé la boîte de dialogue « Keep », n'oubliez pas de sauvegarder le «
Morceau » pour que ces modifications soient permanentes.
Si vous n'utilisez pas la boîte de dialogue « Keep », les pistes n'auront pas de « valeurs
initiales » de « programme », de « panoramique » et de « volume », à moins qu'elles ne soient
définies manuellement pour chaque piste. Voir la section « Vol », « Pan », « Prog » ci-dessus
pour plus de détails sur la définition manuelle des « valeurs initiales » pour chaque piste.
« valeurs initiales » pour chaque paramètre souhaité, comme décrit dans « Réglage du volume
initial par piste » (Cf. § 2.9.1.1 ci-dessus).
Bouton contextuel d’écran « DONE »

 Appuyez sur le bouton « DONE » pour revenir à la page « MAIN » de « Song »

2.9.3 Page « MISC »
La page « MISC » contient divers paramètres de séquenceur:

Control Chase On, Off On
Quantize Off, 1 to 100% Off
Grid Resolution 1/1 to 1/480 1/8
Swing -100% to 125% 0
Release Quantization Yes, No No
Key Wait Off, On Off
Metronome Off, Rec, Always Rec
Count Off Off, 1, 2, 3, 4 (Start Only, Always) 1 (Start Only)
Program Program List 996 Click Track
Channel 1 to 16 16
Strong Note C-1 to G9 C#7
Strong Velocity 0 to 127 127
Soft Note C-1 to G9 D7
Soft Velocity 0 to 127 100
2.9.3.1 Paramètres de quantification et autres 287

2.9.3.2 Paramètres de métronome 288
2.9.3.3 Statistiques d'événement 289
2.9.3.1 Paramètres de quantification et autres

Control Chase
Un inconvénient courant de nombreux séquenceurs est que lorsque vous démarrez une
séquence à un moment donné au milieu de la séquence, les contrôleurs restent à leur niveau
actuel jusqu'à ce que le séquenceur rencontre un « événement de contrôleur ». Le paramètre
« Control Chase » remédie à ce comportement (généralement) indésirable.
o On : Avant le début de la lecture tous les événements MIDI autres que les notes sont lues
d’un coup, du début à la fin du « Morceau » jusqu’à l’instant actuel, puis le dernier événement
MIDI autre que note est envoyé. Cela garantit que le « volume », le « panoramique », les
« changements de Programme » et les autres contrôleurs du « Morceau » sont corrects, quel
que soit l'endroit où vous démarrez le « Morceau »
o Off : le séquenceur se comporte comme décrit au début
Key Wait
Lorsque « Key Wait » est activé, une frappe déclenche la lecture d'une séquence (si le bouton
« PLAY / PAUSE » est armé) ou déclenche l'enregistrement d'une séquence (si le bouton
d'enregistrement est armé).

Quantize
Détermine le montant de quantification en temps réel (le cas échéant) appliquée à la séquence
pendant l'enregistrement. Le pourcentage indiqué s’applique à la « Grille » (voir ci-dessous)
pour chaque événement de note enregistré.
NB : l'utilisation de la quantification en temps réel a le même effet que l'enregistrement normal,
suivi de l'utilisation de l'opération « Quantize Track Editing ».
Grid
Détermine la résolution de la quantification et la position des points de la « grille »
Swing
Détermine le montant de «swing» appliquée pendant la quantification (en pourcentage).
Release
Détermine si les événements « Note Off » sont quantifiés.
2.9.3.2 Paramètres de métronome

Metronome
Ce paramètre détermine les modes d'enregistrement dans lesquels le métronome joue.
o Off : le métronome ne joue jamais
o Rec : le métronome ne joue que pendant l'enregistrement
o Always : le métronome joue pendant la lecture et l'enregistrement.
o CountOff : le métronome ne joue que pendant le décompte (si le paramètre « CountOff »
est défini sur autre chose que « Off »).
Count Off
Ce paramètre détermine le nombre de mesures décomptées avant l’enregistrement.
o Start Only : le Forte ne décompte qu'au début d'une séquence.
o Always : le Forte compte à partir de n'importe quel point d'une séquence.
Program
Ce paramètre détermine le « Programme » avec lequel le métronome est joué.
Channel
Numéro de canal MIDI auquel le « Programme » et les événements du métronome sont
envoyés.
Hard Note
Numéro MIDI de la note jouée par le métronome pour les temps forts (le «1» de chaque
mesure).
Hard Velocity
Vélocité de la note jouée par le métronome pour les temps forts (le «1» de chaque mesure).
Soft Note
Numéro MIDI de la note jouée par le métronome pour tous les temps autres que le 1er temps.
Soft Velocity
Vélocité de la note jouée par le métronome pour tous les temps autres que le 1er temps.

2.9.3.3 Statistiques d'événement

Un événement est une note, un message CC ou tout autre message MIDI pouvant être
enregistré sur les pistes d'un « Morceau » du Forte. Chaque « Morceau » peut contenir jusqu'à
50 000 événements. Certains de ces événements peuvent également être utilisés par des
fonctions telles que « Riffs » ou le tampon « Compare Song ».
50 000 événements sont largement suffisants pour la plupart des « Morceaux », et la plupart
des utilisateurs ne seront jamais à court d’événements. Dans les rares cas où vous êtes à court
d'événements dans le « Morceau » en cours, les statistiques d'événement peuvent être
utilisées pour déterminer quelles fonctions utilisent les événements.
Lors du calcul des statistiques d'événement, une paire d'événements « Note On » et « Note
Off » est considérée comme un événement unique.
Les champs « Event Statistics » sont:

 Max Events: nombre maximum de notes / événements en mémoire
 Free Events: nombre de notes / événements restant disponibles
 Song Events: nombre total de note / événements dans le « Morceau » en cours
 Used Event: nombre total de notes / événements utilisés
 Partitioned Events: nombre d'événements pour lesquels de l'espace en mémoire est
alloué (Informations techniques principalement pour les techniciens Kurzweil, et pour
quelques utilisateurs expérimentés)
 Temp Events: Nombre total d'événements dans la mémoire tampon temporaire
(la mémoire tampon temporaire est utilisée lors de la saisie d'événements à partir d'un
autre « Morceau »).
2.9.4 Page « FILTER »
La page « FILTER » permet de spécifier quels événements sont ignorés pendant

l'enregistrement et la lecture. La page « Event Filter » comporte 2 jeux des mêmes
paramètres. Utilisez les paramètres du « filtre d'enregistrement » pour configurer le filtrage des
« événements d'enregistrement » et les paramètres du « filtre de lecture » pour configurer le
filtrage des « événements de lecture ».
(Veillez à ne pas confondre la page « Event Filter » avec la page « Filtre de liste d'événements »,
qui a une fonction différente et est accessible à partir de la page « EVENT » § 2.9.7 ci-dessous).

Notes On, Off On
Low Key C -1 to G 9 C -1
Note Filter Hi Key C -1 to G 9 G9
Low Velocity 0 to 127 0
Hi Velocity 0 to 127 127
Controllers On, Off On
Controller All, MIDI Control Source List All
Controller Low Value 0 to 127 0


Filter Hi Value 0 to 127 127
Pitch Bend On, Off On
Program Change On, Off On
Mono Pressure On, Off On
Poly Pressure On, Off On
Notes
o Off : toutes les notes sont ignorées pendant l'enregistrement / la lecture
o On : seules les notes dans la plage de notes spécifiée avec des vitesses comprises dans la
plage de vélocité spécifiée sont enregistrées / jouées.
Key Range Low / High

Déterminent la plage de notes eenregistrées / lues lorsque « Notes » est réglé sur « On ».
Velocity Range Low / High

Déterminent la vitesse d'activation / désactivation de la note la plus basse et la plus haute qui
sera enregistrée / lue lorsque « Notes » est réglé sur « On ».
Controllers
o Off : tous les contrôleurs sont ignorés pendant l'enregistrement / la lecture
o On : seuls les événements dans la plage de valeurs spécifiée sont enregistrés / joués
MIDI CC
Détermine quels contrôleurs sont enregistrés/lus lorsque « Controllers » est réglé sur « On ».
Control Value Low / High

Déterminent les valeurs de contrôle les plus basses et les plus élevées qui seront enregistrées
/ lues lorsque le contrôle est réglé sur « On ».
Pitch bend
Active/désactive les événements « Pitch bend » à enregistrer/lire.
Program Change
Active / désactive les « Program Change » & « Bank Change » à enregistrer/lire (contrôles 0
et 32)
Mono Pressure
Active / désactive les événements « Aftertouch monophoniques » à enregistrer/lire
Poly Pressure
Active / désactive les événements « Aftertouch polyphoniques » à enregistrer/lire.
Tempo Change
Active / désactive les événements « Tempo Change » à enregistrer / lire.

2.9.5 Page « FX »
La page FX du mode « Song » fonctionne de la même manière que la page « FX » en mode

« Multi Edit », à l’exception suivante: Le mode « Song » n’a pas de paramètre « AuxFX Ch ».
Au lieu de cela, en mode « Song », les chaînes « Aux 1 et 2 » sont déterminées par le
paramètre «FX Track» de la page « MAIN » du mode « Song » (voir « FX Track » § 2.9.1.1 ci-
dessus pour plus de détails).
Le « Programme » de la piste FX sélectionnée détermine les chaînes auxiliaires du « Morceau
» en cours (sauf si une chaîne de remplacement est sélectionnée). Voir « Page FX » § 2.7.7
ci-dessus pour plus de détails.
2.9.6 Page « TRACK »
Cette page au fonctionnement atypique permet en fait de lancer une fonction, après l’avoir
choisie et avoir défini ses paramètres dans la page. Pour cela, la page change en fonction de
la fonction. Par exemple, la page « TRACK » pour la fonction « Bounce » s’affiche comme suit:
 Choisissez la fonction voulue dans le champ « Function » en rouge en haut à gauche

Les « Functions » concernent l'édition de piste : « Delete », « Copy », « Bounce », « Insert »,
« Delete », « Quantize », « Shift », « Transpose », « Grab », « Edit » et « Remap »
Voir la description de chaque fonction et de ses paramètres au § 2.9.6.3 ci-dessous
 Définissez ses paramètres et la région de piste voulue dans les autres champs
Le paramètre « Locate » est toujours positionné en bas à gauche de la page
Les paramètres du côté droit de la page permettent de sélectionner la plage de temps et le
type d’événements à modifier
Les paramètres d'événement disponibles dépendent de la fonction choisie
Par exemple, « Quantize » et « Transpose » s'appliquent uniquement aux notes, tandis
que « Remap » s'applique uniquement aux contrôleurs
 Sélectionner la ou les pistes, indiquées en haut à droite de la page, avec les boutons
« CHANNEL / ZONE » -/+
 Appuyez sur les 2 boutons « CHANNEL / ZONE » -/+ simultanément pour sélectionner
toutes les pistes
 Pressez le bouton contextuel « GO » pour lancer la fonction définie précédemment
Vous pouvez ensuite jouer la séquence pour entendre les résultats de votre modification
 Pour annuler si besoin la modification sélectionnez simplement un autre « Morceau »
et appuyez sur « No » en réponse à la proposition de sauvegarde des modifications
 Si les modifications sont satisfaisante, pressez le bouton « SAVE » pour enregistrez le
« Morceau »
NB : Il est impossible d’annuler les changements apportés par une fonction de piste. Par
conséquent si des modifications à conserver ont été effectuées :
 Sauvegarder votre « Morceau » avant d'utiliser l'une des fonctions de piste
 Après avoir utilisé une fonction, pour revenir à la version précédemment enregistrée
sélectionnez un autre « Morceau », puis choisissez « No » en réponse à l’invitation à
sauvegarder, puis sélectionnez le « Morceau » désiré à nouveau

2.9.6.1 Paramètres « Common » pour les fonctions de piste 292

2.9.6.2 Boutons contextuels d’écran sur la page « TRACK » 293
2.9.6.3 Fonctions de « Track » 294
2.9.6.1 Paramètres « Common » des « Track Functions »

Locate
Ce paramètre s’affiche en bas à gauche pour toutes les fonctions de
la page « TRACK ». Il indique la position (Bar, Beat, Tick) en temps réel pendant la lecture et
l’enregistrement, tout en pouvant être réglé.
La lecture déclenchée par le bouton « PLAY » commence à cette position et le bouton
« STOP » réinitialise le « Morceau » à cette position.
From, To
Les paramètres « From » & « To » sont disponibles dans la plupart des fonctions d'« édition
de TRACK » pour définir une plage de temps sur la ou les pistes sélectionnées.
 La valeur « From » définit la première « bar », le « Beat » et le « Tick » dans une plage
de temps sélectionnée pour l'édition
 La valeur « To » définit « Bar », « Time » et la mesure finale dans une plage de temps
sélectionnée pour l'édition
Events
« Events » sélectionne le type d'événement MIDI à éditer (All, Notes, Velocity, Controllers,
MonoPress, PitchBend, ProgChange, PolyPress).
Certains types d'événements sont disponibles uniquement pour certaines fonctions.
All tous les événements MIDI sur la ou les pistes en cours d'édition dans la Zone de temps
entre les paramètres « From » et « To » seront affectés par la fonction d'édition
Notes vous pouvez définir des plages de numéros de note et de vélocité pour les événements
de note (Certaines fonctions peuvent ne pas fournir de paramètres de plage de vitesse)
Velocity la plage de vélocité peut être définie pour les événements de note
Controllers le contrôleur et la plage de valeurs peuvent être définis pour les événements de
contrôleur
Key Range
Les champs « Key Range » gauche / droite déterminent respectivement la note la plus basse
et la plus haute d’une plage, qui seront affectées par la fonction de piste sélectionnée.
Velocity Range
Les champs « Velocity Range » gauche / droite déterminent respectivement les vitesses les
plus basses/élevées dans une plage de vitesses qui sera affectée par la fonction de piste
sélectionnée.
Controller
Sélectionne le contrôleur (ou tous les contrôleurs) à affecter.
Value Range
Les champs « Value Range » gauche / droite déterminent respectivement les valeurs les plus
basses et les plus élevées dans une plage de valeurs de « contrôle continu MIDI » (CC) qui
seront affectées par la fonction de piste sélectionnée.

2.9.6.2 Boutons contextuels de la page « TRACK »

Bouton « FromTo »
Définit les limites de de temps à modifier.
Il y a plusieurs façons d'utiliser cette fonctionnalité pendant la lecture d'un « Morceau » et les
L'une des méthodes consiste à :

 sélectionner le paramètre « From », puis
 appuyer sur le bouton « PLAY »
 Pendant la lecture, chaque fois que vous appuyez sur « FromTo », le Forte met à jour
la valeur de « From » pour correspondre à l'emplacement de lecture actuel
 Sélectionnez le paramètre « To » pour modifier la valeur de « To » de manière
similaire.
Si vous n'avez pas sélectionné le paramètre « From » ou « To » :

 appuyez sur « FromTo » pendant les mises à jour de lecture « From » ou « To », ou
les 2, selon l'emplacement de lecture actuel (la valeur du paramètre « Locate ») au
moment où vous appuyez sur « FromTo ».
 Si vous appuyez dessus alors que la valeur « Locate » est antérieure à la valeur actuelle du «
Morceau », le Forte met à jour la valeur de départ
 Si vous appuyez à nouveau sur « FromTo » (sans arrêter la lecture) alors que la valeur
« Locate » est postérieure à la valeur « From » actuelle, le Forte met à jour la valeur « To »
Bouton « Play »
Lance la lecture du « Morceau » à partir de la « bar » et du « beat » définis dans le paramètre
« Locate ». Lorsque le « Morceau » est en cours de lecture, ce bouton fonctionne comme un
bouton « Pause ».
Bouton « Stop »
Arrête la lecture du « Morceau » et revient à « bar » et au « beat » correspondant à « Locate ».
Bouton « Go »
Exécute la fonction sélectionnée.
Bouton « Done »
Ramène à la page « MAIN » du mode « Song ».

2.9.6.3 Fonctions de la page « TRACK »

Ce paragraphe décrit les 11 options en rouge pour le réglage du champ « Function ».
Fonction « Erase »
Efface les événements spécifiés d'une région temporelle, sans supprimer la région. Le résultat
est analogue à l’effacement d’une portion d’une bande mangétique à l’ancienne.
NB : Utilisez plutôt la fonction « Delete » décrite plus bas, pour supprimer complètement un
segment et raccourcir ainsi la longueur de la piste.
Fonction « Copy »
Duplique les événements sélectionnés de la piste en cours et les place sur la même piste ou
sur une autre piste, en fusionnant ou en remplaçant des événements existants.
« Events »
Paramètre de sélection d’un type d'événement MIDI à copier, évitant ainsi de copier tous les
événements MIDI de la plage de temps définie sur la piste.
« Destination Track »: 1 à 16 / All

Sélectionnez une piste de destination pour les événements copiés avec le paramètre
« Destination Track ». Les événements copiés seront placés dans la ou les pistes de
destination de tous les « bars » et « temps » que vous spécifiez.
NB: Si la piste actuellement sélectionnée est « All Tracks », la piste de destination sera
également Toutes les pistes.
« Location: Bars »: Beats: Ticks

Paramètre pour spécifier un emplacement de « bar », « Beat » et de « Tick » dans la piste de
destination où les événements copiés seront placés. Si la longueur de la région copiée s’étend
depuis le point d’emplacement au-delà du point de fin existant du « Morceau », un nouveau
point de fin est défini.
« Mode »: Merge / Delete / Slide

Paramètre déterminant comment les événements copiés se comportent vis-à-vis des
événements existants sur la piste de destination, du point d’emplacement à la fin de la région
copiée.
o Merge ; l’événement copié fusionne avec celui de destination
o Delete : l’événement copié remplace celui de destination
o Slide : le séquenceur crée un espace pour les nouveaux événements et fait glisser les
événements existants vers des moments plus tard dans le « Morceau ».
« Times »: 1 à 127
La valeur sélectionnée pour le paramètre « Times » détermine combien de copies de la région
sélectionnée sont placées l'une après l'autre dans la piste de destination.

Fonction « Bounce »
Déplace les événements sélectionnés de la piste en cours vers une autre piste, en fusionnant
ou en remplaçant les événements existants sur la piste de destination.
NB : La fonction « Bounce » diffère de la fonction « Copy » car les événements de la piste
source sont supprimés. Comme sur un magnétophone à pistes multiples, « Bounce » placera
toujours les événements copiés au même endroit dans le temps sur la piste de destination sur
la piste source.
« Destination Track »: 1 à 16
Sélectionnez une piste de destination pour les événements renvoyés avec le paramètre
« Destination Track ». Les événements « Bounced » seront placés sur la piste de destination
à l'emplacement d'origine des événements.
« Mode »: « Merge / Delete »

Le paramètre « Mode » détermine si les événements renvoyés fusionnent ou effacent des
événements existants sur la piste de destination, du point de localisation à la fin de la région
renvoyée.
Fonction « Insert »
La fonction « Insert » est utilisée pour ajouter du temps vide au « Morceau » en cours, en
modifiant le point de fin du « Morceau » de manière appropriée. La fonction « Insert » affectera
toutes les pistes. Ceci est similaire au « Splicing » d'un morceau de bande vierge sur un
segment existant de bande d'enregistrement.
« Location »: Bars: Beats: Ticks

Utilisez le paramètre « Location » pour spécifier un emplacement de « bar », « Beat » et de
« Tick » dans la piste de destination où le temps vide sera inséré. Les événements qui se
produisent sur ou après ce « bar » et ce « Beat » sont compensés par la longueur du temps
vide inséré.
« Amount »: Bars: Beats: Ticks

Utilisez le paramètre « Amount » pour définir le nombre de « bars », de « beat » et de
graduations vierges à insérer.
Fonction « Delete »
Pour supprimer une région temporelle du « Morceau » en cours. Cette fonction est différente
de la fonction « Erase », car elle supprime non seulement les événements de l’heure
sélectionnée, mais elle supprime toute la plage de temps sélectionnée du « Morceau »,
modifiant ainsi le point de fin du « Morceau » (sur toutes les pistes). Ceci est similaire à couper
une section à partir d'une bande et réunir les extrémités.

Fonction « Quantize »
Utilisez la fonction « Quantize » pour ajuster la synchronisation des événements de note.
Gardez à l'esprit que seuls les événements « Note » sont quantifiés. D'autres types
d'événements, tels que les contrôleurs, ne sont pas quantifiés.
« Quantize Amount »: 0 à 100%

Le paramètre « Quantize Amount » détermine combien les événements de note sélectionnés
sont déplacés vers les emplacements de grille.
Par exemple, si la valeur est définie sur 100%, les notes seront déplacées vers l'emplacement
de la grille le plus proche, défini par le paramètre Grille. S'il est défini sur 50%, les notes seront
déplacées à mi-chemin entre l'emplacement de la grille le plus proche et l'emplacement de la
note d'origine.
« Grid »: 1/1 à 1/480

Ce paramètre détermine la taille de la grille Quantize, exprimée en fraction de mesure avec
un réglage 4/4. Définissez la grille sur 1/1 pour la grille de notes « rondes », 1/16 pour la double
croche. Toutes les durées de note standard et toutes les divisions de « bars » fractionnaires
sont disponibles en tant que taille de la grille de quantification.
« Swing »: -100 à 125%

Le pourcentage de « swing » est appliqué à la grille de quantification (sensation de triplet).
o 0% : pas de « Swing »
o positif : détermine la distance à laquelle tous les autres emplacements de la grille sont
déplacés vers un point 1/3 du point de grille suivant
o négatif : déplace chaque autre emplacement de la grille plus près d'un point 1/3 de la
route vers le point de la grille précédente
« Release »: Yes / No
Le paramètre « Release » détermine si les événements « Note Off » seront quantifiés, en plus
des événements Note « On ».
Fonction « Shift »
Permet de compenser les événements MIDI existants vers l’avant ou vers l’arrière dans un
nombre illimité de mesures, de temps et de temps. Les événements ne peuvent pas être
déplacés avant Bar 1: Beat 1: Tick 0.
« Amount »: Bars: Beats: Ticks

Le paramètre « Amount » spécifie le nombre de « Bars », « Beats » et « Ticks » pour le
décalage des événements MIDI dans le temps.
« Mode »: Merge / Erase

Le paramètre « Mode » détermine si les événements décalés fusionnent ou effacent les
événements existants.

Fonction « Transpose »
La fonction « Transpose » permet de modifier les numéros de note MIDI des événements de
note sélectionnés.
« Semitone »: -128 à 127 demi-tons

Un incrément d'un demi-ton représente un changement d'un numéro de note MIDI. Vous ne
pouvez transposer les événements de note que dans la plage des numéros de note MIDI 0 à
127.
Fonction « Grab »
Fonction similaire à la fonction « Copy », sauf qu’elle permet de copier les événements
sélectionnés à partir de pistes existant dans d'autres « Morceaux » en mémoire.
« Source Song »: Song List

Pour sélectionner un « Morceau » à saisir. La piste source est déterminée par le paramètre
« Track » affiché dans le coin supérieur droit de la page, sélectionnable à l'aide des boutons
« CHANNEL / ZONE ».
« Destination Track »: 1 à 16 / All

Sélectionnez une piste de destination pour les événements saisis avec le paramètre
« Destination Track ». Tous les événements sélectionnés dans le « Morceau » et la piste
source seront placés dans la ou les pistes de destination au niveau de « bar », « Beat » et
« Tick » spécifiés.
Si la piste actuellement sélectionnée est réglée sur « All Tracks », la piste de destination le
sera également.
Quel que soit le canal sur lequel la piste actuelle (piste source du « Morceau » source) est
définie lorsque vous utilisez la fonction de saisie, les événements seront lus sur le canal de la
piste de destination.
« Location »: Bars: Beats: Ticks

Pour spécifier un emplacement de « Bar », « Beat » et « Tick » dans la piste de destination où
les événements saisis seront placés. Si la longueur de la région saisie s’étend depuis le point
d’emplacement au-delà du point de fin existant du « Morceau », un nouveau point de fin est
défini.
« Mode »: Merge / Erase / Slide

Pour déterminer comment les événements saisis se comportent vis-à-vis des événements
existants sur la piste de destination, du point d’emplacement à la fin de la région saisie.
o Merge : les évènements fusionnent
o Erease : l’évènement copié efface celui de destination
o Slide : le séquenceur crée un espace pour les nouveaux événements et fait glisser les
événements existants vers des moments plus tard dans le « Morceau ».
« Times »: 1 à 127
Détermine combien de copies de la région sélectionnée sont placées l'une après l'autre dans
la piste de destination.

Fonction « Change »
Permet de modifier les vélocités, les événements de contrôleur ou les autres événements
MIDI existants sur la piste en cours. Un changement statique de valeurs peut être effectué tout
comme le changement se produit sur une Zone de temps
« Scale »: 0% à 20000%
Pour multiplier les valeurs d'événement sélectionnées en pourcentage. Les valeurs peuvent
être mises à l'échelle de 0% à 20 000%
« Offset »: -128 à 127

Seul ou conjointement avec « Scale » pour ajouter ou soustraire un montant défini aux valeurs
d'origine (ou mises à l'échelle). Les valeurs des vitesses ne peuvent être inférieures à 1 ou
supérieures à 127.
Les valeurs des contrôleurs ne peuvent pas être inférieures à 0 ou supérieures à 127.
Par exemple, pour définir toutes les vélocités sur une valeur de 55, définissez « Scale » sur 0%
(multiplie toutes les valeurs d'origine par zéro) et définissez « Offset » sur 55 (ajoute 55 au
produit du paramètre « Scale »)
« Mode »: Constant / PosRamp / NegRamp

Constante pour que les valeurs soient modifiées de manière uniforme, comme déterminé par les
paramètres « Scale » et « Offset », pour toute la région de temps et la plage de valeurs
sélectionnées
PosRamp Lorsque la fonction « Change » est appliquée les valeurs de « vélocité » ou de
« contrôle » sélectionnées changent progressivement sur la région temporelle, définie
par les emplacements définis pour les paramètres « From » & « To », de la valeur
d'origine à la nouvelle valeur déterminée par le paramètre
Scale et Les premiers événements modifiés dans la région auront peu ou pas de changement
Offset par rapport à leurs valeurs d'origine. Les montants de « Scale » et « Offset » appliqués
augmenteront à mesure que le « Morceau » s'approche de la « bar » et du « beat »
définis dans le paramètre « To », où la totalité de « Scale » et du décalage sera
appliquée
NegRamp pour obtenir l'effet dynamique inverse de « PosRamp ». « NegRamp » fonctionne de la
même manière, mais la quantité « Scale » et de décalage appliquée diminuera de la
quantité totale à peu ou pas de changement lorsque le « Morceau » s'approche de
« bar », « Time » et « tick » définis dans le paramètre « To »
Fonction « Remap »
Fonction pour appliquer les valeurs des événements de contrôleur existants à un autre
numéro de contrôleur.
« Old »: Liste des contrôleurs (0 à 120)
Pour sélectionner le contrôleur que vous souhaitez reconfigurer. Ce contrôleur doit déjà
avoir des événements sur la piste en cours pour l'appliquer au type de contrôleur « New ». Les
anciens événements seront supprimés.
« New »: Liste des contrôleurs (0 à 120)
Pour sélectionner le contrôleur qui utilisera les valeurs existantes du contrôleur « Old ».

2.9.7 Page « EVENT »
La page « EVENT » permet de visualiser, modifier, ajouter ou supprimer tout événement MIDI
sur chaque piste. Chaque type d'événement MIDI enregistré est visible sur cette page. Vous
pouvez également accéder à la « piste de tempo ».
La ligne supérieure de la page affiche l'emplacement actuel du « Morceau » au centre et la

piste actuellement sélectionnée et le canal correspondant à droite.
 Utilisez les boutons « CHANNEL / ZONE » pour sélectionner une piste

Chaque piste affiche son « Programme » initial, son volume et son panoramique en haut de sa
liste d'événements.
Pour faire défiler les événements, assurez-vous que l'emplacement (« Bar and Beat », dans
la colonne de gauche) est mis en surbrillance.
 Utilisez la molette ALPHA, les boutons ▲/▼ ou -/+ pour faire défiler les événements,
chaque événement étant exécuté par le séquenceur
Dans le cas des événements de note, vous entendrez la note jouée, bien que la durée soit
courte
Si vous avez fait défiler un message « Sustain » (CTRL 64) avec une valeur de 127, vous
entendrez la note sustain comme si la pédale de sustain était enfoncée. La note continuera à
se maintenir jusqu'à arrvier à un message Sustain avec une valeur de 0
 Vous pouvez également accéder directement à une « Bar » et à un « Beat »
spécifiques en tapant le numéro de « bar » et le numéro de « Beat », puis en appuyant
sur ENTER
N'oubliez pas que si vous avez des événements de « contrôle » ou de « Programme »
antérieurs au point auquel vous sautez, ces événements peuvent ne pas avoir été exécutés et
vous pouvez entendre des résultats inattendus.
Par exemple, si vous modifiez les « Programmes » à « bar 1 » et à « bar 8 » et que vous passez
de « bar 1 » à « bar 9 », toutes les notes que vous faites défiler seront lues avec le changement
de « Programme » de « bar 1 »
La moitié inférieure de la page affiche les notes de la piste en cours, représentées

graphiquement par des carrés répartis sur 7 octaves de clavier. La note actuellement
sélectionnée dans la liste sera affichée sous forme de carré rouge.
 Lorsque le paramètre Global « User Type » est défini sur « Advanced », vous pouvez
appuyer sur le bouton « FAVORITES » 5 pour que cet affichage affiche 2 ou 4 « bars »
2.9.7.1 « Programme initial », « Volume », « Pan » 300

2.9.7.2 « Location » 300
2.9.7.3 « Bar », « Beat » & « Tick » 300

2.9.7.4 « Event Type » & « Value » 300

2.9.7.5 Boutons contextuels d’écran sur la page « EVENT » 301
2.9.7.6 « Tempo Track » 301
2.9.7.1 « Programme initial », « Volume », « Pan »

En haut de la liste des événements pour chaque piste, vous pouvez afficher et modifier les
paramètres initiaux du « programme », du « volume » et du « panoramique » pour la piste en
cours. Les « valeurs initiales » sont nécessaires pour que les « Morceaux » sonnent
correctement après avoir été sauvegardées et rappelées.
 Si vous ne voulez pas de « valeurs initiales », chacun de ces paramètres peut être
défini sur « NONE » en saisissant « -1 » sur le pavé alphanumérique, puis en
appuyant sur le bouton ENTER
2.9.7.2 « Location »
La première colonne représente les emplacements de « bar » et de « Beat » des différents
événements d’un « Morceau ».
 Faites défiler les événements sur la ou les pistes sélectionnées avec la molette ALPHA
ou tapez une « Bar » et un « Beats spécifiques sur le pavé numérique
alphanumérique pour sauter aux événements qui se produisent sur ce « Beat ».
 Pour accéder rapidement au point final d’une piste, appuyez brièvement sur « 9999 »,
puis sur ENTER sur le pavé numérique alphanumérique
2.9.7.3 « Bar », « Beat » & « Tick »

Les paramètres « Bar », « Beat » et « Tick » (Mesure, Temps, Coche) déterminent pour
chaque événement, le moment où il se produit par rapport aux autres événements du «
Morceau ». « Tick » peut être réglé de 0 à 959.
Voir « Subdivisions de Beat dans Tick » § 2.9.8 ci-dessous pour une liste des subdivisions de
« Beat » dans les « Ticks ».
2.9.7.4 « Event Type » & « Value »

La Zone « Event Type » et « Value » affiche le type d’événement MIDI (et les informations
associées) à chaque emplacement de la liste d’événements du « Morceau ». Différents types
d'événements affichent différents types d'informations et ont des valeurs modifiables
différentes.
Le type d'événement est le champ le plus à gauche. Vous pouvez mettre en évidence ce
champ et changer le type d'événement. Les événements de note MIDI sont signalés par un
« NOTE » suivi du nom de la note.
 Pour changer la note, mettez le nom de la note en surbrillance, utilisez les boutons
« VALUE » Previous / Next, la molette ALPHA
Ou Tapez un numéro de note (0-127) et appuyez sur ENTER.
Vous pouvez également maintenir le bouton ENTER enfoncé et jouer la note souhaitée
sur le clavier.
Ce tableau répertorie les types d'événements et les plages de valeurs disponibles:

Event Type Values
Program Change (PCHG) 0 to 127
Pitch Bend (BEND) -8192 to 8191
Mono Pressure (MPRS) 0 to 127
Poly Pressure (PPRS) 0 to 127 C -1 to G 9
Les « Note events » ont 4 valeurs modifiables:
MIDI Note Events (NOTE) « Note Name/Number », « Attack Velocity » (indiqué par “vAt”),
« Release Velocity » (indiqué par “vRl”), « Note Length » (Len)

Event Type Values

Note Name/Number C -1 to G 9
Attack Velocity (vAt) 0 to 127
Release Velocity (vRl) 0 to 127
Note Length (Len) Bar : Beats : Ticks
Les « Controller events » ont 2 valeurs modifiables: « Controller
Type » & « Controller Value ». Les controleurs définis sont
MIDI Controller Events désignés par leurs noms
(CTRL) Controller Type Control Source List (0 to 127)
Controller Value 0 to 127
Tempo Change (TEMPO) 20.00 BPM to 400.00 BPM
2.9.7.5 Boutons contextuels d’écran sur la page « EVENT »

CUT: supprime l'événement actuellement sélectionné de la liste des événements et le stocke
temporairement dans un tampon de mémoire afin de pouvoir le coller immédiatement dans un
nouvel emplacement.
COPY: crée un doublon de l'événement actuellement sélectionné et le stocke temporairement

dans un tampon de mémoire afin de pouvoir le coller immédiatement dans un nouvel
emplacement.
PASTE: Insère l'événement de coupe ou de copie le plus récent dans la liste des événements
de la « Bar » sélectionnée: « Beat: Tick location ». L'événement collé partagera le même
emplacement avec l'événement qui existait déjà à cet emplacement dans la liste des
événements, mais il apparaîtra avant l'événement préexistant.
NEW: Insère un nouvel événement en dupliquant l'événement en cours.
FILTER: affiche la page « Filtre de liste d'événements », qui vous permet d'afficher / masquer
des types spécifiques d'événements dans la liste des événements pour faciliter la navigation.
Cela n'affecte pas les événements qui sont lus / enregistrés.
Les paramètres sont les mêmes que ceux décrits dans « Page FILTER » § 2.9.4 ci-dessus.
Contrairement aux pages « Filtrage des enregistrements et de lecture », la page « Filtre liste
d’événements » comporte les boutons contextuel d’écran « TOGGLE », « ALL ON » et « ALL
OFF », qui définissent respectivement tous les paramètres « On / Off » de cette page sur leurs
états inversés, tous activés ou désactivés.
DONE: Revient à la dernière page du mode « Song » visualisée.
2.9.7.6 « Tempo Track »

 Pour accéder à la « piste de tempo », utilisez les boutons « CHANNEL » ▼/▲ pour
naviguer sur la piste 1, puis appuyez sur CHANNEL » ▼
La « piste de tempo » fonctionne de la même manière que les autres pistes, sauf que le seul
type d'événement disponible est le changement de tempo.

2.9.8 Subdivisions de « Beat » en « Tick »
En mode « Song », chaque noire est divisée en 960 parties (0-959), ce qui permet aux
performances non quantifiées de conserver leurs timings originaux. Si vous souhaitez trouver
des divisions de « Beat » quantifiées spécifiques en « Ticks », utilisez le tableau ci-dessous:
Beat Subdivision Tick Value

Quarter note (noire) 1st 0
8th note (croche) 1st 0
2nd 480
8th note triplet 1st 0
(croche en triolet) 2nd 320
3rd 640
1st 0
16th note 2nd 240
(double croche) 3rd 480
4th 720
16th note quintuplet 1st 0
2nd 192
3rd 384
4th 576
5th 768
16th note triplet 1st 0
(sextuplets) 2nd 160
(Double croche en sextolet) 3rd 320
4th 480
5th 640
6th 800

Guide du musicien - 2.10 Mode « Storage »
2.10 Mode « Storage »
Le mode « Storage » permet d'utiliser un périphérique USB (comme une clé USB) ou un
ordinateur pour charger, stocker, sauvegarder et copier des fichiers entre le Forte et l’extérieur.
Le mode « Storage » permet d’organiser les répertoires, les fichiers et leur contenu.
Les connexions du panneau arrière utilisées pour cela sont les suivantes:
 Port USB Storage (Type A)
 Port USB ordinateur / tablette (Type B)
2.10.1 À PROPOS DU MODE « STORAGE » 303

2.10.2 CARACTÉRISTIQUES COMMONS DU MODE « STORAGE » 303
2.10.3 PAGE « STORE » 305
2.10.4 PAGE « LOAD » 307
2.10.1 À propos du mode « Storage »

 Pour entrer en mode « Storage » appuyez sur le bouton « MODE »
STORAGE
Le voyant du bouton STORAGE s’allume
Par ailleurs chaque fois que le Forte accède à un périphérique de stockage,
le voyant de STORAGE s’allumé
 Utilisez cette page pour sélectionner le périphérique de stockage à utiliser avec les
boutons flèchés ou la molette ALPHA
Lorsqu'un périphérique est sélectionné, vous pouvez alors choisir de charger ou de stocker.
Si un périphérique de stockage n'est pas connecté, le Forte vous invitera à en connecter un.
La ligne supérieure de l'écran indique que vous êtes en mode « Storage ».
2.10.2 Caractéristiques Commons du mode « Storage »
Les fonctionnalités suivantes du mode « Storage » permettent l'enregistrement ou le

chargement de fichiers.
« Directories »
Un répertoire permet de regrouper des fichiers. Par défaut, tous les périphériques de stockage
ont au moins un répertoire « root ». Pour organiser des fichiers sur un périphérique USB; vous
pouvez créer des répertoires et des sous-répertoires supplémentaires. Les répertoires
apparaissent dans la liste des fichiers avec l'indicateur <DIR> à droite du nom du répertoire

« Path »
Les boutons contextuels d’écran « STORE » ou « LOAD » de la page « MAIN » du mode
« Storage », permettent de choisir l'emplacement (répertoire) sur le périphérique de stockage.
Le champ « Path » affiche le répertoire en cours sur le périphérique en cours.
Lorsque vous choisissez une fonction de stockage pour un périphérique connecté, le Forte
choisit automatiquement le répertoire racine (de niveau supérieur) pour le champ « Path ». Le
répertoire racine est affiché avec une barre oblique inverse: \:Chemin
 Lors de l'affichage d'une page comportant le champ « Path », choisissez dans une liste
des répertoires disponibles dans le répertoire racine à l'aide de la molette ALPHA, des
boutons de curseur ou des boutons « VALUE » - / + (Previous / Next)
 Ensuite, appuyez sur le bouton « OPEN » pour ouvrir ce répertoire
 Le nom du répertoire sera affiché dans le champ « Path »
Par exemple, si vous avez un répertoire appelé « SOUNDS » dans le répertoire racine du
périphérique actuel, le champ « Path » apparaîtra comme suit: Path:\SOUNDS\
Le caractère barre oblique inverse est un séparateur de répertoire, comme dans le chemin
suivant: Path:\ BACKUP\COVERBAND\SONGS\
Si le chemin est trop long pour être affiché, il est abrégé. La longueur maximale d'un chemin
dans le Forte est de 64 caractères (y compris les barres obliques inverses)
 L'utilisation du bouton contextuel « OPEN » permet de naviguer dans les répertoires et

leurs sous-répertoires
 Utilisez le bouton contextuel « PARENT » pour remonter d'un niveau de répertoire
Common Dialogs
Boites de dialogues qui s’affichent avant d'effectuer certaines fonctions de stockage.
Boite de dialogue « Select Directory »

Lors du stockage, le Forte vous invitera à sélectionner un répertoire de stockage
Il y a 3 boutons de navigation sur le côté gauche du bas de la page:

 « NewDir » ouvre la boîte de dialogue « New Dir » pour de créer un nouveau répertoire
(voir la section suivante)
 « Open » ouvre le répertoire en surbrillance
 « Parent » déplace un niveau dans la hiérarchie des répertoires
Si l'écra affiche déjà le répertoire racine, ce bouton n'a aucun effet
 Lorsque vous avez choisi votre répertoire, appuyez sur le bouton « OK » pour appeler
la boîte de dialogue « File Name » (voir la section suivante) et terminez le processus
de stockage

Boite de dialogue « Dir Name » / « New Directory »

Le Forte vous invite à saisir un nom, lors de la création d’un nouveau fichier en mode
« Storage », ou la création d’un nouveau répertoire :
Les nouveaux noms de fichiers seront par défaut soit « FILENAME » (après une mise sous
tension), soit le nom du fichier le plus récent stocké ou chargé.
Les nouveaux noms de répertoire seront par défaut soit « DIRNAME » (après une mise sous
tension), soit le nom du répertoire le plus récent créé.
 Vous pouvez modifier le nom à l'aide du clavier, de la molette ALPHA, des boutons - /
+, des boutons de curseur ◄/►, des boutons contextuels « DELETE » et « INSERT »
et « << » / « >> »
 Appuyez sur le bouton « OK » pour terminer l'opération
2.10.3 Page « STORE »
 Le bouton « STORE » permet de stocker un fichier contenant les « User Programs,

« User Multis » et « User Master Table » sur un ordinateur ou un périphérique de
stockage connecté via une connexion USB
NB :
 Si le Forte est connecté à votre ordinateur en tant que contrôleur MIDI,
sauvegarder/charger un fichier du « PC Virtual Drive » coupe temporairement la
connexion USB MIDI du Forte pendant 1 seconde environ. Après quoi, le Forte peut
être redésigné comme lecteur MIDI dans l’ordinateur.
 Par contre à partir d'une clé USB, charger/enregistrer ne coupe pas le port USB MIDI
Avant d'appuyer sur le bouton de sélection « STORE » en mode « Global », assurez-vous

d'avoir branché le périphérique USB sur le Forte.
 Si vous stockez des sons sur votre ordinateur ou votre tablette, utilisez le câble qui se
branche sur le port USB de l'ordinateur / tablette situé sur le panneau arrière du Forte.
 Si vous stockez des sons sur un lecteur flash USB, branchez-les sur le port USB du
périphérique situé sur le panneau arrière du Forte

Boutons STORE
Bouton « STORE »
 Appuyez sur le bouton « STORE » lorsque vous avez un périphérique de stockage
branché sur un port USB pour stocker un fichier contenant les « Programmes
utilisateur », « User Multis » et User Master Table sur le périphérique USB
Si aucune connexion USB n'est détectée par le Forte, il affiche le message d'erreur « Error: No
valid device inserted ».
Bouton « ALL »
 Appuyez sur le bouton « ALL » pour enregistrer tous les objets utilisateur dans un seul
fichier en appelant la boîte de dialogue « Select Directory »
Le Forte stocke les fichiers en utilisant l'extension de fichier « .FOR »
Si besoin appuyez sur « CANCEL » pour revenir à la page précédente
Après stockage, le Forte affichera un message indiquant si la sauvegarde a réussi ou si un
problème est survenu.
Bouton « ADVANCED » : Page « Advanced Storage »

 Appuyez sur le bouton contextuel « ADVANCED » pour afficher la page
« Advanced Storage » dans laquelle vous pouvez sélectionner un ou plusieurs objets
individuels à stocker, au lieu d'enregistrer tous les objets utilisateur.
La page « Storage Advanced » affiche une liste de tous les objets utilisateur regroupés par type
 Appuyez sur le bouton contextuel « TYPE » pour passer au type d'objet suivant dans
la liste
 Utilisez les boutons de curseur ▼/▲ pour naviguer dans la liste.
 L'objet actuellement surligné en rouge peut être sélectionné ou désélectionné pour
l’enregistrement en appuyant sur le bouton contextuel d’écran « SELECT »
Un astérisque (*) apparaît entre l'ID et le type d'objet des objets sélectionnés.
 Après avoir sélectionné les objets à stocker, appuyez sur le bouton contextuel d’écran
« STORE » pour ouvrir la boîte de dialogue « Select Directory » afin d’enregistrer les
objets sélectionnés sur le périphérique de stockage actuel
Le Forte stocke les fichiers en utilisant l'extension de fichier « .FOR ». Après stockage, le Forte
affichera un message indiquant si le STORE a réussi ou si un problème est survenu
 Si besoin appuyez sur « CANCEL » pour annuler et revenir à la page précédente
Voir le paragraphe 1.3.8.6 ci-dessus pour plus de détails, où le tutoriel « Sauvegarder des
données utilisateur : ‘Back Up’ » § 6.1 ci-dessous, moins exhaustif mais plus clair

2.10.4 Page « LOAD »
 Le bouton « LOAD » appelle la page « LOAD » où charger des fichiers compatibles

depuis un périphérique de stockage.
REMARQUE:
 Si le Forte est actuellement connecté à un ordinateur en tant que contrôleur MIDI,
l'enregistrement ou le chargement d'un fichier dans le lecteur virtuel du PC déconnecte
temporairement la connexion USB MIDI du Forte pendant environ 1 seconde. Après
avoir enregistré ou chargé, le Forte peut avoir besoin d'être resélectionné en tant que
périphérique MIDI dans le logiciel de l’ordinateur.
 Par contre, le chargement ou l'enregistrement sur lecteur flash ne déconnecte pas la
connexion USB MIDI.
Avant d'appuyer sur le bouton contextuel d’écran « LOAD » en mode « Storage », assurez-
vous d'avoir branché le périphérique USB contenant vos objets utilisateur à l'arrière du Forte.
 Si vos objets utilisateur se trouvent sur votre ordinateur ou votre tablette, utilisez le
câble qui se branche sur le port USB de l'ordinateur / tablette situé sur le panneau
arrière du Forte.
 Si vos objets utilisateur se trouvent sur un lecteur flash USB, branchez-les sur le port
USB du périphérique situé sur le panneau arrière du Forte.
2.10.4.1 Bouton contextuel « LOAD » 307

2.10.4.2 Exemple d'utilisation de « LOAD » 310
2.10.4.3 Fichiers compatibles 310
2.10.4.1 Bouton contextuel « LOAD »

 Appuyez sur le bouton « LOAD » pour afficher la page « LOAD », permettant de
charger des fichiers compatibles depuis un périphérique de stockage
Avant d'appuyer sur le bouton « LOAD », assurez-vous d'avoir branché le câble ou le
périphérique USB contenant vos objets utilisateur à l'arrière du Forte.
Si aucune connexion USB n'est détectée par le Forte, vous verrez le message d'erreur « Error:
No valid device inserted »
 Utilisez les boutons de curseur, les boutons - / + ou la molette ALPHA pour parcourir
les fichiers du périphérique de stockage actuellement sélectionné

 Vous pouvez appuyer sur le bouton « OPEN » pour naviguer dans un dossier
sélectionné ou parcourir des objets individuels dans un fichier objet Kurzweil
sélectionné
(voir la section « Fichiers compatibles » § 2.10.4.3 ci-dessous pour plus de détails)
Les objets d'un fichier Kurzweil sont affichés dans une liste et regroupés par type d'objet
 Vous pouvez sélectionner un ou plusieurs fichiers ou objets à charger.
 Le fichier ou l'objet actuellement surligné en rouge peut être sélectionné/désélectionné
pour le chargement en appuyant sur le bouton contextuel d’écran « SELECT »
Un astérisque (*) apparaît à côté des objets sélectionnés
 Après avoir sélectionné un fichier ou des objets individuels à charger, appuyez sur le
bouton « FILL » ou « OVWRITE » pour continuer
Voir ci-dessous pour plus de détails sur « FILL » et « OVWRITE ».
 Appuyez sur le bouton contextuel « PARENT » pour accédez au dossier parent

 Appuyez sur le bouton « OPEN » pour ouvrir le dossier en surbrillance ou ouvrir le
fichier Kurzweil en surbrillance permettant de sélectionner des objets individuels
 Appuyez sur « SELECT » pour sélectionner / désélectionner le fichier en surbrillance
pour chargement
 Appuyer sur le bouton « FILL » pour mémoriser les objets utilisateur existants dans le
premier ID utilisateur vide, puis les ID vides suivants
 Une pression sur le bouton contextuel d’écran « OVWRITE » supprime d'abord tous
les objets utilisateur existants, puis charge les nouveaux objets utilisateur à l'aide des
numéros d'ID d'objet stockés dans le fichier
« OVWRITE » apparaît uniquement lorsqu'un fichier « .FOR » est sélectionné. « OVWRITE »
vous donne également la possibilité d'utiliser la méthode « Merge » de chargement (voir ci-
« Merge » dessous).
 Appuyez sur le bouton « CANCEL » pour retourner à la page « MAIN » du mode
« Storage ».
Pendant le processus de chargement, l’écran affichera des informations sur les objets en cours
de chargement.
Après le chargement, l'écran affiche un message indiquant si le processus de chargement a
réussi ou s'il y a des erreurs.
Voir ci-dessous des précisions, mais voir aussi le tutoriel au paragraphe 6.2 ci-dessous, moins
détaillé mais plus clair.
Fill from ID
 Lorsque le paramètre « User Type » de la page « Main1 » du mode « Global » est
défini sur « Advanced », appuyez sur le bouton de fonction « Load FILL » du mode
« Storage » pour afficher la boîte de dialogue «Fill from ID»
« Fill from ID » permet de choisir le numéro ID de début de chargement des objets, au lieu de
toujours charger à partir du premier objet inutilisé au-delà de l'ID 1024.
L’écran affiche même la « carte » des ID utilisés/libres ce qui permet d’organiser finement le
rangement des banques importées.

Merge
 Lorsque vous appuyez sur le bouton contextuel d’écran « OVWRITE » (Ecraser), vous
avez la possibilité de charger des objets à l'aide des la méthode « Replace » ou
« Merge »
o Replace : tous les objets utilisateur existants sont supprimés, puis les nouveaux objets
utilisateur sont chargés à l'aide des numéros d'ID d'objet stockés dans le fichier
o Merge : les nouveaux objets utilisateur seront chargés à l'aide des numéros d'ID d'objet
stockés dans le fichier, en supprimant uniquement les objets existants qui utilisent les
mêmes numéros d'identification
Les objets utilisateur existants qui utilisent d'autres ID ne seront pas supprimés.
Chargement de fichiers audio « .WAV » et « .AIF »

À partir de la page « LOAD », les fichiers audio .WAV et .AIF peuvent être chargés et utilisés
avec des « Keymaps » créés par l'utilisateur.
Voir «PREVIEW (Aperçu de l'échantillon)» § 2.8.7 ci-dessus pour un moyen simple de créer un
« Keymap » à partir d'échantillons utilisateur ou d'usine.
Reportez-vous à «Création d'une Keymap» § 2.5.28.2 ci-dessus et «Edition des échantillons» 2.5.28.3
ci-dessus pour plus de détails sur l'édition des « Keymaps » et des échantillons.
Les fichiers mono et stéréo peuvent être chargés, 8 ou 16 bits, avec des fréquences d'échantillonnage
allant jusqu'à 96 000 Hz maximum. Une fois les échantillons chargés dans la mémoire flash utilisateur
du Forte, les échantillons restent dans le Forte même lorsque l’appareil est hors tension, jusqu’à ce
qu’ils soient supprimés manuellement. De plus, une fois que les échantillons ont été chargés dans la
mémoire flash utilisateur du Forte, il n’ya pas de temps de chargement pour ces échantillons lors de la
mise sous tension du Forte.
 Pour charger un fichier audio utilisateur, sélectionnez un fichier « .WAV » ou « .AIF »

dans la liste des fichiers de la page « LOAD »
 appuyez sur le bouton contextuel « FILL »
Si le paramètre « Global Mode »> « User Type » est défini sur « Advanced », vous serez invité
à sélectionner un ID à remplir
 Dans ce cas, vous devez sélectionner un ID, puis appuyer à nouveau sur le bouton
« FILL » pour commencer à charger les ID utilisateur inutilisés
Sur la page « EDIT: Keymap Main » (voir « Editeur de Keymap & Sample » § 2.5.28 ci-
dessus), les échantillons audio chargés peuvent être sélectionnés dans le champ « Sample ».
 Dans le champ « Sample », vous pouvez trouver le fichier audio que vous avez chargé
en entrant « 1024 » (ou l'ID que vous avez rempli) sur le clavier alphanumérique et
en appuyant sur ENTER.
 Si vous avez déjà chargé des échantillons d'utilisateurs, vous devrez peut-être faire
défiler au-dessus de 1024 (ou de l'ID que vous avez rempli) car votre échantillon aura
été chargé dans le prochain ID inutilisé disponible.
NB:
 Lors du transfert de fichiers depuis/vers le Forte via le port USB, la taille maximale des
fichiers pouvant être transférés est d'environ 20 Mo. Ceci convient à la plupart des
objets hors échantillons.
 Pour transférer des échantillons audio, utilisez le port de stockage USB avec un
périphérique de stockage de masse USB tel qu'une «clé USB».
 Avec le port USB, la taille du fichier pouvant être transférée est seulement limitée par
la taille du Périphérique de stockage de masse USB, et de l’espace disponible dans
la mémoire « échantillons » et « objets » du Forte.

2.10.4.2 Exemple d'utilisation de « LOAD »

Voir aussi le tutoriel au paragraphe 6.1 ci-dessous, moins détaillé mais plus clair.
L'exemple suivant montre comment les différentes méthodes de chargement affectent le

chargement de 4 « Programmes » dans la banque d'utilisateurs contenant déjà des
« Programmes ».
Exemple: en commençant par les objets suivants déjà stockés dans la banque « User »:
Programs currently in Forte
Program ID Program Name
1024 3rd World Order
1025 PC3 Strings
1028 JuPiTaR BazZ
1031 VA1 Lead
Supposons que vous chargiez un fichier FOR (Forte) contenant les « Programmes » suivants:
File to be Loaded
Program ID Program Name
1025 Synth Horn
1026 NYJazzy
1027 Saxxy
1028 Stabbatha
Les 2 tableaux ci-dessous montrent les résultats si vous utilisez « FILL » ou « OVWRITE »
avec la banque d'utilisateurs.
Forte Bank after using « FILL »
Program ID Program Name Forte Bank after using “OVWRITE”
1024 3rd World Order Program ID Program Name
1025 PC3 Strings 1025 Synth Horn
1026 Synth Horn 1026 NYJazzy
1027 NYJazzy 1027 Saxxy
1028 JuPiTaR BazZ 1028 Stabbatha
1029 Saxxy
1030 Stabbatha
1031 VA1 Lead
2.10.4.3 Fichiers compatibles

Le Forte peut charger des fichiers
- .PC3
- .P3K
- .PLE
- .ART
- .SPX
- .FOR
Le Forte lira les fichiers de la famille « PC3 » et tentera une conversion des objets sur ces
fichiers. Bien que ce processus ne convertisse pas les objets à 100%, le son original devrait
être bien approché.

Guide du musicien - 2.11 Mode « System »
2.11 Mode « System »
ATTENTION: NE MODIFIEZ RIEN EN MODE « SYSTÈME » AVANT D'AVOIR LU ET

COMPRIS CE CHAPITRE
Le mode « System » permet de :

 gérer et de mettre à niveau le logiciel d'exploitation de votre Forte
 d'effectuer des tests de diagnostic des différents systèmes et processus internes de
l'instrument.
Notez que les fonctions auxquelles vous avez accès en mode « System » régissent le
fonctionnement de votre Forte, utilisez donc uniquement le mode « System » lorsque vous
devez effectuer des tâches de maintenance essentielles.
Pour entrer en mode « System », procédez comme suit:
 1. Éteignez votre Forte.

 2. Appuyez sur le bouton ENTER et maintenez-le enfoncé jusqu'à ce que « Entering
System Mode » s'affiche
 3. Relâchez le bouton ENTER pour passer en mode « System »
2.11.1 « RUN FORTE » 311

2.11.2 MISE À JOUR DE L’OS : « SYSTEM UPDATE » 312
2.11.3 « RUN DIAGNOSTICS » 314
2.11.4 « SYSTEM RESET » 314
2.11.5 « SYSTEM UTILITIES » 315
2.11.1 « Run Forte »
C'est le premier élément du menu « System Mode ».
 En appuyant sur le bouton «Run Forte», le système d'exploitation se chargera et le

Forte démarrera comme avec le bouton physique
Si le système d'exploitation du Forte ne parvient pas à se charger, vous verrez un message
d'erreur avec un code d'erreur.

2.11.2 Mise à jour de l’OS : « System Update »
Traduction du fichier PDF fournit avec la version 3.01 de l’OS.
Le fichier de mise à jour, appelé « KUF » (Kurzweil Unified File), réuni la nouvelle version du
système d'exploitation et des sons.
Utilisez une clef flash USB ou un ordinateur (via un câble USB) pour cette mise à jour.
Attention: Avant la mise à jour, veillez à sauvegarder toute programmation personnalisée.
NB: L'installation ne doit pas être interrompue une fois le chargement commencé, faute de
quoi le Forte risque de devenir inutilisable et nécessiter une réparation.
2.11.2.1 Mise à jour à l'aide d'une clé USB 312

2.11.2.2 Mise à jour à l'aide d'un ordinateur / tablette 313
2.11.2.1 Mise à jour à l'aide d'une clé USB

 1. Téléchargez le fichier de mise à jour du système sur le site Web Kurzweil ou une
autre source fiable et enregistrez-le dans un dossier ou un répertoire connu sur votre
lecteur flash
 2. Connectez le lecteur flash à l'emplacement « USB STORAGE » du Forte éteint

 3. Suivez les instructions spécifiées § 2.11 ci-dessus pour accéder au mode
« System »
 4. En mode « System », sélectionnez « System Update »
 5. Sélectionnez « USB Device » comme type de stockage

 6. Si le système est capable de lire le lecteur flash USB branché, il affiche une liste de
fichiers et de dossiers, comme indiqué ci-dessous.
 Utiliser les boutons de curseur ou la molette ALPHA pour vous déplacer dans la liste
 Sélectionnez le bouton contextuel « UP » pour monter au niveau du répertoire parent.
 Quand le fichier « KUF » est sélectionné, sélectionnez le bouton « OK »

La barre de progression indiquant l’avancement du processus. Si la mise à jour réussit, vous

verrez un message de confirmation. En cas d'échec, vous verrez également un message
d'erreur explicite avec un code d'erreur.
2.11.2.2 Mise à jour à l'aide d'un ordinateur / tablette

 1. Téléchargez le fichier de mise à jour du système depuis le site Web de Kurzweil ou
une autre source fiable et enregistrez-le dans un dossier ou un répertoire connu
accessible sur votre ordinateur / tablette.
 2. Connectez le Forte (éteint) à l’ordinateur / la tablette avec le câble USB fourni dans
l’emplacement USB de l’ordinateur / tablette.
« System »
 4. En mode « System », sélectionnez  5. Sélectionnez « PC USB » comme
« System Update » type de stockage
 6. Si le Forte ne parvient pas à  7. Si la connexion a été détectée, le

détecter une connexion à l’ordinateur/ message ci-dessous s’affiche
tablette, il affichera le message ci- « Copiez le fichier KUF sur le lecteur
dessous virtuel qui apparaît sur l'ordinateur / la
tablette et appuyez sur OK »
 8. Sélectionnez le fichier dans la liste affichée sur l'écran suivant et appuyez sur « OK »
Une barre de progression indique l’avancement du processus. Si la mise à jour réussit, un
message le confirme, sinon un message d'erreur explicite s’affiche avec un code d'erreur

2.11.3 « Run Diagnostics »
Les opérations « Run Diagnostics » ne sont généralement pas nécessaires, et sont

principalement utilisées en usine et dans les centres de service par des techniciens pour
résoudre les problèmes matériels. Cependant, dans certains cas, vous devrez peut-être
exécuter ces diagnostics sous les directives du support technique de Kurzweil.
2.11.4 « System Reset »
ATTENTION: CETTE OPERATION EFFACE TOUS LES « Programmes / MULTIS Utilisateurs

».
La réinitialisation du système restaure le Forte dans son état d'usine. En plus des
« Programmes/ Multis utilisateurs » supprimés, les paramètres du mode « Global » seront
restaurés aux paramètres d'usine.
 Pour effacer tous les « programmes / multis utilisateurs » et restaurer l'état par défaut,
sélectionnez l'option de menu « System Reset »
Le Forte affiche la question suivante «Cela supprimera tous les objets utilisateur. Êtes-vous
sûr? »
Si vous n'êtes pas sûr de ce que vous êtes sur le point de faire, sélectionnez
« CANCEL » pour annuler le processus de réinitialisation du système et retourner au
menu du mode « System »
 Si vous sélectionnez « OK », le Forte procédera à l'effacement de tous les objets
utilisateur (« Programmes » et « Multis ») du Forte et restaurera l'instrument dans un
état d'usine.
 Si vous avez terminé la réinitialisation du système, sélectionnez « OK ».

N'oubliez pas de sauvegarder vos « Programmes/Mlutis utilisateur » sur votre ordinateur en

suivant les instructions de « Page STORE » § 2.10.3 ci-dessus. Une fois supprimés, ces
fichiers sont définitivement supprimés du Forte, sans possibilité de récupération.
2.11.5 « System Utilities »
« System Utilities » contient divers utilitaires pour l'administration du système.
 Sélectionnez « BACK » pour si vous désirer quitter et revenir au menu du mode

« System »
2.11.5.1 « Format Flash » 316

2.11.5.2 « Install Module » 316
2.11.5.3 « Restore Older » 316
2.11.5.4 « Display Diag » 316

2.11.5.1 « Format Flash »

ATTENTION: CETTE OPÉRATION EFFACE LE SYSTÈME D’EXPLOITATION, TOUS LES
OBJETS FACTORY ET TOUS LES OBJETS UTILISATEURS.
Cette opération formate la mémoire flash du système et efface le logiciel du système

d'exploitation ainsi que tous les objets. Ne le faites pas, à moins que ce soit nécessaire pour
améliorer les performances de votre Forte. Dans ce cas, veillez à sauvegarder tous vos fichiers
et logiciels. Après cela, le mode « System » sera toujours disponible pour que vous puissiez
exécuter les mises à jour et réactiver votre Forte. Après un formatage, l'unité se remet en
mode « System » par défaut.
Pour effectuer un formatage, procédez comme suit:

« System ».
 2. Sélectionnez « System Utilities »
 3. Appuyez sur « Format Flash ».

L'écran affiche une demande de confimation du formatage et de l’effacement des données
personnelles que cela implique
 4. Sélectionnez « OK » pour exécuter le formatage de la mémoire flash interne ou
« CANCEL » pour annuler
 5. Lorsque le formatage de la mémoire flash interne est terminé, l'écran affiche le

message « Formatage Flash terminé»
Appuyer sur « OK ».
2.11.5.2 « Install Module »

Cette option permet l'installation de fichiers individuels. Le support technique de Kurzweil peut
vous guider pour utiliser cette option si nécessaire.
2.11.5.3 « Restore Older »

Si vous souhaitez revenir à la version antérieure après une mise à jour du Forte, vous pouvez
utiliser l'option « Restore Old ».
2.11.5.4 « Display Diag »

Cette option permet de diagnostiquer l'écran LCD couleur. Le support technique de Kurzweil
peut vous guider pour utiliser cette option si nécessaire.

Guide du musicien - 2.12 Dépannage
2.12 Dépannage
2.12.1 ENTRETIEN 317

2.12.2 PROBLÈMES COMMUNS 317
2.12.1 Entretien
Outre les précautions d'usage dans la manipulation et l'utilisation, le Forte ne nécessite aucun
entretien spécial.
Pour le nettoyage utilisez un chiffon doux et sec. N'utilisez jamais de produits abrasifs ou de
solvants car ils pourraient endommager la peinture, les marquages et l’écran de l’appareil. Il
n'y a pas de piles à l'intérieur à remplacer. Au lieu de la SDRAM volatile utilisée dans la plupart
des autres instruments, votre Forte utilise une mémoire Flash non volatile pour le stockage,
qui conserve les informations sans alimentation.
2.12.2 Problèmes communs

Vous trouverez ci-dessous une liste des problèmes et des diagnostics les plus fréquemment
rencontrés.
2.12.2.1 Problèmes d'alimentation 317

2.12.2.2 Luminosité de l’affichage 318
2.12.2.3 Problèmes Audio 318
2.12.2.4 Problèmes MIDI 319
2.12.2.5 Problèmes de pédale 319
2.12.2.6 Si rien de ce qui précède ne résoud le problème ... 320
2.12.2.1 Problèmes d'alimentation

Ceci est la séquence de démarrage normale:
 1. Le rétro-éclairage de l'écran s'allume

 2. « Loading ... » apparaît à l'écran pendant quelques secondes
 3. Le Forte entre en mode de programmation avec le « Programme 1 » sélectionné ou
le « Programme » sélectionné la dernière fois que le mode « Global » a été quitté
Si rien ne se produit lorsque vous allumez l’appareil, vérifiez si l’un des problèmes suivants est
le problème:
PROBLÈME Le câble d'alimentation n'est pas branché correctement dans la prise murale.
REMEDE Branchez correctement le câble d'alimentation dans la prise murale
PROBLÈME Le câble d'alimentation n'est pas branché correctement dans la prise d'alimentation du
REMEDE Forte
Branchez le câble d'alimentation dans la prise d'alimentation du Forte
PROBLÈME La prise murale, la multiprise ou la rallonge est défectueuse ou endommagée
REMEDE Utilisez une autre prise murale, une multiprise ou une rallonge
Si vous constatez que l’unité est alimentée, mais que le fonctionnement est anormal, vérifiez
si l’un des problèmes suivants est le problème
PROBLÈME La tension de la prise murale est inférieure à 90 volts en raison d’une surcharge
REMEDE Essayez une autre prise sur un circuit différent

2.12.2.2 Luminosité de l’affichage

PROBLÈME L'affichage est vide ou difficile à lire
REMEDE Tournez lentement le bouton de luminosité de l'affichage (situé au-dessus des boutons de
navigation) pour régler l'affichage
2.12.2.3 Problèmes Audio

ATTENTION: ne résolvez pas les problèmes audio en utilisant un casque. De plus, soyez
toujours au courant des niveaux de volume sur le Forte et sur le système audio ou le mélangeur
connecté.
REMARQUE: Lorsque vous diagnostiquez des problèmes audio, configurez le Forte pour qu'il
exécute une démo de « Morceau » plutôt que d'appuyer par intermittence sur des touches.
Cela empêchera tout changement de volume fort inattendu.
S'il n'y a pas de son de votre Forte, vérifiez si l'un des problèmes suivants peut être le
problème:
PROBLÈME Le curseur Master Volume est désactivé
REMEDE Poussez lentement le curseur de volume
PROBLÈME Le contrôle du volume sur le système audio ou le mélangeur est désactivé
REMEDE Augmentez lentement le contrôle du volume
PROBLÈME La sélection de la source de signal sur le système audio ou le mélangeur est incorrecte
REMEDE Réglez le volume de l'audio ou de la table de mixage sur le niveau le plus bas, sélectionnez
la source de signal correcte, puis augmentez lentement le volume.
PROBLÈME Les câbles audio ne sont pas correctement branchés sur le Forte, le système audio ou la
console de mixage
REMEDE Réglez le volume de l'audio ou de la console de mixage au niveau le plus bas, branchez
correctement les câbles audio aux 2 extrémités, puis augmentez lentement le volume
PROBLÈME Le paramètre Destination arrête les données MIDI
REMEDE Modifiez le paramètre « Destination » du mode « Global » (page MIDI) sur USB + MIDI +
LOCAL (§ 2.8.4 ci-dessus)
PROBLÈME Le câble audio est d'un type incorrect
REMEDE Obtenez et connectez en toute sécurité un câble audio du type approprié. Le Forte accepte
les 2 câbles audio symétriques (TRS) et asymétriques (TS) 1/4 pouce
Si vous entendez du son mais que le son est faible ou distordu, vérifiez si l'un des problèmes
suivants est le problème:
PROBLÈME Un message de volume MIDI reçu a spécifié un faible le volume
REMEDE Réglez le volume du système audio ou de la console de mixage sur le niveau le plus bas.
Déconnectez tous les câbles MIDI, réglez le paramètre «Destination» en mode « Global »
(page MIDI) sur LOCAL ou USB + MIDI + LOCAL et réinitialisez le volume sur le Forte en
appuyant sur PANIC (§ 2.1.2.9.5 ci-dessus). Enfin, augmentez lentement le volume du
système audio ou de la console de mixage
PROBLÈME Le « Multi » actuel a un autre contrôleur assigné au volume et il est désactivé.
REMEDE Sélectionnez un « Multi » différent. Vous pouvez également modifier le paramètre de
contrôleur problématique en modifiant le mode « Multi » en mode « Multi Edit »
PROBLÈME L'entrée du système audio est réglée pour une faible impédance au lieu d'une impédance
élevée
REMEDE Réglez le volume du système audio ou de la console de mixage sur le niveau le plus bas,
modifiez le réglage de l'impédance, puis augmentez lentement le volume du système
audio ou de la console de mixage

PROBLÈME Le réglage d'entrée du système audio ou de la console de mixage est trop faible.
REMEDE Montez lentement la garniture
2.12.2.4 Problèmes MIDI

Si vous rencontrez des problèmes lors de l'envoi de données MIDI à un module externe,
vérifiez si l'un des problèmes suivants peut être lié à ce problème:
PROBLÈME Le câble MIDI n'est pas correctement branché aux 2 extrémités
REMEDE Branchez le câble MIDI aux 2 extrémités
PROBLÈME Les connexions MIDI sont incorrectes
REMEDE Pour envoyer du MIDI, branchez le câble MIDI dans le port MIDI OUT du Forte et dans le
port MIDI IN du module
PROBLÈME Le câble MIDI est défectueux
REMEDE Changer de câble MIDI
PROBLÈME Le canal de transmission MIDI ne correspond pas à celui de l'appareil récepteur
REMEDE Modifiez le canal sur le Forte ou sur le périphérique pour que les canaux correspondent
S'il y a des problèmes avec le module de son interne recevant le signal MIDI d'un périphérique
externe tel qu'un séquenceur d'ordinateur, vérifiez si l'un des problèmes suivants peut être le
problème:
PROBLÈME Le canal de transmission MIDI de l'appareil émetteur ne correspond pas à celui du
REMEDE « Programme » ou de la Zone de réception sur le Forte
Modifiez le canal sur le Forte ou sur l'ordinateur de manière à ce que les canaux
correspondent
PROBLÈME Le câble MIDI n'est pas correctement branché aux 2 extrémités
REMEDE Branchez le câble MIDI aux 2 extrémités
PROBLÈME Les connexions MIDI sont incorrectes
REMEDE Pour recevoir le MIDI, branchez le câble MIDI dans le port MIDI IN du Forte et dans le port
MIDI OUT du module
2.12.2.5 Problèmes de pédale

Avant de consulter cette section, veillez à lire « Jacks de pédale » § 1.3.3.6 ci-dessus.
Problèmes de pédale de commutation

Si vous rencontrez des problèmes lors de la connexion ou de l'utilisation d'une pédale de
commande, vérifiez si l'un des problèmes suivants est le problème:
 Sustain ou Sostenuto est bloqué. Assurez-vous que la pédale est branchée avant
d’allumer l’appareil. Éteignez, puis rallumez-le si nécessaire.
 La pédale agit à l’arrière (“allumé” quand vous montez au lieu de baisser). Redémarrez
l'appareil en veillant à ne PAS appuyer sur la pédale pendant le démarrage.

2.12.2.6 Si rien de ce qui précède ne résoud le problème ...

Si votre problème n'est pas abordé ci-dessus ou si aucune des suggestions ne semble
fonctionner, vérifiez d'abord et passez en revue les sections pertinentes de ce manuel. De
nombreuses difficultés ne sont que des problèmes de programmation causés par les
paramètres « Multi ». Si vous souhaitez vous assurer que tous les paramètres par défaut sont
en place, reportez-vous à « Page RESET » § 2.8.9 ci-dessus.
Assurez-vous également de consulter le site Web de Kurzweil pour obtenir des informations
supplémentaires qui pourraient avoir été publiées depuis la rédaction de ce manuel:
www.kurzweil.com.
Si vous avez toujours des problèmes, contactez l'assistance Kurzweil dans votre pays ou sur
www.kurzweil.com/support/. Vous pouvez également trouver une aide non officielle dans
certaines des communautés Internet répertoriées sur www.kurzweil.com/community/.
Centres de service
Kurzweil préconise de contactez le représentant de service Kurzweil le plus proche
(uniquement aux USA ou en Corée !!!).
Contactez plutôt votre renvendeur, surtout s’il s’agit de BarbandCo https://www.barbandco.com/
Restauration des paramètres d'usine

Pour restaurer les paramètres d'usine de votre Forte, voir « Réinitialisation du mode global »
§ 2.8.9 ci-dessus.
Diagnostic
Vous n'aurez probablement pas besoin d'utiliser les opérations de diagnostic du mode
« System » dans des cas normaux. Ces opérations sont principalement utilisées en usine et
dans les centres de service par les ingénieurs pour résoudre les problèmes matériels. Mais,
dans certains cas, vous devrez peut-être les exécuter les diagnostics de dépannage et le
diagnostic des symptômes. Dans ce cas, suivez les instructions d'un technicien Kurzweil
agréé.

