Elementos de interpretación de la persona del árbol de la casa 1

Casa
Estado de ánimo de la casa (nivel de calidez, accesibilidad).
¿Es humilde y sencillo o grande y ostentoso?

¿Hay numerosos detalles o es escaso y vacío?

¿Los detalles contribuyen a la sensación general de la casa? ¿La casa es accesible o
cerrada?

¿Domina la imagen o es pequeño y está colocado en una esquina de la página?

Una casa extremadamente pequeña sugiere rechazo a la vida hogareña; una casa
extremadamente grande y dominante podría reflejar una visión de la casa como demasiado
restrictiva y controladora.

Detalles
Techo : A menudo se considera que el techo representa la vida de fantasía o el lado
intelectual de una persona. Un techo extremadamente grande sugiere que una persona
está muy retraída o extremadamente involucrada con una fantasía del mundo interior. Si se
dibujan ventanas en el techo, la persona podría tender a ver el entorno a través de un
mundo de imágenes de fantasía. La ausencia de un techo sugiere una orientación concreta
muy estrecha.

Las puertas y las ventanas.

Las puertas y ventanas son las partes de la casa que se relacionan con el mundo exterior.
Las casas pequeñas cerradas con cerrojos o las ventanas con barrotes son puertas que
sugieren que la persona puede ser retraída e inaccesible, o posiblemente sospechosa o
incluso hostil. Esto se exagera aún más si faltan por completo puertas y ventanas. Una
puerta abierta y/o muchas ventanas sugieren fuertes necesidades de contacto con los
demás. Sin embargo, si los indicadores de apertura son exagerados, la persona podría ser
muy dependiente. Las ventanas muy grandes, especialmente en el dormitorio o el baño,
sugieren exhibicionismo. La ausencia de ventanas en el HTP, en combinación con otras
características como cabezas agrandadas, ausencia de pies y figuras extremadamente
geométricas, se han encontrado con frecuencia en los dibujos de niños maltratados.

Chimenea
Una chimenea puede estar relacionada con la disponibilidad y la calidez de una persona o
con el grado de poder y masculinidad que siente. La falta de una chimenea sugiere
pasividad o falta de calidez psicológica en la vida hogareña de una persona. Mientras que
cantidades normales de humo acentúan la calidez en el hogar, una cantidad excesiva de
humo sugiere tensiones internas, agresión reprimida, turbulencia emocional y conflicto. Sin
embargo, las interpretaciones o chimeneas deben tener en cuenta factores de sesgo, como
la geografía (por ejemplo, los trópicos) y la estación (verano versus invierno).

Accesorios de la casa
Los caminos que son amplios y conducen directamente a la puerta sugieren que el cliente
es accesible, abierto y directo. Por el contrario, la ausencia de un camino indica que el
cliente puede estar cerrado, distante y alejado. Los caminos que son largos y sinuosos
pueden reflejar a alguien que inicialmente se muestra distante, pero que luego puede
1
Adaptado de Gary Groth-Marnat, Manual de evaluación psicológica, tercera edición, John Wiley & Sons, Inc., 1997.
calentarse y volverse accesible. Si el camino es extremadamente amplio, el cliente puede
expresar inicialmente un sentido superficial de amistad pero luego volverse distante y
distante.

La presencia de vallas sugiere una actitud defensiva.

Si se incluyen muchos detalles irrelevantes, el cliente podría estar indicando fuertes
necesidades de ejercer un alto grado de estructura sobre su entorno, tal vez debido a una
sensación interna de inseguridad.

Árbol
Ánimo
Inicialmente, se puede obtener una impresión general del árbol observando su tacto y tono
generales. A partir de esta impresión se puede obtener una idea de la relación que tiene la
persona con su entorno.
¿Qué tan pleno, equilibrado, armonioso, abierto e integrado se ve el árbol?
Si el árbol está marchito por el medio ambiente, podría reflejar una persona que ha sido
destrozada por el estrés externo.
Un árbol sin ramas sugiere que la persona tiene poco contacto con la gente.