Guide du musicien - 2.13 Annexes
2.13 Annexes
2.13.1 A MIDI IMPLEMENTATION 321

2.13.2 B SPECIFICATIONS 322
2.13.3 C & D: « PROGRAMS » (Y COMPRIS « PROGRAM KB3 ») OS VERSION 1.4 323
2.13.4 E : « MULTIS » OS VERSION 1.4 327
2.13.5 EFFECT PRESET GUIDE 328
2.13.6 FONCTIONS « FUN » 329
2.13.7 TABLEAU DES ALGORITHMES FX DU KURZWEIL KSP8 345
2.13.8 LA VERSION 4.0 DU FIRMWARE EST ANNONCÉE AU NAM 2019 350
2.13.1 A MIDI Implementation
Function Transmitted Recognized Remarks

Default 1 1
Basic Channel Memorized
Changed 1–16 1–16
Default Mode Mode
Use Multi-track mode (see the
3 3
Mode Messages FX Mode parameter in Global
Mode for multi-timbral
Altered
applications)
0–127
Note Number
True Voice 0–127 0–127
Note ON O O
Velocity
Note OFF O O
Keys X O
Aftertouch
Channels O O
Pitch Bender O O
O 0–31 O 0–31
Controller assignments
Control Change 32–63 (LSB) 32–63 (LSB)
are programmable
64–127 64–127
0 to 2,097,151 0–511
Program Standard and custom formats
Change True # 0–127 0–127
System Exclusive O O
Song Pos. X X
System Song Sel. X X
Common
Tune X X
Clock O O
System Real
Time Messages O O
Local Control O O
All Notes Off O O
Aux Messages
Active Sense X X
Reset X X
Manufacturer’s ID = 07
Notes Device ID: default = 0;
programmable 0–127
Mode 1: Omni On, Poly Mode 2: Omni On, Mono O = Yes
Mode 3: Omni Off, Poly Mode 4: Omni Off, Mono X = No

2.13.2 B Specifications
Keyboard: 88-key, fully-weighted hammer-action with velocity and pressure (After Touch) sensitive adjustable keys.
88-key model uses Fatar TP/40L with pressure.
Display: 480 x 272 pixel high resolution color LCD with front-panel brightness adjust.
Polyphony: 128 Voice Polyphony, dynamically allocated. KB3 Mode hammond emulations use 0 voices.
Multitimbral: 16 parts (one per MIDI channel).
Quick Split / Layer: Easy access with adjustable volume and panning.
Programs: Over 300 Factory plus 3072 User Programs.
Multis: Over 180 Factory Multis, plus 3072 User Multi locations with 16 programmable Zones for
splits and layers.
Effects: Hundreds of complex effect chains, user editable.
• Pitch wheel
• Modulation wheel
• Volume Slider
• 9 front panel sliders with LED ladders
• 9 switches (assignable / Zone mutes / KB3 control)
• 1 Variation switch
Controllers:
• 1 Tap Tempo switch
• 5 Master EQ/Compressor Knobs
• 2 EQ/Compressor On/Off Switches
• 3 switch pedal inputs, each supporting single switch pedal or single half damper pedal.
• 2 continuous control pedal inputs
• 2 Transpose buttons
Four 1/4” TRS Balanced Outputs (Two Stereo Pairs, A & B)
24-bit D-to-A Converters
Frequency Response 20Hz-20kHz +/- 0.1dB
Analog Outputs:
+21dBu Maximum Output Level
-113dB Signal-to-Noise Ratio (A-weighted)
0.003% THD+N (1kHz @ -1 dBFS)
1/4” Front-Mounted Stereo Headphone Output
Frequency Response 20Hz-20kHz +/- 0.5dB
Headphones: Maximum Output Power 130mW into 32 Ohms
-100dB Signal-to-Noise Ratio (A-weighted)
0.03% THD+N (1kHz @ 100mW Output into 32 Ohm Load) Output Impedance: < 1 Ohms
MIDI: Load Impedance: > 24 Ohms
IN, THRU (Switchable to OUT), OUT Complete MIDI functionality over USB
USB: User Program / Multi file transfer to/from PC / Mac / Tablet/ USB Flash Drives.
Operating System updates from PC / Mac / USB Flash Drive
Height: FORTE 5.5” (14 cm) FORTE7: 5.5” (14 cm)
Depth: FORTE 15.5” (39.5 cm) FORTE7: 15.6” (39.7 cm)
Length: FORTE 54.5” (138.5 cm) FORTE7: 43.2” (109.7cm)
Weight: FORTE: 48 lbs (21.77 kg) FORTE7: 41.45 lbs (18.8 kg)
Power: Internal switch-mode power supply 100-240 VAC, 50/60 Hz, 300mA (20W max)
1 Specifications subject to change without notice

2.13.3 C & D: « Programs » (y compris « Program KB3 ») OS version 1.4
ATTENTION : Cette liste est tirée du manuel « Musician Guide » et correspond à la version
1.4 de l’OS. Voir le paragraphe « Objects List » § 3 ci-dessous pour la liste des nouveaux sons
correspondant à la version 3 de l’OS.
2.15.3.1 Piano 323

2.15.3.2 E. Piano 323
2.15.3.3 Clav 324
2.15.3.4 Organ 324
2.15.3.5 Leads 324
2.15.3.6 Pads 324
2.15.3.7 Synths 324
2.15.3.8 Syn Bass 325
2.15.3.9 Strings 325
2.15.3.10 Brass 325
2.15.3.11 Winds 325
2.15.3.12 Ensemble 325
2.15.3.13 Guitar 325
2.15.3.14 Bass 325
2.15.3.15 Drums 325
2.15.3.16 Perc 326
2.15.3.17 Voices 326
2.15.3.18 Mallets 326
2.15.3.19 Hybrid 326
2.15.3.20 Misc 326
ID Program Category ID Program Category

1 Rich 9ft Grand 25 Film Piano
2 Rich 7ft Grand 26 Soul Piano
3 Bright 9ft Grand 27 Pub Piano
4 Bright 7ft Grand 28 Double Grand
5 Solo 9ft Grand 29 Mono Upright
6 Solo 7ft Grand 30 Double Squash
7 Vintage Upright 31 Vintage Squash
8 Vintage Grand 32 House Piano
9 Elegant Grand 33 Rooftop 73 Rhds
10 New Orleans 34 Steely Dyno 77
11 Dark & Distant 35 Vintage Amp Wrly
12 Piano & Pad 36 Amped Bell 73
13 Piano & Strings 2.13.3.1 Piano 37 BarkDist 77 Rhds
14 Punchy Edge 38 Beck'sRetroWurly
15 R&B Stack 39 Phasey 73 Rhds
16 SuperPop 40 Mr. SparkleTop73
17 70's Album 41 Aged Tolex 77 2.13.3.2 E. Piano
18 Artis Grand 42 Smooth 70s 73
19 Legacy Grand 43 FusionChorDyno73
20 New Age 44 Chorus 77 Rhds
21 Piano & Harp 45 73/77StereoBells
22 Piano & Choir 46 Env Filt 73 Rhds
23 Mood Ring 47 Ray's Wurly
24 Ambience 48 Deep Fuzz Wurly


49 T-Bone Wurly 106 AllStops AllVox
50 Phase Dist Wurly 107 Pipe Stops
51 Bright Fuzz Wrly 108 Chapel Organ
52 Tramp Amp Wurly 109 Pipes & Voices
53 FM EP 1 110 16' Open Flute
54 FM EP 2 111 16' Ped Reed
55 Rhotary Rhds '73 112 16' Reed A
56 Elec Grand Stack 113 16' Viol
57 BrightRMI Pn/Hrp 114 LateNighter
58 Tight Bright FM 115 Testify
59 Gabriel's Melt 116 The Ninth Bar
60 CP80 Enhanced 117 Blues Harmonica
61 VideoKilledRadio 118 ParisCmboAccordn
62 UK Pop CP70 119 MellowAccordion
63 MistyMountain EP 120 BrazilAccordion
64 No Quarter Pnt 327 Magic Carpet B3
65 Black Friday 121 Press Lead
66 Sly Ballad 122 Cars Square Lead
67 RoyalKingWakeman 123 Keytar Hero(Wah)
68 StageTines Soft 124 Voyage Lead
69 Suitcase Tines 125 SimpleHipHopLead
70 RealTouch73 Suit 126 SquareChirpLead
71 RealTouch77 Suit 127 Vector Lead
72 RealTouch Wurly 128 80's Lead Synth 2.13.3.5 Leads
73 Chaka Clav 129 Dark Wobbles
74 SupaStevie(CB) 130 Daft Lead
75 Funkadelic Relic 131 Minipulse 4Pole
76 ZEP Clav 132 FrankensteinWah
77 HeartbreakerWAH 133 Candy*O SyncLead
78 Chameleon Wah 134 Raw & Bleedin'
79 Stevie Fuzz Amp 2.13.3.3 Clav 135 Dist Filter Lead
80 OutOfPhasPickups 137 Film Score Pad
81 Fr Harpsi L84U8 138 Majestic Pad
82 Fr Harpsi L48 139 So Lush Pad
83 Fr Harpsi Lute 140 Bladerunner ARP
84 Fr Harpsi L8 141 CrotaleScape Pad
85 Fr Harpsi U8 142 Undercurrents
89 Classic B3 143 Fairlight Pad
90 Funky Perc 144 Phase Shimmer
91 Soul Perc 145 Evolving Pad
92 First Three 146 Lush Pad 2.13.3.6 Pads
93 PerfectStrangers 147 Deeper Water
94 70s Drawbars 148 Lush Rhythm Pad
95 Progbars 149 Cosmic Sus Pedal
96 Ezra II 150 Slo Syn Orch
97 Ezra's Burner 2.13.3.4 Organ 151 Add a Pad 1
98 Classic Traffic 152 Add a Pad 2
99 Mr Smith 330 Reverse Universe
100 HotTubeGospel 331 Pan Strings 3
101 VASTBars1-3,8&9 332 5th-Scape
102 Doors Vox 153 Super Saw
103 Animals Vox 154 Bright Vector
104 Farfisa 155 Classic SynBrass 2.13.3.7 Synths
105 All Stops 156 MW S&H Filt


157 80's Heaven 206 Wah Trumpet
158 PolySynth Stack 207 Mr. West Horns
159 Chillwave Chords 208 Bullit Brass
160 Classic Saws 209 Dr. StAb'N SwEll
161 Big Old Jupiter 210 MiamiBrassSectns
162 Punchy Synth 211 Mostly Saxes
163 Touch Trance 212 UniSaxSection
164 Square Bell 213 Bassoon/Oboe
165 Perc Vector 214 Solo Alto Sax
166 Tesla Coil 215 Solo Tenor Sax 2.13.3.11 Winds
167 Warbly Pong SQR 216 Clarinet/Flute
168 Gangsta Wrap 217 Solo Bari Sax
340 SyncoDeMayo 218 StrawberryFlutes
169 Woodhouse Bass 219 Gothic Climax
170 Aggro OctoBass 220 Winds & Strings 2.13.3.12 Ensembl
171 KneeDeepMinimoog 221 3Way Split Mltrn e
172 Squeeze Mini 227 Rich 'Caster
173 Iceman Bass 228 Rich Les
174 ANGRYBass 229 Studio 'Caster
175 Big Synth Bass 230 Phase Pick Les
176 Noise Bass 2.13.3.8 Syn Bass 231 TimeWarpCaster
177 The Way It Is 232 Kinda Krunchy
178 Dolby Bass 233 Brown Sound
350 Leviathan Bass 234 Stompbox Les
351 Decepticon Bass 235 SuperflyWahCast 2.13.3.13 Guitar
352 Latch Bass 236 Jack the Ripper
353 APG-ish Bass 237 Boutique Six Str
179 Adagio Strings 238 Boutique 12 Str
180 Big LA Strings 239 Real Nylon
181 Fast Strings 240 Mandolin Plus
182 Slow String Trem 241 Banjo Plus
183 AdagioTutti 8ves 242 Dulciliere
184 Adagio Octaves 243 P-Bass
185 NashvilleStrings 244 Motown Bass
186 Poltergeist Pad 245 Finger Bass
187 Full Pizzicato 2.13.3.9 Strings 246 Flea/Bootsy
188 Lead Violins II 247 Jaco Fretless 2.13.3.14 Bass
189 AggressDivisiStr 248 AC Buzzer Bass
190 Yesesis Tron Str 249 Beasties Bass
191 Moby TurntblTron 250 Levin/GabrlFrtls
192 Solo Violin fast 251 Kit 1 Open Rock
193 Solo Cello fast 252 Kit 2 J Geils
194 Arpegg/Solo Harp 253 Kit 3 West Boxy
195 Session Hornz 254 Kit 4 SquashRock
196 High-End Horns 255 Kit 5 Beatbox101
197 Split SectionSW 256 Kit 6 Full Room
198 Mancini Brass 257 Kit 7 Brush
199 GB Hornz+Syn 258 Kit 8 CopperRing 2.13.3.15 Drums
200 Super-8 Brass 2.13.3.10 Brass 259 Kit 9 Big Buzz
201 Brass Fanfare 260 Kit 10 DeadRockr
202 Low Orch Brass 261 Kit 11 Low Rock
203 Lead Trumpet 262 Kit 12 GaddsLair
204 Solo Trombone 263 Kit 13 KirkeeB
205 Jubilee Trumpets 264 Kit 14 ModernRok


265 Kit 15 Drum&Bass 296 Vox Orgel
266 Kit 16 Skrlx 297 Aaahlicious
267 Celeste 298 PolyTechnobreath
268 Octave Celeste 299 Glockenspiel
269 Bells 300 Real Vibes
270 Carillon 301 Stereo Marimba
271 Basic Orch Perc 302 Xylophone
272 Orch Timpani 303 XHarmonicStlDrum
273 Natural Perc 304 Chimes 2.13.3.18 Mallets
274 Percussionist 2.13.3.16 Perc 305 Bigger Chimes
275 BongoConga 306 Crotales Hits
276 TalkingDrum 307 Metal Marimba
277 Perc Accessory 308 SteamPunkMallets
278 Carnival Perc 309 CelesteGlockHarp
279 Vocal Percussion 315 Celeste Palette
280 Rogers Celeste 316 Bellestrum VTrg
283 Mixed Choir 317 Toy Piano
284 Manhattan Voices 318 Bunch of Bells
285 Choir Complete 319 Synthy 73 2.13.3.19 Hybrid
286 NYC in LA 320 Wurzzicato
287 Crystal Voices 321 Comp Cro + Pad
288 Cathedral Vox 322 Clavestrum
289 Silent Sorrow 2.13.3.17 Voices 323 Bowed Crotales
290 Swept Tron Voice 324 Bells and Bows
291 Slo Orch Chorus 325 Bass Pedal
292 Aaah Vocals 326 Bubbles! 2.13.3.20 Misc
293 Jazzy Ballad Vox 997 Silent Program
294 Bright Syn Vox 998 Editor Template
295 AntiqueAhhChorus 999 Clear Program

2.13.4 E : « Multis » OS version 1.4

ATTENTION : Cette liste est tirée du manuel « Musician Guide » et correspond à la version
1.4 de l’OS. Voir le paragraphe « Objects List » § 3 ci-dessous pour la liste des nouveaux sons
correspondant à la version 3 de l’OS.
ID Multi ID Multi ID Multi

1 Gospel B3 & Pno 49 Pad Organ 97 Fairy Tale Glock
2 Min Ho Worship 50 Organ and Rhodes 98 Epic Pad
3 Celestial Palace 51 Choir Beckons 99 Plucked Ambience
4 Universe Pad 52 The 9th Circle 100 Dubly Bass&Piano
5 Triumphant! 53 Celestial Mallet 101 Betty Boop
6 Massive Mono 54 Bellsy Galore 102 70's Prog Fusion
7 Sea Breeze 55 Mohawk Monophono 103 EnvloProg Fusion
8 The Shire w Oboe 56 Lefty Rhds/B3 104 Rhodes Surprise
9 Futurescape 57 Composite EP 105 Piano Trio Ped2
10 Vox n Glox 58 Far Out EP 106 Pedal Drummer!
11 Jazz Combo Split 59 Dreamy Piano 107 EP & Pedal Pads
12 Triggered Comper 60 Folk String Band 108 3Octave Pno/Bass
13 Blues Harp Jam 61 Hybrid Pad/Lead 109 Piano Vel Brass
14 Trancendental 62 VelBrassSalsaJam 110 Rhode Sweetness
15 MassivePitchBend 63 Rock On! 111 Double Drummer
16 Parisian Night 64 ABs/Brs & MWStrg 112 VelocityBell Pad
17 Acid Brass Group 65 BsKik&Snare\Orgn 113 Piano Lesson
18 BaroquePipeOrgan 66 Vel Orchestra 114 Fuzzy Wurly/Bass
19 Mwl SuperStrings 67 Dream Catcher 115 Trem Wurly Layer
20 Cloudwalk Keys 68 Strummer 116 Clavinorgethizer
21 Glitter Glue 69 70's Ballad 117 Quad Stack 1
22 Hollow Keys 70 80's Power Rock 118 Quad Stack 2
23 Liquid Pad 71 Controlled Synth 119 MW Orch Strings
24 Sus Pedal Rave 72 FM-Disco Pop 120 Cathedral Organ
25 Gtr/Bass Ballad 73 Bossa Me 121 BaroqueEnsembles
26 Quad Pad 74 Prepared Marimba 122 PipeOrgnVox&Orch
27 Piano, Steel+Pad 75 EBass/FMEP & Pad 123 Island Girl
28 Funky Bass Split 76 Cool Vibes 124 Ice Age
29 Cartoon Pizz 77 Funked Up MWheel 125 Janet's Strut
30 Hip Hop Thirds 78 Harpsichord&Orch 126 Windy Pad
31 Loaded Switches 79 BaroqOrgan&Strgs 127 Wurly/Horns
32 Euro Chords 80 E Bass/B3 Perc 128 Vocal Organ
33 Distorted Stack 81 Dual Manuals 129 Full Blast Horns
34 CP, FM & Pad 82 Tron Vox/MW Tron 130 Clocks
35 Piano +Gtr +Pad 83 Multi Percussion 131 Enchanted Forest
36 Endless Dream 84 Open Doors 132 Sleepy Hollow
37 EP & Synbass 85 Keyboard Arsenal 133 Klezmer
38 Chill Kit/Chords 86 Shimmering Pad 134 Kurzland Report
39 Daydream EP 87 Clav Lead 135 Why Am I Here?
40 Big Choir 5ths 88 Trumpet/Flute 136 Voyager
41 Plucked Sus Strs 89 LiteBrite 137 Year oftheDragon
42 Alien Choir 90 Distorted Keys 138 Bring It MW
43 Synth & Strings 91 Maximalist Organ 139 Reflections
44 Pizz & Glock 92 Multi Strings 140 Hybrid Clavier
45 Burning Lead 93 Multi Harpsichrd 141 Gabriel's Keys
46 Jungle Marimba 94 Fierce Mono Lead 142 Boz Low Down
47 ClavWithBenefits 95 PolySaw Synth 143 Prog Split
48 Introspektakular 96 Spider's Silk 144 Don't Stop

ID Multi ID Multi ID Multi

145 Aero Dream 159 SlurpyPad-O 173 Pure Imagination
146 Str/Cel/Vox/Glok 160 DramaPad 174 DnB Split
147 Sparkler 161 Mercury Rise 175 Dub Reggae
148 Guitar+Synth 162 Static Pad 176 Toxic Split
149 Neo-Baroque 163 Windy City 177 Jazzy Key Trigs
150 Dirty Funk Split 164 Square Coil 178 Motion Synth/Pad
151 Mystical Synth 165 French Nylon 179 SloStrCelesta
152 Stacked Organ 166 Psychedelic Pad 180 SloStr/Cel/Rhds
153 Glitzy Keys 167 Floating Pad 181 Disklosure Split
154 Phat Horns 168 Brass Pad 182 Game ofTrombones
155 Buggin Bells 169 String Pad 253 Split Default
156 Breathy Synth 170 Large Choir 254 Layer Default
157 Clean Lead 171 Medieval Ages 255 Forte Control
158 Piano+Strings 172 Gamelan 256 Clear Multi
2.13.5 Effect Preset Guide

2.13.6 Fonctions « FUN »
Cette annexe, ajoutée à celles du « Forte Musician Guide », est une traduction du chapitre 17
du manuel «Kurzweil K2600 Musician Guide », auquel le paragraphe § 2.5.16.4 ci-dessus fait
référence.
Le nom « FUN » est une abréviation pour « Function ». Les « FUNCs » sont une collection
d'équations/fonctions utilisables pour moduler les signaux de « source de contrôle ».
Les « sources de contrôle » comprennent les contrôleurs physiques comme la Molette de

Modulation et les « sources de contrôle logiciels » comme le LFO et la vélocité d'attaque.
Vous pouvez les affecter à affecter vos sons de différentes façons.
Les « FUNs » prennent les « sources de contrôle » en entrée. En attribuant une « FUN »
comme « source de contrôle », vous pouvez mélanger les signaux de 2 « sources de
contrôle » et y appliquer l'une des 50 fonctions disponibles. Le résultat de cette fonction
devient la nouvelle valeur de la source de contrôle. En changeant radicalement leurs valeurs
d'entrée combinées, les « FUNs » peuvent avoir un effet profond sur les sons.
L’expérimentation des différentes équations « FUN » donneront une meilleure idée de leurs
effets que la lecture des explications. Bien que des notions mathématiques se trouvent derrière
les « FUNs », le plus important à comprendre est la façon dont elles affectent les sons. Plus
vous jouez avec les « FUNs », mieux vous comprendrez leurs effets.
2.13.6.1 La Mécanique des « sources de contrôle » 329

2.13.6.2 Programmation des « FUNs » 330
2.13.6.3 Description exhaustive des fonctions « FUN » 332
2.13.6.4 Ordre d'évaluation des « FUNs » 344
2.13.6.1 La Mécanique des « sources de contrôle »
Rappelons que le « K2600 » est un système intégré constitué d'un générateur de sons et un
processeur d'effets tous les 2 contrôlés par MIDI (Le moteur sonore répond aux messages
MIDI reçus sur le port MIDI In et du panneau avant, tout comme le processeur d'effets).
Les « sources de contrôle » du « K2600 » utilisent leur propre format de signal interne pour
interpréter les messages de contrôle et de les communiquer au moteur son. Chaque « source
de contrôle » envoyé à partir de votre contrôleur MIDI au moteur son est traduite en valeur
comprise entre de -1 à +1. Cette cohérence permet au moteur de son de traiter logiquement
les signaux de « sources de contrôle ». Après leur traitement par les « FUNs », les signaux
sont inversement convertis en valeurs MIDI avant d'être envoyées au port MIDI Out.
Une valeur de « signal de contrôle » de « 0 » représente un effet minimal. C’est l’équivalent

d’une « source de contrôle » déconnectée. Une valeur de « signal de contrôle » de « 1 »
représente l'effet positif maximal d'une « source de contrôle », tandis que la valeur « -1 »
représente l'effet négatif maximal.
Les « sources de contrôle » unipolaires & bipolaires

Il existe 2 types de signaux de « source de contrôle »: unipolaires et bipolaires.
 Un signal unipolaire a une valeur comprise entre 0 et 1.
 Un signal bipolaire a une valeur comprise entre -1 et +1.
Sources « Unipolar »
Une pédale de commutation est unipolaire; sa valeur de « signal de contrôle » ne sera jamais
en dessous de 0. Comme c’est un contrôle de commutation, il n'a que 2 valeurs possibles: 0

qui correspond à « Off » ou au minimum, et « +1 » qui correspond à « On » ou au maximum.

Lorsque vous appuyez sur votre pédale de Sustain, par exemple, elle envoie une valeur de
« signal de contrôle » de « +1 » au moteur sonore.
Sources « Unipolar/Bipolar »
Les « sources de contrôle continus » peuvent être unipolaires ou bipolaires :
 Normalement, la molette de modulation est une « source de contrôle unipolaire » qui
envoie une valeur de « signal de contrôle » interprété comme « 0 » si complètement
en bas, et « entre 0 et +1 » au fur et à mesure vers le haut.
Elle peut aussi être utilisée en tant que « source de contrôle bipolaire » en affectant
une valeur de « Bi-Mwl » pour tous les paramètres de la « source de contrôle »
 Normalement la molette de Pitch est « bipolaire », et envoie un une valeur de « signal
de contrôle » interprété comme « 0 » en position centrale, « entre 0 et -1 » lorsque tirée
vers le bas, et « entre 0 et +1 » lorsque poussée vers le haut
Elle peut aussi être utilisée en tant que « source de contrôle unipolaire » en affectant
une valeur de « AbsPwl » pour tous les paramètres de la « source de contrôle »
Les « FUNs » peuvent agir comme « sources de contrôle unipolaire OU bipolaire », selon les
valeurs des signaux d'entrée et la nature de la fonction.
NB : Dans certaines conditions, la valeur du signal de sortie de la fonction « FUN » peut

dépasser « +1 » ou « -1 », bien que le signal soit normalement « écrêté à +1 ou -1 ». Ces cas
particuliers seront signalés. Par conséquent, sauf mention contraire le signal de sortie des
fonctions « FUNs » décrites, est limité entre « -1 et +1 ».
2.13.6.2 Programmation des « FUNs »
Commencez par entrer dans l'éditeur de programme, puis utilisez les boutons contextuels
d’écran pour sélectionner la page « FUN ».
Ensuite, l’attribution d'une « FUN » comme « source de contrôle » est un processus en 2

étapes:
 attribution d'une « FUN » comme valeur pour un ou plusieurs paramètres de « source
de contrôle » dans l'éditeur de programme,
 programmation de la « FUN » dans la page « FUN », en attribuant des « sources de
contrôle » aux 2 « Entrées a et b », et en choisissant une fonction (équation) qui va
traiter les signaux combinés à partir des 2 entrées.
La page comporte 4 « FUNCs » pour traiter et combiner et 2 entrées locales (2 paires de

signaux de contrôle) :
 « FUN 1 / 3 » sont toujours « Locals », et affectent chaque note de façon indépendante
dans leurs couches respectives
 « FUNs » 2 et 4 sont « Locals » par défaut, mais peuvent être « Globals » en
définissant une valeur « On » pour le paramètre « Globals » de la page courante de
l'éditeur de programme
Une « FUN » Globale affecte de façon identique et simultanée toutes les notes de son
« Layer »

La meilleure façon de comprendre l'utilisation des « FUNs » est de mettre en pratique un

exemple simple de combinaison de différentes équations, et d'écouter leurs effets.
Voici le guide pratique de cette mise en application simple :
 Démarrez en mode programme et sélectionnez le programme « 199 »

 Pressez EDIT pour entrer dans l'éditeur de programme
 Sélectionnez la page « KEYMAP » et réglez « Keymap » sur « 152 Dull Sawtooth »
 Sélectionnez ensuite la page « PITCH » et attribuer la valeur « FUN1 » pour le
paramètre de « SRC1 » (OU taper le raccourci 1, 1, 2, ENTER sur le pavé
alphanumérique)
 Sélectionnez le paramètre « Depth » et changer sa valeur à « 1200 cents »
 Ensuite, sélectionnez la page « FUN » et sélectionnez le paramètre « Input a » de
« FUN1 »
 Attribuez-lui une valeur de « MWheel » (la façon la plus rapide est de maintenir enfoncé
le bouton ENTER et de déplacer la molette de Modulation)
 Ensuite, sélectionnez la 2ème entrée « Input b » de « FUN1 » et attribuez lui la valeur
« Data »
Cela suppose que votre contrôleur MIDI soit un curseur de données, ou un contrôleur
programmable que vous définissez pour envoyer des « messages de données » (MIDI 06)
 Faute de curseur de données ou de contrôleur programmable, vous pouvez régler
« Input b » sur « AbsPwl » et utilisez votre molette Pitch pour contrôler « Input b »
Si vous faites cela, vous aurez besoin d'aller à la page « LAYER » et de régler le
paramètre « PBMode » sur la valeur « Off » afin d’empêcher les messages de molette
de modulation d'interférer
 Maintenant, sélectionnez le paramètre « Function » et faites défiler la liste des
équations
 Déplacez votre curseur de données ou molette Modulation, et écoutez leurs effets.
En fait, le fait d’écouter les divers effets tout en lisant les explications ci-dessous favorisera la
compréhension. Dans le modèle créé ici, les entrées « Input a et b » sont toutes deux
« unipolaires ».
Mais l'effet de chaque équation varie en fonction du type de contrôle que vous attribuez aux
entrées, selon 4 combinaisons possibles:
 les deux entrées « unipolaires »
 Les deux entrées « bipolaire »
 Input a « unipolaire » et Input b « bipolaire »
 Input a « bipolaire » et Input b « unipolaire »

2.13.6.3 Description exhaustive des fonctions « FUN »
Cette section décrit comment les différentes équations « FUN » fonctionnent. Dans certains
cas, un petit graphique accompagnera l'explication. Voici comment interpréter les graphiques.
 Chaque graphique représente une courbe illustrant l'effet des équations sur les signaux
d'entrée
 L'axe horizontal représente les valeurs possibles de l'entrée du « FUN » (les « signaux
de contrôle » combinés des « Input a & b »)
 L'axe vertical représente les valeurs possibles du signal de sortie de « FUN »
 Les 4 éléments dans le diagramme ci-dessous montrent comment lire ces graphiques:
a) Courbe représentant l'effet de l'équation « FUN » sur chaque valeur d'entrée possible
b) Point sur cette courbe, représentant une seule valeur d'entrée et la valeur de sortie
correspondante générée par l'équation « FUN »
c) Valeur d'entrée du point
d) Valeur de sortie du point
Figure 17-1 Interprétation des graphiques de « FUN »
Pour le point indiqué dans l'exemple ci-dessus :

 les valeurs combinées des « signaux de contrôle » des entrées a et b correspondent
environ à « - 0.5 », ce qui correspond à une sortie de « +.5 »
 Une valeur d'entrée de « -1 » donne une valeur de sortie de « 0 », tout comme les
valeurs d'entrée de « 0 » et « 1 »
 Une valeur d'entrée de « +.5 » donne une valeur de sortie de « ± 5 »
2.13.6.3.1 Équations de base 332

2.13.6.3.2 Fonctions « Warp » 339
2.13.6.3.3 Équations booléennes 341
2.13.6.3.4 LFO Sawtooth (Ramp) 341
2.13.6.3.5 Random / Chaotic LFO 342
2.13.6.3.6 Fonctions Diode 343
2.13.6.3.1 Équations de base

Les 6 équations sont des sommes ou différences pondérées, des « entrées a et b », divisées
à leur tour en diverses quantités pour modifier leurs effets l’une par rapport à l'autre. Ces
équations offrent ainsi différents types de mélangeurs pour combiner les signaux des deux
entrées.
a+b
Mélangeur simple.
Par exemple, vous pourriez avoir « LFO1 » attribué à « SRC2 » sur une page « PITCH » et une « FUN »
attribuée à « DptCtl ». Sur la page « FUN », si vous définissez « Input a » sur « MWheel », et « Input
b » sur « MPress » (Aftertouch), alors cette équation vous permettra de moduler la profondeur de la

modulation de hauteur LFO avec la molette Modulation ou la pression mono (Aftertouch). Vous
pouvez définir une profondeur initiale avec la molette de modulation et le modifier par la pression
mono. Dans ce cas, le signal de sortie atteindrait « +1 » ou « -1 » assez rapidement.
a-b
Équation similaire à la précédente, mais inversant l'effet normal de la « source de contrôle »
affecté à « Input b ».
Par exemple, si « Input a » est sur « Off » et « Input b » est affecté à une « source de contrôle
unipolaire » comme « MWheel », alors la molette de modulation génère un « signal de contrôle » de
« -1 » complètement en bas, et « 0 » au maximum.
(a + b) / 2
Même genre de contrôle que les 2 équations précédentes, mais le signal de sortie atteindra
« +1 » ou « -1 » moitié moinsi souvent que l'équation « a + b ».
a/2+b
« Input a » a un effet correspondant à la moitié de celui de « Input b ».
a/4+b/2
« Input a » a un effet correspondant à la moitié de celui de « Input b », et le résultat total a la
moitié de l'effet de l'équation précédente.
(a + 2b) / 3
« Input a » a un effet correspondant à la moitié de celui de « Input b », et le résultat total a un
effet supérieur à celui de l'équation précédente, mais moins que « a + b ».
a*b
Type de « source de contrôle » similaire à « Src2 » « DptCtl », avec le paramètre « MinDpt »
réglé sur « 0 ».
-a * B
Équation inversant l'effet normal de la « source de contrôle » affecté à « Input a ». L’effet
produit est similaire à celui de « Src2 » et « DptCtl » avec le paramètre « MinDpt » réglé sur
« 0 ».
a * 10^b
Courbe exponentielle dont l'équation réelle est la suivante: a x (10 (2 x b) / 100). Une autre façon
d'exprimer cela est la suivante: un changement de valeur de « 1 » de « Input b » produit un
changement au centuple de la valeur de sortie. Voici quelques valeurs de sortie possibles:
Valeurs Input Valeurs Output
a = +1 b = +1 +1
a = +1 b=0 .01
a = +1 b = -1 .0001
a=0 b = +1 0
a=0 b=0 0
a=0 b = -+1 0
a = -1 b = +1 -1
a = -1 b=0 -.01
a = -1 b = -1 .0001

Figure 17-2 a * 10^ b Figure 17-3 | a + b |, | a - b |

|a+b|
Cette équation est une « source de contrôle unipolaire »
|a-b|
Cette équation est une « source de contrôle unipolaire »
min(a, b)
Fonction utilisée pour limiter la plage de valeurs d'une « source de contrôle ».
Si, par exemple, la valeur de la « source de contrôle » affectée à « Input b » est sur « +.5 » :
o lorsque la valeur de la « source de contrôle » affectée à « Input a » est comprise « entre -1 et
+.5 », cette valeur sera utilisée.
o Dès que la valeur de « Input b » dépasse « +.5 », la valeur de « Input b » est utilisé.
max(a, b)
Fonction opposée de la précédente.
Quantize b to a
La quantification transforme la « source de contrôle » continu affectée à « Input b » en une
« source de contrôle » en escalier ; Au lieu de passer du minimum au maximum en continu, le
signal passera du minimum au maximum en un certain nombre de pas égaux. Le nombre de
pas est déterminé par la valeur de « Input a ».
Dans la pratique, l’utilisateur définira une valeur fixe pour « Input a » pour régler le nombre de pas
dans l'effet, puis utilisera la « source de contrôle » affectée à « Input b » pour modifier l’intensité de
l'effet en escalier. Par contre la modification de « Input a » en temps réel produira un effet imprévisible
Plage de valeurs Nombre de pas quand
pour « Input a » « Input b » change de Min à Max
De.. à.. Input b bipolar Input b unipolar
0 .0625 1 (pas d’effet) 1
.0625 .125 2 1*
.125 .1875 3 2
.1875 .25 4 2*
.25 .3125 5 3
.3125 .375 6 3*
.375 .4375 7 4
.4375 .5 8 4*
.5 .5625 9 5
.5625 .625 10 5*
.625 .6875 11 6
.6875 .75 12 6*
.75 .8125 13 7
.8125 .875 14 7*
.875 .9375 15 8

Plage de valeurs Nombre de pas quand

pour « Input a » « Input b » change de Min à Max
De.. à.. Input b bipolar Input b unipolar
.9375 1 16 8*
(*) Voir à la fin de la description de cette fonction
Tableau 17-1 b « Quantiquize b to a »
À titre d'exemple, considérons la « FUN » créée au début de la section précédente: la molette

de Modulation a été affecté à « Input a », et le curseur de données à « Input b ». La « FUN »
a été assignée à « SRC1 » sur la page « PITCH », et « Depth » de « SRC1 » a été réglé sur
« 1200 cents ».
 Poussez la molette de modulation au maximum pour que la valeur « Input a » soit
« +1 »
Cela va déterminer un nombre de pas de 8, comme indiqué dans le tableau 17-1 ci-dessus pour
un « Input b » « unipolaire »
 Avec votre curseur de données au minimum, maintenez une note,
 déplacez le curseur de données lentement
La hauteur de la note va augmenter d’une octave en 8 pas, quand le curseur de
données parcourt toute sa plage
Si la valeur de « Input a » OU « Input b » est négative, elle est multipliée par « -1 », de sorte
que sa valeur se situe toujours à l'intérieur des plages positives ci-dessus
Par contre, si « Input b » avait été « bipolaire » (pour un contrôleur « bipolaire », c’est à dire
autre que le curseur de données) :
 Si le nombre envoyé par « Input b » est un nombre impair, les pas sont centrés autour
de la valeur « 0 », c’est-à-dire que le pas central est équivalent à aucun effet de « Input
b»
 Si le nombre de pas est pair (« Input b » pair), la valeur « 0 » ne figure pas dans les
pas. C’est également le cas pour les valeurs marquées d'un astérisque (*) dans le
tableau 17-1 ci-dessus, pour « Input b » « unipolaire »
lowpass(f = a, b)
Cette équation peut être appelée une équation de « retard », car c’est son effet sur la réponse
du « K2600 » aux variations de la valeur de « Input b ». Elle fonctionne comme un filtre
(réduction) des valeurs les plus élevées de « Input b ».
 « Input a » détermine le degré de filtrage des valeurs « Input b »
 Lorsque « Input b » varie :
o Des valeurs faibles de « Input a » ALLONGENT retard dans transmission des
variations de « Input b », à la sortie de « FUN »
o Des valeurs élevées provoquent RACCOURCISSENT le retard dans la
transmission des variations de « Input b », à la sortie de « FUN »
Lorsque « Input b » reste constant à un niveau élevé :

o de faibles valeurs de « Input a » RALENTISSENT la variation entre « 0 » et « Input
b », de la sortie « FUN »
o Des valeurs plus élevées de « Input a » ACCELERENT la variation entre « 0 » et
« Input b », de la sortie « FUN »
Les 4 graphiques ci-dessous montrent l'effet de différentes valeurs pour « Input a » sur la
variation de « Input b ».
 Dans chaque graphique, la valeur de « Input b » mont de 0 à +1
 Dans le graphique 1, la valeur de « Input a » est « 1 »
 Chaque graphique successif représente la même variation de valeur de « Input b », à
des valeurs de plus en plus basses pour « Input a »

Cette équation fonctionne comme prévu uniquement lorsque la valeur de « Input a » est « 0 »
ou « positive ». Les valeurs « négatives » pour « Input a » entraîneront une réponse différente
de la description ci-dessus, et surtout beaucoup moins prévisible que des valeurs positives.
Figure 17-4 lowpass(f = a, b)

hipass(f = a, b)
Avec cette équation les valeurs basses de « Input b » sont filtrées en fonction de la valeur de
« Input a ». Cela provoque des résultats quelque peu différents par rapport à l'équation ci-
dessus « lowpass ».
Selon la valeur de « Input b » :
 de faibles valeurs pour « Input b » auront peu d'effet, à de faibles valeurs de « Input
a»
 de fortes valeurs pour « Input b » produiront RAPIDEMENT l’effet de « FUN », puis la
poursuite de la variation par une LENTE décroissance jusqu’au niveau de départ.
Selon la vitesse de variation de « Input b » :
 Pour des valeurs élevées pour « Input a », une variation rapide de la valeur de « Input
b » aura peu d'effet
 Pour de faibles valeurs pour « Input a », une variation rapide de la valeur de « Input
b » produiront une réponse RAPIDE de l’effet de « FUN », puis une décroissance
LENTE de l'effet jusqu’au minimum.
L’écoute des effets à des valeurs différentes pour chaque entrée faciliteront la compréhension.
Les 4 graphiques ci-dessous montrent l'effet de différentes valeurs pour une entrée sur le
changement de « Input b ». Dans chaque graphique, la valeur de « Input b » passe de 1 à 0.
Dans le graphique 1, la valeur d'une des entrées est 1. Chaque graphique représente la même
successive variation de la valeur de « Input b », à des valeurs de plus en plus basses pour
« Input a ».
Figure 17-5 HIPASS (f = a, b)

b / (1 - a)
Autre équation de différence pondérée, similaire aux 6 premières. On obtiendra des résultats
considérablement différents pour différentes valeurs de « Input a & b ».
a * (b - y)

Cette fonction récursive (« y » représente la sortie de la fonction) produit une sortie toutes les
20 millisecondes, du résultat de l’équation « a*(b-y) » appliquée à la sortie précédente (en
commençant par l’appliquer à « 0 »). La sortie est donc décroissante dans le temps.
Voici un exemple :
 La 1ère valeur pour « y » est toujours 0, et on suppose que la valeur de « Input a » est « +.5 »,
et la valeur de « Input b » est « 1 »
 À la première évaluation de « FUN », le résultat de l'équation est « 0.5*(+1 - 0) », soit 0.5
 Ainsi, la valeur de sortie de « FUN » après la 1ère évaluation est « 0,5 », ce qui devient la
nouvelle valeur de « y », pour l’évaluation suivante de « FUN », dont l'équation devient « 0.5
x (+1 - 0.5) », soit 0.25
 La valeur de sortie résultante de 0.25 devient la nouvelle valeur de « y » et pour l'évaluation
suivante, l'équation devient « 0.5*(+ 1- 0.25), soit 0.375
(a + b)^2
 Pour un signal de contrôle « unipolaire », cette équation change la courbe linéaire en
courbe plus basse d’un facteur 2 au point médian
 Pour un signal de contrôle « bipolaires », cette équation génère une courbe plus
élevées au niveau des 2 extrémités, et « 0 » au milieu.
Figure 17-6 (A + b)^2

sin(a + b), cos(a + b), tri(a + b)
Ces équations sont destinées à être utilisées avec des ondes « Sawtooth » en entrées, par
exemple « Input a » assigné par « LFO1 » réglé sur « Sawtooth ».
Chaque équation transforme une entrée en forme de « Sawtooth » en une sortie de forme
« Sinus », « Cosinus », ou « Triangle ». D'autres de formes d'onde d'entrée se traduiront par
des sorties en forme d'onde plus complexes.
Les autres façons d'obtenir des formes « Sawtooth » comme entrées à ces « FUNs » sont les
suivantes :
 Utiliser la sortie d’autre « FUNs », comme celles de type « Rampe » décrites plus loin
dans cette section (voir la note au paragraphe « Ordre d'évaluation des "FUNs" » §
2.13.6.4 ci-dessous)
 Vous pouvez également utiliser « LFOph1 » ou « LFOph2 » comme entrées. Les 3
graphiques ci-dessous montrent le résultat de ces fonctions avec une entrée
« Sawtooth montante », et « Input b » égale à « 0 ». Le 4ème graphique montre le
résultat de l’équation « sin(f = a + b) » lorsque « Input b » est égal à « 0 » et une onde
sinusoïdale comme « Input a »

Figure 17-7 sin(a + b), cos(a + b), le tri(a + b)
Figure 17-8 sin(a + b)

2.13.6.3.2 Fonctions « Warp »

Les 5 fonctions ci-après fonctionnent comme suit:
 « Input b » est une source variable au cours du temps, par exemple un LFO
 « Input a » est la valeur de contrôle, habituellement constante bien que ce ne soit pas
obligatoire, qui affecte la façon dont la « FUN » calcule sa valeur de sortie, à partir de
la valeur reçue de « Input b »
warp1(a, b)
Fonction « Vari-slopeTM ».
« Input a » contrôle la transformation des valeurs « Input b »
 Si « Input b » est une onde « Sawtooth », la Waveform de sortie sera une onde
« Triangle » de type variable en fonction de « Input a » (Cf. graphique ci-dessous)
 Si « Input b » est une forme d'onde plus complexe, la Waveform de sortie sera plus
complexe
Figure 17-9 warp1(a, b)

warp2(a, b)
Fonction « Slant-squareTM ».
« Input a » contrôle la transformation des valeurs « Input b »
 Si « Input b » est une onde « Sawtooth », la Waveform de sortie sera une onde
« Square » de type variable en fonction de « Input a » (Cf. graphique ci-dessous)

warp3(a, b)
Fonction « Variable InverterTM » comparant « Input a & b » sous forme de nombres binaires.
Les valeurs « Input a & b » sont 2 chaîne de 16 bits (0/1), comparées bit par bit par l’opération
« XOR » (Voir XOR ci-dessous), pour renvoyer 16 nouveaux bits comme valeur de sortie,
selon les règles ci-après :
- 0–0: →1
- 0–1: →1
- 1–1:→0
Le résultat peut être erratique, mais toujours très « varié ». On obtiendra les meilleurs résultats
avec un LFO à faible taux (Rate) assigné à « Input b ».


warp4(a, b)
Fonction « Period InverterTM » basée sur des évaluations récursives de « Input b » et
comparaisons avec la valeur de l'évaluation précédente.
 Si la valeur absolue de la différence entre les deux est supérieure à la valeur de « Input
a », le signe de « Input b » est inversé
La principale caractéristique de cette équation est de transformer un signal « discontinu » en
« signal continu » et inversement.
Pour rendre discontinu un signal continu :

Si, par exemple, « FUN1 » utilise une équation du type « a (y + b) », sa sortie peut varier de 1 à -1, puis
inversement.
 Avec « FUN1 » réglé comme « Input b » de « FUN2 », réglez « Input a » de « FUN2 » sur « On »
(+1), pour que « FUN2 » supprime la discontinuité du signal
Le graphique ci-dessous montre un exemple de signal avec une telle discontinuité, qui est
rendu continu par « FUN2 » sans changer radicalement de forme

Pour rendre continu un signal discontinu :
 utiliser cette fonction « warp4(a, b) » dans une seule « FUN », avec « Input a » réglé
sur « Off » (0), et le signal changera de signe à chaque évaluation de « Input b »
warp8(a, b)
Cette fonction utilise l’équation simple « a * b * 8 » bouclant sur la comparaison suivante:
 Si le résultat est en-dehors de la plage « -1 à +1 », il enroule autour de -1 à +1 (et
inversement), jusqu'à ce qu’il soit dans la plage autorisée. Le tableau ci-dessous
montre quelques exemples de résultats
a * b * 8 = Valeur Output finale a * b * 8 = Valeur Output finale
-7.4 0.4 0.4 0.4
-4.2 -0.2 1.2 -0.2
-1.8 0.8 2.6 0.6
-0.6 -0.6 5.4 -0.4

2.13.6.3.3 Équations booléennes

a And b
Les valeurs des entrées « Input a & b » sont interprétées comme quantitées logiques
considérées « TRUE » si supérieures à « +0.5 », sinon « FALSE ». Cela transforme « FUN »
en commutateur « On/ Off ».
Avec l’exemple de la section précédente, « FUN1 » a été affecté au contrôle « SRC1 » sur la page
« PITCH » et « Depth » de « SRC1 » a été réglé sur « 1200 cents ».
 Avec cette équation, à la fois « Input a » (molette de modulation) et « Input b » (curseur
DATA) déclenchent « FUN » lorsque déplacés au-delà du point médian
 Le « Pitch » saute à « 1200 cents « dès que les 2 « sources de contrôle » sont déplacées au-
dessus de leurs points médian
 Dès que l'une d'elle est déplacée en dessous de son point médian, le « Pictch » sauterait à son
niveau initial
Cette équation peut être utilisée pour déclencher « ASR », ou comme un « Layer Enable
Control », ou pour toute autre « source de contrôle » On /Off. Si vous définissez l'une des
entrées sur un LFO, le « FUN » serait On et Off chaque fois que le signal LFO passe au dessus
de -+0.5 (tant que l'autre entrée était également au-dessus +0.5).
a Or B
Équation très similaire à « a AND b ». La seule différence est que le « FUN » se met en marche
lorsque la valeur de l'une des entrées « Input a » ou « Input b » passe au-dessus « +0.5 ».
2.13.6.3.4 LFO Sawtooth (Ramp)

Les 6 fonctions suivantes génèrent un LFO en dents de scie. Chacune effectue une opération
différente sur les valeurs des entrées « Input a & b », et la valeur résultante est multipliée par
25. Le résultat détermine la fréquence de l'oscillateur basse fréquence.
 Si la valeur est positive, le LFO a une forme en dents de scie montante
 Si la valeur est négative, le LFO a une forme en dents de scie descendante
 Si les valeurs sont élevées (supérieure à 10 environ), la forme d'onde de sortie n’est
pas un en dents de scie pur; un peu de distorsion se produit
Tableau 17-2 warp8(a, b)
ramp(f = a + b) ramp(f = a * b)
ramp(f = a - b) ramp(f = -a * b)
ramp(f = (a + b) / 4) ramp(f = a * b ^ 10)
NB : Le résultat est toujours multiplié par 25

2.13.6.3.5 Random / Chaotic LFO

Les 5 fonctions suivantes fonctionnent un peu comme la fonction « a * (b - y) » décrite plus
haut, en ce sens qu'elles commencent avec y=0, et que le résultat est utilisé comme valeur de
« y » pour la prochaine évaluation de l’équation. Bien qu'elles ressemblent souvent à un LFO
(avec un cycle répétitif de valeurs de sortie), elles peuvent devenir chaotiques selon les valeurs
d'entrée.
a (y + b)
ay + b
(a + 1) y + b
y + a (y + b)
a|y|+b
Sample b On a
Fonction de type « Sample and Hold ». Les valeurs des entrées « Input a & b » sont
interprétées comme des quantités logiques, comme décrit pour les fonctions « a AND b » et
« a OR b ». Lorsque la valeur « Input a » change de « FALSE » à « TRUE » (passe au-dessus
de +0.5), la valeur de « Input b » est échantillonnée à ce moment (enregistrée), et devient la
valeur de sortie de « FUN ». Cette valeur reste constante jusqu'à ce que l'entrée bascule à
nouveau de « FALSE » à « TRUE ».
Sample b On ~a
Fonctionne comme la fonction précédente, mais la valeur de « Input b » est échantillonnée à
chaque fois que la valeur « Input a » bascule de « TRUE » à « FALSE ».
Track b While a
Cette équation interprète aussi les valeurs des entrées « Input a & b » en tant que quantités
logiques.
 Tant que la valeur de « Input a » est « TRUE », la valeur de « Input b » est utilisée
comme valeur de sortie de « FUN »
 Lorsque la valeur de « Input a » est « FALSE » la valeur de sortie de « FUN » se fige
et reste constante tant que « Input a » ne change pas
 Quand la valeur de « Input a » redevient « TRUE », la valeur de sortie « FUN » suit à
nouveau la valeur de « Input b »
Track b While ~ a
Ceci est à l'opposé de l'équation précédente. La valeur de sortie de « FUN » suit la valeur de
« Input b », tant que la valeur d'une de « Input a » est « FALSE ».

2.13.6.3.6 Fonctions Diode

Les fonctions restantes remplissent sont de type « diode » :
 seules les valeurs d'entrée positives sont pertinentes
 Si le résultat de l'équation est négatif, la valeur de sortie de « FUN » est 0
Vous pouvez utiliser ces équations pour limiter les « signaux de contrôle bipolaires » aux
valeurs « unipolaires ». Normalement vous les utiliserez comme suit :
 « Input a » ou « b » sur « On » ou « Off »
 Attribution d'une « source de contrôle » à l'autre entrée.
Cest fonction permettront de produire une variété de courbes de sortie.
Figure 17-13 Équations Diode
Diode(a - b) Si la différence est inférieure à 0, la valeur de sortie est 0.
Diode(a - b + 0.5) Toutes les valeurs négatives de l’équation « a - b + 0.5 » sont

mise à « 0 ». La courbe est de même forme que la « diode (a - b) », mais décalée vers le haut
de 1/4 de la plage « -1 à +1 ».
Diode (a - b – 0.5) Courbe Identique à « diode (a - b) », mais décalée vers le bas de

1/4 de la plage
Diode (a - b + 0.25) Courbe Identique à « diode (a - b) », mais décalée de 1/8 vers

le haut de la plage

2.13.6.4 Ordre d'évaluation des « FUNs »

Les informations sont effectuées toutes les 20 millisecondes, en vérifiant l'état de chaque
paramètre actif, en évaluant les modifications, et en traitant les nouvelles informations. Cela
se fait en fonction d'un ensemble de priorités définies qui détermine l'ordre dans lequel les
paramètres sont évalués.
L'état de chaque « source de contrôle » est évalué l’un après l’autre, selon l'ordre de la liste
« source de contrôle ». Dans le cas des « FUNs », elles sont évaluées dans l'ordre suivant:
« FUN1, « FUN2 », « FUN3 », « FUN4 » (bien qu'il existe quelques « sources de contrôle »
évaluées entre « FUN2 » et « FUN3 »).
Cet ordre d'évaluation devient déterminant si vous attribuez une « FUN » comme entrée d’une
autre « FUN ». Vous devez toujours attribuer une « FUN » comme entrées pour une « FUN »
de numéro supérieur pour assurer la vitesse d’évaluatin la plus rapide.
Par exemple, vous pouvez affecter « FUN1 » en entrée un pour « FUN2 ». La valeur de sortie
de « FUN1 » devant être évaluée avant d’évaluer « FUN2 ».
A contrario en assignant « FUN2 » comme une entrée pour « FUN1 », lors de l’évaluation de
« FUN1 » la nouvelle valeur de sortie de « FUN2 » serait encore inconue, et l’évaluation se
ferait selon la valeur précédente de « FUN2 ». Il y aurait donc un retard d'un cycle d'évaluation
avant qu’un changement de « FUN2 » ne se reflète dans « FUN1 ».
Le non respect de l’ordre d’évaluation peut donc avoir une incidence défavorable sur la latence
des notes jouéee (Bien que cela fonctionne).

2.13.7 Tableau des algorithmes FX du Kurzweil KSP8
Les tableaux ci-après listent les algorithmes classés par ID puis par Nom.
Ils sont extraits du « KSP8 Algorithm Reference Guide » de 330 pages en anglais,
téléchargeable sur le site Kurzweil), auquel le manuel du Forte fait référence aux paragraphes
§ 2.5.27.6.6 et § 2.5.27.6.15 ci-dessus.
Les numéros de page renvoient au manuel original en anglais.
2.13.7.1 Algorithmes classés par ID 345

2.13.7.2 Algorithmes classés par nom 348
2.13.7.1 Algorithmes classés par ID
ID Name PAUs Page ID Name PAUs Page

Stereo Algorithms 102 Mono LaserVerb 1 56
1 MiniVerb 1 12 103 Revrse LaserVerb 4 59
2 Dual MiniVerb 2 12 104 Gated LaserVerb 3 62
3 Gated MiniVerb 2 16 105 LasrDly<>Reverb 2 65
4 Classic Place 2 19 106 LasrDly<>Rvrb ms 2 66
5 Classic Verb 2 19 150 4-Tap Delay BPM 1 67
6 TQ Place 3 19 151 4-Tap Delay 1 67
7 TQ Verb 3 19 152 8-Tap Delay BPM 2 71
8 Diffuse Place 3 19 153 8-Tap Delay 2 71
9 Diffuse Verb 3 19 154 Spectral 4-Tap 2 75
10 OmniPlace 3 19 155 Spectral 6-Tap 3 75
11 OmniVerb 3 19 156 Complex Echo 1 80
12 Panaural Room 3 32 170 Degen Regen BPM 4 83
13 Stereo Hall 3 35 171 Degen Regen 4 83
14 Grand Plate 3 38 172 Switch Loops 2 89
15 Finite Verb 3 40 173 3 Band Delay 2 92
50 Reverb+Compress 2 42 174 Gated Delay 2 94
51 Reverb<>Compress 3 42 190 Moving Delay 1 97
52 ClascVrb<>Comprs 3 46 191 Dual MovDelay 1 98
53 Gate+Cmp[EQ]+Rvb 4 50 192 Dual MvDly+MvDly 2 98
54 Gate+Cmp<>EQ+Rvb 4 50 200 Chorus 1 1 102
201 Chorus 2 2 102
100 LaserVerb 3 56 202 Dual Chorus 1 1 102
101 LaserVerb Lite 2 56 203 Dual Chorus 2 2 102


225 Flanger 1 1 109 334 Opto Comprs SCEQ 3 201
226 Flanger 2 2 109 335 Band Compress 3 205
250 LFO Phaser 1 116 336 3 Band Compress 4 209
251 LFO Phaser Twin 1 116 340 Expander 1 213
253 SingleLFO Phaser 1 116 341 Compress/Expand 2 216
254 VibratoPhaser 1 116 342 Comp/Exp + EQ 3 216
255 Manual Phaser 1 116 343 Gate 1 221
256 Allpass Phaser 3 3 122 342 Gate w/SC EQ 2 216
257 Allpass Phaser 4 4 122 347 Dual SKCompress 2 195
258 Barberpole Comb 4 125 348 Dual Comprs SCEQ 3 198
270 Tremolo BPM 1 128 349 Dual 3 Band Comp 8 209
271 Tremolo 1 128 350 3 Band EQ 1 226
275 AutoPanner 1 131 351 5 Band EQ 3 226
276 Dual AutoPanner 2 133 352 Graphic EQ 3 229
280 Stereo Image 1 135 353 Dual Graphic EQ 3 229
281 Mono -> Stereo 1 137 354 Dual 5 Band EQ 3 226
282 DynamicStereoize 2 139 360 Env Follow Filt 2 232
284 Cabinet 3 143 361 TrigEnvelopeFilt 2 234
290 VibChor+Rotor 2 2 144 362 LFO Sweep Filter 2 237
291 Distort + Rotary 2 144 363 Resonant Filter 1 240
292 VC+Dist+HiLoRotr 2 144 364 Dual Res Filter 1 240
293 VC+Dist+1Rotor 2 2 144 365 EQ Morpher 4 242
294 VC+Dist+HiLoRot2 2 144 366 Mono EQ Morpher 2 242
295 Rotor 1 1 144 370 2 Band Enhancer 1 245
296 VC+Dist+Rotor 4 4 144 371 3 Band Enhancer 2 247
297 VC+Tube+Rotor 4 4 144 372 HF Stimulate 1 1 249
298 Big KB3 Effect 8 144 373 HF Stimulate 3 3 249
300 Mono Distortion 1 158 374 HarmonicSuppress 2 251
301 MonoDistort+Cab 2 158 375 Tone Suppressor 2 251
302 MonoDistort + EQ 2 158 380 Ring Modulator 1 256
303 PolyDistort + EQ 2 163 381 Pitcher 1 260
304 StereoDistort+EQ 3 158 382 Poly Pitcher 2 264
305 Subtle Distort 1 167 383 Pitcher+MiniVerb 2 266
306 Super Shaper 1 168 384 Flange<>Pitcher 2 269
307 3 Band Shaper 2 169 385 Frequency Offset 2 270
308 Quantize+Alias 1 170 386 MutualFreqOffset 2 270
309 Quantize+Flange 1 174 387 WackedPitchLFO 3 274
310 Gate+TubeAmp 3 178 390 Chaos! 2 276
311 Gate+Tube+Reverb 4 178 391 ADSR Synth 4 279
312 Gt+Tube<>MD+Chor 4 178 392 Env Synth 3 279
313 Gt+Tube<>MD+Flan 4 178 400 Chorus+Delay 1 285
314 Gt+Tube<>2MD 4 178 401 Chorus+4Tap 1 285
315 Gt+Cmp+Dst+EQ+Ch 4 178 402 Chorus<>4Tap 2 295
316 Gt+Cmp+Dst+EQ+Fl 4 178 403 Chor+Dly+Reverb 2 285
317 TubeAmp<>MD>Chor 3 188 404 Chorus<>Reverb 2 295
318 TubeAmp<>MD>Flan 3 188 405 Chorus<>LasrDly 2 295
319 PolyAmp<>MD>Chor 3 188 406 St Chorus+Delay 1 305
320 PolyAmp<>MD>Flan 3 188 407 St Chorus+4Tap 1 305
321 Flange<>Shaper 2 193 408 St Chor+Dly+Rvrb 2 305
322 Shaper<>Reverb 2 194 409 Pitcher+Chor+Dly 2 285
330 HardKneeCompress 1 195 410 Pitch+StChor+Dly 2 305
331 SoftKneeCompress 1 195 411 MonoPitcher+Chor 2 291
332 Compress w/SC EQ 2 198 412 MonoPitch+StChor 2 305
333 Opto Compress 2 201 420 Chorus+Delay ms 1 305


421 Chorus+4Tap ms 1 305 631 Mn LFOPhaserTwin 1 116
422 Chorus<>4Tap ms 2 305 632 Mn SingleLFOPhsr 1 116
423 Chor+Dly+Rvrb ms 2 305 633 Mn VibratoPhaser 1 116
425 Chor<>LasrDly ms 2 305 634 Mn Manual Phaser 1 116
426 St Chor+Delay ms 1 305 635 Mn AP Phaser 3 2 122
427 St Chor+4Tap ms 1 305 636 Mn AP Phaser 4 2 122
428 StCh+Dly+Rvrb ms 2 305 637 Mn Barberpole 2 125
429 Ptch+Chor+Dly ms 2 305 640 Mn Tremolo BPM 1 128
430 Ptch+StCh+Dly ms 2 305 641 Mn Tremolo 1 128
450 Flange+Delay 1 285 645 Mn Cabinet 2 143
451 Flange+4Tap 1 285 646 Mn VC+Dist+Rotor 2 144
452 Flange<>4Tap 2 295 650 Mn Distortion 1 158
453 Flan+Dly+Reverb 2 285 651 Mn Distort+Cab 2 158
454 Flange<>Reverb 2 295 652 Mn Distort + EQ 2 158
455 Flange<>LasrDly 2 295 653 Mn Super Shaper 1 168
456 St Flange+Delay 1 305 654 Mn 3 Band Shaper 1 169
457 St Flange+4Tap 1 305 655 MnQuantize+Alias 1 170
458 St Flan+Dly+Rvrb 2 305 656 Mn Gate+TubeAmp 3 178
459 Pitcher+Flan+Dly 2 285 660 Mn HK Compress 1 195
460 Pitch+StFlan+Dly 2 305 661 Mn SK Compress 1 195
461 MonoPitcher+Flan 2 291 662 Mn Expander 1 213
470 Flange+Delay ms 1 305 663 Mn Gate 1 221
471 Flange+4Tap ms 1 305 664 Mn Comprs/Expand 2 216
472 Flange<>4Tap ms 2 305 665 Mn 3 Band Comprs 3 209
473 Flan+Dly+Rvrb ms 2 305 670 Mn Graphic EQ 2 229
475 Flan<>LasrDly ms 2 305 671 Mn 6 Band EQ 2 226
476 St Flan+Delay ms 1 305 672 Mn 3BandEnhancer 1 247
477 St Flan+4Tap ms 1 305 673 Mn HF Stimulate1 1 249
478 StFl+Dly+Rvrb ms 2 305 674 Mn HF Stimulate2 2 249
479 Ptch+Flan+Dly ms 2 305 675 Mn Env Filter 2 232
480 Ptch+StFl+Dly ms 2 305 676 Mn Trig Env Filt 2 234
498 FXMod Diagnostic 1 307 677 Mn LFOSweepFilt 1 237
499 Stereo Analyze 1 308 678 Mn Res Filter 1 240
Monaural Algorithms 679 Mn EQ Morpher 2 242
600 Mn MiniVerb 1 12 680 Mn Ring Modulate 1 256
605 Mn LaserVerb 2 56 681 Mn Pitcher 1 260
608 MnGt+Cmp[EQ]+Rvb 3 50 682 Mn Freq Offset 2 270
609 MnGt+Cmp<>EQ+Rvb 3 50 690 Mn Chaos! 2 276
610 Mn 6-TapDelayBPM 1 67 691 Mn ADSR Synth 4 279
611 Mn 6-Tap Delay 1 67 692 Mn Env Synth 3 279
612 Mn Spectral 4Tap 1 75 699 Mn Analyze 1 308
613 Mn Complex Echo 1 80 5.1 Surround Algorithms:
614 Mn DegenRegenBPM 4 83 700 OmniPlace 5.1 12 311
615 Mn Degen Regen 4 83 701 OmniVerb 5.1 12 311
616 Mn 3 Band Delay 1 92 702 TQ Place 5.1 12 311
617 Mn Gated Delay 2 94 703 TQ Verb 5.1 12 311
620 Mn Chorus 1 1 102 704 Surround 321
625 Mn Flanger 1 1 109 720 Compress 5.1 8 326
630 Mn LFO Phaser 1 116

2.13.7.2 Algorithmes classés par nom
Name ID PAUs Page Name ID PAUs Page

2 Band Enhancer 370 1 245 Dual Comprs SCEQ 348 3 198
3 Band Compress 336 4 209 Dual Graphic EQ 353 3 229
3 Band Delay 173 2 92 Dual MiniVerb 2 2 12
3 Band Enhancer 371 2 247 Dual MovDelay 191 1 98
3 Band EQ 350 1 226 Dual MvDly+MvDly 192 2 98
3 Band Shaper 307 2 169 Dual Res Filter 364 1 240
4-Tap Delay 151 1 67 Dual SKCompress 347 2 195
4-Tap Delay BPM 150 1 67 DynamicStereoize 282 2 139
5 Band EQ 351 3 226 Env Follow Filt 360 2 232
8-Tap Delay 153 2 71 Env Synth 392 3 279
8-Tap Delay BPM 152 2 71 EQ Morpher 365 4 242
ADSR Synth 391 4 279 Expander 340 1 213
Allpass Phaser 3 256 3 122 Finite Verb 15 3 40
Allpass Phaser 4 257 4 122 Flan+Dly+Reverb 453 2 285
AutoPanner 275 1 131 Flan+Dly+Rvrb ms 473 2 305
Band Compress 335 3 205 Flan<>LasrDly ms 475 2 305
Barberpole Comb 258 4 125 Flange+4Tap 451 1 285
Big KB3 Effect 298 8 144 Flange+4Tap ms 471 1 305
Cabinet 284 3 143 Flange+Delay 450 1 285
Chaos! 390 2 276 Flange+Delay ms 470 1 305
Chor+Dly+Reverb 403 2 285 Flange<>4Tap 452 2 295
Chor+Dly+Rvrb ms 423 2 305 Flange<>4Tap ms 472 2 305
Chor<>LasrDly ms 425 2 305 Flange<>LasrDly 455 2 295
Chorus 1 200 1 102 Flange<>Pitcher 384 2 269
Chorus 2 201 2 102 Flange<>Reverb 454 2 295
Chorus+4Tap 401 1 285 Flange<>Shaper 321 2 193
Chorus+4Tap ms 421 1 305 Flanger 1 225 1 109
Chorus+Delay 400 1 285 Flanger 2 226 2 109
Chorus+Delay ms 420 1 305 Frequency Offset 385 2 270
Chorus<>4Tap 402 2 295 FXMod Diagnostic 498 1 307
Chorus<>4Tap ms 422 2 305 Gate 343 1 221
Chorus<>LasrDly 405 2 295 Gate w/SC EQ 342 2 216
Chorus<>Reverb 404 2 295 Gate+Cmp<>EQ+Rvb 54 4 50
ClascVrb<>Comprs 52 3 46 Gate+Cmp[EQ]+Rvb 53 4 50
Classic Place 4 2 19 Gate+Tube+Reverb 311 4 178
Classic Verb 5 2 19 Gate+TubeAmp 310 3 178
Comp/Exp + EQ 342 3 216 Gated Delay 174 2 94
Complex Echo 156 1 80 Gated LaserVerb 104 3 62
Compress 5.1 720 8 326 Gated MiniVerb 3 2 16
Compress w/SC EQ 332 2 198 Grand Plate 14 3 38
Compress/Expand 341 2 216 Graphic EQ 352 3 229
Degen Regen 171 4 83 Gt+Cmp+Dst+EQ+Ch 315 4 178
Degen Regen BPM 170 4 83 Gt+Cmp+Dst+EQ+Fl 316 4 178
Diffuse Place 8 3 19 Gt+Tube<>2MD 314 4 178
Diffuse Verb 9 3 19 Gt+Tube<>MD+Chor 312 4 178
Distort + Rotary 291 2 144 Gt+Tube<>MD+Flan 313 4 178
Dual 3 Band Comp 349 8 209 HardKneeCompress 330 1 195
Dual 5 Band EQ 354 3 226 HarmonicSuppress 374 2 251
Dual AutoPanner 276 2 133 HF Stimulate 1 372 1 249
Dual Chorus 1 202 1 102 HF Stimulate 3 373 3 249
Dual Chorus 2 203 2 102 LaserVerb 100 3 56


LaserVerb Lite 101 2 56 Mn Spectral 4Tap 612 1 75
LasrDly<>Reverb 105 2 65 Mn Super Shaper 653 1 168
LasrDly<>Rvrb ms 106 2 66 Mn Tremolo 641 1 128
LFO Phaser 250 1 116 Mn Tremolo BPM 640 1 128
LFO Phaser Twin 251 1 116 Mn Trig Env Filt 676 2 234
LFO Sweep Filter 362 2 237 Mn VC+Dist+Rotor 646 2 144
Manual Phaser 255 1 116 Mn VibratoPhaser 633 1 116
MiniVerb 1 1 12 MnGt+Cmp<>EQ+Rvb 609 3 50
Mn 3 Band Comprs 665 3 209 MnGt+Cmp[EQ]+Rvb 608 3 50
Mn 3 Band Delay 616 1 92 MnQuantize+Alias 655 1 170
Mn 3 Band Shaper 654 1 169 Mono -> Stereo 281 1 137
Mn 3BandEnhancer 672 1 247 Mono Distortion 300 1 158
Mn 6 Band EQ 671 2 226 Mono EQ Morpher 366 2 242
Mn 6-Tap Delay 611 1 67 Mono LaserVerb 102 1 56
Mn 6-TapDelayBPM 610 1 67 MonoDistort + EQ 302 2 158
Mn ADSR Synth 691 4 279 MonoDistort+Cab 301 2 158
Mn Analyze 699 1 308 MonoPitch+StChor 412 2 305
Mn AP Phaser 3 635 2 122 MonoPitcher+Chor 411 2 291
Mn AP Phaser 4 636 2 122 MonoPitcher+Flan 461 2 291
Mn Barberpole 637 2 125 Moving Delay 190 1 97
Mn Cabinet 645 2 143 MutualFreqOffset 386 2 270
Mn Chaos! 690 2 276 OmniPlace 10 3 19
Mn Chorus 1 620 1 102 OmniPlace 5.1 700 12 311
Mn Complex Echo 613 1 80 OmniVerb 11 3 19
Mn Comprs/Expand 664 2 216 OmniVerb 5.1 701 12 311
Mn Degen Regen 615 4 83 Opto Compress 333 2 201
Mn DegenRegenBPM 614 4 83 Opto Comprs SCEQ 334 3 201
Mn Distort + EQ 652 2 158 Panaural Room 12 3 32
Mn Distort+Cab 651 2 158 Pitch+StChor+Dly 410 2 305
Mn Distortion 650 1 158 Pitch+StFlan+Dly 460 2 305
Mn Env Filter 675 2 232 Pitcher 381 1 260
Mn Env Synth 692 3 279 Pitcher+Chor+Dly 409 2 285
Mn EQ Morpher 679 2 242 Pitcher+Flan+Dly 459 2 285
Mn Expander 662 1 213 Pitcher+MiniVerb 383 2 266
Mn Flanger 1 625 1 109 Poly Pitcher 382 2 264
Mn Freq Offset 682 2 270 PolyAmp<>MD>Chor 319 3 188
Mn Gate 663 1 221 PolyAmp<>MD>Flan 320 3 188
Mn Gate+TubeAmp 656 3 178 PolyDistort + EQ 303 2 163
Mn Gated Delay 617 2 94 Ptch+Chor+Dly ms 429 2 305
Mn Graphic EQ 670 2 229 Ptch+Flan+Dly ms 479 2 305
Mn HF Stimulate1 673 1 249 Ptch+StCh+Dly ms 430 2 305
Mn HF Stimulate2 674 2 249 Ptch+StFl+Dly ms 480 2 305
Mn HK Compress 660 1 195 Quantize+Alias 308 1 170
Mn LaserVerb 605 2 56 Quantize+Flange 309 1 174
Mn LFO Phaser 630 1 116 Resonant Filter 363 1 240
Mn LFOPhaserTwin 631 1 116 Reverb+Compress 50 2 42
Mn LFOSweepFilt 677 1 237 Reverb<>Compress 51 3 42
Mn Manual Phaser 634 1 116 Revrse LaserVerb 103 4 59
Mn MiniVerb 600 1 12 Ring Modulator 380 1 256
Mn Pitcher 681 1 260 Rotor 1 295 1 144
Mn Res Filter 678 1 240 Shaper<>Reverb 322 2 194
Mn Ring Modulate 680 1 256 SingleLFO Phaser 253 1 116
Mn SingleLFOPhsr 632 1 116 SoftKneeCompress 331 1 195
Mn SK Compress 661 1 195 Spectral 4-Tap 154 2 75


Spectral 6-Tap 155 3 75 Switch Loops 172 2 89
St Chor+4Tap ms 427 1 305 Tone Suppressor 375 2 251
St Chor+Delay ms 426 1 305 TQ Place 6 3 19
St Chor+Dly+Rvrb 408 2 305 TQ Place 5.1 702 12 311
St Chorus+4Tap 407 1 305 TQ Verb 7 3 19
St Chorus+Delay 406 1 305 TQ Verb 5.1 703 12 311
St Flan+4Tap ms 477 1 305 Tremolo 271 1 128
St Flan+Delay ms 476 1 305 Tremolo BPM 270 1 128
St Flan+Dly+Rvrb 458 2 305 TrigEnvelopeFilt 361 2 234
St Flange+4Tap 457 1 305 TubeAmp<>MD>Chor 317 3 188
St Flange+Delay 456 1 305 TubeAmp<>MD>Flan 318 3 188
StCh+Dly+Rvrb ms 428 2 305 VC+Dist+1Rotor 2 293 2 144
Stereo Analyze 499 1 308 VC+Dist+HiLoRot2 294 2 144
Stereo Hall 13 3 35 VC+Dist+HiLoRotr 292 2 144
Stereo Image 280 1 135 VC+Dist+Rotor 4 296 4 144
StereoDistort+EQ 304 3 158 VC+Tube+Rotor 4 297 4 144
StFl+Dly+Rvrb ms 478 2 305 VibChor+Rotor 2 290 2 144
Subtle Distort 305 1 167 VibratoPhaser 254 1 116
Super Shaper 306 1 168 WackedPitchLFO 387 3 274
Surround 704 321
2.13.8 La version 4.0 du Firmware est annoncée au NAM 2019

Moins d’un an après la spectaculaire version 3.0…..
NAMM 2019 : Bientôt de la synthèse FM dans le Kurzweil Forte
Par Banshee in Avalon le 25/01/2019 à 15:54:00
Kurzweil profite du NAMM 2019 pour annoncer qu’il va bientôt mettre à jour ses claviers Forte
en y intégrant notamment un moteur de synthèse FM.
 Moteur de synthèse FM à 6 opérateurs avec la possibilité de charger des fichiers SysEx
 16 step séquenceurs MIDI CC simultanés pour faire de la séquence de modulation
 Program Tuning Maps pour stretcher les pianos et profiter d’accordages alternatifs
 Amélioration des Object Utilities avec la possibilité de déplacer les objets et la prise en
charge des dépendances entre les objets
barbenzinc Posté le 25/01/2019 à 16:40:17

Voici les premiers changements notables que Kurzweil à annoncés concernant la v4 des Forte:
 Un nouveau moteur FM 6 opérateurs complètement compatible avec les moteurs FM
des DX7, TX802, etc...
 Ce moteur fonctionne de manière indépendante dans la machine, on peut considérer
que c'est un plug-in FM dans le Forte.
 Il prend en charge directement les sysex du DX7, donc on a accès à tous les sons
dispos, soit plusieurs milliers je pense depuis que le DX7 est sorti. Evidemment tout
est entièrement re-programmable...
 Des nouveaux blocks 'FM OPERATOR', et ceux la sont intégrés dans la synthèse
VAST.
 On peut donc créer ses propres algorithmes, reproduire ceux des DX ou autres
machines FM.
 Sachant que l'architecture est modulaire on peut tout à fait envoyer un sample dans un
opérateur FM, puis passer dans un filtre multimode, repasser dans un operateur FM,
bref, toutes les combinaisons et connections sont envisageables.
 Un nouveau séquenceur d'évènement MIDI par programme, indépendant de
l'arpégiateur / step-séquenceur et qui permet sur 64 pas de programmer des
changements de valeur MIDI CC. Par exemple si on assigne le MIDI 6 à un paramètre

de waveshaping, il suffira de dire à ce séquenceur d'évènement MIDI de moduler le

CC6 et le waveshaping sera modifier en temps réel, un peu comme un motion control.
Ce séquenceur peut être synchro à l'arpégiateur, ou avancer d'un pas à chaque note
jouée ou bien tourner en mode free run. On pourra théoriquement aussi moduler ces
modulations par une autre source...
 Des nouvelles fonctions de gestion de fichiers, avec une plus grande possibilité de
sélection des objets que l'on veut sauvegarder, ainsi que la possibilité de bouger des
objets en mémoire.
 Enfin la possibilité d'avoir un mapping d'accordages alternatifs, donc plutôt destiné aux
sons de pianos acoustiques.
NAMM 2019 Kurzweil Forte OS Version 4 Update Kraft Music

Object Lists (OS version 3.01) - 3.1 Factory Programs (OS version 3.01)
3 Object Lists (OS version 3.01)
Tiré de l’archive téléchargeable : « Forte_Full Objects List (v3.01).xls »

3.3 KEYMAP 357
3.4 SAMPLES 361
3.5 FX CHAINS 366
3.6 FX PRESETS 375
3.7 SONGS 378
3.15 PAN TABLE 383
3.1 Factory Programs (OS version 3.01)
3.1.1 PIANO 353

3.1.2 E. PIANO 353
3.1.3 CLAV 353
3.1.4 ORGAN 353
3.1.5 LEADS 353
3.1.6 PADS 354
3.1.7 SYNTHS 354
3.1.8 SYN BASS 354
3.1.9 STRINGS 354
3.1.10 BRASS 354
3.1.11 WINDS 354
3.1.12 ENSEMBLE 354
3.1.13 GUITAR 354
3.1.14 BASS 354
3.1.15 DRUMS 354
3.1.16 PERC 354
3.1.17 VOICES 355
3.1.18 MALLETS 355
3.1.19 HYBRID 355
3.1.20 MISC 355

ID Name Category ID Name Category

1 Rich 9ft Grand 66 Sly Ballad
2 Rich 7ft Grand 67 RoyalKingWakeman
3 Bright 9ft Grand 68 StageTines Soft
4 Bright 7ft Grand 69 Suitcase Tines
5 Solo 9ft Grand 70 RealTouch73 Suit
6 Solo 7ft Grand 71 RealTouch77 Suit
7 Vintage Upright 72 RealTouch ReedEP
8 Vintage Grand 73 Chaka Clav
9 Elegant Grand 74 SupaStevie(CB)
10 New Orleans 75 Funkadelic Relic
11 Dark & Distant 76 ZEP Clav
12 Piano & Pad 77 HeartbreakerWAH
13 Piano & Strings 78 Chameleon Wah
14 Punchy Edge 79 Stevie Fuzz Amp
15 R&B Stack 80 OutOfPhasPickups
3.1.3 Clav
16 SuperPop 81 Fr Harpsi L84U8
17 70's Album 3.1.1 Piano 82 Fr Harpsi L48
18 Artis Grand 83 Fr Harpsi Lute
19 Legacy Grand 84 Fr Harpsi L8
20 New Age 85 Fr Harpsi U8
21 Piano & Harp 89 Classic B3
22 Piano & Choir 90 Funky Perc
23 Mood Ring 91 Soul Perc
24 Ambience 92 First Three
25 Film Piano 93 PerfectStrangers
26 Soul Piano 94 '70s Drawbars
27 Pub Piano 95 Progbars
28 Double Grand 96 Ezra II
29 Mono Upright 97 Ezra's Burner
30 Double Squash 98 Classic Traffic
31 Vintage Squash 99 Mr Smith
32 House Piano 100 HotTubeGospel
33 Rooftop EP Tine 101 VASTBars1-3,8&9
34 Steely Dyno 77 102 Doors Vox
35 VintAmp ReedEP 103 Animals Vox
36 Amped Bell 73 104 Farfisa
37 BarkDist EP Tine 105 All Stops 3.1.4 Organ
38 Beck's Retro EP 106 AllStops AllVox
39 Phasey EP Tine 107 Pipe Stops
40 Mr. SparkleTop73 108 Chapel Organ
41 Aged Tolex 77 109 Pipes & Voices
42 Smooth 70s 73 110 16' Open Flute
43 FusionChorDyno73 111 16' Ped Reed
44 Chorus EP Tine 112 16' Reed A
45 73/77StereoBells 113 16' Viol
46 Env Filter EP 114 LateNighter
47 Ray's EP Reed 115 Testify
48 DeepFuzz Reed EP 116 The Ninth Bar
49 T-Bone Reed EP 117 Blues Harmonica
50 Phase Dist EP
3.1.2 E. Piano 118 ParisCmboAccordn
51 BrightFuzzReedEP 119 MellowAccordion
52 TrampAmpReedEP 120 BrazilAccordion
53 FM EP 1 121 Press Lead
54 FM EP 2 122 Cars Square Lead
55 Rhotary EP Tine 123 Keytar Hero(Wah)
56 Elec Grand Stack 124 Voyage Lead
57 BrightRMI Pn/Hrp 125 SimpleHipHopLead
58 Tight Bright FM 126 SquareChirpLead
59 Gabriel's Melt 127 Vector Lead
60 CP80 Enhanced 128 80's Lead Synth
3.1.5 Leads
61 VideoKilledRadio 129 Dark Wobbles
62 UK Pop CP70 130 Daft Lead
63 MistyMountain EP 131 Minipulse 4Pole
64 No Quarter Pnt 132 FrankensteinWah
65 Black Friday 133 Candy*O SyncLead


134 Raw & Bleedin' 202 Low Orch Brass
135 Dist Filter Lead 203 Lead Trumpet
137 Film Score Pad 204 Solo Trombone
138 Majestic Pad 205 Jubilee Trumpets
139 So Lush Pad 206 Wah Trumpet
140 Bladerunner ARP 207 Mr. West Horns
141 CrotaleScape Pad 208 Bullit Brass
142 Undercurrents 209 Dr. StAb'N SwEll
143 Fairlight Pad 210 MiamiBrassSectns
144 Phase Shimmer 211 Mostly Saxes
145 Evolving Pad 3.1.6 Pads 212 UniSaxSection
146 Lush Pad 213 Bassoon/Oboe
147 Deeper Water 214 Solo Alto Sax
148 Lush Rhythm Pad 215 Solo Tenor Sax 3.1.11 Winds
149 Cosmic Sus Pedal 216 Clarinet/Flute
150 Slo Syn Orch 217 Solo Bari Sax
151 Add a Pad 1 218 StrawberryFlutes
152 Add a Pad 2 219 Gothic Climax
153 Super Saw 220 Winds & Strings
154 Bright Vector 221 3Way Split Mltrn
3.1.12 Ensemble
155 Classic SynBrass 227 Rich 'Caster
156 MW S&H Filt 228 Rich Les
157 80's Heaven 229 Studio 'Caster
158 PolySynth Stack 230 Phase Pick Les
159 Chillwave Chords 231 TimeWarpCaster
160 Classic Saws 232 Kinda Krunchy
161 Big Old Jupiter 3.1.7 Synths 233 Brown Sound
162 Punchy Synth 234 Stompbox Les
163 Touch Trance 235 SuperflyWahCast 3.1.13 Guitar
164 Square Bell 236 Jack the Ripper
165 Perc Vector 237 Boutique Six Str
166 Tesla Coil 238 Boutique 12 Str
167 Warbly Pong SQR 239 Real Nylon
168 Gangsta Wrap 240 Mandolin Plus
169 Woodhouse Bass 241 Banjo Plus
170 Aggro OctoBass 242 Dulciliere
171 KneeDeepMinimoog 243 P-Bass
172 Squeeze Mini 244 Motown Bass
173 Iceman Bass 245 Finger Bass
3.1.8 Syn
174 ANGRYBass 246 Flea/Bootsy
175 Big Synth Bass Bass 247 Jaco Fretless 3.1.14 Bass
176 Noise Bass 248 AC Buzzer Bass
177 The Way It Is 249 Beasties Bass
178 Dolby Bass 250 Levin/GabrlFrtls
179 Adagio Strings 251 Kit 1 Open Rock
180 Big LA Strings 252 Kit 2 J Geils
181 Fast Strings 253 Kit 3 West Boxy
182 Slow String Trem 254 Kit 4 SquashRock
183 AdagioTutti 8ves 255 Kit 5 Beatbox101
184 Adagio Octaves 256 Kit 6 Full Room
185 NashvilleStrings 257 Kit 7 Brush
186 Poltergeist Pad 258 Kit 8 CopperRing
187 Full Pizzicato 3.1.9 Strings 259 Kit 9 Big Buzz 3.1.15 Drums
188 Lead Violins II 260 Kit 10 DeadRockr
189 AggressDivisiStr 261 Kit 11 Low Rock
190 Yesesis Tron Str 262 Kit 12 GaddsLair
191 Moby TurntblTron 263 Kit 13 KirkeeB
192 Solo Violin fast 264 Kit 14 ModernRok
193 Solo Cello fast 265 Kit 15 Drum&Bass
194 Arpegg/Solo Harp 266 Kit 16 Skrlx
195 Session Hornz 267 Celeste
196 High-End Horns 268 Octave Celeste
197 Split SectionSW 269 Bells
198 Mancini Brass 270 Carillon
199 GB Hornz+Syn
3.1.10 Brass 271 Basic Orch Perc
3.1.16 Perc
200 Super-8 Brass 272 Orch Timpani
201 Brass Fanfare 273 Natural Perc


274 Percussionist 306 Crotales Hits
275 BongoConga 307 Metal Marimba
276 TalkingDrum 308 SteamPunkMallets
277 Perc Accessory 309 CelesteGlockHarp
278 Carnival Perc 315 Celeste Palette
279 Vocal Percussion 316 Bellestrum VTrg
280 Rogers Celeste 317 Toy Piano
283 Mixed Choir 318 Bunch of Bells
284 Manhattan Voices 319 Synthy 73 3.1.19 Hybrid
285 Choir Complete 320 Wurzzicato
286 NYC in LA 321 Comp Cro + Pad
287 Crystal Voices 322 Clavestrum
288 Cathedral Vox 323 Bowed Crotales
289 Silent Sorrow 324 Bells and Bows
290 Swept Tron Voice 325 Bass Pedal
291 Slo Orch Chorus 3.1.17 Voices 326 Bubbles!
292 Aaah Vocals 327 Magic Carpet B3
293 Jazzy Ballad Vox 330 Reverse Universe
294 Bright Syn Vox 331 Pan Strings 3
295 AntiqueAhhChorus 332 5th-Scape
296 Vox Orgel 340 SyncoDeMayo
297 Aaahlicious 350 Leviathan Bass
3.1.20 Misc
298 PolyTechnobreath 351 Decepticon Bass
299 Glockenspiel 352 Latch Bass
300 Real Vibes 353 APG-ish Bass
301 Stereo Marimba 996 Click Track
302 Xylophone 997 Silent Program
303 XHarmonicStlDrum
3.1.18 Mallets 998 Editor Template
304 Chimes 999 Clear Program
305 Bigger Chimes

Object Lists (OS version 3.01) - 3.2 Factory Multis (OS version 3.01)
3.2 Factory Multis (OS version 3.01)

ID Multi Name ID Multi Name ID Multi Name
1 Gospel B3 & Pno 63 Rock On! 126 Windy Pad
2 Min Ho Worship 64 ABs/Brs & MWStrg 127 Wurly/Horns
3 Celestial Palace 65 BsKik&Snare\Orgn 128 Vocal Organ
4 Universe Pad 66 Vel Orchestra 129 Full Blast Horns
5 Triumphant! 67 Dream Catcher 130 Clocks
6 Massive Mono 68 Strummer 131 Enchanted Forest
7 Sea Breeze 69 70's Ballad 132 Sleepy Hollow
8 The Shire w Oboe 70 80's Power Rock 133 Klezmer
9 Futurescape 71 Controlled Synth 134 Kurzland Report
10 Vox n Glox 72 FM-Disco Pop 135 Why Am I Here?
11 Jazz Combo Split 73 Bossa Me 136 Voyager
12 Triggered Comper 74 Prepared Marimba 137 Year oftheDragon
13 Blues Harp Jam 75 EBass/FMEP & Pad 138 Bring It MW
14 Trancendental 76 Cool Vibes 139 Reflections
15 MassivePitchBend 77 Funked Up MWheel 140 Hybrid Clavier
16 Parisian Night 78 Harpsichord&Orch 141 Gabriel's Keys
17 Acid Brass Group 79 BaroqOrgan&Strgs 142 Boz Low Down
18 BaroquePipeOrgan 80 E Bass/B3 Perc 143 Prog Split
19 Mwl SuperStrings 81 Dual Manuals 144 Don't Stop
20 Cloudwalk Keys 82 Tron Vox/MW Tron 145 Aero Dream
21 Glitter Glue 83 Multi Percussion 146 Str/Cel/Vox/Glok
22 Hollow Keys 84 Open Doors 147 Sparkler
23 Liquid Pad 85 Keyboard Arsenal 148 Guitar+Synth
24 Sus Pedal Rave 86 Shimmering Pad 149 Neo-Baroque
25 Gtr/Bass Ballad 87 Clav Lead 150 Dirty Funk Split
26 Quad Pad 88 Trumpet/Flute 151 Mystical Synth
27 Piano, Steel+Pad 89 LiteBrite 152 Stacked Organ
28 Funky Bass Split 90 Distorted Keys 153 Glitzy Keys
29 Cartoon Pizz 91 Maximalist Organ 154 Phat Horns
30 Hip Hop Thirds 92 Multi Strings 155 Buggin Bells
31 Loaded Switches 93 Multi Harpsichrd 156 Breathy Synth
32 Euro Chords 94 Fierce Mono Lead 157 Clean Lead
33 Distorted Stack 95 PolySaw Synth 158 Piano+Strings
34 CP, 311 96 Spider's Silk 159 SlurpyPad-O
& Pad 97 Fairy Tale Glock 160 DramaPad
35 Piano +Gtr +Pad 98 Epic Pad 161 Mercury Rise
36 Endless Dream 99 Plucked Ambience 162 Static Pad
37 EP & Synbass 100 Dubly Bass&Piano 163 Windy City
38 Chill Kit/Chords 101 Betty Boop 164 Square Coil
39 Daydream EP 102 70's Prog Fusion 165 French Nylon
40 Big Choir 5ths 103 EnvloProg Fusion 166 Psychedelic Pad
41 Plucked Sus Strs 104 EP Tine Surprise 167 Floating Pad
42 Alien Choir 105 Piano Trio Ped2 168 Brass Pad
43 Synth & Strings 106 Pedal Drummer! 169 String Pad
44 Pizz & Glock 107 EP & Pedal Pads 170 Large Choir
45 Burning Lead 108 3Octave Pno/Bass 171 Medieval Ages
46 Jungle Marimba 109 Piano Vel Brass 172 Gamelan
47 ClavWithBenefits 110 EP Sweetness 173 Pure Imagination
48 Introspektakular 111 Double Drummer 174 DnB Split
49 Pad Organ 112 VelocityBell Pad 175 Dub Reggae
50 Organ and EP 113 Piano Lesson 176 Toxic Split
51 Choir Beckons 114 Fuzzy EP/Bass 177 Jazzy Key Trigs
52 The 9th Circle 115 Trem ReedEPLayer 178 Motion Synth/Pad
53 Celestial Mallet 116 Clavinorgethizer 179 SloStrCelesta
54 Bellsy Galore 117 Quad Stack 1 180 SloStr/Cel/EP
55 Mohawk Monophono 118 Quad Stack 2 181 Disklosure Split
56 Lefty EP/Organ 119 MW Orch Strings 182 Game ofTrombones
57 Composite EP 120 Cathedral Organ 253 Split Default
58 Far Out EP 121 BaroqueEnsembles 254 Layer Default
59 Dreamy Piano 122 PipeOrgnVox&Orch 255 Forte Control
60 Folk String Band 123 Island Girl 256 Clear Multi
61 Hybrid Pad/Lead 124 Ice Age
62 VelBrassSalsaJam 125 Janet's Strut