Características específicas
Se puede considerar que el tronco representa la fuerza interior, la autoestima y la
integridad de la personalidad. El uso de líneas tenues y esbozadas para representar el
tronco indica una sensación de vulnerabilidad, pasividad e inseguridad. Estas mismas
preocupaciones también podrían estar representadas por sombras en el maletero o líneas
muy reforzadas (defensivas) o perforadas. Las cicatrices o los nudos sugieren experiencias
traumáticas, y la edad en que ocurrió el trauma a menudo puede determinarse por la altura
relativa de la cicatriz o el nudo (es decir, un nudo en la mitad del tronco, dibujado por un
niño de diez años). viejo sugiere que el trauma ocurrió a los cinco años). Los troncos muy
delgados sugieren un nivel precario de adaptación. Si la corteza del tronco se dibuja con
mucha fuerza, sugiere ansiedad; Una corteza dibujada con mucho cuidado puede reflejar
una personalidad rígida y compulsiva. Si el árbol se parte por la mitad, se sugiere una
severa desintegración de la personalidad.

Las ramas funcionan como un medio por el cual el árbol se extiende y se relaciona con su
entorno. Reflejan el crecimiento de una persona y el grado de recursos percibidos. Si las
ramas se mueven hacia arriba, la persona podría ser ambiciosa y estar “buscando”
oportunidades. Mientras que las ramas que llegan hacia abajo (sauces llorones) sugieren
bajos niveles de energía. Las ramas cortadas representan una sensación de estar
traumatizado y las ramas muertas indican sentimientos de vacío y desesperanza. Las
ramas pequeñas sugieren que la persona experimenta dificultades para llamar la atención
de su entorno, y las ramas pequeñas pueden representar un nuevo crecimiento personal o
una inmadurez psicológica. Si se dibuja una casa en un árbol entre las ramas, la persona
podría estar expresando la necesidad de escapar de un entorno amenazador.

A diferencia de las ramas, el techo refleja el grado de tranquilidad y seguridad de una

persona. Las raíces se refieren al control que la persona tiene de la realidad, pero también
reflejan una relación con cuestiones pasadas. Si una persona está teniendo dificultades
para “controlar” la vida, las raíces pueden ser pequeñas e ineficaces, o el dibujo podría
compensar haciéndolas penetrantes y parecidas a garras. Las raíces muertas a menudo
indican vacío y ansiedad consistente con obsesivo-compulsivo, especialmente si hay
detalles excesivos en otras áreas.

Persona

Precauciones sobre la interpretación de signos específicos.

Las hipótesis descritas en esta sección son aquellas que, basándose en las tres principales
revisiones de la literatura (Kahill, 1984; Roback; 1968; Swenson, 1968), han producido al
menos algún apoyo. También se han consultado investigaciones realizadas entre 1984 y
1996. El criterio de inclusión fue que, al menos, un número igual de estudios debían apoyar
la hipótesis, en comparación con el número de estudios que no la apoyaban. Además del
mero número de estudios de apoyo versus no apoyo, se tuvo en cuenta la calidad y
relevancia de los estudios. Las hipótesis que no fueron claramente respaldadas se
enumeran al final de la sección.

Antes de intentar interpretar detalles específicos, los médicos deben observar una serie de
precauciones. La mayor parte de las investigaciones han producido resultados
contradictorios incluso para los mejores signos. Swenson (1968) explica que los resultados
tan variables son consistentes con la confiabilidad moderada a baja asociada tanto con la
aparición de estos signos (confiabilidad test-retest) como con el bajo acuerdo encontrado al
calificarlos (confiabilidad entre evaluadores). Desde una perspectiva práctica, esto significa
que cualquier interpretación debe hacerse de forma tentativa. En particular, se debe
prestar atención al consejo de Handler (1985) de preguntar qué podría significar un signo
específico en lugar de qué significa en realidad. Los intérpretes también deben tener en
cuenta la posibilidad de que un signo pueda tener un significado específico para un cliente
y, por lo tanto, conducir a una interpretación idiosincrásica para esa persona, incluso
aunque el signo no esté suficientemente respaldado en ningún sentido normativo. Los
médicos que se sienten cómodos con un enfoque metafórico más interactivo pueden
encontrar que la interpretación de signos específicos es una rica fuente de información
sobre el cliente. Al mismo tiempo, los médicos deben ser conscientes de las limitaciones y
posibles errores asociados con el juicio clínico. Una advertencia final: la gran mayoría de
las investigaciones sobre signos interpretativos específicos se han realizado en adultos y
adolescentes. Por lo tanto, el uso de la evaluación de la personalidad en los dibujos de los
niños debe abordarse con extrema precaución, especialmente porque los dibujos de los
niños pueden estar más relacionados con la capacidad cognitiva que con la personalidad.
Incluso cuando algunos aspectos de los dibujos de los niños se relacionan con la
personalidad, sería difícil separar esta relación de los efectos de la capacidad cognitiva.