Object Lists (OS version 3.01) - 3.3 Keymap
3.3 Keymap
ID Keymap Name ID Keymap Name ID Keymap Name ID Keymap Name
1 Piano f Left 80 B3 Bars 1-3 163 Partials 2-10Evn 244 Sine Toms/Kicks
2 Piano f Right 81 B3 Full 164 Partials 2-12Evn 245 Ride Cymbal
3 Piano mf Left 82 B3 Key Click 165 Partials 3 4 246 Drum Lyrs1 C4-B4
4 Piano mf Right 83 B3 Dist Wave 166 Partials 3 4 5 247 Drum Lyrs2 C4-B4
5 Piano mp Left 84 B3 Full Wave 167 Partials 4 5 6 7 248 SFX Layers C4-B4
6 Piano mp Right 85 B3 Bars 1-3 Wave 168 Partials 5 6 7 249 Reverse Drums
7 Piano 3Vel L 86 B3 Bars 1-4 Wave 169 Partials 5-11Odd 260 Percussion 1
8 Piano 3Vel R 87 B3 SW Wave 170 Partials 11-15 261 Percussion 2
9 Piano 3V Easy L 88 Tone Wheel Wave 171 Partials 13-20 262 Percussion 3
10 Piano 3V Easy R 89 kTone Wheel Orga 172 Partials 16-21 263 Percussion 4
11 Piano f Mono 90 Trumpets 173 Partials prime 264 Percussion 5
12 Piano mf Mono 91 Trombets 174 Sawtooth Wave 265 Perc Layers 1
13 Piano mp Mono 92 Trombets alt 175 Saw Wave Dull 266 Perc Layers 2
14 Piano 3Vel Mono 93 Trombones 176 Saw Wave Duller 267 Perc Layers 3
15 Piano 3V Easy M 94 Trombones alt 177 Saw Wave Dullest 268 Perc Layers 4
16 Piano 440 f L 95 Low Bones 178 Triangle Wave 269 Perc Layers 5
17 Piano 440 f R 96 Tenor Sax 179 Square Wave 270 Perc Layers 6
18 Piano 440 mf L 97 Tenor Sax alt 180 Square Wave Dull 271 Perc Layers 7
19 Piano 440 mf R 98 Tenor Sax Fast 181 Pulse Wave 1/3 272 Conga Moose Lyr
20 Piano 440 mp L 99 Tenor Sax med 182 Buzz Wave 273 VeryMutedTriang1
21 Piano 440 mp R 100 Bari/Tenor Sax 183 Bell Wave 274 Marimba
22 Piano 440 3Vel L 101 Baritone Sax 184 Clav Wave 275 Vibes
23 Piano 440 3Vel R 102 LegatoTenorSax 185 Sine Wave alttun 276 Vibes/Bells
24 Piano 440 3VEZ L 110 Stereo Strings 186 Synth Vox 277 Agogo/Bells
25 Piano 440 3VEZ R 111 Strings Left 187 Koreana 278 Agogo Bells Keys
26 Piano 440 f Mono 112 Strings Right 188 Hybrid Pan 279 Triangle Keys
27 Piano 440 mf M 113 Meteor Strings 189 ReedPipeBassoon 280 Layer Vibes
28 Piano 440 mp M 114 kEnsemble String 190 FlutePipeChiff 300 Flute
29 Piano 440 3Vel M 115 kSynstrings 1 197 kM Dist Guitar 301 Flute 2
30 Piano 440 3VEZ M 116 kSynstrings 2 198 KGM Clean 3 PU 302 Oboe
31 Piano 3Vel L alt 117 kEns Strings 2 199 kShift Guitar 303 English Horn
32 Piano 3Vel R alt 120 Take6 Aah Attack 200 Steel String Gtr 304 Bassoon
33 Piano 3Vel rag L 121 Take6 Aah Loop 201 StlStrGtrHiDecay 305 Bsn/Ehrn/Oboe
34 Piano 3Vel rag R 122 Take6 Aah Loop a 202 Clean Elec Gtr 306 Bassoon/Oboe
35 Piano f rag L 123 Take6 Ooh Attack 203 Distorted Guitar 307 Clarinet
36 Piano f rag R 124 Take6 Ooh Loop 204 kElec Jazz Gtr 308 Eng Horn/Oboe
37 Piano alttimb1 L 125 Take6 Ooh Loop a 205 kAcoustic Guitar 309 kSynflute Brt
38 Piano alttimb1 R 126 Take6 Ooh Loopa2 206 k5 String Guitar 310 kSynflute mello
39 Piano alttimb2 M 127 Take6 Ooh Glide 207 kShift Guitar 2 311 French Horn
40 Piano alttimb3 M 129 Take6 Bop 208 kSingle Mute 312 French Hrn Sec
41 kGrand Piano 130 Take6 B(op) 209 ksynElecJazzGtr 313 Baritone Horn
42 kSyn Piano 131 Take6 Dot 210 EBass1 Finger 314 Trumpet
50 EP Tine Hard 132 Take6 Dot alt 212 EBass1 Fing alt 315 Trombone
51 EP Tine Soft 133 Take6 D(ot) 213 EBass1 Fng alt2 316 Trombone/Trumpet
52 EP Tine 2 Vel 134 Take6 Doop 214 EBass2 Finger 317 Trombet
53 EP Tine Thump 135 Take6 Doop alt 215 EBass Slap 318 Trumpbone
57 EP Reed Hard 136 Take6 D(oop) 216 Synth Fretless 319 Soft Trumpet
58 EP Reed Med 137 Take6 Accents 2V 217 Upright Bass 320 Harmon Mute Trp
59 EP Reed Soft 138 Take6 Accents 3V 218 Upright Bass 2 321 Tuba
60 EP Reed 3Vel 139 kTake6 Aah Loop 219 kEBass Slap 322 Tuba/Horn
61 EP Reed Thump 140 kTake6 Ooh Loop 220 kAcoustic Bass 323 Tuba/Hrn Section
62 EP Reed Release 141 kSyn Vox 230 Dry Kit 1 324 Tuba/Sft Trp
63 FM Elec Piano 150 Sine Wave 231 Dry Kit 2 325 kBone/Trp 2
64 Clav 151 Partials 1 2 232 Dry Kit 3 326 kHarmon Mute Trp
65 Clav alt 152 Partials 1 3 233 Ambient Kit 1 327 Plucked Harp
66 Clav alt2 153 Partials 1 4 234 Ambient Kit 2 328 Harp Arpeggios
67 Clav Key Release 154 Partials 1 6 235 Electric Kit 1 329 Harp Gliss
68 Harpsichord 155 Partials 1 8 236 Electric Kit 2 333 Nylon String Gtr
69 Harpsichord Rel 156 Partials 1 12 237 Light Kit 337 Choir
70 Accordion 157 Partials 1 2 3 238 Hybrid Kit 1/L 341 Cathedral Organ
71 Celesta 158 Partials 1 2 4 239 Hybrid Kit 2/R 342 Church Organ
72 kHarpsichord 159 Partials 1 2 4 6 240 Hybrid Kit 3/L 343 Timpani/Perc88ky
73 kClav 160 Partials 1 3 5 241 Hybrid Kit 4/R 344 BassDrum & Snare
74 kClav Rel 161 Partials 2 3 4 242 Kicks and Snares 346 Percussion 5b
75 kAccordion 162 Partials 2-4 Gli 243 Jazz Toms/Kicks 347 Timpani/Perc76ky


350 Tam/Crsh/BD/Timp 432 Ice Rain 522 Clave Transposed 593 k3-vel [1__2__3_
351 Temple & WdBlock 433 Syn Drum 523 Perc Layers 7b2 594 k4-vel [12_3_4__
352 Percussion 1b 434 Telephone 524 Percussion 2c 595 k4-vel [1_2_3_4_
354 Percussion 2b2 435 Sine PC3 525 PercLayers2 cage 596 k5-vel [1_2_3_45
355 kTambourine x 3 450 Belltree 526 PercLayers7 cage 597 k6-vel [1_2_3456
356 kCastanets x 3 451 Cuica Hi 527 PercLayers1 cage 598 k7-vel [1_234567
357 Double Bass alt1 452 Filtersnap - HiQ 528 TempleBlock1 ign 599 k8-vel [12345678
358 Castanets x 3 453 Guiro 529 Tuned TBlocks 1 700 Vlns I Full L
359 Tambourine x 3 454 GM Scratch 530 Tuned TBlocks 2 701 Vlns I Full R
360 Glockenspiel 455 Whistle 531 Solo Cello alt1 705 Vlns II Full L
361 Chimes 456 Chinese Cymbal 532 Solo Cello alt2 706 Vlns II Full R
362 Xylophone 457 Brush Snare Hit1 533 Double Bass alt2 710 Violas Full L
363 Timpani 458 Brush Snare Hit2 534 Double Bass alt3 711 Violas Full R
364 Orch Bass Drum 459 Brush Stir Short 535 Organ Reeds 715 Celli Full L
365 Orch Crash 460 Brush Stir Long 536 Crash only 716 Celli Full R
366 Stereo Tam Tam 461 808 Cowbell 537 Kit Layers 1 720 Basses Full L
367 Tam Tam Left 462 808 Kick 538 kGuiro 721 Basses Full R
368 Tam Tam Right 463 808 Snare 539 kBelltree 725 Vlns Div2 L
369 Triangle 464 909 Clap 540 kFingersnap 726 Vlns Div2 R
370 Tambourine Roll 465 909 Closed Hat 541 kOrchestra Hit 730 Violas Div2 L
371 Tambhit 466 909 Open Hat 542 kWhistle 731 Violas Div2 R
372 Snare Roll 469 Jazz Kit 543 kBirds 735 Celli Div2 L
373 Snare Hit 470 GM Standard Kit 544 kIce Rain 736 Celli Div2 R
374 Woodblock 471 GM Room Kit 545 kFret Noise 740 Basses Div2 L
375 Sleigh Bells 472 GM Power Kit 546 kTelephone 741 Basses Div2 R
376 Castanet Hit 473 GM Elec Kit 547 kGunshot 744 Db/Va Full L
377 Castanet Up 474 GMWhstle/metbell 548 kChinese Cymbal 745 Db/Va Full R
378 Vibraslap 475 GM Room Tom Lyr 549 kBrush Snare Hit 746 Db/VnI Full L
379 Temple Block 1 476 GM Synth Kit 550 kBrush Snare Hit 747 Db/VnI Full R
380 Temple Block 2 477 GM Elec Tom Sine 551 kBrush Stir Shor 748 Db/VnII Full L
381 Temple Block 3 478 GM SynthTom/Cnga 552 kBrush Stir Long 749 Db/VnII Full R
382 Temple Block 4 479 GM Jazz Kit 553 kSyn Drum 750 Db/VnII Full2 L
383 BassDrum/Timpani 480 GM Brush Kit 554 k808 Kick 751 Db/VnII Full2 R
384 Church Bell 481 GM Brush Stir 555 k808 Snare 752 Db/Vc/Va/VnII FL
385 Pizz Strngs Left 482 GM Orch Kit 556 k909 Closed Hat 753 Db/Vc/Va/VnII FR
386 Pizz Strngs Right 483 GM Applause 557 k909 Open Hat 754 Vc/VnI Full L
387 Stereo Pizz Strg 485 808 Hats 558 k808 Cowbell 755 Vc/VnI Full R
394 Trem Strngs Left 486 808 Congas 559 k909 Clap 756 Vc/Va/VnII Ful L
395 Trem Strngs Right 488 Timp stretch 560 kXylo rel alt 757 Vc/Va/VnII Ful R
396 Stereo Trem Strg 490 Mel Tom KM 561 kSleigh Loop 758 Va/VnII Full L
397 Stereo Trem Str2 494 808 cym 562 kAgogo Hi 759 Va/VnII Full R
400 Solo Violin 496 Rev Cym 563 kAgogo Lo 764 Db/Va Div L
401 Solo Viola 497 Dry Kit nw5 4v 564 kCowbell 765 Db/Va Div R
402 Solo Cello 498 Dry Set 1 4v 565 kTriangle Mute 766 Db/Vn Div L
404 Solo Double Bass 499 Dry Set 2 4v 566 kBongo Hi 767 Db/Vn Div R
405 Bass/Cello 500 Amb Set 1 4v 567 kBongo Lo 768 Db div/VnI ful L
406 Bass/Cello/Vln 501 Kurz Hats 568 kBongo Slap 769 Db div/VnI ful R
408 Cello/Vla/Vln 502 Elec Set 1 4v 569 kConga Open 770 Db/Vc/Va/Vn DivL
409 Solo Section 1 503 PercLayers4kits 570 kConga Closed 771 Db/Vc/Va/Vn DivR
410 Solo Section 2 504 Tamb4DrmLyr 571 kConga Slap 772 Vc/Vn Div L
411 Solo Section 3 505 Floor Tom 572 kTumba Open 773 Vc/Vn Div R
412 Solo Section 4 506 Mid Tom 573 kTumba Flathand 774 Vc/Va/Vn Div L
413 Bagpipe Drone 507 Hi Tom 574 kCajon Hit 775 Vc/Va/Vn Div R
414 Bottle 508 Dub Kit1 575 kCajon Mute 776 Va/Vn Div L
415 Chiff 509 Glub Kit 576 kTambourine Up 777 Va/Vn Div R
416 Harm Pick 510 Standard Kit2 577 kTambourine Hit 800 CP80 Hard
417 Harm Wave 511 Drums w Bass1 578 kMaracas 801 CP80 Soft
418 GM Jazz Gtr 512 AS Elec Kit1 579 kShaker Up 802 CP80 Dual Strike
419 GM Clean 3 PU 513 AS Elec Kit3 580 kShaker Down 810 Mellotron String
420 3 Pickup Mutes 514 PhunkDrums 1 581 kTemple Block 815 Mellotron Choir
423 Koto 515 Standard Kit1 582 kVibraslap 820 Mellotron Flute
424 Mbira 516 ElecKit 3 583 kCuica 825 ARP String Ens
425 Orchestra Hit 517 Rango Kit 584 Glock rel alt 830 Clav II
428 GM Applause 518 Boinker Kit 585 kClave 833 Clav alt3
429 Fret Noise 519 ElecTuneKik1 586 kConga tone 834 Clav Key Release
430 GM Bird 520 Glock Alt As5 587 kCowbell2 835 Pianet
431 Gunshot 521 DrumPad Map1 592 k2-vel [1____2__ 836 Fast Pianet


840 RMI Electra Pno 1438 EP Tine 77 f 2059 Celeste v10 3259 Organ Wave 1
841 RMI Electra Pno2 1439 EP Tine 77 ff 2060 Bowed Crotales 3260 Organ Wave 2
845 RMI Harpsichord 1440 EP Tine 77 fff 2069 VS Wave 115 3261 Organ Wave 3
846 RMI Harpsichord2 1441 EP Tine 77 ppp 2 2070 EP Reed Rel Soft 3262 Organ Wave 4
847 RMI Harpsichord3 1442 EP Tine 77 pp 2 2071 EP Reed Rel Hard 3263 Organ Wave 5
848 RMI Piano3 1443 EP Tine 77 p 2 2072 Crotales Hits 3264 Organ Wave 6
850 RMI Accenter 1444 EP Tine 77 mp 2 2073 EP Tine Releases 3265 Organ Wave 7
851 RMI_accenter lo 1445 EP Tine 77 mf 2 2074 EP Tine Releases 3266 Partials 13-20
852 RMI_accenter hi 1446 EP Tine 77 f 2 3200 steeldrum 3267 Partials 21-30
898 EBass1 Fng alt2 1447 EP Tine 77 ff 2 3201 mandolin 3268 Partials 16-21
899 Sine Wave 1448 EP Tine 77 fff 2 3202 Banjo w/C4A 3269 Very Dull Square
909 Diagnostic Sine 1449 EP Tine 73 ppp 2 3203 CLAV 8rt C 3270 Buzzy Square
999 Silence 1450 EP Tine 73 pp 2 3204 MARIMBA 8rt 3271 Hi Formant Wave
1000 Artis Stn p 1451 EP Tine 73 p 2 3205 Chroma PW Saw 20 3272 ExtDynPrtls1
1001 Artis Stn mp 1452 EP Tine 73 mp 2 3206 TX802 dbass2 3273 ExtDynPrtls2
1002 Artis Stn mf 1453 EP Tine 73 mf 2 3207 CZ1manbas 3274 ExtDynSaw
1003 Artis Stn f 1454 EP Tine 73 f 2 3208 SEM PW 5% 3275 Mellow Vox
1004 Artis Stn ff 1455 EP Tine 73 ff 2 3209 SEM PW 30% 3276 Mello Vox 2
1005 Artis Stn fff 1456 EP Tine 73 fff 2 3210 SEM PW 50% 3277 Syn Bass Pick
1025 Take6 Bop 152 1793 B4 Thump 3211 HD Bones 3278 Syn Guitar
1027 Silence 1794 Damper Pedal fas 3212 HD Trumpet 3279 Syn Voices
1033 Stn Releases 1795 Pedal Release 1 3213 HD Bari 3280 Syn Voices 2
1034 Bowed Crotales 1796 Pedal Release 2 3214 Soft Alto Sax 3281 Perc Voice
1035 v01 Chimes Tuned 1808 Yam Releases 3215 HD Tenor 3282 Jazz Organ
1036 v01 Glock Tuned 2000 EP Reed ppp 3216 ALTOSAX 3283 Church Organ
1037 Bells 2001 EP Reed pp 3217 Les Sustains 3284 Draw Organ
1038 Celeste v01 Tune 2002 EP Reed p 3218 Les Mutes 3285 Reed Organ
1039 Celeste v02 Tune 2003 EP Reed mp 3219 'Caster Mutes 3286 Fretless Bass
1040 Celeste v03 Tune 2004 EP Reed mf 3220 'Caster Sustains 3287 Midi Stack
1041 Celeste v04 Tune 2005 EP Reed f 3221 BariSax 18RT 3288 Hbell
1042 Celeste v05 Tune 2006 EP Reed ff 3222 Miami 1stTpt 3289 Glass Rim Tone
1043 Celeste v06 Tune 2007 EP Reed fff 3223 Dual Elec Piano 3290 Bagpipe
1044 Celeste v07 Tune 2024 Fr Harpsi U8 3224 Hard Elec Piano 3291 Filter Snap
1045 Celeste v08 Tune 2025 Fr Harpsi L8 3225 Soft Elec Piano 3292 Applause
1046 Celeste v09 Tune 2026 Fr Harpsi Lute 3226 Voices 3293 Glass Rim Tone
1047 Celeste v10 Tune 2027 Fr Harpsi Rel 3227 Dual E Bass 3294 Orch Pad
1049 Trombets 2028 Fr Harpsi L48 3228 Elec Pick Bass 3295 Heaven Bells
1200 Bells alt tuning 2029 Fr Harpsi L84U8 3229 Elec Slap Bass 3296 MIDI Stack
1409 German ppp 2030 Clav CA ppp 3230 Finger Atk Bass 3297 Synth Brass
1410 German pp 2031 Clav CA pp 3231 Tenor Saxophone 3298 DigiBass
1411 German p 2032 Clav CA p 3232 Sax no Altissimo 3299 AnaBass
1412 German mp 2033 Clav CA mp 3233 Chirp 3300 Mini Saw
1413 German mf 2034 Clav CA mf 3234 FM Bell Trans 3301 Dist Harmonics
1414 German f 2035 Clav CA f 3235 Waterphone 3302 Ghatam Bass Tone
1415 German ff 2036 Clav CA ff 3236 Metal Clank 3303 Small Ghatam
1416 German fff 2037 Clav CA fff 3237 TimbaleShell Atk 3304 Ghatam Shell
1417 Japanese ppp2 2038 Clav CB ppp 3238 Cowbell Atk 3305 Ghatam Slap
1418 Japanese pp2 2039 Clav CB pp 3239 Timbale Atk 3306 Muzhar
1419 Japanese p2 2040 Clav CB p 3240 Bell Attack 3307 ARP SAW
1420 Japanese mp2 2041 Clav CB mp 3241 Clave Atk 3308 ARP PW30%
1421 Japanese mf2 2042 Clav CB mf 3242 Wood Bar Atk 3309 OB PW25%
1422 Japanese f2 2043 Clav CB f 3243 Conga Tone Atk 3310 Organ Wave 8
1423 Japanese ff2 2044 Clav CB ff 3244 Conga Slap Atk 3311 Ahh Buzz Wave
1424 Japanese fff2 2045 Clav CB fff 3245 Elec Pno Atk 3312 OB Wave 1
1425 EP Tine 73 ppp 2046 Clav CA Rel ppp 3246 Brass Attack 3313 OB Wave 2
1426 EP Tine 73 pp 2047 Clav CA Rel ff 3247 Bow Attack 3314 OB Wave 3
1427 EP Tine 73 p 2048 Clav CB Rel ppp 3248 Jazz Guitar Atk 3456 Kit Tmplt 1 Z-1v
1428 EP Tine 73 mp 2049 Clav CB Rel ff 3249 Steel Guitar Atk 3457 Kit Tmplt 2 P-2v
1429 EP Tine 73 mf 2050 Celeste v01 3250 Perc Atk 1 3458 Kit Tmplt 3 P-3v
1430 EP Tine 73 f 2051 Celeste v02 3251 Perc Atk 2 3459 Kit Tmplt 4 Z-2v
1431 EP Tine 73 ff 2052 Celeste v03 3252 Perc Atk 3 3460 Kit Tmplt 5 Zprc
1432 EP Tine 73 fff 2053 Celeste v04 3253 Wood Bars 3461 Kit Tmplt 6 Bprc
1433 EP Tine 77 ppp 2054 Celeste v05 3254 Oboe Wave 3462 Kit Tmplt 7 Pprc
1434 EP Tine 77 pp 2055 Celeste v06 3255 Clav Wave 3463 Kit Tmplt 8 Zprc
1435 EP Tine 77 p 2056 Celeste v07 3256 Elec Piano Wave 3464 Vox Kit Templte
1436 EP Tine 77 mp 2057 Celeste v08 3257 Bell Wave 3465 E Kit Templte 1
1437 EP Tine 77 mf 2058 Celeste v09 3258 Ping Wave 3466 Stereo KickDrums


3467 Mono Kick Drums 3514 ST kick Prl 3V 3561 JK Brush Toms 3608 OCT Log&Slit 6R
3468 StereoSnareDrums 3515 ST kick Yam 3V 3562 JK GM Bird jk 3609 OCT Metals 8R
3469 Mono Snare Drums 3516 ST kick Yamop 3V 3563 JK E Perc / SndF 3610 OCT MiscPerc 3R
3470 Tom-toms 3517 ST kick Ayt 3V 3564 ALL Agogos&Ganko 3611 OCT Shakeys A 8R
3471 Hi-hats 3518 ST snr Lud1 3v 3565 ALL BellsNBowls 3612 OCT Shakeys B 8R
3472 Rides & Crashes 3519 ST snr Lud2 3v 3566 ALL Bongos 3613 OCT Shekere 2R
3473 E Perc / SndFX 3520 ST snr Lud3 3v 3567 ALL ClapsNSnaps 3614 OCT SleighBel 3R
3474 Vocal Percussion 3521 ST snr Lud4 3v 3568 ALL Claves 3615 OCT Tabla 5R
3475 Drum Percussion 3522 ST snr Yam1 3v 3569 ALL Conga 3616 OCT Talk Drum 4R
3476 WoodMetlShakPerc 3523 ST snr Yam2 3v 3570 ALL CowBellBrake 3617 OCT Tamborim 3R
3477 CB 6 Toms 3v 3524 ST snr Yam3 3v 3571 ALL Djemb&Dumbek 3618 OCT Tamborine 8R
3478 CB 3 Toms 2v 3525 ST snr Yam4 3v 3572 ALL Frames A 3619 OCT TempleBlk 6R
3479 CB 3 Toms 2 4v 3526 ST snr Yam4op 3v 3573 ALL Frames B 3620 OCT TibetCym 2R
3480 ST Toms 2v 3527 ST snr Prl 3v 3574 ALL GunCajonTalk 3621 OCT TibetGngA 2R
3481 ST Toms 2v Open 3528 Lud brush snr 4v 3575 ALL LogSlitBlock 3622 OCT TibetGngB 2R
3482 ST Flr Toms 3v 3529 3 prt brsh wstir 3576 ALL LogSlitCastn 3623 OCT Timbale 10R
3483 Brush Toms 3530 Ruff-roll snare 3577 ALL Orch&Misc 3624 OCT TonalCow 4R
3484 Processed Toms 3531 Strange Hits 3578 ALL Ringbells 3625 OCT Tumbas 8R
3485 E Synth Toms 3532 JK Afro-clave 3579 ALL Shake&Scrape 3626 OCT Tumbas 7R
3486 Electronic Toms 3533 JK Bodhran_Bass 3580 ALL Tabla&Gourd1 3627 OCT Triangles 8R
3487 Zild 13"KHats 3v 3534 JK Brake Hi 1 3581 ALL Tabla&Gourd2 3628 OCT Ringys 10R
3488 Paiste Hats 3v 3535 JK Cowclick 3582 ALL Tambs 3629 VRT Accessory A
3489 Brush Hats 3v 3536 JK 9AvGrd_FstPlH 3583 ALL Timbales 3630 VRT Accessory B
3490 Processed Hats3v 3537 JK 9AvGrd_FastPu 3584 ALL Timbales2Vel 3631 VRT Accessory C
3491 ElectronicHats3v 3538 JK 9AvGrd_FstP2 3585 ALL Triangles 3632 BODHRN Bendir L1
3492 Alt Kiks/Snres 1 3539 JK Mamcowclk 3586 ALL Tumba 3633 BODHRN Bendir L2
3493 Alt Kiks/Snres 2 3540 JK Salsa_clave 3587 OCT Agogos 6R 3634 BODHRN Bendir L3
3494 Alt Kiks/Snres 3 3541 JK Slit_Drum_hit 3588 OCT BassDrums 4R 3635 DjembeDrumbek L1
3495 Alt Kiks/Snres 4 3542 JK Slit_Drum_mut 3589 OCT Bendir 4R 3636 DjembeDumbek L2
3496 Alt Kiks/Snres 5 3543 JK Clave dry 3590 OCT Bodhran 8R 3637 VRT BongoCongaL1
3497 Alt Kiks/Snres 6 3544 JK Indgong 3591 OCT Bongos 4R 3638 VRT BongoCongaL2
3498 Alt Kiks/Snres 7 3545 JK Indgong2 3592 OCT Bongos 7R 3639 VRT FrameHybrdL1
3499 Alt Kiks/Snres 8 3546 JK Loghia5 3593 OCT BrakeDrum 3R 3640 VRT FrameHybrdL2
3500 Alt Kiks/Snres 9 3547 JK Loglowa5 3594 OCT Claves 7R 3641 VRT Gourd L1
3501 Bottom Things 1 3548 JK Tabla dhi 3595 OCT Congas 7R 3642 VRT Gourd L2
3502 Bottom Things 2 3549 JK Tabla ta 3596 OCT CowBell2 3R 3643 Carnival L1
3503 Bottom Things 3 3550 JK Tib bowl 3597 OCT CowMambo 3R 3644 Carnival L2
3504 Bottom Things 4 3551 JK Tib bwlg5 3598 OCT CowsA 8R 3645 Carnival L3
3505 Bottom Things 5 3552 JK Guiro 3599 OCT CowsB 8R 3646 Carnival Snares
3506 Bottom Things 6 3553 JK Salsa Whistle 3600 OCT Djembe 7R 3647 FlexiCrotale L1
3507 CB kick1 3V 3554 JK T6 Oo 3601 OCT Dumbek 6R 3648 FlexiCrotale L2
3508 CB kick2 3V 3555 JK T6 Thing 3602 OCT Gourd 4R 3649 Misc Perc Vel4
3509 CB Snare1 4v 3556 JK Metal Hit 5 3603 OCT Guiro 2R 3650 Rung Keys L1
3510 CB Snare2 5v 3557 JK Reverse Breat 3604 OCT GunGun 2R 3651 Rung Keys L2
3511 CB Snare3 5v 3558 JK CRGuiro 3605 OCT Hand Clap 9R
3512 CB Snare4 4v 3559 JK Mono Kick Dru 3606 OCT Indo Gong 2R
3513 CB Snr1 4v Room 3560 JK Mono Snare Dr 3607 OCT Log Drum 4R

Object Lists (OS version 3.01) - 3.4 Samples
3.4 Samples
ID Sample Name ID Sample Name ID Sample Name

2 Stereo Pizz F#1 [ROM] 110 Hammond 1st 3 [ROM] 250 b3ds [ROM]
3 Stereo Pizz B1 [ROM] 111 Hammond B3 Full [ROM] 251 b3ful [ROM]
4 Stereo Pizz D2 [ROM] 112 Hammond KeyClick [ROM] 252 b3st3 [ROM]
5 Stereo Pizz F2 [ROM] 113 Hammond 1st 3b [ROM] 253 b3st4 [ROM]
6 Stereo Pizz G#2 [ROM] 114 kTone Wheel Orga [ROM] 254 b3sw [ROM]
7 Stereo Pizz A#2 [ROM] 115 Trumpets [ROM] 255 buzz [ROM]
8 Stereo Pizz D3 [ROM] 116 Trombets 2 [ROM] 256 dw15 [ROM]
9 Stereo Pizz F3 [ROM] 118 Trombones [ROM] 257 dw6 [ROM]
10 Stereo Pizz G#3 [ROM] 119 alt Trombones [ROM] 258 e10 [ROM]
11 Stereo Pizz B3 [ROM] 121 Tenor Saxes [ROM] 259 e12 [ROM]
12 Stereo Pizz C#4 [ROM] 122 Tenor Saxes fast [ROM] 260 eln15 [ROM]
13 Stereo Pizz E4 [ROM] 124 Bari Sax [ROM] 261 five7 [ROM]
14 Stereo Pizz G4 [ROM] 125 Bari Sax 2 [ROM] 262 for7 [ROM]
15 Stereo Pizz A#4 [ROM] 126 Trombones [ROM] 263 fv11o [ROM]
16 Stereo Pizz C#5 [ROM] 127 Trombones jk alt [ROM] 264 on246 [ROM]
17 Stereo Pizz E5 [ROM] 128 Tenor Saxes med [ROM] 265 one23 [ROM]
18 Stereo Pizz G#5 [ROM] 130 St Strings g1 [ROM] 266 one24 [ROM]
19 Stereo Pizz C6 [ROM] 131 St Strings c2 [ROM] 267 one2 [ROM]
20 Stereo Pizz E6 [ROM] 132 St Strings gs2 [ROM] 268 one35 [ROM]
21 Stereo Pizz G#6 [ROM] 133 St Strings e3 [ROM] 269 one3 [ROM]
22 Stereo Pizz C7 [ROM] 134 St Strings gs3 [ROM] 270 onep4 [ROM]
23 Stereo Trem F1 [ROM] 135 St Strings e4 [ROM] 271 onep6 [ROM]
24 Stereo Trem A1 [ROM] 136 St Strings gs4 [ROM] 272 onep8 [ROM]
25 Stereo Trem C#2 [ROM] 137 St Strings cs5 [ROM] 273 onp12 [ROM]
26 Stereo Trem D#2 [ROM] 138 St Strings f5 [ROM] 274 prime [ROM]
27 Stereo Trem F#2 [ROM] 139 St Strings d6 [ROM] 275 saw [ROM]
28 Stereo Trem A#2 [ROM] 140 St Strings c7 [ROM] 276 sawd [ROM]
29 Stereo Trem C#3 [ROM] 141 Left Strings [ROM] 277 sawsd [ROM]
30 Stereo Trem D#3 [ROM] 142 Right Strings [ROM] 278 sawvd [ROM]
31 Stereo Trem F3 [ROM] 149 Take 6 Bop (152) [ROM] 279 sine [ROM]
32 Stereo Trem G3 [ROM] 150 Take6 Aah Attk [ROM] 280 sq [ROM]
33 Stereo Trem A#3 [ROM] 151 Take6 Aah Loop [ROM] 281 sqsd [ROM]
34 Stereo Trem C4 [ROM] 152 Take 6 Bop [ROM] 282 sxt21 [ROM]
35 Stereo Trem D#4 [ROM] 153 Take 6 Doop [ROM] 283 third [ROM]
36 Stereo Trem F#4 [ROM] 154 Take 6 Dot [ROM] 284 thn20 [ROM]
37 Stereo Trem A#4 [ROM] 155 Take6 Ooh Attk [ROM] 285 thre4 [ROM]
38 Stereo Trem C#5 [ROM] 156 Take6 Ooh Loop [ROM] 286 thre5 [ROM]
39 Stereo Trem E5 [ROM] 157 Take 6 B(op) [ROM] 287 tri [ROM]
40 Stereo Trem G#5 [ROM] 159 Take 6 (D)ot [ROM] 288 two4 [ROM]
41 Stereo Trem C#6 [ROM] 161 Take6 Aah Loop a [ROM] 298 kEDrum1 Kick [ROM]
42 Stereo Trem E6 [ROM] 162 Take6 Ooh Loop a [ROM] 299 kEDrum1 Snare [ROM]
43 Stereo Trem A6 [ROM] 163 Take 6 Doop a [ROM] 300 LUD223.P3K [ROM]
44 Stereo Trem C7 [ROM] 165 Take 6 Dot a [ROM] 301 Mykik.P3K [ROM]
50 Left Piano f [ROM] 173 Syn Vox [ROM] 302 Sonkik.P3K [ROM]
51 Right Piano f [ROM] 175 Koreana [ROM] 303 Sonkik alt [ROM]
52 Left Piano mf [ROM] 177 Hybrid Pan [ROM] 304 YAMkik2.P3K [ROM]
53 Right Piano mf [ROM] 179 StlStrGtrHiDecay [ROM] 305 BD2 [ROM]
54 Left Piano mp [ROM] 180 Steel String Gtr [ROM] 306 BD123 [ROM]
55 Right Piano mp [ROM] 183 Clean Elec Gtr [ROM] 307 BD51 [ROM]
56 Left Piano f jk [ROM] 186 Distorted Guitar [ROM] 308 E2kik2 [ROM]
57 Right Piano f jk [ROM] 187 kDistorted Guita [ROM] 309 LUDdryM [ROM]
70 EP Tine [ROM] 190 E Bass Fing New [ROM] 310 LUDdryH [ROM]
72 EP Tine Thump [ROM] 193 E BassFng e2 alt [ROM] 311 Eamesm [ROM]
80 EP Reed [ROM] 194 E BassFng e2 al2 [ROM] 312 Eamesh [ROM]
83 EP Reed Thump [ROM] 196 E Bass Blk B [ROM] 313 PrldryM [ROM]
84 EP Reed Rel [ROM] 199 EBassSlapBlkB [ROM] 314 PrlambH [ROM]
90 FM E Piano [ROM] 200 syn Fretless [ROM] 315 EAMwoodH [ROM]
95 Clav [ROM] 201 Tenor Saxes RVRS [ROM] 316 kEDrum2 Kick2 [ROM]
96 Clav Release [ROM] 202 Acoustic Bass mr [ROM] 317 LUDambM [ROM]
99 kHarpsichord v [ROM] 203 acoustBassAltDcy [ROM] 318 LUDambM alt [ROM]
100 Harpsichord v [ROM] 204 Maracas Down [ROM] 319 LUDambH [ROM]
101 Harpschrd Rel v [ROM] 210 Marimba [ROM] 320 LUDambH alt [ROM]
102 kHarpsichord v [ROM] 211 Vibes [ROM] 321 YAMamb [ROM]
105 Celesta [ROM] 212 Marimba [ROM] 322 YAMamb alt [ROM]
107 Accordion [ROM] 213 Vibes [ROM] 323 Snare55 [ROM]


324 Snare58 [ROM] 392 Conga Slap env2 [ROM] 460 PrlambH rev [ROM]
325 Snare87 [ROM] 393 Conga ClosedSlap [ROM] 461 LUDambH rev [ROM]
326 Snare89 [ROM] 394 Conga ClSlp env1 [ROM] 462 YAMamb rev [ROM]
327 e2snr [ROM] 395 Conga ClSlp env2 [ROM] 463 Yam102 rev [ROM]
328 e2snr3 [ROM] 396 Tumba Flat Hand [ROM] 464 Yam124 rev [ROM]
329 Cross Stick [ROM] 397 Tumba Flat env1 [ROM] 465 Yam182 rev [ROM]
330 Cross Stick alt [ROM] 398 Tumba Flat env2 [ROM] 466 Closed Hat rev [ROM]
331 Yam102 [ROM] 399 Tumba Flat env3 [ROM] 467 Open Hat rev [ROM]
332 Yam124 [ROM] 400 Cow Bell [ROM] 468 Crash rev [ROM]
333 Yam182 [ROM] 401 Cow Bell env1 [ROM] 469 Snare55 rev [ROM]
334 Yam102 alt [ROM] 402 Cow Bell env2 [ROM] 470 e2snr rev [ROM]
335 Yam124 alt [ROM] 403 Finger Snap [ROM] 471 e2snr3 rev [ROM]
336 Yam182 alt [ROM] 404 Finger Snap env1 [ROM] 477 Open/ClsHtIGNREL [ROM]
337 Closed Hat Alt [ROM] 405 Finger Snap env2 [ROM] 482 OpnHat scrape [ROM]
338 Closed Hat [ROM] 406 Finger Snap env3 [ROM] 484 kTumba Open env1 [ROM]
339 Slightly Opn Alt [ROM] 407 Maracas Down [ROM] 485 kTumba Open env1 [ROM]
340 Slightly Opn Hat [ROM] 408 Maracas Dwn env1 [ROM] 486 kConga ClosedSla [ROM]
341 Open Hat [ROM] 409 Maracas Up [ROM] 487 kConga Slap [ROM]
342 Open/Cls Hat [ROM] 410 Maracas Up env1 [ROM] 488 kConga ClosedSla [ROM]
343 Foot Hat [ROM] 411 Shakers Down [ROM] 489 Gong [ROM]
344 Crash Cymbal 2 [ROM] 412 Shakers Up [ROM] 490 kConga Slap [ROM]
345 Crash Cymbal alt [ROM] 413 Tamb Down [ROM] 491 pulsegrunge [ROM]
346 Ride Rim3 [ROM] 414 Tamb Down env1 [ROM] 492 pulsegrunge [ROM]
347 RideBell [ROM] 415 Tamb Up [ROM] 495 auto maraca [ROM]
348 Agogo Hi [ROM] 416 Tamb Up env1 [ROM] 496 errietamb [ROM]
349 Agogo Hi env1 [ROM] 417 Tamb Hit [ROM] 497 distachime [ROM]
350 Agogo Hi env2 [ROM] 418 Tamb Hit env1 [ROM] 498 popshayknroll [ROM]
351 Agogo Hi env3 [ROM] 419 Tamb Hit env2 [ROM] 499 Lazercork2 [ROM]
352 Agogo Hi env4 [ROM] 420 Timbale Hi mf [ROM] 500 Conga Open ToneA [ROM]
353 Agogo Lo [ROM] 421 Timbale Lo mf [ROM] 501 Agogo Hi env2A [ROM]
354 Agogo Lo env1 [ROM] 422 Timbale Hi ff [ROM] 502 TimbaleHmfenv1 j [ROM]
355 Agogo Lo env2 [ROM] 423 Timbale Lo ff [ROM] 503 Tumba Open j [ROM]
356 Agogo Lo env3 [ROM] 424 TimbaleH mf env1 [ROM] 504 Clave env1 a1 [ROM]
357 Agogo Lo env4 [ROM] 425 TimbaleH ff env1 [ROM] 505 Conga ClsdSlp J1 [ROM]
358 Bongo Hi Tone [ROM] 426 TimbaleL mf env1 [ROM] 506 TimbaleL mf jk1 [ROM]
359 Bongo Hi env1 [ROM] 427 TimbaleL ff env1 [ROM] 507 Tumba Open env4 [ROM]
360 Bongo Hi env2 [ROM] 428 Timbale Shell [ROM] 508 Shakers Dwn rvs [ROM]
361 Bongo Hi env3 [ROM] 429 TimbaleShellEnv1 [ROM] 509 Shakers Dwn rvs [ROM]
362 Bongo Hi env4 [ROM] 430 Triangle Open [ROM] 510 Conga Open igoff [ROM]
363 Bongo Lo Tone [ROM] 431 TriangleOpenEnv2 [ROM] 511 Tumba Open igoff [ROM]
364 Bongo Lo env1 [ROM] 432 TriangleOpenEnv2 [ROM] 512 Shakers Downsa1j [ROM]
365 Bongo Lo env2 [ROM] 433 TriangleOpenEnv3 [ROM] 513 Shakers Up j [ROM]
366 Bongo Lo env3 [ROM] 434 Triangle Mute [ROM] 514 Agogo Hi gong [ROM]
367 Bongo Lo env4 [ROM] 435 TriangleMuteEnv1 [ROM] 515 Agogo Lo gong [ROM]
368 Bongo Slap [ROM] 436 Splash Cymbal [ROM] 516 Cow Bell gong [ROM]
369 Bongo Slap env1 [ROM] 437 Shakers Down nl [ROM] 517 Crash Cym rva jk [ROM]
370 Bongo Slap env2 [ROM] 438 Shakers Up nl [ROM] 518 Shakers Up jk2 [ROM]
371 Bongo Slap env3 [ROM] 439 Maracas Up ja [ROM] 519 Shakers Down j1 [ROM]
372 Cajon Hit [ROM] 440 Maracas Up e1 ja [ROM] 520 Shakers Up j3 [ROM]
373 Cajon Mute [ROM] 441 Maracas Down ja [ROM] 521 Clave env2b jk [ROM]
374 Clap [ROM] 442 Maracas Dwn e1ja [ROM] 522 Clave e1alt cstn [ROM]
375 Clap env1 [ROM] 443 Clap no flam [ROM] 523 Maracas Dwn env1 [ROM]
376 Clap env2 [ROM] 444 Maracas Down sa1 [ROM] 524 Cross Stick gt1 [ROM]
377 Clap env3 [ROM] 445 Maracas Up sa1 [ROM] 525 Maracas Down gt1 [ROM]
378 Clave [ROM] 446 Shakers Down sa1 [ROM] 526 Tumba Open igf a [ROM]
379 Clave env1 [ROM] 447 Shakers Up sa1 [ROM] 527 LegatoTenorSax [ROM]
380 Clave env2 [ROM] 448 Tamb Up env1 sa1 [ROM] 528 kConga Open Tone [ROM]
381 Clave env3 [ROM] 449 Tamb Dwn en1 sa1 [ROM] 529 kBongo Slap [ROM]
382 Conga Open Tone [ROM] 450 Tamb Hit sa1 [ROM] 530 Open/Cls Hat R [ROM]
383 Conga Open env1 [ROM] 451 Cross Stck altAR [ROM] 531 TriangleOpnRls [ROM]
384 Conga Open env2 [ROM] 452 Crash Cymbal AR [ROM] 532 MelTom alt [ROM]
385 Conga Open env3 [ROM] 453 Sonkik rev [ROM] 533 GM CrashCym 2 [ROM]
386 Tumba Open Tone [ROM] 454 YAMkik2 rev [ROM] 534 GMkik1 [ROM]
387 Tumba Open env1 [ROM] 455 BD123 rev [ROM] 535 GM Crash rev [ROM]
388 Tumba Open env2 [ROM] 456 E2kik2 rev [ROM] 536 GM ELEC KiK [ROM]
389 Tumba Open env3 [ROM] 457 Eamesm rev [ROM] 537 kBongo Lo Tone [ROM]
390 Conga Slap [ROM] 458 Eamesh rev [ROM] 538 kBongo Hi Tone [ROM]
391 Conga Slap env1 [ROM] 459 PrldryM rev [ROM] 539 kTriangle Mute [ROM]


540 kAgogo Lo [ROM] 642 Snare Hit [ROM] 717 kEDrum2 Snare1 [ROM]
541 kAgogo Hi [ROM] 643 Woodblock [ROM] 718 Belltree alt [ROM]
542 kEDrum2 HH Close [ROM] 644 Sleigh Bells [ROM] 719 FS 808 Tom [ROM]
543 kEDrum2 HH Open [ROM] 646 Castanet Hit [ROM] 720 GM ChinCym [ROM]
544 kSnare Hit [ROM] 647 Castanet Up [ROM] 721 GM Shrt Whistle [ROM]
545 kSnare Roll [ROM] 648 Vibraslap [ROM] 722 Orch Crash jk1 [ROM]
546 kTimpani [ROM] 649 Temple Block 1 [ROM] 723 Orch Crash a2 [ROM]
547 kTriangle [ROM] 650 Temple Block 2 [ROM] 724 Tambourine Roll [ROM]
548 kTamb Hit [ROM] 651 Temple Block 3 [ROM] 725 Orch Bass Drum a [ROM]
549 kTamb Roll [ROM] 652 Temple Block 4 [ROM] 726 kOrch Crash jk1 [ROM]
550 kCastanet Hit [ROM] 653 Church Bell [ROM] 727 Snare Hit s1 [ROM]
551 kCastanet Up [ROM] 654 kVibraslap [ROM] 728 Snare Roll [ROM]
552 kSleigh Bells [ROM] 655 Solo Violin [ROM] 729 Tambhit [ROM]
553 kTriangle (rel) [ROM] 656 Solo Viola [ROM] 730 Sleigh Bells [ROM]
554 kChimes [ROM] 657 Solo Cello [ROM] 731 Temple Block1ign [ROM]
555 kCelesta [ROM] 658 Fast Solo Cello [ROM] 732 SoftTrp Pipes [ROM]
556 kXylophone [ROM] 659 Solo Double Bass [ROM] 733 Glockenspiel [ROM]
557 kHarp [ROM] 660 Pizz Strngs Left [ROM] 734 Timpani [ROM]
558 kAcoustic Bass [ROM] 661 Pizz Strngs Right [ROM] 735 kEDrum1 Cowbell [ROM]
559 kChurch Bell [ROM] 666 TremStrngsLeft [ROM] 736 kEDrum1 Kick [ROM]
560 kTemple Block [ROM] 667 TremStrngsRight [ROM] 737 kBrush Stir Long [ROM]
561 kGuiro [ROM] 670 kChiff [ROM] 738 kBrush Stir Shor [ROM]
562 kBelltree [ROM] 671 Bagpipe [ROM] 739 kBrush Snare Hit [ROM]
563 kOrchestra Hit [ROM] 672 Bottle [ROM] 740 kBrush Snare Hit [ROM]
564 kFret Noise [ROM] 673 Chiff [ROM] 741 kIce Rain [ROM]
565 kTelephone [ROM] 674 Harm Pick [ROM] 742 kFinger Snap [ROM]
566 kGlock rel alt [ROM] 675 Harm Wave [ROM] 743 kCuica [ROM]
567 kXylo rel alt [ROM] 676 GM Jazz Gtr [ROM] 744 GM Bird [ROM]
568 kTamb Hit [ROM] 677 GM Clean 3 PU [ROM] 745 kFinger Snap [ROM]
569 kMaracas [ROM] 678 3 Pickup Mutes [ROM] 750 Vlns I Full L [ROM]
570 Cow Bell jk [ROM] 679 Koto [ROM] 751 Vlns I Full R [ROM]
571 Tamb Down jk new [ROM] 680 Mbira [ROM] 752 Vlns I Full L [ROM]
577 Bari Sax 2 [ROM] 681 Orchestra Hit [ROM] 753 Vlns I Full R [ROM]
578 TrombonesMod [ROM] 682 Belltree [ROM] 755 Vlns II Full L [ROM]
600 Flute [ROM] 683 Cuica Hi [ROM] 756 Vlns II Full R [ROM]
601 Oboe [ROM] 684 Filtersnap [ROM] 757 Vlns II Full L [ROM]
602 English Horn [ROM] 685 Guiro [ROM] 758 Vlns II Full R [ROM]
603 Bassoon [ROM] 686 Scratch [ROM] 760 Violas Full L [ROM]
605 Clarinet [ROM] 687 Whistle [ROM] 761 Violas Full R [ROM]
606 French Horn [ROM] 688 Chinese Cymbal [ROM] 762 Violas Full L [ROM]
607 French Hrn Sec [ROM] 689 Brush Snare Hit1 [ROM] 763 Violas Full R [ROM]
608 Baritone Horn [ROM] 690 Brush Snare Hit2 [ROM] 765 Celli Full L [ROM]
609 Trumpet/Trombone [ROM] 691 Brush Stir Short [ROM] 766 Celli Full R [ROM]
610 Soft Trumpet [ROM] 692 Brush Stir Long [ROM] 767 Celli Full L [ROM]
611 Harmon Mute Trp [ROM] 693 808 Cowbell [ROM] 768 Celli Full R [ROM]
613 Tuba [ROM] 694 808 Kick [ROM] 770 Basses Full L [ROM]
614 Harp [ROM] 695 808 Snare [ROM] 771 Basses Full R [ROM]
615 Harp Arpeggios [ROM] 696 909 Clap [ROM] 772 Basses Full L [ROM]
618 Nylon String Gtr [ROM] 697 909 Closed Hat [ROM] 773 Basses Full R [ROM]
620 Glockenspiel [ROM] 698 909 Open Hat [ROM] 775 Vlns Div2 L [ROM]
621 K250 Choir [ROM] 699 GM Applause [ROM] 776 Vlns Div2 R [ROM]
623 K250 Pipe Organs [ROM] 700 Fret Noise [ROM] 780 Violas Div2 L [ROM]
624 Chimes [ROM] 701 GM Bird [ROM] 781 Violas Div2 R [ROM]
625 Xylophone [ROM] 702 Gunshot [ROM] 785 Celli Div2 L [ROM]
626 Timpani [ROM] 703 Ice Rain [ROM] 786 Celli Div2 R [ROM]
627 Orch Bass Drum [ROM] 704 Syn Drum [ROM] 790 Basses Div2 L [ROM]
628 kGlockenspiel [ROM] 705 Telephone [ROM] 791 Basses Div2 R [ROM]
629 Orch Crash [ROM] 706 Sine PC2ROM1 [ROM] 795 Split Ext Full L [ROM]
630 Orch Crash jk1 [ROM] 707 Metrobell [ROM] 796 Split Ext Full R [ROM]
631 Stereo Tam Tam [ROM] 708 kEDrum2 Clap [ROM] 799 Sine Wave [ROM]
632 Tam Tam Left [ROM] 709 kWoodblock [ROM] 800 Left Piano f jk [ROM]
633 Tam Tam Right [ROM] 710 Woodblock short [ROM] 801 Right Piano f jk [ROM]
635 Triangle [ROM] 711 GM 808 Kick [ROM] 802 CP80 E Grand [ROM]
636 Dark Triangle [ROM] 712 Vibraslap GM [ROM] 810 Mellotron Strings [ROM]
638 Triangle (rel) [ROM] 713 GM Hi Guiro [ROM] 815 Mellotron Choir [ROM]
639 Tambourine Roll [ROM] 714 GM Guiro [ROM] 820 Mellotron Flute [ROM]
640 Tambhit [ROM] 715 Cuica Hi alt [ROM] 825 ARP String Ensemble [ROM]
641 Snare Roll [ROM] 716 Cuica Lo alt [ROM] 830 Clav II [ROM]


834 Clav Key Release [ROM] 949 Clav CA mf [ROM] 3219 'Caster Mutes [ROM]
835 Pianet [ROM] 950 Clav CA f [ROM] 3220 'Caster Sustains [ROM]
836 Fast Pianet [ROM] 951 Clav CA ff [ROM] 3221 BariSax 18RT [ROM]
840 RMI Electra Piano [ROM] 952 Clav CA fff [ROM] 3222 EP Tine Hard_Sf [ROM]
845 RMI Harpsichorda [ROM] 953 Clav CB ppp [ROM] 3223 Voices [ROM]
850 RMI Accenter [ROM] 954 Clav CB pp [ROM] 3224 Electric Bass [ROM]
851 RMI_accenter lo [ROM] 955 Clav CB p [ROM] 3225 Tenor Saxophone [ROM]
852 RMI_accenter hi [ROM] 956 Clav CB mp [ROM] 3226 Chirp [ROM]
853 Tenor Saxes med [ROM] 957 Clav CB mf [ROM] 3227 Timbale Atk [ROM]
860 Artis Stn p [ROM] 958 Clav CB f [ROM] 3228 FM Bell Trans [ROM]
861 Artis Stn mp [ROM] 959 Clav CB ff [ROM] 3229 Metal Clank [ROM]
862 Artis Stn mf [ROM] 960 Clav CB fff [ROM] 3230 Bellhallah [ROM]
863 Artis Stn f [ROM] 961 Fr Harpsi U8 [ROM] 3231 Wood Bar Atk [ROM]
864 Artis Stn ff [ROM] 962 Fr Harpsi L8 [ROM] 3232 Bell Attack [ROM]
865 Artis Stn fff [ROM] 963 Fr Harpsi Lute [ROM] 3233 Conga Tone Atk [ROM]
866 B4_thump2.P3K [ROM] 964 Fr Harpsi Rel [ROM] 3234 TimbaleShell Atk [ROM]
867 Damper Pedal_ fa [ROM] 965 Fr Harpsi L48 [ROM] 3235 Cowbell Atk [ROM]
868 DamperRel.P3K [ROM] 966 Fr Harpsi L84U8 [ROM] 3236 Clave Atk [ROM]
869 DamperRelease2.P [ROM] 967 Celeste v01 [ROM] 3237 Conga Slap Atk [ROM]
899 Sine Wave [ROM] 968 Celeste v02 [ROM] 3238 Elec Pno Atk [ROM]
900 Trombones jk alt [ROM] 969 Celeste v03 [ROM] 3239 Brass Attack [ROM]
901 Cross Stick gt1 [ROM] 970 Celeste v04 [ROM] 3240 Bow Attack [ROM]
902 Maracas Down gt1 [ROM] 971 Celeste v05 [ROM] 3241 Jazz Guitar Atk [ROM]
904 sine no demph [ROM] 972 Celeste v06 [ROM] 3242 Steel Guitar Atk [ROM]
905 German ppp [ROM] 973 Celeste v07 [ROM] 3243 Perc Atk [ROM]
906 German pp [ROM] 974 Celeste v08 [ROM] 3244 Wood Bars [ROM]
907 German p [ROM] 975 Celeste v09 [ROM] 3245 Oboe Wave [ROM]
908 German mp [ROM] 976 Celeste v10 [ROM] 3246 Clav Wave [ROM]
909 German mf [ROM] 977 Glock [ROM] 3247 Elec Piano Wave [ROM]
910 German f [ROM] 978 Chimes [ROM] 3248 Bell Wave [ROM]
911 German ff [ROM] 979 Bells [ROM] 3249 Ping Wave [ROM]
912 German fff [ROM] 980 Bowed Crotales [ROM] 3250 Organ Wave 1 [ROM]
913 Japanese ppp [ROM] 981 Crotales Hits [ROM] 3251 Organ Wave 2 [ROM]
914 Japanese pp [ROM] 982 VS Waves [ROM] 3252 Organ Wave 3 [ROM]
915 Japanese p i [ROM] 983 Stn Releases [ROM] 3253 Organ Wave 4 [ROM]
916 Japanese mp [ROM] 984 JAPPno Releases [ROM] 3254 Organ Wave 5 [ROM]
917 Japanese mf i [ROM] 985 EP Tine Release [ROM] 3255 Organ Wave 6 [ROM]
918 Japanese f i [ROM] 986 EP Reed Rel Soft [ROM] 3256 Organ Wave 7 [ROM]
919 Japanese ff [ROM] 987 EP Reed Rel Hard [ROM] 3257 Partials 13-20 [ROM]
920 Japanese fff i [ROM] 988 CA Rel Soft [ROM] 3258 Partials 21-30 [ROM]
921 EP Tine 73 ppp [ROM] 989 CA Rel Hard [ROM] 3259 Partials 16-21 [ROM]
922 EP Tine 73 pp [ROM] 990 CB Rel Soft [ROM] 3260 Very Dull Square [ROM]
923 EP Tine 73 p [ROM] 991 CB Rel Hard [ROM] 3261 Buzzy Square [ROM]
924 EP Tine 73 mp [ROM] 992 Japanese p ii [ROM] 3262 Hi Formant Wave [ROM]
925 EP Tine 73 mf [ROM] 993 Japanese mf ii [ROM] 3263 ExtDynPrtls1 [ROM]
926 EP Tine 73 f [ROM] 994 Japanese f ii [ROM] 3264 ExtDynPart2 [ROM]
927 EP Tine 73 ff [ROM] 995 Japanese fff ii [ROM] 3265 ExtDynSaw [ROM]
928 EP Tine 73 fff [ROM] 998 sine no demph [ROM] 3266 Syn Bass Pick [ROM]
929 EP Tine 77 ppp [ROM] 999 silence [ROM] 3267 Syn Guitar [ROM]
930 EP Tine 77 pp [ROM] 3200 steeldrum [ROM] 3268 Perc Voice [ROM]
931 EP Tine 77 p [ROM] 3201 mandolin [ROM] 3269 Glass Rim Tone [ROM]
932 EP Tine 77 mp [ROM] 3202 banjo [ROM] 3270 Orch Pad [ROM]
933 EP Tine 77 mf [ROM] 3203 Clav [ROM] 3271 Heaven Bells [ROM]
934 EP Tine 77 f [ROM] 3204 MARIMBA 8rt [ROM] 3272 MIDI Stack [ROM]
935 EP Tine 77 ff [ROM] 3205 Chroma PW Saw 20 [ROM] 3273 Synth Brass [ROM]
936 EP Tine 77 fff [ROM] 3206 TX802 dbass2 [ROM] 3274 DigiBass [ROM]
937 EP Reed ppp [ROM] 3207 CZ1manbas [ROM] 3275 AnaBass [ROM]
938 EP Reed pp [ROM] 3208 SEM PW 5% [ROM] 3276 Mini Saw [ROM]
939 EP Reed p [ROM] 3209 SEM PW 30% [ROM] 3277 Dist Harmonics [ROM]
940 EP Reed mp [ROM] 3210 SEM PW 50% [ROM] 3278 Ghatam Bass Tone [ROM]
941 EP Reed mf [ROM] 3211 HD Bones [ROM] 3279 Small Ghatam [ROM]
942 EP Reed f [ROM] 3212 HD Trumpet [ROM] 3280 Ghatam Shell [ROM]
943 EP Reed ff [ROM] 3213 HD Bari [ROM] 3281 Ghatam Slap [ROM]
944 EP Reed fff [ROM] 3214 HD Tenor [ROM] 3282 Muzhar [ROM]
945 Clav CA ppp [ROM] 3215 ALTOSAX [ROM] 3283 ARP SAW [ROM]
946 Clav CA pp [ROM] 3216 Soft Alto Sax [ROM] 3284 ARP PW30% [ROM]
947 Clav CA p [ROM] 3217 Les Sustains [ROM] 3285 OB PW25% [ROM]
948 Clav CA mp [ROM] 3218 Les Mutes [ROM] 3286 Organ Wave 8 [ROM]


3287 Ahh Buzz Wave [ROM] 3311 Brush Toms [ROM] 3461 Other Snares [ROM]
3288 OB Wave 1 [ROM] 3312 Elec Toms [ROM] 3462 Elec Snares [ROM]
3289 OB Wave 2 [ROM] 3313 CB Hats [ROM] 3463 CB Toms [ROM]
3290 OB Wave 3 [ROM] 3314 ST Hats [ROM] 3464 ST Toms Stereo [ROM]
3291 Jazz Organ [ROM] 3315 Brush Hats [ROM] 3465 ST Toms Mono [ROM]
3292 Church Organ [ROM] 3316 Elec Hats [ROM] 3466 Brush Toms [ROM]
3293 Draw Organ [ROM] 3317 Crash Cymbals [ROM] 3467 Elec Toms [ROM]
3294 Reed Organ [ROM] 3318 Ride Cymbals [ROM] 3468 CB Hats [ROM]
3295 Fretless Bass [ROM] 3319 Elec Perc [ROM] 3469 ST Hats [ROM]
3296 HBell [ROM] 3320 Sound FX [ROM] 3470 Brush Hats [ROM]
3297 Bagpipe [ROM] 3321 Human Percussion [ROM] 3471 Elec Hats [ROM]
3298 CB kick1 v1 [ROM] 3322 Drum Perc [ROM] 3472 Crash Cymbals [ROM]
3299 Filter Snap [ROM] 3323 Gourd [ROM] 3473 Ride Cymbals [ROM]
3300 Applause [ROM] 3324 Wood Perc [ROM] 3474 Elec Perc [ROM]
3301 Stereo kicks [ROM] 3325 Metal Perc [ROM] 3475 Sound FX [ROM]
3302 Mono kicks [ROM] 3326 Shaker Perc [ROM] 3476 Human Percussion [ROM]
3303 Elec kicks [ROM] 3327 Reverse Cyms [ROM] 3477 Drum Perc [ROM]
3304 CB Snares S [ROM] 3328 Reverse Drums [ROM] 3478 Gourd [ROM]
3305 ST Snares S [ROM] 3329 Bell Tree [ROM] 3479 Wood Perc [ROM]
3306 Other Snares [ROM] 3456 Stereo kicks [ROM] 3480 Metal Perc [ROM]
3307 Elec Snares [ROM] 3457 Mono kicks [ROM] 3481 Shaker Perc [ROM]
3308 CB Toms [ROM] 3458 Elec kicks [ROM] 3482 Reverse Cyms [ROM]
3309 ST Toms Stereo [ROM] 3459 CB Snares S [ROM] 3483 Reverse Drums [ROM]
3310 ST Toms Mono [ROM] 3460 ST Snares S [ROM] 3484 Bell Tree [ROM]

Object Lists (OS version 3.01) - 3.5 FX Chains
3.5 FX Chains
KEY
When Global Mode “User Type” = Regular
INSERTS Available when scrolling
AUX FX Available when scrolling
When Global Mode “User Type” =

Advanced
All FX chains are available for both Insert +
Aux
ID FX Chain Name ID FX Chain Name ID FX Chain Name

1 Little Booth 50 Burning Tubes! 216 Fife Stage
2 Soundboard 51 3BandDrumComp 217 Live RecitalHall
3 Small Dark Room 52 Snare Compressor 218 AbbeyBrasHall2
4 Sax Chamber 53 Snare Cmp w/Rvb 219 Smooth Long Hall
5 Small Hall 54 Kick Compressor 220 kickcmp3
6 Medium Hall 55 Hard Knee Comprs 223 kickcmp4
7 Green Room 56 Bass Comp Mutrn 224 snarcmp4
8 Opera House 57 PnoEnhancement 226 kickcmp5
9 Real Nice Verb 58 LA2A for Strings 229 Bright Hat Room
10 Empty Stage 59 Resonant Filter 230 BrightFlange
11 Med Drum Room 60 Aux Echoplex 233 snarshaper6
12 AbbeyPianoHall 61 Bandsweep Filter 240 Reverb2
13 Predelay Hall 62 Hi FrequencyStim 241 500msDelay K
14 Sweeter Hall 63 Ring Modulation 242 Organ Chamber1
15 Concert Hall 64 Frequency Offset 243 TapChorusLes LE2
16 Symphony Hall 65 Lazer Tag Flange 244 Organ Latch 1/8
17 Cathedral Chorus 66 Fallout PitchLFO 245 Organ Phaser
18 DeepChorsDlyHall 67 Reverse Reverb 246 Organ CDR 1
19 Omni Stage 68 Reverse Reverb 2 247 nuLeslie122K
20 Classic Plate 69 Oil Tank Reverb 248 Mitch's Leslie K
21 MediumWarm Plate 70 Laser Reverb 249 TapChorusLes K2
22 Real Plate 71 Gated Laserverb 255 Flange+Delay
23 Smooth Plate 72 ReverseLaserverb 257 Empty Stage II
24 Gated Plate 73 Envelope Followr 258 AbbeyPianoHall 2
25 Basic Delay 1/8 74 Envelope Filter2 259 Opera House II
26 4-Tap Delay BPM 75 Trip Filter 260 Vintage Strings2
27 Echo Plecks BPM 76 Stereoizer 261 Classic Plate II
28 Timbered Taps 77 Barberpole Phzr 262 Recital Hall II
29 Dub Delay 78 Laser Dly Reverb 263 Small Hall II
30 Sm Stereo Chorus 79 Degenerator 264 Real Niceverb II
31 Chorusier 80 Basic Delay 1/8 265 Medium Hall II
32 Stereo Chorus 81 Arp Delay Loop 266 Small Dark Room2
33 Dense Chorus 82 HipHop Piano DDL 267 PnoRvb II
34 Soft Flange 121 Sly Leslie K 268 ShortPnoRvb III
35 Wetlip Flange 129 Basic Delay 1/8 269 PnoEnhancRvb3
36 Flanged Taps 147 Deeper Water 270 RevComp5
37 Slow Deep Phaser 176 Lead EGT6 271 Clunker II
38 Fast&Slow Phaser 193 LitePad2 272 St CHDly II
39 Phaser EGT 199 KRZFXTemplate 273 OmniStage
40 Thin Phase Sweep 203 PhaseDly1 274 OmniStage
41 Tremolo BPM 204 ThinphaseSweep 275 gshot vrb
42 Simple Panner 206 hhpitchr1 276 deep part1
43 Thin Phase Sweep 209 Snarcmp1 277 DblSloFlangeCmp
44 Leslie start 210 SymphonyHall 1 278 alphacentauri1
45 SubtleDistortion 211 SymphonyHall 2 279 Timbered Taps 2
46 EPiano Distortzn 212 SymphonyHall 3 300 GospelDistLes K
47 Distortion + EQ 213 Jazz Stage 301 GimmeSumLeslieK
48 Ray's EP 214 Live Room 302 DF OrganRoom
49 Scooped Distort 215 String Chamber 303 GimmeSomeLesl


304 GimmeSomeLesl2 391 FlngRecitalHall 466 StrRecitalHall2
305 500msDelay K 392 Med Drum Room 467 RecitalHall
306 Organ Chamber1 393 Dual Filters + 468 MyJacoART
307 Organ Latch 1/8 394 Dual Filterzz 469 UprightBassRoom
308 Organ Phaser 395 Cathedral Vx 470 Levin Chorus
309 Organ CDR 1 396 BurningTubes5 472 Bright Room
310 AcceleratLes2 K 397 PunchBassAmp 473 Med Dark Room
312 ExpressLeslie K 399 RevverLeslie 474 BasicReverb
313 Leslie 122 a K 400 Bradley's Barn 1 477 Medium Hall 4U
314 Mitch's LeslieK 401 Bradley's Barn 2 478 KickComp2
315 Melvin'sLeslieK 403 LA2A for Strings 479 ColdPliano 2
316 Greg's Leslie K 405 DrmCDR 1 480 FDR PercRoom
317 RoomyLeslie122K 406 DrumFatty 482 NylonAgtVerb
318 SoftLeslie122 K 407 DrumFattyDry 483 3BandDrumComp
319 CrnchLesli147 K 408 AS Drum Room2 484 KikComp 4:1
320 Thimmer Leslie 409 DrumFattyRoom 485 ToxicStrings
321 Jimmy's Leslie 2 410 RealDrmComp2 486 3BandDrumComp2
323 Organ Taps 411 ChrsDly 487 Scoopd Dist EGT2
324 Leslie Clean K 412 RealDrmComp 488 NotScoopd Dist
325 Leslie 122 K 413 DrumSlap Sys 489 HeavyBuckers
326 Jimmy'sBrake 414 RealDrmComp2 491 ProBassComp
327 Jimmy'sBrake K 415 TiteDrmComp 492 NYCTripStrings
328 Greg's LatcherK 416 Marimba Hall 493 ProBassComp2
329 Nice Leslie K 417 Gated Plate 144m 496 DirtLordAmp LE
330 Clean Leslie K 418 AS Dub Delay 500 Setup Aux Verb
331 Warm Leslie K 419 HipHop Hall 501 Setup Aux DDL
332 NewLord 1 K 420 AGT Reverb 517 Early Reflection
333 CrunchLesl122 K 421 Gated Plate2144m 518 Pad Depth Pt1
334 HotLeslie122b K 422 WarmCruncher 519 Gunshot Verb
335 BostonLeslieK 423 DrumFatty3 520 AlphaCentauri 1
336 CrunchLesl122 K 424 Fierce Lead 521 BasicCDR
337 Hot Leslie 122e 425 CompTrem 522 Synthorc BPM
338 HotLeslie122f K 426 12StWarmCrunch 523 BPM Flange Dly
339 Soul Leslie122 4 427 Phaser EGT 524 DblSloFlangeCmp
340 Leslie B 122 K 428 SnareComp1 525 Deep ChorusVerb
341 JoeyLeslie122 K 429 ASDrumComp1 526 ChorDlyWet26-28
342 HotLeslie122g K 430 KickComp1 527 Light ChorusVerb
343 HotLeslie122h K 431 60's BigDrumRoom 528 Chor Delay 26 27
344 TapChorusLes K 432 AS SynthDist2 529 Pitcher Slider A
345 SlwPhasdLeslieK 433 AS CmpVerb4Drms 530 Pad Depth Pt1
363 NonKB3 A K 434 AGT EnhCD 531 PolyPitcher 2
364 Warm Leslie12 K 435 CDRecitalHall 532 LFO Pitcher
365 WrmDstlLes1dwK 436 Nylon EnhCD 533 Wet Hall for Pad
366 BrighDistlLes1K 437 RealDrmComp3 534 DrmCMP4PrgFX2
367 DistleratLes6 K 439 ChrsDblRoom 535 Kick Compressor2
368 BrightDistlLesK 440 EnhcBassAmp 536 Snare Compresso2
369 DistlLes HotGs 441 FlangVoiceHall2 537 DrmCMP4PrgFX
370 Prog Leslie1K 442 Vocals w FXnMic 538 Kick Compressor2
371 LightDistlLes2K 443 RealDrmComp4 539 Snare Compresso3
372 DW Leslie13 K 445 Harpolicious 540 Snare Compresso4
373 LeeMichaels 1 K 446 ChrsDly 541 HOP Drum Reverb5
374 NonKB3 A K 447 EGT Hall 542 Stereoizer2/Verb
375 DWLeslie12 K 448 Burning Tubes 543 CmPhDiRe4Drms2
376 DistlLes 5 K 449 Chorus AGT 544 Stereoizer3/Verb
377 Sly Leslie K 450 SynthLead 545 Stereoizer5/Verb
378 LightDistlLes K 451 SynthBassAmp 546 DrmCMP4PrgFX5
379 FisherLeslie 452 MosqueySwirl 547 HOP Drum Reverb5
380 SoulLeslie122 K 454 PadFX2 548 Stereoizer6/Verb
381 Big Pop PianoCmp 455 PadFX1 549 DrmCMP4PrgFX6
382 PianoVerb1 456 Chr & Echo 550 CmPhDiRe4Drms2
383 Pro Piano Cmp 457 Vocals w FX 551 CmPhDiRe4Drms3
384 DistlLes HotGs 458 DrySynthCDR 552 DrumFXcmpdly1a
385 NewLord 1 459 WetSynthCDR 553 CmEqDeRe4DrmsST2
386 SystemTemp Tap 461 VibesRoom 554 GatePltPhs3bnd2
387 WaterDistSynth 462 PercussionRoom 555 SynthDist4Drms2
388 FlangeVoiceHall 463 CagesRoom 556 CmPhDiRe4Drms4
389 BrightFlangeHall 464 CmpRecitalHall 557 DirtLordAmp 2
390 SoulLeslie122 K 465 StrRecitalHall1 558 JADrumAmp2a


559 CmEqDeRe4DrmsST3 634 Warm Drum Plate 721 Fisher'sHarm Mic
560 CmPhDiRe4Drms5 635 Dly/vrb BPM 722 AbbeyPianoHall2
561 JADrumAmp2b 636 Drm vrb Long 723 Medium Hall 2
562 DrmFatener/ Ech2 637 Real drm plate 724 Fagen Phaser
563 DrmCMP4PrgFX7 638 Deep Fuzz Vrb 725 Double Leslie 10
564 EnhCD4DRUMS2 639 Flange+Delay 726 Small EP Reed
565 Little Booth2 640 MySynthDist 727 Basic EP Reed
566 DrmFlngDlyVrbCm2 641 DrmphseDlySweep 728 Double Leslie 13
567 CmEqDeRe4DrmsSTa 642 CmDeRe4Drms 729 Cheese Horns
568 CmEqDeRe4DrmsSTb 643 Sweet drum Hall 730 BasicChorusDly 2
569 DrumFattyDry2 644 StevieTrem EP 1 731 Double Leslie 8
570 DrumFattyDry3 645 Beater EP1 732 Wallflower Ch
571 AS Drum Room2a 646 Jamerson1 733 ChPanDlyComp
572 Gated Plate2144b 648 SlyBASSComp1 734 CheeseChorus
573 DrumFatty4 651 Trampler 1 735 Double Leslie 14
574 DrumFattyRoom3 652 HipHop Drms1 736 CompDelay
575 ASDrumComp1a 654 HipHop Drms2 737 SynFatener& Ech3
576 AS Drum Room2a 655 TOP Drum Reverb1 738 BIGCompDelay
577 DrumFatty3a 656 HOP Drum Reverb1 739 UprightPiano
578 AS SynthDist2b 657 HopKickcmp1 740 SitarCmpRvb
579 HipHop Hall2 658 NoQuarter 741 AC Bass 3
580 AS CmpVerb4Drms4 659 TechnoHHDly 1/8 742 VoxKB3
581 DrumFattyRoom4 660 HOP Drum Reverb3 743 Blackfriday
582 DrumFattyRoom5 661 HopKickcmp7 744 Blackestfriday
583 AbbeyBrushHall 662 Roomverb1 745 Flange 4
584 HOP Drum Reverb6 663 Kickcmp6 746 DoubldistLslie20
585 HOP Drum Reverb7 664 Snarcmp11 747 Double Leslie15
586 CmPhDiRe4Drms 665 Reverb3 750 Good Leslie1
587 DrmFatener/ Ech2 666 Small Dark Room 754 Good Leslie4
588 Tuna Hall 667 Snarcmp12 756 GoodLeslie 6
589 Gated Plywood 668 Kickcmp13 757 WhitrShadeLeslie
590 PlywoodDrumFuzz 670 BeastieDrums 758 Inagadadavita
591 AnvilDrumFuzz 671 Clunker13 759 GoodLordLeslie
592 Drum Pad Reverb1 675 Funksnare9 760 Small HallComp1
600 DrumFuzz 676 Funksnare8 762 GoodLeslie 5
601 Snare Comp/EQ 680 EPDistPhase1 764 ShortPnoRvb31
602 hhpitchrja 681 RayEP 1 765 St CHDly
603 Gated Plate 682 Deep Fuzz 1 766 Synphase1
604 JAJazzCmps 685 Deep Fuzz 31 768 St CHDly
605 JA Rl Nce Verb 687 ReverseVerb1 771 Walrus EP
606 JADrumAmp1 690 Acidflute 772 EPChr16
607 JADrumAmp2 691 Blueman1 773 Siberia
608 DrumFXcmpdly1 692 CompDelay12 775 Deep Fuzz 5
609 Drum Freq Offset 694 SmallDarkRoom3 780 Flange Echo 2
610 CheapDrmDist 695 PlainComp15 781 ARPMosque Room
611 SynthDist4Drms 696 RevComp4 782 Chr & Echo
612 DrmCMP4PrgFX4 697 EP RotoAmp12 784 Mutron Clav 2
613 DrmThnphseSweep 700 HiMutron 1 785 Siberia II
614 StereoizerW/Verb 701 Sax Chamber 21 786 EnhanceComp1
615 DrmCMP4PrgFX2 702 BigDarkRoomDW 787 Shaper->Reverb2
616 CmPhDiRe4Drms 703 New Gtr 31 788 Clav Phase1
617 CmPhDeRe4Drms 704 PnoRvb 14 790 SynlaserFlange 1
618 CmEqDeRe4Drms 705 Small Hall11 792 RockyRaccoon
619 CmEqDeRe4DrmsST 706 PnoRvb21 793 Squire
620 DrmFatener/ Ech 707 Empty Stage 11 794 Flange 4
621 DrmPhaseVerb 708 Mutron 2 795 Deep Fuzz Clav
622 DrmFlngDlyVrbCmp 709 Double Leslie 12 797 Clav Comp1
623 Drum VerbW/Ster 710 Double Leslie 5 798 SmallClav
624 Verb/Str/Cmp 711 PlainComp12 799 Synth Shimmer
625 Verb/Str/Dist 712 Double Leslie 11 801 PhaseDly1
626 EnhCD4DRUMS 713 CDR Synth 802 Shredlead1
627 GatePltPhs3bnd 714 SynthFlangenDely 803 ThinphaseSweep
628 RevVrbFlgV 715 QuantzEnhanceSyn 804 EnvComp41
629 DrmCMPVb4PrgFX2 716 BladerunnrRvb 805 MoogBASSComp11
630 3BndCmp4Snr 717 Deep FuzzBass 1 806 SynFatener& Ech4
631 HOP Drum Reverb1 718 Eber Bass 807 Shredlead15
632 StereoW/VerbHFD 719 SynFatener& Ech2 808 PlainComp21
633 SnrFatener& Ech 720 CP80Enhanc1 809 Garth


810 BassFleaCompMu 880 Basic RayEP 2 948 Snarcmp121
811 Chr & Echo 2 881 Raffas DX7 949 WhitrShadeLesli3
812 BasicCDR2 882 EPChr6 950 Snarcmp112
813 ShaperFuzzLead 2 883 PnoEnhanc3 951 Snarcmp113
814 AM Big Band 884 SynEnhancement 952 EnvKickcmp1
815 Clunker20 885 CompKik11 953 Kickcmp602
816 PadFX3 886 VintChamber 954 Snarcmp112
817 SynFatener& Ech5 887 Small EP Reed 2 955 HipHop Drms101
818 MarleyClav1 888 Deep FuzzPnt 1 956 PnoCmpSndBoard10
819 Flange Echo 4 889 Comp70 957 Epicsnare1
820 Deep Fuzz Clav 3 890 FooldAgainVox 958 JumpSynth
821 GetBack1 891 CompKik111 959 Funksnare88
822 Deep Fuzz Clav 5 892 Vintage Horns 3 960 Kickcmp441
823 ChrsDly4 893 Leslie Gospl 961 Upright3
824 Leslie Basic 894 EPChr60 962 HopKickcmp701
825 MoogBASSComp5 895 Syn Lead A 963 Leslie Comp 2
827 EPChr1 Dyno 896 Deep Fuzz 51 964 Kickcmp301
828 Synphase17 897 4-Tap Delay BPM2 965 PnoRvb 1
829 Leslie Comp 1 898 Shredlead3 966 PnoRvb2
830 PhaseDly104 899 Synphase1 967 HipHop Drms201
831 GoodLeslie 52 900 Synphase2 968 Breakdrums1
832 CPChrRvb1 901 SynthTrem2 969 Blackfriday2
833 DistLeslie Basic 902 DWAuxRvb1 970 CompDelay101
834 CompKit111 903 Small Dark Room2 971 Sax Chamber 2
835 CarlosSyn 904 Sax Chamber2 972 Clunker501
836 MaroonSynbass 905 Small Hall2 973 Horn Plate 1
838 FloydEP1 906 Medium Hall2 974 Vintage Horns
839 PnoCmpSndBoard 1 907 Real Niceverb 975 BrightFlange2
840 SuperTrmpPhase 908 Opera House2 976 ThinphaseSweep2
841 EP Reed 1 909 Mosque Room2 977 Small Comp102
842 ShortPlate4EPs 910 Bright Hall 978 EPPhase1
843 ShortPlate4EPs2 911 Echplex 1 979 NonKB3LesliePdl2
844 Aux Dark Room 2 912 AbbeyPianoHall 980 FlangeComp3
845 Elton1 913 Recital Hall 2 981 Mutron Clav 201
846 Aux Chamber 914 Echplex 2 982 SynChorusDly202
847 BowiePno1 915 Medm Warm Plate2 983 RayEP 1
848 BluesPnoCmpRvb 1 916 EQVelMorph 984 EnhanceComp121
849 New Gtr 31 917 Aux Echplex 985 Clunker IIa
850 Soundboard 3 918 Farfisa1 986 Pad Depth Pt1
851 OmniStage 919 Good Leslie33 987 AuxChorusHall
852 Double Leslie 920 Zep Leslie 988 TechnoSyn1
853 MedPlateJazFlute 921 Snarcmp801 989 Synphase102
854 MistyMntn EP 2 922 kickcmp401 990 CompDelay
855 PnoEnhanc22 923 Deep Fuzz 6 991 CompMeltrn
856 ClavPhase1 924 SynEnv4 992 ARP
857 MedRoom10 925 SmallComp9 993 Triplet delay
858 EPChr11 926 KickComp201 994 Bigverb
859 EP Tine Hard 927 GoodLeslie 9 995 Syncpulse
860 PnoEnhancement 928 Falgor Gtr 996 compbass 2
861 Little Mu 929 KickComp701 997 CompDelay3
862 SmallHornChamber 930 Good Leslie34 998 Comp501
863 OmniStageDW 931 Syncblip 999 RMIPhase1
864 Clunker50 932 CompDelay3 1000 Joey Leslie 122
865 PnoEQCmp3 933 Cheese Horns2 1001 SynChorusDlydw2
866 Comp4 934 SynthCDR20 1003 ECello2
867 3DogEP 1 935 Vintage Horns 2 1004 violin2
868 CompDelay 936 Chorus Pan Delay 1005 Small StringRoom
869 PnoEnhanc22 937 Snarcmp101 1006 Viola2
870 cheap Chamber 938 Filter1 1007 Cello2
871 EPChr11 939 Syncpulsedw 1008 FalgorwahGtr
872 Old Chamber 940 Kickcmp501 1009 Accdn Booth
873 ChefAid 1 941 Snarshaper601 1010 BRASS EQ/Comp
874 Zep Fuzz 1 942 ProBassComp3 1011 SynTrem
875 Bernie Clav 943 SynEnv5 1012 InfinSynCathedr
876 ClavRotoAmp 944 SnareComp101 1013 Delay + Plate1
877 Dark Niceverb 945 BostonLeslie2 1014 SEM TRIdw
878 Basic RayEP 3 946 Kickcmp104 1015 SynthLeaddw
879 LatinHornCmp 947 Leslie MShoals 1016 SynPadDW


1017 AGT EnhCDdw 3230 Synth Delay 1/4 3298 InstantHillbilly
1018 'CasterTremdw 3231 Bari Sax 3299 HoRnYFlAnGePaRtY
1019 LesTremdw 3232 Electric Mermaid 3300 BRASS EQ/Comp
1020 StdioCasterRigdw 3233 Solo Trumpet 3301 MouthyFilter
1021 PercVerb1 3234 FLIP'n Chorus! 3302 Super8 Horn Dly
2050 Concert Piano FX 3235 FLIP'n Delay! 3303 BrassMod+AMRadio
2051 Studio Piano FX 3236 RedHot Dst/Cho 3304 7thHeaven Plate
2052 Dampers Up Forte 3237 RedHot Reverb 3305 7thHeavenCmpSlap
2053 Pad Depth Forte 3238 RedHot Delay 3306 Bullitt PDlyHall
2054 ChorVerb for Pad 3239 Miami Gated Room 3307 Bunny Delay 3
2055 Symphony Harpsi 3240 Miami Plate Rvb 3308 Van Brown LITE
2101 ChoDistDly2 3241 SnarkyDimplix Rb 3309 Van ChDly LITE
2102 Dark Room 2 3242 FLIP'n Distortn! 3310 Sax-susolo Plate
2103 Carrot Rev 3243 Synth Brass Env 3311 THX
2104 Carrot 1a 3244 Van BrownSound 3312 StdioCasterFXRig
2107 Cabbage 1a 3245 Van Reverb 3313 BonzoCompLTE
2108 Cab-Reverb 3246 Gated Plate 3314 BonzoLTE GateRvb
2110 PithrFlngDistDly 3247 Van EQ 3315 Syn Brass Plate
2150 MarquisPiano3 3248 WarmCruncher2 3316 Syn Str Hall
2200 BluesPnoCmpRvb 1 3249 Scorb4Tap/Rv BPM 3317 E-Bow 1
2201 BluesPnoCmpRvb 2 3250 Scorb-olo BPM 3318 THX
2202 BluesPnoCmpRvb 3 3251 Here Lil' Boy! 3319 WorldCDR1
2203 ArtEQDW1 3252 DiPulsulator 3320 WarmCDR
2204 ArtEQCMPDW5 3253 PadmePlecks BPM 3321 Chunky G 1
2205 ArtEQCMPDW6 3254 ToodleTrem 3322 OBI 1
2206 ChessRecords1 3255 ToodleDelay 1/8 3323 SYnBassCompMu
2207 ArtEQCMPDW7 3256 Zap Chamber 3324 MarimbDelay BPM
2208 MarquisPiano1 3257 'CasterTrem 3325 DW GatedLaserver
2209 MarquisPiano2 3258 LesTrem 3326 Chillwave Chords
2210 Rachverb 3259 AS Laser Reverb 3327 Burning Keys 3
2211 MarquisPiano5 3260 as Laser Reverb 3328 EnhanceSyn
2212 ChessRecords2 3261 NuBeautyDist 3329 Burning Keys 6
2300 JK FX Template 3262 AmbientPanner 3330 StTaps1
2303 jk AUX1 3263 NuBeautyDist2 3331 Flange Mayhem2
2500 Pianarma EQ+Cmp 3264 HammerDulceComp 3332 Mute Gtr1
2501 Pianarama! verb 3265 Dulcimer Chorus 3333 SynthCDR
2502 KikComp 4:1 3266 HammerDulceRoom3 3334 3str Gtr Wah2
2560 MarimbDelay BPM 3267 HammerDulceComp2 3335 WorldMandolinCDR
3200 SEM TRI 3268 LesChorus 3336 Padme's lil' Pal
3201 RAVE WIND 3269 EGT Multi 1 3337 Squeeze Cmp
3202 Chroma FM 3270 Kinda Krunchy2 3338 Klockwork
3203 Chroma FM2 3271 Pan Trem BPM OOP 3339 Bass Fishing
3204 Iceman Bass 3272 SEM Shape 3340 Wave Rider
3205 Mandocaster 3273 Bright Syn Pad 3341 TripleCaster6
3206 Daft Lead 3274 Synth Delay/RVB 3342 TripleCasterWah
3207 Tenor Sax 3275 Syn Chor DDL 3343 Mr.West Horns
3208 GANGsta Wrap 3276 Syn Dist/Delay 3344 TripleCaster31
3209 Basic Delay 3/16 3277 huge space 2 3345 SynPnoPhase1
3210 DblSloFlangeCmp 3278 SynPad 3346 PBS on VHS
3211 Pan Trem BPM 3279 Synth Bass CDR 3347 Attack Trance
3212 Pan Trem BPM OOP 3280 BOC Deverb 3348 HPF Drum Taps
3213 BPM Pad ChDeRv 3281 Gtr Niceverb 3349 Lectro Plate
3214 supersaw 2 3282 TripleCaster1 3350 Nasty Syn Brass
3215 Slow Phase 3283 TripleCaster2 3351 Syn Str Hall
3216 BPM Trance 3284 TripleCaster3 3352 BOC Deverb
3217 Lazer DUB 3285 TripleCaster4 3353 Popcorn Plate
3218 Krafty Monks 3286 TripleCaster5 3354 Plantasia Plate
3219 dist Booth 3287 TripleCaster6 3355 New Horns 1
3220 Delay + Plate 3288 TripleCasterWah 3356 Phase DW
3221 Dist Booth Dly 3289 TripleCasterEQ 3357 SynChor&Dly1
3222 Sonny More | ) 3290 TripleCaster31 3358 Mando EQ
3223 JSP Synth CDL 3291 TrumpetWah 3359 WorldMandolnCDR1
3224 Synker1 3292 E-Bow 3360 Dist Booth Dly
3225 SynCompMu1 3293 1/2-1/4DlyBPM 3361 Synth Bass CDR
3226 Shred Gtr 3294 Phase 3362 Infin Cathedral
3227 Shred Gtr Wah 3295 EQVelMorph L 3363 Forte Pad Insert
3228 Chunky G 1 3296 EQVelMorph R 3364 Punch-a-ghost
3229 AuxGtrEchplex 3297 HF Stim 3365 ElecMandolin


3366 Gallo Dist+ EQ 4025 Film Piano 4096 Ezra II Les X
3367 UnderCurrnts 4026 Soul Piano 4097 CrunchLesl122 X
3368 UnderCurAux 4027 Pub Piano 4098 SoulLeslie122 X
3369 DW Laser Reverb 4028 Double Grand 4099 Jimmy'sBrakeX
3370 Cathedral ChorDW 4029 Mono Upright 4100 DistlLes HotGsX
3456 BreakdrumsNEWKIK 4030 Double Squash 4101 NonKB3 A KX 2
3457 Lil' Drum Booth 4031 Vintage Squash 4102 VoxKB3
3458 Small Drum Space 4032 House Piano 4103 VoxKB3
3459 Small Cmpsd Spce 4033 Rooftop 73 Tine 4104 Farfisa1
3460 More Drum Air 4034 Steely Dyno 77 4105 All Stops
3461 Full Drum Room 4035 Vint Amp EP Reed 4106 AllStopsAllVox
3462 Brite Drum Space 4036 Amped Bell 73 4107 Pipe Stops
3463 Garage Drums 4037 BarkDist 77 Tine 4108 Chapel Organ
3464 Expandn'DrumHall 4038 BecksRetro EP 4109 Pipes & Voices
3465 Expandn'Drum 481 4039 Phasey 73 Tine 4110 16' Open Flute
3466 Expandn'DrumPLTE 4040 Mr. SparkleTop73 4111 16' Ped Reed
3467 Expandn'Drum GYM 4041 Aged Tolex 77 4112 16' Reed A
3468 SnappyDrumCmpVrb 4042 Smooth 70's 73 4113 16' Viol
3469 Drum Enhancer 4043 FusionChorDyno73 4114 Leslie 122 K X
3470 DrumComp subtle 4044 Chorus 77 Tine 4115 LightDistlLes KX
3471 Snare Enhancer 4045 73/77 StereoBels 4116 Clean Leslie KX
3472 SnrEnhanceComp 4046 EnvFlt 73 Tine 4117 Fisher'sHarm Mic
3473 NewKickComp 1 4047 Ray's EP Reed 4118 ParisCmboAccordn
3474 CmpVerb4Drms2 4048 DeepFuzz EP Reed 4119 Mellow Accordion
3475 DistCompRev4Drms 4049 T-Bone EP Reed 4120 BrasilAccordion
3476 DrmCMP4PrgNew 4050 PhaseDist EP 4121 Press Lead
3477 Ricochet Verb 4051 BrightFuzz EP 4122 Cars Square Lead
3478 VerbW/Stereo 2 4052 TrampAmp EP Reed 4123 Keytar Hero(Wah)
3479 DubDelayer 4053 FM EP 1 4124 Voyage Lead
3480 DarkDrumSlap Sys 4054 FM EP 2 4125 SimpleHipHopLead
3481 ExpStereoDrmHall 4055 Rotary 73 Tine 4126 SquareChirpLead
3482 Snr Enhnce HiCut 4056 Elec Grand Stack 4127 Vector Lead
3483 Trans DrmComp 4057 BrightRMI Pn/Hrp 4128 80s Lead Synth
3484 CmEqDeRe4DrmsSTb 4058 Tight Bright FM 4129 Dark Wobbles
3485 CmpDistRev4Drms 4059 Gabriel's Melt 4130 Daft Lead
3486 VinylDistImage 4060 CP80 Enhanced 4131 Minipulse 4Pole
3487 Dub hall 4061 VideoKilledRadio 4132 Frankenstein Wah
3488 JK Timbered Taps 4062 UK Pop CP70 4133 Candy*O Sync
3489 JK GatedLaserver 4063 MistyMountain EP 4134 Raw & Bleedin
3490 JK Marimba Hall 4064 No Quarter Pnt 4135 Dist Filter Lead
3491 JK Green Room 4065 Black Friday 4137 Film Score Pad
3492 JK Laser Reverb 4066 Sly Ballad 4138 Majestic Pad
3493 Dubstep Drumz 4067 RoyalKingWakeman 4139 So Lush Pad
3494 DubDelayer 4068 StageTines Soft 4140 Bladerunner ARP
4001 Rich 9 Ft Grand 4069 Suitcase Tines 4141 CrotaleScape Pad
4002 Rich 7 Ft Grand 4070 Rooftop 73 Tine2 4142 UnderCurrents
4003 Rock 9 Ft Grand 4071 Suitcase EP 4143 Fairlight Pad
4004 Bright 7ft Grand 4072 EP Reed 200 4144 Phase Shimmer
4005 Solo 9 Ft Grand 4073 Chaka Clav 4145 Evolving Pad
4006 Solo 7 Ft Grand 4074 SupaStevie CB 4146 Lush Pad
4007 Vintage Upright 4075 Funkadelic Relic 4147 Deeper Water
4008 Vintage Grand 4076 ZEP Clav 4148 Lush Rhythm Pad
4009 Elegant Grand 4077 HeartbreakerWAH 4149 Cosmic Sus Pedal
4010 New Orleans 4078 Chameleon Wah 4150 Solo Syn Orch
4011 Dark & Distant 4079 Stevie Fuzz Amp 4151 Add A Pad 1
4012 Piano + Pad 4080 OutOfPhasPickups 4152 Add A Pad 2
4013 Piano & Strings 4081 Fr Harpsi L84U8 4153 Super Saw
4014 Punchy Edge 4082 Fr Harpsi L48 4154 Bright Vector
4015 R&B Stack 4083 Fr Harpsi Lute 4155 Classic SynBrass
4016 Super Pop 4084 Fr Harpsi L8 4156 MW S&H Filt
4017 70s Album 4085 Fr Harpsi U8 4157 80's Heaven
4018 Artis Grand 4089 ClassicBLesFstvX 4158 PolySynth Stack
4019 Legacy Grand 4090 FunkyPerc Les X 4159 Chillwave Chords
4020 New Age Grand 4091 SoulPerc Les X 4160 Classic Saws
4021 Piano & Harp 4092 FirstThree LesX 4161 Big Old Jupiter
4022 Piano & Choir 4093 PerfectStrLes X 4162 Punchy Synth
4023 Mood Ring 4094 70s Drwbars LesX 4163 Touch Trance
4024 Ambience 4095 Prog Bars Les X 4164 Square Bell


4165 Perc Vector 4238 Boutique 12 Str 4326 Clav Template
4166 Tesla Coil 4239 Real Nylon 4327 RockLesl122 X
4167 Warbly Pong SQR 4240 Mandolin Plus 4330 Reverse Universe
4168 Gangsta Wrap 4241 Banjo Plus 4331 Pan Strings 3
4169 Woodhouse Bass 4242 Dulciere 4332 5th-Scape
4170 Aggro OctoBass 4243 P-Bass 4340 SyncoDeMayo
4171 KneeDeepMiniMoog 4244 Motown Bass 4350 Power Bottom
4172 Squeeze Mini 4245 Finger Bass 4351 Deception Bass
4173 Iceman Bass 4246 Flea/Bootsy 4352 Latch Bass
4174 ANGRY Bass 4247 Jaco Fretless 4353 APG-ish Bass
4175 Big Synth Bass 4248 AC Buzzer Bass 5000 Small Hall
4176 Noise Bass 4249 Beasties Bass 5001 ShortPlate4EPs
4177 The Way It Is 4250 Levin/Gabrlfrtls 5002 Sax Chamber
4178 Dolby Bass 4258 Motown Bass 5003 EP Tine Aux
4179 Adagio Strings 4259 Finger Bass 5004 Real Nice Verb
4180 Big LA Strings 4260 Flea/Bootsy 5005 Opera House
4181 Fast Strings 4267 Celeste 5006 EP Tine Rm Aux
4182 Slow String Trem 4268 Octave Celeste 5007 Opera House2
4183 AdagioTutti 8ves 4269 Bells 5008 Medm Warm Plate2
4184 Adagio Octaves 4270 Carillon 5009 Sax Chamber2
4185 NashvilleStrings 4271 Basic Orch Perc 5010 Mosque Room2
4186 Poltergeist Pad 4272 Orch Timpani 5011 ShortPlate4EPs2
4187 Full Pizzicato 4273 Natural Perc 5012 Small Hall2
4188 Lead Violins II 4274 Percussionist 5013 Medium Hall2
4189 AggressDivisiStr 4275 Bongo Conga 5014 Tines Aux Rev
4190 Yesesis Tron Str 4276 Talking Drum 5015 Little Booth
4191 Moby TurntblTron 4277 Accessory 5016 Clav Chamber
4192 Solo Violin Fast 4278 Carnival Perc 5017 Green Room
4193 Solo Cello Fast 4279 Vocal Percussion 5018 AbbeyBrasHall2
4194 Solo Harp 4280 Celeste 5019 MedRoom10
4195 Session Hornz 4283 Mixed Choir 5020 Medium Hall
4196 High-End Horns 4284 Manhattan Voices 5021 CDR Just Reverb
4197 Split SectionSW 4285 Choir Complete 5022 Real Niceverb
4198 Mancini Brass 4286 NYC in LA 5023 Small Hall
4199 GB Hornz+Syn 4287 Crystal Voices 5024 Mosque w/Inf Rev
4200 Super-8 Horn Dly 4288 Cathedral Vox 5025 CDR Aux Reverb
4201 Brass Fanfare 4289 Silent Sorrow 5026 Live RecitalHall
4202 Low Orch Brass 4290 Swept Tron Voice 5027 MosqueySwirl Aux
4203 Lead Trumpet 4291 Slo Orch Chorus 5028 BladerunnrRvb
4204 Solo Trombone 4292 Aaah Vocals 5029 Dark Room 2
4205 Jubilee Trumpets 4293 Jazzy Ballad Vox 5030 UnderCurAux
4206 Wah Trumpet 4294 Bright Syn Vox 5031 AbbeyPianoHall2
4207 Mr. West Horns 4295 AntiqueAhhChorus 5032 JK GatedLaserver
4208 Bullit Brass 4296 Vox Angel 5033 SymphonyHall 1
4209 Dr. Stab'N SwEll 4297 Aaahlicious 5034 Gunshot Verb
4210 MiamiBrassSectns 4298 PolyTechnobreath 5035 SuperSaw Aux
4211 Mostly Saxes 4299 Glockenspiel 5036 7ft Aux Verb1
4212 UniSaxSection 4300 Real Vibes 5037 Cathedral Chorus
4213 Bassoon/Oboe 4301 Stereo Marimba 5038 SymphonyHall Aux
4214 Solo Alto Sax 4302 Xylophone 5039 Bradley's Barn 1
4215 Solo Tenor Sax 4303 XHarmonicStlDrum 5040 SymphonyHall 2
4216 Flute/Clarinet 4304 Chimes 5041 Empty Stage II
4217 Solo Bari Sax 4305 Bigger Chimes 5042 AbbeyPianoHall 2
4218 StrawberryFlutes 4306 Crotales Hits 5043 Sax Chamber 21
4219 Gothic Climax 4307 Metal Marimba 5044 Smooth Long Hall
4220 Winds & Strings 4308 SteamPunkMallets 5045 Horn Plate 1
4221 3Way Split Mltrn 4309 CeleseGlockHarp 5046 Super8 Horn Dly
4227 Rich 'Caster 4315 Celeste Palette 5047 Solo Trumpet
4228 Rich Les 4316 Bellestrum VTrg 5048 Predelay Hall
4229 Studio 'Caster 4317 Toy Piano 5049 Gtr Niceverb
4230 Phaser Elec Gtrs 4318 Bunch of Bells 5050 Bullitt PDlyHall
4231 TimeWarpCaster 4319 Synthy 73 5051 7thHeaven Plate
4232 Kinda Krunchy 4320 Wurzzicato 5052 Miami Gated Room
4233 Brown Sound LTE 4321 Comp Cro + Pad 5053 Miami Plate Rvb
4234 Stompbox Les 4322 Clavestrum 5054 Tenor Sax
4235 SuperFlyWahCast 4323 Bowed Crotales 5055 Bari Sax
4236 Jack the Ripper 4324 Bells and Bows 5056 Small Dark Room2
4237 Boutique Six Str 4325 Bass Pedal 5057 Small Hall II


5058 Omni Stage 6033 Pianarama! verb 6144 2.0ms Hall
5059 DeepChorsDlyHall 6034 Solaris 6145 Warm 7ft Grand
5060 AGT Reverb 6035 SolarisGateLazer 6146 .78ms Hall
5061 NylonAgtVerb 6036 Existential Taps 6147 House 7ft Grand
5062 Small Dark Room 6037 URage_CmpRvb 6148 New Age Grand
5063 HammerDulceRoom3 6038 77DWDYNOAmp1 6149 EP Tine Multi2
5064 AbbeyPianoHall 6039 LintBuster LD 6150 EP Tine Verb
5065 Lil' Drum Booth 6040 RSessionGTR 6151 EP Tine Multi3
5066 Gated Plate 144m 6041 77DWDYNOAmp2 6152 EP Tine Verb2
5067 SnappyDrumCmpVrb 6042 77DWDYNOAmp3 6153 1.6ms Hall
5068 More Drum Air 6043 Y DW Rock EQ 6154 1.6ms Plate
5069 Full Drum Room 6044 Y DW Rock EQ2 6155 9ft Solo Grand
5070 Expandn'DrumHall 6045 Heartbreaker 6156 9ft DarkDistant
5071 DrmCMPVb4PrgFX2 6046 S DW AlbumEQ1 6157 7ft C
5072 Aux Dark Room 2 6047 DynoChor73 6158 9ft Bright Grand
5073 CmpVerb4Drms2 6048 73DWPHASE2 6159 7ft Bright Grand
5074 Garage Drums 6049 Double Grand3 6160 Harpsichord 1
5075 SymphonyHall 3 6050 Dampers Up Forte 6161 Harpsichord 2
5076 Med Drum Room 6051 ChorVerb for Pad 6162 Vintage Squashed
5077 PercussionRoom 6052 dyn77Template 6163 House 9ft Grand
5078 PercVerb1 6053 SynChor&Dly1 6164 Super Pop eq
5079 Med Drum Room 6054 Dampers Up Forte 6165 Scoop 9ft Grand
5080 Elegant Hall Aux 6055 German Grand4 6166 Brt Scoop 9ft
5081 FlangVoXHall2Aux 6056 Ezra II Les X 6167 Brt Scoop 7ft
5082 Cathedral Vx Aux 6057 tmbshiftComp 6168 ARTISCncertPnAS1
5083 Classic Plate II 6100 Small Hall 6169 9ft Solo Grand2
5084 Real Niceverb II 6101 steincoNcert2 6170 Dampers Upright
5085 BigDarkRoomDW 6102 steincoNcert3 6171 German Grand2
5086 Empty Stage 11 6103 warm stein1 6172 Double Grand1
5087 Cab-Reverb 6104 9ft ppp 6173 Piano + Pad
5088 jk AUX1 6105 Studio Piano as 6174 9ft w Strings2
5089 Empty Stage 6106 dancestudioyam1 6175 FM n K EQ2
5090 DF OrganRoom 6107 Slo Attack Hall 6176 Artis Pluck EQ2
5091 KB3 Aux2 Booth 6108 7-Ft Piano asFN 6177 German Grand3
5092 KB3 Aux2 Booth 2 6109 big stein 1 6178 Double Grand3
5093 Organ Chamber2 6110 77ClikFix01 6179 German Grand4
5094 KB3 Cab 1 6111 crtalsdelay 1 6181 Mono Upright
5095 KB3 Cab 2 6112 brtpunch yam 6182 CMartPiano 1
5096 Plebe Chamber 6113 7ft RockVerb1 6184 Brt Upright7ft
5097 1.6ms Hall 6114 7Ft Vintage Rock 6185 Concert GrandEQ7
5098 Artis KHall 6115 Vintage Class C 6200 JSP Comp & EQ
5099 2.0ms Hall 6116 Dance Studio 6201 Album Plate
5100 Sweet PnoHall 2 6117 DanceStudioVerb 6202 DW 70s AlbumEQ1
5101 FM Hall 6118 OldSquashed D 6203 Y DW Elton EQ2
5102 .78ms Hall 6119 New Age Stn 1 6204 DW70sAlbumEQSoft
5103 Album Plate 6120 big warm stein 6205 Ghost EQ Soft
5104 OmniStage 6121 big warm C 6206 DarkUpright EQ
5105 Artis LrgKHall 6122 Darker D 6207 BriteUpright EQ
5106 Sweet PnoHall 2 6124 damperverb 2unit 6208 Upright Room
5107 Lrg Ambience l 6125 7ft Solo 6209 70s Blues 7ft
5108 Upright Room 6126 D TMP flat EQ 6210 Tramp Amp
5109 Upright Room 6127 7ft Squashed 6211 EP Tine Soft
5110 .78ms Hall 6128 7ft Warm Jazz 6212 EP Tine Soft2
5111 OmniStage 200 6129 9ft Classic 6213 EP Tine StTrem
5112 Omni Stage Short 6130 EP Tine Multi 6214 73SparkleTop
5113 Omni Stage 3 6131 77ClikFix02 6230 Supa Clav
5131 Dampers Up 2.5ms 6132 7ft Smooth 6231 Heartbreaker
5132 damperverb 4unit 6133 9ft w Strings 6232 Relic Clav
5133 Dampers Up Forte 6134 German Grand 6233 Steely Fuzz
5134 damper verb 6135 Concert Grand 6234 Stevie Fuzz
6025 EP Tine FX1 6136 Warm Grand 1 6235 Trampler
6026 Small Hall 6137 D Template 3 6236 Trampler2
6027 Tweet piano 6138 Rich 7 ft Grand 6237 OutaPhasePickups
6028 Y Grand EQ 2 6139 7ft Vintage Rock 6238 Chaka Wah
6029 Soundboard 3 6140 Darker D 6239 ChameleonWah
6030 9-Ft Piano FX2 6141 Oscar's Grand eq 6240 Beck EP Reed
6031 77DWVintAmp2hi 6142 7ft Squashed2 6241 BlkCrows EP Reed
6032 Tremolo BPM 6143 Clear 9ft Grand 6242 Clav Chamber


6300 Weapon Chain 6556 Sweet PnoHall 6705 Prog Bars Les01
6301 Double Chorus 6557 Sweet PnoHall 2 6706 FirstThree Les03
6400 73DWPHASE1 6558 Tines FX 6707 Ezra II Les 01
6401 77NAMMChor1 6559 9-Ft Piano FX 6708 kb3 cab1
6402 77NAMMChor2 6606 Artis KHall 6709 FunkyPerc Les 01
6403 73NAMMPHASDist1 6610 Artis LrgKHall 6710 SoulPerc Les 01
6404 77DWDstTrem1Wah 6611 Upright EQ 6711 FunkyPerc Les X
6405 73DWStTrem1 6612 Artis LrgKHall 6712 70s Drwbars Les1
6406 73NAMMStTremDst1 6613 ConcertGrand1 6713 Prog Bars Les01
6407 73NAMMStTremDst2 6617 ModJazz Plate 1 6714 FirstThree Les03
6408 77NAMMVintAmp1 6619 Punch Room 6715 Ezra II Les 01
6409 EPReedVintAmp 6627 Concert Grand EQ 6716 SoulPerc Les X
6410 EPReed Ray Amp 6628 Y Grand EQ 2 6717 FirstThree LesX
6411 NAMMSuperTrmpPha 6630 Bright Y EQ2 6718 PerfectStrLes X
6412 EPReedPhasDst1 6632 Artis K Pop EQ 6719 70s Drwbars LesX
6413 EPReedBriteAmp1 6633 Dark n Distant 6720 Prog Bars Les X
6414 EPReedDeepFuzz 6634 Artis Pluck EQ1 6721 Ezra II Les X
6415 EPReedDeepFuzz2 6635 Artis Y EQ 6722 CrunchLesl122 X
6416 NAMMClavTrampler 6640 Bebop Piano 6723 SoulLeslie122 X
6417 NAMMClavFuzz1 6643 ModJazz K1 6724 Jimmy'sBrakeX
6418 ClavNAMMPhasDst1 6648 Piano + Pad 6725 DistlLes HotGsX
6419 ClavNAMMPhasDst2 6649 Delay Piano 6726 NonKB3 A KX
6420 73DWPHASE2 6650 Mono EQ 6727 Leslie 122 K X
6421 77DWChor2 6651 RecitalHall 6728 LightDistlLes KX
6422 73DWPHASDist1 6655 BigChorusPiano2 6729 Clean Leslie KX
6423 73DWPHASDist2 6656 Lrg Ambience l 6800 EP Reed Template
6424 73DWPHASDistWah 6657 Ambient Pno EQ 6802 EP Tine AuxHuge
6425 77DWPHASDstWah1 6658 Blown Spkr Ins 6803 7ft Aux Verb1
6426 73DWPHASDistWah2 6659 Recital Piano3 6804 9-Ft Piano FX
6427 73DWVintamp2 6660 FM n K EQ 6805 Yam ppp
6428 77DWVintAmpWah 6661 FM Hall 6806 CDR Aux Reverb
6429 DampersUp 6662 ConcertK lite1 6807 Dark Wobbles
6430 Sweet PnoHall 6663 ConcertK lite2 6808 Tines Aux Rev
6431 77 cdr g1 t 6664 Soundboard as 6809 Synth Dist CDly
6432 Sweet PnoHall 2 6665 ConcertK 4sc 6810 Mosque w/Inf Rev
6440 DeepFuzz EPReed2 6667 ConcertK EQonly 6811 MosqueySwirl Aux
6500 Rds AuxVerb Long 6668 Artis Y Grand2a 6812 Forte Lead Insrt
6501 Comp Piano FX 6669 Artis YHall 2 6813 Comp Lead Insert
6502 Piano MultiFX 1 6670 Upright Room 6814 CDR Just Reverb
6503 Dist Clav FX 6671 ParlorPianoEQ 6815 Wah Synth Insert
6504 Dist Clav CB FX 6672 ParlorVerb 6816 Forte Lead GTR
6505 Synth HF Stim 6673 PianoTmplateEQ1 6817 Phase+CH+Delay
6506 Synth HF Stim 2 6674 ModJazz K2 6818 Dist/Wah Insert
6507 SuperSaw Aux 6675 Brgt Soundboard 6819 Comp Plex Insert
6508 SuperSaw 6676 Recital EQ 6820 Comp Mu Aliaser
6509 Chroma FM3 6677 Radio Pop EQ 6821 Elegant Hall Aux
6510 KB3 Aux2 Booth 6680 Concert GrandEQ4 6822 FlangVoXHall2Aux
6511 GANGsta Wrap 2 6681 Soundboard 4 6823 FlangVoiceInsert
6512 KB3 Aux2 Booth 2 6682 ModJazz K3 6824 Cathedral Vx Aux
6513 Organ Chamber2 6683 Upright EQ2 6921 MarquisPiano3
6514 NonKB3 A KX 2 6684 Pianarma EQ+Cm4 7000 GM Reverb
6520 String Multi FX1 6685 JSP Comp & EQ2 7001 GM Chorus
6521 SymphonyHall Aux 6686 Recital Piano 3 7002 Indie Piano
6522 MltiFX for Stngs 6687 ArtEQCMPas2 7003 BluesPnoCmpRvb 2
6530 EP Tine Chorus 6688 Weapon Chain2 7004 ArtEQ3
6531 EP Tine Flange 6689 MarquisPiano3 7005 ArtEQDW4
6532 EP Tine Phaser 6692 ClassicBLesFstv4 7006 ArtEQDW5
6533 EP Tine Rotary 6693 Concert GrandEQ6 7007 ArtEQDW7
6534 EP Tine Envfilt 6694 ClassicBLesFstv4 7008 ArtEQDW8
6550 EP Tine Aux2 6696 ClassicBLesFstvX 7009 ArtOddHarm
6551 EP Tine Rm Aux 6700 kb3 cab1 7010 SoftPnoCmpRvb 1
6552 DampersUp 6701 FunkyPerc Les 01 7011 SterPnoCmpRvb 2
6553 Tines FX 6702 SoulPerc Les 01 7012 SoftPnoCmpRvb 2
6554 9-Ft Piano FX 6703 PerfectStrLes01 7013 SterPnoCmpRvb 3
6555 DampersUp 6704 70s Drwbars Les1

Object Lists (OS version 3.01) - 3.6 FX Presets
3.6 FX Presets
ID FX Preset Name ID FX Preset Name ID FX Preset Name

1 Small Wood Booth 66 Pad Space 131 Pitcher Hall
2 Natural Room 67 Bob'sDiffuseHall 132 DistantTVRoom
3 PrettySmallPlace 68 Abbey Piano Hall 133 Drum Neurezonate
4 NiceLittleBooth 69 Short Hall 134 Growler
5 Sun Room 70 The Long Haul 135 LaserVerb
6 Soundboard 71 Predelay Hall 136 Laserwaves
7 Add More Air 72 Sweeter Hall 137 Cheap LaserVerb
8 Standard Booth 73 The Piano Hall 138 Gated LaserVerb
9 A Distance Away 74 Bloom Hall 139 Rvrs LaserVerb
10 Live Place 75 Recital Hall 140 LazerfazerEchoes
11 Viewing Booth 76 Generic Hall 141 Simple LaserVerb
12 Small Closet 77 Burst Space 142 Crystallizer
13 Add Ambience 78 Real Dense Hall 143 Spry Young Boy
14 With A Mic 79 Concert Hall 144 Gunshot Verb
15 BrightSmallRoom 80 Standing Ovation 145 Slapverb
16 Bassy Room 81 Flinty Hall 146 Far Bloom
17 Percussive Room 82 HighSchool Gym 147 Room + Delay
18 SmallStudioRoom 83 My Dreamy 481!! 148 New Hall w/Delay
19 ClassRoom 84 Deep Hall 149 Delay Big Hall
20 Utility Room 85 Sweet Hall 150 Basic Delay 1/8
21 Thick Room 86 Soundbrd/rvb 151 Basic Dly 250ms
22 The Real Room 87 Long & Narrow 152 Simple Slap 60ms
23 Small Drum Room 88 Long PreDly Hall 153 TightSlapbk 30ms
24 Real Big Room 89 School Stairwell 154 MedSlapback 76ms
25 The Comfy Club 90 Real Plate 155 LongishSlap 95ms
26 Spitty Drum Room 91 Bright Plate 156 Wide Slapbk 76ms
27 Stall One 92 Medm Warm Plate 157 TiteSlapAmb 50ms
28 Green Room 93 Bloom Plate 158 33ms Ambience
29 Tabla Room 94 Clean Plate 159 17ms Ambience
30 Large Room 95 Plate Mail 160 Stereo Delay ms
31 Platey Room 96 RealSmoothPlate 161 StereoFlamDelay
32 Bathroom 97 Classic Plate 163 Better Tape Echo
33 Drum Room 98 Weighty Platey 164 Stereo Tape Slap
34 Small Dark Room 99 Huge Tight Plate 165 Dub Delay ms
35 Real Room 100 Immense Mosque 166 4-Tap Delay BPM
36 Brt Empty Room 101 Dreamverb 167 4-Tap Dly Pan ms
37 Med Large Room 102 Splendid Palace 168 SemiCircle 4-Tap
38 Bigger Perc Room 103 Big Gym 169 8-Tap Delay BPM
39 Sizzly Drum Room 104 Huge Batcave 170 Multitaps ms
40 Live Chamber 105 Reverse Reverb 1 171 Diffuse Slaps
41 Brass Chamber 106 Reverse Reverb 2 172 OffbeatFlamDelay
42 Sax Chamber 107 Reverse Reverb 3 173 Sloppy Echoes
43 Plebe Chamber 108 Gated Reverb 174 Pad Psychosis
44 JudgeJudyChamber 109 Gate Plate 175 500ms BehindSrce
45 Bloom Chamber 110 Vocal Room 176 Dub Skanque Dly
46 ClassicalChamber 111 Vocal Stage 177 Electronica Slap
47 In The Studio 112 Reverb>Compress 178 Spectral 4-Tap
48 My Garage 113 Reverb>Compress2 179 Astral Taps
49 Cool Dark Place 114 Drum Comprs>Rvb 180 SpectraShapeTaps
50 Small Hall 115 Rvrb Compression 181 Fanfare In Gmaj
51 Medium Hall 116 Snappy Drum Room 182 Ecko Plecks BPM
52 Real Niceverb 117 Roomitizer 183 Ecko Plecks ms
53 Opera House 118 Live To Tape 184 Degenerator
54 Mosque Room 119 L:SmlRm R:Hall 185 Nanobot Feedback
55 Grandiose Hall 120 Non-Linear 1 186 Takes a while...
56 Elegant Hall 121 Non-Linear 2 187 Wait for UFO
57 Bright Hall 122 Non-Linear 3 188 News Update
58 Ballroom 123 Exponent Booth 189 Timbre Taps
59 Spacious Hall 124 Drum Latch 1 190 LaserDelay->Rvb
60 Classic Chapel 125 Drum Latch 2 191 Furbelows
61 Semisweet Hall 126 Diffuse Gate 192 Festoons
62 Pipes Hall 127 Acid Trip Room 193 Ducked Delay
63 Reflective Hall 128 Ringy Drum Plate 194 Drum+Bass Zapper
64 Smoooth Hall 129 Oil Tank 195 3BandDly Drums
65 Empty Stage 130 Wobbly Plate 196 Warped Echoes


197 Ween-vox 265 Slow Riser 340 Simple Gate
198 L:Flange R:Delay 266 BarberPole Notch 341 Gate w/ SC EQ
199 2Dlys 1Chr 1Flng 267 BarberPole Peak 342 3Band Compressor
200 Basic Chorus 268 All The Way Down 343 3Band Compress2
201 Smooth Chorus 269 Westward Waves 344 Mid Compressor
202 Chorusier 270 Tremolo BPM 345 OddHarmSuppress
203 Ordinary Chorus 271 Fast Tremolo BPM 346 60Hz Buzz Kill
204 SlowSpinChorus 272 Tremolo in Hz 347 Dual SK Compress
205 Chorus Morris 273 FastPulseTremolo 348 Dual Comprs SCEQ
206 Everyday Chorus 274 Simple Panner 350 AM Radio
207 Thick Chorus 275 Dual Panner 351 U-Shaped EQ
208 Soft Chorus 276 Widespread 352 5 Band EQ Flat
209 Rock Chorus 277 Widener Mn->St 353 Graphic EQ Flat
210 Sm Stereo Chorus 278 Dynam Stereoizer 354 Dual Graphic EQ
211 Lg Stereo Chorus 280 CleanRotors fast 355 Dual 5 Band EQ
212 Full Chorus 281 CleanRotors slow 356 Basic Env Filter
213 Dense Gtr Chorus 282 CleanRotors f C1 357 Phunk Env Filter
214 Standrd Gtr Chor 283 CleanRotors f V1 358 Synth Env Filter
215 Bass Chorus 284 CleanRotors f Hi 359 Bass Env Filter
216 Stereo Chorus 285 CleanRotors s Hi 360 EPno Env Filter
217 Chorus Fastback 286 SlightDstRotor f 362 LFO Sweep Filter
218 Wide Chorus 287 SlightDstRotor s 363 DoubleRiseFilter
219 Nickel Chorus 288 DirtyRotors fast 364 Circle Bandsweep
220 Rich Noodle 289 DirtyRotors slow 365 TripFilter
221 PinchChorusDelay 290 MoreDistRotor f 366 Resonant Filter
222 StChorus+Delay 291 MoreDistRotor s 367 Dual Res Filter
223 StChor+3vs2Delay 292 HeavyDistRotor f 368 2 Band Enhancer
224 CDR for Lead Gtr 293 HeavyDistRotor s 369 3 Band Enhancer
225 Big Slow Flange 294 Res Rotor1 fast 370 Extreem Enhancer
226 Squeeze Flange 295 Res Rotor1 slow 371 HF Stimulator
227 Sweet Flange 296 FullRotors4 fast 372 Ring Modulator
228 Throaty Flange 297 FullRotors4 slow 373 PitcherA
229 PseudoAnaGtrFlng 298 VibChorStortCab 374 PitcherB
230 Flanger Double 299 Hi Lo Roto KB3 375 PolyPtVoxChanger
231 Wetlip Flange 300 Classic Gtr Dist 376 HollowPolyPitchr
232 Simply Flange 301 Crunch Guitar 377 Pitcher+Chorus
233 Analog Flanger 302 SaturatedGtrDist 378 Pitcher+Flange
234 Soft Edge Flange 303 Mean 70'sFunkGtr 379 Pitcher+Chor+Dly
235 Ned Flangers 304 Blown Speaker 380 Pitcher+Flng+Dly
236 Wispy Flange 305 Synth Distortion 381 Ring Linger
237 Crystal Flange 306 Superphasulate 382 Waterford
238 NarrowResFlange 307 Dist Cab EPiano 383 Hip Hop Aura
239 TightSlapFlange 308 Distortion+EQ 384 Woodenize
240 Flanged Taps 309 Burnt Transistor 385 Marimbafication
241 StFlange+Delay 310 SubtleDistortion 386 Frequency Offset
242 StFlng+3vs2Delay 311 A little dirty 387 Drum Loosener
243 Singing Flanger 312 Slight Overload 388 Drum Tightener
244 DampedEchoFlange 313 ODriveGtrLd DlCh 389 Vox Honker
245 Stereo Flanger 314 Krazy Gtr Comper 390 EQ Morpher ah-oo
246 Gulp Flange 315 MildGtrOD+Dly+Fl 391 EQ Morpher ee-aa
247 Splat Flange 316 LeadGtr Dly Flng 392 EQ Morpher aw-er
248 Spread Flange 317 Drum Shaper 395 Contact
249 CacophonousFlng 318 SubtleDrumShape 396 Drum Frightener
250 Slow Deep Phaser 319 SuperShaper 397 Mad Hatter
251 Circles 320 3 Band Shaper 398 Fallout
252 Saucepan Phaser 321 New3BandShaper 399 Ascension
253 ThunderPhaser 322 Shaper->Flange 400 BasicChorusDelay
254 Fast Phaser 323 Shaper->Reverb 401 Chorus PanDelay
255 Vibrato Phaser 329 Aliaser 402 Chorus & Echo
256 Fast&Slow Phaser 330 HKCompressor 3:1 403 CDR Lead
257 Wawawawawawawawa 331 HKCompressor 5:1 404 CDR Lead 2
258 Slow Swish Phase 332 SK FB Comprs 6:1 405 Chorus Delay 2
259 Slippery Slope 333 SKCompressor 9:1 406 Doubler & Echo
260 Static Phaser 1 334 SKCompressr 12:1 407 Chorus Booth
261 Static Phaser 2 336 Compress w/SC EQ 408 ChorusSmallRoom
262 Static Phaser 3 337 Compress/Expand 409 ChorusMedChamber
263 Static Phaser 4 338 Comprs/Expnd +EQ 410 Chorus MiniHall
264 Static Phaser 5 339 Expander 411 Chorus HiCeiling


412 ChorBigBrtPlate 442 Laser Amalgam 472 Mecha-Godzilla
413 CathedralChorus 443 Cut it out!! CDR 473 Industro-Flange
414 Flam Dly Bckgrnd 444 Chor-Delay Booth 474 Panning FDRoom
415 CDHall Halo 445 Chor Tin Room 475 Drum&Bass FlgDly
416 CrackedPorcelain 446 Boiler Plate 476 Laserflange
417 Rich Delay 447 O.T.T. Pad 477 Pewter FlangeVrb
418 FastChorusDouble 448 TheChorusCloset 478 WeirdFlangePlate
419 MultiTap Chorus 449 C-D 479 F-D Hall
420 Chorused Taps 450 Flange + Delay 480 SyntheticRmFlg
421 MultiEchoChorus 451 ThroatyFlangeDly 481 Space Flanger
422 DeepChorDlyHall 452 Slapback Flange 482 Lazertag Flange
423 ClassicEP ChorRm 453 Flange Booth 483 Flange->Pitcher
424 Chorus Slow Hall 454 FlangeVerb Clav 484 Flange->Shaper
425 SoftChorus Hall 455 Flange Amb Smack 485 Pitch Spinner
426 Chorus Air 456 Flange Dly 3-D 486 FD Lead Madness
427 PsiloChorusHall 457 Fl Dl Large Hall 487 Brite Rippleverb
428 SpeeChorusDeep 458 Flanged Edge 488 Rotary Club
429 Chorus Room 459 Flange + 4Tap 489 Flangey Hall
430 Chorus Smallhall 460 FlangeDelayHall 490 Flg->GtrDst->Chr
431 Chorus Med Hall 461 SloFlangeDlyRoom 491 MyGtrAteYo'Momma
432 Chorus Big Hall 462 Flange Hall 492 Glacial Canyon
433 Chorus Echoverb 463 FlangeDlyBigHall 494 Ultima Thule Pad
434 Chorus Bass Room 464 Flange Theatre 495 Dr. Who
435 New Chorus Hall 465 FlangeTap Synth 500 Gate+TTubeAmp3
436 Floyd Hall 466 Flange Room 501 MonoDistT + EQ
437 Into The Abyss 467 Flange Echo 502 TTubeAmp3
438 BroadRevSlapback 468 Flange 4 Tap 580 VibChorCabT
439 Carlsbad Cavern 469 Flange Hall 2 600 String Resonance
440 Chr->GtrDst->Chr 470 Flange-Dly Hall 799 Pass-through
441 That's No Moon!! 471 Flange Delay

Object Lists (OS version 3.01) - 3.7 Songs
3.7 Songs
ID Song Name ID Song Name ID Song Name ID Song Name
1 New Song 127 PhasePik 194 EP Reed Dist 283 Bassoon
2 Rock & Funk 128 TimeWarp 195 Fusion 2 EP 284 Trmptsolo
3 Late Bloomer 129 SuperFly 196 ClavRokWAHswitch 285 Trmptsolo2
4 Gina's Groove 130 3StrMand 197 ClavFunk Comp 286 Trmptsolo3
5 Ragtime 131 Brahms-Rhapsody 198 ClavFunk Comp2 287 DWTechnoBas1
6 Pop & Country 132 Beethoven-op53 199 ClavDisco 288 Jesu
7 Rhapsody 133 3StrBanjo 200 St Marimba 289 VoxBeds
8 Boogie Woogie 134 Touch Trance1 201 ClavHeavyDist 290 MagicFlower
9 Solo Tine EP 135 DistFilt1 202 ClavWAHfunk 291 FMEP Song
10 PlayAlong in Fm 136 ClassicSaw 203 Techno Bass 2 292 Blues Harmonica
14 Chopin-Fantasie 137 OstiWarble 204 Sync Riff 1 512 Big Fast Rock 1
15 TRAP1 138 Wah Trumpet 205 Techno Bass 2 513 Big Fast Rock 2
16 CP80 1 139 Keytar 228 Tron Techno 1 514 Big Fast Rock 3
17 CP80 2 140 dulciere 229 Techno Bells 1 515 Big Fast Rock 4
18 Bach-F Suite 141 plectraone 230 Winds & Str 516 Big Fast Rock 5
19 Without Words 142 klangere 231 Winds & Strings 517 Big Fast Rock 6
20 Grande Valse 143 MW_S&H 232 More Brass & Str 518 Big Fast Rock 7
21 Humoreska 144 EvolvingPad 233 Gothic Climax 519 Big Slow Rock 1
22 SuiteBergamasque 145 SparklyPad 234 Denouement 520 Big Slow Rock 2
23 RAGPIANO 146 LushRhythm 235 Poltergeist Trem 521 Big Slow Rock 3
24 PIANO1 147 BariM 236 Fast Winds & Piz 522 Big Slow Rock 4
25 SpaceHipHop 148 Spunky 237 Final Victory 523 Fast Rock 1
26 SloQuadraRiff1 149 ExpTromb 238 SloLineInterlude 524 Fast Rock 2
27 NylonRiff1 150 Bullit 239 Winds&ExpressStr 525 Fast Rock 3
32 GuitarPickerRiff 151 AggrobasS 240 Fast Winds & Str 526 Fast Rock 4
39 MinorGuitar Riff 152 angry 241 AdagioPizz Slit 527 Fast Rock 5
42 3ChordSynthRiff 153 VelFilter 242 Pastoral Orch 528 Fast Rock 6
43 StrResolveRiff 154 Iceman 243 Pastoral DblRds 529 Fast Rock 7
44 Fitty Riff 155 Dearly 244 Strings & Silver 530 Fast Rock 8
47 2Chord SynthRiff 156 Vocal Percussion 245 Perc Atk Strings 531 Fast Rock 9
48 ClassicalGtrRiff 157 VRT Accessory A 246 Hiphoplead 532 Slow-Fast Rock 1
65 DF AccordionRiff 158 VRT BongoConga 247 RetroSparkle 533 Slow Rock 1
66 Country Piano 159 VRT TalkingDrum 248 UK CP80 534 Slow Rock 2
67 Funk Piano 160 PERC Carnival 249 Wdstk EP Reed 535 Slow Rock 3
68 Gina Piano 161 KEY SlitBars 250 AdagioStr Check 536 Slow Rock 4
69 Rhapsody Piano 162 KEY MamboBars 251 Lead & Fast Str 537 Slow Rock 5
70 Rock Piano 163 Classic Traffic 252 Fast Divisi Str 538 Slow Rock 6
71 EDM Piano 164 Ezra's Burner 253 AgressDivisiMix 539 Slow Rock 7
72 Indie Piano 165 Boston Screamer 254 PianoGospel 540 Slow Rock 8
73 Boogie Piano 166 Mellow Mitch 255 PianoTritoneArp 541 Slow Rock 9
100 GM New Song 167 HotTubeGospel 256 PianoPowerPop 542 Slow Rock 10
101 CP1MZRKA 168 Blues&Gospel 257 PianoColply 543 Slow Rock 11
102 CP2INTR 169 Beaten in EP 258 PianoRocknrnll1 544 Slow Rock 12
103 CPSOFT 170 Hot Rod EP 259 Tramp EP Reed 545 Slow Rock 13
104 SPSOFT 171 StageMix EP 260 MistyMntn 546 Slow Rock 14
105 RedHotSong 172 Steely Dyno 261 PowerHorns 547 Slow Rock 15
106 Grime 173 Super EP Reed 262 Trmp/Sax 548 Slow Rock 16
107 Dark Wobbles 174 Sweet Loretta 263 BigBand 549 Slow Rock 17
108 GangstaWrap 175 What I'd Say 264 SalsaShark 550 Slow Rock 18
109 ChillwaveChords 176 Classic Traffic 265 JacoBass 551 Slow Rock 19
110 WarblyPongSqr 177 Ezra's Burner 266 FleaBass 552 Slow Rock 20
111 PunchySynth 178 Funky Perc 267 BeastBass 553 Slow Rock 21
112 DeepTranceBass 179 Mr Smith 268 EBass1 554 Slow Rock 22
113 RIPPAHHH! 180 Perfect Stranger 269 OctvBass 555 Slow Rock 23
114 FrankenHalen 181 Progbars 270 MotownBass 556 Slow Rock 24
115 WoodhouseDemo 182 Soul Perc 271 Vibes 557 Slow Rock 25
116 Beat It, punk! 183 VAST Bars 272 Steeldrum 558 Funk 1
117 SuperSaw 184 Jazz Piano 273 Rthmsht 559 Funk 2
118 SqueezeBass 185 NOLA Piano 274 DrmBell 560 Funk 3
119 TeslaCoil 186 Parlor Piano 275 9YardBass 561 Funk 4
120 kinda krunchy 187 Solo Piano 276 Daywalker 562 Funk 5
121 altpianoecho2 188 Fusion EP 277 PadPiano 563 Funk 6
122 nubeauty3 189 Gospel Funk EP 278 PnoGtrStr 564 Funk 7
123 newbeauty 190 Spacey EP 279 PnoPad2 565 Funk 8
124 filmpiano 191 EP Reed Ballad 280 Pophorns 566 Funk 9
125 ambience1 192 EP Reed Blues 281 MMgBass 567 Funk 10
126 TricklePad 193 EP Reed R&B 282 PdlMtron 568 Funk 11

Object Lists (OS version 3.01) - 3.7 Songs
ID Song Name ID Song Name ID Song Name ID Song Name

569 Funk 12 619 BD Rock 3 669 Swing 33 719 Electro 13
570 Funk 13 620 Reggae 1 670 Rhumba 1 720 Electro 14
571 Funk 14 621 Reggae 2 671 Rhumba 2 721 Electro 15
572 Retro Beat 1 622 Reggae 3 672 Rhumba 3 722 Electro 16
575 Retro Beat 4 625 Reggae 7 675 Rhumba 6 725 Short Buildup
576 Retro Beat 5 626 Reggae 9 676 Rhumba 7 726 Long Buildup
577 Retro Beat 6 627 Reggae 10 677 Rhumba 8 727 Reggaeton 1
581 Retro Beat 10 631 Reggae 14 681 Funky Beat 1 731 Reggaeton 5
582 Retro Beat 11 632 Reggae 15 682 Funky Beat 2 732 Reggaeton 6
583 Retro Beat 12 633 Reggae 16 683 Hip Hop 1 733 Teen Beat 1
584 Retro Beat 13 634 Reggae 17 684 Hip Hop 2 734 Teen Beat 2
585 Retro Beat 14 635 Slow Brush 1 685 Hip Hop 3 735 Teen Beat 3
588 Retro Beat 17 638 Swing 1 688 Hip Hop 6 738 Teen Beat 6
591 Retro Beat 20 641 Swing 5 691 Hip Hop 9 741 Bad Drummer
592 Retro Beat 21 642 Swing 6 692 BeatBox 1 742 FunkyGroove
593 Retro Beat 22 643 Swing 7 693 BeatBox 2 743 Rock Jingles
594 Retro Beat 23 644 Swing 8 694 BeatBox 3 744 The Stroller
595 Retro Beat 24 645 Swing 9 695 BeatBox 4 745 Glub Beat
596 Retro Beat 25 646 Swing 10 696 BeatBox 5 746 Punch Beat
597 Retro Beat 26 647 Swing 11 697 BeatBox 6 747 Trance Gruve
598 Retro Beat 27 648 Swing 12 698 BeatBox 7 748 PushCongaGroove
599 Retro Beat 28 649 Swing 13 699 Dance 1 749 Push Groove
600 Retro Beat 29 650 Swing 14 700 Dance 2 750 Push Groove 2
601 Blues Shuffle 1 651 Swing 15 701 Dance 3 751 SyncoPate
602 Blues Shuffle 2 652 Swing 16 702 Dance 4 752 Charge Machnie
603 Blues Shuffle 3 653 Swing 17 703 Dance 5 753 TicTac Beat
604 Blues Shuffle 4 654 Swing 18 704 Dance 6 754 Bumpy Beat
605 Blues Shuffle 5 655 Swing 19 705 Dance 7 755 NuTranceTamb
606 Blues Shuffle 6 656 Swing 20 706 Dance 8 756 Hyper Hat Beat
607 Blues Shuffle 7 657 Swing 21 707 Electro 1 757 Tamb 16ths
608 Blues Shuffle 8 658 Swing 22 708 Electro 2 758 Tamb 16th Beat
609 Blues Shuffle 9 659 Swing 23 709 Electro 3 759 SlowBeat Tamb
610 Blues Shuffle 10 660 Swing 24 710 Electro 4 760 Perc Chaser
611 Blues Shuffle 11 661 Swing 25 711 Electro 5 761 Garden Beat
612 Blues Shuffle 12 662 Swing 26 712 Electro 6 762 Cagey Beat
613 Blues Shuffle 13 663 Swing 27 713 Electro 7 763 Triangle groove
614 Blues Shuffle 14 664 Swing 28 714 Electro 8 764 Metronome 1/4nt
615 Blues Shuffle 15 665 Swing 29 715 Electro 9 765 Metronome 1/8nt
616 Blues Shuffle 16 666 Swing 30 716 Electro 10 766 Metronome 16nt
617 BD Rock 1 667 Swing 31 717 Electro 11 767 Metronome 3/4
618 BD Rock 2 668 Swing 32 718 Electro 12 768 Metronome 6/8

Object Lists (OS version 3.01) - 3.8 Arpeggio Presets
3.8 Arpeggio Presets
ID Arp Preset ID Arp Preset ID Arp Preset

1 Default Arp 59 2nd Inv M 104 mysterious1
2 Minority Rap 60 2nd Inv m 105 mysterious2
3 Happy 4th 61 BacknForth 106 mysterious3
4 Super Moria 62 1InvMin3 107 percolator1
5 Mix 63 Root 5/3/5 108 percolator2
6 Minor down 64 Root 5/m3/5 109 percolator3
7 Steady 65 Root 6/4/6 110 percolator4
8 Crazy Octaves 66 bluesy1 111 sparser 1
9 Crazy All 67 bluesy2 112 sparser 2
10 AndUpAndDown 68 bluesy3 113 boomboomwack
11 Fast Octaves 69 bluesy4 114 boomboomquick
12 Dim Shred 70 rashi1 115 here comes da
13 Play Chords 71 rashi2 116 here comes da2
14 Play Chords 2 72 rashi3 117 here comes da3
15 Flowers 73 rashi4 118 moving 1
16 Test Drive 74 petals1 119 moving 2
17 Test Drive2 75 petals2 120 moving 3
18 Octave Machine 76 petals3 121 where's one?
19 OctaveMachine2 77 Urger1 122 where's one? 2
33 major 78 Urger2 123 happy one
34 minor 79 Urger3 124 happy one 2
35 Oct + 80 Urger4 125 crafty 1
36 Oct - 81 Hala1 126 crafty 3
37 Oct 2x 82 Satch 127 crafty 4
38 1's n 12's 83 Satch2 128 crafty 5
39 FullMajor 84 Cascade 129 can do 1
40 FullMinor 85 TripletCascade 130 can do 3
41 Major7 86 Buzzer 131 chromo up 1
42 Minor7 87 Angus 132 Rising Minor
43 MajorMaj7 88 BouncingZero 133 Minor 7 Pattern
44 Sus2 89 1To3 134 Oct 5th up down
45 Sus4 90 1To3b 135 Major 1A
46 FullSpanish 91 Blues 136 Major 1B
47 Dim 92 Blade 137 Major 1C
48 Dim7d 93 Repeat w/ Rests1 138 Minor 1A
49 Dim7m 94 Repeat w/ Rests2 139 Minor 1B
50 PentaA 95 Repeat w/ Rests3 140 Minor 1C
51 PentaB 96 Bass 1 141 48StepTemplate
52 PentaC 97 Immenence 142 24StepTemplate
53 Maj Arp Oct 98 Immenence2 143 16StepTemplate
54 Root 5 Oct 5 99 Minor1 144 8StepTemplate
55 Root 5/4/5 100 Minor2 145 OctaveRhythm1
56 1st Inv M 101 Minor3 146 Minor Var 1
57 1st Inv M2 102 3 Note Drum Arp 147 Drum Beat 1
58 1st Inv m 103 one five 148 as 1

Object Lists (OS version 3.01) - 3.9 Arpgeggio Shift Pattern
3.9 Arpgeggio Shift Pattern

ID Name ID Name ID Name
0 None 39 rashi2 78 percolator4
1 major 40 rashi3 79 sparser 1
2 minor 41 rashi4 80 sparser 2
3 Oct + 42 petals1 81 boomboomwack
4 Oct - 43 petals2 82 boomboomquick
5 Oct 2x 44 petals3 83 here comes da
6 1's n 12's 45 Urger1 84 here comes da2
7 FullMajor 46 Urger2 85 here comes da3
8 FullMinor 47 Urger3 86 moving 1
9 Major7 48 Urger4 87 moving 2
10 Minor7 49 Hala1 88 moving 3
11 MajorMaj7 50 Satch 89 where's one?
12 Sus2 51 Satch2 90 where's one? 2
13 Sus4 52 Cascade 91 happy one
14 FullSpanish 53 TripletCascade 92 happy one 2
15 Dim 54 Buzzer 93 crafty 1
16 Dim7d 55 Angus 94 crafty 3
17 Dim7m 56 BouncingZero 95 crafty 4
18 PentaA 57 1To3 96 crafty 5
19 PentaB 58 1To3b 97 can do 1
20 PentaC 59 Blues 98 can do 3
21 Maj Arp Oct 60 Blade 99 chromo up 1
22 Root 5 Oct 5 61 Repeat w/ Rests1 100 Rising Minor
23 Root 5/4/5 62 Repeat w/ Rests2 101 Minor 7 Pattern
24 1st Inv M 63 Repeat w/ Rests3 102 Oct 5th up down
25 1st Inv M2 64 Bass 1 120 Major 1A
26 1st Inv m 65 Immenence 121 Major 1B
27 2nd Inv M 66 Immenence2 122 Major 1C
28 2nd Inv m 67 Minor1 123 Minor 1A
29 BacknForth 68 Minor2 124 Minor 1B
30 1InvMin3 69 Minor3 125 Minor 1C
31 Root 5/3/5 70 3 Note Drum Arp 126 48StepTemplate
32 Root 5/m3/5 71 one five 127 24StepTemplate
33 Root 6/4/6 72 mysterious1 128 16StepTemplate
34 bluesy1 73 mysterious2 129 8StepTemplate
35 bluesy2 74 mysterious3 130 OctaveRhythm1
36 bluesy3 75 percolator1 131 Minor Var 1
37 bluesy4 76 percolator2 132 Drum Beat 1
38 rashi1 77 percolator3 200 as 1

Object Lists (OS version 3.01) - 3.10 Arpgeggio Velocity Pattern
3.10 Arpgeggio Velocity Pattern
ID Name ID Name ID Name

0 None 32 pat24A 91 echo 8
1 PseudoSine 33 pat24B 92 echo 9
2 LoHi 34 pat24C 93 echo 10
3 HiLoLo 35 pat24D 94 echo 11
4 HiLoLoLo 36 LoHi2 95 echo 12
5 HiLoLoHiLoHi 37 trip1 96 echo 13
6 6-pattern 50 1/4 note triplet 97 echo 14
7 12-patternA 51 16ths Pattern 1 98 echo 15
8 12-patternB 52 16 Note Pattern2 99 dub echo 1
9 X0 53 Rhythm 1 100 E. Bass Arp
10 0X 54 Rhythm 2 101 PercussionArp
11 X00 70 Bass 1 120 8th HiHat 1
12 XX0 71 ARPKIK1 121 8th Delay 1
13 X000 72 ARPSNR1 122 8th Trip Delay 1
14 XX00 73 ARPHAT1 123 Syn 2
15 XXX0 74 Syn 1 124 48StepTemplate
16 X0000X 75 perco 1 125 24StepTemplate
17 X00X0X 76 perco 2 126 16StepTemplate
18 XX0X0X 77 rebound 1 127 8StepTemplate
19 XXXXX0 78 rebound 2 128 Speed Up
20 X000000X 79 pulser 1 200 Trancer1
21 X0000X0X 80 pulser 2 201 Trancer2
22 XXXXXXX0 81 pulser 3 202 ElectroBass1
23 0X00XX00 82 pulser 4 203 ElectroGtr1
24 X000X0X0 83 pulser 5 204 offbeats01
25 XX00X0X0 84 echo 1 205 BalladBass1
26 XX00XXX0 85 echo 2 206 One and Two
27 XX0XXXX0 86 echo 3 207 One and Two 2
28 pat12A 87 echo 4 208 One and Two 3
29 pat12B 88 echo 5 209 Offbeat 8ths
30 pat12C 89 echo 6 210 And one and
31 pat12D 90 echo 7
3.11 Arpgeggio Duration Pattern
ID Arp Duration Pat

1 long-short
2 long-2short
3 long-3short
4 6steps
5 8steps
6 12steps
7 16steps

Object Lists (OS version 3.01) - 3.12 Intonation table
3.12 Intonation table

ID Name ID Name
1 Equal 10 Arabic
2 Just 11 BaliJava1
3 Just/b7th 12 BaliJava2
4 Harmonic 13 BaliJava3
5 JustHarm 14 Tibetan
6 Werkmeistr 15 Carlos A
7 1/5thComma 16 Pyth/aug4
8 1/4thComma 17 Pyth/dim5
9 IndianRaga 18 EastMed
3.13 Velocity Maps

ID Name
1 Linear
2 Light1
3 Light2
4 Light3
5 Hard1
6 Hard2
7 Hard3
8 PianoTouch
9 Easy Touch
10 GM Receive
3.14 Pressure Maps

ID Name
1 Linear
2 Easy
3 Easier
4 Easiest
5 Hard
6 Harder
7 Hardest
3.15 Pan Table

ID Name
1 Drmpan01
4 Pnopan40
5 Pnopan25
6 Pnopan20
7 Perc Pan
8 GMpan01
9 GMpan02
10 DrumPan02
11 DrumPan03
3.16 Exclusive Zone Maps

ID Name
1 DrumExcl1
2 DrumExcl2
3 DrumExcl3
4 DrumExcl4
5 DrumExcl5
6 DrumExcl6
7 DrumExcl8
8 PercExcl1
9 GMExcl01
10 GMExcl02
11 DrumExcl09
12 DrumExcl10

Logiciels extérieurs de contrôle - 4.1 Logiciels PC
4 Logiciels extérieurs de contrôle

4.1 Logiciels PC
4.1.1 « FORTE SOUNDEDITOR » DE SOUNDTOWER 384

4.1.2 « PC3 ENVELOPE CONTROLLER» DE GODLIKE PRODUCTION (DONATIONWARE) (A TRADUIRE) 442
4.1.3 FORTE & « PC3 PATTERN DECODER » DE GODLIKE PRODUCTION (DONATIONWARE) (A TRADUIRE) 448
4.1.1 « Forte SoundEditor » de SoundTower
Logiciel est offert avec le « Forte » tout comme avec les modèles « Forte SE », « PC3K »,
« PC3A », & « Artis »).
Vidéos d’introduction pour les PC3 :

 SoundEditor for PC3LE
 PC3 SoundEditor - Part 1, Programs
 PC3 SoundEditor PART 2 KB3, Effects and Setups
Ce chapitre est une traduciton de la vue d’ensemble trouvée sur le site web « SoundTower »,
et du manuel PDF « PC3_SoundEditor_User_Guide_En » (valable pour tous les modèles de
clavier Kurweil ; Cf. le tableau de comparaison des modèle § 7.5 ci-dessous).
4.1.1.1 Vue d’ensemble 384

4.1.1.2 Introduction (Traduction française à adapter) 388
4.1.1.3 Démarrage 388
4.1.1.4 Menus de « SoundEditor » 390
4.1.1.5 Sélection des paramètres dans « SoundEditor » 392
4.1.1.6 Fenêtre « Program Banks » 396
4.1.1.7 Organisation des fenêtres de « SoundEditor » 406
4.1.1.8 Edition de « Programme » 406
4.1.1.9 Fenêtre « CHANNEL MIXER » 427
4.1.1.10 Fenêtre « SETUP » 429
4.1.1.11 Edition de « Setup / Multi » 432
4.1.1.12 Contrôles supplémentaires 437
4.1.1.13 Annexe A - Extensions de fichiers 439
4.1.1.14 Annexe B - Options de configuration MIDI 439
4.1.1.1 Vue d’ensemble

http://www.soundtower.com/forte/index.html
PROGRAMS:
 Editing Programs on all 16 Channels
 Editing of all Forte Program and Layer parameters
 Editing of FX Program parameters and routing
 Editing of VAST system and Algorithm wiring
 Add and remove Program Layers

 Editing of all KB3 Program parameters

 Utilize program locations above the factory designated 2 ROM banks (Accessible only
via MIDI)
 Program Librarian with the ability to load programs for audition without a need to load
them in to Program banks
 ARP Editing
MULTI:
 Editing of all 4 Multi Zones
 Selecting Programs for Zones and setting up many parameters that are not possible to
be accessed or changed by the current editing scheme on the front panel
 Setting up the Key triggers
 Setting up the Arpeggiator which is otherwise not available on the Forte
 Editing and applying of Velocity and Shift patterns
 ARP Editing
EFFECT SYSTEM:
 Selecting FX chains for Inserts, AUX 1 and 2 and overrides
 Editing of FX Chains
 Editing of FX Chain boxes (components)
 Insert, remove and import of FX Chain components
 Import of FX Chains from the PC3LE system
OTHER:
 Various MIDI controller tools for use with the Forte’s like sliders and pads
 Many other tools that may aid you to program and use the Forte in many different ways
BANQUE DE PROGRAMME
La Forte est une centrale sonore. Il existe 256
patchs programmables par l’utilisateur qui
sont toujours disponibles sur 16 canaux et
plus de 100 que l’éditeur peut rendre
disponibles via MIDI.access.
PROGRAMMES
Chaque « Program » peut avoir jusqu'à 32
« Layers » qui peuvent être réparties sur la
plage de clavier ou sur des touches
particulières.
Les couches peuvent être ajoutés ou importés
à partir d'autres « Programs ».

« LAYERS »
Chaque couche est constituée d’un
« programme », 2 « keymaps » stéréo (multi-
échantillons) assignées et routées à travers
différents « algorithmes » et effets DSP.
Les « Layers » ont leurs propres enveloppes
sonores, LFO, modulations et de nombreux
autres paramètres sonores
ALGORITHME ET CONTROLE DSP

Vous pouvez choisir parmi 1024
« algorithmes » d'usine et créer 1536
« algorithmes » utilisateurs, tous avec une
combinaison différente de blocs,
d'acheminements d'entrée et de sortie et de
sélection de fonction DSP
INSTRUMENTS « KB3 »
Les « Programs KB3 » sont des instruments
particuliers capable produire des sons
d’orgues, des pads et des sons leads
ÉDITION « ARP »
Edition ARP en mode « Programme » et
« Multi ».

BANQUES « MULTI »
Chaque « multi » comprend jusqu'à 4
« programmes » avec des assignations de
canaux et de commandes MIDI individuelles.
Des « programmes » peuvent être ajoutés ou
encore importés depuis un autre « multi ».
PERFORMANCE « MULTI »
Chaque « programme » d'un « multi » peut
être personnalisé avec des valeurs d'entrée et
de sortie uniques pour les contrôleurs
physiques, des messages « Pan »,
« Volume », « Program Change », « MIDI
Bank Select », etc.
ÉDITION « FX »
L'éditeur permet de sélectionner et d'éditer
des centaines de chaînes FX d'usine pour les
insertions, AUX 1 et 2 et FX Override.
Mixer DE CANAL « PROGRAMME »

Le « Program Channel Mixer » permet de
contrôler le volume, le panoramique, les effets
et d'autres paramètres pour chaque
« programme » assigné aux 16 canaux MIDI

4.1.1.2 Introduction (Traduction française à adapter)
« SoundEditor » est un outil éditeur/bibliothécaire et développement de son pour le Kurzweil.
NB : Ce manuel cite le modèle Kurzweil PC3, mais est en fait applicable à tous les modèles
de claviers Kurzweil.
Bien que le PC3 soit entièrement porgrammable avec ses commandes du panneau avant, le
logiciel « SoundEditor » élargit les possibilités d'édition en affichant tous les paramètres pour
la création, l'éditon, l'organisation et le stockage des « programmes », « Setups (PC3)/Multis
(Forte) », « Songs » et « Effects ».
« SoundEditor » peut recevoir et transmettre des objetsd individuels, ou des banques entières
via une connexion standard MIDI (DIN ou USB). Les « programmes » peuvent être affectés à
l'une des 20 catégories pour faciliter l’organisation de banques de programmes personnalisés.
« SoundEditor » peut également être utilisé comme outil pédagogique pour découvrir les
détails des « programmes » d'usine.
Support en ligne
http://www.soundtower.com/kurzweil
Icônes du manuel
Certaines icônes signalent des informations spécifiques:
 : note importante concernant l'opération décrite
 : astuce facilitant l’opération
Exigences d'installation
Aucune installation de logiciel n’est nécessaire, autre que « SoundEditor » qui un programme
autonome conçu pour fonctionner sous Windows XP ou Vista, ou un Macintosh (Mac OS X
10.3 ou supérieur).
L'application « « SoundEditor » » exige:

 20 Mo d'espace disque
 256 Mo de RAM (min.)
 1024 x 768 : résolution d'écran minimale (1400 x 900 recommandé)
 Interface MIDI ou USB
Avertissement
Bien que « SoundEditor » puisse-t-être une ressource inestimable pour aider à la
compréhension du PC3, il ne se substitue pas à la lecture de la documentation Kurzweil.
Remarque sur le mode du clavier pendant l’édition

Lors de l'utilisation « SoundEditor », le PC3 ne doit pas être en mode « Edit », sous peine de
fonctionnement incorect, voire de blocage du PC3 néssitant une réinitialisation.
4.1.1.3 Démarrage
4.1.1.3.1 Conexion 389

4.1.1.3.2 Configuration MIDI 389

4.1.1.3.1 Connexion
Ce chapitre décrit les étapes pour connecter et configurer « SoundEditor » sur votre
ordinateur.
 Mettre en place le PC3 selon les instrcutions « Connectez le PC3 à l'ordinateur via
USB ou les connecteurs DIN Out MIDI IN et MIDI ».
« SoundEditor » travaillera avec l’une des 2 connexions, mais pas les deux.
 Lancez « SoundEditor »
L’écran d’accueil ci-dessous s’affiche brièvement
Inutile de spécifier le type de connexion, car « SoundEditor » se connecte automatiquement

en USB MIDI au démarrage si le clavier Kurweil est connecté via USB, sinon il se connecte en
MIDI DIN
Après quelques secondes, l'écran de démarrage est remplacé par la fenêtre par défaut
« Program Bank » (ou « Setup Bank » si vous l’avez choisi comme fenêtre par défaut dans
« Configuration des préférences » § 4.1.1.4.1 ci-dessous)
NB : Au premier lancement de « SoundEditor », quelques-uns des champs d'information

peuvent être vides.
4.1.1.3.2 Configuration MIDI

A la première utilisation de « SoundEditor », il est nécessaire de configurer la communication
MIDI avec le PC3, après quoi ce réglage sera mémorisé jusqu’au prochain changement.
 Dans le menu « MIDI » sélectionnez « MIDI Setup » pour afficher la

fenêtre « MIDI Setup » avec les options de connexion du port MIDI disponibles

La fenêtre affiche différentes informations sur les ports MIDI In et Out

NB : L’onglet des ports MIDI virtuels s’affiche uniquement dans la version Macintosh
 Sélectionnez les ports MIDI IN et OUT du PC3 connecté
 Réglez le canal MIDI pour correspondre au canal MIDI du PC3.
La version de l’OS du PC3 s’affiche en haut de la fenêtre comme indiqué sur la copie d’écran
ci-dessous, pour confirmer la bonne communication avec le PC3
 Cliquez sur le bouton « DONE » pour fermer la fenêtre
Vous pouvez ignorer les onglets Ports « MIDI IN Controller » et « Virtual Ports » pour l'instant.
Voir les nformations sur leur utilisation à l'annexe B § 4.1.1.14 ci-dessous
4.1.1.4 Menus de « SoundEditor »

Les menus de « SoundEditor » permettent de sélectionner différentes fenêtres et des vues,
des options de stockage de fichiers, les commandes d'édition, les configurations MIDI, et bien
plus encore. Une description des menus « SoundEditor » apparaît ci-dessous:
PC3SE (PC3 SoundEditor):

Ce menu permet d’accéder à « Preferences » , « About », et « Hide » ou « Quit ».
Informations sur la configuration des préférences plus loin dans ce chapitre.