Interpretaciones de estructura y forma.

Tamaño
Machover (1949) planteó la hipótesis de que el tamaño relativo de un dibujo está
relacionado con el nivel de autoestima y energía de una persona. Ella especuló que los
dibujos extremadamente pequeños y miniaturizados reflejan un bajo concepto de sí mismo,
depresión y falta de energía. Los dibujos moderadamente grandes sugieren niveles más
altos de energía y autoestima. Si el dibujo es extremadamente grande, esto sugiere
inflación compensatoria, lo cual es consistente con personas que tienen niveles de energía
característicos de maníacos o personas con delirios de grandeza. Si un hombre dibuja una
figura femenina mucho más grande que una figura masculina, Machover (1949) plantea
además la hipótesis de que la persona puede estar dominada por su madre o por una
figura tipo madre, y/o puede tener dificultades con la identidad sexual. La investigación
empírica ha producido resultados inconsistentes, pero ha habido un apoyo moderado a la
opinión de que el tamaño refleja niveles variables de autoestima, estado de ánimo, nivel de
ansiedad y grado relativo de inflación personal. (Fox y Thomas, 1990, Kahill, 1984; Mitchell
et al., 1993; Paine, Alves y Tubin, 1985).

Detallando
Hammer (1954), Handler (1985) y Machover (1949) han sugerido que la inclusión de un
número excesivo de detalles es consistente con personas que manejan la ansiedad
volviéndose más obsesivas. Así, el número de detalles se ha utilizado como un índice
aproximado no sólo de la ansiedad sino también del estilo con el que la persona intenta
afrontar su ansiedad. Por el contrario, una notable falta de detalle sugiere un retraimiento y
una reducción de energía. Un número bajo de detalles también puede ser consistente con
personas con deficiencia mental, indecisas o simplemente aburridas con la tarea (Kahill,
1984; Mitchell et al., 1993). El énfasis especial en la boca sugiere una personalidad
inmadura con características orales o agresión verbal. Aunque no se ha encontrado que un
énfasis en la boca esté relacionado con características orales inmaduras, hay algunos
indicios de que la presencia de dientes en combinación con una representación de la boca
sugiere agresión verbal (no física) (ver Kahill, 1984).

Características de la línea
El espacio utilizado para dibujar la figura puede conceptualizarse como el espacio entre el
entorno de la persona y su cuerpo (Machover, 1949). Por tanto, puede reflejar el grado de
aislamiento, vulnerabilidad o sensibilidad de la persona a fuerzas externas. Las líneas
gruesas y fuertemente reforzadas podrían ser intentos de protegerse de fuerzas que
provocan ansiedad, y las líneas finas y tenues, a la inversa, podrían representar
inseguridad y ansiedad (Kahill, 1984; Mitchell et al., 1993).

Sombreado
Machover (1949) y Hammer (1954) han planteado la hipótesis de que el sombreado
representa ansiedad. Es probable que el área específica que está sombreada sugiera
preocupación con respecto a esa área. Así, una persona que es consciente de su
complexión facial podría proporcionar una gran cantidad de sombra en la cara, o una
persona preocupada por sus senos podría igualmente incluir más sombra en esta área
(Burgess & Hartman, 1990; Kahill, 1984; Van Hutton, 1994). Sin embargo, esta
interpretación debe hacerse con cautela: la falta de sombra en áreas específicas no
significa que no haya ansiedad con respecto a esas áreas. El sombreado puede
representar adaptación y ajuste en los dibujos de personas que simplemente intentan
aumentar la calidad de su dibujo enfatizando su aspecto tridimensional.