FILE:
Le menu « FILE » permet de charger ou enregistrer PC3 fichiers de données. PC3 fichiers de
données incluent toutes les données actuellement chargées dans l'application
« SoundEditor » (tous les objets utilisateurs « Programmes », « Setups/Multi », « chaînes
d'effets » et « algorithmes »), et représente donc l'état complet de « SoundEditor ». PC3
fichiers de données ont l'extension « .kp3 ».
EDIT:
Le menu « EDIT » fournit des commandes pour copier et coller, ainsi que d'écrire et
Renommer des opérations.
MODE:
Le menu « MODE » vous permet de sélectionner le mode PC3 que vous souhaitez travailler
dans:
Les banques de programme ou de modification de programme, le programme d'installation de

la Banque ou le programme d'installation Edition, Master ou MIDI. Les éléments de menu qui
affichent une flèche pointant vers la droite indiquent qu'un sous-menu déroulant est disponible
pour des sélections supplémentaires. Certains éléments de ce menu en double boutons barre
d'outils trouvés dans la fenêtre de l'éditeur (banques, Banques Programme de Setup/Multi,
Master et MIDI).
Pour plus d'informations sur les « banques de programme », voir le chapitre 5. Pour plus
d'informations sur l’« Edition de programme », voir le chapitre 7. Pour plus d'informations sur
les « banques de Setup/Multi », voir le chapitre 9.
Pour plus d'informations sur l'installation d'édition, voir le chapitre 10. Voir également des
informations sur les opérations Master, à la page 35. Voir également des informations sur les
paramètres MIDI, à la page 34.
MIDI:
Le menu « MIDI » vous permet d'accéder à la fenêtre de configuration MIDI pour configurer
les opérations MIDI, ainsi que recevoir et transmettre différents types de données PC3.
Pour plus d'informations sur le programme d'installation MIDI, voir l'annexe B.
EFFECTS:
Le menu « EFFETS » permet d'accéder aux effets Master et EQ + fonctions compresseur.
Sélection d'éléments dans ce menu est le même que cliquant sur le « MASTER » et des
boutons de la barre d'outils EQ + COMP trouve dans la fenêtre de l'éditeur.
Informations sur les effets Master et fonctions EQ + compresseur commence à la page 30.
OPTIONS:

Le menu OPTIONS vous permet d'afficher un clavier virtuel (Piano V-) et la fenêtre de contrôle
virtuel CC Sliders que vous pouvez utiliser pour jouer à distance et ajuster les programmes
PC3. Vous pouvez également jouer le PC3 à partir du clavier de l'ordinateur.
Pour plus d'informations sur le V-Piano et CC Sliders, voir le chapitre 11.
HELP :
Le menu « HELP » vous permet d'accéder à une assistance supplémentaire.
4.1.1.4.1 Configuration des Préférences

« SoundEditor » offre plusieurs options pour spécifier la condition de démarrage et le
fonctionnement du programme. Ces options se trouvent dans le menu « Preferences ».
 Lorsque « Preferences » est sélectionné, la fenêtre Préférences apparaît comme

indiqué ci-dessous. Cette fenêtre vous permet de spécifier la façon dont vous souhaitez
travailler avec « SoundEditor ». Deux onglets de préférence sont fournis ici: « Start Up"
et « Commandes de l'éditeur".
 Lorsque l'onglet « Démarrage » est sélectionné, vous pouvez choisir l'écran qui
apparaît d'abord lorsque vous lancez « SoundEditor », et aussi si oui ou non le
programme va tester une connexion MIDI USB lorsque le programme démarre:
 Lorsque l'onglet « Commandes Editor » est choisi, vous pouvez choisir comment la
molette de défilement de la souris fonctionnera « SoundEditor », et définir la résolution
de l'étiquette des paramètres de diapositives et le type de réglage de la valeur du
bouton:
4.1.1.5 Sélection des paramètres dans « SoundEditor »

« SoundEditor » repose sur différentes méthodes pour sélectionner et ajuster les valeurs des
paramètres dans les écrans d'édition. Ces méthodes comprennent la sélection des menus
déroulants, des curseurs, boutons rotatifs, faisant glisser pour augmenter / diminuer les
valeurs, etc. Dans ce chapitre, nous allons décrire les différentes façons de sélectionner et de
manipuler les valeurs des paramètres PC3 dans « SoundEditor ».
Les méthodes décrites ici sont applicables à toutes les fenêtres de « SoundEditor ».
Sélection et réglage des paramètres

Dans une fenêtre, une sélection de paramètres avec une flèche vers le bas indique qu'il ya
généralement deux ou plusieurs choix disponibles pour ce paramètre ou la fonction. Si
seulement deux sont disponibles, en cliquant sur le paramètre permet de basculer entre les
deux choix:
Si trois ou plusieurs choix sont disponibles, en cliquant sur un paramètre fera apparaître un
menu contextuel. Lorsque vous rencontrez ce type de méthode de sélection, il suffit de
déplacer le curseur vers le bas dans le menu et cliquez pour faire une sélection.
De temps en temps, un paramètre donné peut avoir plus d'options que ne peut en une simple
fenêtre pop-up. Tel est le cas avec les paramètres KEYMAP dans la fenêtre d'édition des
calques. Étant donné que le PC3 offre des centaines de keymaps au choix, « SoundEditor »
affiche une fenêtre de sélection Keymap dédié comme indiqué ci-dessous. Boutons situés à
droite de la fenêtre Keymap vous permettent de sélectionner des groupes de keymaps, et une
barre de défilement est utilisée pour se déplacer à travers les choix disponibles dans chaque
groupe de keymaps sur la gauche. Après avoir fait une sélection dans ce type de fenêtre, en
cliquant sur le bouton rouge de fermeture dans la barre de titre quitter la fenêtre.
: Toute liste « SoundEditor » peut naviguer en utilisant soit les barres de défilement ou
la molette de la souris à défilement. Pour naviguer efficacement grâce à de longues listes,
essayez de combiner les deux méthodes: utiliser les barres de défilement pour naviguer
rapidement vers la zone où se trouve l'élément souhaité, puis utilisez la molette de la souris
pour localiser l'élément exact.
Si un paramètre se compose d'une valeur numérique, vous réglez la valeur en cliquant dans
le champ de valeur et en faisant glisser le curseur vers la droite pour augmenter la valeur, ou
en faisant glisser vers la gauche pour diminuer la valeur:

des curseurs sont réglés simplement en cliquant et en faisant glisser le curseur dans la
direction que vous souhaitez aller. Boutons, cependant, sont ajustés en cliquant sur le bouton
désiré et en déplaçant le curseur sur le bouton d'une manière rotative:
NB: Une autre méthode de contrôle du bouton (« VERTICAL ») est disponible dans
« SoundEditor » volet « Préférences». Lorsque le contrôle VERTICAL est sélectionné, en
cliquant sur un bouton et en déplaçant le curseur vers le haut ou vers le bas tourner le bouton
vers la gauche ou la droite. En mode circulaire ou VERTICAL, vous pouvez également utiliser
la molette de la souris pour effectuer des réglages de bouton fins.
contrôles LED sont simplement activés ou désactivés en cliquant dessus. La LED apparaîtra
allumée en position ON et OFF estompé lorsque:
Pour régler la zone du clavier d'un calque, cliquez et faites glisser sur l'une des barres orange
qui apparaissent immédiatement sous l'image du clavier. Faire glisser le curseur vers la
gauche ou la droite changera la plage, et les champs de numéro de note reflètent les nouvelles
valeurs:
Une autre méthode est disponible qui vous permet d'ajuster la plage de notes du clavier
PC3. Pour plus d'informations, consultez la page « Clavier Zone » 47.
Dans la fenêtre « Layer Edit », les paramètres d'enveloppe (Attack, Decay et sortie) peuvent
être modifiés en cliquant à l'intérieur du champ de valeur de paramètre désirée et en faisant
glisser le curseur vers la gauche ou vers la droite (décrite précédemment), en cliquant sur un
champ de paramètre et de saisie d'une valeur, ou en saisissant et en faisant glisser la poignée
de paramètre associé à l'affichage de l'enveloppe, comme indiqué:

La méthode « Drag and Drop » applique uniquement aux enveloppes qui ont des
poignées.
La forme générale d'une enveloppe peut être étendue, contractée, relevé ou abaissé à l'aide
des curseurs de réglage qui apparaissent sur le fond et le côté droit de l'affichage d'enveloppe
(valable pour l'enveloppe Amp et les enveloppes 1 et 2):
Dans la section algorithme de la fenêtre d'édition de la couche, les fonctions DSP sont choisies
en cliquant sur le bloc désiré DSP et à sélectionner dans le menu contextuel:

4.1.1.6 Fenêtre « Program Banks »

Ce chapitre décrit la fenêtre du programme et les banques couvrent la navigation et les
sélections de paramètres disponibles.
4.1.1.6.1 Programme fenêtre Banques 396

4.1.1.6.2 Barre d'outils modes 396
4.1.1.6.3 Affichage Nom du programme 397
4.1.1.6.4 Sélection des catégories de programmes 397
4.1.1.6.5 Barre d'outils de programme (édition et stockage de fichiers) 398
4.1.1.6.6 Sélection de la Banque et les options de tri 398
4.1.1.6.7 Options de recherche 399
4.1.1.6.8 Bouton « FOUND » 400
4.1.1.6.9 Options de programme individuel 401
4.1.1.6.10 Affichage du canal MIDI 401
4.1.1.6.11 Canal barre d'outils MIDI 402
4.1.1.6.12 Barre d'outils Modes - Bouton MIDI 402
4.1.1.6.13 Barre d'outils Modes - Bouton MASTER 402
4.1.1.6.14 Barre d'outils Modes - Bouton EFFECT 404
4.1.1.6.15 Barre d'outils Modes - Bouton EQ + COMP 404
4.1.1.6.1 Fenêtre « Program Banks »

Lorsque vous lancez « SoundEditor » pour la première fois, le programme commence par
afficher la fenêtre d'affichage des banques Programme (vous pouvez également choisir de
démarrage en vue de l'installation comme décrit dans la section « Preferences Configuration »
à la page 20).
Lors de l'utilisation « SoundEditor », le PC3 ne doit pas être en mode Edit. Le non-respect de
cette précaution peut entraîner une modification peu fiable et un mauvais fonctionnement.
4.1.1.6.2 Barre d'outils « modes »

La barre d'outils « Modes » permet de sélectionner des vues d'édition dans « SoundEditor »,
et fournit des écrans pour visualiser et ajuster les paramètres globaux PC3.
 En appuyant sur les touches « PROGRAM » ou « SETUP » modifie l'affichage d'édition

dans la fenêtre de l'éditeur PC3. En appuyant sur l'une de ces touches est le même
que la sélection de ces mêmes options dans le menu « MODE ».
 En appuyant sur les touches « MIDI » ou « MASTER » produira une fenêtre déroulante
où vous pouvez modifier les paramètres globaux MIDI ou Maître.
 En appuyant sur les touches « EFFECT » ou « EQ + COMP » produira une fenêtre
affichant les commandes pour régler l'effet global ou paramètres EQ / du compresseur.
La figure ci-dessous montre des exemples de fois dans la fenêtre déroulante « MIDI »
et la fenêtre « EQ + COMP ».
Des informations détaillées sur tous les modes barre d'outils apparaissent plus loin dans ce
chapitre.
4.1.1.6.3 Affichage Nom du programme

L'affichage Nom du programme indique le nom du programme sélectionné (dans l'exemple ici,
« Standard Grande"), l'emplacement du programme (banque de base 1, emplacement 001),
et la catégorie du programme (« Piano»):
Le nom du programme peut être modifié en cliquant dans l'affichage et en tapant un nouveau
nom jusqu'à 16 caractères. En cliquant sur le bouton « OK » rédigera le nouveau nom
« SoundEditor » et à la PC3:
Lorsque vous modifiez le nom du programme, le nouveau nom est automatiquement à la

PC3.
4.1.1.6.4 Sélection des catégories de programmes

Il y a deux façons d'attribuer une catégorie à un programme. Cela peut être fait à partir de
l'affichage Nom du programme ou de la liste Banque de programmes.
Pour attribuer une catégorie à partir du nom du programme d'affichage, cliquez dans la section
Catégorie de l'écran (en bas à gauche de la fenêtre d'affichage). Cela produira un menu
contextuel des catégories à sélectionner:
Vous pouvez également sélectionner une catégorie dans la liste Banque de programmes par
un clic droit dans le champ Catégorie. Cela produira le même menu contextuel comme indiqué
ci-dessus. Les deux méthodes immédiatement à jour le PC3 avec les nouvelles affectations
de catégorie.
REMARQUE POUR LES UTILISATEURS MAC: Si votre souris n'a pas de bouton clic droit,
vous pouvez également utiliser la touche CTRL combinée à un seul clic pour produire le menu
contextuel illustré ici.
4.1.1.6.5 Barre d'outils de programme (édition et stockage de fichiers)
La barre d'outils du programme vous permet d'accéder à l'édition, File et fonctions « MIDI »
associées à la fenêtre du programme. Une description de chaque fonction de bouton de la
barre suivante.
EDIT:
En appuyant sur la touche « EDIT » Ouvre la fenêtre Commone du programme, ce qui vous
permet de modifier le programme en cours. Programme d'édition est traitée au chapitre 7.
FILE:
MIDI:
La fonction « FILE » permet de charger une nouvelle banque de programmes à la Banque
actuelle, Save the banque de programmes, ou en initialisant la banque actuelle. Sélection
chargiez ou Enregistrer entraînera une boîte de dialogue vous demandant de sélectionner soit
un fichier (à charger) ou le nom d'un fichier (pour enregistrer).
Pour une liste des extensions de fichiers associés aux banques de programmes et d'autres
fichiers, voir l'annexe A.
La fonction « MIDI » permet de recevoir ou de transmettre la banque actuelle. L’option «

Recevoir les noms de programmes » ne comprend pas les couches (uniquement les
paramètres communs du programme), mais est beaucoup plus rapide.
4.1.1.6.6 Sélection de la Banque et les options de tri

Les boutons sur le côté droit de la fenêtre du programme vous permettent de choisir les
programmes PC3 apparaîtront dans la fenêtre Liste des programmes.
 En appuyant sur la touche « All Programs » affiche chaque programme PC3 de toutes
les banques « SoundEditor », organisée numériquement à partir d'emplacements de
mémoire 1 à 2048. Emplacements qui ne contiennent pas de programmes sera vide.
 Lorsqu'un bouton Banque est sélectionné, la fenêtre de liste du programme affichera

tous les 128 programmes dans cette banque. Le nom choisi bancaire sera affiché dans
la barre de titre de la liste du programme:
 Quand un bouton de catégorie est sélectionné, la fenêtre de liste du programme affiche

chaque programme dans chaque banque qui a été affecté à cette catégorie:
 Pour trier une liste par ordre alphabétique, appuyez sur le bouton A à Z:
4.1.1.6.7 Options de recherche

Le bouton de recherche dans le coin inférieur droit de la fenêtre du programme Les banques
vous permet d'identifier et de localiser rapidement un programme d'une banque.
Lorsque vous recherchez le programme désiré, appuyer sur Retour ou Entrée sur le clavier de
l'ordinateur envoie la commande MIDI « Program Change » approprié au PC3. Le programme
nouvellement sélectionné puis apparaîtra dans « SoundEditor » "l'affichage du programme de,
ainsi que la Banque, l'emplacement de la mémoire et de l'information de la catégorie:
Une autre façon de trouver un « programme » est d'utiliser la recherche liste déroulante. En
cliquant sur la flèche droite dans le champ Nom de recherche produit une liste déroulante qui
affiche le nom de chaque programme dans toutes les banques « SoundEditor »:

Pour faire un choix ici, faites défiler simplement dans la liste et cliquez sur le programme
souhaité. « SoundEditor » envoie la commande MIDI « Program Change » approprié au PC3
et le Programme nouvellement sélectionné apparaît dans l'affichage du programme de
« SoundEditor » ", où il peut être édité ou modifié.
Pour rejeter le champ Nom de recherche, cliquez sur le bouton « SEARCH » une deuxième
fois.
Lorsque vous cliquez sur le bouton « SEARCH », un champ de nom apparaît qui vous permet
d'entrer le nom d'un programme à rechercher. Placez le curseur dans le champ « Name » et
commencez à taper le nom du programme désiré. « SoundEditor » affiche les programmes
PC3 qui correspondent aux lettres que vous tapez.
4.1.1.6.8 Bouton « FOUND »

Le bouton « FOUND » est utilisé pour supprimer des emplacements de mémoire vides qui
apparaissent dans la liste des programmes PC3. Par exemple, en cliquant sur le bouton « All
Programs » produira une liste de tous les lieux de mémoire dans toutes les banques (2048
emplacements au total). Certains endroits peuvent être vides, ce qui dans un grand
programme « lacunes» que vous faites défiler la liste. En cliquant sur le bouton « FOUND »
élimine ces lacunes en supprimant tous les emplacements vides de la liste.
Un exemple est illustré ci-dessous. La vue sur la gauche montre une série de fentes de
mémoire vides à partir de l'emplacement 962. La vue sur la droite montre la même liste après
avoir cliqué sur le bouton « FOUND »; les emplacements de mémoire vides sont éliminés de
la liste.
Le bouton « FOUND » supprime uniquement les emplacements de mémoire vides dans une
liste; il ne re-pour ne pas les emplacements de programme dans « SoundEditor » (notez le
saut de l'emplacement 961-991 dans l'exemple ci-dessus).

4.1.1.6.9 Options de programme individuel

Un clic droit sur un programme dans la liste des programmes fenêtre fera apparaître un menu
contextuel affichant les options du programme sélectionné:
 L’option « SoundEditor » permet de copier le programme sélectionné et toutes les

couches
 L'option « Paste» permet de coller le programme précédemment copié à
l'emplacement actuel. Lorsque collé, le programme est automatiquement écrit au PC3
à l'emplacement actuel. Remarque que l'option « Coller" est disponible uniquement si
un programme a déjà été copié. Si aucun programme n'a été copié précédemment,
l'option « Paste » ne semble pas.
 L'option « Rename » permet de changer le nom du programme
 L'option « Load /Write Program from File » pour ouvir une fenêtre de sélection de
« Programme » à charger
Les fichiers de programme valides ont une extension « .3pr » dans le nom du fichier
Faites une sélection et cliquez sur « Open » pour exécuter le chargement du
« programme » dans « SoundEditor » tout en le mémorisant dans le PC3.
 L'option « Save » permet d’ouvir une fenêtre pour sélectionnez l'emplacement de
destination du « Programme » et modifier si besoin son nom
Puis cliquez sur « Save » pour exécuter l’enregistrement du fichier
 L’option « Delete » permet de supprimer le programme sur l’ordinateur (mais pas sur
le PC3)
Une boîte de dialogue propose de confirmer cette opération.
Cliquez sur « Yes » pour excuter la suprresion ou sur « Cancel » pour annuler si besoin
4.1.1.6.10 Affichage du canal MIDI

Le côté gauche de la fenêtre du programme contient le volet « CHANNELS » et les contrôles
connexes.
Le volet « CHANNEL » contient la liste des programmes PC3 attribués

à chacun des 16 canaux MIDI.

Barre d'outils « MIDI Channel » au-dessus de l'affichage du

canal MIDI permet de visualiser le transfert de fichiers liés à la fenêtre « Channel Mixer » et
accéder à des commandes pour les affectations canal MIDI:
Canaux.
 Le bouton « MIXER » ouvre le canal fenêtre de mixage (voir chapitre 8).

 Le bouton « Receive » l'affichage du canal remplissages MIDI avec les programmes
affectés au 16 MIDI du PC3
 Le bouton « WRITE » permet de sélectionner un emplacement de mémoire où sera
écrit le programme sélectionné
La fenêtre ci-dessous s’ouvre pour modifier le nom du programme, sélectionner ou
modifier l'affectation de la catégorie, et a choisi le nouvel emplacement de la mémoire:
4.1.1.6.11 Barre d'outils Modes : Bouton « MIDI »

Le bouton « MIDI » dans la barre d'outils Modes correspond à la touche MIDI physique sur le
PC3, vous permettant d'ajuster les paramètres du PC3 « opération MIDI s.
En cliquant sur le bouton « MIDI » de « SoundEditor » (ou en appuyant sur la touche F8)
produit une fenêtre déroulante affichant les paramètres « MIDI Settings ». Ici, vous pouvez
configurer les paramètres de transmission et de réception MIDI, y compris la sélection de le
« Setup/Multi » de contrôle PC3, la transposition, la cartographie vitesse et la pression, et
d'autres fonctions MIDI connexes.
Notez que pour que les modifications prennent effet, ils doivent être écrits dans le PC3 en
utilisant le bouton écrire. Après avoir écrit les modifications, cliquez sur le bouton « OK » pour
quitter, ou cliquez sur « OK » à tout moment abandonner simplement les modifications et
quitter la fenêtre.
4.1.1.6.12 Barre d'outils Modes : Bouton « MASTER »

Le bouton « MASTER » dans la barre d'outils Modes correspond à la touche « MASTER »
physique sur le PC3, qui vous permet d'accéder aux paramètres du mode Master qui
contrôlent l'ensemble PC3.

En cliquant sur le bouton « MASTER » de « SoundEditor » (ou en appuyant sur la touche F7)
produit une fenêtre déroulante affichant la totalité des paramètres du mode maître comme
indiqué ci-dessous. Ici, vous pouvez régler les paramètres globaux pour le réglage, la
transposition, la vitesse et la sensibilité aftertouch, ainsi que l'accès au mode GM et régler le
taux d'échantillonnage pour le PC3 "de sortie numérique:
Dans le menu déroulant « MASTER », en cliquant dans le champ Intonation produit une
fenêtre Sélectionner scrollable Intonation qui vous permet de sélectionner une préférence de
l'accord principal. En cliquant sur le bouton « MIDI » dans cette fenêtre vous permet de mettre
à jour la liste des données d'intonation de la PC3. Pour faire une sélection, faire défiler la liste
et cliquez sur l'intonation voulue.
En cliquant sur le bouton SELECT NONE sélectionne pas l'intonation. Lorsque vous avez
terminé, cliquez sur « OK » pour quitter et rejeter cette fenêtre.
Dans le menu déroulant « MASTER », en cliquant dans le champ Intonation produit une
fenêtre Sélectionner scrollable Intonation qui vous permet de sélectionner une préférence de
l'accord principal. En cliquant sur le bouton « MIDI » dans cette fenêtre vous permet de mettre
à jour la liste des données d'intonation de la PC3. Pour faire une sélection, faites défiler la liste
et cliquez sur l'intonation voulue.
En cliquant sur le bouton « SELECT NONE » sélectionne pas l'intonation. Lorsque vous avez
Pour prendre effet, les modifications apportées aux paramètres du mode maître doivent être
écrits dans le PC3 en utilisant le bouton « WRITE » en bas à droite de la liste déroulante
« MASTER ».
Après avoir écrit les modifications, cliquez sur le bouton « OK » pour quitter, ou cliquez sur
« OK » à tout moment abandonner simplement les modifications et quitter la fenêtre.

En cliquant sur le bouton d'écriture est ici le même que sélectionner le bouton SAVE en mode
« MASTER » sur le PC3 - stocker à la fois les modifications apportées aux paramètres du
mode Maître.
4.1.1.6.13 Barre d'outils « Modes » : Bouton « EFFECT »

Le bouton « EFFECT » dans la barre d'outils Modes correspond à la touche EFFECT physique
sur le PC3, qui vous permet d'accéder aux paramètres qui définissent le comportement des
PC3 effets de bord.
En cliquant sur le bouton « EFFECT » « SoundEditor » produit une fenêtre affichant

l'ensemble des paramètres du mode « Effets » comme indiqué ci-dessous. Ici, vous pouvez
modifier les effets prédéfinis existants et en créer de nouveaux.
La touche de fonction dans le coin supérieur gauche de la fenêtre « FX » vous permet de

réinitialiser tous les paramètres d'effets ou de copier ceux qui existent déjà. L'option de menu
« Paste » apparaît uniquement après avoir terminé une opération « Copy »:
4.1.1.6.14 Barre d'outils « Modes » : Bouton « EQ + COMP »

En cliquant sur le bouton EQ + COMP produit une fenêtre qui affiche le maître d'égalisation
(EQ) et les paramètres du compresseur. Bien que les effets EQ et compresseur sont
techniquement partie du mode de « SoundEditor » PC3 "Effets, fournit une fenêtre dédiée pour
afficher toutes les commandes EQ et compresseur et les valeurs des paramètres:
Sur le PC3, les paramètres « EQ » et « compresseur » sont accessibles en appuyant sur la

touche « MASTER » douce en mode « EFFECTS ».

La touche de fonction dans le coin supérieur gauche de la fenêtre FX vous permet de

réinitialiser tous les paramètres d'effets ou de copier ceux qui existent déjà. Notez que l'option
« Coller » apparaît uniquement dans le menu après avoir effectué une opération première «
Copier »:

4.1.1.7 Organisation des fenêtres de « SoundEditor »
Lors de l'utilisation « SoundEditor », le PC3 ne doit pas être en mode « Edit ». Le non-respect
de cette précaution peut entraîner une modification peu fiable et un mauvais fonctionnement.
4.1.1.8 Edition de « Programme »

Ce chapitre décrit les différentes fenêtres et vues pour les programmes d'édition.
4.1.1.8.1 Programme commun fenêtre 407

4.1.1.8.2 Barre d'outils Programme commun (édition et stockage de fichiers) 407
4.1.1.8.3 IMPORTATION et supprimer des boutons 409
4.1.1.8.4 Bouton IMPORT Erreur ! Signet non défini.
4.1.1.8.5 Bouton SUPPRIMER Erreur ! Signet non défini.
4.1.1.8.6 Sélection des morceaux dans les paramètres communs Voir 409
4.1.1.8.7 Sélection de chaînes d'effets dans le FX Prog (effet Program) Voir 410
4.1.1.8.8 Couches vue d'ensemble Panneau 411
4.1.1.8.9 Fenêtre Couches 412
4.1.1.8.10 Barre d'outils Calques 413
4.1.1.8.11 Couches nom de la boîte 414
4.1.1.8.12 Boutons MUTE et SOLO 414
4.1.1.8.13 Zone clavier 414
4.1.1.8.14 Barre d'outils « VIEW » 415
4.1.1.8.15 Panneau « Algorithme » 417
4.1.1.8.16 Sélection et algorithmes Configuration 418
4.1.1.8.17 Sélection d'une entrée alternative (mode Cascade) 419
4.1.1.8.18 Bouton « EDIT ALG WIRING » 419
4.1.1.8.19 Edition d'un algorithme 420
4.1.1.8.20 Fenêtre « FX EDIT » 421
4.1.1.8.21 FX Modifier la barre d'outils 421
4.1.1.8.22 Panneau « FX OVERVIEW » 422
4.1.1.8.23 Bouton « SELECT » 423
4.1.1.8.24 Bouton « MORE » 423
4.1.1.8.25 Bouton FUN 423
4.1.1.8.26 Mode KB3 fenêtre d'édition 423
4.1.1.8.27 KB3 mode Barre d'outils 424

4.1.1.8.1 Fenêtre « Program Common »

Le fenêtre « Program Common », illustré ci-dessous, est la fenêtre principale pour l'édition de
la plupart des programmes PC3 (les exceptions sont le mode KB3 programmes, qui sont la
couverture plus loin dans ce chapitre). Complète le Programme commun fenêtre, vous pouvez
accéder à toutes les options d'édition qui composent un programme, y compris les couches,
les algorithmes, Keymaps et effets:
Les principaux éléments de la fenêtre commune du programme sont les suivants:
- 1. Programme commun barre d'outils pour accéder aux options de stockage

Modification et fichiers de programme (Fichier, Edition et écriture)
- 2. Couche panneaux Présentation
- 3. Le programme sélectionné (Nom / emplacement mémoire / non. Couches)
- 4. Barre d'outils pour sélectionner le type d'informations affichées dans la partie
supérieure de la fenêtre commune Programme (Programme de paramètres communs,
les réglages de change, les affectations curseur de commande et la zone de clavier)
- 5. Couche bouton Supprimer l'importation et la couche
4.1.1.8.2 Barre d'outils Programme commun (édition et stockage de fichiers)

La barre d'outils commune programme vous permet d'accéder au fichier, éditer et écriture
fonctions associées à la fenêtre Programme commun. Une description de chaque fonction de
la barre d'outils suit.
FILE:
La fonction FILE vous permet d'enregistrer le programme en cours (avec toutes les couches),
ou charger un nouveau programme. Sélectionnez soit « Enregistrer" ou option « Load" se
traduira par une boîte de dialogue vous demandant de soit le nom d'un fichier (à enregistrer)
ou de sélectionner un fichier (à charger).
Pour une liste des extensions de fichiers associés aux programmes et aux autres fichiers, voir
l'annexe A.

EDIT:
La fonction EDIT vous permet de copier le programme en cours (avec ou sans couches), Coller
un programme précédemment copié ou Initialiser le programme actuel. Notez que le option «
Coller" est uniquement disponible après a été effectué une opération « Copier", sinon le option
« Coller" ne semble pas.
WRITE:
En cliquant sur le bouton « WRITE » produit une fenêtre vous permettant d'écrire le
programme actuel du PC3. Dans cette fenêtre, vous pouvez modifier le nom du programme,
assigner une catégorie si vous le souhaitez, et sélectionnez l'emplacement de mémoire où
sera écrit le programme:
Vues fenêtre
Les quatre boutons de la barre d'outils bleu juste en dessous de la barre de titre du programme
de la fenêtre commune sont utilisés pour sélectionner la vue qui apparaît dans la partie
supérieure de la fenêtre du programme commun. Le quatre vues sont: Programme paramètres
communs, paramètres d'effets (FX), curseur de contrôle des missions ou des zones de clavier
de couche.
 Le bouton COMM affiche les paramètres communs du programme, y compris Pitch

Bend, Portamento, sortie Gain / Pan, etc .:
 Le bouton « PROG » programme FX affiche les paramètres d'effets communs, y

compris les missions d'insertion et d'effets auxiliaires et envoyer les niveaux:
 Le bouton « CONTROLS produit un panneau déroulant qui affiche les valeurs de

contrôle commun curseur du programme:

 Le bouton « K-ZONES »-produit un panneau déroulant qui affiche les zones de clavier
pour chaque couche dans le programme. Chaque zone peut être éditée ici:
 Le bouton « OK » soit dans les commandes ou « K-ZONES » panneau déroulante

supprime le panneau de la vue.
4.1.1.8.3 Boutons « IMPORT » et « REMOVE »

A droite de la barre d'outils Paramètres de la fenêtre sont deux boutons, étiquetés « IMPORT »
et « REMOVE », qui sont utilisés pour ajouter ou supprimer des couches dans le programme
en cours.
 Le bouton « IMPORT » ajoute une nouvelle couche au programme existant en copiant

une couche d'un autre programme.
Une fenêtre déroulante apparaît comme celle ci-dessous.
Pour faire une sélection, choisissez d'abord un programme (« Jaco fretless » dans cet
exemple). Une liste des couches du programme choisi apparaît sur le côté droit.
Sélectionnez une couche (« StlStrGtrHiDecay » dans cet exemple), et la vue
d'ensemble de la couche sera affiché apparaîtra au-dessus de la barre de titre. En
cliquant sur le bouton « OK » confirmera la sélection et collez ce calque dans le
programme actuel.
 Le bouton « REMOVE » supprime un calque du

programme existant.
Un menu contextuel apparaît et affiche les noms des couches dans le programme actuel.
Cliquez sur la couche désirée à supprimer.
4.1.1.8.4 Sélection des morceaux dans les paramètres communs Voir

Les paramètres communs View inclut un paramètre de sélection « Song" (situé à l'extrême
droite) qui vous permet de sélectionner le morceau de démonstration qui sera joué lorsque le
PC3 "de la touche PLAY / PAUSE est pressé:

En cliquant dans le champ de paramètre de sélection « Song" produit une fenêtre « Select
Song for Program ». Si la fenêtre est vide, cliquez sur le bouton « MIDI » dans la fenêtre, puis
appuyez sur « START » pour recevoir la liste complète des chansons disponibles à partir du
PC3:
Lorsque le processus est terminé recevoir, faire défiler la liste des résultats et cliquez sur le
nom pour faire une sélection. Le nom de la chanson et l'emplacement apparaîtront dans le
champ de paramètre chanson:
4.1.1.8.5 Sélection de chaînes d'effets dans le FX Prog (effet Program) Voir

Le Prog FX View comprend trois effets des champs de paramètres d'affectation, étiquetés
« FX Insert FX », « Aux 1 FX » et « Aux 2 FX », respectivement. Ces champs permettent
d'attribuer un effet spécifique (ou d'une chaîne d'effets) comme un insert ou un effet auxiliaire.
En cliquant sur une des « FX" champs de paramètres de sélection produit une fenêtre «
Sélectionner FX Chain". Si la fenêtre est vide quand il apparaît, cliquez sur le bouton « MIDI »
puis sur le bouton « START » pour recevoir la liste complète des effets disponibles à partir du
PC3:
Lorsque le processus de transfert de données est terminée, faites défiler la liste des résultats
et cliquez sur le nom pour faire une sélection. Le nom de l'effet apparaît dans le champ de
paramètre FX:

Tout effet dans la fenêtre « Select FX chaîne » peut également être modifiée pour créer vos
propres chaînes d'effets personnalisés. Pour modifier une chaîne d'effets, cliquez sur le bouton
« EDIT ». Chaînes d'édition FX est couvert comme un sujet distinct plus loin dans ce chapitre.
4.1.1.8.6 Couches vue d'ensemble Panneau

La fenêtre affiche commune programme un aperçu de chaque couche (jusqu'à 32) qui fait un
programme. Les couches « Présentation Panel » fournit des informations de base sur chaque
couche:
Les boutons MUTE (rouge) et SOLO (jaune) dans les couches panneau Vue d'ensemble
peuvent être utilisés pour couper l'une des couches, ou en solo la couche actuelle. Les autres
commandes affichées dans le panneau Calques Vue d'ensemble ne sont pas fonctionnelles.
En cliquant sur un panneau « Calques Présentation » évoquera les couches Modifier la fenêtre
pour cette couche, où tous les paramètres de la couche peuvent être modifiés. La fenêtre
d'édition des couches est couverte dans la section suivante.
Un clic droit sur un panneau Calques Présentation produit un menu contextuel qui vous permet
de copier, coller, ajouter, supprimer et initialiser les couches:
Dans ce menu:
 La commande « couche Copier » copie le calque sélectionné.

 La commande « Coller des couches » colle une couche préalablement copiés dans la
couche actuelle. Cette commande apparaît uniquement dans le menu après avoir
terminé une opération « Layer Copy ».
 Le « Coller - Ajouter un calque » commande ajoute une nouvelle couche au programme
et colle la couche il copié.
 Sélection de la « couche » Coller depuis et commandes « Importation de couche »
produit une liste déroulante qui vous permet de sélectionner une couche d'un autre
programme (voir la description ci-dessous).
 La commande « Ajouter un nouveau calque » ajoute une nouvelle couche au
programme en cours. La commande « Supprimer la couche » supprime la couche
sélectionnée.
 La commande « Initialiser couche » remet à zéro les paramètres de la couche actuelle
à des valeurs initiales.
 Lorsque la « couche de pâte de ...» ou commandes de menu « Importer de la couche »
sont sélectionnés, un menu déroulant apparaît (exemple ci-dessous) qui vous permet
de sélectionner une couche d'un autre programme. Pour faire une sélection, choisissez
d'abord un programme (« Piano & String » dans cet exemple). Une liste des couches
dans ce programme apparaîtra dans la partie droite de la liste déroulante.
 Sélectionnez une couche de cette liste (« chaînes stéréo » dans cet exemple), et la
vue d'ensemble de cette couche sera affichée sous la barre de titre de la fenêtre. En

cliquant sur le bouton « OK » confirmera la sélection et collez ce calque dans le

programme actuel.
 L'option « Coller des couches de ...» remplace la couche actuelle avec la nouvelle
couche. L'option « Importer de couche», ajoute une couche supplémentaire au
programme en cours.
4.1.1.8.7 Fenêtre « LAYERS »

La fenêtre Calques vous permet d'accéder à tous les paramètres qui composent une couche
d'un programme PC3. La fenêtre Calques est illustrée ci-dessous:
Les éléments clés de la fenêtre Calques sont:
- 1. Barre d'outils pour les options de stockage accès aux fichiers de couche
- 2. La zone d'affichage du nom de la couche avec les boutons « MUTE » de couche et
« SOLO »
- 3. Le panneau de Keymap, l'affichage et les paramètres connexes Keymaps

- 4. Affichage de la plage du clavier active (zone) de la couche

- 5. « Vues" Barre d'outils pour sélectionner des vues de paramètres dans la fenêtre
Calques
- 6. Le panneau algorithme
4.1.1.8.8 Barre d'outils « LAYERS »

La barre d'outils Calques vous permet d'accéder au fichier, Edition, MIDI et écriture fonctions
associées à la fenêtre des calques. Une description de chaque fonction de la barre d'outils
suit.
FILE:
La fonction FILE vous permet d'enregistrer la couche en cours ou charger un calque. La
sélection Enregistrer ou la charge se traduira par une boîte de dialogue vous demandant de
soit le nom d'un fichier (à enregistrer) ou sélectionnez un fichier (à charger).
Pour une liste des extensions de fichiers associés aux couches et d'autres fichiers, voir
l'annexe A.
EDIT:
MIDI:
La fonction EDIT vous permet de copier la couche en cours ou coller une couche
précédemment copié. Vous pouvez également choisir de coller une couche d'un autre
programme (comme décrit à la page 48), ou en initialisant la couche actuelle.
La fonction « MIDI » vous permet de recevoir ou d'envoyer la couche actuelle. Ces options
vous permettent de re synchroniser l'état d'édition entre « SoundEditor » et PC3 si la
communication MIDI doit être interrompue, ou si vous apportez des modifications sur le PC3.
WRITE:
En cliquant sur le bouton « WRITE » produit une fenêtre vous permettant d'écrire le
programme actuel du PC3. Dans cette fenêtre, vous pouvez modifier le nom du programme,
assigner une catégorie si vous le souhaitez, et sélectionnez l'emplacement de mémoire où
sera écrit le programme. Le bouton « WRITE » dans la barre d'outils Calques la même fonction
du bouton « WRITE » dans la fenêtre du programme commun, et est fourni ici pour des raisons
pratiques:

4.1.1.8.9 Couches nom de la boîte

La zone Nom de la couche affiche le nom du calque en cours. Par défaut, nom du calque au
nom du Keymap utilisé par cette couche. Pour modifier le nom de la couche en cours, cliquez
simplement dans la couche zone Nom et tapez un nouveau nom (le curseur peut être placé
n'importe où dans le nom). Jusqu'à 16 caractères peuvent être spécifiés. Lorsque vous avez
terminé, cliquez sur le bouton « OK » pour accepter et entrez le nouveau nom.
Pour enregistrer le changement de nom dans une couche, vous devez écrire le programme à
l'aide du bouton PC3 WRITE.
4.1.1.8.10 Boutons MUTE et SOLO

Les boutons rouges et jaunes sous la zone Nom de la couche vous permettent de couper et
en solo la couche actuelle. Ces touches activent la fonction respective ON et OFF. Un bouton
allumé indique un état « On »:
4.1.1.8.11 Zone clavier

La plage effective du clavier (la zone) est affichée en haut de la fenêtre d'édition de calque.
Il y a deux façons de régler la plage du clavier d'une couche: en cliquant et en faisant glisser
sur les barres orange qui apparaissent immédiatement sous l'affichage du clavier ou en
cliquant sur le bouton « SET » et à l'aide du clavier PC3.
La méthode « click & drag » vous permet de saisir simplement la barre orange et faites glisser
le curseur vers la gauche ou la droite pour modifier la plage à chaque extrémité de l'écran du
clavier. Les champs de numéro de note supérieure et inférieure reflètent le changement que
vous vous déplacez la barre:
Le bouton « SET », situé dans le coin supérieur droit de la fenêtre Modifier les calques, vous
permet d'utiliser le PC3 de fixer les limites de faible note et haute:
Lorsque vous cliquez sur le bouton « SET », une fenêtre « zone du clavier » apparaît (illustrée
ci-dessous). Lorsque la fenêtre est affichée, « SoundEditor » commence à « écouter» le PC3
et d'attendre la première des deux notes pour définir la plage Salut / Lo. En appuyant sur une
touche du PC3 définira la faible note, puis un deuxième enfoncement de la touche de la note.
Si vous faites une erreur, vous pouvez simplement appuyer sur les touches correctes sur le
PC3. « SoundEditor » accepte des groupes de deux notes pour définir la plage - la première
note définit toujours la limite basse, et la seconde définit toujours la limite supérieure. Tant que
la fenêtre de la zone du clavier est affichée, « SoundEditor » acceptera des groupes de deux
notes pour définir la plage.

 Cliquez sur le bouton « OK » pour accepter la nouvelle gamme et fermer la fenêtre, ou

« CANCEL » pour quitter sans modifications.
4.1.1.8.12 Barre d'outils « VIEW »

Dans la fenêtre Calques, vous avez la possibilité d'afficher les différents groupes de
paramètres pour l'édition. Les boutons de la barre d'outils « VIEW » situé sous l'écran du
clavier sont utilisés pour sélectionner et afficher le groupe de paramètres souhaité.
 Le bouton « LAYER » affiche les paramètres de la couche dans le panneau Keymap:
 Le bouton de contrôle « DSP » modifie l'affichage de la fenêtre pour afficher

l'algorithme et les valeurs de contrôle de DSP, qui comprennent les paramètres hauteur
et niveau (amplificateur), et les paramètres de l'algorithme pour chaque fonction DSP:

Notez que lorsque l'algorithme et DSP Les paramètres de contrôle sont affichés, l'étiquette sur
les commutateurs de bouton de contrôle DSP pour « ASR et AMP », ce qui vous permet de
revenir à l'ASR et l'affichage paramètre Amplificateur:
 Le bouton « FUNCTIONS » modifie l'affichage dans le panneau « Keymap » pour

afficher les paramètres de fonction:
 Le bouton « ENVELOPPE CTL » modifie l'affichage dans le panneau Keymap pour

afficher les paramètres de contrôle d'enveloppe:
 Le bouton « FX LAYER » modifie l'affichage dans le panneau Keymap pour afficher les
paramètres d'effets:

 Le bouton « LFO et ENV » modifie l'affichage de la fenêtre pour afficher les paramètres
de LFO et enveloppe:
Notez que lorsque les paramètres de LFO et enveloppe sont affichés, l'étiquette sur les
commutateurs bouton LFO et ENV « Sortie et Alg », vous permettant de revenir à la sortie et
l'affichage Algorithme:
4.1.1.8.13 Panneau « Algorithme »

Le panneau de l'algorithme dans les couches fenêtre d'édition vous permet de visualiser et de
modifier l'algorithme de la couche sélectionnée. A partir de ce panneau, vous pouvez
sélectionner un algorithme différent, modifier l'algorithme actuel, créer un nouvel algorithme,
ou sélectionnez une entrée alternative pour l'algorithme (« Mode Cascade »):

4.1.1.8.14 Sélection et algorithmes Configuration

Pour sélectionner un algorithme différent, cliquez dans le champ numéro d'algorithme à côté
de l'étiquette du panneau « Algorithm ». Une fenêtre apparaît algorithme Banque, présentant
une liste déroulante des algorithmes disponibles:
En cliquant sur le bouton Banque Algorithme de fichiers vous permet d'enregistrer le courant
banque d'algorithme ou charger une nouvelle banque d'algorithme. Sélection soit la charge ou
option Enregistrer entraînera dans une boîte de dialogue vous demandant de sélectionner soit
un fichier (à charger) ou le nom d'un fichier (pour enregistrer).
Algorithme Les banques ont une extension de fichier « .3ab ». Pour une liste des extensions
de fichiers associés à des banques d'algorithmes et d'autres fichiers, voir l'annexe A.
Lorsqu'un nouvel algorithme est sélectionné dans la liste Banque algorithme, un ou plusieurs
blocs fonctionnels DSP peuvent apparaître avec une étiquette « None », ce qui indique qu'ils
ne remplissent pas la fonction.

Lorsque vous sélectionnez une fonction DSP, les couches fenêtre Modifier bascule
automatiquement sur la DSP vue des contrôles, ce qui vous permet de spécifier les paramètres
pour les fonctions DSP:
4.1.1.8.15 Sélection d'une entrée alternative (mode Cascade)

Pour sélectionner une entrée alternative pour l'algorithme, cliquez dans le champ des
paramètres d'entrée « Alt » dans le panneau de l'algorithme. Un menu contextuel apparaît
vous permettant de sélectionner un algorithme d'une autre couche:
Le paramètre alternatif d'entrée vous permet de sélectionner une autre couche à passer par
la couche actuelle "s DSP. Cela peut être configuré de telle sorte que les couches peuvent
être montés en cascade les uns dans les ensuite dans l'autre - jusqu'à 32 couches. Le
paramètre alternatif d'entrée augmente considérablement le nombre de fonctions DSP qui
peuvent être enchaînées pour créer de nouvelles possibilités de traitement du son.
4.1.1.8.16 Bouton « EDIT ALG WIRING »

En cliquant sur le bouton « CÂBLAGE EDIT ALG » dans le panneau de l'algorithme produit un
affichage algorithme de câblage où vous pouvez apporter des modifications à l'algorithme
actuel, ou créer de nouveaux algorithmes. L'affichage algorithme de câblage permet de
sélectionner le nombre et l'agencement des blocs de fonction DSP, les entrées / configurations
de sortie de chaque bloc, et les connexions entre les blocs:

4.1.1.8.17 Edition d'un algorithme

Pour comprendre comment les différents contrôles sont utilisés dans l'affichage de câblage
algorithme, nous allons "s passer par les étapes pour modifier un algorithme.
En utilisant la figure à la page précédente comme point de départ, nous "allons commencer
par changer le nombre d'éléments DSP dans l'algorithme de quatre à trois. Cela se fait à l'aide
des boutons « schéma de câblage ». Nous sélectionnons ici un schéma de câblage de trois
DSP "s (à titre d'exemple, le curseur de la souris a été modifiée pour RED dans ces exemples):
Ensuite, nous "allons changer le nombre de sorties du premier élément de DSP de un à deux:
Maintenant, nous «allons changer le routage des fonctions DSP à l'aide des curseurs de
connexion:
Ensuite, nous "allons configurer l'algorithme pour deux sorties, et configurer le routage de
connexion de sortie:
Maintenant que le nouvel algorithme est terminé, il suffit de cliquer sur le bouton « OK » pour
terminer. A « Enregistrer sous » boîte de dialogue apparaît, nous permettant d'enregistrer le
nouvel algorithme:
En cliquant sur Oui dans un résultat « Write » boîte de dialogue, nous permettant d'enregistrer
le nouvel algorithme comme ID (objet) numéro de notre choix (# 1040 sélectionné ici):

En cliquant sur le bouton « WRITE » écrit le nouvel algorithme du PC3 et rejette l'affichage de
câblage algorithme.
4.1.1.8.18 Fenêtre « FX EDIT »

La fenêtre « FX Edition » (également appelée « chaîne d'effets ») vous permet d'éditer et de
modifier les effets communs du programme. Jusqu'à 16 effets peuvent être connectés en série
pour créer des chaînes complexes de traitement de signaux. La fenêtre de la chaîne d'effets
est représentée ci-dessous.
Les principales composantes de la fenêtre de la chaîne d'effets sont les suivants:

- 1. Barre d'outils pour accéder au stockage de fichiers et les fonctions de transfert de
données.
- 2. Nom de la chaîne d'effets en cours
- 3. panneaux « FX Aperçu ».
- 4. Schéma de l'affichage des types d'effet dans la chaîne
4.1.1.8.19 FX Modifier la barre d'outils

La barre d'outils FX Edition vous permet d'accéder au fichier, éditer et recevoir les fonctions
associées à la fenêtre « FX Edition », ainsi que l'ASR et LFO, fonctions et options de
modulation.
Une description de chaque bouton de la barre suivante. Une description de chaque bouton de
la barre suivante.
FILE:
La fonction « FILE » permet d'enregistrer la chaîne en cours de FX ou charger une nouvelle
chaîne FX. La sélection Enregistrer ou la charge se traduira par une boîte de dialogue vous
demandant de soit le nom d'un fichier (à enregistrer) ou sélectionnez un fichier (à charger).
Pour une liste des extensions de fichiers associés aux chaînes d'effets et d'autres fichiers, voir
l'annexe A.
EDIT:
La fonction « EDIT » permet de copier la chaîne en cours de change ou coller une chaîne FX
précédemment copié. Vous pouvez également choisir d'importer une boîte FX.

L'option « FX IMPORT » permet de remplacer la boîte de FX existant en copiant un FX Box

d'une autre chaîne.
Lorsque vous sélectionnez l'option « IMPORT FX BOX », une fenêtre déroulante apparaît
comme celle ci-dessous. Pour faire une sélection, choisissez d'abord un programme ( «
PhaseDly1 » dans cet exemple). Une liste des boîtes FX de la « chaîne FX » choisie apparaît
sur le côté droit. Sélectionnez une boîte FX (dans cet exemple « Doubler & Echo »), et la
nouvelle boîte remplacera l'actuel. Cliquez sur le bouton « OK » pour fermer la fenêtre.
ASR et LFO:
Le bouton « ASR et LFO » produit une fenêtre déroulante où vous pouvez régler l'enveloppe
ASR et les paramètres LFO qui affectent la chaîne en cours de change:
FUNCTION:
Le bouton FONCTION produit une fenêtre déroulante où vous pouvez régler les fonctions
applicables à la chaîne actuelle FX:
MODULATION:
En cliquant sur le bouton FX MODULATION ...
4.1.1.8.20 Panneau « FX OVERVIEW »

Le FX Présentation Panel fournit des informations de base sur chaque effet dans la chaîne
FX. Le panneau Vue d'ensemble affiche l'effet en cours et fournit une barre d'outils avec trois
boutons pour sélectionner différents effets (la touche SELECT), afficher les paramètres

complets de l'effet en cours (le bouton Plus), et accéder à des fonctions d'effet (le bouton
FUN). Le panneau contient également un bouton ON / OFF et les commandes (boutons) pour
régler les paramètres d'effet de base. Le nombre et l'agencement des boutons varient en
fonction de l'effet sélectionné.
4.1.1.8.21 Bouton « SELECT »

Le bouton SELECT produit une fenêtre qui vous permet de choisir parmi une liste de presets
d'effets:
4.1.1.8.22 Bouton « MORE »

Le bouton des résultats plus dans une nouvelle fenêtre qui affiche chaque paramètre de
paramètre associé à la boîte de FX sélectionné:
4.1.1.8.23 Bouton FUN

En cliquant sur les résultats bouton « FUN » dans un menu contextuel qui vous permet
d'insérer (Ajouter) ou supprimer un bloc FX, copier le bloc en cours de FX, ou coller un bloc
FX précédemment copié dans le bloc FX sélectionné:
Ici, le FX sélectionné peut être « peaufiné » en utilisant les commandes disponibles. Lorsque
vous avez terminé, en cliquant sur le bouton de fermeture dans le coin supérieur droit rejettera
la fenêtre.
4.1.1.8.24 Mode KB3 fenêtre d'édition

Le mode KB3 fenêtre d'édition vous permet d'accéder à tous les paramètres qui composent
un programme de mode KB3. La fenêtre du mode « KB3 Edit » est illustrée ci-dessous.

Les éléments clés de la fenêtre d'édition du mode KB3 sont:

- 1. Barre d'outils pour accéder aux options de stockage de fichiers du mode KB3.
- 2. La zone d'affichage du nom de KB3.
- 3. « Vues" Barre d'outils pour sélectionner des vues de paramètres dans le mode KB3
fenêtre d'édition
- 4. Panneau supérieur, l'affichage Tone Wheel et KB3 connexes les paramètres (le
paramètre vue est basé sur les sélections dans la barre d'outils « Vues").
- 5. panneau central, affichant alternativement Poussées ou paramètres LFO / ASR (la
vue paremeter est basée sur la sélection dans la barre d'outils « Vues").
- 6. panneau inférieur, l'affichage des affectations de paramètres Insertion et Aux FX.
4.1.1.8.25 KB3 mode Barre d'outils

Le mode KB3 barre d'outils vous permet d'accéder au fichier, éditer et écrire des fonctions
associées à la fenêtre d'édition du mode KB3. Une description de chaque fonction de barre
d'outils apparaît ci-dessous.
FILE:
Les programmes ont une extension de fichier « .kb3 ». EDIT:
La fonction « FILE » vous permet d'enregistrer le programme de mode KB3 en cours ou

charger un nouveau programme de mode KB3. Sélectionnez soit
« Enregistrer" ou les options « Charger" se traduira par une boîte de dialogue vous demandant
de soit le nom d'un fichier (à enregistrer) ou sélectionnez un fichier (à charger). Mode KB3
EDIT :
La fonction « EDIT » vous permet de copier le programme de mode KB3 actuel ou coller un
programme en mode KB3 précédemment copié. Vous pouvez également choisir de copier les
paramètres communs du programme, coller des paramètres communs Programme
précédemment copiés, ou le programme de Initialisez mode KB3 actuel.

WRITE:
Le bouton « WRITE » produit une fenêtre vous permettant d'écrire le programme de mode
KB3 actuel du PC3. Dans cette fenêtre, vous pouvez modifier le nom du programme, assigner
une catégorie si vous le souhaitez, et sélectionnez l'emplacement de mémoire où sera écrit le
programme:
4.1.1.8.26 Barre d'outils « VIEW »

Dans la fenêtre mode KB3 Edition, vous avez la possibilité d'afficher les différents groupes
mètres para pour l'édition. Les boutons de la barre d'outils de vues sont utilisés pour
sélectionner et afficher le groupe de paramètres souhaité:
 En cliquant sur le bouton « LFO and ASR » commutateurs de la vue dans le panneau
central de l'écran de Poussées à une vue des paramètres d'enveloppe LFO et ASR:
NB : lorsque les paramètres de LFO et ASR sont affichés, l'étiquette sur les commutateurs
bouton « LFO and ASR » à « Drawbars », vous permettant de revenir aux paramètres
Poussées affichage:
 En cliquant sur le bouton « Perc / KEYc » produit un panneau vers le bas vers le bas
vous permettant de configurer et d'ajuster les paramètres Cliquez sur « percussifs » et
clés »:

 Après avoir effectué des modifications, cliquez sur le bouton « OK » pour fermer la
fenêtre.
 En cliquant sur le « PITCH » et touche « AMP » affiche les paramètres « Pitch » and
« amplificateur » dans le panneau « Tone Wheel » (en haut):
 En cliquant sur le bouton « FUNCTONS » affiche les paramètres de fonction dans le

panneau « Tone Wheel » (en haut):
 En cliquant sur le bouton « EQ » affiche les paramètres d'égalisation dans le panneau

« Tone Wheel » (en haut):

 Cliquer sur le bouton affiche divers paramètres divers dans le panneau « Tone Wheel »
(en haut). Ceux-ci comprennent des paramètres de fuite et de volume, et les réglages
des enceintes Leslie:
4.1.1.9 Fenêtre « CHANNEL MIXER »

La fenêtre « Channel Mixer » permet de contrôler les paramètres de mixage des programmes
assignés aux 16 canaux MIDI. La fenêtre de mélangeur de canaux est structurée comme un
mélangeur multi-canal classique, avec des commandes de curseur pour les niveaux, les
commandes rotatives pour Pan, insérer et effets auxiliaires, et des commutateurs pour les
fonctions d'inhibition. Le canal de fenêtre Mixer est illustré ci-dessous.

Lors de l'utilisation « SoundEditor », le PC3 ne doit pas être en mode Edit. Le non-respect de
cette précaution peut entraîner une modification peu fiable et un mauvais fonctionnement.
Mélangeur simple
Mélangeur de « SoundEditor » dispose de 16 canaux identiques, un pour chaque canal MIDI.
La figure ci-dessous montre les éléments qui composent un seul canal de mixage.
- 1. L'affectation du canal MIDI Program et PC3

- 2. global switch
- 3. « MIDI »Insert Effect et principal / secondaire
commutateur de sortie
- 4. « MIDI »Auxiliaire 1 Envoyer un contrôle Pre / Post et
principal / secondaire commutateur de sortie. Ensuite, le
bouton Pre / Post est allumé, « Pre" est sélectionné
- 5. Auxiliaire 2 Envoyer un contrôle Pre / Post et principal /
secondaire commutateur de sortie. Lorsque le bouton Pre
/ Post est allumé, « Pre" est sélectionné
- 6. Pan (Panorama) Contrôle
- 7. niveau fader
Les valeurs des paramètres affichés dans un canal Mixer reflètent les valeurs communes et
FX pour le programme qui est attribué à ce canal.
En cliquant sur les champs « AUX1 » ou « AUX2 » ouvre la fenêtre « FX Chains », vous
permettant de sélectionner un nouvel effet.
4.1.1.9.1 Sélection de programmes de mixage 428

4.1.1.9.2 Recevoir et envoyer des boutons 429
4.1.1.9.1 Sélection de programmes de mixage

Bien que les missions du programme PC3 sont déjà établis lorsque vous affichez la fenêtre
« Mixer », vous pouvez les modifier à partir de la table de mixage sans avoir à revenir à
l'affichage du canal MIDI:

 Cliquez sur le canal MIDI désiré / Programme barre d'affectation dans la table de
mixage.
Une fenêtre de sélection du programme apparaîtra. Dans la fenêtre de sélection du

programme, vous pouvez librement changer de banque, modifier l'ordre de tri, ou utiliser la
fonction de recherche pour localiser et sélectionner un nouveau programme.
4.1.1.9.2 Boutons « RECEIVE » & « SEND »

 Les boutons « RECEIVE » & « SEND » dans le coin supérieur gauche de la fenêtre
Mixer vous permet de synchroniser les paramètres de mixage entre « SoundEditor »
et PC3 si les communications sont interrompues MIDI:
4.1.1.10 Fenêtre « SETUP »

La fenêtre de configuration vous permet de sélectionner, afficher et modifier PC3 Setups. La
fenêtre de configuration est illustrée ci-dessous.
Les principales composantes de la fenêtre « Setup » sont les suivantes:

- 1. « Mode » boutons de la barre d'outils, utilisés pour accéder au programme, le

programme d'installation, MIDI, Master, fonctions et effets EQ + Comp.
- 2. La Setup PC3 actuellement sélectionné
- 3. le « Setup/Multi » liste de la Banque
- 4. Barre d'outils pour accéder à des fonctions de configuration (Edition, fichiers et MIDI)
- 5. Les programmes inclus dans le « Setup/Multi » actuelle.
Lors de l'utilisation « SoundEditor », le PC3 ne doit pas être en mode « Edit ». Le non-
respect de cette précaution peut entraîner une modification peu fiable et un mauvais
fonctionnement.
Barre d'outils « SETUP »

La barre d'outils « Setup » vous permet d'accéder aux fonctions « EDIT », « FILE », Edition et
« MIDI » associées à la fenêtre « Setup ». Une description de chaque fonction de la barre
d'outils suit.
EDIT:
FILE:
EDIT vous permet d'éditer le « Setup/Multi » sélectionnée. Configuration d'édition est traitée
au chapitre 10.
La fonction « FILE » permet de charger, enregistrer ou initialisez « Setups/Multis ». Sélection

de la charge ou option Enregistrer entraînera dans une boîte de dialogue vous demandant de
sélectionner soit un fichier (LOAD) ou le nom d'un fichier (SAVE).
Pour une liste des extensions de fichiers associés à d'autres fichiers et « Setups », voir
l'annexe A.
MIDI:
La fonction « MIDI » permet de recevoir une banque de Assemblages de la PC3 (soit des
noms de configuration ou d'installation Toutes les données), ou transmettre les données lors
de le « Setup/Multi » du PC3.
Options de « Setup/Multi individuel »

 Un clic droit sur un « Setup/Multi » dans fenêtre « Setps List » fait apparaître un menu
contextuel affichant les options pour le « Setup/Multi » sélectionnée:
 Lorsque l'option « Copier » est choisi, « SoundEditor » copiera le « Setup/Multi »

sélectionnée.
 En sélectionnant l'option « Coller / écriture » vous permettra de coller le « Setup/Multi »
précédemment copié à l'emplacement actuel. Lorsque collé, le « Setup/Multi » est
automatiquement écrit au PC3 à l'emplacement actuel. Notez que l'option « Coller /
écriture" est disponible uniquement si un programme d'installation a déjà été copié. Si

aucune installation a été copié précédemment, l'option « Coller / écriture" ne semble

pas.
 En sélectionnant l'option « Renommer » vous permettra de changer le nom de le
« Setup/Multi » sélectionnée dans le champ d'affichage de configuration en haut de la
fenêtre de l'éditeur.
 Lorsque le « Load / Setup Write à partir du fichier" option est sélectionnée, une fenêtre
« Load Setup Data" apparaît. Vous devrez naviguer et sélectionner une configuration
à charger. Notez que les fichiers de configuration valides ont une extension « .3ss"
dans le nom du fichier. Faites une sélection et cliquez sur Ouvrir. Le programme
d'installation sélectionné sera chargé dans « SoundEditor » automatiquement et écrit
au PC3.
 Lorsque la fonction « Enregistrer ... » option est sélectionnée, une fenêtre « Enregistrer
des données de configuration" apparaît. Le nom de le « Setup/Multi » PC3 apparaîtra
dans la « Enregistrer sous" champ de nom, mais vous avez la possibilité de le changer
avant d'enregistrer. Apportez les modifications souhaitées puis sélectionnez
l'emplacement de destination dans lequel le fichier sera stocké. Cliquez sur Enregistrer
pour enregistrer le fichier.
 L'option « Supprimer » est utilisée pour supprimer le « Setup/Multi » sélectionnée dans
« SoundEditor ». Il ne supprime pas le programme d'installation sur le PC3. Lorsque «
Supprimer" est sélectionné, vous serez invité avec une boîte de dialogue vous
demandant de confirmer cette opération. Dans la boîte de dialogue, cliquez sur OUI
pour continuer ou cliquez sur Annuler pour annuler l'opération.

4.1.1.11 Edition de « Setup / Multi »

Ce chapitre décrit les différentes fenêtres et des vues pour l'édition « Setups/Multi » du
PC3/Forte.
4.1.1.11.1 Fenêtre « SETUP » 432

4.1.1.11.2 Fenêtre « EDIT » 432
4.1.1.11.3 Barre d'outils « SETUP EDIT » 433
4.1.1.11.4 Zone « Parameter Groups » 434
4.1.1.11.1 Fenêtre « SETUP »

Lorsque vous sélectionnez une configuration dans la liste Banque d'installation, la fenêtre
d'installation affiche les programmes PC3 assignés au « Setup/Multi » choisie ainsi que la
région du clavier (zone) que chaque programme occupe.
4.1.1.11.2 Fenêtre « EDIT »

En cliquant sur le bouton Modifier dans la fenêtre de configuration produit une fenêtre d'édition
de configuration comme celle indiquée ci-dessous.
Les principales composantes de la fenêtre d'édition de configuration sont les suivantes:
- 1. le « Setup/Multi » PC3 actuellement sélectionné

- 2. Barre d'outils pour accéder aux fonctions d'édition de configuration (Fichier, Edition,
MIDI et écriture)
- 3. Les paramètres du programme pour la zone sélectionnée (Zone 1 représentés)
- 4. Zone d'affichage pour la zone Groupes de paramètres (paramètres du groupe «
communs" représentés)

- 5. Pour sélectionner la zone de groupe de paramètres pour l'édition: Common,

contrôles, Sliders, commutateurs, commutateurs de programme, Riff, FX Setup et EQ
+ Comp.
- 6. Pour sélectionner la zone souhaitée pour l'édition (seulement quatre boutons de
zone sont affichés, mais jusqu'à 16 boutons de zone peuvent apparaître ici).
4.1.1.11.3 Barre d'outils « SETUP EDIT »

La barre d'outils « Setup Edit » permet d'accéder au fichier, Edition, MIDI et écrire des
fonctions associées à la fenêtre d'édition de configuration. Une description de chaque fonction
de la barre d'outils suit.
FILE:
EDIT:
La fonction « FILE » vous permet de charger, enregistrer ou initialisez Setups. Sélection de la
charge ou option Enregistrer entraînera dans une boîte de dialogue vous demandant de
sélectionner soit un fichier (LOAD) ou le nom d'un fichier (SAVE).
Pour une liste des extensions de fichiers associés à d'autres fichiers et configurations, voir
l'annexe A.
 La fonction « EDIT » vous permet de copier, coller, ajouter, supprimer et initialiser les
zones de configuration.
 La commande « Zone Copier » copie la zone sélectionnée.
 La commande « Coller zone" pâtes une zone précédemment copié à la zone actuelle.
Cette commande apparaît uniquement dans le menu après avoir terminé une opération
« Zone de copie".
 Le « Coller - Ajouter une zone » commande ajoute une nouvelle zone à le
« Setup/Multi » et colle la zone il y a copié.
 Sélection de la « Coller zone à partir de » et les commandes « Import Zone » affiche
une nouvelle fenêtre qui vous permet de sélectionner une zone d'une autre
configuration (voir la description à la page suivante).
 La commande « Ajouter une nouvelle zone», ajoute une nouvelle zone à le
« Setup/Multi » actuelle. La commande « Supprimer la zone » supprime la zone
sélectionnée.
 La commande « Zone initaliser » remet à zéro les paramètres de la zone actuelle aux
valeurs initiales.
Lorsque les commandes soit « Coller zone à partir » ou « Import Zone » sont sélectionnés,
une fenêtre apparaît qui vous permet de sélectionner une zone d'une autre configuration. Pour
faire une sélection, choisissez d'abord une configuration (« TechnoRiff » dans cet exemple).
Une liste des zones du « Setup/Multi » choisie apparaît sur le côté droit. Sélectionnez une
zone (« Maroon Drums » dans cet exemple), et que la zone sera affichée apparaît sous la

barre de titre de la fenêtre. En cliquant sur le bouton « OK » confirmera la sélection et vous

permettent de coller cette zone dans le « Setup/Multi » actuelle.
MIDI:
« SoundEditor » et PC3. WRITE:
La fonction MIDI vous permet de recevoir le « Setup/Multi » actuelle du PC3. Cette commande
vous permet de resynchroniser « SoundEditor » avec le PC3 si vous apportez des
modifications aux commandes « Setup/Multi » du panneau PC3, ou si la communication est
temporairement interrompue entre
 La fonction « Write » vous permet d'écrire le « Setup/Multi » sélectionnée à l'PC3.

 En cliquant sur le bouton « WRITE » produit une fenêtre dans laquelle vous pouvez
modifier le nom de le « Setup/Multi » et sélectionnez l'emplacement de mémoire où
sera écrit le programme d'installation:
4.1.1.11.4 Zone « Parameter Groups »

La zone dans la partie inférieure de la fenêtre d'édition de configuration affiche la zone
Paramètre Informations Groupe. La vue que vous voyez dépend de la sélection du bouton
Groupe de paramètres Zone sur le côté gauche de la fenêtre.

 Lorsque « Common » est sélectionné, la partie inférieure de la fenêtre d'édition de

configuration affiche les paramètres communs, y compris le tempo, la source d'horloge,
arpégiateur globale et la synchronisation, le « Setup/Multi » du ruban, et d'autres
paramètres partagés par toutes les zones:
 Lorsque « Commandes » est sélectionné, la fenêtre d'édition de configuration affiche

les paramètres de commande associés à « Pitch Bend », Mod volant, pédales de
commande, les fonctions de pression et de ruban:
 Lorsque « Sliders » est sélectionné, la fenêtre d'édition de configuration affiche les

affectations Curseur pour curseurs A I:
 Lorsque « commutateurs » est sélectionné, la fenêtre d'édition de programme

d'installation affiche les affectations de commutation pour les commutateurs de clavier
ARP et SW, et 1,2 Footswitch & 3:
 Lorsque « SW Program » est sélectionné, la fenêtre d'édition de programme

d'installation affiche les affectations de commutateur de programme pour les
interrupteurs 1-8:

 Lorsque « arpège » est sélectionné, la fenêtre d'édition de configuration affiche les

paramètres arpégiateur:
 Lorsque « Riff » est sélectionné, la fenêtre d'édition de programme d'installation affiche

les informations associées à « Riffs », y compris la sélection « Song »,
« transposition » et d'autres paramètres connexes:
Dans la vue « Riffs », en cliquant sur le champ de sélection Chanson produit une fenêtre
affichant une liste déroulante des Titres disponibles (exemple ci-dessous). En cliquant sur le
bouton MIDI vous permet de mettre à jour la liste de toutes les chansons d'usine PC3 et de
l'utilisateur. Pour sélectionner un riff, faites défiler la liste et cliquez sur le titre de votre choix.
En cliquant sur le bouton « SELECT NONE » sélectionne aucun « Riff ». Lorsque vous avez
 Lorsque « Setup FX » est sélectionné, une fenêtre apparaît qui affiche tous les
paramètres d'effets, où vous pouvez modifier les effets prédéfinis existants ou en créer
de nouveaux.

 Quand « EQ + Comp » est sélectionné, une fenêtre apparaît qui affiche les effets
d'égalisation (EQ) et les paramètres du compresseur.
4.1.1.12 Contrôles supplémentaires

« SoundEditor » offre des fonctions supplémentaires de contrôleurs à distance pour le PC3:
un piano virtuel (Piano V-), Control Change Sliders (CC Sliders), et la possibilité de jouer le
PC3 à partir du clavier de l'ordinateur. Ces fonctions vous permettent de contrôler à distance
le PC3 "s clavier et contrôleurs assignables à l'intérieur « SoundEditor » (pratique si le PC3
est situé à plus d'un bras» s atteindre de l'ordinateur). Ces fonctions se trouvent dans le menu
Options:
4.1.1.12.1 V-Piano 437

4.1.1.12.2 Jouer les notes sur le clavier d'ordinateur 438
4.1.1.12.3 CC Sliders 438
4.1.1.12.1 V-Piano
Le V-Piano (Clavier virtuel) est un moyen de jouer le PC3 à distance en utilisant la souris.
Lorsque vous appuyez sur une touche du clavier virtuel, le MIDI correspondant « Note On »
message sera envoyé à l'PC3.
Les informations de note seront affichées en rouge sur le côté inférieur gauche du clavier, ainsi
que le canal MIDI et des informations de vitesse:
Le « Vel » contrôle Up / Down à l'extrême droite du clavier V-Piano ajuste la vitesse de note
(valeurs de 1 à 127). Le canal Midi est modifié en cliquant sur l'étiquette juste au-dessus de
l'étiquette de vitesse et en choisissant dans le menu contextuel de la fenêtre contextuelle.

Les molettes virutelles « Pitch Bend » et « Mod » peuvent être utilisés pour contrôler les
fonctions pitch et de modulation que vous jouez.
4.1.1.12.2 Jouer les notes sur le clavier d'ordinateur

Vous pouvez également jouer des notes sur le PC3 à l'aide du clavier de l'ordinateur. Les
lignes du milieu et du bas des touches de l'ordinateur agissent comme une seule octave de
touches mappées comme un clavier de piano. Vous pouvez utiliser ces touches pour jouer à
distance des notes sur le PC3. Les affectations de touches d'ordinateur sont les suivants:
Deux touches de l'ordinateur sont programmées pour ajuster octaves (incrément / décrément):
« p » - octave vers le haut (une octave pour chaque pression de touche)
« O » - octave vers le bas (une octave pour chaque pression de touche)
Vous pouvez passer octaves sur une plage de -2 à 8 (dix octaves au total). Lorsque les touches
de commutation octave sont pressées, une fenêtre pop-up apparaît brièvement montrant le
changement.
Vous pouvez maintenir une note en appuyant sur une touche « note » et, appuyez alors qu'elle
est enfoncée une touche « octave ». Une note MIDI de commande sera envoyée sans une
note MIDI correspondante OFF, ce qui provoque un effort soutenu, ou une note « coincé».
Pour libérer la note, appuyez sur la barre d'espace. La barre d'espace envoie une commande
« All Notes Off » qui coupe toutes les notes MIDI.
Deux touches de l'ordinateur sont programmées pour régler la vélocité de note (incrément /
décrément): « i » - vitesse de note augmente (+5 pour chaque pression de touche)
« U » - diminution de la vitesse Note (-5 pour chaque pression de touche)
vélocités peut être réglée de 0 à 125 en incréments de 5. Une vélocité de note de 0 est
l'équivalent d'aucune note jouée. Lorsque les touches de commutation de vitesse sont
pressées, une fenêtre pop-up apparaît brièvement montrant le changement.
Modification des valeurs de vitesse à l'aide du clavier de l'ordinateur est le même que le
changement
« Piano note Velocity » dans la fenêtre de configuration MIDI.
La possibilité de jouer des notes à l'aide du clavier de l'ordinateur fonctionne dans toutes les
fenêtres de « SoundEditor », vous permettant d'écouter des sons à tout moment. Notez
toutefois que les CAPS LOCK clé ne doit pas être engagée (ON), comme seules les lettres
minuscules envoient des données de notes MIDI.
Vous pouvez utiliser la touche Verr Maj pour désactiver temporairement la lecture à distance
si on le souhaite.
4.1.1.12.3 CC Sliders
CC Sliders vous permettent d'ajuster pratiquement 9 contrôleurs assignables s PC3 ". Pour
effectuer des réglages de cette fenêtre, utilisez la souris pour déplacer un curseur vers le haut
ou vers le bas (la molette de défilement peut également être utilisée ici). missions numéro de
contrôleur continu (CC) MIDI sont affichés en haut du curseur, tandis que les valeurs de
contrôle réelles apparaissent en bas:

Pour changer le canal MIDI que le contrôle CC Sliders, cliquez sur l'étiquette « CHN # ». Un
menu contextuel apparaît, vous permettant de sélectionner un autre canal MIDI:
CC Sliders font partie d'une configuration d'installation, et sont programmés dans l'éditeur de
configuration. Pour en savoir plus sur la configuration et la programmation des CC Sliders, voir
page 84.
4.1.1.13 Annexe A - Extensions de fichiers

Le programme « SoundEditor » utilise une variété de types de fichiers pour stocker des
données PC3. Voici la liste des fichiers « SoundEditor ».
Extensions pour le Kurzweil PC3:

Toutes les données PC3 .kp3
Configuration Data Bank .3sd
Data Setup .3ss
Banque de données Programme .3pb
Program Data .3pr
Programme mode KB3 Data .kb3
Algorithme banque de données .3ab
algorithme Data .3ag
FX Chain Data Bank .3xb
FX Chain Data .3fx
Effect Data .3ef
4.1.1.14 Annexe B - Options de configuration MIDI

Le menu de configuration MIDI fournit des onglets pour configurer les connexions du port MIDI.
MIDI Controller et Ports MIDI virtuels (l'onglet MIDI virtuel apparaît uniquement dans la version
Macintosh de « SoundEditor »). Port MIDI Les configurations sont couvertes dans la page de
la section « Configuration MIDI » 9. Cette annexe fournit des détails sur la configuration et
l'utilisation du MIDI IN et contrôleur MIDI virtuel fonctions Port.
MIDI Controller
Seules quelques étapes simples sont nécessaires pour configurer le MIDI en fonction du
contrôleur:
 1. Sélectionnez le port MIDI que le contrôleur est connecté.

 2. Assurez-vous que la case à cocher « Activer contrôleur MIDI Port" est cochée.
 3. Réglez le contrôleur MIDI sur le même canal MIDI que le PC3.
 4. Testez le « Setup/Multi ». Si le contrôleur peut envoyer des messages MIDI note,
vous pouvez tester le « Setup/Multi » en jouant quelques notes. Dans le cas contraire,
essayez d'envoyer un message MIDI facilement perceptible, une telle commande de
changement de programme.
Virtual Port MIDI

La version Macintosh de « SoundEditor » comprend une interface MIDI virtuel qui vous permet
de connecter l'application « SoundEditor » entre votre séquenceur MIDI (Logic, ProTools,
Cubase, etc.) et le PC3.
Sous l'onglet Connexions MIDI PORT dans la fenêtre de configuration MIDI, vous
"remarquerez MIDI In et Out ports MIDI étiquetés « Kurzweil PC3 SE sortie virtuelle "et «
Kurzweil PC3 SE entrée virtuelle ", respectivement. Ces ports sont établis par l'application
« SoundEditor » pour fournir un pont MIDI virtuel entre, votre séquenceur MIDI et le PC3:
REMARQUE: Les ports virtuels ne doivent jamais être sélectionnés- ils sont présentés ici à
titre d'illustration. Les ports virtuels sont toujours actifs et sont conçus pour être utilisés
exclusivement par les applications MIDI qui communiquera avec « SoundEditor ».
La fonction Virtual Port MIDI permet « SoundEditor » d'interagir avec le PC3 tout en continuant
à transmettre des données MIDI sur votre séquenceur MIDI.

Pour configurer votre séquenceur pour cette configuration, sélectionnez « Kurzweil PC3 SE
sortie virtuelle Port » comme port d'entrée MIDI et « Kurzweil PC3 SE Virtual Input Port »
comme port de sortie MIDI. Avec cette configuration, le séquenceur reçoit les données MIDI
de la sortie virtuelle et transmettre des données MIDI à l'entrée virtuelle.
Sous l'onglet VIRTUEL MIDI PORT dans la fenêtre de configuration MIDI, vous trouverez les
filtres que vous pouvez utiliser pour déterminer ce qui sera enregistré, et lu à partir, votre
séquenceur MIDI. Ici, vous pouvez activer ou désactiver les notes MIDI, CC MIDI "s, les
commandes de changement de programme, SysEx données et d'horloge MIDI.

4.1.2 « PC3 Envelope Controller» de Godlike Production (Donationware) (A

traduire)
http://godlike.com.au/index.php?id=pc3envelopecontrol
The PC3 Envelope Control software is a VST/AU plugin and standalone program to allow for
the direct control of envelopes and panel controls for V3 Kurzweil synthesizers, such as the
PC3, PC3K, PC3LE, Artis and Forte. The panel also has limited support for SP4, SP5 and K
Series instruments by emulating the front panel sliders, knobs and buttons.
The PC3 Envelope Control software is a VST/AU plugin and standalone program to allow for
the direct control of envelopes and panel controls for V3 Kurzweil synthesizers, such as the
PC3, PC3K, PC3LE, Artis and Forte. The panel also has limited support for SP4, SP5 and K
Series instruments by emulating the front panel sliders, knobs and buttons.
Manual : ENVELOPE CONTROLLER PLUGIN

https://onedrive.live.com/embed?cid=0111E1F7D24CCE2C&resid=111E1F7D24CCE2C%21
129426&authkey=AFgSWz1Np4wQoPU&em=2
For the Kurzweil® PC3® by Godlike Productions
Kurzweil®, PC3®, Artis® and Forte® are trademarks of Young Chang Co. Ltd. All other
trademarks and copyrights are property of their respective companies.
4.1.2.1 Introduction 442

4.1.2.2 The Basics 443
4.1.2.3 User Interface 443
4.1.2.4 Midi Channels And Layers 446
4.1.2.5 Global Controls 446
4.1.2.6 Final Words 447
4.1.2.1 Introduction
Welcome to the Envelope Controller Plugin for the Kurzweil PC3 series of instruments (and
Forte Serie). This plugin allows for remote control of a number of parameters that cannot
commonly be controlled in real time for these instruments.
The plugin is available as a standalone for Windows (32 bit and 64 bit) and Mac OSX (64 bit –
1.6.8 onwards), and in VST format (32 bit and 64 bit for Windows, 64 bit for Mac OSX) and as
a 64 bit AU plugin for Mac OSX. While the framework allows for Linux plugins, these are not
currently available. To express your interest in a Linux plugin, please use the form at
http://godlike.com.au/index.php?id=contact to let us know. If we get enough interest we will
pursue a method to build this instance.

This plugin is built upon the Ctrlr framework (http://ctrlr.org), which itself is built upon Juce
(http://juce.com). The plugin is designed to work with the Kurzweil PC3 series of keyboards,
including the PC3 LE, PC3K, Artis® and Forte®1.
4.1.2.2 The Basics

This plugin is designed to allow for control of envelopes on a single layer of a single MIDI
channel (at any one time) of the connected keyboard. The way that Ctrlr works is that is in
inserted into a MIDI channel of your DAW or plugin host and acts as an instrument, as opposed
to an effect, or MIDI effect. As far as your DAW is concerned, this plugin is the end point of the
MIDI channel.
The Ctrlr framework itself supports multiple MIDI channels and can be configured to allow for
the transmission of multiple MIDI channels, only inserting the relevant MIDI messages into
stream when required. As the control structure for envelopes requires a large number of MIDI
messages, we’ve been careful to compress the MIDI data as much as possible so that it can
be used alongside your sequencer.
The plugin itself is “deaf”, ie it doesn’t listen to MIDI transmitted from the PC3. In standalone
mode, this means that you must use the plugin virtual faders and knobs to control the PC3,
and cannot assign them to be controlled by a MIDI controller. In a DAW host, it is possible to
map the virtual faders and knobs to modulation sources, and to your MIDI controller using the
DAW’s functionality. The plugin currently will not adjust values to the current values in your
PC3. When you move a knob or fader, it will immediately send a command to your synth and
the synth will immediately set the parameter to that value.
4.1.2.3 User Interface

The main sections of the user interface as displayed below.
The areas should be pretty self-explanatory, but here’s a bit more information. The Menu Bar
and MIDI bar are part of the Ctrlr framework. You can do stuff like save snapshots (fader
positions), set MIDI settings and play with other parts of the ctrlr plugin.

The selection tabs let you pick which envelope you want to play with or select the sliders page,
which emulate the PC3’s panel sliders to make it easy to record automation.
Global controls are stuff that controls the entire plugin. Read on for more information.
The first step in using the plugin is to set the MIDI Interface. The plugin supports either the
USB or MIDI DIN ports and must be selected within the plugin for both the standalone and the
plugin version. This can be done either in the MIDI menu, or by using the MIDI In and Out
buttons on the MIDI Bar.
It should be noted that in Windows, most MIDI interfaces (including the PC3 USB port) are not
multi-client, and can only be selected in one piece of software at a time. Practically, what this
means is that you should disable your PC3’s MIDI interface from your host and select it in the
plugin. You will need to set, as a minimum an output in this plugin for it to control your PC3.
For example, in Ableton Live, you would ensure that the Kurzweil PC3 « MIDI Output » is
turned off in the preferences as below.
On Mac OSX you don’t have this limitation and some Windows interfaces (notably some RME
interfaces) are multi-client so don’t suffer from this limitation. A good way to check is to go back
up to the MIDI Out menu and see if there is a smiley face next to your PC3 interface.

To load the plugin up, drag and drop it onto a MIDI track
To ensure that note data gets through to the PC3 ensure that you turn on MIDI Thru host to
output device, as per the figure below.
To use the plugin as the destination for multiple tracks in Ableton Live set the MIDI To
parameter to “Kurzweil PC3 Envelope Controller 0-1-b-026” and then set the MIDI channel in
the box below, as per the following diagram.

4.1.2.4 Midi Channels And Layers

The Kurzweil series of instruments (collectively referred to as the PC3 in this manual) are all
multitimbral and generally respond to all 16 MIDI channels. The MIDI channel selected in the
dropdown box ONLY applies to the virtual knobs and sliders on the plugin. All other data from
your DAW will pass through without changing (ie it won’t be re-channelized).
A program on the Kurzweil PC3 can have up to 32 layers and the layer combo box allows you
to set which layer you want to control. This layer is global to all controls on the AmpEnv, Env2
and Env3 pages. The Sliders page will control whatever sliders A-I are set to control on your
PC3, or the main physical controls of your PC3LE, Artis®, Forte®, SP4, SP5 of K2 series
instrument.
It’s important to remember that automation data sent to the plugin cannot distinguish which
layer it was recorded for. For example, if you record layer 1 Attack 1 Time slider and change
layer to Layer 2, when you play back the automation, it will now control Layer 2. It is possible
to automate the layer combo if you choose, to overcome this limitation somewhat, but
remember that the Layer button is global to plugin.
This plugin is really best suited to controlling single layer sounds. Future plugins will focus on
control of multiple layers and channels at the same time.
4.1.2.5 Global Controls

There are 4 global controls at the bottom of the plugin. These are explained below.
DATA COMPRESSION
The Data Compression button enables the data compression algorithm for reducing MIDI
bandwidth. This button reduces the amount of data transmitted by 5 bytes out of every 7. If
you are running a single instance of the plugin and are not running the editor, then keep the
control enabled. If the plugin gets confused and appears to be controlling the wrong parameter,
press the Reset Last Modulator button and the next message sent will be a full message which
should set things right.
Tip: Here’s a little known tip. The PC3’s MIDI DIN input and USB input can both be used at the
same time, and can both host a plugin with different channel and layer settings. This is a way
to control 2 Channels/layers at the same time. If you do this, ensure that Data Compression is
switched off in both instances of the plugin, or weird stuff will happen, and you’ll end up
controlling random parameters.
RESET LAST MODULATOR

As detailed above, pressing this button will disable data compression for the next message
sent. If the plugin seems to be controlling the wrong parameter, press this and it should fix the
problem. You are most likely to encounter this if you change channels or layers and you use
the same knob or button as you were using immediately before the channel or layer change.
EXPERIMENTAL MODE
This is officially unsupported, by anyone, especially the wonderful folk at Kurzweil. If you press
this button and weird stuff happens, please don’t bug Kurzweil’s tech support. Instead tell us
of your experiences over at http://cunka.com
Essentially, what enabling experimental mode will do is change the maximum and minimum
values for most of the envelope controls. You will be able to push levels to 127% and even set
negative levels for the amp envelope, which gives some unusual effects. You can even save
your creations from the front panel of the PC3 for posterity.

Use at your own risk!
MODEL
Changing the model will affect only the sliders page. It will set up sliders appropriate to the
chosen Kurzweil model to replicate the front panel sliders. These sliders are linked to the
channel parameter, and can also respond to movements on your synth, if your MIDI Input and
MIDI Controller settings are correct.
PRESETS
For the Amp Envelope, Envelope 2 and Envelope 3 a range of presets have been provided to
make setting envelopes quick for a number of scenarios. In most cases all of the sliders and
knobs for a particular envelope will change. Exceptions are the presets that refer to attack or
release, in which case only the attack or release segments will be changed.
4.1.2.6 Final Words

First let me thank all of my patient beta testers for finding the bugs and for some great
suggestions about usability of the plugin.
Secondly thankyou to the admin and moderators at Cunka for hosting my beta and support
forums.
Finally thanks to you guys for giving this plugin a go. It won’t be the last thing that we build for
the Kurzweil series of instruments, and now that we’ve demonstrated that it can be done, we
have much more ambitious plans.

If you wish to support us, you can donate via our website at http://godlike.com.au
For a $5 donation I’ll create a special build for you featuring your name or logo on the panel
(we’ll email you for your specifications.) For $25 we’ll do a custom skin for you if you provide a
700 x 420 pixel png of your background and/or knob png’s. Please contact us either through
our website, or on the cunka forums if you want more information about how to build knobs.
If you really, really want a customized skin and don’t have the skills or motivation, but are
prepared to part with a bit of green (money, that is, not herbal currency), please contact us for
our hourly rates to do this work.
These options are currently only available for Windows, as I don’t currently have a mac that I
can compile the files on
4.1.3 Forte & « PC3 Pattern Decoder » de Godlike Production (Donationware) (A

traduire)
http://godlike.com.au/index.php?id=60
Lien de téléchargement mort en octobre 2018.
This little utility allows program buttons to be used to select « Shift Patterns » or « Velocity
Patterns » on the fly.
Setup mode of the PC3 features a powerful arpeggiator that can be used as a step sequencer.
To increase the utility of this, it is possible to assign controllers to change the patterns on the
fly, from within the performance mode.
This utility will decode the pattern numbers into the bank and pattern numbers needed to
program these changes.
Press the instructions pattern on the utility for detailed instructions.
WARNING : Please note that this utility was built under an old version of windows using Net
3.5 and has not been digitally signed. It will throw an error if you try to run it on later versions
of windows, but it is fine to run it anyway. Press more info when prompted and select run
anyway to run this utility.
This utility is only available for Windows.

Logiciels extérieurs de contrôle - 4.2 Application iPad
4.2 Application iPad
Tout comme pour les modèles « Artis », « PC3A », « PC3K », « SP4 » & « SP6 », les modèles
« Forte », « Forte SE » bénéficie d’une application iPad gratuite (en plus de l’éditeur PC/Mac
livré gratuitement), contrairement à d’autre modèel Kurzweil comme le « PC3 LE » et le
« SP4 ».
Forte SE iPad app instructional video

Théorie sur les sons du PC3K - 5.1 Synthèse de son Kurzweil
5 Théorie sur les sons du PC3K

5.3 CARTE D’EXTENSION DE SON KORE 64 458
5.4 SYNDERELLA STORIES - KURZWEIL VA-1 (PRO-TOOLS-EXPERT) 459
5.1 Synthèse de son Kurzweil
5.1.1 SYNTHÈSE VAST 450

5.1.2 SYNTHÈSE VA-1 451
5.1.1 Synthèse VAST
Texte tiré de http://fr.audiofanzine.com/kurzweil/series-pc3k/editorial/tests/toujours-plus-

vast.html
Le PC3K est une workstation ultra puissante polyphonique 128 voix sur 16 canaux
multitimbraux, dont la partie synthèse repose sur une lecture d’échantillons très avancée et 2
types de modélisations : analogique et orgues à roues phoniques (voir Synthèse VA-1 et
Modélisation KB3 ci-après). La synthèse VAST a vu le jour il y a 20 ans sur le K2000. Il s’agit
d’une synthèse modulaire, permettant d’utiliser différents DSP audio (oscillateurs, filtres,
Shapers, distorsions, synchro… au total 47 DSP différents) combinés en « algorithmes » et de
moduler le tout avec un paquet d’outils (enveloppes, LFO, générateurs de signal, CC Midi,
contrôleurs physiques). L’approche VAST s’est encore approfondie sur le K2600, multipliant
les possibilités de traitement en utilisant jusqu’à 3 couches de modules. Avec les PC3 / PC3K,
nous sommes passés à la Dynamic VAST, capable d’utiliser une « Cascade » de 32 couches
de modules DSP, chacune disposant d’« algorithmes » indépendants. Une couche consomme
1 ou 2 voix de polyphonie (multiéchantillon mono ou stéréo), donc les traitements les plus
radicaux font appel à plusieurs couches cascadées, grappillant les voix avec gourmandise.
Chaque couche fait ainsi appel à un multisample qui passe dans un « algorithme », c’est-à-
dire un arrangement de modules DSP. Par exemple, un ensemble Pitch / forme d’onde / filtre
/ Shaper / Ampli. Il y a 28 « algorithmes » initiaux et 38 « algorithmes » pour les « cascades ».
Les blocs « DSP Pitch » et « Ampli » sont toujours présents au début et à la fin de la chaîne
d’un « algorithme ». Le « Pitch » gère la hauteur (accordage grossier et fin), le « Leupard
tracking » et le « Velocity tracking ». L’Ampli gère les mêmes variables appliquées au volume.
Mais la synthèse Dynamic VAST, c’est aussi la possibilité de créer ses propres « algorithmes »
de modules DSP, jusqu’à 4 par couche suivant la complexité des modules que l’on souhaite
utiliser, en plus des modules « Pitch » et « Ampli ». Un module DSP de forme d’onde classique
(avec aliasing) occupe 1 unité, une onde VA-1 (sans aliasing) prend 2 unités, alors qu’un filtre
4 pôles résonant avec séparation en consomme 4. Chaque module DSP dispose de 1 ou 2
entrées et 1 ou 2 sorties. On peut donc connecter un module vers (ou depuis) 1 ou 2 autres
modules. Cette connexion peut se faire avec n’importe quel module DSP dans la chaîne, pas
forcément avec les modules adjacents, permettant ainsi des combinaisons en série et en
parallèle. C’est énorme ! Et n’oublions pas que tout cela est pour une seule couche et qu’un
« programme » peut en comprendre 32, monstrueux ! Chaque couche dispose d’un mode de
jeu (mono / poly avec portamento / legato), une fenêtre de tessiture et de vélocité, un sens de
lecture des échantillons, un délai, des paramètres de réponse aux contrôleurs physiques,
des départs effets, un niveau de sortie, un panoramique, un crossfade… et un « Riff Midi »
(« séquence » assignable, voir ci-après). Mais ce n’est pas tout…

Théorie sur les sons du PC3K - 5.1 Synthèse de son Kurzweil
5.1.2 Synthèse VA-1
http://fr.audiofanzine.com/kurzweil/series-pc3k/editorial/tests/toujours-plus-vast.html
Extrait du test du PC3K
Par synthwalker le 30/03/2012
La synthèse VA-1 hérite du synthé prototype du même nom présenté par Kurzweil en 2004.
Hélas, en pleine tourmente financière, la société n’avait pu aller au-delà de cette étape. Au
lancement du PC3, le marché des synthés VA purs semblait moribond, ce qui n’avait pas
empêché Kurzweil de réintroduire une partie de sa technologie VA dans sa machine. Ce choix
prend aujourd’hui tout son sens, alors que l’offre de synthés VA semble repartir et que les
nouvelles workstations telles que le Kronos multiplient les moteurs de synthèse. Kurzweil a
donc choisi d’intégrer les oscillateurs du VA-1 dans ses blocs d’« algorithmes ». Ce choix est
tout à fait judicieux, pour plusieurs raisons : d’abord parce que la synthèse VAST dispose déjà
de tous les « algorithmes » nécessaires à la synthèse soustractive : filtres résonants ultra
sophistiqués, enveloppes pêchues, LFO complexes avec synchro, processeurs
mathématiques, générateurs de rampe, matrices de modulation… plus qu’il n’en faut.
Ensuite, parce que les oscillateurs numériques d’origine, qui préfiguraient déjà la synthèse à
modélisation analogique au début des années 90 sur le K2000, souffraient d’un gros défaut :
l’aliasing ! Impossible d’utiliser ces oscillateurs dans les octaves supérieures sans être envahi
d’infâmes gargouillis numériques. Avec les nouveaux modules KVA, Kurzweil a définitivement
réglé ses comptes avec l’aliasing : enfin débarrassé de tout artefact audio, le signal est pur
jusqu’aux octaves les plus élevées et ça sonne magnifiquement bien !
Le PC3K propose donc 22 types d’« oscillateurs KVA », 11 modèles de haute qualité avec
anti-aliasing et 11 modèles sans, ces derniers étant moins modulables mais jusqu’à 4 fois
moins gourmands en ressources DSP. Les oscillateurs anti-aliasing occupent de 1 à 8 blocs
DSP, soit 2 Layers pour certains. Morale de l’histoire, pour créer un synthé « type VA classique
» à 2 oscillateurs avec synchro et filtre, il va falloir empiler 3 à 4 couches sonores, dont
certaines ne seront pas utilisées à fond. Une approche simili-modulaire un peu complexe, on
aurait souhaité avoir des gabarits simplifiés, mais Kurzweil est apparemment resté sourd à
nos demandes faites il y a 3 ans en la matière. SoundTower ne fait pas d’ailleurs pas beaucoup
mieux avec son éditeur. Certains blocs VA-1 sont capables de générer des ondes Supersaw
ou Triple Saw modulées ; d’autres, de la FM par combinaison de blocs ; d’autres encore, de
faire de la synchro d’ondes (Hard Sync); d’autres enfin, de réaliser du morphing en temps réel
entre une onde dent de scie et une onde sinus ; il s’agit bien là d’un véritable morphing tout en
douceur des harmoniques, pas d’un simple crossfade. Une section qui mérite vraiment d’être
exploitée à fond !

Théorie sur les sons du PC3K - 5.2 La synthèse VAST (par Barbenzinc)
5.2 La synthèse VAST (par Barbenzinc)
https://www.audiokeys.net/forum/forum/les-bancs-d-essais-ressources-tutos-
synth%C3%A8se-partitions/les-tutos-et-les-dossiers-sur-la-
musique/synth%C3%A3%C2%A9tiseurs/338-la-synth%C3%A3%C2%A8se-vast
5.2.1 INTRODUCTION 452

5.2.2 EXEMPLE D'ALGORITHME : 453
5.2.3 UN AUTRE EXEMPLE D'ALGO : 455
5.2.4 STRUCTURE D'UN PROG À 3 COUCHES 455
5.2.5 ET LA TRIPLE MODULAR DANS TOUT CA ? 456
5.2.6 CONCLUSION : 457
5.2.1 Introduction
La VAST (Variable Architecture Synthesis Technology) est apparue pour la première fois sur
le K2000. Elle permet de sortir de la structure classique OSC --> FILTRE --> AMPLI, c'est à
dire celle que l'on retrouve sur la plupart des lecteurs PCM (ex : Triton, Motif...).
Seul Roland permet également de la souplesse avec ses structures ou l'on retrouve des
fonctions telles que chainages des filtres, modulateurs en anneaux, booster... Ces fontions
permettent de déformer, tordre les samples, de les utiliser autrement que juste en lecture
basique. On peut donc avec un seul sample tirer des dizaines de nouveaux sons en utilisant
celui-ci en porteur, en modulateur etc...
Mais comment se fait il que la VAST soit toujours considérée comme l'une des meilleurs
synthèses, malgré ce qu'on peut trouver chez la concurrence (FM, MOSS...)
D'abord, le nombre d'algorithme (ou façon d'agencer les blocs DSP) est élevé et on peut avoir
un algo différent sur chaque couche
Rappel : Nombre de couches maxi en mode programme
 Triton : 2 couches (oscillateur mode double)
 Motif : 4 couches
 Roland : 4 couches
 Kurzweil K2000 : de 3 à 32 couches (oui...32 ! )
Donc un prog sur 3 couches pour un K2000 peut ressembler à ça (je détaillerai plus tard les
algo.)
 OSC1 --> ALG 15 --> AMP
 OSC2 --> ALG 24 --> AMP
 OSC3 --> ALG 29 --> AMP
Ensuite, le nombre de fonctions DSP au sein des algorithmes est lui aussi élevé (60 fonctions)
On y trouve en gros :
 Des filtres :
 LPF (Passe bas)
 HPF (Passe haut)
 BPF (Passe bande)
 NOTCH (Rejecteur de bande)
 AllPass (Variation de phase)
Ainsi que des filtres spéciaux, configurés en égaliseurs :

 PARAMETRIC BAS

 PARAMETRIC HAUT
 PARAMETRIC MEDIUM
Des fonctions de déformations

 SHAPER
 WRAP
 DIST
 GAIN
 PWM
-Des modulateurs
 MODULATEURS EN ANNEAUX
 MODULATEURS D'AMPLITUDE
 HARD SYNC
Des formes d'onde DSP

 SIN
 SIN+
 SAW
 SAW+
 SQR
 SQR+
 Etc...
Certains DSP combinent plusieurs fonctions : ex : SAW + Shaper, SAW + Dist etc...
De plus, cette synthèse est applicable sur les samples, sans pratiquement aucune restriction
On peut envoyer un échantillon 16 bits jusqu'à 48Khz dans n'importe quelle fonction.
Imaginer par exemple que dans un motif, au lieu d'avoir une carte pour la FM, une carte pour
l'analo et une troisième synthèse pour les PCM, donc 3 synthèses bien distinctes, on puisse
tout regrouper dans une seule et faire par exemple de la FM sur un sample, ou passer un
sample dans un modulateur en anneau...
Enfin, chaque DSP peut être modulé par un grand nombre de source (+ de 128). On y trouve
evidemment LFO, Enveloppe, mollettes, faders, pedals mais aussi des n° de CC MIDI,
vélocité, aftertouch, ruban, clock etc...
Assez parler, maintenant des graphs !!!
5.2.2 Exemple d'algorithme :

Comment ça marche ? Le flux audio va de gauche à droite
Au dessous des blocs on a les fonctions possibles.
Donc, après le bloc « pitch », qui lui est immuable puisque c'est lui qui règle la fréquence, le
suivi du clavier, les controlleurs etc... relatif au sample, on attaque un autre bloc, qui, d'après
le graph, pourra être soit un filtre « lopass », soit « hipass », soit « allpass » etc....
Ensuite, même chose pour le bloc suivant qui pourra être une fonction « xGAIN », ou
« +Gain » etc...
Idem pour le troisième bloc

Le dernier bloc est, lui aussi immuable, puisque c'est lui que gère le niveau général de la
couche et lui qui reçoit les variations de l'enveloppe de volume.
Au dessus des blocs, on peut voir une flèche verticale, ce qui signifie que chaque fonction aura
une seule page de réglage
Exemple de page de réglage d'un bloc DSP, ici un filtre passe haut :
Manquant ?
Explication :
 COARSE : Fréquence du filtre (Réglage grossier)
 FINE : Fréquence du filtre (Réglage fin)
 KEYTRACK : Suivi du clavier
 VELTRACK : Modification de la fréquence par la vélocité
 PAD : Gestion du niveau du signal entrant dans le bloc (de -18dB à + 6dB)
 Src1 : Choix du controlleur du filtre (parmi + 128, comme vu précedemment)
 Depth : Profondeur de modulation
 Src2 : Idem Src1
 DeptCtl : Permet de choisir un controlleur qui va gérer l'amplitude de la source 2
Exemple : Src2--> LFO1

DeptCtl --> Mwhell
Je control donc la profondeur du LFO1 avec la mollette de modulation

o MinDpt : Valeur lorsque DeptCtl est 'au repos'
o MaxDpt : Valeur lorsque DeptCtl est 'à fond'
Les pages de prog des DSP sont toutes semblables, à quelques détails près
Exemple d'une autre page DSP, ici un shaper
Pour en revenir à notre algorithme 20, on voit bien que l'on sort des structures classiques :
OSC (pitch) --> FILTRE --> AMPLI

5.2.3 Un autre exemple d'algo :
5.2.4 Structure d'un prog à 3 couches

Voici maintenant à quoi peut ressembler la structure d'un prog à 3 couches :
Je rappelle que l'on peut aller jusqu'à 32 couches...!!!
Voila en gros le fonctionnement des structures, évidemment il y a bien d'autres pages de

réglage puisque une couche fonctionne en fait comme ça :
LAYER -> KEYMAP -> PITCH -> ALGO (1-31) -> AMP -> OUTPUT -> EFX
Donc, LAYER permet de régler les conditions de fonctionnement de la couche, exemple :
KEYMAP permet de gérer les samples, multisamples mono ou stéréo, ex :

Manquant ?
PITCH permet de régler la fréquence du sample, le suivi du clavier etc, comme vu

précedemment, exemple :

Ensuite on attaque les algos, comme nous l'avons vu en détail, avec une page de réglage pour
chaque bloc (les pages des blocs ci-dessous ne sont pas affichés, seul l'algo l'est.), exemple:
Vient ensuite le bloc AMP, qui gère l'amplitude de la couche, exemple :
Et enfin, le bloc OUTPUT qui gère l'envoi du signal dans les bus de sorties audio, le niveau
etc..., exemple :
Voila le signal au complet, pour une couche...

Manquant ?
5.2.5 Et la triple modular dans tout ca ?

Apparu sur la serie 2600, elle permet non plus d'avoir des layers indépendants, mais de
chainer 3 layers, et de bénéficier d'un traitement DSP quasiment inépuisable !
De plus, le nombre d'algorithme passe de 31 à 128 !!!
Exemple :

La aussi, on peut ajouter des layers triple, ou des simple, jusqu'a 32 couches...avec chaque
pour couche un algo différent, des DSP différents, à choisir parmis 60...!!!
La notice Kurzweil précise qu'il est probable de ne jamais faire le tour de la triple modular (les
ingénieurs ont calculé des milliards de combinaisons, sans prendre en compte les parametres
des DSP, uniquement l'architecture des algos !)
Si en plus en prend en compte le fait que la Triple fonctionne aussi et surtout base de samples,
source de sonorités inépuisables puisque renouvelable à l'infini, ça peut donner le vertige...
5.2.6 Conclusion :
Voila en gros les principes de la synthèse VAST / VAST TMP... Au premier abord, ça peut
paraitre complexe à mettre en oeuvre et plutot rébarbatif mais à l'usage et lorsque l'on connait
mieux la machine, c'est un vrai plaisir de création, d'expérience sonore.
Quelques exemples de fonctions de déformations d'onde.

La forme de départ est une sinusoide... (Images tirées de WinOscillo, dispo sur le web...)
L'action d'un SHAPER...
L'action d'un WRAPER...
Si vous avez des questions ou des choses à éclaircir, n'hésitez pas.

J'ai essayé d'etre sobre et simple, mais il est probable que certains points restent à expliquer
ou à développer...
Bonne lecture !
PS: Pour une couche (ou un oscillateur, si tu préfères...)
Tu pars d'un sample, tu l'envoi dans un algo de ton choix, tu choisis les fonctions que tu veux,
et tu envois ton signal à la sortie que tu veux...
Pour la triple modular, même chose mais tu traverses 3 algorithmes au lieu d'un....

Théorie sur les sons du PC3K - 5.3 Carte d’extension de son KORE 64 (Extrait du test du PC3K)
5.3 Carte d’extension de son KORE 64 (Extrait du test du PC3K)
Texte tiré de http://fr.audiofanzine.com/kurzweil/series-pc3k/editorial/tests/toujours-plus-

vast.html
Il aura fallu plusieurs années de travail au R&D de Kurzweil pour mettre au point et finaliser
une carte d’extension Rom pour toute la série PC3. Comme son nom le laisse entendre, la
Kore 64 embarque 64 Mo d’échantillons acoustiques et électroniques. Ce chiffre peut sembler
bas, mais les ingénieurs de chez Kurzweil sont réputés pour avoir fait entrer un orchestre
symphonique dans une boîte d’allumettes. L’installation de la Kore 64 est entièrement
réalisable par l’utilisateur. Tout commence par une mise à jour de l’OS (2.20 minimum),
opération au cours de laquelle les objets sont mis à jour (« Keymaps », « Programs »,
« Setups », patterns…). Ensuite, il suffit d’enlever une trappe située sous la machine pour
installer la carte comme une vulgaire barrette SIMM. Sur la série K, la FlashRam est déjà
présente dans l’un des 2 slots disponibles ; la Kore 64 s’installe juste à côté, après avoir bien
pris soin de positionner un petit jumper en fonction de la version du PC (série 3K ou 3) et de
nettoyer les connecteurs en or avec l’antioxydant fourni dans le carton. Au bout de quelques
minutes, l’opération est réalisée et après vérification que tout s’est bien passé, le PC3K6 est
prêt à rugir.
La Kore 64 ajoute aux sons de base 337 Presets, ainsi que 50 « Setups » et « 452 Patterns
rythmiques ». Au menu, des synthés vintage, des cuivres, des guitares électriques et des
percussions acoustiques d’excellente qualité et très inspirants.
 Pus de 100 « programs », dont les sons de synthés qui occupent une place de choix
dans ce nouvel arsenal basés sur des échantillons de « ARP Chroma », « SEM »
Oberheim, « TX802 » Yamaha, de Casio « CZ1 » et d’ondes de précédentes machines
Kurzweil : un judicieux complément de sons issus de synthèses variées : analogique
mono et polyphonique, FM et distorsion de phase. Ces sons sont orientés hip-hop,
house, trance et électro; certains « programmes » sont modifiables en tempo à l’aide
des contrôleurs physiques.
 Viennent ensuite des sons de guitares électriques mythiques, les Stratocaster
Fender et Les Paul Gibson. On apprécie les différentes articulations de jeu qui
ajoutent un réalisme accru aux instruments et une couverture de style très large ; rien
à voir avec les sons de base. Une mandoline et un banjo sont aussi de la partie, surtout
utiles pour la country et la variété.
 Le 3ème volet de la Kore 64 est dédié aux bois et aux cuivres ; on y trouve différents
types de saxes (alto, ténor, baryton), des trompettes et des trombones, en solo ou en
section. Là encore, un soin particulier a été mis dans les différentes articulations et la
manière de les contrôler en temps réel, notamment par la pression. Des sons à l’aise
dans les styles funk, jazz, R&B et rock.
 Enfin, une large partie de la Rom est dédiée aux kits de percussions acoustiques,
électroniques et ethniques. On trouve des kits dynamiques stéréo complets de
marques célèbres de batteries telles que Ludwig, Pearl, Yamaha, DW, Rogers et
Gretsch. Au rayon cymbales, c’est un florilège de chez Zildjian, Paiste et Sabian. Forte
de ses 70 nouveaux kits contrôlés avec les encodeurs rotatifs, cette section est
vraiment spectaculaire et vient décupler le volume d’échantillons de percussions
d’origine.
Bref, cette Rom est un atout de tout premier choix pour les PC3K / PC3, d’autant qu’elle est
proposée à un tarif raisonnable.

Théorie sur les sons du PC3K - 5.4 Synderella Stories – Le Kurzweil « VA-1 » (pro-tools-expert)
5.4 Synderella Stories – Le Kurzweil « VA-1 » (pro-tools-expert)
« Synderella Stories » - Kurzweil VA-1

Publié par Stephen Fortner, jeudi 26/10/17
« Synderella Stories » est unr chronique sur les synthés outsiders, sous-estimés en leur temps et/ou
qui ne laissent pas le souvenir qu’ils méritent. En l’occurrence, le présent article parle du synthé
analogique virtuel Kurzweil « VA-1 », montré en démonstration en 2004, mais jamais sorti sur le
marché. J’en parle en connaissance de cause car je rédigeais le manuel d'instructions au moment où
le projet a été mis en veilleuse - malgré le fait que l'instrument faisait un énorme buzz sur des salons
comme le NAMM et le Musikmesse, et malgré qu’il était l'un des nouveaux synthés le plus attendus
au début des années 2000.
Une recherche sur les forums et les sites de synthés vintages révèle peu d'informations, voire quelques
erreurs. Ayant travaillé en étroite collaboration avec les ingénieurs Kurzweil (et propriétaire d’une des
rares prototypes restants), je voudrais parler du son ce synthé et de sa puissance, ainsi que de la raison
pour laquelle il n'a jamais vu la lumière en dehors de celle d’un centre de congrès.
A la fin des années 1990 et début des années 2000, les « boutons » ont finalement fait un retour après
les interfaces utilisateurs numériques dépouillées de la décennie précédente. La véritable renaissance
analogique, marquée par l'introduction du « Evolver » de Dave Smith et du « Voyager » de Bob Moog,
n'avait cependant pas encore vraiment commencé. Si vous ne possédiez alors pas de synthé vintage,
et que vous désiriez de la polyphonie et des contrôles en temps réel pour un prix abordable,
l’analogique virtuel était la réponse.
La premier Nord Lead (1994) est largement reconnu comme ayant lancé cette catégorie qui comprend
le « Waldorf Q », le « Korg Z1 » (qui inclut également une modélisation physique très cool), et le
« Yamaha AN-1X ». Au début des années 2000, Kurzweil, dont le « K2600 » était déjà la Rolls-Royce
des claviers Workstations, a décidé de prendre les devants et de se lancer dans un synthétiseur
analogique virtuel ultime, basé sur sa toute nouvelle puce DSP propriétaire, surnommée CLARA.
Je devrais mentionner que le « VA-1 » était entièrement l’idée originale du groupe de réflexion
américain de Kurzweil, l’Institut de recherche et de développement Young Chang (YCRDI). Situés juste
à l'extérieur de Boston, dans une région souvent appelée la Silicon Valley de la côte Est, ils continuent
de travailler sur des trucs sympas dont je ne peux pas vous parler pour le moment. Mais c'est un autre
article.
Le « VA-1 » devait être un synthétiseur polyphonique 16 voix avec 3 oscillateurs par voix, et une
capacité multi-timbrale à 4 voix. Ses oscillateurs été modélisés et sous leur forme définitive étaient
censés être en mesure de se transformer d'une forme d'onde à l'autre. En plus des oscillateurs, le mix
dans un programme sonore pourrait inclure deux processeurs DSP (permettant notamment le Sample-

and-hold et la Ring-Modulation), le bruit et l’audio externe, soit 7 sources sonores au total. La FM et la

synchronisation « Hard » étaient également été pris en charge.
Les deux filtres, en série ou en parallèle, couvraient tous les types classiques, notamment deux de 2dB
et 24dB par octave (Sous le nom de deux pôles et quatre pôles)
La matrice de modulation était vraiment spéciale, avec un maximum de 6 sources par destination (3
d'entre elles assignables). Vous sélectionniez une destination, le plus souvent à droite sur le panneau
« un bouton-par-fonction » ou presque, puis choisissiez les sources à moduler. Le processus était très
rapide et intuitif. En plus des molettes et du joystick, les sources pouvaient inclure les 3 LFOs, 2
enveloppes ADSR, et 2 enveloppes ASR.
Les effets étaient basés sur ceux du rack 1U haut de gamme « KSP-8 », qui était à l'époque au coude à
coude avec l’Eventide et le Lexicon en termes de qualités sonores. En plus de cela, il disposait d’un
vocodeur 48 bandes, et 2 prises combo XLR pour l'entrée audio, une sortie numérique optique 24 bits
et une barre de protection pour protéger les câbles à l’arrière, au cas où le synthé était incliné. YCRDI
visait vraiment un rêve de nerd, un synthé entièrement professionnel, sans faille, à un prix situé entre
2 et $3 000.
Vous pouvez toujours surfer sur le Web pour plus de spécifications, mais cela ne rend pas compte de
ce qui m'a captivé, moi personnellement ou quiconque quil l’entendait: l'authenticité analogique et la
qualité sonore étaient hors normes, et le seraient encore aujourd'hui à mon avis, même en face des
excellents synthés véritables analogiques polyphoniques disponibles maintenant. Le « VA-1 » était
particulièrement performant pour les sonorités de type « Oberheim », mais sa palette était encore
plus large. La seule chose dont nous n'avions pas parlé, à ce que je me souvienne, était la synthèse à
table d'ondes, mais le DSP avait le pouvoir de le faire, et cela aurait pu faire partie d'une mise à jour
de microprogramme.
Même avec une moitié des fonctions opérationnelles, ce qui était le cas avec mon prototype dont le
firmware était provisoire, la chose était totalement convainquante et le serait encore.
Alors, que s’est-il passé? Comme déjà dit plus haut, alors que j’avais rédigé la moitié chapitre 4 du
manuel et que j’étais heureux des commentaires positifs de la part du vaisseau mère, je reçu un appel
paniqué du l’ingénieur en chef de l'équipe. « Stephen, nous apprécions votre travail sur le manuel »,

disait-il. « Mais arrêtez tout. Nous allons nous assurer que vous serez payé pour ce que vous avez déjà
fait » (ce qu’ils ont fait).
J’ai lu des spéculations en ligne selon lesquelles Kurzweil aurait peut-être vu le retour de la mode de
l’analogique réel (compte tenu du succès rencontré par le « Evolver » et le « Voyager ») et aurait
décidé de ne pas créer de synthé dédiée à l’analogique virtuel, mais d’incorporer plutôt cette
technologie dans leur prochaine Workstation. Cette dernière a finalement vu le jour (lisez pluis loin)
mais pas pour cette raison.
Le fabricant de piano sud-coréen « Samick », connu pour les pianos acoustiques et numériques bon
marché, a acheté la société mère de « Kurzweil Young Chang » en 2004, ou plutôt ils ont essayé de le
faire. « Samick » n'était intéressé que par l'exploitation de CLARA et d'autres technologies développées
à YCRDI pour le marché des pianos numériques domestiques, et aurait ainsi tué le « VA-1 » si le rachat
avait eu lieu. Le pire c’est que les ingénieurs venus au travail, ont trouvé les bureaux fermées, les
fichiers envolés et les ordinateurs éviscérés et jetés par terre en une pile. Bien sûr, il y eu un festival
de licenciements. Certains ont eu la clairvoyance de sauvegarder leurs travaux les plus importants hors
des bureaux, ce qui aboutit directement aux claviers professionnels Kurzweil actuels.
En septembre 2004, le gouvernement sud-coréen refusa le rachat en invoquant des lois anti-
monopoles. Cela laissait à « Young Chang » l’espoir de trouver des propriétaires moins rapaces, mais
toujours en faillite. Miraculeusement, YCRDI n’a pas fermé boutique, et une équipe d'ingénieurs
réduite a pu aller de l’avant. Mais à peu près tous les claviéristes professionnels de ma connaissance
craignaient que Kurzweil disparaisse sous peu.
Heureusement, cela ne devait pas arriver, car au printemps 2006, « Young Chang » a été racheté par
« Hyundai Development Company » (Pas la société automobile en elle-même; HDC est la société mère
de la compagnie automobile, mais aussi d’un tas d'autres choses dans l'industrie lourde et les
transports maritimes). Bien que leurs largesses furent mesurées, elles ont permis le développement
de claviers professionnels, et l’équipe de cerveaux a commencé à se reconstruire à YCRDI. En 2007,
Kurzweil présentait son premier nouveau poste de travail depuis des années: le « PC3 ».
À ce moment-là, les conditions du marché avaient changé et il était en effet trop tard pour le « VA-1 »
en tant qu'instrument dédié au VA. Mais son histoire est véritablement celle d’une société Cendrillon,
qui est passée de gloire à destitution sous le régime d'une «belle-mère méchante», puis est remontée.
Le « VA-1 » perdure dans la modélisation analogique « KVA » des instruments PC3, PC3K et Forte.
Mon prototype VA-1? Je l’ai toujours, même si il est actuellement plus citrouille que carosse. Ceci est
dû au micrologiciel incomplet, et non à un défaut quelconque. Le MIDI ne fonctionne pas, certains
boutons agissent très lentement sur leurs paramètres, etc. Mais le son de base qui fait tourner les têtes
est là, et je prévois de le faire fonctionner pour vous aussi tôt que possible, et de publier ce qui sera
sûrement la première démo vidéo depuis plus d'une décennie. Pour l’instant, jetez un coup d’œil à
l’une des seules vidéos sur le Web, l’assistant de conception sonore Dave Weiser, qui en présente une
au Musikmesse 2004, avec l’aimable autorisation du blogueur « Matrixsynth ». Oui, l’image est
« renversante », tout comme son sujet…
2004 Kurzweil VA1 Musikmesse Démonstrations vidéo

Tutoriels de « Kurzweil Knowledge base » - 6.1 Sauvegarder des données utilisateur : « Back Up »
6 Tutoriels de « Kurzweil Knowledge base »

Voici la reproduction (en attendant une éventuelle traduction) de quelques tutoriels du site
« Knowledge Base » de Kurzweil
http://kurzweil.com/knowledgebase/forte/

6.1 Sauvegarder des données utilisateur : « Back Up »

http://kurzweil.com/knowledgebase/forte/storage_mode/426/
The Forte saves all data from both User Banks (Program and Multis) into one file with an
« .FOR » extension. Forte files can be saved to either a USB flash/thumb drive or directly to a
computer via USB cable connection.
1. Connections:
 If wanting to save to a USB flash/thumb drive (USB Device) plug a flash/thumb drive
into the Forte back-panel USB "Storage" port.
OR
 If wanting to save directly to your computer (*PC Virtual Drive) connect a USB cable
between the Forte's USB "Computer" port and a free USB port on your computer.
(*If choosing the PC Virtual Drive, a temporary removable USB drive representing the "Forte"
will mount on your computer when the USB cable is connected. If you are using a Windows
based PC you may also see a message indicating 'device drivers' are being installed. This is
normal and only happens the first time you use this connection).
 2. Press the front panel STORAGE mode button.
 3. Using the Alpha Wheel, Previous/Next and/or Cursor buttons, select either « USB
Device » or « PC Virtual Drive »:
 4. Press « STORE »: (in our example here we are using a USB Device)
 5. Press « ALL » to save all user objects

Tutoriels de « Kurzweil Knowledge base » - 6.1 Sauvegarder des données utilisateur : « Back Up »
 6. Select the directory to save your file to.

Whether saving to a USB Device or the PC Virtual Drive, the simplest approach here
is to just press « OK » to store your file to the current directory (in our example below
the drive is initially empty).
 Alternatively you can get more organized and use the

« Parent »/ « Open »/ « NewDir » tools to create new directories as well as navigate
inside any existing directory (see § 2.10.3 ci-dessus in the Forte Musician's Guide for
complete details).
 7. Name your file. Use the alpha wheel and/or alphanumeric keypad to enter
characters. Use the soft buttons beneath the display to move the cursor and manage
character positions.
Then press « OK » to save the file to disk:
 8. A brief « Storing... » message will be displayed while the file is saved. Once
completed you will return to the « Storage » mode screen.
IMPORTANT: If saving to the PC Virtual Drive, it is important that you copy the file from the
temporary removable 'Forte' drive to your computer's hard drive for long term storage. Once
you power down the Forte, the temporary removable PC Virtual Drive will unmount from your
computer and its contents will be erased.
 9. Press Exit or any of the other mode buttons (Program, Multi or Global) to leave
« Storage » mode.
Notes:
 If no flash/thumb drive or USB cable is inserted when pressing « STORE » (step 4),
the display will show the message « Error: No valid device inserted ».
 USB-MIDI connections will temporarily be severed when engaging the PC Virtual Drive
function.
 If the filename you choose already exists on disk, when pressing « OK » (step 7) you
will see an alert. « Warning: A file with that name already exists. Are you sure you want
to overwrite it? ». You can choose « Yes » to proceed, or « No » to return to the naming
screen and enter a new name.
 If no USER objects are in memory when pressing « OK » (step 7), the display will show
the message « Nothing stored ».

Tutoriels de « Kurzweil Knowledge base » - 6.2 Charger des « Programs/Multis User » dans le Forte
6.2 Charger des « Programs/Multis User » dans le Forte

http://kurzweil.com/knowledgebase/forte/storage_mode/427/
Les fichiers compatibles Forte peuvent être chargés depuis une clé USB ou directement depuis
un ordinateur via une connexion par câble USB.
1 Connexions et préparation du fichier:

 Pour charger un fichier depuis un périphérique USB (USB Device), branchez-le dans
le port USB Storage du panneau arrière
Ou bien
 Pour charger un fichier depuis un ordinateur (* PC Virtual Drive), connectez un câble
USB entre le port USB Computer du Forte et un port USB de votre ordinateur
Lors du choix du lecteur « PC Virtual Drive », un lecteur USB virtuel amovible temporaire
représentant le «Forte» sera monté sur votre ordinateur lorsque le câble USB est connecté. Si
vous utilisez un PC sous Windows (et un message indique que des «pilotes de périphérique»
sont en cours d'installation, uniquement la première fois que vous utilisez cette connexion)
 2. Sur le Forte, appuyez sur le bouton STORAGE du panneau avant
 3. À l’aide de la molette Alpha, des boutons Previous/Next ou de Curseur,
sélectionnez « USB Device » ou « PC Virtual Drive » conformément à vos connexions
ci-dessus:
 4. Appuyez sur «LOAD»: (dans notre exemple, nous utilisons un périphérique USB)
 5. Au besoin, utilisez la molette alpha, les boutons Previous/Next, de Curseur et / ou

« Parent » / « Open » pour naviguer jusqu'au fichier à charger et le mettre en
surbrillance
 Si besoin, marquez plusieurs fichiers par un astérix (*) en pressant « SELECT »
 6. Appuyez sur «FILL» ou sur «OVWRITE» (écrasement) pour choisir entre les deux
méthodes de chargement des données dans le système :
«FILL»: Charge «Programmes / Multis» de «OVWRITE» (fichiers .FOR uniquement):

manière séquentielle dans les emplacements remplace le contenu existant de la « Banque
ID User VIDE, en comblant les lacunes User ».

Tutoriels de « Kurzweil Knowledge base » - 6.2 Charger des « Programs/Multis User » dans le Forte
éventuelles (Aucun « Programme / Multi »

existant n’est effacé)
En choisissant «FILL», les objets se chargeront Si vous choisissez « OVWRITE », vous serez
à partir de l'ID spécifié. invité à choisir entre
 Utilisez la molette DATA ou le clavier  Ecraser tous les «programmes/multis
numérique pour définir le numéro ID de User » existants dans la mémoire
départ utilisateur en appuyant sur « Yes »
 Appuyez sur «FILL» pour continuer Ou bien
 Fusionner sélectivement des «
Programmes/Multis » du fichier dans
la mémoire utilisateur actuelle en
appuyant sur « NO-MERGE »
Pour plus de détail, voir § 2.10.4 ci-dessus.
 7. Un bref message « Indexing ...» s'affiche pendant le chargement, suivi de «Objects

loaded OK » et l'écran «principal» du mode de « Storage » réapparait
 8. Appuyez sur Exit ou sur l’un des autres boutons de mode (Program, Multi ou
Global) pour quitter le mode « Storage »
Notes:
 Si aucune clé USB ou câble USB n'est inséré lorsque vous appuyez sur « LOAD »
(étape 4), l'écran affiche le message «Error: No valid device inserted ».
 Les connexions USB-MIDI seront temporairement coupées lors de l'activation de la
fonction « PC Virtual Drive ».

Ressources sur internet - 7.1 Sites dédiés
7 Ressources sur internet

7.1 Sites dédiés
 knowledgebase Forte : http://kurzweil.com/knowledgebase/forte/

 Journal of community of Kurzweil users : http://ksetlist.com/journal/?page_id=10 +++
 Forum Kurzweil : http://ksetlist.com/
 Mastering VAST : http://forums.godlike.com.au/index.php
 Groupe Facebook « Kurzweil » : https://www.facebook.com/kurzweilmusicsystems/

 Groupe Facebook « Espace Kurzweil » :
https://www.facebook.com/groups/EspaceKurzweil/about/
 Groupe Facebook des « utilisateurs du Forte » (Sur inscription)

https://www.facebook.com/groups/kurzweilfortegroup/
7.2 « Sons » supplémentaires
7.2.1 « SONS » GRATUITS KURZWEIL 466

7.2.2 AUTRES SONS GRATUITS 473
7.2.3 « SONS » COMMERCIAUX 482
7.2.1 « Sons » gratuits Kurzweil
Téléchargement : http://kurzweil.com/product/forte7/downloads/
Démos : http://kurzweil.com/news/63/
7.2.1.1 Patch Kreator: KVA Synth 467

7.2.1.2 DP1 - Drum Pack 1 467
7.2.1.3 Kinder Sounds 467
7.2.1.4 Patch Kreator: Bass – Leads 467
7.2.1.5 Legacy Pack 1 468
7.2.1.6 MAP // Motion Arp Pack 468
7.2.1.7 POLY-Kz 468
7.2.1.8 Retro Pads & Arps 468
7.2.1.9 Patch Kreator: The Roog 468
7.2.1.10 Legacy Pack 2 469
7.2.1.11 Metalscapes 469
7.2.1.12 Legacy Plus - Voices Pack 469
7.2.1.13 Legacy Plus - Folk Pack 469
7.2.1.14 Vintage Keys 1 469
7.2.1.15 Legacy Strings 470
7.2.1.16 Legacy Pianos 470

Ressources sur internet - 7.2 « Sons » supplémentaires

7.2.1.18 Legacy Plus-Brass & Winds 470
7.2.1.19 Legacy Plus - Synth Basses 470
7.2.1.20 Legacy Leads 471
7.2.1.21 Ensemble Pack 471
7.2.1.22 BPM//Synth//Strings 471
7.2.1.23 Legacy Organs 471
7.2.1.24 Fast Attack 471
7.2.1.25 Legacy Pack 3 472
7.2.1.1 Patch Kreator: KVA Synth

Forte 7/8/SE SoundBank –Metalscapes Demo
Turn your Forte7/8 into a fun and hands-on polyphonic virtual analog
synthesizer. The KVA Synth features two oscillators, a sub oscillator,
two 2-Pole Filters, Amp Envelope Controls, Filter Modulation and 4
Effects.
(Contents: VA Synth Kreator Template, 10 Factory Programs and a
controller decal printout)
66 KB
2016-03-25
7.2.1.2 DP1 - Drum Pack 1

Forte 7/8/SE SoundBank: DP1 Demo
8 NEW drum programs that are fun to play and interact with. Based on
Arpeggiator patterns designed for each individual program, these drum
programs groove for you! Change things up simply by playing new notes
and moving controllers. Latch any pattern with a pedal and play other
drums or perc on top, creating your own grooves instantly! Turn the Arp
328 KB OFF to play the drum kits normally.
2016-04-14 (Contents: 8 Programs, instructions, artwork).
7.2.1.3 Kinder Sounds

Forte 7/8/SE SoundBank: KinderSounds
Create music, with your Forte7/8/SE, that evokes the wonder and
whimsy of childhood. The Kinder Sounds library includes a
Kinderklavier, Polyphon, Melodica, Bell Orchestra and more!
(Contents: 8 Programs, instructions, artwork)
61 KB
2016-04-20
7.2.1.4 Patch Kreator: Bass – Leads

Forte 7/8/SE SoundBank: Patch Kreator Bass - Lead Demo
Create retro digital sounds with the Bass & Lead Patch Kreator. Mix 80's
synth samples with DSP waveforms on the fly. Use the partial selector
to change harmonics in real time. Build new patches from scratch or
tweak the included programs.
(Contents: Kreator Template, 10 Factory Programs, controller decal
printout, instructions, artwork)
94.3 KB
2016-04-27
.

7.2.1.5 Legacy Pack 1
Includes six classic Kurzweil factory programs. Each program is

enhanced to utilize the greater FX resources and real-time controllers of
the Forte family. Enjoy some favorites - renewed and updated!
(Contents: 6 Factory Programs, instructions, artwork)
115 KB
2016-05-04
7.2.1.6 MAP // Motion Arp Pack

Eight new Kurzweil Factory Programs powered by arpeggiators, LFOs,
delays and more! Move your music with the deep motion-modulation
engine on the Forte 7/8.
74.2 KB
2016-05-18
7.2.1.7 POLY-Kz
10 NEW programs that recreate classic analog polysynths! Each
program is also a synth template - with major parameters easily
controllable from the front panel. Emulate vintage gear with two "VCOs,"
selectable waveforms, filter, and envelope controls. Create lush sounds
with modulation options like independent vibrato LFOs for each "VCO",
independent PWM LFO, and pressure triggered mods.
(Contents: 10 Factory Programs, instructions, artwork).
57.2 KB
2016-05-31
7.2.1.8 Retro Pads & Arps

10 NEW lush pads and rhythmic arpeggiator groove programs. Load
these sounds into your Forte7/8 and get inspired for your next track or
fill in that missing piece of your mix.
105 KB
2016-06-08
7.2.1.9 Patch Kreator: The Roog

Go Roog and turn your Forte 7/8 into a fun-to-use mono-synth. Inspired
by the classic, The Roog lets you create new patches right from the
controllers - preserving the original's functionality. Design new sounds
from the template or tweak the presets using the dual oscillators,
modeled LP filter, three LFO wave shapes, sync saw/square, two bonus
effects and more!
(Contents: 12 Factory Programs, instructions, decal, artwork).
86.1 KB

2016-06-24

Expand your collection with 10 enhanced programs from the Kurzweil
vault. Each program has been optimized to use the increased FX and
controller resources of the Forte 7/8. Load-up these factory favorites--
including Adagio Magic, Ancient Calling and more!
72 KB
2016-07-11
7.2.1.11 Metalscapes
Forte 7/8/SE SoundBank –Metalscapes Demo
8 new factory programs that showcase metallic sounds processed with
the Forte 7/8. Create mysterious soundscapes with programs like Fisher
Cove or Sci-Fi Movie. Add drive with arpeggiated programs: Space
Agogo and Cloud Level. Build to an ending with Post Rock and Shimmer
Pad. All programs are controller assigned to allow for sound-shaping
and modulation changes in real-time.
158.8 KB (Contents: 8 Factory Programs, instructions, artwork)
2016-07-19
7.2.1.12 Legacy Plus - Voices Pack

Forte 7/8/SE SoundBank - Legacy Plus-Voices Pack Demo
6 NEW and 4 LEGACY programs to expand your Forte 7/8's voices
category. The Voices Pack includes favorites like Throat Siren and
Bandpass Choir as well as new vocal pads, synths and percussion
programs to compliment the classic sounds.
81.7
2016-08-09
7.2.1.13 Legacy Plus - Folk Pack

Kurzweil Forte 7/8/SE SoundBank - Legacy Plus-Folk Pack Demo
Contains 6 Legacy and 4 New programs. Join a backyard folk jam with
your Forte 7/8. Create a beat with the Washboard and Bodhran
programs, build an ostinato with the Washtub Bass and strum along with
a Steel String Guitar, Dulcimer, Mando, or Banjo!
5.3 MB
2016-08-23
7.2.1.14 Vintage Keys 1

Kurzweil Forte 7/8/SE SoundBank - Vintage Keys 1 Demo
Contains 12 LEGACY programs that have been updated with real-time
controller assignments and additional switchable-effects to utilize the
resources of the Forte 7/8. Load-up these EPs, Clavs & Pianets and
expand your library. Get clunky with the Woostockclunker, noisy with
Walrus Pianet and funky with MotorBootyMutron - and more!
387 KB

2016-09-09
7.2.1.15 Legacy Strings

Kurzweil Forte 7/8/SE SoundBank - Legacy Strings
Contains 6 factory string programs (5 Legacy & 1 New) for the Forte7/8.
Each program has been enhanced with additional effects and controller
assignments. Pack includes solo string instruments, a synth-based
patch and lush ensemble programs.
7.0 MB
2016-09-21
7.2.1.16 Legacy Pianos

Kurzweil Forte 7/8/SE SoundBank - Legacy Pianos Demo
Contains 11 factory piano programs that span several product lines -
including the « Artis », « PC3 » and « K2600 ». These legacy Triple
Strike and Artis pianos have been updated to use the additional
resources in the Forte7/8. Program enhancements include Kurzweil
String Resonance modeling (KSR), added switchable effects, controller
assignments and half-pedal functionality.
1.7 MB (Contents: 11 Factory Programs, instructions, artwork)
2016-10-07
7.2.1.17 Vintage Keys 2

Kurzweil Forte 7/8/SE SoundBank - Vintage Keys 2 Demo
Contains 18 Legacy programs including 10 Mellotrons and 8 RMI
sounds for your Forte 7/8. All programs have been enhanced with
additional switchable-effects and real-time controller assignments.
These sounds range from the classic mellotron strings, vox and flutes to
keyboard RMI programs like the RMI Harpsi, EP, Clav and Piano. Enjoy
these early electronic instruments on the Forte series.
635 KB (Contents: 18 Factory Programs, instructions, artwork)
2016-10-21
7.2.1.18 Legacy Plus-Brass & Winds

Legacy Plus - Brass & Winds Demo
Supplement the acoustic horn and wind instruments in you Forte 7/8!
These 12 factory programs (3 New & 9 Legacy) are now included in the
Forte SE v2.0 update. Legacy programs have been enhanced to include
controller assignments and additional effects. Download these
programs for your Forte 7/8 or dial-up programs 401-412 on your Forte
SE.
250 KB (Contents: 12 Factory Programs, instructions, artwork)
2016-11-23
7.2.1.19 Legacy Plus - Synth Basses

Legacy Plus - Synth Basses Demo
9 factory synth basses; 1 new, plus 8 which were first seen in products
such as the K2600 and PC3. These unique, exciting and rich synth
basses are full of user controllable assignments, AND they can be used
for so much more than just bass. Play them as leads, sound effects, or
even a couple as pads. Download these programs for your Forte7/8, or
dial-up programs starting at ID 369 on your Forte SE.
1.5 MB

2016-12-06
7.2.1.20 Legacy Leads

Legacy Leads Demo
10 Legacy Leads programs from the "K" and "PC" series. These
programs have been updated with real-time controller assignments and
switchable-effects. The Legacy Leads pack includes classic synth
emulations, basic waveform leads (VA Saw & Square) and sample-VA
hybrids. Download these programs for the Forte 7/8 or find them in your
ForteSE starting at program 321.
5.4MB (Contents: 10 Factory Programs, instructions, artwork)
2016-12-27
7.2.1.21 Ensemble Pack

Ensemble Pack Demo
5 New and 8 Legacy programs to enhance the ensemble category on
your Forte7/8. These 13 factory programs are now included in the Forte
SE v2.0 update! Create cinematic themes, quirky interludes and small
orchestral groups with these sounds. All legacy programs have updated
controller assignments and real-time effects. ForteSE users can find
these programs starting at program #417.
399 KB
2017-01-23
7.2.1.22 BPM//Synth//Strings
BPM//Synth//Strings Demo
10 legacy programs for the Forte 7/8. These synth string programs are
built from vintage analog waveforms and tempo-based effects. Use
these sounds to create mysterious themes or rhythmic drive in your
music. Controllers and effects have been enhanced to provide real-time
control.
491 KB
2017-02-15
7.2.1.23 Legacy Organs

Legacy Organs Demo
Fire up the Forte's rotary emulation with 6 KB3 programs and 1 VAST
organ! These programs utilize Kurzweil's B3 tonewheel and Leslie
speaker simulations. Pack includes percussive, distorted and clean
sounds. Use the Forte's sliders and switches to recreate the drawbars
and buttons of this classic instrument!
90.2 KB
2017-03-30
7.2.1.24 Fast Attack

Fast Attack Demo
10 legacy programs to add punch to your mix! These synth programs
feature fast attack envelops and aggressive waveforms. All programs
have been updated with real time controls and enhanced effects.
Arpeggio patterns have been added to put the blips, chirps and stabs
into motion.
552 KB
2017-04-28


Legacy Pack 3 Demo
7 classic programs from the Kurzweil PC & K series. This pack
includes a mix of synths, guitar, bass, pad, voice and percussion. All
programs have been updated with real-time controls and enhanced
effects.
36.8 KB
2017-06-26

7.2.2 Autres sons gratuits
7.2.2.1 « Godelike Production » 473
7.2.2.1 « Godelike Production »

Free Stuff : http://godlike.com.au/index.php?id=54
Les deux ressources du lien ci-dessus, décrites aux 2 premiers paragraphes ci-après, sont
gratuites, tandis que les autres sont des ressources « partagées » nécessitent le versement
d’une contribution (minime) pour le site (et leur qualité n’est ni garantie, ni évaluable faute de
démonstration).
7.2.2.1.1 « Liquid Tension Lead » 473

7.2.2.1.2 « KSP8 » 474
7.2.2.1.1 « Mastering VAST » Patches partagés en échange d’une contribution au site 474
7.2.2.1.1 « Liquid Tension Lead »

One of the legendary sounds of the K2600 was the Liquid T Lead which was included in the
Best of VAST program set, and programmed by Jordan Rudess.
Numerous « PC3 » users requested this program be transferred over to the new platform from
the K2600.
UPDATE - NEW VERSION NOW AVAILABLE. CLICK BELOW TO DOWNLOAD
What's New? - Mig has done some work on the Liquid Tension Lead and a new version can
be found below.
The thread outlining the development of this sound for the PC3 can be found at Mastering
VAST Forum. Numerous people helped out with this sound including Cowzar, SVG, Plisken
and The Chuck.
The majority of the VAST programming for this patch was done by SVG and I tweaked SVG's
patch and added effects to produce this PC3 patch.
Please note that as of PC3 OS 1.31.9872 it is not possible to perfectly replicate the original
sound due to differences in the operating system (most notably the absence of one of the
« Keymaps » and FX blocks), though we got pretty damn close.
A PDF document is included with this patch outlining the controls, with the first link below.
The second link includes updates to the sound kindly provided by Mig.
 LiquidT.zip
 LTE_Leads.zip
Please note: This file is provided as is and may not be sold, hosted on any Internet Server or
given away withough express written permission of Godlike Productions. If you like this patch
and wish to share it, please use a link to this page.

7.2.2.1.2 « KSP8 »
The KSP8 is Kurzweil's multi channel multi effects processor. The unit features a wide arrange
of reverbs, delays, phasers, flangers, chorus, compressors, distortion and a wide range of
aesoteric effects like shapers, Lazerverbs(R), and others.
The files below are a selection of algorithms, presets, chains and studios that I have used and
programmed in my own productions. There are very few resources for KSP8 objects for this
powerful effects processor, so I am sharing my presets to inspire others to do the same.
ALL0511.zip : The Puppeteer's ALL file May 2011

KAZIADD.zip : Effects used at a Semikazi gig in Perth, WA
KSP8 Dub Delay.zip : A Dub delay algorithm with filtering inside the delay loop
PHAS13.zip : A 13 PAU phaser
PUP1005.zip : The Puppeteer's ALL file October 2005
Please note that these files are provided as is and may not be sold, hosted on any internet
server, compiled into sound collections or given away without express written permission of
Godlike Productions. If you like these sounds and wish to share them, please use a link to this
page.
7.2.2.1.1 « Mastering VAST » Patches partagés en échange d’une contribution au site

https://forums.godlike.com.au/index.php?action=downloads
Des patches et des ressources diverses (surtout pour PC3 mais pas seulement, et notamment
pour Forte) échangés par les utilisateurs sur ce site « godlilke – Mastering VAST » depuis
février 2016, et jusqu’à ce jour d’octobre 2018. Le nombre de fichiers est cependant assez
modeste et il n’y a très peu de Presets pour des morceaux classiques. Il suffit d’un abonnement
d’un an à $6 pour pouvoir tout télécharger.
Ces patches partagés ne sont pas gratuits (il faut alimenter un compte à points) et sont
accessibles sous les conditions suivantes indiquées par la couleur de l’écriture dans l’icone du
fichier : or, bleu, rouge (mais il y a aussi la couleur blanche !?!)
Downloads for subscribers. To access this content please subscribe ($6/year).

Le compte du souscripteur est alimenté par 100 points gratuits par mois
Downloads for members. All forum members can access these downloads without
a paid subscription.
Le membre non payant doit acheter 100 points pour $5 (beaucoup de patches ne coutent
que 1 point).
Site resources, such as download icons, instructions, logos etc. Please read the
instructions in here before uploading
NB :

 Il n’y a pas de démonstration audio des patches avant achat !

 les auteurs ne touchent pas le montant de l’achat qui sert au financement du site.
Voir les conditions légales au paragraphe 7.2.2.1.1.2.3 ci-dessous.
7.2.2.1.1.1 Quelques banques ou ressources intéressantes 475

7.2.2.1.1.2 Download Manager Guide 477
7.2.2.1.1.1 Quelques banques ou ressources intéressantes

Ces banques et outils, téléchargeble pour 1 crédit ou gratuitement, sont signalées ici pour
leur intérêt a priori, notamemment les 2 première banques dont l’auteur est un sound
designer connu (concessionnaire de Kurzweil) http://www.weisersound.com/kurzweil-forte
« Kurzweil Forte PC3/Kore64 presets » de duplobaustein

https://forums.godlike.com.au/index.php?action=downloads;sa=view;down=120
Cette banque permet de bénéficier sur le « Forte » et le « PC3 » des Presets d’usine du
« PC3 » et due « Kore64 ».
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Date: December 10, 2016, 08:07:43 PM
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By: duplobaustein
ZIP file with the « PC3 » and « Kore64 » presets.

 Two files for the « Artis » with the « KORE64 » presets
 Two bonus files for the « Forte » to load the « KORE64 » presets (via Storage Mode
on the unit).
 The other file is a library file with almost all « PC3 » presets. I just put them in « Forte »
categories. Let me know, if you have problems or when sounds are not in the correct
category. Here a little instruction to load them via the editor.
 Open Soundtower editor.

 Connect to the Forte on the « MIDI -> MIDI Setup » menu. Just press both, the inputs
and outputs.
 Receive all Data with the « MIDI -> Receive Data » menu. You have to get every object
group by it's own and cannot get it all together.
 Open the Librarian via the button on the right next to the category buttons.
 Press « LOAD » button on the top right of the window.
 You can now enter categories and press « SEND » right next to the Program name to
prelisten/play this program right on the Forte. If you like the sound then just select the
Program on the right, an empty slot on the left (be sure, you are on the User Bank) and
click in the arrow button in the middle. Answer the box (Save/Overwrite...) with yes.
The program is now written into the user bank of the Forte
Bank/Program Calculator pour « PC3 » & « Forte »

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September 13, 2016, 11:01:22 PM 1

By duplobaustein
With this excel sheet you can calculate bank and program values. Just type in the program
number and the sheet tells you the corresponding bank/program values. Works for sure with
the PC3 and Forte, but should work with any Kurzweil board.
Avis : très basique. Permet simplement d’obtenir le numéro de banque et de programme

dans la banque à partir du numéro ID, par les formules suivantes :
Bank =ARRONDI.INF((B4/128);0)
Prgm=MOD(B4;128)
Pedro Carrilho Orchester Lib pour « PC3K » & « Forte » de Pedro Carrilho
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April 22, 2017, 12:34:23 AM 0
By duplobaustein
Guys, I'm releasing my new lib called « SCORING ORCHESTRA ». It's a lib from my personal
collection, developed for live performances, and composition for movies and theater. And
guess what! To celebrate my second year working with Kurzweil keyboards, I'm making this
lib available for free! It was developed for PC3K and needs 45 Mb (but it should work in
FORTE) ... for FORTE users, I will soon launch a specific one (with 500 Mb!).
I challenge everyone: If at least 2 people post demos (audio or videos) using this lib, I promise
to share more libs with you! :) Do you accept the challenge?
Pedro Carrilho
http://www.pcarrilho.com/
Forte - ObjectView xx2

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February 03, 2018, 02:58:33 PM
By Cowzar
This is a special edition of ObjectView for FORTE owners to test.
It has NONE of the deeper functionality of ObjectView.
This version is designed to look at the massive gigabyte files Forte is capable of producing by
looking inside the files and reporting what it finds. You will be able to see the progress as
ObjectView finds objects and lists the object type/ID/name.
It is no frills at this point, but its stepping stone.
If you have Forte files over 100mb or more, please test and let me know in the ObjectView
thread.

7.2.2.1.1.2 Download Manager Guide

Cet utilitaire permet de gérer le téléchargement et l’upload des fichiers du forum « Mastering
VAST » (Voir manuel ci-après).
The Mastering VAST download manager provides a platform on which you can host and share
your Kurzweil sounds and patches. It can be accessed by clicking on the download link in the
top menu, once you are logged into the forum.
Please ensure that you download the Patch Documentation Spreadsheet and the Upload Icons
from the Site Resources folder and read through the instructions and legal agreement in the
spreadsheet (these are reproduced in Appendix 1 of this document.
7.2.2.1.1.2.1 Downloading Files 477

7.2.2.1.1.2.2 Uploading Files 478
7.2.2.1.1.2.3 Appendix 1 480
7.2.2.1.1.2.1 Downloading Files

Most files offered by the download manager require download credits to download. The reason
for this is to allow us to control our bandwidth. There are two levels of membership at the
Mastering VAST forums, the free membership level (Members) and the paid subscriber level
that allows access to the Mahogany Room (Subscribers). Members are provided with 10 free
download credits per month and subscribers are provided with 100 free download credits per
month. There is also the option to purchase additional download credits at a rate of $5 per 100
credits. These levels will be reviewed in the future, with the aim of allowing members a
reasonable amount of downloads each month, without putting our hosting resources at risk.
Why do we do this?
The reason that we do this is to manage the bandwidth of the web site and to prevent people
visiting the forum and immediately downloading everything on offer. In the past this practice
has almost taken the forum and website off line due to exceeding the overall data allowance
provided by our web host, or by exceeding the instantaneous bandwidth allowance.

We have to choose between limiting the amount of stuff we have hosted or putting in place a
method to control the rate at which files can be downloaded. We chose the latter by putting in
place the download manager
To download files, simply select the category and scroll through or search for files. To find a
list of files that are available for a particular synth model, simply select a file to view, and click
on the keyword, as indicated below. This will filter all available files available to you by the
keyword.
To download the file, click on either the Image or Title of the file to open up the download page.
Then click on the download button. Most files should be offered as zip files and should have
included pdf documentation. Failed downloads will not cost additional download credits.
You may rate and leave a comment on a download if you wish.
7.2.2.1.1.2.2 Uploading Files

When uploading files, please provide the file, plus a pdf of the documentation in a zip file.
There is a documentation spreadsheet available in the Site Resources category of the
download manager to use as a template, or you can provide your own if you prefer.
Please list as a very minimum the names of all the programs and setups, and the author of the
sounds. It is strongly encouraged to also fill in the controller assignments for each sound to
help the end user fully utilize your creation.
Once the zip file is prepared and you have downloaded and unzipped the site icons (available
from the Site Resources category), press the downloads button, and select “ADD
DOWNLOAD”

Select the category that you wish to upload to, from the dropdown box. The members category
allows everyone to download it, and the Subscribers category are only available to paid
subscribers. Only subscribers can upload to the subscribers category.
Press the Add Download Button.

Proceed to fill in all of the data fields. Please enter 1 credit into the Credits box (if it is visible).
All downloads should be worth 1 credit, unless it is a large work, in which case, please discuss
with a site administrator or moderator and it can be adjusted.
Important
Please ensure that the Keywords is filled in, with at a minimum, the synth that the sound was
created on. Feel free to add additional keywords to describe the sound. The first download
image should use the relevant icon and the Synth Supported field must be filled in with the
same synth listed as the first keywork. Your sound will not be approved without these items
filled in, and you will be asked to update the download before it will be approved.
Please provide a title and a description of your sound. These will be included in the automatic
topic created in the downloads forum to advise everyone that your download is available.
Press the Add Download Button, and file will be uploaded and you will be taken to a page
showing all of your downloads.

7.2.2.1.1.2.3 Appendix 1
Legal Stuff - Please read before uploading files
You do not need to provide your sounds exclusively to the « Mastering Vast forum » in order
to host them there. If you created them, they are yours and you are free to share them with
whoever you wish, however, you agree that you will not provide deep links, or direct links to
files hosted by Godlike Productions to other websites, forums or file hosting services. Files are
made available to members and subscribers to the forum only. You are allowed, and
encouraged, to post links to the forum (http://forums.godlike.com.au) and/or the Godlike
Productions website (http://godlike.com.au) where members of the public can sign up and/or
subscribe, and thereby access your files.
By uploading the files to the « Mastering Vast forum », or the « Godlike Productions
websites », you agree to grant « Godlike Productions » and the « Mastering Vast Forum » a
non-exclusive, non-revocable, eternal licence to host, distribute and/or otherwise provide files
to the public, its members and/or its susbcribers.
Such a licence is provided to « Godlike Productions » and « The Mastering Vast forum » free
of charge. By uploading the files you acknowledge that « Godlike Productions » may receive
money through subscription fees and/or selling download credits for the public, members
and/or subscribers to access and/or download the files provided. For the purposes of clarity,
« Godlike Productions » and/or « The Mastering Vast Forums » is selling access to the
download service, not selling your files.
Godlike Productions will not package and/or seperately sell your files without your consent. If
sound sets are produced and offered for sale, such a sound set will be subject to separate
agreement, that will not invalidate this agreement.
Godlike Productions does not warrant that files will remain available for any time period and
does not guarantee that your files or other data will be backed up or otherwise archived. Please
maintain your own backups.
Godlike Productions reserves the right to remove and/or delete your files from our servers,
web-sites and/or forums at any time, and for any reason

Plain English Explanation

(Which doesn't override the Legal Stuff above)
You maintain ownership of your stuff when you upload it to our forums
We need your permission to host your stuff on the forums
The forums and bandwidth cost money for us to provide, so we charge people subscription
fees or for download credits to download stuff. This is how we stay on the web. By providing
files to us and uploading, you don't get a slice of that income. What you do get is a cool place
to host and share your files.
We aren't a backup service. Please don't rely on us as the sole place to store your files. Stuff
breaks, internet hosts go down and stuff happens with technology that may result in a data
loss. We might run out of money and disappear off the web. That will be sad for us, and if it's
the only place you have hosted your files, it will be sad for you to. Please don't do it.
If we get a bunch of really cool sounds uploaded and believe it's a good idea to package them
and sell them as a product outside of the download service, we'll get in touch with you before
we do it and negotiate permissions and payments with you. Ie we ain't going to run off with
your sounds and build sound sets that we'll sell seperately. It would be really cool if you could
reciprocate by not ripping all of the work of others and taking it off to ebay or some other
website and trying to sell them. That will make us very grumpy indeed.

7.2.3 « Sons » commerciaux
7.2.3.1 Barb and Co 482

7.2.3.2 « MEGA PRESET » 526
7.2.3.3 « KurzGigPack » de Weisersound 528
7.2.3.4 Autres 529
7.2.3.5 Purgatorycreek 529
7.2.3.6 Synthonia 531
7.2.3.7 DLN SOUND 533
7.2.3.8 Kurzweilworld 534
7.2.3.1 Barb and Co

https://www.barbandco.com/store/c10/Kurzweil_Forte.html
7.2.3.1.1 « Electro Drome » Forte Serie (18€) 482

7.2.3.1.2 « Vortex Attack » Forte Serie (20€) 486
7.2.3.1.3 « Seventy Three » Forte Serie (18€) 492
7.2.3.1.4 « Pulsar » Forte Serie (Best of Pulse & Pulse II) (50€) 495
7.2.3.1.5 « Nylon Guitars » soundset Forte Serie (12 €) 504
7.2.3.1.6 « Cobalt » Forte Serie (25€) 506
7.2.3.1.7 « U-Max 101 » Forte Serie (25€) 515
7.2.3.1.1 « Electro Drome » Forte Serie (18€)
64 sounds including 1 drumkit
https://youtu.be/R9CN-jL7zn8
https://youtu.be/KiECkhUr8-M
https://soundcloud.com/garganigostephane/electrodrome-demo-part-3
« ElectroDrome » is a new soundset of 64 programs for the Kurzweil « PC3 » and « Forte »
series, exploring the deep sonic ressources of the VAST synthesis. It uses high speed
modulations by some tricks, allowing contemporary sounds for modern tracks.
This soundset is the result of months of tests and deep DSP programming to achieve things
that were seen on other dedicated instruments...
In this set, you will find some nervous leads, big lush pads, strong basses, snappy synths,
crazy FX, percussive electronic drums and a lot of other things for your productions.
And above all this, everything is done in pure VAST, meaning there is not a single sample
involved in what your hear.
Just a few basic waveforms from the ROM have been used as modulators...(Yes, drums are
pure VAST too...!)

Each sound comes with an array of realtime controls and you will be able to adjust the tone
easily.
The faders have the same functions on all the programs, it's much more easy to remember !
They will allow you to adjust the post filter, EQ and auxiliary effects send levels.
Let's check the virtual rack, representing the faders' functions :
7.2.3.1.1.1 FILTER : 483

7.2.3.1.1.2 EQUALIZER : 483
7.2.3.1.1.3 AUX EFFECTS : 483
7.2.3.1.1.4 The insert effects chains : 483
7.2.3.1.1.5 Panneau de contrôle 484
7.2.3.1.1.6 Program’s Controllers Lists (fichier PDF) 485
7.2.3.1.1.1 FILTER :
 MIX : This setting will allow you to blend your original sound with the
FX multimode filter. With settings different than 0% (dry) or 100%(wet), you will have a
lot of original textures.
 Of course, the result will also depends on the filter type...
 TYPE : The filter is coming straight from the Kurzweil effect, and you can
change in real time the filter response.
 You can select LPF, HPF, BPF and NOTCH by just moving the slider.
 CUTOFF : Adjust the filter cutoff frequency.
 RESONANCE : Adjust the peak point at the filter cutoff frequency.
7.2.3.1.1.2 EQUALIZER :
This section uses a 3 bands equalization stage. The settings of each part is set as follow :
 LOW : Low shelving EQ, set to 92 Hz, gain from -12dB to +12dB
 MID : Mid band EQ, set to 988 Hz, bandwith is 2.5 Oct, gain from -12dB to +12dB
 HIGH : High shelving EQ, set to 9956 Hz, gain from -12dB to +12dB
7.2.3.1.1.3 AUX EFFECTS :

This section allows you to set the send levels to the 2 auxiliary effects.
For more informations on the Aux FX 1 & 2 used in this soundset, please refers to the
'electrodrome_controls' PDF file in the Utility Files section above. You will also find useful
informations on the additionnal controls settings like the pitchwheel, modwheel, switch and
aftertouch.
As usual, you have a parameter feedback on the screen of your instrument to check what you
are doing !
7.2.3.1.1.4 The insert effects chains :

I think i should give you some last infos about the insert effects chains used in ElectroDrome
because they can't be changed in real time, all the hard controllers are already used ! These
informations may be useful if you want to swap / change the insert effect in a « Program » and
you may find the naming of these insert effects not clear enough...
The « E » at the beginning means ElectroDrome
 E_FltrS/CompX : Stereo Filter + Compressor with Expander + EQ

 E_FilterS/Cpx/Drm : Stereo Filter + Compressor with Expander + EQ (used only with
the Drumkit)
 E_FilterS/R/CmpX : Stereo Filter + Reverb + Compressor with Expander + EQ

 E_PitchFltSCDCmpX : Pitcher + Stereo Filter + Chorus / Delay + Compressor with

Expander + EQ
 E_FiltrS/CD/CompX: Stereo Filter + Chorus / Delay + Compressor with Expander +
EQ
Ok, now it's time for you to explore this set and i hope you will have some fun using it.
I also hope you will discover an alternate side of your Kurzweil !
All synthsounds programmed by Barb (C) 2017

Drumkit programmed by Yvo & Barb (C) 2017
7.2.3.1.1.5 Panneau de contrôle

7.2.3.1.1.6 Program’s Controllers Lists (fichier PDF)

Programs 1-32 Controls Programs 33-64 Controls
Program Name Cat KB AFT PW MW Switch N° Program Name Cat KB AFT PW MW Switch
Pitch +
Sync Wobbles ! Synth Mono - Filter Octave 33 Belzebuth Lead Lead Mono Vibrato Pitch Filter Octave + Multi Mod
LFO
Bimodal Keys Clavier Poly - Pitch Phaser Speed 5 Th 34 Paleo-Tronic Synth Poly - Pitch Filter Amp Mod ON
Leadoscopy ! Lead Mono Vibrato Pitch Filter Octave 35 M ind Blower Synth Mono - Pitch FM Amount Layers Octave
Shaking Bass Bass Mono - Pitch Filter Octave 36 EDM Pulses Synth Mono - Pitch Vibrato Glide up / down
Attack Bass Bass Mono - Pitch Filter Glide up / down 37 Floating Angels Pad Poly - Pitch Flight Rate Vibrato ON
Faded Glide Synth Mono - Pitch Filter Vibrato ON 38 Solid Bass Bass Mono - Pitch Distortion Amount OSC 2 ON
Interval + OSC 2
Snap'nd Cracks Clavier Poly - Pitch Vibrato Glide up / down 39 M os Laboratory Synth Mono - Pitch PWM Rate
ON
Attack Brass Brass Poly - Pitch Vibrato Layers Octave 40 EDM Xtra Slide Lead Mono - Pitch Sync Amount Sub ON
Synced Regrets Pad Poly - Pitch Filter + LFO Layers Octave 41 Throaty Lead Lead Mono Vibrato Pitch FM Amount Layers Octave
Growing Tech Synth Mono - Pitch Filter + Mod Layers Octave 42 Nervous Interval Synth Mono - Pitch Filter Interval
Hunter Lead Lead Mono Filter Pitch FM Rate Noise ON 43 Carbon 14 EFX Mono - Pitch Mod Amount Layers Octave
M onster Stack Synth Mono - Pitch FM Amount Layers Octave 44 Spirit Bender Synth Poly - Pitch Filter Vibrato ON
Bladder Lead Lead Mono Vibrato Pitch FM Amount + Wrap Saw Pitch 45 Light M orph Synth Poly - Pitch Morphing Metal Texture
Crawling Buzz Pad Poly - Pitch Crawl Speed ! Crawl Texture 46 Lizard King Bass Mono Vibrato Pitch Filter Filter ENV ON
Epic Stack ! Synth Mono - Pitch FM Amount Layers Octave 47 Sensible Planet Synth Mono Vibrato Pitch FM Amnt + Wrap 5 th
Noisy E-Lead Lead Mono - Pitch Filter Noise ON 48 Xtrem M ods Synth Mono - Pitch FM Amnt + Speed Mod Type
Lead O' Sync Lead Mono Vibrato Pitch Multi Mod Octave 49 Skrillead Lead Mono Vibrato Pitch FM Amnt + Speed Layers Octave
Dub Strong Bass Bass Mono - Pitch Filter 5 Th 50 Walking Slider Synth Mono - Pitch Filter Glide up / down
Bad Bands Synth Mono VIbrato Pitch Filter Band Width 51 Bass O'Tronic Bass Mono - Pitch Filter 5 Th
Tetragon Pad Pad Poly - Pitch Filter Air 52 Polymodal 8 Pad Poly - Pitch Vibrato Octave
EDM Storm EFX Mono - Pitch FM 1 Rate FM 2 Rate 53 Sweet Harmonies Pad Poly - Pitch Filter LFO Speed
DSP Falls Synth Mono - Pitch FM Rate Octave 54 Deep Dive EFX Mono - Pitch Frequency Mod Amount
Foam Synth Synth Mono Vibrato Pitch FM Amount + Wrap Layers Octave 55 Freq Shifter Lead Mono Vibrato Pitch Mod Amount Mod Frequency
Solo Teeth Lead Mono - Pitch FM Rate Octave 56 The 9th Door Pad Poly - Pitch Vibrato 5 Th
Shifted Synapse Synth Mono - Pitch FM Rate Octave 57 Snap Brass Lead Mono - Pitch Vibrato Glide up / down
Jack Hammer Synth Mono - Pitch Filter Layers Octave 58 EDM Sync Slide Lead Mono - Pitch Sync Amount Glide up / down
Wreaked Lead Lead Mono - Pitch VIbrato Layers Octave 59 Vocod'r Wheel Pad Poly Vibrato Pitch Filter Filter LFO ON
Cracker Bass Bass Mono - Pitch Filter FM Amount + Wrap 60 Single EDM Vox Lead Mono - Pitch Waveshape Glide up / down
Stereo Drome Clavier Poly - Pitch Filter Vibrato ON 61 Perco Squared Synth Mono - Pitch Filter LFO ON
E-Vocal Pad Poly - Pitch Filter Vibrato ON 62 Classic Comp EDM Synth Poly - Pitch Filter Layers Octave
Shape Lead Lead Mono Vibrato Pitch FM Amount + Wrap Octave 63 Lying EDM M outh Lead Mono - Pitch Filter FM Depth
Electro Bass Bass Mono - Pitch Filter Interval 64 E-Tronic Kit Drums Poly - Pitch Snares Noise Clap Filter + Freq

7.2.3.1.2 « Vortex Attack » Forte Serie (20€)
100 sounds / 26 multis, For the Kurzweil Forte and Forte SE
Démo : https://youtu.be/GTxNmArLBmU
This new soundset is a « Best Of » sounds coming from two classic collections of synth sounds
for the PC3 series called « Moose Attack » and « Vortex », and was reworked for the Forte.
The whole package of both was 150 sounds and 45 setups.
Taking the progs from a PC3 and loading them into the Forte shows that some modifications
had to be done to make them work 100 %, especially in the controllers / effects section.
As i was in the process of reworking the sounds, i thought it was the perfect moment to add
some other controls to the existing ones, that's why i added in a lot of sounds some envelope
controls :
 Attack / Release
 Attack / Decay / Release
 Decay / Release
The Forte has a great on board EQ and compressor section. (Only EQ for the Forte SE). I've
changed the effects chain for all of them and i put the chain i used in most of the sounds :
Chorus - Delay – Reverb
If you add the other controls like filter, detune or envelope i think you really can sculpt your
sounds !
And the 'save' function is so easy to use, just press the button !
All the previous setups were erased and i made 26 totally new multis.
You will find splits, layers and both...
Feel free to make your owns as the OS allows you to make splits and layers in a very easy
way !
As you can see Vortex Attack was not just a copy / paste job from the PC3 series !
The Kurzweil Forte is a great stage piano.....but also a powerful synthesizer !

Load "Vortex Attack" and check this out !!!
Download File : vortexattackcontrols.pdf
7.2.3.1.2.1 Program List 487

7.2.3.1.2.2 Multi List 491

7.2.3.1.2.1 Program List

Real Time Controls
Controlers Sliders
Patc
Patch Name A-Touch ModWheel Switch A B C D E F G H I EFFECTS
h N°
1 3 OscBrass Filter Osc3 Resonance Detune + Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
Octave PWM
2 PolyBrass Vibrato Osc2 Resonance Detune Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
Octave
3 DX-Sixstring PitchShift Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
4 Silent Hell Pad Vibrato Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
5 FM Board FM ratio Vibrato Osc1 Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
PitchShift
6 Vokoder Vibrato Osc 1 & 3 Attack Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
Off
7 FM Strings FM ratio Vibrato Attack Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
8 SolarImpulse PitchShift Resonance Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
9 Hard Solo Sync Vibrato Master Master Mix Master Slave Mix Slave Width LFO Speed Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
Depth Octave Width
10 Harshed Vox Vibrato Osc 1 LFO1 Speed LFO2 Speed Shaper Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
PitchShift Amount
11 HS Unison FilterLFODepth Osc 1 Resonance LFO Speed Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
Octave
12 JunoBass Filter Resonance Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
13 ColdVox Vibrato Attack Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
14 Modular Vibrato FilterLFODepth Resonance Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
15 Parallax VCF Vibrato Resonance Attack Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
16 ProphetVSPad Vibrato LFO Speed Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
17 LinearArithmetic Vibrato Attack Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
18 P-Sequencer Vibrato Filter LFO Speed Delay time 4 Taps Delay BPM
Separation
19 WarmBass Filter Resonance Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
20 DetuneBass Vibrato Filter Resonance Detune Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
21 Stepped Pad Vibrato LFO Speed Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
22 TranceSuperSaw Filter FilterLFO Resonance Dry Mix Detune Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
23 Traveller Filter Filter Resonance OSC1 OSC2 PWM Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
Detune Depth
24 TwinsChord Vibrato FilterLFODepth Osc 2 LFO Speed Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
Pitch
25 VA Autobahn Vibrato Filter PWM 5th Resonance Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
26 IronBass Vibrato Filter Resonance Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
27 FunBass Vibrato Filter Resonance Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
28 FilterBass Vibrato Filter Resonance Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb

Real Time Controls

Controlers Sliders
Patc
h N°
29 OctaveBass Vibrato Filter Resonance Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
30 ChorusBass Vibrato Filter Resonance Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
31 AgressiveBass Vibrato Filter Resonance Shaper Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
32 PulseControl Filter OSC2 Resonance PWM Depth Osc 2 Mix PW Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
Octave
Shift
33 DetunedBrass Filter Resonance Attack Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
34 GliderRider Vibrato Filter OSC2 Resonance Detune Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
Octave
Shift
35 VA Pad Filter Detune Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
36 Polysynth Filter Resonance Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
37 Resopad FilterLFODepth Resonance LFO Speed Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
38 ReversedFilter Filter Resonance Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
39 RingBass Vibrato Filter Resonance Attack Decay LFO Depth Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
40 Syncsolo Vibrato Filter Resonance HardSyncDe Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
pth
41 The beast LFO1 Pitch LFO2 Speed LFOHardSyn PW Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
c
42 Velo LPF Filter FilterLFO Resonance Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
43 T-Pad Vibrato Filter Width Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
44 Yazoo Filter Resonance Attack Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
45 Synthex RDV Filter Sync Offset Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
46 JunoPad Vibrato Sub Resonance Attack Release FilterLFODep LFO Speed Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
Octave th
Shift
47 MagicFly FilterLFODepth Osc1 Resonance PWM Depth PW Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
Octave
Shift
48 YazooBass Filter Resonance PWM Speed Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
49 LowStrings Vibrato Attack Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
50 Enjoy ! Filter (LPF) Resonance HPF Level LPF Level HPF Filter Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
51 12bits Vox Vibrato Attack Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
52 SendMeAnAngel Filter Resonance Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
53 TwinPhaser Filter FilterLFODepth LFO Speed Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
54 AllPassMachine FilterLFOSpeed Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
55 Polysynth3 Filter HPF On Resonance Attack Release PWM+Detun Dry Level Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
e
56 3 Squares Filter Osc 1 & 2 Resonance PWM Depth PW Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
Octave

Real Time Controls

Controlers Sliders
Patc
h N°
57 90' Kombi Vibrato Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
58 Dirty Solo Vibrato Sub-1 Detune Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
59 polyStack Vibrato Sub-1 Resonance Filter LFO LFO Speed Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
60 Smallstone Phaser Width Phaser Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
Speed
61 Diver Filter Resonance Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
62 Funky Bass Vibrato Resonance Detune Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
63 Strange Filter Filter Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
Separation
64 NoisyStack Filter Resonance Attack Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
65 Cursed Filter Resonance Attack Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
66 PhaseShifter Filter Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
67 Dreams Vibrato Resonance Filter Env Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
68 Saturate Filter Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
69 HollowSynth Filter Env Resonance Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
70 Z-Bees Env Shape Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
71 OB-King Filter Resonance Detune Glide Depth Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
72 Tronic Filter Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
73 Feedbacker Filter PWM Speed Attack Release Chorus / Laserverb
74 Unison Vibrato Detune Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
75 Eden Shaper Osc 1 Pitch Osc 2 Pitch Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
76 Derezzed Filter Resonance Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
77 Spiral LFO Speed Osc 1 Pitch Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
78 MonsterSynth Filter Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
79 Magdalena Env Shape Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
80 MarbleMadness Filter Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
Separation
81 Stalker TripleSaw Oct Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
82 MetalBreath LFO Speed Osc 1 Pitch Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
83 MS-20 Vocal Filter Env Osc 1 Oct - Formant Xmod Depth Xmod Speed Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
2
84 Spawn Vibrato Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
85 Dawn Osc 1 Pitch Osc 2 Pitch Attack Release Laserverb / Hall
86 WTF ! Osc 1 Pitch Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
87 R-Type Filter Resonance Shaper Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
88 FlangerVox Filter Attack Release Pitch Offset Pitcher / Delay
89 OnBeyond LFO Speed Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
90 Dune Filter Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
Separation
91 Step&Loop Filter LFO Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb

Real Time Controls

Controlers Sliders
Patc
h N°
92 Legacy LFO Speed Resonance Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
93 Vortex Sine Pitch Sine 2 Pitch Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
94 Filter35 Bass Filter HPF HPF LPF LPF Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
resonance resonance
95 KingKong Vibrato Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
96 Wake up Filter HPF HPF LPF LPF Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
resonance resonance
97 Real CrossMod Xmod Depth Xmod Freq Resonance Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
98 Insomnia Filter Resonance Decay Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
99 SynthOrgan Vibrato Attack Release Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
100 Infected Infection Rate HPF HPF LPF LPF Chorus level Delay Time Delay Level Reverb level Chorus / Delay / Reverb
resonance resonance

7.2.3.1.2.2 Multi List
MULTIS
Faders
Multi N° Multi Names Multi Type A B C D
1 Synth Ouverture Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
2 DX-LA Style Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
3 SolarBurst Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
4 Electro Set Split + Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
5 Prophetic Split Split + Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
6 TranStack Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
7 ModularSolo Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
8 Padology Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
9 Howling Obie Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
10 E-Pad Split Split + Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
11 Big Poly Split Split + Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
12 Revolted Split Split + Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
13 Borealis Split Split + Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
14 Sad Split Split + Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
15 Bass-Pad Split Split + Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
16 Hard 5th Split Split + Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
17 ForBass Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
18 RDV Split Split + Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
19 Wild Filters Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
20 Horror Ambiance Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
21 Analog Split Split + Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
22 Synthscape Split + Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
23 MonoMania Split + Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
24 Push Me Split Split + Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
25 Vince's Set Split Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
26 Space Trip Layer Zone 1 Volume Zone 2 Volume Zone 3 Volume Zone 4 Volume
Copyright Barb & Co Sound Design © 2015

7.2.3.1.3 « Seventy Three » Forte Serie (18€)
https://www.barbandco.com/store/p112/%27Seventy_Three%27_Forte_Serie.html
16 programs / 26 Mb of samples
For the Kurzweil Forte & Forte SE with OS 2.0
Demos : (PC3K & Forte, Forte version played by Orlan Charles)

Kurzweil PC3K '73' Vintage Piano Expansion demo
Utility Files : 73-forte-presets_rack.pdf

73-rack.jpg
Hi and welcome to « Seventy three », the Vintage Piano Expansion !