Distorsión
La distorsión en los dibujos ocurre cuando el dibujo general o los detalles específicos
están dibujados en proporciones deficientes, están desconectados o están colocados en
lugares inapropiados del cuerpo. Hammer (1958) planteó la hipótesis de que las
distorsiones leves reflejan un bajo concepto de sí mismo, ansiedad y una mala adaptación,
y que las distorsiones excesivas son características de personas que han experimentado
un trastorno emocional grave. Esta se ha convertido en una de las hipótesis más
 respaldadas (Chantler et al., 1993; Kahill, 1984; Roback, 1968; Swenson, 1968). Además,
la distorsión puede ocurrir como resultado de un déficit neuropsicológico (Capítulo 12).

dibujos cromaticos
Algunas variaciones en la administración sugieren que, además de los dibujos a lápiz, se
debe pedir a la persona que dibuje a una persona en color utilizando crayones o
rotuladores. Hammer (1969) sugirió que el uso de colores probablemente revelaría
aspectos primitivos y cargados emocionalmente de la persona, particularmente si está bajo
estrés o presión. Aunque esto ha sido respaldado por dos estudios, hasta ahora no se ha
investigado completamente.

Hipótesis no respaldadas
Es evidente que varias hipótesis tradicionales sobre la personalidad relacionadas con la
estructura y la forma de los dibujos no han sido respaldadas. Estos incluyen la ubicación
en la página, la postura, la perspectiva (desde donde se ve a la persona en el dibujo), el
número de borrados, omisiones, el grado de simetría y la presencia de transparencias.

Interpretaciones del contenido

Sexo de la figura dibujada por primera vez

La hipótesis de la imagen corporal establece que los clientes no sólo se identifican con la
figura que han dibujado, sino que es probable que esta identificación sea más fuerte con el
tema que eligen dibujar primero. Con base en esta hipótesis, Machover (1949) y Hammer
(1954) sugieren que las personas con una identidad de género clara harán el primer dibujo del
mismo sexo que ellos y las personas con confusión de identidad sexual dibujarán con mayor
frecuencia a miembros del sexo opuesto como ellos mismos. Investigaciones y teóricos
posteriores han indicado que esta relación es más compleja (Houston & Terwilliger, (1995). Por
ejemplo, Handler (1985) ha sugerido que, aunque es posible la confusión de género, dibujar a
una persona del mismo sexo también podría indicar cuestiones adicionales como un fuerte
apego o dependencia de una persona del sexo opuesto, una mayor conciencia o interés por
personas de sexo opuesto. el sexo opuesto o un pobre concepto de sí mismo.

A lo largo de los últimos 40 años, la hipótesis de que los clientes con confusión de identidad
sexual dibujarán primero a la persona del sexo opuesto ha sido probada por más de 28
estudios. El consenso general es que se ha establecido un apoyo mínimo. Por ejemplo, en una
revisión inicial, Brown y Tolor (1957) informaron que entre el 85% y el 95% de una población de
varones universitarios normales dibujaron primero al mismo sexo, en comparación con el 75%
al 92% de los homosexuales. Aunque el porcentaje fue ligeramente menor para los
homosexuales, la superposición entre los dos grupos fue lo suficientemente alta como para
indicar que se produciría una tasa inaceptablemente alta de imprecisiones si esto se usara para
discriminar a los dos grupos. Kahill (1984) informa que la mayoría de los estudios en su revisión
que investigan la distinción más general entre identificación de roles sexuales o conflicto de
roles sexuales tampoco han encontrado relaciones significativas. La hipótesis se complica aún
más porque con bastante frecuencia los niños dibujan primero al sexo opuesto, pero esto
disminuye gradualmente en los adolescentes. Al final de la adolescencia, los individuos dibujan
primero a personas del sexo opuesto en porcentajes que se aproximan a los de los adultos.
Específicamente, una encuesta universitaria a gran escala encontró que el 92% de los hombres
y sólo el 64% de las mujeres dibujaron primero personas del mismo sexo (Zaback & Waehler,
1994). Esto sugiere que cualquier interpretación de mujeres o niños debe hacerse con el
conocimiento de que dibujar en Las diferencias entre el sexo opuesto y el sexo opuesto ocurren
con bastante frecuencia dentro de estos grupos. Además de que la edad y el género biológico
influyen en la masculinidad/feminidad de los dibujos, el grado en que una persona se identifica
con características masculinas, femeninas o andrógenas también puede influir en los atributos
de género del dibujo. (Aronof & McCormick, 1990) Houston y Terwilliger (1995) resumen que
los detalles de los dibujos relacionados con el género pueden estar influenciados por el género
biológico del sujeto, actitudes culturalmente definidas sobre el género, actitudes de rol de
género o actitudes con tono emocional hacia la sexualidad. La discusión anterior se
proporciona porque el sexo de la primera figura dibujada es uno de los signos interpretativos
clásicos en los dibujos de figuras humanas. Sin embargo, la complejidad de los factores que
influyen en la aparición y expresión de este signo indica claramente que las interpretaciones
basadas en él deben considerarse con cautela y flexibilidad.