'73' is a new product for the Kurzweil Forte containing about 26 Mb of samples coming from a
Rhodes MK1 piano.
It has been carefully sampled using high end audio equipment at different velocity to keep the
resulting sound as close as possible to the original instrument.
If you want some alternate Rhodes sounds for your Forte, '73' is the way to go...
The source :
As said previously the source was a 1976 Rhodes MK1.
This piano was used by the keyboardist of a french artist back in the 80's.
He was later restored by a company named 'One More Tine - Rhodes restoring'
This instrument is now belonging to a member of our team Coyote14.
You can see here the serial number of the instrument,

2976 means the 29th week of the year 1976
The recording :
The sound of the Rhodes was sent to a Class-A pre-amp Audient MiCO
The output of the pre-amp was set to AES/EBU and sent directly into the RME UFX
We recorded 3 notes by octave across all the keyboard at 4 different strikes level (soft, med-,
med+, hard)

The 'Baby' just before the sampling The Audient MiCO pre-amp used for the recording
cession... cession...
Come on ! Let's rock those tines !!!
The programming :
All the samples were cut and cleaned and i decided to keep the natural decay of the sound.
The sampling frequency was adjusted to optimize the size of the samples without reducing the
tone quality.
With samples mangling and building alternate keymaps the VAST synthesis allows me to make
a lot more than the 4 original strikes so some of the presets have up to 14 layers of different
velocity level !
And you can add the hammers, tines and pedal noises...
These presets are user-adjustable and you can create your own sounds, check the 'virtual
rack' :
You can download a HD picture of this rack in the utility files section.
You will find the presets list with a short description of each sound too in the utility files section...
Working on a real Rhodes was a great experience (as well as just playing on it !)
I hope you will have fun using '73' on your Forte...
7.2.3.1.3.1 Programs List (Fichier PDF) 494

7.2.3.1.3.1 Programs List (Fichier PDF)
Presets Compressor Description

1 1976 Original Soft sound, very close to the original Rhodes, lots of mechanic noises…
2 Mics on Tines Brighter sound, the tines have more presence and a bit of reverb is added.
3 Velvet MK1 Mellow sound with chorus, perfect for chords…
4 Fullerchild ON Dark sound but with some nice presence. A bit of reverb in the background.
5 DX'MK1 Ballad Typic 80's sound built with a warm rhodes sound and a DX-type sound on the top…
6 Bells & Tines Tines and mechanic noises are here to provide a nice playing experience.
7 Wild Tuning This Rhodes is slightly detuned (The original was perfectly in tune) and a bit of chorus is added. Should cut thru the mix easily !
8 Sweet 70's A bit of medium EQ was added for some presence. Typic vintage sound…
9 Soft & Old Warm factor here ! A nice low end EQ for a nice and solid tone.
10 Mark was here Tines are enhanced and a bit of reverb added. Nice presence done with a slight amount of mid EQ
11 Warm & Medium ON The mid EQ is pushed a bit further but the sound is still warm.
12 Fazed MK1 A classic sound with a phaser, chorus and reverb for a wide sound.
13 Slight OD The sound of the Rhodes is sent thru a pre-amp simulation with a slight amount of overdrive. Lots of textures and expression under your fingers.
14 Hot Summer 76 ON Very expressive, this sound has 14 layers of velocity switching + 5 layers for the mechanic noises….Sharp attack on high velocity
15 Large & Dark Same engine as above but some keymaps have been shifted for a more mellow sound. With chorus
16 Total Grunge ON Heavy distortion on this one and it really cut in the mix ! Can sometimes sound like a distorted guitar…

7.2.3.1.4 « Pulsar » Forte Serie (Best of Pulse & Pulse II) (50€)
https://www.barbandco.com/store/p115/Pulsar_Forte_Serie.html
221 sounds / 55 multis / 20 Mb of samples
For the Kurzweil Forte and Forte SE with OS 2.0
Kurzweil Forte Pulsar Demo

Kurzweil Forte Pulsar Demo Part 2
Pulsar is a collection of pure synthsounds done with the help of external samples coming from
the analog world.
Machines like the Synthesiser.com modular system, the Alesis Andromeda or the Roland Apha
Juno 2 were used.
About 39 new keymaps were build, meaning hundreds of new samples...
Pulsar takes all the sounds of Pulse and Pulse 2 with some adds, to give you no less than 221
sounds and 55 multis !
If you're not familiar with the previous Pulse / 2 soundsets and want to have a listen, check
them out :
Pulse / PC3K Pulse 2 / PC3K

Needless to say you fill find any type of programs like basses, leads, huge evolving pads,
special effects, electronic drums, brasses, analog strings and any other sounds you can think
of...The secret behind Pulsar is the mix of external samples and Kurzweil acclaimed VAST
technology.
The effects section relies on a chain built around an aliaser, a big chorus, a delay and a reverb
for most of the sounds.
Some few other sounds have a different effect chain. Please download the PDF file in the utility
files section to have all the infos of the controllers...
The migration from the PC3K to the Forte was quite a big task, every sound had to be reworked
representing hours of programming !
Thanks for your time ! I think you will have some good time discovering and testing this set that
will transform your 'Stage Piano' into a full blown synthesizer !
As usual, if you like this product, spread the word not the file...!!!

7.2.3.1.4.1 Programs & Controls List (Fichier pulsar_controls.pdf) 496

7.2.3.1.4.1 Multis & Controls List (Fichier pulsar_controls.pdf) 498
7.2.3.1.4.1 Programs & Controls List (Fichier pulsar_controls.pdf)
MULTIS
Sliders
Setup
Setup Name ModWheel Switch A B C D E F G H I EFFECTS
N°
1 SyncBass Split Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
2 Analog Tides Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
3 Juno Strings Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
4 Deep Pad Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
5 Filters Attack Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
6 Ambiant Noises Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
7 Iron Lord Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
8 Deep Blue Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
10 Sequential Circus Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
10 Disciplus Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
11 Chips World Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
12 Left Hand Seq Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
13 90' Synth Layer Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Part 3 Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
14 Komplexifier Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Part 3 Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
15 Rich Brass Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
16 Agony Pad Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
17 Poly Ensemble Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
18 Octave Strings Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
19 Tron Bikes Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
20 Bass Or Lead ? Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
21 TechBass Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
22 5th Mini Bass Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
23 Full Bass Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
24 Cyclic Pad Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
25 Fat Lead Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
26 AC / DC Voltage Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Shaper Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb

MULTIS
Sliders
Setup
Setup Name ModWheel Switch A B C D E F G H I EFFECTS
N°
27 After Life Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
28 Space Opera Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
29 Stacked DCO's Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
30 Pads Of Sorrow Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
31 Digital Pads Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
32 Power Synths Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
33 Analog Bells Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
34 Analog Trumpets Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
35 Warm Brass Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
36 Night Hawks Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
37 Nervous Bass Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
38 Spring Tuba Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Shaper Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
39 Modular Bass Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
40 U-Lead Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Shaper Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
41 Bass And Pad Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Part 3 Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
42 Metal Split Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Part 3 Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
43 Copper List Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Part 3 Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
44 Transtack Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Part 3 Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
45 Homeless Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Part 3 Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
46 Angels Of Dawn Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Part 3 Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
47 Waldo Pad Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Part 3 Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
48 You"re Frozen Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Part 3 Level Part 4 Level Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
49 Sweet Memories Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Part 3 Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
50 Warm Ensemble Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Part 3 Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
51 Bass Kit Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Part 3 Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
52 Drone & Lead Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Part 3 Level Part 4 Level Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
53 Cinematic Brass Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Part 3 Level Part 4 Level Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
54 Touch Pad Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Part 3 Level Part 4 Level Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
55 Majestic Pad Vibrato Bit Crusher On Part 1 Level Part 2 Level Part 3 Level Part 4 Level Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
Barb & Co Sound Design - Copyright © August 2016

7.2.3.1.4.1 Multis & Controls List (Fichier pulsar_controls.pdf)

Sliders
Patch
Patch Name ModWheel Switch A B C D E F G H I EFFECTS
N°
1 Angel's Wings Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
2 PeakedBPF LFO speed Bit Crusher On Resonance Filter LFO Depth Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
3 Velo Sync'ed Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
4 Cutlead Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
5 MetalbBass Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
6 SinglePulse Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
7 I Synth Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Decay Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
8 5th Head Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Decay Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
9 Jupiter's String Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
10 GrittyLead Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
11 Iron Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
12 Free Perco Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
13 Cutoff !! Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
14 Copper Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
15 SoftBass Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
16 Squarish Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
17 BringZnoise ! Filters Freq Bit Crusher On LPF Reso BPF Width Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
18 Squared Cutoff Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
19 R-Pad Vibrato Bit Crusher On HPF Freq LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
20 D-Lead Vibrato Bit Crusher On Resonance LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
21 DirtyTrance Vibrato Bit Crusher On Resonance LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
22 SoftPWMStrings 7th Bend Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
23 Copperbrass Vibrato Bit Crusher On Resonance LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
24 Coming…SH S/H Depth Bit Crusher On Resonance LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
25 Ducker Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
26 Lead1 Vibrato Bit Crusher On Resonance LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
27 Lead2 Vibrato Bit Crusher On Resonance LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
28 Woo-Bass Vibrato Bit Crusher On Resonance LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
29 T-Peaks Vibrato Bit Crusher On BPF's Width BPF's Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
30 BandPassNoize Vibrato Bit Crusher On BPF Width BPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
31 FilterBass Vibrato Bit Crusher On Resonance LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
32 LowBass Vibrato Bit Crusher On Resonance LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
33 LowSqrBass Vibrato Bit Crusher On Resonance LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
34 2PolesBPF1 Vibrato Bit Crusher On Resonance LPF+HPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
35 BouncingBass Vibrato Bit Crusher On Resonance LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
36 JX-3P Classic Vibrato Bit Crusher On Resonance LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb

Sliders
Patch
N°
37 Kernkraft800 Vibrato Bit Crusher On Resonance LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
38 Access Bass Vibrato Bit Crusher On Resonance LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
39 TheModel Vibrato Bit Crusher On BPF Width BPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
40 Dangerous LPF LFO Depth Bit Crusher On Resonance None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
41 Prophetic Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
42 PowerHPF Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
43 MugBass Vibrato Bit Crusher On Resonance None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
44 SuperSquare Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
45 NoMan's Land Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
46 Juno's 2 Hoover Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
47 Synchronicity Vibrato Bit Crusher On None RingModFreq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
48 Vocal Bandpass BPF Freq Bit Crusher On BPF Width BPF LFO Depth Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
49 Liquid Popcorn Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
50 Keio's Poly Vibrato Bit Crusher On Resonance LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
51 6 Voices Unison Vibrato Bit Crusher On Resonance LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
52 Sync Octave Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
53 LMFAO ! BPF Decay Bit Crusher On BPF Width Drive Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
54 SY's 99 Touch Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
55 DX7 Heaven Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
56 Against all RingModFreq Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
57 Devil's Breath RingModFreq Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
58 Fluid Lead Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
59 Flying Core Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
60 Tense Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
61 DoubleBackSweep Separation Bit Crusher On BPF1 Width BPF2 Width Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
62 Tron Lead Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
63 Mara's revenge BPF Freq Bit Crusher On BPF Width None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
64 70's Bell Vibrato Bit Crusher On Carrier Freq Modulator Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
65 FrozenGlass RingModFreq Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
66 CCl's Heart Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
67 PowerShift Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
68 Noon's Moon Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
69 Hi-Jack Filter Vibrato Bit Crusher On Resonance None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
70 RoundSqrBass Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
71 Distorted Cutoff Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
72 Paula's chip Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
73 Yvo's Oscillator Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
74 Cinematic Synth Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
75 Benassi's touch BPF Freq Bit Crusher On None None None None None None None None None Reverb / Compressor
76 Punk's not dead LFO Freq Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
77 Distorted Attack BPF Decay Bit Crusher On BPF Width BPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb

Sliders
Patch
N°
78 8 bits rules Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
79 AroundTheCorner Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
80 ShortCircuit Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
81 Komplex Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
82 Aliased… Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
83 CrackOfDawn Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
84 Enya's Boat Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
85 Pulsar Pad Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
86 MakeItSing Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
87 SpaceShuttle Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
88 SynthX Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
89 7th Wonder Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
90 Mercury 2 Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
91 AfterLead Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
92 Depeche Mod's Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
93 Waldorf's Type Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
94 RingPhonic Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
95 SY's Hybrid Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
96 NooYork Vibrato Bit Crusher On Resonance LPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
97 EnjoyZFilter ! Vibrato Bit Crusher On Resonance None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
98 SpeechLess Vibrato Bit Crusher On BPF Width BPF LFO Depth Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
99 Noiz's Co Vibrato Bit Crusher On BPF Width BPF LFO Depth Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
100 KingPWM Vibrato Bit Crusher On Resonance None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
101 Offset Vibrato Bit Crusher On Attack None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
102 Snap ! Vibrato Bit Crusher On Attack None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
103 CutVox Vibrato Bit Crusher On None None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
104 VocalBass Vibrato Bit Crusher On Attack None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
105 ShortBits Vibrato Bit Crusher On Attack None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
106 D-Echo BPF Decay Bit Crusher On BPF Width BPF Freq Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
107 Final Frontier Vibrato Bit Crusher On Resonance None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
108 RubberLead Vibrato Bit Crusher On LPF Freq None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
109 LoopedPad Vibrato Bit Crusher On LPF Freq None Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
110 ElectroKit1 Filter Freq Filter On/Off Sample Start Eq Bass Eq Mid Eq Treble Pitch Phase Reverb Level Reverb Time Compressor Rvrb/Comp/Phasr/HPF/EQ
113 ElectriKit4 Filter Freq Filter On/Off Sample Start Eq Bass Eq Mid Eq Treble Pitch Phase Reverb Level Reverb Time Compressor Rvrb/Comp/Phasr/HPF/EQ

Sliders
Patch
N°
122 Pro One Brass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
123 Dirty Bit SQR Vibrato Bit Crusher On BPF Width Filter Env Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
124 Sync Phaser Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
125 Ringo Fazer Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
126 Electro Choc Shaper Bit Crusher On AllPass Width Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
127 380 volts ahead Vibrato Bit Crusher On AllPass Width Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
128 3 Steps Synth Vibrato Bit Crusher On Sine Freq Shaper Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
129 High Tension Vibrato Bit Crusher On Sine Freq Shaper Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
130 X-Lead Vibrato Bit Crusher On Sine Freq - Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
131 Analog Bass 1 Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
132 Flip Flop Bass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
133 Alpha Bass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
134 Mini Bass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
135 Froggy Bass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
136 M-Bass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
137 Echoing Vibrato Bit Crusher On Resonance Pitch Adjust Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
138 5th Bass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
139 Sub1 Bass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
140 U-Synth Vibrato Bit Crusher On - - Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
141 Shape Brass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
142 OD-LowBrass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
143 HPF Impact Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
144 SlowPWM Synth Vibrato Bit Crusher On Resonance - Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
145 106 Pad Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Env Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
146 Juno Brass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Env Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
147 Foam Brass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Env Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
148 Harlock Brass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Env Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
149 Blast Attack Vibrato Bit Crusher On - - Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
150 Grain Brass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
151 Texture Shaper+SineFreq Bit Crusher On Distortion Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
152 Stereo Crunch Vibrato Bit Crusher On - - Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
153 DistoBass Vibrato Bit Crusher On Sine Freq Shaper Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
154 SlapBack Vibrato Bit Crusher On Sine Freq Shaper Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
155 Metal Bird Vibrato Bit Crusher On Sine Freq Shaper Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
156 The Invaders Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
157 Bit Lion Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
158 Hot DCO's Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
159 Terrorpods Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb

Sliders
Patch
N°
160 OverloadedPulsar Vibrato Bit Crusher On - - Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
161 FM Xmod Vibrato Bit Crusher On Saw Freq Shaper Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
162 PowerStrings Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
163 Tron Strings Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
164 Monster Tides Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
165 Analog Strings Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
166 Cyclic Beast Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
167 Juno60 Strings Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Env Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
168 Start And Go Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
169 Poetic Impulse Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
170 Down Synth Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
176 Ring O Brass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
177 Cavernous Pad Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
178 Liquid Square Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
179 MultiFilter Pad Vibrato Bit Crusher On Band Width Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
180 Colossus Tides Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
181 Windy BPF Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
182 Slow Sweep Synth Vibrato Bit Crusher On - - Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
183 Velo Analog Bell Vibrato Bit Crusher On Resonance - Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
184 Over Brass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
185 Water Diamond Vibrato Bit Crusher On Resonance - Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
186 Velo BPF 5th Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
187 Basic System Noise Level - LP Frq 1 LP Frq 2 LP Frq 3 LP Frq 4 LP Frq 5 LP Frq 6 Resonance Noise Color Aux 1 Level Timbered Taps
188 P600 Brass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
189 Double Brass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
190 Filtered Brass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
191 24 dB Bass/Lead Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
192 Dark Chip Vibrato Bit Crusher On Resonance - Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
193 Cobalt Synth Vibrato Bit Crusher On Resonance - Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
194 Caterpillar Vibrato Bit Crusher On Resonance - Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
195 Reso Mini Bass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
196 Modular System Noise Level - LP Frq 1 LP Frq 2 LP Frq 3 LP Frq 4 LP Frq 5 LP Frq 6 Resonance LFO Speed Aux 1 Level Timbered Taps
197 Bouncing Waves Noise Level - LP Frq 1 LP Frq 2 LP Frq 3 LP Frq 4 LP Frq 5 LP Frq 6 Resonance Noise Color Aux 1 Level Timbered Taps
198 Smith System Filter - LP Frq 1 LP Frq 2 LP Frq 3 LP Frq 4 LP Frq 5 LP Frq 6 Resonance Noise Color Aux 1 Level Chorus/Timbered Taps
199 Narrow Band Pad Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
200 Shake Bass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
201 OldStyle Bass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
202 Memmy Synth Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
203 Classic Six Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
204 Double Bass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
205 Euphoria Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb

Sliders
Patch
N°
206 Italo Child Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
207 Juno Bell Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
208 Thing Synth Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
209 Wave System Vibrato - LP Frq 1 LP Frq 2 LP Frq 3 LP Frq 4 LP Frq 5 LP Frq 6 Resonance LFO Speed Aux 1 Level Timbered Taps
210 Sync Pulse Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
211 Juno System Filter - LP Frq 1 LP Frq 2 LP Frq 3 LP Frq 4 LP Frq 5 LP Frq 6 Resonance LFO Speed Aux 1 Level Timbered Taps
212 Horizon Pad Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
213 Digital Pad Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
214 Analog Comp Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
215 Dark Pad Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
216 Mellow Brass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
217 Dirty Faz Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
218 Slow Sweeper Vibrato Bit Crusher On - - Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
219 Crawling Worm Vibrato Bit Crusher On Resonance - Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
220 Chord Machina Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb
221 Bell Bass Vibrato Bit Crusher On Resonance Filter Chorus Level Bit Freq Bit Depth Delay Level Delay Time Reverb Level Reverb Time Chrs/Aliaser/Dlay/Reverb

7.2.3.1.5 « Nylon Guitars » soundset Forte Serie (12 €)
https://www.barbandco.com/store/p113/Nylon_Guitars_Forte_Serie.html
25 sounds / 2.7 Mb of samples
This soundset is dedicated to nylon guitars sounds and it is based on 2.7 Mo of samples,
carefully recorded in Paris / France during summer 2014.
I first would like to thanks my friend Thierry for the help on the first step of the process. ;-)
My goal was to provide enough samples without filling all the flashram but maximize the
realism, so a big job was done on samples choices and samples editing.
The instrument has been sampled with different attacks on the strings to provide a large variety
of sounds.
The user will be able to reproduce anything from soft playing to hard pulled strings.
It has been programmed in the PC3K using the well known method of multi-velocity layer
triggering.
For more realism some other noises like fingers glitches or guitar body taping have been
recorded too.
These sounds are integrated with the main sound or spreaded on the low keys (below C2)
Realtime controls :
A "virtual" multieffects processor has been implemented, and in order to keep things easier
this processor is the same for all the sounds.
You can adjust the PC3K's sliders to suit your needs and remember you can save your settings
using the 'set controllers' capture method.
Yes, i thought it was funnier to draw a "virtual" rack than a classic pdf file !!!
The soundset will provide 25 sounds, of course most of them are nylon guitars sounds but you
will find alternate versions with different style of playing and you will find sounds really far from
a nylon guitar like synthsounds...!
You can check the programs list here :

I know nothing will replace the real instrument but with a little practise i think you will be able
to come close what a nylon guitar may sound...so let's start playing !
All sounds programmed by Stephane 'Barb' Garganigo

7.2.3.1.6 « Cobalt » Forte Serie (25€)
https://www.barbandco.com/store/p46/Cobalt_Forte_Serie.html
K-Plugs Serie / 76 sounds + 14 ep's parts (7 tines + 7 bodies)

35 multis / 24 inits based on 24 algorithms
https://soundcloud.com/garganigostephane/cobaltledemo
https://www.youtube.com/watch?time_continue=103&v=7GPo9oDrQNs
K-Plug's part 3 !
A K-Plug is an optimized program that allow you to make new sounds only with the Forte's
controllers.
Those plug's are really simple to use, just adjust the controllers and make your sound, in
exactly the same way you would do with a real synth.
Cobalt is a programmable virtual FM synthesizer based on 24 algorithms / 3 operators.

An algorithm is basically a structure with a defined signal path where you can adjust
parameters.
If you want to change the structure, just select another algorithm.
The 24 algorithms are based on 5 main architectures :

 Cascade (alg 1 - 9)
 Merge (alg 10 - 15)
 Cascade + Merge (alg 16 - 18)
 Split (alg 19 - 20)
 Additive (alg 21 - 24)
Each architecture is divided into multiple algorithms, depending on the signal path and
feedback / echo point. (More later)
In addition to this, you will have 2 selectable outputs (MIX and / or RINGMOD) and an
additionnal noise source.
Example of a patch naming using algorithm 20 :
Ok, now it's time to check those algorithms :

7.2.3.1.6.1 Feedback / Echo ? 507

7.2.3.1.6.2 Reading / understanding the algorithms 508
7.2.3.1.6.3 3 operators 508
7.2.3.1.6.4 Cobalt Le control panel 510
7.2.3.1.6.5 Troubleshootings 512
7.2.3.1.6.6 ALGORITHMS (fichier pdf) 513
7.2.3.1.6.7 VALUE / NOTE / FREQUENCY RATIO (fichier pdf) 513
7.2.3.1.6.1 Feedback / Echo ?

Feedback :
Most of FM (if not all) synthesizers have a feedback parameter which routes the signal from
an operator and sends it back to the input of the same operator. This loop is called a 'feedback'.
The result is a morphing waveform which goes from a pure sinewave to a sawtooth (more or
less mellow).
But if you push the feedback too far, you will start to have some digital noise coming, making
the sawtooth quite unusable. At full throttle, you have a great noise source !
Unfortunatly in the VAST synthesis you don't have access to this kind of construction so i had
to use some tricks.
With the feedback, the best was to use a 'Shaped Sawtooth' 2 DSP block.
It morphes a sawtooth into a sine wave, so the idea was to use it the other way round.
The advantage is you can get a real pure sawtooth without any digital noise.
If you want some harsh digital noises, there are many other ways with Cobalt, believe me !

Echo :
In some classic FM synths, a few algorithms have a feedback using more than just one
operator.
Once again, these structures are undoable directly with VAST, so i created a "kind of feedback
loop", using several operators.
Because it's not a real feedback, i called it echo and it's much more closer to how it really
works.
It works by making a 'pure copy' of an operators chain, putting this copy above the original
chain, and putting an AMP block between the copy and the original. The AMP block controls
the amount of 'echoing'....
It's very important to say that the pure copy is of course linked to the original parameters control
wise !
If you change something in the original, the copy will have the same modifications.
The result is not so far to what you would get with a real feedback.....!
7.2.3.1.6.2 Reading / understanding the algorithms

Checking the signal path thru an algorithm may look difficult but it's a lot easier than it seems.
Let's take 2 examples :
Algorithm 4, with RING button ON and MIX button OFF
With this structure, operator 2, which has a feedback option, modulates the
operator 3 which modulates the master operator. The result is ring modulated
with the output of the operator 2.
Algorithm 12, with MIX button ON and RING button OFF
In this algorithm, the operator 2 has a feedback option.

It's output and the output of the operator 3 are merged and they modulate the
master operator frequency.
Then, in the mix section, the output of the master operator is mixed with the
output of the operator 3.
Remember that you can switch RING and MIX on at the same time !
You can make some really complex waveforms !!!
7.2.3.1.6.3 3 operators
In addition to the structure, to make noise you need some sound sources.
These sources are called operators in the FM world.
They are usually sine based (true, a few synths have other waveforms) and they interact with
other operators by modulating their frequency, and you have access to the amount of
modulation.
With these two parameters you really have a huge amount of sound mangling possibilities.
Cobalt gives you 3 operators, named M, 2 & 3

 Operator M is the master oscillator because it is usually located in the end of the path
and gives you the frequency reference.
 You can control it's frequency with fader A, you don't have acces to a dedicated volume
control.
 Operators 2 and 3 have more parameters and you can set their frequencies and
volumes.
 Depending of the buttons positions, you have acces to 2 kinds of volume control :
 -Fixed, meaning the volume will stay at the value you set.
 -Env, which means the volume will change timewise, accordingly to the settings of
Attack and Decay values of the global ADSR.
Frequency control is done in semitones steps, with a huge range going from G-2 (6 Hz) to D#9
(9956 Hz)
With a value of 64, your operators have the reference frequency : C4 (262 Hz)
A PDF file is provided and gives you the value / note / frequency ratio.
Think twice !
Yes, if you read those lines you may think that 3 operators can sound too simple...
Ok, first let me say that with just those 3 little operators and 24 algorithms with selectable
outputs you already have a huge amount of sound possibilities.
The FM world is a bit tricky and sometimes just by changing a setting you can go to a totally
different sound texture.
Then, the overall idea behind the K-Plug's is to provide something fun to play with.
I wanted to have the control of frequency and amplitude of at least 2 operators and a 4
segments ADSR envelope. It's controllers consuming and i ran out of controllers quickly so i
think making a controlable fm synth with 3 operators is the good compromise between
complexity and fun....
And think twice because the kurzweil Forte has a multi mode, and you can easily stack different
algorithms and make a very complex structure. By doing this, you are just adding operators !
Now you have access to 3, 6, 9 or more operators....!
Let's check something with the multi mode.

Here is a comparison between some DX7 algorithms and how to recreate them with Cobalt.
Please note i'm not saying Cobalt can do anything a DX7 can do but there can be some
overlaping.
And Cobalt has a much more simpler approach.....

7.2.3.1.6.4 Cobalt Le control panel
MONO / POLY
Switch the keyboard to a monophonic or polyphonic response.
RING / MIX
You can select the output of the algorithm, you can choose RINGMOD and / or MIX or switch
both off to hear only the noise source.
NOISE
 Switch the noise source ON.
 The frequency is controlled by the Master OP frequency button.
 The resonance is controlled by the feedback / echo parameter.
 You can send the envelope to the noise frequency with the FB / ECHO.
CARRIER 1 /2 OCTAVE
When ON, the frequencies of the carriers are doubled.
Important note :
 Depending on the algorithm signal path, you can have a structure with 2, 1 or no carrier
so the switches will work accordingly. This is not a malfunction !
 Algorithm 10-18 have only one carrier (carrier 1)
 Algorithm 21-24 have no carrier.
EFFECTS :
 Cobalt is provided with a dedicated effects chain and the users have access to a lot of
parameters.
 The chain structure is this one :
BITCRUSH -> CHORUS -> DELAY -> REVERB
You can switch on the fly each effect block with the dedicated buttons.
MASTER OP / OP2 / OP3 FREQ

 You can set the frequency of the 3 operators with the dedicated buttons.
 Don't forget to check the values / notes relationship with the provided PDF file.

OP2 / OP3 AMP

 Set the amplitude / modulation amount of the dedicated operators.
 The control has a 'deadspot' at 12 o'clock, which means no amplitude or modulation.
 From full left to 12 o'clock, you set the amp/mod driven by the attack / decay parts of
the envelope.
 From full right to 12 o'clock, you set a static amp/mod value.
A/D/S/R
 This is a classic 4 segments envelope, used for the main patch volume.
 Attack and decay parts are used to control the amplitude or modulation of the operators.
Additionnal controls :
You have additionnal controls when you edit your program.
Example of parameters that can be adjusted :
EFFECTS :
You can adjust the bitcrush frequency, chorus rate and depth, delay time and feedback and
reverb size
PORTA. TIME
Set the portamento time when the patch is in monophonic mode.
FEEDBACK / ECHO
 Set the amount of feedback / echo of the algorithm.
 Check the algorithms chart to see where is the feedback / echo in the signal path.
FB ECHO ENV
The feedback / echo can be driven by the envelope, use this parameter to set the amount.
CARRIER 1 / 2 SHAPE
 FM synthesis uses usually sinewaves but with this parameter you can "break" the
waveform.
 At zero, you have the original waveform and at max you have the original waveform at
twice the frequency.
 In between, you will have access to a lot of buzzing, pseudo sawtooth waveforms.
 In conjunction with the CARRIER 1 / 2 OCT parameters and FEEDBACK / ECHO
adjustments you can make a lot of crazy complex waveforms...
Important note :
 Depending on the algorithm signal path, you can have a structure with 2, 1 or no carrier
so the buttons will work accordingly. This is not a malfunction !
 Algorithm 10-18 have only one carrier (carrier 1)
 Algorithm 21-24 have no carrier.

LFO SPEED
As expected, with this button you can set the LFO speed dedicated to the vibrato.
Conclusion
Don't forget to save your settings !
Ok, now i think you have a complete idea of what it is all about.
The idea of making a FM Plug for the PC3 serie came in the beginning of 2014, and the original
version of Cobalt was a 5 algorithms synthesizer but i found it was a bit too simple so i let it
grow and i worked on other projects.
The adaptation for the Forte was done in the beginning of 2015.
I can't tell you exactly what kind of sound can/can't be done with Cobalt.
Of course it's good at making bells, metallic or harsh digital sounds, but in the process of testing
and making the presets i found it can make some warm and organic sounds, something you
won't expect from a FM synth.
One word : explore !
7.2.3.1.6.5 Troubleshootings
Aliasing :
 I didn't put any limitations of the faders course, operators max frequency or modulation
ratio.
 If you push Cobalt too far you may have overdrive, aliasing or other digital noise.
 This is.......a "normal" behaviour !
 I think you can have have some interesting results in pushing those DSP's to their limits.
No sound at all :
 In some case, more particulary with the ringmod option ON, you may have no sound.
This is a normal behaviour too.
 A ring modulator needs 2 sources to work but if you lower the amplitude of one source,
you lower the amplitude of the ring modulator output too.
To avoid this, check the amplitude controls of the 2 ringmod sources.

7.2.3.1.6.6 ALGORITHMS (fichier pdf)
7.2.3.1.6.7 VALUE / NOTE / FREQUENCY RATIO (fichier pdf)
Value Note Frequency Value Note Frequency
127 D#9 9956 63 B3 247

126 D9 9397 62 A#3 233
124 C9 8372 61 A3 220
123 B8 7902 60 G#3 208
122 A#8 7459 59 G3 196
121 A8 7040 58 F#3 185
120 G#8 6645 57 F3 175
119 G8 6272 56 E3 165
118 F#8 5920 55 D#3 156
117 F8 5588 54 D3 147
116 E8 5274 53 C#3 139
115 D#8 4978 52 C3 131
114 D8 4699 51 B2 123
113 C#8 4435 50 A#2 117
112 C8 4186 49 A2 110
111 B7 3951 48 G#2 104
110 A#7 3729 47 G2 98
109 A7 3520 46 F#2 93
108 G#7 3322 45 F2 87
107 G7 3136 44 E2 82
106 F#7 2960 43 D#2 78
105 F7 2794 42 D2 73
104 E7 2637 41 C#2 69
103 D#7 2489 40 C2 65

Value Note Frequency Value Note Frequency

102 D7 2349 39 B1 62
101 C#7 2217 38 A#1 58
100 C7 2093 37 A1 55
99 B6 1976 36 G#1 52
98 A#6 1865 35 G1 49
97 A6 1760 34 F#1 46
96 G#6 1661 33 F1 44
95 G6 1568 32 E1 41
94 F#6 1480 31 D#1 39
93 F6 1397 30 D1 37
92 E6 1319 29 C#1 35
91 D#6 1245 28 C1 32.7
90 D6 1175 27 B0 31
89 C#6 1109 26 A#0 29
88 C6 1047 25 A0 28
87 B5 988 24 G#0 26
86 A#5 932 23 G0 25
85 A5 880 22 F#0 23
84 G#5 831 21 F0 22
83 G5 784 20 E0 21
82 F#5 740 19 D#0 19
81 F5 698 18 D0 18
80 E5 659 17 C#0 17
79 D#5 622 16 C0 16
78 D5 587 15 B-1 15
77 C#5 554 14 A#-1 15
76 C5 523 13 A-1 14
75 B4 494 12 G#-1 13
74 A#4 466 11 G-1 12
73 A4 440 10 F#-1 12
72 G#4 415 9 F-1 11
71 G4 392 8 E-1 10
70 F#4 370 7 D#-1 10
69 F4 349 6 D-1 9
68 E4 330 5 C#-1 9
67 D#4 311 4 C-1 8
66 D4 294 3 B-2 8
65 C#4 277 2 A#-2 7
64 C4 262 1 A-2 7
0 G-2 6

7.2.3.1.7 « U-Max 101 » Forte Serie (25€)
https://www.barbandco.com/store/p47/U-Max_101_Forte_Serie.html
K-Plugs Serie
76 presets and 20 multis / 48 inits based on 24 type of filters
For the Kurzweil Forte and Forte SE
U-Max 101 Kurzweil Forte teaser
https://soundcloud.com/garganigostephane/umax-101-pc3le-demo
K-Plugs part 4 !
7.2.3.1.7.1 The next step to program a VAST instrument... 515

7.2.3.1.7.2 U-Max 101 sound engine spec's : 516
7.2.3.1.7.3 Reading / Understanding the INITS 516
7.2.3.1.7.4 Programming the U-max sound engine 517
7.2.3.1.7.5 Adding a reverb as an « Aux » to the sound 518
7.2.3.1.7.6 U-Max 101 and polyphony 518
7.2.3.1.7.7 To conclude... 519
7.2.3.1.7.8 U-max sound engine « Presets » list & description (fichier pdf) 520
7.2.3.1.7.9 U - Max sound engine « multis » list 522
7.2.3.1.7.10 U-max sound engine « Parameters » list and description (fichier pdf) 523
7.2.3.1.7.11 « INIT » filters list and description (fichier pdf) 525
7.2.3.1.7.1 The next step to program a VAST instrument...

The K-Plug's concept is to help the programming of a VAST instrument with the heavy use of
the instrument's controllers. In the case of U-Max 101, the concept is pushed a bit further
because to the addition of the onboard controls, you can program your Kurzweil with the help
of the PARAMETERS page too, which drastically enhanced the power...
With U-max 101, you have close to 50 parameters under your fingers to make your sounds,
and above all this, you don't need any VAST knowledge to have fun ! You can think of the K-
Plugs as dedicated pieces of software that you load into your Kurzweil and morphs it into a
specific kind of synthesizer.
For example, COBALT, available on this site for the PC3 line and the Forte, will transform your
instrument into a pure FM synthesizer...
U-Max 101 will make your PC3Le behave like a very powerful virtual analog synthesizer and
of course it's provided with a full load of presets, including programs and no less than 48 inits
programs based on 24 types of filters, totally inspired from the great Oberheim Matrix 12 /
Xpander filter section.
Each of this 24 init's program comes in two versions : Velocity ON or OFF.

7.2.3.1.7.2 U-Max 101 sound engine spec's :

Before going further i suppose you want to know exactly what is the heart of this K-Plug...
Here are the spec's :
2 oscillators section :
Oscillator 1
 SAW and SQUARE with PW and PWM,
 a SUB oscillator with -1 or -2 octave settings with SQUARE or PULSE waveform
 a NOISE source
The oscillator 1 structure is clearly inspired from the JUNO / SH series...
Oscillator 2
 SAW or SQUARE setting with hardsync
Oscillator 1 and oscillator 2 can be ring modulated
Filter section :
24 types of filtering mode, see the 'umax_filters' PDF file in the utility files section
Modulations :
2 envelopes :
 1 Attack / Release envelope for the amplitude
 1 attack / decay envelope for the filter
2 LFO'S :
 LFO 1 for vibrato
 LFO 2 hardwired to OSC 1 PWM, OSC 2 sync offset and FILTER
1 ramp :
 hardwired to OSC 1 frequency and OSC 2 sync offset
OSC 2 can modulate the FILTER frequency too
Drive :
There is a post-filter overdrive circuit just before the output...
To have a full understanding of the parameters programming and description, please download
the 'U-Max_parameters' PDF file you will find in the utility files section.
7.2.3.1.7.3 Reading / Understanding the INITS

As said in the product description, U-Max comes with 48 init's that are basically neutral or blank
programs.
This is where to start if you want to make a sound from scratch. Let's see how to choose one...
Here are two examples of some INIT patches :
1 - The informations of the INIT patch below are set as follow :

UMX -> The program has the U-Max sound engine. Helpful naming, easy to spot in your
PC3Le...
L6+A12 -> This give informations on the filter, in this example it's a lowpass 6dB/Oct + an
Allpass 12dB/Oct in serial...
This program doesn't have the letter 'V' at the end of the name, it means it doesn't respond to
velocity...

Most of old analog synths don't respond to velocity, so if you want to come close to the old
classic playing, you should choose this kind of INIT patch.
2 - The informations of the INIT patch below are set as follow :

UMX -> The program has the U-Max sound engine
N12+H12-V -> This time the filter is made with a notch filter and a hipass 12dB/Oct filter in
serial
You can see the letter 'V' at the end of the init name, it means this program responds to velocity
The velocity has been globally programmed to respond to the filter and the amplitude.
As said previously, you have 24 inits with 24 type of filters that respond to velocity, and the 24
others don't have velocity. This give you a total of 48 programs to start with !
7.2.3.1.7.4 Programming the U-max sound engine

This is where the K-Plug's concept kicks in !
U-Max can be programmed and adjusted with no external editor and absolutly no VAST
knowledge is required
Once you have selected an INIT patch or any preset, you can modify the sound :
1 - With the onboard controllers for the classic parameters (envelope, filter, osc frequency...)
I think this is time to show you the controller's affectation....

To edit a parameter with the PC3Le's controllers, just touch it and you will be able to see the
parameter you are editing with its value on the screen...
2 - With the PARAMETERS page for a full and precise programming

To go to this page, just hit the button 'EDIT', and you have access to all the parameters of the
U-Max engine. It's a full synthesizer under you fingers and an effect section with a chorus and
a delay (coming from Kephren sound engine) is provided too...
Here is what the PARAMETERS page looks like :
To change the value of a parameter, you just have to put the cursor on the parameter you want
to edit, then use the arrows on the right of the screen, put the cursor on the value and use the
programming wheel or type with the alphanumeric keypad the new value...
Once you are ok with all the modifications, hit 'SAVE'...Congratulations, you have made a new
sound without any VAST knowledge, without any external editor and with no headache ! Just
fun...
7.2.3.1.7.5 Adding a reverb as an « Aux » to the sound

If you check closely the presets effects, you will find that some programs have an auxiliary
reverb in the
'Aux 2' Slot...
I first wanted to add this to the INIT's but because some may want one kind of reverb for one
sound and some prefer other type, i finally didn't put any auxiliary effects as a standard
feature...
But adding an auxiliary effect is very easy, here is the procedure to add one to the Umax sound
engine.
Please note that some MIDI control overlaping can occure if you use the Aux 1 slot, that's why
i suggest you to always use the 'Aux 2' slot...
Once you have choosen a program, hit « EDIT » then « FX » and you will have access to the
program FX page Choose any Aux effect you want in the 'Aux 2' and set the 'Send' parameter
to taste.
The cool thing is that some 'Aux' effects can be adjusted in the PARAMETERS page, so you
will be able to adjust the Aux effect (like a reverb time for example) in the same page you edit
Umax ! Everything under your fingers !
7.2.3.1.7.6 U-Max 101 and polyphony

The main drawback of U-max is about polyphony. It's a very fun and easy product but it draws
quite some power from the PC3Le. Don't be afraid, you will have enough ressources to play
quite normally but if you're making long pads with all oscillators ON you may notice some
voices stealing issues...

You have something from 4 voices left if you use oscillator 1 and oscillator 2 at the same time,
and about
6 voices left with oscillator 1 only...
Let's take this in a positive way, U-max can imitate not only the sounds of analog synthesizers
but also the way they handle their voices ! ha ha !!!
7.2.3.1.7.7 To conclude...
The story behind U-max is i was working on making an adaptation of Kephren sound engine
for the Kurzweil Forte. The problem is the Forte has less controllers because the PC3Le with
its SHIFT button multiply the numbers of real time controls. I honestly didn't want to make some
'cut down' on the available parameters.
It would be totally dumb to make a light version of a product on an instrument that has twice
the polyphony and twice the processing power for the effects...
The solution was to make heavy use of the PARAMETERS page.
I kept the PC3Le and Forte's real time controls for the standard settings and add the maximum
of synthesis options in the PARAMETERS page for deeper programming...
And because i used the PC3Le as a core editor for the Forte version, i kept my work on the
PC3Le and that's why the 2 versions exist...
It took me quite a long time of development because the more i added parameters, the more
i wanted...
I stopped because i ran out 'FUN's' and DSP input slots...!
You have now the result here and i really hope you will have some good time with this product
!
All sounds programmed by Stephane 'Barb' Garganigo

7.2.3.1.7.8 U-max sound engine « Presets » list & description (fichier pdf)
Patch N° Patch Name Filter used Velocity Keyboard Mode Description

1 Ju-60 Brass Low 24 Yes Poly Warm typical 80's synthbrass with PWM & Chorus
2 Bouncing PWM Low 24 Yes Poly Percussive synth with delay, can be used for bass sound too
3 Stranger Bass Low 24 Yes Poly Short filtered synthbrass, inspired by 'Love is a stranger' from Eurythmics
4 Too Shy Pad Low 24 Yes Poly Pad sound, slow attack with pulse wave, inspired by 'Too shy' from Kajagoogoo
5 Arp-O-Drome Low 24 Yes Poly Short and percussive sound with a lot of delay, nice for arpeggios
6 Synthkeys Low 24 Yes Poly Warm filtered sound, nice for chords…
7 Carpet King Low 24 Yes Poly Large analog strings, nice for dark ambiant pads
8 Low Tears Band 12 + Notch 12 Yes Poly Special effect, pulsating sounds on low notes…
9 Night Crawler Band 12 + Notch 12 Yes Mono Special effect, use at your own risks !
10 Angel Strings Allpass 18 Yes Poly A phase like strings sound with some bright and nice presence
11 HP Sweep High 6 Yes Mono Overdriven 1 pole hipass filter, VAST power !
12 Band Lead Band 12 + Notch 12 Yes Mono 2 oscillators lead, with one set to the fifth….just fit in the mix.
13 Mono Strings Notch 12 + Low 12 Yes Mono Big monophonic synth strings with portamento
14 Lost Patrol Low 24 Yes Poly Vibrating and filtered pad
15 Tension Low 24 Yes Poly Special effect, very metallic ambiant sound
16 A-Trumpet Low 24 Yes Poly Classic brassy sound with a small glide on the attack
17 Sync Lead Allpass 18 Yes Mono Detuned sound, strange caracter done with the hardsync function
18 Faz Attack High 6 + Allpass 12 Yes Poly A bright pad sound with some phaser on the attack. Allpass at work !
19 Feed Bass Low 24 Yes Mono FM like synthbass
20 Hollow Tube Low 24 Yes Poly Ambiant tubular sound, remind me some PPG textures…
21 Ring Bass Notch 12 + Low 12 Yes Mono Typical ring mod bass sound with some nice low end
22 PortaLead Notch 12 + Low 12 Yes Mono 70's type synth for solo with some delay
23 Rusty Bars Low 24 Yes Poly Strange texture with some metallic caracter
24 ReveR Low 24 Yes Poly Special effect, kind of UFO take off (i suppose so, i've never seen/heard one...)


25 H6 Pushed High 6 Yes Mono Distorted lead, nice for electro music
26 Oct-A-Brass Low 24 Yes Poly Synthbrass with fast attack, a very versatile sound for any kind of use
27 Square Attack Low 24 Yes Poly Square waves synth sound with some sharp attack
28 Glide Machine Low 24 Yes Poly Detuned sound with some glide on the attack
29 DeCrecyBass Low 24 Yes Mono Oldshool bass sound, SH/Juno like. Inspired by 'You' from Etienne de Crecy
30 FatOfTheLand High 6 Yes Mono Agressive narrow band sound. Inspired by 'The fat of the land' by the Prodigy
31 TwinLead Twinpeaks 1 Yes Mono Fun vocal solo sound, the velocity changes the formant
32 Crystal Lake Twinpeaks 1 Yes Poly Great organic pad with a lot of harmonics
33 Formant Tech Twinpeaks 1 Yes Poly Vocal percussive synth, the velocity changes the vocal texture
34 SH101 Bass Low 24 Yes Mono Do i need to describe the sound ? Sub oscillator at work
35 AshtagMyBass Low 24 Yes Mono Short synthbass, inspired by 'Ashtag my ass" from Etienne de Crecy
36 SmallTownBass Low 24 Yes Mono Classic 80's bass sound inspired by 'Smalltown boy' from Bronski Beat
37 Silence Bass Low 24 Yes Mono Velocity based synthbass, inspired by 'Enjoy the silence' from Depeche Mode'
38 League Bass Low 24 Yes Mono Fat bass with resonance, inspired by 'Don't you want me' from Human League'
39 Daft Synth Low 24 Yes Mono Totally broken and grunge sound, inspired by 'Da Funk' from Daft Punk
40 IronWave Low 24 Yes Poly Another metallic PPG like texture
41 Robotic Sync Low 24 Yes Poly Hardsync at work, inspired by 'Robot rock' from Daft Punk
42 Blood & Guts Band 24 Yes Poly Special effect, very useful if you know how to use it ! ;-))
43 Space Storm Band 24 Yes Mono Special effect, big use of white noise and ring modulation
44 Waterside Band 24 Yes Poly Self oscillating filter for waterdrip or any other wet ambiance
45 Vocal Drive Low 24 Yes Mono Filter pushed and distorted for some vocal type sound
46 5th Bass Low 24 Yes Mono Short synthbass with one oscillator set to the fifth, a very versatile bass sound
47 Liquid Brass Low 24 Yes Poly A brass with resonance, slightly overdriven with one oscillator to the fifth
48 Prophet Strings Low 24 Yes Poly A large pad, inspired by a patch of the prophet 6 demoed on youtube by Inhalt
49 In & Out Synth Low 24 Yes Poly Another sound inspired by the Prophet 6, original sound by Inhalt
50 Pro Bass Low 24 Yes Mono Detuned synthbass sound for any kind of use, short an punchy
51 Tube Sweep High 24 Yes Poly Special effect, a falling type sound with a lot of harmonics


52 Pico Lead Twinpeaks 2 Yes Mono A narrow band lead with some portamento
53 Ozone Twinpeaks 2 Yes Poly Harmonics sweep synth sound, very uncommon
54 Alien Talk Twinpeaks 2 Yes Mono Alien chit-chat sound, a strange but funny vocal sound
55 Band Mod Band 12 Yes Poly A pad with a nice presence and amplitude modulation on oscillator 1
56 Slow Notch Notch 12 Yes Poly An evolving pad with a phase-like effect
57 OB Brass Low 12 Yes Poly A brass sound inpired by Tom's instruments
58 1 Pole Synth Low 6 Yes Poly A percussive sound, nice for arpeggios
59 TB-3P Low 18 Yes Mono A TB-303 inspired sound, i'm sure you will try to add some overdrive on it !
7.2.3.1.7.9 U - Max sound engine « multis » list
Multi N° Multi Name Multi type

1 Light Ahead Split
2 Split Face Split
3 Bass & Lead Split
4 Drive Left Split
5 Sand & Paper Split
6 Brain Cells Split
7 Night Ghosts Layer
8 Monotronic Layer
9 Lost Echoes Layer
10 Stack Mode Layer
11 Big Rig Layer
12 Stardust Rex Layer
13 Z Silent Layer
14 Poison Factory Layer
15 Moon Impact Split
16 Moisture Split
17 Bouncing VCO Split
18 Miami Set Split
19 Life in Pad Split
20 Milky Way Layer
Copyright © Barb & Co sound design 2015

7.2.3.1.7.10 U-max sound engine « Parameters » list and description (fichier pdf)
Section Parameter Parameter description

Vibrato Set the amount of vibrato to the global pitch, controlled by the ModWheel. This LFO is key synced and has a triangle waveform
LFO's & Ramp LFO 2 speed Set the rate of the LFO 2. The LFO 2 is free running and has a triangle waveform
Vibrato speed Set the rate of the vibrato
Glide rate Set the rate of the ramp
OSC 1 Saw ON Switch the sawtooth wave ON or OFF

OSC 1 Pulse ON Switch the square wave ON or OFF
OSC 1 PW Set the ratio of the square wave. At 0 you have a 50/50 ratio bringing a perfect square wave
Oscillator 1 LFO 2 -> OSC 1 PWM Set the amount of modulation from the LFO 2 to the pulse width of the square wave
Glide -> OSC 1 Frequency Set the amount of glide. This setting is bipolar. You have no modulation at 64, a rising effect below 64 and a falling effect above 64
Sub OSC ON Turn the Sub oscillator ON or OFF
Sub OSC Oct -2 Usually a Sub oscillator is one octave below the main oscillator frequency but with with setting you can set it to 2 octaves below
Sub OSC Width Change the Sub oscillator waveform from square to pulse 30%
OSC 2 ON Switch the oscillator 2 ON or OFF

OSC 2 Waveform Change the waveform to sawtooth or square
Oscillator 2 OSC 2 Frequency This setting is bipolar, you can set the coarse frequency 2 octaves above or below oscillator 1, giving a 4 octaves range
OSC 2 Detune This setting is bipolar, you can slightly adjust the frequency about 1 semitone above or below the coarse frequency of oscillator 2
Glide -> OSC 2 Sync offset Set the amount of glide to the hardsync offset. This is the way to go to make the classic hardsync sound
LFO 2 -> Sync offset Set the amount of modulation from LFO 2 to the hardsync offset.
OSC 1 / OSC 2 Ring Ring Mod ON Switch the ringmodulation ON or OFF. You have to switch ON oscillator 2 to hear the effect. The square wave of oscillator 1 is used
modulation
Noise Noise Level Set the level of the white noise source. Can be used as the only sound source if everything else is turned off….
Filter Frequency Set the frequency of the filter

Filter Resonance / Width Set the amount of resonance or bandwith depending on the filter you choose. Check the 'Filters' PDF file for more informations on the filters
Filter ENV Depth This setting is bipolar, it sets the amount of envelope modulation to the filter. At 64 you have no modulation, a negative modulation below 64 and a positive modulation above 64
LFO 2 -> Filter frequency Set the amount of modulation from LFO 2 to the filter frequency
Filter Attack Set the time of the attack section of the filter envelope, check the filter frequency and filter envelope depth to hear the effect
Envelopes Filter Decay Set the time of the decay section of the filter envelope, check the filter frequency and filter envelope depth to hear the effect
Amplitude Attack Set the time of the attack section of the amplitude envelope to go from zero to the maximum level when you hit a note (start at note ON)
Amplitude Release Set the time of the release section of the amplitude envelope to go from the actual level to zero when you release a note (start at note OFF)
Others OSC 2 -> Filter modulation Set the amount of modulation coming from the sine wave of oscillator 2 to the filter frequency. At full throttle you have a pure ringmodulation of the filter with oscillator 2
Drive Set the amount of post filter overdrive. You can go from slight clipping to totally distorted sound

Section Parameter Parameter description
Effect Dry / Wet Mix Set the global mix of the effect section
Chorus Mix Set the chorus ON or OFF
Chorus Rate Set the speed of modulation
Chorus Depth Set the amount of modulation
Effects Section Chorus Delay Set the delay between the portions of the chorus
Chorus Feedback Set the amount of reinjection, you can have an auto oscillating effect at full throttle
Delay Mix Set the delay ON or OFF
Delay Time Set the time between echoes
Delay Feedback Set the number of echoes, you can have a never ending delay at full throttle

7.2.3.1.7.11 « INIT » filters list and description (fichier pdf)
Filter name Filter type Filter description VAST DSP Construction

L24 Lowpass 24dB/Oct 4 pole lowpass filter classic Moog type 4 blocks resonant lowpass 'Mogue'
L18 Lowpass 18dB/Oct 3 pole lowpass filter 2 blocks resonant lowpass + 1 block lowpass in serial
L12 Lowpass 12dB/Oct 2 Pole lowpass filter 2 blocks resonant lowpass
L6 Lowpass 6dB/Oct 1 pole filter going from notch to resonant lowpass filter 3 blocks parametric EQ + 1 block lowpass in serial
H24 Highpass 24dB/Oct 4 pole highpass filter 4 blocks resonant highpass
H18 Highpass 18dB/Oct 3 pole highpass filter 2 block resonant highpass + 1 block highpass in serial
H12 Highpass 12dB/Oct 2 pole highpass filter 2 block resonant highpass
H6 Highpass 6dB/Oct 1 pole filter going from notch to resonant highpass filter 3 blocks parametric EQ + 1 block highpass in serial
B24 Bandpass 24 dB/Oct Sharp bandpass filter with adjustable bandwidth 2 blocks bandpass + 2 blocks bandpass in serial
B12 Bandpass 12 dB/Oct Softer bandpass filter with adjustable bandwidth 2 blocks bandpass
2P1 Twinpeaks filter 1 2 peaks filter with separation set to 1200 cts and adjustable bandwitdth 4 blocks twinpeaks w/separation
2P2 Twinpeaks filter 2 2 peaks filter with separation set to 2400 cts and adjustable bandwitdth 4 blocks twinpeaks w/separation
N12 Notch 12dB/Oct Notch filter with adjustable bandwidth 2 blocks notch
N12 + L12 Notch 12dB/Oct + Lowpass 12dB/Oct Notch filter with adjustable width + 2 pole lowpass filter - Notch filter frequency 2 blocks notch + 2 blocks resonant lowpass in serial
detuned
N12 + H12 Notch 12dB/Oct + Highpass 12dB/Oct Notch filter with adjustable width + 2 pole highpass filter - Notch filter frequency 2 blocks notch + 2 blocks resonant highpass in serial
detuned
L12 + B6 Lowpass 12dB/Oct + Bandpass 2 pole lowpass filter + 1 pole bandpass filter 2 blocks resonant lowpass filter + 1 block lowpass + 1 block highpass in serial
6dB/Oct
H12 + B6 Highpass 12dB/Oct + Bandpass 2 pole highpass filter + 1 pole bandpass filter 2 blocks resonant highpass filter + 1 block lowpass + 1 block highpass in serial
6dB/Oct
L12 + H6 Lowpass 12dB/Oct + Highpass 2 pole lowpass filter + 1 pole highpass filter 2 blocks resonant lowpass filter + 1 block highpass in serial
6dB/Oct
H12 + L6 Highpass 12dB/Oct + Lowpass 2 pole highpass filter + 1 pole lowpass filter 2 blocks resonant highpass filter + 1 block lowpass in serial
6dB/Oct
B12 + N12 Bandpass 12dB/Oct + Notch bandpass filter + notch filter with adjustable bandwith - Notch filter frequency 2 blocks bandpass + 2 blocks notch filter in serial
12dB/Oct detuned
L6 + A12 Lowpass 6dB/Oct + Allpass 12dB/Oct 1 pole lowpass filter + phaser type filter with adjustable bandwith 1 block lowpass + 2 blocks allpass in serial
H6 + A12 Highpass 6dB/Oct + Allpass 12dB/Oct 1 pole highpass filter + phaser type filter with adjustable bandwith 1 block highpass + 2 blocks allpass in serial
A18 Allpass 18dB/Oct Phaser type filter with adjustable bandwith 2 blocks allpass + 1 block allpass in serial
A12 Allpass 12dB/Oct Phaser type filter with adjustable bandwith 2 blocks allpass

7.2.3.2 « MEGA PRESET »

http://megapreset.com/?download_category=kurzweil-forte
NEW SOUND For Kurzweil PC3K, Forte SE, Forte 15$

This is over 50 sounds. Hammond, FM Piano, Pluck, Pads, Leads, AC Piano.
Epic Sounds from stage! Only 130 kb
Orchestral Hit BANK $18

This is power hits, and impacts for Your Kurzweil. Greate set: stabb,
chords,and more sounds.
 57 Programs
Over 24 MB
Only Kurzweil PC3K, Forte SE, Forte
Epic Flute $30
Real Flute Sounds for Kurzweil Kurzweil Forte
 1 Setup :”Epic Flute”
 6 Layer HD Natural Sounds.
16 MB Wave Sample.
Variation button = “Frullato”
1 Assignable Sw – Glissando
Atmospheric Pad $30
Over 120 MB Atmospheric Pad
Best sounds for Movies!
 30 Program
 4 Multi Setup
Kurzweil PC3K, Forte SE, Forte
Clean Rhodes $45
Over 45 MB clean sounds Mark I Rhodes.
Wery Light Program for Your PC3K, Kurzweil Forte, Forte Se
Mega Grand $47

OVER 1,7 GB GRAND PIANO AND PIANO PADS
No loops, 13 layers for one Program
88 keys- samples
String Resonance
Damper Resonance
Slider Controls: Release, Reverb, String Resonance,
Best Sound for Kurzweil Forte!
Atmospheric Piano $45
New beautiful piano sound film. We give you great sounds for your Kurzweil.
The Bank is 122.7 MB Ram. We have created a set of romantic and pleasant
sounds, perfect for ballads, worship, and movies

Mega Brass $35

New HD Samples!
If you are not impressed by acoustic brasses in your PC3K we have
something special for you. The bundle of sounds “Mega Brass” is a stunning
acoustic trumpets, trombones and many other brasses gathered in one
completeness so as you can get the best quality of sound. The best brass
sections for Kurzweil PC3 K. Very Impresive Sounds for Kurzweil PC3K.
1 Big Setup „Mega Brass” includes 5 zones easy to use
Use dynamics, SW buttons, Arp and Modulation Wheel to put life into big
brasses
Over 78 MB Hi Definition samples.
 21 especially selected sounds Program
 5 Setups.
 Over 78 MB Samples Brass!
 21 Programs
 5 Excellent Setup
DX Sounds
Over 70 MB Sample for Your Kurzweil PC3K, Forte, Forte SE.
 19 Programs
 21 keymaps
Natural Rhodes
December 20, 2014 by Leman in | Comments Off on Natural Rhodes
Natural Rhodes
Sounds for Kurzweil PC3k, Forte, Forte SE.
Over 95 MB Sample
 4 Layers !
 5 Presets
Epic Guitar
4 layer over 80 samples Real Guitar.
107,8 MB 4 Programs
POWER SYNTHS
New Dance Patch for Kurzweil Pc3K, Forte, Forte SE. Over 90 MB
Multisamples.
 64 Program (2 Drum Kit)
 8 Setup
Epic Pads
Best Pad od Kurzweil Pc3K/ Forte SE/ Forte.
 57 HD Sounds and 7 Setups.
Epic Past are exceptional quality sounds. This collection consists of 57
Programs and 7 Setups. We filled up the whole available 128 MB of RAM
memory to provide you the greatest, spatial and unique expressive sound.
The Epic Pad Bank uses both powererful V.A.S.T. engine in Kurzweil PC3 K
and remote samples, prepared with utmost conscientiousness. These are not
soulless textures. They live their own live. We achieved this using the best
quality, long wave samples. Listen to samples and ascertain about their
uniqueness

7.2.3.3 « KurzGigPack » de Weisersound
http://www.weisersound.com/
Demo : https://soundcloud.com/dave-weiser/sets/weisersound-pc3pc3k-gig-pack
https://youtu.be/weTCXgwsW4g
While these sounds are intended for PC3 and PC3K, they will work in all current Kurzweil pro
keyboards. (Forte, Artis, PC3, PC3K/A, PC3LE, SP4, SP5)
Due to OS differences, many of the controller assignments do not work in the SP4. For boards
without the KORE64 expansion or samples, I have a version of the Gig Rhodes that does not
require KORE64 samples.
I'm offering this pack for $40. Send me a message and I'll send a Paypal invoice.
http://www.weisersound.com/contact
Tools for Working Pros:

I'm introducing an acoustic piano and Rhodes for the PC3/PC3K platform, gig-ready sounds
designed to speak clearly in a mix with useful real-time controls assigned. Back when I worked
for Kurzweil R&D I helped develop these instruments and designed many of their presets.
Outside of Kurzweil I've been fortunate to have a chance to design sounds for major rock acts
and Broadway shows; both sounds come directly from this work.
 The Kurz Gig Piano combines various elements from programs I've created over
the years for artists like Brian Wilson, Roger Waters and The Who and for Broadway
shows like Evita and Phantom. The sound can be both full and/or bright, with separate
controls for high, high-mid and low-cut EQ. The amazing quality of the on-board
compressor and Kurzweil's powerful, precise sculpting tools allowed me produce a
piano with a lot of punch when needed without losing subtlety and richness. (No
external or KORE64 samples used)
 The Kurz Gig Rhodes was originally created for my friend Ruben Valtierra (who
plays keys with Weird Al) for one of his outside projects. The sound was loosely
modeled on Chick Corea's Rhodes rig, with a separate (louder) preamp for notes above
a certain point (G4 on my version). So it's perfect for solos that step out in a mix backed
by left-hand comping that doesn't overpower.
I incorporated the hard and soft strike Rhodes samples from the K-Series (included in the
KORE64 ROM option). The additional soft strike was especially useful for creating a crisp bell-
tone and for adding significant beef to notes in the upper register. Wah, chorus, amp distortion
and reverb are all assigned to real-time controllers.
Vidéo

Bonus Sounds!
As a bonus I've decided to include two analog synth type programs I created for The Who. The
song for which they were intended was ultimately cut from their set list, so they were never
used outside of rehearsals. Gig Lead is a smooth monophonic lead with an expressive "swell"
assigned to the mowheel. Gig Polysynth is classic and warm, handy for comping or creating a
fat analog backdrop behind solos and vocals. I tried to infuse old school 1970s vibe and
atmosphere into these. The resulting sounds are quite versatile, equally handy for classic
material like Pink Floyd or Vangelis but also for modern analog-flavored electronic music.
7.2.3.4 Autres
Enjoy the Sirens

http://enjoythesirens.com/
How to buy: I welcome enquiries, please email me for my pricelist and to discuss exactly
which sounds you might like. I also do custom sounds although there is a waiting list.
Email : soundinfo@enjoythesirens.com
7.2.3.5 Purgatorycreek
https://www.purgatorycreek.com
Vintage Keyboard Collection $49

The Vintage Keyboard Collection for the Kurzweil Forte was designed to complement the great
onboard sounds of the Kurzweil Forte. The instruments sampled directly from their outputs
with no effect coloration, designed to give the player a more neutral sound—like when you first
plug the keyboard into an amp.
In comparison to the onboard sounds, the Clavinet D6 includes all four pickup settings (vs.
two). The CP70b includes six velocity layers (vs. two) while the Pianet N includes four (vs.
one). The Mark I (1975) is a beautiful example of the tine electric piano while the 200a and
140b perfectly capture the funky sound of the original instruments.
With the exception of the CP70b, all instruments include release samples created by capturing
the sound from the time key is lifted to when the damper is fully engaged. It is a continuation
of the sustained sound. The damper can cause a slight change in pitch, in addition to
deadening the sound. This can be a critical component when trying to make these recreations
sound as authentic as possible. Release samples are different than a release noise which is a
mechanical sound of the key and damper.
The entire collection requires 2.12GB, but instruments can be loaded individually.
Mark I (1975) $20

For many, 1975 was considered to be the golden year for this electro-mechanical piano. It
featured the coveted Torrington tines along with just the right hammer tips. The Purgatory
Creek Soundware Mark I (1975) was deeply sampled at seven velocity levels recorded for the

full duration, so you will hear neither loops nor artificial envelope decays. Nearly every note of
the piano was sampled and three velocity layers of note-off release samples are included.
The Mark I (1975) is part of the Vintage Keyboard Collection.

Size: 579MB
 5 Programs
 3 FXsChains
 10 Keymaps
 Sustain velocity layers

 3 Release velocity layers
200a $20
The Purgatory Creek Soundware 200a was deeply sampled at seven velocity levels recorded
for the full duration, so you will hear neither loops nor artificial envelope decays. With the Model
200a, each note was sampled and it includes three velocity layers of release samples.
The 200a is part of the Vintage Keyboard Collection.
Size: 341MB
 4 Programs
 4 FXChains
 17 Keymaps

 3 release velocity layers
Clavinet D6 $20
Each of the four Clavinet D6 pickup settings (CA, CB, DA, DB) were sampled at seven velocity
levels, for full duration. The filter tabs are emulated allowing the user access to the 60 possible
tone variations of the original. In addition release samples are included plus a special attack
layer provides an additional attack element to the sound.
The Clavinet D6 is part of the Vintage Keyboard Collection.
Size: 476MB
 8 Programs
 1 FXChains
 30 Keymaps
 7 (x 4) Sustain velocity layers

 1 Release sample layer
 1 Attack sample layer
CP70B $20
The electro-mechanical piano, upon which this sample-set is based, used actual strings rather
than tines or reeds giving it a sound closer to a traditional piano, yet still unique. The Purgatory
Creek Soundware CP70b was deeply sampled at six velocity levels recorded for the full
duration, so you will hear neither loops nor artificial envelope decays. In addition, nearly every
note was sampled.
The CP70B is part of the Vintage Keyboard Collection.

Size: 471MB
 3 Programs
 3 FXChains
 6 Keymaps
 6 Sustain velocity layers
140B $20
The 140b electric piano, produced in the early to mid-1960s, uses steel reeds to generate its
tone. Though the later 200 and 200a models were more common, the 140 series electric
pianos can be heard on numerous recordings made in the 1960s. The Purgatory Creek
Soundware Reed EP 140b provides seven sustain velocity layers and an additional three
release sample layers. Each note of the 64 note piano was recorded for full duration, providing
an accurate sound with no artificial decay envelopes or sample loops.
The 140b is part of the Vintage Keyboard Collection.
Size: 245MB
 4 Programs
 4 FXChains
 10 Keymaps

 3 release velocity layers
Pianet N $20
This electro-mechanical piano was manufactured between 1965 and 1967 and is quite rare. It
is a reed-based instrument. The Purgatory Creek Soundware Pianet N was deeply sampled at
four velocity levels recorded for the full duration, so you will hear neither loops nor artificial
envelope decays. Nearly every note of the instrument was recorded and note-off release
samples are included. The original instrument included a mono tremolo effect which is
emulated.
The Pianet N is part of the Vintage Keyboard Collection.
Size: 110MB
 2 Programs
 2 FXChains
 5 Keymaps
 4 Sustain velocity layers

 1 release velocity layer
7.2.3.6 Synthonia
https://www.synthonia.com/
LDX193 - On the run - Patch - Kurzweil Pc3 / Forte

A very useful patch to recreate on your Kurzweil Pc3 the sound of "On the run", the song by
Pink Floyd from "The dark side of the moon" album.
15,00 €
9,00 €

LDX176 - Ultimate Leads - Kurzweil Forte

Here you can find both analog type leads and digital type, from the softest to the heaviest,
pads and other sounds... 63 new sounds
59,00 €
49,00 €
LDX174 - Monster Pack MKIII - Kurzweil Forte

Here you can find both analog type leads and digital type, from the softest to the heaviest,
pads, other sounds and 3 cover packs (Queen, Toto and Pink Floyd)... the greatest bundle for
Kurzweil Forte!
149,00 €
99,00 €
LDX141 - (Bundle) SFAM + K-Wizard - Kurzweil Forte

A great bundle pack for Jordan Rudess's sound lovers. SFAM cover pack + K-Wizard... over
200 new sounds!
118,00 €
58,00 €
LDX138 - (Bundle) One Vision cover pack + T9t9 cover pack- Kurzweil Forte
A collection of programs and combis which will help you to cover some famous songs by
Queen and Toto... 23 new sounds!
43,00 €
19,00 €
LDX136 - One Vision cover pack - Kurzweil Forte

A collection of programs and combis which will help you to cover some famous songs by
Queen... 13 new sounds
24,00 €
14,00 €
LDX137 - T9T9 Cover Pack - Kurzweil Forte

A collection of sounds for the Kurzweil Forte inspired by some famous songs by Toto... 10 new
sounds.
19,00 €
9,00 €
LDX140 - SFAM Covers - Kurzweil Forte

Combi package of Scenes from a Memory for Kurzweil Artis is designed to recreate the sounds
of DT best seller "Scenes From a Memory" album... 121 new patches!
59,00 €
39,00 €
LDX139 - K-Wizard - Kurzweil Forte

Is a Bundle Pack includes patches and splits inspired by the textures of Jordan Rudess,
keyboardist in the band Dream Theater. Featuring many patches: leads, pads, organs, strings,
splits, piano, guitars, synths, percussions, complete Songs Set-list... over 100 new sounds
69,00 €
39,00 €
SSX128 - DisKovery PF Anthology - Kurzweil Forte / SE

A collection of sounds inspired by the most famous songs by legendary band "Pink Floyd"...
these extensive sound collections were developed with maniacal attention to detail with over
74 new sounds entirely programmed from scratch for the PC3 series ( PC3LE, PC3, PC3K,
PC3A )
89,00 €
69,00 €
7.2.3.7 DLN SOUND
http://www.dlnsound.com/
The KFM Collection - for NEW Forte, PC3A, PC3K, PC3, K2600 and K2661 $40
The KFM Collection contains 89 premier classic and contemporary FM synthesis based sounds for your
Kurzweil synthesizer - available for the first time in Kurzweil history. KFM in actionClean electric pianos,
fat bass, snappy percussion sounds, lush pads and strings, synthetic noises; the list of sounds goes on
and on. The KFM Collection addresses a variety of musical styles. Get those classic Yamaha DX7-like
sounds under your fingertips to recreate atmospheres of the 80s and 90s. Or explore the new,
previously unheard electronic timbres for your contemporary productions.
As a special bonus, also for the first time, the KFM Collection includes several additive synthesis sounds
for your Kurzweil synthesizer: surprisingly realistic renditions of several acoustic percussion instrument
sounds, which have been constructed by analysing and reassembling the original instruments'
frequency spectra.
The KFM Collection sounds are based on the incredibly expressive KFM synthesis technology, which
combines FM synthesis with the other capabilities of the Kurzweil synthesizer engine. All sounds have
extensive real-time control.
The quality of our KFM sounds did not go unnoticed: Kurzweil even incorporated several of our
acclaimed KFM Collection sounds into the 'Best of VAST' factory presets of the K2661! Read more
All this sounds too good to be true? Check it out for yourself. Listen to the KFM audio demos and get
the KFM demo program in our demos section.
The KFM Collection comprises 89 programs, listed in the program overview. For detailed information,
read the KFM Collection Musician's Guide. Click and hold and 'Download link to disk' (on Mac) or right-
click and 'Save as...' (on PC) to download.
The KFM Collection is available in three versions:
NEW The KFM Collection FOR (read more) Forte (v2.20+) NEW,
Forte 7 (v2.20+) NEW or
Forte SE (v2.04+) NEW
The KFM Collection PC3 PC3K (v3.00+),

PC3A (v3.00+),
PC3 (v3.00+) or
PC3LE (v2.00+)
The KFM Collection K26 K2600 (v3.01+) or

K2661 (v3.01+)
80 KB

No sample memory or expansion options (PRAM2, ROM blocks, sample option etc.) are
required. You can order the KFM Collection in our online shop.
7.2.3.8 Kurzweilworld
http://www.kurzweilworld.com/forte.html
EPIC ORCHESTRA $80

Epic Strings
Epic Woodwinds
Epic Bras
Epic Choirs
Epic Scoring Orchestra
Etnic Flutes
Accordions
Pop Bras
----------------------------------------------------------------------------------------------------
GERMAN D $70
12 Layes
REAL sampled Damper resonance layer
Size: 1.2 Gb
Several programs included, from warm and mellow, to bright
ITALIAN GRAND $70

10 Layers
REAL sampled Damper resonance layer
Size: 1.2 Gb
Several programs included, from warm and mellow, to bright
MODERN PIANO $70

8 Layers
REAL sampled 3Damper resonance layer
Size: 735 mb
Several programs included, from warm and mellow, to bright and layers
-----------------------------------------------------------------------------------------------------3 pianos $90€
MKS VINTAGE PIANO $30
4 Layers
-------------------------------------------------------------------------------------------------------
ACOUSTIC GUITAR $40
4 Layers
JAZZ GUITAR $30

3 Layers
TELECASTER GUITAR $20

3 Layers
---------------------------------------------------------------------------------------------------4 guitars $50

Ressources sur internet - 7.3 Tutoriels vidéo
7.3 Tutoriels vidéo
7.3.1 TUTORIELS VIDÉO DE KURZWEIL 535

7.3.2 TUTORIEL FORTE DE « VALENTIN ZOPP » (SOUND SERVICE GMBH) 535
7.3.3 TUTORIELS PC3 DE « POSERP » 536
7.3.4 DÉMO DE SONS DE MORCEAUX CLASSIQUES AU FORTE (ADAM MARTIN DE « CLASS OF '84 ») 537
7.3.1 Tutoriels vidéo de Kurzweil

https://www.youtube.com/user/KurzweilTutorials/videos
 Forte v120 Update

 Forte v1.30 Update
 Forte v1.40 Update
 Kurzweil Forte 7/8/SE: Quick Tip Lesson 1 - The Step Sequencer
 Kurzweil Forte 7/8/SE: Quick Tip Lesson 2 - Audio In
 Kurzweil Forte 7/8/SE: Quick Tip Lesson 3 - Effects Editing
 Kurzweil Forte 7/8/SE - Quick Tip Lesson 4 : Algs + Cascade Mode
 Kurzweil Forte v4.00 Update
Voir les vidéos de démos des banques Kurzweil gratuites au paragraphe 7.2.1 ci-dessus
7.3.2 Tutoriel Forte de « Valentin Zopp » (Sound Service GmbH)
English
- 1/9 – Introduction 14 :00
- 2/9 - Tips & Tricks 8 :00
- 3/9 - What's new in Program Mode 9 :00
- 4/9 - Multi Mode 14 :07
- 5/9 - Key Triggers 09 :40
- 6/9 - Song Mode 16 :25
- 7/9 - RIFFs Introduction 14 :40
- 8/9 - FUNs Introduction 11 :00
- 9/9 - Multi FX Management 11 :35

7.3.3 Tutoriels PC3 de « Poserp »
(english)
https://www.youtube.com/user/poserp/videos
- Kurzweil PC3: Tutorial 1 -- VA Plus Sliders

- Kurzweil PC3: Tutorial 2 -- VA and Modulation
- Kurzweil PC3: Tutorial 3 -- VA Modulation and Settings
- Kurzweil PC3: Tutorial 4 -- Extending VA Capabilities in Setup Mode
- Kurzweil PC3: Tutorial 5 -- Cascade Mode and Emulating the Roland Juno 60
- Kurzweil PC3: Tutorial 6 -- Introduction to FM Synthesis on the PC3
- Kurzweil PC3: Tutorial 7 -- FM Synthesis and Programming Strategies
- Kurzweil PC3: Tutorial 8 -- Programming an FM Bass Sound
- Kurzweil PC3: Tutorial 9 -- Creating and Editing Algorithms
- Kurzweil PC3: Tutorial 10 -- the KEYMAP page
- Kurzweil PC3: Tutorial 11 -- The Keymap Editor
- Kurzweil PC3: Tutorial 12 -- The Sample Editor
- Kurzweil PC3: Tutorial 13 -- Wavesquencing Pt 1
- Kurzweil PC3: Tutorial 14 -- Wavesequencing Pt 2
- Kurzweil PC3: Tutorial 15 -- Wavesequencing Pt 3
- Kurzweil PC3: Tutorial 16 -- Physical Modeling Pt 1
- Kurzweil PC3: Tutorial 19 -- Audio Rate Modulation pt 1
- Kurzweil PC3: Tutorial 20 -- Audio Rate Modulation pt 2
- Kurzweil PC3: Tutorial 21 -- Applications of Synthesis, the "SupraSaw"
- Kurzweil PC3: Tutorial 22 -- Applications of Synthesis, Analog Programming
- Kurzweil PC3: Tutorial 23 -- Applications of Synthesis, Analog Techniques For Digital
Synthesis
- Kurzweil PC3: Tutorial 24 -- Comparing Different Ways To Do A Supersaw
- Kurzweil PC3: Tutorial 25 -- KDFX Introduction and Building a Better Single Layer
Piano
- Kurzweil PC3: DSP Oscillator Overview

- Kurzweil PC3: The Good Stuff -- Anti-Aliasing Shaped Saw
- Kurzweil PC3: The Good Stuff -- FM+
- Kurzweil PC3: The Good Stuff -- 1 Layer VAST = 1 Finger Chords
- Kurzweil PC3: DSP Modifier Overview Part 1

- Kurzweil PC3: DSP Modifier Overview Part 2
- Kurzweil PC3: Controlling effects in Song Mode
- Kurzweil PC3 -- Introducing the PK3 VA03
- Kurzweil PC3: NXT 1.0 Soundware Video Manual -- Chapter 1



7.3.4 Démo de sons de morceaux classiques au Forte (Adam Martin de « Class of

'84 »)
Kurzweil Forte - 80s Patches/Multis de « Class of '84 »

Ajutée le 26 janv. 2018
Just enjoy putting together Multis for my songs. They are made up of stock and purchased
sounds. I am using a footswitch to change sounds within the multis.
Adam Martin
Il y a 7 mois
Most of these patches were ported from the PC3K - so yes. I am working on removing the
3rd party sounds from these patches and will make them available (for sale) when done.
Ciaran Gilligan
June 2018
Hi Adam just wondering of you managed to remove the 3rd party sounds? So following this
post hoping you may make them available soon
Class of '84
June 2018
Ciaran Gilligan still trying to find time to do this.

Ressources sur internet - 7.4 Avis et tests
7.4 Avis et tests
7.4.1 TEST AUDIFANZINE 538
7.4.1 Test Audifanzine

https://fr.audiofanzine.com/workstation/kurzweil/forte/editorial/tests/la-metamorphose.html
Test du Kurzweil Forte V3

La métamorphose !
Par synthwalker le 15/05/2018
Lancé en 2014, le Forte connait une nouvelle évolution système majeure, qui le transforme en une
puissante workstation. La troisième et la bonne ?
Il y a bientôt 4 ans, Kurzweil présentait une nouvelle série de pianos de scène, sous le vocable Forte.
Au départ en version 88 touches lourdes, le Forte est ensuite décliné en version compacte 76 touches
lourdes, plus facile à stocker et à transporter, avec ses molettes placées au-dessus du clavier.
Parallèlement, l’OS évolue : d’un simple lecteur de samples, de nouvelles fonctions sont ajoutées, telles
que la multitimbralité 16 canaux, l’édition complète des modules de synthèse, y compris la
modélisation de synthé analogique et d’orgue à roues phoniques. Le Forte devient ainsi un synthé à
part entière. On accède également à tous les paramètres d’effets et à leurs modulations. Kurzweil nous
gratifie au passage d’un arpégiateur multitimbral ultra performant. En 2016, la V2 active une Flash
Ram interne permettant d’importer 3,3 Go de samples additionnels ; le constructeur en profite alors
pour étendre la panoplie sonore avec plusieurs banques héritant des séries précédentes : sons
orchestraux, guitares & basses électriques, percussions, cuivres, voix… Mais aussi puissant que soit
devenu l’arpégiateur, il manque toujours un véritable séquenceur pour être complet. C’est désormais
chose faite avec la V3. Sleepless avait testé la V1 dans nos colonnes, le moment est donc venu de faire
le point sur cette transformation impressionnante… ou comment métamorphoser un piano de scène
en l’une des plus puissantes stations de travail. Le tant attendu K3000 serait-il entre nos mains de
manière déguisée ?
7.4.1.1 Belle bête 539

7.4.1.2 Ergonomie revue 540
7.4.1.3 Nouveautés et héritages 541
7.4.1.4 Devenue VAST 542
7.4.1.5 Synthèse VA1 543
7.4.1.6 Modélisation KB3 543
7.4.1.7 Import - export 544
7.4.1.8 Modulations abyssales 545
7.4.1.9 Effets au sommet 545
7.4.1.10 Arpégiateur multitimbral 546
7.4.1.11 Vitesse démultipliée 546
7.4.1.12 Séquenceur ajouté 547
7.4.1.13 Conclusion 4.5/5 : Award Valeur sûre 2018 548

7.4.1.1 Belle bête

C’est grâce aux sociétés Barb and Co (revendeur spécialisé Kurzweil et développeur de banques sons)
et Saico (ancien importateur Kurzweil) que nous avons pu tester le Forte 7. Qu’ils en soient
sincèrement remerciés. Les commandes sont assez proches de ce qu’on trouve aujourd’hui sur les
grosses workstations concurrentes. À gauche, on commence par les deux molettes de pitch /
modulation classiques et quatre interrupteurs (transposition par demi-ton, Tap tempo, variation
sonore, commutation Leslie…). Juste après le curseur linéaire de volume vient une section pour régler
l’EQ 3 bandes et le compresseur globaux, ce qui permet d’ajuster rapidement le son en fonction du
lieu où l’on se produit. En se rapprochant du centre, on trouve une section de 9 interrupteurs (4 pour
activer/couper les canaux multitimbraux) et 5 assignables ; ils font également office de commandes
directes pour le moteur de modélisations d’orgues B3 (activation des chorus, vibrato et percussions).
Au-dessous, 9 curseurs linéaires dotés d’une échelle de diodes, très utile pour repérer la position
mémorisée lorsqu’elle diffère de la position physique ; selon le mode, ils permettent de contrôler des
paramètres de synthèse ou d’effets, les tirettes harmoniques d’orgues modélisés ou le mixage des
canaux multitimbraux ; toutes ces commandes sont réassignables à des paramètres ou CC via une page
dédiée.
Au centre règne un LCD couleur 480 x 272 points non tactile, indispensable à la navigation et à l’édition.
Il surplombe 6 touches logicielles dont le rôle varie suivant la page en cours. De part et d’autre, on
trouve 2 touches pour faire défiler les canaux multitimbraux, 10 touches pour rappeler rapidement
500 programmes ou Multi favoris (idéal pour la scène), 4 flèches en croix pour la navigation, un
potentiomètre pour ajuster le contraste de l’afficheur, un encodeur type alpha et des touches
incrémentation / décrémentation. Sans oublier les touches Save et Exit dont on devine à peu près le
rôle. Plus à droite, une petite section de modes : Program, Multi, Global, Storage, là aussi très explicite.
Totalement à droite enfin, on trouve le pavé de sélection des sons par numéro de programme ou par
catégorie, qui fait également office de clavier alphanumérique pour nommer ou rechercher des
programmes. Très utile pour s’y retrouver parmi les 4 096 programmes et 4 096 Multi que peut
embarquer la machine…
Le clavier est un Fatar TP/40L (76 touches pour le Forte 7 et 88 touches pour le Forte), à toucher lourd,
qui offre une réponse agréable, de dureté medium donc très polyvalente (nous reportons le lecteur au
test initial de Sleepless pour les considérations de lest et réponse en vélocité). Il est également sensible
à la pression, ce qui ne gâche rien. Le Forte (88 touches) est grand : 138,5 x 39,5 x 14 cm et pèse 21,8
kg. Le Forte 7 est bien plus compact, avec 109,7 x 39,7 x 14 cm et 18,8 kg, ce qui en fait un instrument
plus facile à transporter. La qualité de construction est excellente, laissant la part belle au métal, avec
des commandes bien ancrées et une réponse très agréable des curseurs et rotatifs.
Côté connectique, le Forte fait partie des synthés plutôt généreux : alimentation interne à détection
automatique avec connecteur IEC 3 broches, MIDI In/Out/Thru (Thru commutable en second Out), 2
paires de sorties stéréo (jack 6,35 TRS, conversion DA 24 bits), entrée audio (mini-jack stéréo pour
router une source vers des effets dédiés), 5 prises pour pédales (3 interrupteurs dont un Half Damper
et 2 pédales continues assignables) et 2 prises USB (MIDI et Storage). La prise casque (jack 6,35) est
située à l’avant sur le Forte et à l’arrière sur le Forte 7. Compte tenu du niveau de gamme, quelques
regrets à formuler à ce stade : l’absence de sorties audionumériques, de routage de l’entrée audio vers
les modules de synthèse et de transfert audio via USB ; et tant qu’on y est, le nombre restreint de
sorties stéréo au regard des 16 canaux multitimbraux…

7.4.1.2 Ergonomie revue

Un mot sur l’ergonomie, puisqu’on est passé d’un piano de scène où le but était de sélectionner des
sons et ajuster quelques paramètres, à une puissante workstation, avec accès à tous les paramètres
de synthèse, d’effets et de séquences. Et quand on dit tout, c’est tout. Par exemple, imaginons qu’on
ait appuyé sur Edit pour modifier un Multi à 16 canaux ; on se place sur le programme d’un canal, on
appuie sur F1 (Edit bis) et hop, on saute dans l’éditeur de programme ; là, on peut modifier l’une des
32 couches sonores, c’est-à-dire changer tous les paramètres de synthèse, ou encore entrer dans le
Keymap (le multisample) ; pour ce faire, on appuie une deuxième fois sur la touche F1 pour arranger
jusqu’à 128 samples stéréo sur toute la tessiture du clavier ; en appuyant encore une fois sur F1, on
entre dans l’éditeur de samples, où l’on peut modifier les points de lecture et de bouclage du sample.
Lorsqu’on a fini, on remonte le courant avec la touche Exit ; si on a fait une modification, le Forte
propose de sauvegarder l’objet modifié en lui attribuant un numéro par défaut (modifiable et
nommable). On remonte ainsi jusqu’à notre Multi d’origine, en ayant fait les sauvegardes nécessaires
au fur et à mesure. On peut aussi éditer à l’horizontale, en passant par les modulations, les effets, le
mixage des canaux. Lorsqu’un niveau d’édition contient plusieurs pages (vu le nombre impressionnant
de paramètres), on navigue entre les pages « en série » avec les touches logicielles de gauche et de
droite ; lorsqu’un niveau contient plusieurs éléments « en parallèle » (genre 16 canaux pour un Multi
ou 32 couches pour un Programme), on passe de l’une à l’autre avec les deux touches Channel/Zone…
C’est très bien vu et beaucoup plus simple qu’à la concurrence, même si l’OS ne fait pas toujours la
part belle aux éditeurs graphiques, se contentant très souvent de textes et chiffres (sauf pour les
assignations clavier, les enveloppes et le mixage).
Dans les modes Program et Multi, il existe deux niveaux de complexité d’édition : Regular et Advanced.
En mode Regular, on accède à l’assignation des contrôleurs physiques, à certains paramètres d’effets
(chaine, niveau d’envoi, routage), à l’arpégiateur et aux réglages communs (pitchbend, gain de sortie,
catégorie de programme, tempérament, mode polyphonique ou mono/legato/portamento). On peut
facilement assigner un contrôleur physique à une valeur en se plaçant sur cette valeur dans le menu,
puis en actionnant le contrôleur à assigner tout en maintenant la touche ENTER. En mode
« Advanced », on accède à l’ensemble des paramètres de synthèse VAST, synthèse KB3, ainsi que la
globalité des effets. La totale, en somme !
Une fois les centaines de pages du manuel lues, les synthétistes de l’extrême pourront se taper
d’autres centaines de pages que totalisent le manuel des algorithmes VAST et celui des algorithmes
d’effets KSP8. Comme toujours chez Kurzweil, les paramètres sont exprimés dans leur véritable unité
(fréquences en Hz, temps en secondes, niveaux en dB…). Très pro !
Si le logiciel a évolué de manière spectaculaire depuis quatre bonnes années comme nous venons de
le voir, ce n’est en revanche pas le cas du matériel, à savoir les commandes physiques et la sérigraphie,
qui sont restées intactes depuis l’origine. Résultat, les nouvelles fonctions apportées au cours des
améliorations successives ne sont pas accessibles directement : ainsi, on ne peut activer/muter
directement que 4 canaux (et pas 16) dans un Multi, via 4 touches « zone » ; autre exemple, il n’y a pas
de commandes de transport du séquenceur en façade, il faut pour cela passer en mode Global, puis
sélectionner le mode Song et utiliser les touches logicielles situées sous l’écran (c’était d’ailleurs déjà
le cas pour lancer un « Arpège » lorsque cette fonction est apparue). Ce n’est ni rédhibitoire ni
catastrophique, mais c’est à signaler. Et pour ceux que la navigation physique rebute, il existe un
éditeur PC/Mac/iPad gratuit signé SoundTower, qui hélas n’a pas vraiment été mis à jour depuis belle
lurette.

7.4.1.3 Nouveautés et héritages

Le Forte offre deux grands types de moteurs sonores : la synthèse VAST (lecture d’échantillons ou
modélisation d’oscillateurs analogiques passés dans un tas de modules de traitement) et la
modélisation d’orgues Hammond KB3. Le premier moteur est notamment basé sur une grosse Rom
PCM de 16 Go en lecture flash, composée de plusieurs pianos acoustiques (Steinway D et Yamaha C7,
avec modélisation de la résonance sympathique des cordes, ainsi que le piano de l’Artis et le vénérable
Triple Piano des série K), des pianos électriques (Rhodes 73 et 77, Wurlitzer, Clavinet D6), un clavecin
français, des percussions orchestrales et des sons de cloche (d’autres…) ; s’y ajoute une sélection
d’échantillons des modèles précédents de la marque : série PC3 et son extension Kore 64, série K et
banques de CD-Rom. Au menu, des cordes et ensembles orchestraux musicaux, des chœurs classiques,
des voix jazz expressives (enregistrées avec le groupe Take 6), des cuivres passe-partout, des
percussions (acoustiques et électroniques), des guitares (acoustiques et électriques) dont certaines
datent un peu, des basses (acoustiques et électriques) franchement réussies et un gros paquet de sons
de synthèse extraordinaires, touchant à tous les domaines : synthés vintage analogiques, FM, tables
d’ondes…
Le second moteur KB3 modélise le célèbre orgue Hammond B3 et sa cabine Leslie avec beaucoup de
réalisme ; grâce aux commandes directes, on accroit ce réalisme en modifiant le contenu harmonique,
en ajoutant une percussion, en agissant sur le vibrato et en abusant de la simulation de Leslie associée.
On apprécie la musicalité extraordinaire qui se dégage de la machine, surtout quand on connait la taille
limitée de la Rom de certains programmes. Cela se fait toutefois sentir au regard des programmes les
mieux lotis, en particulier les pianos acoustiques et électriques, nettement au-dessus du lot, rivalisant
avec les meilleurs sons du marché (Kronos, Nord Stage…). On apprécie également le soin porté aux
modulations, tous les contrôleurs étant la plupart du temps assignés à un paramètre de synthèse ou
d’effet. Bref, le son vit, inspire et se place facilement dans un mix.
Forte V3 1audio 01 D9 01:23 Forte V3 1audio 16 B3 2 00:57

Forte V3 1audio 02 C7 00:55 Forte V3 1audio 17 Vox 00:56
Forte V3 1audio 03 Artis 00:46 Forte V3 1audio 18 Strings 1 01:01
Forte V3 1audio 04 MKI 1 01:21 Forte V3 1audio 19 Strings 2 01:07
Forte V3 1audio 05 MKI 2 01:28 Forte V3 1audio 20 Orch 00:30
Forte V3 1audio 06 MKI 3 00:58 Forte V3 1audio 21 Brass 00:47
Forte V3 1audio 07 MKII 1 00:49 Forte V3 1audio 22 Ww 00:24
Forte V3 1audio 08 MKII 2 01:20 Forte V3 1audio 23 Strat 01:09
Forte V3 1audio 09 MKII 3 00:43 Forte V3 1audio 24 Les 01:25
Forte V3 1audio 10 Wrly 1 00:49 Forte V3 1audio 25 AG 00:33
Forte V3 1audio 11 Wrly 2 01:28 Forte V3 1audio 26 EB 01:22
Forte V3 1audio 12 Wrly 3 00:58 Forte V3 1audio 27 AB 00:23
Forte V3 1audio 13 CP80 00:37 Forte V3 1audio 28 Choir 01:04
Forte V3 1audio 14 Clav 01:09 Forte V3 1audio 29 Take6 00:33
Forte V3 1audio 15 B3 1 01:07 Forte V3 1audio 30 Drums 02:29
Chaque programme contient une petite séquence de démonstration pour en découvrir les spécificités
; on trouve aussi quelques démonstrations multitimbrales (morceaux complets). Au global, la machine
propose 3 072 programmes et 3 072 Multi utilisateur (24 banques de 128, d’où l’intérêt du classement
par catégorie), ce qui est plus que très confortable (au pire il y a le port USB, mais cela ne devrait pas
être nécessaire…). En plus de ces programmes, on dispose de 3,3 Go de Flash Ram pour stocker ses
propres samples (détails par la suite). Avec la V3, le Forte est livré avec 322 programmes et 186 Multi
d’usine (la mémoire max disponible pour les sons d’usine est de 1 024 emplacements dans chacun des
modes). Bon à savoir, les clients de Barb and Co se voient fournir l’ensemble des banques sonores
maison au format Forte : Electro Drome (64 programmes + 1 kit purs VAST), Vortex Attack (100

programmes + 26 Multi développés initialement pour le PC3), Seventy Three (16 programmes + 26 Mo
de samples originaux de Rhodes Mark I), Pulsar (221 programmes + 55 Multi + 20 Mo de samples),
Nylon Guitars (25 programmes + 2.7 Mo de samples), Cobalt (76 programmes + 14 partiels d’EP + 35
Multi + 24 gabarits FM construits à partir de 24 algorithmes VAST) et U-Max 101 (76 programmes + 20
Multi + 48 gabarits VA basés sur 24 types de filtre). Les exemples sonores du présent test contiennent
25 démos tirées de ces banques de haute qualité, qui complètent parfaitement la panoplie sonore du
Forte, simplifie la vie pour la synthèse FM ou VA (grâce aux gabarits d’algorithmes préparés pour
chaque type de synthèse) et démontrent, s’il en était encore besoin, les grandes qualités de designer
sonore de Stéphane « Barbenzinc » Garganigo, aussi à l’aise dans la synthèse VAST que dans la
préparation du café soluble. Bravo !
Forte V3 1demo Barbandco 1VAST Sweet Dreams 2 00:13 Forte V3 1demo Barbandco ElectroDrome Tetragon Pad 00:36
Forte V3 1demo Barbandco 2VAST Abba Intro 00:16 Forte V3 1demo Barbandco Pulsar 106 Pad 00:29
Forte V3 1demo Barbandco 3VAST Gong Synclavier 00:19 Forte V3 1demo Barbandco Pulsar Mellow Brass 00:23
Forte V3 1demo Barbandco 4VAST Synthex Harp 2 00:27 Forte V3 1demo Barbandco Pulsar Shake Bass 00:16
Forte V3 1demo Barbandco 5VAST Synthex Ring Mod 00:40 Forte V3 1demo Barbandco Pulsar Smith System 00:25
Forte V3 1demo Barbandco 73 Willd Tuning ! 00:20 Forte V3 1demo Barbandco Pulsar Sweet memories 00:23
Forte V3 1demo Barbandco Cobalt Keysynth 00:36 Forte V3 1demo Barbandco Pulsar T Peaks 00:17
Forte V3 1demo Barbandco Cobalt Noisy Blow 00:16 Forte V3 1demo Barbandco Umax Cut Z Crap 00:19
Forte V3 1demo Barbandco ElectroDrome Belzebuth Lead 00:21 Forte V3 1demo Barbandco Vortex Attack Filter Bass 00:16
Forte V3 1demo Barbandco ElectroDrome Ligh Morph 00:28 Forte V3 1demo Barbandco Vortex Attack Low Strings 00:29
Forte V3 1demo Barbandco ElectroDrome Lizard King 00:20 Forte V3 1demo Barbandco Vortex Attack Noisy Stack 00:21
Forte V3 1demo Barbandco ElectroDrome Sweet Harmonies 00:31 Forte V3 1demo Barbandco Vortex Attack Send Me An Angel 00:17
Forte V3 1demo Barbandco 73 Bells and Tines 00:25
7.4.1.4 Devenue VAST

À l’origine, le Forte était un piano de scène avec une édition basique des sons et des effets. Au cours
du temps, elle devient un puissant synthé modulaire polyphonique 128 voix sur 16 canaux
multitimbraux. La partie synthèse repose sur une lecture d’échantillons très avancée et deux types de
modélisation : analogique (VA1) et orgues à roues phoniques (KB3), détaillées ci-après. La synthèse
VAST a été créée en 1992 pour le K2000. Il s’agit d’une synthèse modulaire, permettant de combiner
différents DSP (oscillateurs, filtres, Shapers, distorsions, synchro… au total plusieurs dizaines de
modèles) en algorithmes et de les moduler avec une liste impressionnante de sources (enveloppes,
LFO, générateurs de fonctions, CC MIDI, contrôleurs physiques). La synthèse s’est approfondie sur le
K2600, où il est devenu possible de chainer trois couches de modules (Triple Mode), chacune
consommant une ou deux voix de polyphonie (selon que la source sonore de départ est mono ou
stéréo). Sur la série PC3, nous sommes passés à 32 couches DSP (Dynamic VAST), chacune pouvant
utiliser des algorithmes indépendants en cascade.
Le Forte reprend cette architecture. Chaque couche peut faire appel à un multisample qui passe dans
un algorithme, c’est-à-dire un arrangement de modules DSP. Par exemple, un ensemble Pitch / Onde
Saw / filtre / Shaper / Ampli. On peut se passer du multisample, puisqu’il existe des modules
oscillateurs. Il y a quelques dizaines d’algorithmes initiaux et un peu plus pour les cascades. Les blocs
DSP Pitch et Ampli sont toujours présents au début et à la fin de la chaîne d’un algorithme. Le module
Pitch gère la hauteur (accordage grossier et fin), le suivi de clavier et le suivi assigné à la vélocité ; le
module Ampli gère quant à lui les mêmes variables appliquées au volume.
Mais la synthèse Dynamic VAST, c’est aussi la possibilité de créer ses propres algorithmes de modules
DSP, jusqu’à quatre par couche suivant la complexité des modules utilisés en plus des modules Pitch
et Ampli. Par exemple, un module oscillateur peut occuper 1 ou 2 unités (suivant qualité) alors qu’un
filtre 4 pôles résonant avec séparation en consomme 4. Chaque module DSP dispose de 1 ou 2 entrées
et 1 ou 2 sorties. On peut donc connecter un module vers (ou depuis) 1 ou 2 autres modules. Cette
connexion peut se faire avec n’importe quel module DSP dans la chaîne, pas forcément avec les
modules adjacents, permettant ainsi des combinaisons en série et en parallèle. Très fort ! N’oublions

pas que tout cela, c’est pour une seule couche et qu’un programme peut en comprendre 32, énorme
! Chaque couche dispose d’un mode de jeu (mono / poly avec portamento / legato), une fenêtre de
tessiture et de vélocité, un sens de lecture des échantillons, un délai, des paramètres de réponse aux
contrôleurs physiques, des départs effets, un niveau de sortie, un panoramique, un crossfade… mais
ce n’est que le début !
7.4.1.5 Synthèse VA1

La synthèse VA1 hérite du synthé prototype du même nom présenté par Kurzweil en 2004. Hélas, en
pleine tourmente financière, la société n’avait pu aller au-delà de cette étape. Les oscillateurs du VA1
ont été intégrés dans le PC3 ; il en est de même dans le Forte. Ce choix est tout à fait judicieux, pour
plusieurs raisons : d’abord parce que la synthèse VAST dispose déjà de tous les algorithmes nécessaires
à la synthèse soustractive (filtres résonants ultra sophistiqués, enveloppes multi-segments, LFO
complexes, processeurs mathématiques, générateurs de rampe, matrices de modulation…) ; ensuite,
parce que les oscillateurs numériques d’origine souffrent d’un défaut lié à la fréquence maximale
d’horloge du moteur sonore : l’aliasing ! Impossible d’utiliser ces oscillateurs dans les octaves
supérieures sans être envahi d’infâmes gargouillis numériques. Avec les modules KVA, Kurzweil a
définitivement réglé ses comptes avec l’aliasing : enfin débarrassé de tout artefact audio, le signal est
pur jusqu’aux octaves les plus élevées et ça sonne magnifiquement bien !
Le Forte dispose de 22 types d’oscillateurs KVA : 11 modèles anti-aliasing et 11 modèles basiques, ces
derniers étant moins pourvus mais jusqu’à 4 fois moins gourmands en ressources DSP. Les oscillateurs
anti-aliasing occupent de 1 à 8 blocs DSP, même 2 Layers pour certains. Du coup, pour créer un synthé
VA à 2 oscillateurs sans aliasing avec synchro et filtre, il faut utiliser 3 à 4 Layers, dont certains ne seront
pas utilisées à fond bien que consommant de la polyphonie. Kurzweil n’a toujours pas prévu de gabarits
simplifiés, mais les clients de Barb and Co bénéficieront de ces gabarits tout préparés par l’ami
Stéphane (ça méritait bien une troisième citation). SoundTower ne fait pas d’ailleurs pas beaucoup
mieux avec son éditeur. Certains blocs KVA sont des générateurs d’ondes Supersaw ou Triple Saw
modulées ; d’autres combinent plusieurs modules pour faire de la FM ; d’autres encore sont des
modules de synchro audio (Hard Sync); d’autres enfin génèrent du morphing en temps réel entre une
onde dent de scie et une onde sinus ; il s’agit bien là d’un morphing en douceur des harmoniques, pas
d’un simple crossfade. Une section à explorer en détail, donc, puisqu’on peut y faire à la fois de la
modélisation VA, de la FM, du morphing d’ondes et de la synchro audio…
7.4.1.6 Modélisation KB3

Le mode KB3 est un peu à part de la synthèse VAST. Il s’agit d’une modélisation d’orgues à roues
phoniques, tels que le B3 Hammond, mais aussi les orgues combo à transistors type Vox ou Farfisa. Un
programme KB3 n’utilise pas de couche sonore comme dans un programme VAST, mais une
modélisation pour générer 91 roues phoniques (+1 pour le clic). La polyphonie est totale. Chaque
programme peut utiliser deux ensembles de roues (inférieur et supérieur), le premier faisant appel à
des ondes sinus pour modéliser l’orgue Hammond B3, le second à des multisamples pour simuler un
tas d’autres orgues (type Vox ou Farfisa avec des ondes carrées, par exemple). On peut aussi passer
n’importe quel type de son par les roues phoniques, tel que des voix ou des cordes. Tant qu’on utilise
des ondes sinus (roues inférieures pour simuler un B3), on ne consomme pas de polyphonie ! Dans les
autres cas, la polyphonie dépend du nombre de roues phoniques activées (entre 24 et 91). Différents
types d’orgues sont simulés, des modèles bien rincés aux modèles bien maintenus. Les 9 tirettes
harmoniques peuvent être désaccordées, ce qui permet d’aller au-delà des traditionnels pieds (16’, 5
1/3’, 8’, 4’, 2 2/3’, 2’, 1 3/5’, 1 1/3’, 1’). La percussion possède un tas de paramètres : volume, déclin,
harmonique, suivi clavier, contrôle via deux tirettes harmoniques, avec niveaux séparés pour la
percussion Soft et Loud. Sans oublier le clic, qui ajoute un bruit caractéristique sur les attaques de

notes. On peut là aussi contrôler volume, attaque, déclin, suivi, seuil de redéclenchement et effet
aléatoire.
Ce n’est pas tout, puisqu’on peut paramétrer le Leakage, c'est-à-dire l’effet d’induction de signal entre
les roues adjacentes, encore appelée « Bleed » (ou repisse, en Molière de rue). Cela permet de salir le
son de façon bien plus réaliste qu’avec des samples, puisque l’effet ne varie pas linéairement par
rapport au suivi clavier. Là encore, différents modèles d’orgues sont reproduits, suivant les composants
originellement utilisés. Enfin, on peut vernir le signal avec un vibrato, un chorus et un EQ. Reste alors
à envoyer le tout dans le processeur d’effets. Rien de tel qu’une chaîne vibrato + chorus + distorsion +
Leslie + simulateur de cabinet avec plus de 40 paramètres éditables ! Côté performance live, le mode
KB3 tire pleinement parti de la section de commandes temps réel de la partie gauche du panneau
avant. Non seulement les 9 curseurs linéaires permettent le dosage du volume des 9 tirettes
harmoniques (sur 8 ou 128 valeurs), mais les 9 boutons situés juste au-dessus permettent d’introduire
des modulations : vitesse de la simulation Leslie, vibrato (lent, rapide, chorus), percussion (marche,
volume, déclin, harmonique). Des CC MIDI permettent de piloter ces paramètres, en plus de la pédale
d’expression, du niveau de clic et du Leakage. Complet ! Côté son, le mode KB3 a encore progressé par
rapport aux séries K et PC3, comme en témoignent les exemples sonores. De quoi rivaliser largement
avec les concurrences, notamment chez Nord et chez Korg.
7.4.1.7 Import - export

Le PC3K intégrait une Flash Ram de 128 Mo pour importer des samples, le Forte pousse à 3,3 Go ! On
peut y charger les formats WAV, AIFF et Kurzweil (KRZ, K25, K26, PC3). La conversion des samples et
Keymaps (multisamples) des séries K se fait à 100%, mais elle tombe à 80% pour les programmes et
Setups (Multi). Certains paramètres seront ainsi ignorés : le Sample Skip (permettant, sur les
K2500/K2600/K2661, de transposer les samples au-delà d’une octave vers le haut), les programmes
KB3 (pour les K2500/K2600/K2661), les programmes Triple Mode (pour les K2600/K2661) et les
paramètres d’effets (pour tous les K). Pour ces derniers, c’est vraiment bête, parce qu’il va falloir se
taper toute la reprogrammation des effets ! Pour ne pas partir de zéro, Kurzweil offre des banques
gratuites téléchargeables depuis son site. Sans oublier les banques commerciales de développeurs de
tierce partie, dont celles de Barb Anc Co pour ceux qui n’ont pas acquis leur Forte chez lui, à rapport
qualité/prix exceptionnel. Citons également le travail de David Weiser, revendeur Kurzweil aux US et
musicien professionnel, ex-sound designer du R&D Kurzweil, qui connait la synthèse VAST comme sa
poche.
La conversion des samples et programmes prend un temps fou, la machine défragmentant la Flash
Ram à chaque nouvel import. Il faut donc s’organiser un peu et prévoir quelques bières… Une fois en
mémoire, les samples et programmes sont traités comme des objets Rom, sans aucune différenciation
ni ralentissement du flux de travail. Le Forte représente donc un gros progrès par rapport à ses
prédécesseurs et aussi ses concurrents… sauf le Kronos, avec son streaming à partir de SSD, reste
largement devant… On peut aussi assembler des samples en Keymaps, qu’ils proviennent de la Rom
ou de la Flash Ram. Un « Keymap » possède plusieurs zones clavier, chacune comprenant un sample
avec sa tessiture (sans chevauchement possible au sein d’un même « Keymap »), sa fenêtre de vélocité
interne (8 couches consécutives), sa transposition, son accordage et son volume. Mais ce n’est pas
tout, puisque les samples sont éditables à leur tour : note racine, pitch, volume, point de départ
alternatif, déclin, release, bouclage, sens de lecture (avant, arrière, bidirectionnel), points de lecture
(début, alternatif, fin) et point de bouclage. Tiens, cette fois il n’y a pas d’éditeur graphique des formes
d’onde, pas très pratique... De même, il n’y a pas d’édition destructive des samples, de type
changement de pitch, compression / expansion temporelle, découpage en tranches, contrairement
aux workstations de la série K… il faut pour cela utiliser un éditeur externe (mais pas celui fourni de
SoundTower) et importer à nouveau les samples…

7.4.1.8 Modulations abyssales
Les machines Kurzweil sont réputées pour leurs capacités de modulation hors norme. Le Forte
perpétue cette belle tradition, un vrai régal pour les aventuriers de la synthèse. Quels que soient les
DSP utilisés dans les algorithmes, on peut en moduler les paramètres en temps réel via des sources,
des contrôleurs physiques ou des CC MIDI. Ceci se passe en général avec deux sources distinctes par
destination, dont l’une est elle-même contrôlable par une autre source entre deux extrêmes
(wobulation). La liste des sources est quasi exhaustive : 2 LFO, 2 ASR, 4 FUN, 3 enveloppes (dont une
pré-assignée au volume), tous les contrôleurs physiques, les CC MIDI… Les LFO peuvent se synchroniser
à l’horloge MIDI ou osciller entre deux extrêmes contrôlables (jusqu’à 24 Hz, là on aurait aimé plus, il
est temps que Kurzweil passe à une nouvelle génération de DSP !). Ils offrent 44 formes d’onde plus
ou moins complexes et un réglage de phase.
Les ASR sont des enveloppes à 3 temps (0 à 30 secondes) avec bouclage, qui permettent de moduler
des destinations sans monopoliser les enveloppes principales. Poursuivons avec les FUN (abréviation
de « fonctions »), qui combinent deux signaux pour en créer un troisième, sur la base de 52 fonctions
mathématiques : addition, soustraction, moyennes, comparaison, valeurs absolues, quantification,
fonctions trigo, fonctions booléennes… de quoi faire baver les anciens des classes prépa scientifiques.
Comme l’écran du Forte a une plus grande surface que ses prédécesseurs, LFO, ASR et FUN sont
regroupés sur la même page menu, mais ne bénéficient toujours pas d’édition graphique. Enfin, les 3
enveloppes possèdent 7 segments de temps et niveaux modulables, avec suivi de clavier et
nombreuses possibilités de bouclage entre les différents segments. Un paramètre « Impact » permet
de booster le niveau des vingt premières millisecondes de l’enveloppe de volume afin d’ajouter du
punch sur les transitoires, idéal pour mettre en valeur les attaques…
7.4.1.9 Effets au sommet
Le PC3K avait plus de puissance que le KSP8, fantastique multi-effet professionnel en rack hélas disparu
du catalogue. Ici, c’est encore deux fois plus, puisqu’on peut utiliser 32 effets simultanés, quel que soit
le mode de jeu. C’est ce qu’on trouve de plus puissant sur une workstation, même le Kronos est cette
fois largué ! Les algorithmes sont équivalents à ceux du KSP8, si bien que le mode d’emploi nous
renvoie gentiment au mode d’emploi de ce dernier pour une description complète. Chaque
programme offre jusqu’à 8 chaînes d’effets d’insertion et deux chaînes d’effets auxiliaires, avec
départs bus réglables. Les effets d’insertion s’appliquent soit à tout le programme, soit à certaines
couches au choix (à router vers l’une des 8 chaines d’insertion). Chaque chaîne d’effets auxiliaire peut
être appliquée avant ou après effets d’insertion, ce qui offre une souplesse incroyable de routage. Une
chaîne peut contenir jusqu’à 16 boîtes d’effets distinctes et 30 destinations de modulation à choisir
parmi tous les paramètres d’effets. Parmi les sources, on trouve 2 LFO, 2 ASR et 4 FUN spécifiques aux

effets, impressionnant ! L’éditeur permet d’ajouter / supprimer des blocs d’effets à n’importe quel
endroit de la chaîne, la seule limite étant la puissance totale (32 unités FX), donc la complexité de
chaque effet (1 à 8 unités, les plus fréquents consommant 1 à 3 unités).
Au programme, réverbes (tout type), délais (simples, multiples), EQ (graphiques / paramétriques),

processeurs de dynamique (compresseurs, expanseurs, portes simples ou multi-bandes), ensembles
(chorus, flanger), filtres, distorsions, Leslie / tremolo / Autopan, modulateurs en anneau, le tout en
mono ou stéréo. Fournis par le constructeur comme point de départ, des centaines de chaînes d’effets,
d’effets Presets et d’algorithmes, chacun disposant de plusieurs dizaines de paramètres. Côté son, on
est au niveau des meilleurs processeurs dédiés de studio, type Lexicon ou Eventide, de l’excellent ! Là
où le Forte enfonce le clou, c’est dans ses modes multitimbraux (Multi ou Song), où chaque canal /
piste offre une chaîne indépendante de multi-effets d’insertion. Les deux bus auxiliaires sont, eux,
communs au programme souhaité. À noter qu’il est possible d’écraser les valeurs de départ et les
réglages pré/post stockés dans les programmes, afin d’affiner les réglages. En sortie, le Forte propose
une dernière chaîne de traitement globale, composée d’un EQ et d’un compresseur. Enfin, on peut
router l’entrée audio stéréo vers les chaines d’effets, comme si c’était un canal sonore interne. Cela
peut se faire de manière globale ou pour chaque programme / Multi. Sympa ! Par contre, on ne peut
pas envoyer l’entrée audio vers la synthèse VAST, ce n’est pas l’étonnant et regretté Live Mode de la
série K qui permettait d’utiliser l’entrée audio comme source de synthèse à part entière.
7.4.1.10 Arpégiateur multitimbral
Le Forte est équipé d’un puissant arpégiateur, disponible en modes programme et Multi. Dans ce
dernier cas, chaque programme possède un arpégiateur indépendant ! L’arpégiateur fonctionne selon
deux types très sophistiqués : classique ou Step Sequencer. Commençons par le type classique. On
trouve différents modes de jeu : haut, bas, alterné, ordre joué, aléatoire, Shuffle, Walking, avec ou
sans glissando… la vélocité et la pression peuvent moduler le son. Après chaque cycle, la hauteur des
notes peut être décalée. Lorsqu’on relâche les notes, on peut produire différentes actions : stopper,
continuer, ajouter des notes… de quoi se perdre, sans toutefois jamais s’ennuyer.
Si on ne veut pas partir de zéro, vu la pléthore de paramètres (que nous n’avons que très partiellement
couverts), on peut choisir un motif Preset. Bien évidemment, différentes signatures temporelles sont
prévues et tout ce beau monde se synchronise en MIDI. L’arpégiateur peut affecter les programmes
internes ou les instruments reliés en MIDI. Quant au type Step séquenceur, il permet de programmer
jusqu’à 48 pas, avec pour chaque pas, un décalage de note, un décalage de vélocité, une durée et une
signature temporelle. Bref, un gros morceau cet arpégiateur…
7.4.1.11 Vitesse démultipliée

Le Forte est (devenu au cours du temps) multitimbral 16 canaux. C’est en mode Multi qu’on gère ces
16 zones MIDI indépendantes en émission / réception. Les faders permettent de mélanger rapidement
les volumes et autres paramètres programmés dans la matrice de modulation, les échelles de diodes
indiquant les volumes.

Pour chaque canal, on mémorise le programme, le canal MIDI, la destination de l’émission (MIDI, USB,
interne), la tessiture, la fenêtre de vélocité, le panoramique, le niveau, les routages vers les effets (avec
écrasement possible des paramètres réglés en mode Programme). On trouve aussi tout ce qui
concerne la réponse aux contrôleurs physiques : Pitchbend, molette de modulation, curseurs linéaires,
pédales, pression, contrôleur de souffle (externe), interrupteur assignable, ruban (externe)… l’éditeur
s’avère à ce stade d’une aide précieuse pour visualiser les différentes couches sonores ou les mélanger
(on a même le droit à une représentation graphique des couches sur le clavier).
Nous l’avons dit, chaque canal possède son propre arpégiateur, qui peut commander les programmes
internes ou des modules externes via MIDI. Chaque canal offre aussi un motif rythmique indépendant,
baptisé riff. Un riff est importé à partir des pistes du séquenceur (cf. ci-après). On peut ainsi choisir
quelles pistes doivent jouer, les synchroniser au tempo, les déclencher, les transposer (ou non), voire
les décaler dans le temps, avec ou sans vélocité. Tout cela se fait dans une zone de tessiture à définir.
Au global, le mode Multi offre 3 072 emplacements mémoires pour l’utilisateur et 1 024 en Rom (186
sont occupés à ce stade) ; tout cela pour, rappelons-le, jouer 16 canaux sonores internes, les envoyer
vers 32 effets distincts, piloter 16 canaux MIDI externes, tout en lançant 16 « arpèges » et 16
« motifs ». Du lourd !
7.4.1.12 Séquenceur ajouté
Le propos principal de la V3 est de transformer le Forte, déjà devenu synthé à part entière, en puissante
workstation. C’est chose faite avec le mode Song, qui intègre un puissant séquenceur MIDI 16 pistes
totalement programmable. La résolution est de 960 bpqn, ce qui permet une grande précision. La
mémoire est conservée à l’extinction de la machine, Kurzweil étant la première marque à notre
connaissance à permettre cela, depuis le K2000. Chaque piste offre les réglages classiques de volume,
panoramique, tessiture, avec filtrage des contrôleurs physiques. La capacité mémoire n’est pas
précisée, mais on peut sans doute compter sur plusieurs centaines de milliers d’événements, par
expérience Kurzweil.
Côté enregistrement et édition, on trouve les classiques du genre : punch in et out, mode boucle et
Overdub, quantification à l’entrée et à la sortie, enregistrement multicanal, édition d’évènements
détaillée, copie / suppression de parties, comparaison de la séquence initiale / éditée, extension
automatique de l’enregistrement sur les pistes déjà bouclées… L’éditeur graphique a un peu été
amélioré, avec visualisation des évènements type piano-roll, table de mixage… un effort de design que
l’on salue, mais qui reste en deçà du grand écran graphique du Kronos. Nous avons trouvé que le Forte
ramait pas mal quand il fallait changer de Song, on sent le processeur à bout de souffle pour charger

tous les paramètres disponibles. Ceci dit, c’est bien pratique d’avoir cela sous la main, ne serait-ce que
pour emmener sur scène ses séquences et les retoucher au besoin. Comme tous les objets en mémoire,
le mode Song offre jusqu’à 3 072 emplacements utilisateur en plus des 1 024 prévus pour les démos /
riffs d’usine, ce qui devrait suffire pour une tournée mondiale de plusieurs années…
7.4.1.13 Conclusion 4.5/5 : Award Valeur sûre 2018

Avec le Forte V3, Kurzweil réussit un nouveau tour de force. Grâce à ses nouvelles fonctionnalités, sa
qualité sonore exceptionnelle, son ergonomie revue et corrigée, sa synthèse toute puissante, ses
spécifications techniques poussées, sa belle qualité de construction, il ne lui manque guère que le
sampling pour en faire un solide concurrent du Korg Kronos. Mais a-t-on encore besoin de sampler à
partir d’un clavier quand on dispose de formidables solutions logicielles et la possibilité d’importer des
samples dans une Flash Ram de 3,3 Go ? Celle-ci est d’autant plus utile pour compléter la mémoire
d’origine de 16 Go dont la plus grande partie est consacrée aux pianos acoustiques et électriques. Côté
matériel, le Forte V3 de 2018 est le même que celui de 2014, d’où un manque de commandes directes
pour les fonctionnalités ajoutées au cours du temps.
Il laisse donc toujours une place pour une workstation de l’extrême, le K3000 tant attendu depuis des
années. Il lui faudrait alors le sampling intégré (avec éditeur complet des samples et édition en temps
réel sur les boucles), une plus grosse banque PCM en streaming (le reste des instruments acoustiques
aussi généreux que les pianos), des pistes audio avec traitements temps réel synchronisés au tempo,
un écran multitouch avec édition graphique plus poussée, davantage de sorties séparées, l’USB audio
et pourquoi pas des pads pour déclencher des boucles MIDI et audio… Ceci dit, le Forte V3 est une
magnifique workstation tout en restant un merveilleux instrument de musique, à utiliser sans
modération partout où le son prime. Nous lui renouvelons logiquement notre Award Valeur Sûre 2018
!
Tarif moyen : 2 888 €
Téléchargez les extraits sonores (format FLAC)
Notre avis 4.5/5:

Award Valeur sûre 2018
Points forts Points faibles
 Excellente qualité sonore  Manque de commandes directes adaptées
 16 Go de sons PCM intégrés à la V3
 Flash Ram de 3,3 Go pour import de  Latence pendant les changements de Song
samples  Certains écrans d’édition un peu datés
 Puissance de la synthèse modulaire (texte)
 Rétro-compatibilité (séries K, PC)  Sorties séparées insuffisantes vu la
 Modélisation analogique top niveau multitimbralité
 Modélisation d’orgues convaincante  Édition des samples très limitée
 Section effets surpuissante  Pas d’USB audio
 Arpégiateur multitimbral  Éditeur PC/Mac/iPad loin d’être à jour
 Séquenceur MIDI complet
 Fonctions clavier de commandes
 Qualité de construction
 Réponse du clavier lourd intégré
 Compacité idéale du Forte 7
 Éditeur PC/Mac/iPad gratuit

Ressources sur internet - 7.5 Tableau de comparaison des différents claviers Pro Kurzweil
7.5 Tableau de comparaison des différents claviers Pro Kurzweil
http://kurzweil.com/knowledgebase/forte/product_comparisons/311/
FORTE 8 ARTIS 8 PC3A8 PC3K8 PC3LE8 SPS4-8

FORTE ARTIS SP5
SP6 SP1
FORTE 7 SE ARTIS 7 SE PC3A7 PC3K7 PC3LE7 -8 SP4-8
PC3A6 PC3K6 PC3LE6 SP4-7
Keybed* FW=fullyweighted 88 FW 88 FW 88 FW 88 FW 88 FW 88 FW 88 FW
88
SW=semiweighted 76 FW 88 FW 76 SW - 76 SW 76 SW 76 SW 88 FW 88 FW 88 FW
FW
SY=synth action - - - 61 SY 61 SY 61 SW 76 SW
21.8 kg 18.5 kg 21 kg 18.5 kg 24.5 kg 24.5 kg 24.6 kg 12.4 kg 12.3 kg 21 kg 18.6 kg
Poids 18.8 kg - 12.6 kg - 16.9 kg 16.9 kg 17 kg - - - 17.7 kg
- - - - 14 kg 14 kg 14.1 kg - - - 11 kg
128
KB3 is
Polyphony polyphony
128 128 128 128 128 64 128 256 64 64
free
240 x 64 2 x 20 240 x 64 128 x 2x20
480 x 272 px
px
240 x 64 px
char px
240 x 64 px 240 x 64 px
64 px
3 char char
1x16 char
Display
color LCD LCD LCD LCD LCD LCD LCD LCD LED LCD LCD
Wooden End Caps - - - - Yes Yes - - - - -
Flash Play™ 16 GB 2 GB - - - - - 2 GB - - -
Sample Memory 3.3 GB 188 MB - - - 128 MB - - - - -
Piano Samples GD GD** GD** GD** GD** GD** sold ⋅GD* ⋅GD*
GD=German D
JC7 JC7** separately ⋅JC7*
JC7=Japanese C7
TS=Triple Strike TS TS TS TS TS TS TS ⋅TS TS TS
KSR (Kurzweil String
KSR KSR - - - - - KSR KSR - -
Resonance)
Factory Programs 322 512 256 256 1 453 1 074 1 061 256 16 861 128
Factory Setups/Multis 186 182 256 128 216 150 256 130 0 65 64
5
User Programs 3072 1024 256 256 2560 2560 2560 1024 (Favorit 64 64
es)
5
User Setups/Multis 3072 1024 256 256 2560 2560 2560 1024 (Favorit 64 64
es)
Setup/Multi Zones 16 8 4 4 16 16 16 4 4 4 4
General MIDI - - - - Yes Yes Yes - - - -
KORE 64® Programs Some Some Some Some Yes - Some Some - -
Sold
Keymaps/ Separately
Yes Yes Yes Yes Yes - Yes Yes - -
Samples
via via
Yes Yes via Editor via Editor Yes Yes
Editor Editor via Editor
V.A.S.T. Editing + + software+ software+ + + Yes
soft+ softwar
-
software
iOsApp iOsApp iOsApp iOsApp iOsApp iOs App
iOsApp e
FX Units 32 32 16 16 16 16 10 32 4 10 10
Limite
FX Editing Full Full Limited Limited Full Full Limited Limited Limited
d
Limited
Comp + EQ EQ EQ EQ
Comp +
Master FX (dedicated (dedicate (dedicated (dedicate
EQ
Comp + EQ - - EQ - -
knobs) d knobs) knobs) d knobs)
Software Editor Free Free Free Free Free Free For sale For sale - - For sale
Most Most
Most obje Most obje Most
Most objects All objects Most objects Program - Progr
cts cts Programs
s ams
PC3 Compatibility Most objects All objects no
no user no user no user no user no user no user user no user
-
samples samples samples samples samples samples sampl samples
es

FORTE 8 ARTIS 8 PC3A8 PC3K8 PC3LE8 SPS4-8

FORTE ARTIS SP5
SP6 SP1
FORTE 7 SE ARTIS 7 SE PC3A7 PC3K7 PC3LE7 -8 SP4-8
PC3A6 PC3K6 PC3LE6 SP4-7
Programs Programs Setups Setups Setups
Keymaps Keymaps Programs Programs Programs
Legacy K2
Samples Samples Keymaps Keymaps Keymaps
Compatibility - - - - - -
Samples
***
no compat no compat includes K2 no compat
no compat file
file file compat file file
Complet Complet Compl
Categorized Program Complete Complete Complete Complete Partial Partial Complete
e e ete
Complete
Surf-n-Select Sound
Yes Yes - - - - - - - - -
Navigation
Favorites /
500 10 10 6 25 / 600 25 / 600 25 / 600 5 5 - -
QAccess Entries
Sequencer Yes (OS 3) Yes (OS 3) - - Yes Yes Yes - - - -
RIFFs 16 0 0 0 16 16 16 0 0 0 0
Arpeggiators 16 8 0 0 16 16 16 4 0 0 0
USB-to-
USB-to-PC USB-to-PC USB-to-PC USB-to-PC USB-to-PC USB-to-PC USB-to-PC -
PC USB-
External Storage to-PC
USB-to-PC
USB
USB Drive USB Drive USB Drive USB Drive USB Drive USB Drive USB Drive -
Drive
Main +
Analog Outputs Main + Aux Main Main Main Main + Aux Main Main - Main Main
Aux
Analog Inputs (MP3 1/8" with
1/8" with FX 1/8" 1/8" - - - - (2) 1/4" - -
player input) FX
Yes Yes Yes

Digital Out - - - - - - - -
with sync with sync no sync
Aftertouch Yes Yes - - Yes Yes Yes - - Yes -
9 (+LED
Programmable Sliders 9 9 4 9 9 0 0 0 5 0
ladders)
Programmable Knobs 0 0 0 0 0 0 5 4 0 0 1
Programmable
10 11 6 2 10 10 7 1 0 1 0
Buttons
CC Pedal inputs 2 1 1 1 2 2 1 1 1 1 1
2 (dual 2 (dual 2 (dual
Switch Pedal inputs 3 2 (dual jack) 3 3 2 1 2 1 (dual jack)
jack) jack) jack)
Yes Yes
Half-Damper**** Yes (pianos)
(pianos)
MIDI only MIDI only - - -
(pianos)
- - -
Drum Pads 0 0 0 0 0 0 8 0 0 0 0
Ribbon input - - - - Yes Yes - - - - -
Breath Controller
- - - - Yes Yes - - - - -
input
Notes:
* Keyboard Mechanisms: FW = fully-weighted hammer-action / SW = semi-weighted / SY = synth action.
** These pianos are an optimized version of the Forte® German and Japanese Grand pianos, derived from the same quality content but using less samples.
*** PC3/A/K/LE cannot load K2 Series KB3 or Triple Mode Programs. Edited ROM sample headers as well as some DSP algorithms and tools cannot be
converted. Please see owner's manuals for details.
****Half-damper pedal sold separately.

Sommaire complet
Pour une lecture à l’écran pensez à utiliser les signets du PDF pour naviguer dans le document
1 DÉMARRAGE 6

1.3.1 PRÉSENTATION DU FORTE 9
1.3.1.1 Tout est il dans la boite ? 9
1.3.1.2 Caractéristiques 10
1.3.1.3 Mise en place du « Forte » 11
1.3.1.4 Clavier et contrôleurs 11
1.3.1.5 Pédales 12
1.3.1.6 Support de partition 12
1.3.2 UTILISER LE « FORTE » 13
1.3.3 LE PANNEAU ARRIÈRE 13
1.3.3.1 Prise d'alimentation secteur 14
1.3.3.2 Ports USB 14
1.3.3.3 Ports MIDI IN / THRU / OUT 14
1.3.3.4 Raccordement de base aux ports MIDI 14
1.3.3.5 Connecter plusieurs modules sonores 15
1.3.3.6 Prises Jack PEDALS 16
1.3.3.6.1 Prises SW1 (Sustain), SW2 & SW3 17
1.3.3.6.2 Connexion d’une pédale à double commutateur 17
1.3.3.6.3 Prises Jack CC1 (Volume) & CC2 18
1.3.3.6.4 Connecter une pédale à « Half- Damper » 18
1.3.3.7 Prises AUDIO (Audio Output A & B) 18
1.3.3.8 Prise casque 18
1.3.4 CONNECTER UN SYSTÈME AUDIO 19
1.3.5 CONNECTER UN ORDINATEUR 20
1.3.6 VUE GÉNÉRALE DU PANNEAU DE COMMANDE 21
1.3.7 SÉLECTION DE « PROGRAMME » OU « MULTI » 23
1.3.7.1 Sélection de « Programme » FACTORY 23
1.3.7.2 Sélection de « Multi » FACTORY 24
1.3.7.3 Sélection de « Programmes / Multis » USER 24
1.3.7.4 Informations de contrôleurs 25
1.3.7.5 Bouton « FAVORITES » pour les son « Favoris » 25
1.3.8 INTRODUCTION AUX MODES 26
1.3.8.1 Mode « Program » 26
1.3.8.2 Mode « Multi » 27
1.3.8.3 Mode « Program Edit » 27
1.3.8.4 Mode « Multi Edit » 28
1.3.8.5 Mode « Global » 28
1.3.8.6 Mode « Storage » 28
1.3.9 MISE À JOUR DU FIRMWARE 29


2.1.1 RÉGLAGES PAR DÉFAUT À LA MISE SOUS TENSION 30
2.1.2 LE PANNEAU AVANT EN DÉTAIL 31
2.1.2.1 Molettes Pitch et Modulation 32
2.1.2.2 Autres contrôleurs en temps réel 33
2.1.2.2.1 Curseurs (Sliders) 34
2.1.2.2.2 Échelles de LEDs 34
2.1.2.2.3 Boutons « ZONE MUTE » 35
2.1.2.2.4 Boutons « ASSIGNABLE SWITCHES » 35
2.1.2.2.5 Commutateurs et Contrôleurs au pied 35
2.1.2.2.6 Boutons « REAL TIME CONTROL » & « TRANPOSE » en mode «KB3» 36
2.1.2.2.7 Boutons « TRANSPOSE » 36
2.1.2.2.8 Bouton VARIATION 36
2.1.2.2.9 Bouton TAP TEMPO 37
2.1.2.2.10 Bouton SAVE 37
2.1.2.2.11 Section « MASTER / COMPRESSOR EQ » 37
2.1.2.3 Connexion « AUDIO IN » 38
2.1.2.4 Boutons de « MODE » 39
2.1.2.5 Navigation 40
2.1.2.5.1 Écran LCD couleur 40
2.1.2.5.2 Boutons Previous (-) / Next (+) & VALUE JUMP 41
2.1.2.5.3 Boutons « CHANNEL / ZONE » 41
2.1.2.5.4 Molette ALPHA 41
2.1.2.6 Bouton de luminosité de l'écran 42
2.1.2.7 LED KB3 42
2.1.2.8 Boutons « CATEGORY » & KEYPAD 42
2.1.2.9 Fonction de paire de boutons 43
2.1.2.9.1 VALUE JUMP 43
2.1.2.9.2 « CHANNEL / ZONE » ▼/▲ 44
2.1.2.9.3 Réinitialisation de « Transpose » 44
2.1.2.9.4 DEMO 44
2.1.2.9.5 PANIC 45
2.1.2.10 Page « SEARCH » 45
2.2 TERMINOLOGIE 46
2.3.1 LES MODES 47
2.3.2 LES FONCTIONS : « SPLIT », « LAYER », « SONG DEMO » & « PROGRAM DEMO » 50
2.3.2.3 Fonction « Song Demo » 51
2.3.2.4 Fonction « Program Demo » 51
2.4.1 À PROPOS DU MODE « PROGRAM » 52
2.4.2 SÉLECTIONNER UN « PROGRAMME » 52
2.4.2.1 Démo de « Programme » 53
2.4.2.2 Écran couleur 54
2.4.2.3 Messages pop-up 55
2.4.2.4 Indicateurs d'activité « MIDI In / Out » 55
2.4.2.5 Molette ALPHA et boutons PREVIOUS (-) & NEXT (+) 55
2.4.2.6 Bouton double VALUE JUMP 55
2.4.2.8 Bouton KEYPAD 56

2.4.2.9 Mémoriser le « Programme » par défaut d’une catégorie 57

2.4.3 « TRANSPOSE » 58
2.4.4 ASSIGNATION DE CONTROLEUR PHYSIQUE AUX PARAMÈTRES » 58
2.4.5 BOUTONS CONTEXTUELS D’ÉCRAN « SPLIT » & « LAYER » 59
2.4.5.3 Paramètres « Split » et « Layer » 61
2.4.5.4 Sauvegarder un « Split » ou « Layer » 62
2.4.6 CHANGER LE CANAL DE TRANSMISSION MIDI 64
2.4.7 BOUTONS PANIC 64
2.4.8 SAUVEGARDER UN « PROGRAMME USER » 65
2.4.8.1 Modifier le numéro d'identification : « ID » 65
2.4.8.2 Nommer un « Programme utilisateur » 66
2.4.8.3 Sauvegarder un « programme utilisateur » 66
2.5.1 À PROPOS DU MODE « PROGRAM EDIT » 67
2.5.2 « USER TYPE » : « REGULAR » & « ADVANCED » 68
2.5.3 SÉLECTIONNER LES « PARAMÈTRES » 68
2.5.3.2 Molette Alpha & boutons Previous (-) / Next (+) 69
2.5.3.3 « Assign » 69
2.5.4 « PROGRAMMES VAST / KB3 » 70
2.5.5 STRUCTURE DE « PROGRAMME VAST » 70
2.5.6 ÉDITION D’UN « PROGRAMME VAST » 72
2.5.6.1 Les boutons contextuels d’écran dans l'« éditeur de Programme » 72
2.5.6.2 Affectation de « paramètres VAST » aux « sources de contrôle » 72
2.5.6.3 « Sources VAST » & page « PARAMS » 74
2.5.6.4 Relation entre les assignations de contrôleur sur la page « PARAMS » et les pages « VAST »
74
2.5.7 PAGE « PARAMS » 75
2.5.7.1 Colonne « Parameter » 76
2.5.7.2 Colonne « Control » 76
2.5.7.3 Colonne « Value » 77
2.5.7.4 Page « Parameters Edit » 78
2.5.8 PAGE « FX » 79
2.5.8.1 Paramètres de page « FX » 80
2.5.8.2 « Send Aux », « Type » & « Mod » 81
2.5.9 PAGE LAYER FX : « LYR_FX » 82
2.5.10.1 Paramètres de page « Common » 83
2.5.10.2 Paramètres « Common » avec « User Type » sur « Advanced » 85
2.5.11 PAGE « KEYMAP » 87
2.5.12 PAGE « LAYER » 91
2.5.13 PAGE WIRING ALGORITHM : « ALG » 96
2.5.13.1 Notions de bases de l'algorithme 97
2.5.13.2 Paramètres de « contrôle DSP Commons » 98
2.5.13.2.4 Paramèters Programmables 100
2.5.13.3 « Alt(ernative) Input » pour algorithme : mode « Cascade » 101

2.5.13.4 « Dynamic VAST » 101

2.5.13.5 Page DSP Control : « DSPCTL » 103
2.5.14 PAGE DSP MODULATION : « DSPMOD » 104
2.5.15 PAGE « OUTPUT » 105
2.5.16 PAGE « LFO+ » 107
2.5.16.1 À propos des LFO 108
2.5.16.2 Paramètres de page « LFO+ » 109
2.5.16.3 À propos des « ASR » 110
2.5.16.4 À propos des « FUNs » 111
2.5.17 PAGE AMPLITUDE D’ENVELOPPE : « AMPENV » 112
2.5.17.1 Contrôle d'enveloppe 114
2.5.18 PAGES ENVELOPPE 2 & ENVELOPPE 3 : « ENV2 » & « ENV3 » 117
2.5.19 PAGES ARPEGGIATOR : « ARP » 117
2.5.20 PARAMÈTRES COMMONS D’ARPEGGIATOR 118
2.5.21 PARAMÈTRES DU MODE « CLASSIC » DE L’ARPEGGIATEUR 123
2.5.22 PARAMÈTRES DU MODE « STEP SEQUENCER » DE L’ARPEGGIATEUR 129
2.5.23 BOUTON D’ÉCRAN « ARPEGGIATOR SAVE » (ARPSAV) 130
2.5.24 « LAYERS UTILITIES » & « HELP » 130
2.5.25 ÉDITONS DES PROGRAMMES AVEC « OSCILLATEUR KVA » 133
2.5.25.1 Utilisation basique des « oscillateurs KVA » 134
2.5.25.2 Choix du type d’« oscillateur KVA » 135
2.5.25.3 Utilisation avancée des « oscillateurs KVA » 137
2.5.25.3.1 Exemples de contrôle et de « modulation DSP » simples 137
2.5.25.3.2 Paramètres spécifiques de contrôle et de modulation de l'oscillateur 139
2.5.25.3.3 Utilisation de « Keymap » et d'enveloppes d'amplitude « natural » avec « oscillateurs
KVA » 140
2.5.26 ÉDITIONS DES « PROGRAMMES KB3 » 141
2.5.26.1 Structure des « Programmes KB3 » 142
2.5.26.1.1 Mode « KB3 » 142
2.5.26.1.2 Effets « KB3 » et contrôles en temps réel 142
2.5.26.2 Conseils de programmation « KB3 » 143
2.5.26.3 KB3 - Page Parameters : « PARAMS » 144
2.5.26.4 KB3 - Page Program FX : « FX » 145
2.5.26.5 KB3 - Page « COMMON » 145
2.5.26.6 KB3 - Page Tone Wheels : « TONEWL » 146
2.5.26.7 KB3 - Page « DRAWBAR » 148
2.5.26.8 KB3 - Page « PITCH » 149
2.5.26.9 KB3 - Page « AMP » 149
2.5.26.10 KB3 - Page « KEYCLICK » 150
2.5.26.11 KB3 - Page « PERC » 152
2.5.26.12 KB3 - Page « EQ » 154
2.5.26.13 KB3 - Pages « LFO + », « ARP » & « ARPSAV » 154
2.5.27 ÉDITEUR D’« EFFECTS CHAIN » 155
2.5.27.1 Page « MAIN » 155
2.5.27.2 Les 3 pages « MOD » 157
2.5.27.3 Page « FXLFO + » 158
2.5.27.4 Page « INFO » 159
2.5.27.5 Les boutons contextuels de « Chain Utility » 160
2.5.27.6 Paramètres des « Effets » 161
2.5.27.6.1 Paramètres généraux 161
2.5.27.6.2 « Reverbs » 162
2.5.27.6.3 « Delays » 163

2.5.27.6.4 Égaliseurs : « EQ » 165

2.5.27.6.5 Compressors, Expanders & Gates 166
2.5.27.6.6 « Chorus » 168
2.5.27.6.7 « Flanger » 168
2.5.27.6.8 « Quantize » 169
2.5.27.6.9 « LaserVerb » 169
2.5.27.6.10 « Filters » 170
2.5.27.6.11 « Distorsion » 171
2.5.27.6.12 Haut-parleurs tournants : « Rotary Speaker » 172
2.5.27.6.13 « Vibrato / Chorus » 173
2.5.27.6.14 « Tremolo » & « AutoPan » 174
2.5.27.6.15 « Pitcher » 175
2.5.27.6.16 « Ring Modulation » 175
2.5.27.6.17 Simulation Stéréo : « Mono to Stereo » 176
2.5.28 ÉDITEUR DE « KEYMAP » & DE « SAMPLE » 177
2.5.28.1 « Keymap Editor » 177
2.5.28.1.1 Généralités 177
2.5.28.1.2 Paramètres de « Keymap Editor » 180
2.5.28.1.3 Boutons contextuels de « Keymap Editor » et fonctions des boutons « FAVORITES » 183
2.5.28.1.4 Sauvegarder les modifications d’une « Keymap » 185
2.5.28.1.5 Raccourcis par paires de boutons dans « Keymap Editor» 185
2.5.28.2 Création d’une « Keymap » 186
2.5.28.3 Edition des échantillons 188
2.5.28.3.1 Procédure de base 188
2.5.28.3.2 Page « MAIN » de « Edit Sample » 189
2.6.1 À PROPOS DU MODE « MULTI » 193
2.6.2 SÉLECTIONNER UN « MULTI » 193
2.6.2.1 L'affichage des informations 194
2.6.2.2 Molette ALPHA et boutons « VALUE » Previous (-) et Next (+) 195
2.6.2.3 Boutons VALUE JUMP 195
2.6.2.4 Boutons de curseur 195
2.6.3 À PROPOS DES « ZONES » DU « MULTI » 197
2.6.4 BOUTONS « TRANSPOSE » - / + 197
2.6.5 ASSIGNATION DES PARAMÈTRES DE CONTRÔLEURS 198
2.6.6 LES BOUTONS CONTEXTUELS D’ÉCRAN « SPLIT » ET « LAYER » 198
2.6.6.3 Paramètres de « Split » et « Layer » 200
2.6.6.4 Sauvegarder un « Split » / « Layer » 201
2.6.7 SAUVEGARDER UN « MULTI UTILISATEUR » (USER MULTI) 202
2.6.7.1 Modifier le numéro d'identification (ID) 202
2.6.7.2 Nommer un « Multi utilisateur » 203
2.6.7.3 Sauvegarder un « Multi utilisateur » 203
2.6.7.4 Sauvegarder un « Multi » en « Song » 204
2.6.7.5 Édition supplémentaire en mode « Song » 204
2.6.7.6 Remarques sur la sauvegarde d’un « Multi » en « Song » 205
2.7.1 À PROPOS DU MODE « MULTI EDIT » 207
2.7.2 SÉLECTION DE PARAMÈTRES 209


2.7.2.2 Changer de « Zone » 209
2.7.2.3 Molette ALPHA et boutons « VALUE » Previous (-) / Next (+) 209
2.7.2.4 « Assign » 210
2.7.3 PARAMÈTRES DE ZONE 211
2.7.4 PAGE « OVERVIEW » 211
2.7.5 PAGE « MAIN » 213
2.7.6 PAGE « CONTROLS » 219
2.7.6.1 Contrôleurs de commutation : « Switch Controllers » 219
2.7.6.2 Touches du clavier : « Key Controllers » 222
2.7.6.3 Contrôleurs Continus : « Controller » 223
2.7.6.4 Contrôle des assignations de paramètres de « Programme » en mode « Multi » 226
2.7.6.5 Liste de « Destinations » de contrôleur 226
2.7.6.5.1 Tableau des « Destinations » 226
2.7.6.5.2 « Shift Key Number » & « Shift Key » 230
2.7.7 PAGE « FX » 234
2.7.8 À PROPOS DES « EFFETS AUXILIAIRES » 236
2.7.10 PAGE « RIFF » 238
2.7.10.1 Utiliser un « Riff » 238
2.7.10.2 Paramètres de la page « RIFF » 239
2.7.10.3 Contrôle en temps réel des paramètres de « Riff » 245
2.7.11 PAGE « ARP » 246
2.7.12 SAUVEGARDER & SUPPRIMER LES « MULTIS UTILISATEURS » 246
2.7.13 PAGE AUDIO IN FX : « AUDIO_IN » 246
2.8.1 À PROPOS DU MODE « GLOBAL » 248
2.8.2 PAGE « MAIN1 » 249
2.8.3 PAGE « MAIN2 » 256
2.8.4 PAGE « MIDI » 262
2.8.5 MODE « SONG » 265
2.8.6 BOUTON « TOOLS » & PAGE « GLOBAL TOOLS » 265
2.8.6.1 Bouton & page « MIXER » 266
2.8.6.2 Boutons « MIDI OUT » & « MIDI IN » & page « MIDI Scope » 267
2.8.6.3 Bouton et page « TEMPO » 267
2.8.6.4 Bouton « VOICES » & page « Voice Status » 268
2.8.6.5 Bouton & page « STATE » 268
2.8.6.6 Bouton & page « ABOUT » 269
2.8.6.7 Bouton & page « INFO » 269
2.8.7 BOUTON CONTEXTUEL « SAMPLES » 269
2.8.8 BOUTON CONTEXTUEL « DELETE » 270
2.8.9 BOUTON CONTEXTUEL « RESET » 271
2.9 MODE « SONG » 272
2.9.1 PAGE « MAIN » 273
2.9.1.1 Parramères de la page « MAIN » 273
2.9.1.2 Boutons contextuels d’écran et boutons « FAVORITES » 281
2.9.1.3 Boîte de dialogue « SAVE CHANGERS » 283
2.9.2 PAGE « MIXER » 284
2.9.3 PAGE « MISC » 287
2.9.3.1 Paramètres de quantification et autres 287
2.9.3.2 Paramètres de métronome 288
2.9.3.3 Statistiques d'événement 289

2.9.4 PAGE « FILTER » 289

2.9.5 PAGE « FX » 291
2.9.6 PAGE « TRACK » 291
2.9.6.1 Paramètres « Common » des « Track Functions » 292
2.9.6.2 Boutons contextuels de la page « TRACK » 293
2.9.6.3 Fonctions de la page « TRACK » 294
2.9.7 PAGE « EVENT » 299
2.9.7.1 « Programme initial », « Volume », « Pan » 300
2.9.7.2 « Location » 300
2.9.7.3 « Bar », « Beat » & « Tick » 300
2.9.7.4 « Event Type » & « Value » 300
2.9.7.5 Boutons contextuels d’écran sur la page « EVENT » 301
2.9.7.6 « Tempo Track » 301
2.9.8 SUBDIVISIONS DE « BEAT » EN « TICK » 302
2.10.1 À PROPOS DU MODE « STORAGE » 303
2.10.2 CARACTÉRISTIQUES COMMONS DU MODE « STORAGE » 303
2.10.3 PAGE « STORE » 305
2.10.4 PAGE « LOAD » 307
2.10.4.1 Bouton contextuel « LOAD » 307
2.10.4.2 Exemple d'utilisation de « LOAD » 310
2.10.4.3 Fichiers compatibles 310
2.11.1 « RUN FORTE » 311
2.11.2 MISE À JOUR DE L’OS : « SYSTEM UPDATE » 312
2.11.2.1 Mise à jour à l'aide d'une clé USB 312
2.11.2.2 Mise à jour à l'aide d'un ordinateur / tablette 313
2.11.3 « RUN DIAGNOSTICS » 314
2.11.4 « SYSTEM RESET » 314
2.11.5 « SYSTEM UTILITIES » 315
2.11.5.1 « Format Flash » 316
2.11.5.2 « Install Module » 316
2.11.5.3 « Restore Older » 316
2.11.5.4 « Display Diag » 316
2.12 DÉPANNAGE 317
2.12.1 ENTRETIEN 317
2.12.2 PROBLÈMES COMMUNS 317
2.12.2.1 Problèmes d'alimentation 317
2.12.2.2 Luminosité de l’affichage 318
2.12.2.3 Problèmes Audio 318
2.12.2.4 Problèmes MIDI 319
2.12.2.5 Problèmes de pédale 319
2.12.2.6 Si rien de ce qui précède ne résoud le problème ... 320
2.13 ANNEXES 321
2.13.1 A MIDI IMPLEMENTATION 321
2.13.2 B SPECIFICATIONS 322
2.13.3 C & D: « PROGRAMS » (Y COMPRIS « PROGRAM KB3 ») OS VERSION 1.4 323
2.13.3.1 Piano 323
2.13.3.2 E. Piano 323
2.13.3.3 Clav 324
2.13.3.4 Organ 324
2.13.3.5 Leads 324

2.13.3.6 Pads 324

2.13.3.7 Synths 324
2.13.3.8 Syn Bass 325
2.13.3.9 Strings 325
2.13.3.10 Brass 325
2.13.3.11 Winds 325
2.13.3.12 Ensemble 325
2.13.3.13 Guitar 325
2.13.3.14 Bass 325
2.13.3.15 Drums 325
2.13.3.16 Perc 326
2.13.3.17 Voices 326
2.13.3.18 Mallets 326
2.13.3.19 Hybrid 326
2.13.3.20 Misc 326
2.13.4 E : « MULTIS » OS VERSION 1.4 327
2.13.5 EFFECT PRESET GUIDE 328
2.13.6 FONCTIONS « FUN » 329
2.13.6.1 La Mécanique des « sources de contrôle » 329
2.13.6.2 Programmation des « FUNs » 330
2.13.6.3 Description exhaustive des fonctions « FUN » 332
2.13.6.3.1 Équations de base 332
2.13.6.3.2 Fonctions « Warp » 339
2.13.6.3.3 Équations booléennes 341
2.13.6.3.4 LFO Sawtooth (Ramp) 341
2.13.6.3.5 Random / Chaotic LFO 342
2.13.6.3.6 Fonctions Diode 343
2.13.6.4 Ordre d'évaluation des « FUNs » 344
2.13.7 TABLEAU DES ALGORITHMES FX DU KURZWEIL KSP8 345
2.13.7.1 Algorithmes classés par ID 345
2.13.7.2 Algorithmes classés par nom 348
2.13.8 LA VERSION 4.0 DU FIRMWARE EST ANNONCÉE AU NAM 2019 350

3.1.1 PIANO 353
3.1.2 E. PIANO 353
3.1.3 CLAV 353
3.1.4 ORGAN 353
3.1.5 LEADS 353
3.1.6 PADS 354
3.1.7 SYNTHS 354
3.1.8 SYN BASS 354
3.1.9 STRINGS 354
3.1.10 BRASS 354
3.1.11 WINDS 354
3.1.12 ENSEMBLE 354
3.1.13 GUITAR 354
3.1.14 BASS 354
3.1.15 DRUMS 354

3.1.16 PERC 354

3.1.17 VOICES 355
3.1.18 MALLETS 355
3.1.19 HYBRID 355
3.1.20 MISC 355
3.3 KEYMAP 357
3.4 SAMPLES 361
3.5 FX CHAINS 366
3.6 FX PRESETS 375
3.7 SONGS 378
3.15 PAN TABLE 383

4.1.1 « FORTE SOUNDEDITOR » DE SOUNDTOWER 384
4.1.1.1 Vue d’ensemble 384
4.1.1.2 Introduction (Traduction française à adapter) 388
4.1.1.3 Démarrage 388
4.1.1.3.1 Connexion 389
4.1.1.3.2 Configuration MIDI 389
4.1.1.4 Menus de « SoundEditor » 390
4.1.1.4.1 Configuration des Préférences 392
4.1.1.5 Sélection des paramètres dans « SoundEditor » 392
4.1.1.6 Fenêtre « Program Banks » 396
4.1.1.6.1 Fenêtre « Program Banks » 396
4.1.1.6.2 Barre d'outils « modes » 396
4.1.1.6.3 Affichage Nom du programme 397
4.1.1.6.4 Sélection des catégories de programmes 397
4.1.1.6.5 Barre d'outils de programme (édition et stockage de fichiers) 398
4.1.1.6.6 Sélection de la Banque et les options de tri 398
4.1.1.6.7 Options de recherche 399
4.1.1.6.8 Bouton « FOUND » 400
4.1.1.6.9 Options de programme individuel 401
4.1.1.6.10 Affichage du canal MIDI 401
4.1.1.6.11 Barre d'outils Modes : Bouton « MIDI » 402
4.1.1.6.12 Barre d'outils Modes : Bouton « MASTER » 402
4.1.1.6.13 Barre d'outils « Modes » : Bouton « EFFECT » 404
4.1.1.6.14 Barre d'outils « Modes » : Bouton « EQ + COMP » 404
4.1.1.7 Organisation des fenêtres de « SoundEditor » 406
4.1.1.8 Edition de « Programme » 406
4.1.1.8.1 Fenêtre « Program Common » 407

4.1.1.8.2 Barre d'outils Programme commun (édition et stockage de fichiers) 407

4.1.1.8.3 Boutons « IMPORT » et « REMOVE » 409
4.1.1.8.4 Sélection des morceaux dans les paramètres communs Voir 409
4.1.1.8.5 Sélection de chaînes d'effets dans le FX Prog (effet Program) Voir 410
4.1.1.8.6 Couches vue d'ensemble Panneau 411
4.1.1.8.7 Fenêtre « LAYERS » 412
4.1.1.8.8 Barre d'outils « LAYERS » 413
4.1.1.8.9 Couches nom de la boîte 414
4.1.1.8.10 Boutons MUTE et SOLO 414
4.1.1.8.11 Zone clavier 414
4.1.1.8.13 Panneau « Algorithme » 417
4.1.1.8.14 Sélection et algorithmes Configuration 418
4.1.1.8.15 Sélection d'une entrée alternative (mode Cascade) 419
4.1.1.8.16 Bouton « EDIT ALG WIRING » 419
4.1.1.8.17 Edition d'un algorithme 420
4.1.1.8.18 Fenêtre « FX EDIT » 421
4.1.1.8.19 FX Modifier la barre d'outils 421
4.1.1.8.20 Panneau « FX OVERVIEW » 422
4.1.1.8.21 Bouton « SELECT » 423
4.1.1.8.22 Bouton « MORE » 423
4.1.1.8.23 Bouton FUN 423
4.1.1.8.24 Mode KB3 fenêtre d'édition 423
4.1.1.8.25 KB3 mode Barre d'outils 424
4.1.1.9 Fenêtre « CHANNEL MIXER » 427
4.1.1.9.1 Sélection de programmes de mixage 428
4.1.1.9.2 Boutons « RECEIVE » & « SEND » 429
4.1.1.10 Fenêtre « SETUP » 429
4.1.1.11 Edition de « Setup / Multi » 432
4.1.1.11.1 Fenêtre « SETUP » 432
4.1.1.11.2 Fenêtre « EDIT » 432
4.1.1.11.3 Barre d'outils « SETUP EDIT » 433
4.1.1.11.4 Zone « Parameter Groups » 434
4.1.1.12 Contrôles supplémentaires 437
4.1.1.12.1 V-Piano 437
4.1.1.12.2 Jouer les notes sur le clavier d'ordinateur 438
4.1.1.12.3 CC Sliders 438
4.1.1.13 Annexe A - Extensions de fichiers 439
4.1.1.14 Annexe B - Options de configuration MIDI 439
4.1.2 « PC3 ENVELOPE CONTROLLER» DE GODLIKE PRODUCTION (DONATIONWARE) (A TRADUIRE) 442
4.1.2.1 Introduction 442
4.1.2.2 The Basics 443
4.1.2.3 User Interface 443
4.1.2.4 Midi Channels And Layers 446
4.1.2.5 Global Controls 446
4.1.2.6 Final Words 447
4.1.3 FORTE & « PC3 PATTERN DECODER » DE GODLIKE PRODUCTION (DONATIONWARE) (A TRADUIRE) 448


5.1.1 SYNTHÈSE VAST 450
5.1.2 SYNTHÈSE VA-1 451
5.2.1 INTRODUCTION 452
5.2.2 EXEMPLE D'ALGORITHME : 453
5.2.3 UN AUTRE EXEMPLE D'ALGO : 455
5.2.4 STRUCTURE D'UN PROG À 3 COUCHES 455
5.2.5 ET LA TRIPLE MODULAR DANS TOUT CA ? 456
5.2.6 CONCLUSION : 457
5.3 CARTE D’EXTENSION DE SON KORE 64 (EXTRAIT DU TEST DU PC3K) 458
5.4 SYNDERELLA STORIES – LE KURZWEIL « VA-1 » (PRO-TOOLS-EXPERT) 459


7.2.1 « SONS » GRATUITS KURZWEIL 466
7.2.1.1 Patch Kreator: KVA Synth 467
7.2.1.2 DP1 - Drum Pack 1 467
7.2.1.3 Kinder Sounds 467
7.2.1.4 Patch Kreator: Bass – Leads 467
7.2.1.5 Legacy Pack 1 468
7.2.1.6 MAP // Motion Arp Pack 468
7.2.1.7 POLY-Kz 468
7.2.1.8 Retro Pads & Arps 468
7.2.1.9 Patch Kreator: The Roog 468
7.2.1.10 Legacy Pack 2 469
7.2.1.11 Metalscapes 469
7.2.1.12 Legacy Plus - Voices Pack 469
7.2.1.13 Legacy Plus - Folk Pack 469
7.2.1.15 Legacy Strings 470
7.2.1.16 Legacy Pianos 470
7.2.1.18 Legacy Plus-Brass & Winds 470
7.2.1.19 Legacy Plus - Synth Basses 470
7.2.1.20 Legacy Leads 471
7.2.1.21 Ensemble Pack 471
7.2.1.22 BPM//Synth//Strings 471
7.2.1.23 Legacy Organs 471
7.2.1.24 Fast Attack 471
7.2.1.25 Legacy Pack 3 472
7.2.2 AUTRES SONS GRATUITS 473
7.2.2.1 « Godelike Production » 473

7.2.2.1.1 « Liquid Tension Lead » 473

7.2.2.1.2 « KSP8 » 474
7.2.2.1.1 « Mastering VAST » Patches partagés en échange d’une contribution au site 474
7.2.2.1.1.1 Quelques banques ou ressources intéressantes 475
7.2.2.1.1.2 Download Manager Guide 477
7.2.2.1.1.2.1 Downloading Files 477
7.2.2.1.1.2.2 Uploading Files 478
7.2.2.1.1.2.3 Appendix 1 480
7.2.3 « SONS » COMMERCIAUX 482
7.2.3.1 Barb and Co 482
7.2.3.1.1 « Electro Drome » Forte Serie (18€) 482
7.2.3.1.1.1 FILTER : 483
7.2.3.1.1.2 EQUALIZER : 483
7.2.3.1.1.3 AUX EFFECTS : 483
7.2.3.1.1.4 The insert effects chains : 483
7.2.3.1.1.5 Panneau de contrôle 484
7.2.3.1.1.6 Program’s Controllers Lists (fichier PDF) 485
7.2.3.1.2 « Vortex Attack » Forte Serie (20€) 486
7.2.3.1.2.1 Program List 487
7.2.3.1.2.2 Multi List 491
7.2.3.1.3 « Seventy Three » Forte Serie (18€) 492
7.2.3.1.3.1 Programs List (Fichier PDF) 494
7.2.3.1.4 « Pulsar » Forte Serie (Best of Pulse & Pulse II) (50€) 495
7.2.3.1.4.1 Programs & Controls List (Fichier pulsar_controls.pdf) 496
7.2.3.1.4.1 Multis & Controls List (Fichier pulsar_controls.pdf) 498
7.2.3.1.5 « Nylon Guitars » soundset Forte Serie (12 €) 504
7.2.3.1.6 « Cobalt » Forte Serie (25€) 506
7.2.3.1.6.1 Feedback / Echo ? 507
7.2.3.1.6.2 Reading / understanding the algorithms 508
7.2.3.1.6.3 3 operators 508
7.2.3.1.6.4 Cobalt Le control panel 510
7.2.3.1.6.5 Troubleshootings 512
7.2.3.1.6.6 ALGORITHMS (fichier pdf) 513
7.2.3.1.6.7 VALUE / NOTE / FREQUENCY RATIO (fichier pdf) 513
7.2.3.1.7 « U-Max 101 » Forte Serie (25€) 515
7.2.3.1.7.1 The next step to program a VAST instrument... 515
7.2.3.1.7.2 U-Max 101 sound engine spec's : 516
7.2.3.1.7.3 Reading / Understanding the INITS 516
7.2.3.1.7.4 Programming the U-max sound engine 517
7.2.3.1.7.5 Adding a reverb as an « Aux » to the sound 518
7.2.3.1.7.6 U-Max 101 and polyphony 518
7.2.3.1.7.7 To conclude... 519
7.2.3.1.7.8 U-max sound engine « Presets » list & description (fichier pdf) 520
7.2.3.1.7.9 U - Max sound engine « multis » list 522
7.2.3.1.7.10 U-max sound engine « Parameters » list and description (fichier pdf) 523
7.2.3.1.7.11 « INIT » filters list and description (fichier pdf) 525
7.2.3.2 « MEGA PRESET » 526
7.2.3.3 « KurzGigPack » de Weisersound 528
7.2.3.4 Autres 529
7.2.3.5 Purgatorycreek 529
7.2.3.6 Synthonia 531
7.2.3.7 DLN SOUND 533

7.2.3.8 Kurzweilworld 534

7.3.1 TUTORIELS VIDÉO DE KURZWEIL 535
7.3.2 TUTORIEL FORTE DE « VALENTIN ZOPP » (SOUND SERVICE GMBH) 535
7.3.3 TUTORIELS PC3 DE « POSERP » 536
7.3.4 DÉMO DE SONS DE MORCEAUX CLASSIQUES AU FORTE (ADAM MARTIN DE « CLASS OF '84 ») 537
7.4.1 TEST AUDIFANZINE 538
7.4.1.1 Belle bête 539
7.4.1.2 Ergonomie revue 540
7.4.1.3 Nouveautés et héritages 541
7.4.1.4 Devenue VAST 542
7.4.1.5 Synthèse VA1 543
7.4.1.6 Modélisation KB3 543
7.4.1.7 Import - export 544
7.4.1.8 Modulations abyssales 545
7.4.1.9 Effets au sommet 545
7.4.1.10 Arpégiateur multitimbral 546
7.4.1.11 Vitesse démultipliée 546
7.4.1.12 Séquenceur ajouté 547
7.4.1.13 Conclusion 4.5/5 : Award Valeur sûre 2018 548

Kurzweil Forte Manuel

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Démarrage - 1.

Clavier de scène / Synthétiseur / Workstation

Kurzweil Forte - Aide-mémoire d’utilisation Janvier 2019 1/563

1.1 INTRODUCTION PERSONNELLE 6

2.1 CARACTÉRISTIQUES DU « FORTE » ET DU « FORTE7 » 30

3 OBJECT LISTS (OS VERSION 3.01) 352

3.1 FACTORY PROGRAMS (OS VERSION 3.01) 352

4 LOGICIELS EXTÉRIEURS DE CONTRÔLE 384

4.1 LOGICIELS PC 384

Kurzweil Forte - Aide-mémoire d’utilisation Janvier 2019 2/563

5 THÉORIE SUR LES SONS DU PC3K 450

5.1 SYNTHÈSE DE SON KURZWEIL 450

6 TUTORIELS DE « KURZWEIL KNOWLEDGE BASE » 462

6.1 SAUVEGARDER DES DONNÉES UTILISATEUR : « BACK UP » 462

7 RESSOURCES SUR INTERNET 466

7.1 SITES DÉDIÉS 466

Kurzweil Forte - Aide-mémoire d’utilisation Janvier 2019 3/563

Téléchargez la dernière version de cet aide-mémoire sur :

 Les termes « entre guillemets » nomment les options affichés à l’écran et

Kurzweil Forte - Aide-mémoire d’utilisation Janvier 2019 4/563

Par conséquent le présent document comprend :

Merci à Hugues Lignian pour sa relecture minutieuse.

3 OBJECT LISTS (OS VERSION 3.01) 352

4 LOGICIELS EXTÉRIEURS DE CONTRÔLE 384

5 THÉORIE SUR LES SONS DU PC3K 450

6 TUTORIELS DE « KURZWEIL KNOWLEDGE BASE » 462

7 RESSOURCES SUR INTERNET 466

Kurzweil Forte - Aide-mémoire d’utilisation Janvier 2019 5/563

1.1 INTRODUCTION PERSONNELLE 6

1.1 Introduction personnelle

Kurzweil Forte - Aide-mémoire d’utilisation Janvier 2019 6/563

(langage de bas niveau, donc omnipotent, mais nécessitant l’apprentissage du vocabulaire et

 « PC3LE » : Une workstation allègée (quoi que…), pour le studio ou la scène,

Kurzweil Forte - Aide-mémoire d’utilisation Janvier 2019 7/563

1.2 OU trouver QUOI ?

Kurzweil Forte - Aide-mémoire d’utilisation Janvier 2019 8/563

1.3 Utilisation de base

Ce paragraphe est une traduction/adaptation du manuel « GettingStarted », fourni est anglais

1.3.1 PRÉSENTATION DU FORTE 9

1.3.1 Présentation du Forte

1.3.1.1 Tout est il dans la boite ? 9

1.3.1.1 Tout est il dans la boite ?

Kurzweil Forte - Aide-mémoire d’utilisation Janvier 2019 9/563

 Manuel de démarrage Forte

 polyphonie de 128 voix

Le « Forte » comprend également le simulateur d’orgue Kurzweil KB3 ToneReal™,émulant

Le « Forte » est également un « contrôleur MIDI » performant, parfaitement adapté au contrôle

Kurzweil Forte - Aide-mémoire d’utilisation Janvier 2019 10/563

1.3.1.3 Mise en place du « Forte »

 1. Placez le clavier sur une surface dure, plate et plane.

1.3.1.4 Clavier et contrôleurs

Kurzweil Forte - Aide-mémoire d’utilisation Janvier 2019 11/563

Kurzweil commercialise les pédales suivantes:

1.3.1.6 Support de partition

Kurzweil Forte - Aide-mémoire d’utilisation Janvier 2019 12/563

1.3.2 Utiliser le « Forte »

Curseur du volume principal Sélection du mode

1.3.3 Le panneau arrière

1.3.3.1 Prise d'alimentation secteur 14

Kurzweil Forte - Aide-mémoire d’utilisation Janvier 2019 13/563

1.3.3.8 Prise casque 18

1.3.3.1 Prise d'alimentation secteur

1.3.3.2 Ports USB

Assurez-vous de consulter le site Web de Kurzweil Music Systems à l'adresse