Boca y dientes
Intuitivamente, se podría conjeturar que la manera en que los sujetos representan la boca de
una figura revela sus actitudes hacia el procesamiento de las cosas del mundo o cómo se
expresan verbalmente. Específicamente, Machover (1949) planteó la hipótesis de que el
énfasis en la boca sugiere una personalidad inmadura con características orales o agresión
verbal. Aunque no se ha encontrado que el énfasis en la boca esté relacionado con
características orales inmaduras, hay algunos indicios de que la presencia de dientes en
combinación con una barra que representa la boca sugiere agresión verbal (pero no física) (ver
Kahill, 1984).

Pechos
Se teorizó que el énfasis en los senos ocurría en el dibujo de hombres emocional y
psicosexualmente inmaduros (Machover, 1949). Sin embargo, se ha encontrado énfasis
en los senos en los dibujos masculinos tanto en personas normales como en personas
perturbadas, por lo que la patología debe inferirse con cautela. En los dibujos de mujeres,
se ha descubierto que el énfasis en los senos ocurre con mayor frecuencia en dibujos de
niñas púberes (Reirdan y Hoff, 1980) y mujeres embarazadas (Tolor y Digrazia, 1977).
Además, se ha encontrado con mayor frecuencia un énfasis en las características sexuales
(incluidos los senos) entre los niños que han sido abusados sexualmente (Burgess &
Hartman, 1990; Hibbard & Hartman, 1990; Van Hutton, 1994).

Desnudez/Ropa
Hammer (1954) planteó la hipótesis de que los dibujos de personas en ropa interior indican
“narcisismo corporal” y posiblemente una persona ensimismada hasta el punto de ser
esquizoide. A un nivel más global, podría ser un signo general de inadaptación
particularmente relacionada con las dificultades sexuales entre los niños (Van Hutton,
1994). Aunque ha recibido cierto apoyo, esta interpretación es complicada porque a veces
se encuentra desnudez o falta de ropa en los dibujos de los normales y ocurre con
frecuencia en los dibujos de los artistas. También se ha descubierto que poblaciones
específicas de las que se esperaría que tuvieran preocupaciones corporales dibujan una
alta proporción de figuras desnudas. Esto incluye el 58% de las DAP de mujeres
embarazadas, el 60% de las que han dado a luz recientemente y el 60% de las que tienen
problemas ginecológicos. (Tolor y Digrazia, 1977).

Hipótesis no respaldadas
Es evidente que la mayoría de las hipótesis relativas al contenido de los dibujos de figuras
humanas no han recibido apoyo. Esto se debe en parte al significado idiosincrásico
asociado con muchos de los contenidos, así como a la baja confiabilidad de estos signos.
La interpretación relacionada con contenidos específicos que no han sido respaldados
incluye aquellos relacionados con la cabeza, el tamaño de la cabeza, la cara, la expresión
facial, el cabello, los rasgos faciales (sí, orejas, labios, nariz), el cuello, los rasgos de
contacto (brazos, manos, piernas, pies, dedos de los pies), tronco, hombros, indicadores
de anatomía (glándulas internas, genitales), caderas/nalgas, cintura y detalles de la
vestimenta (botones, aretes, tacones, cinturón).