Una guía para DJ sobre el aislamiento de

tocadiscos
Por TJ Hertz / Objekt – 4/12/2017

Escribí esta guía como un apéndice de mi guía tecnológica, pero también como una guía independiente,
ya que esta información me ha sido muy útil durante los últimos años y he tenido la misma conversación
con tantos otros artistas que pensé que Podría resultar útil consolidar algunos consejos en un solo PDF
que pueda compartir.

Está dirigido a DJs en gira que pueden solicitar cualquier equipo que necesiten al promotor o al lugar; los
materiales necesarios son baratos y fáciles de conseguir, pero obviamente no es práctico llevar tus
propios bloques de hormigón en un vuelo de Ryanair.

Siéntase libre de citar o utilizar esta información como desee; una mención sería buena si lo hiciera.

LA VERSIÓN CORTA
(promotores/bookers por favor lea)
Si eres un promotor y te han enviado esto como un apéndice a mi jinete, entonces no te sientas
obligado a repasarlo todo (a menos que tengas curiosidad). ¡Solo lea este fragmento a
continuación!

La retroalimentación del tocadiscos es inaceptable durante una actuación bajo ninguna circunstancia y
debe evitarse de la siguiente manera:

• Proporcione al menos dos bloques de hormigón macizo, de tamaño mínimo 50x40x5cm, para
colocarlos debajo de las plataformas giratorias.
• Traeré pelotas de squash para ponerlas debajo de los bloques de concreto, aislándolas de la mesa
vibratoria.
• Se deberá concertar una prueba de sonido al menos una hora antes de la apertura de puertas, a
todo volumen y con el ingeniero de sonido presente.
¡Gracias de antemano!
 Configuración de aislamiento del
tocadiscos

Configuración estándar (funciona el 90% del tiempo)

Si los bloques de concreto son lo suficientemente grandes, también puedes colocar la batidora encima, pero ten
cuidado de que no toque el costado de los platos giratorios o el aislamiento se verá comprometido.

Bloque de concreto

En la configuración anterior, los pesados bloques de concreto están aislados de la mesa vibratoria
mediante bolas de goma, lo que proporciona una superficie libre de vibraciones para que se asienten las
plataformas giratorias.

Aislamiento adicional si es necesario

En casos de realimentación de baja frecuencia extrema, la propia mesa puede
necesita amortiguación con concreto u otro peso

En este caso, la vibración del propio tablero se amortigua primero atándolo con objetos pesados
(hormigón y/o cajas de agua); luego, además de eso, se aplica la primera técnica.
LA VERSIÓN LARGA

Lo básico: ¿Qué es la retroalimentación del tocadiscos?

La retroalimentación del tocadiscos es el tono de retroalimentación zumbante y creciente que se produce
cuando se reproduce un disco en un tocadiscos que no está adecuadamente aislado de las vibraciones de
un sistema de sonido grande. Se vuelve más agresivo a medida que se aplica más ganancia (es decir,
cuando se sube el volumen). Es audible sobre la música y suena realmente horrible. En principio, la
retroalimentación del tocadiscos es idéntica a la retroalimentación chirriante que se obtiene con los
micrófonos, excepto que ocurre a una frecuencia mucho más baja y (generalmente) se transmite a través de
la mesa en lugar de por el aire. La retroalimentación del tocadiscos es algo universalmente malo y no es
aceptable durante una actuación.

Si coloca su Technics directamente sobre una mesa normal y la coloca cerca de un sistema de sonido, es
casi seguro que no podrá reproducir ningún disco sin experimentar problemas de retroalimentación.

Cómo probar la retroalimentación del tocadiscos

Las pruebas adecuadas durante la prueba de sonido son cruciales. (La prueba de sonido obviamente
también es crucial). El primer paso para lidiar con la retroalimentación del vinilo es establecer en qué medida
es un problema, o si es un problema en absoluto. Este es mi método:

1. Configura las plataformas como más te gusten. Verifique que los tocadiscos estén funcionando en
un sentido básico: saque un disco y verifique que ambos lados estén funcionando, que no haya
zumbidos en el fondo, no haya distorsión, etc. Solucione estos problemas primero si hay algún
problema.
2. Configure sus niveles usando un CDJ u otra fuente digital si es posible. Reproduzca una pista con la
que esté familiarizado. Configure todo (ganancia de entrada, nivel maestro, nivel de cabina)
como lo haría en las horas punta y pídale al ingeniero de sonido que suba el sistema de sonido
al máximo, equivocándose por el lado alto. Pregúntale al ingeniero de sonido si podría subir más el
volumen más adelante cuando el club se llene. Si dicen que sí, pídales que suban el volumen ahora
para la prueba de sonido; Es importante realizar la prueba al volumen máximo realista. Entra en la
habitación y asegúrate de que estás satisfecho con el nivel.
3. Si así lo deseas, ecualiza el sistema con el ingeniero para que suene como quieres que suene. Haga
esto antes de comenzar a realizar pruebas para obtener comentarios.
4. Ahora tome su disco más silencioso , aquel en el que necesita aumentar la ganancia de entrada a
un nivel muy alto para obtener una señal decente, por ejemplo, un álbum con 4 pistas por cara.
Prepárelo y, sin ajustar el nivel maestro o de cabina, ajuste la ganancia de entrada para que el
medidor muestre el mismo nivel que la pista digital que acaba de reproducir. (Probablemente tendrás
que aumentar bastante la ganancia; esta es la idea. En un Xone 92, con un disco extremadamente
silencioso, puedo maximizar fácilmente la ganancia de entrada sin tocar el rojo, lo cual es una regla
útil dado que siempre uso un Xone 92).
5. Reproduzca este disco en el sistema y asegúrese de que suene bien.
6. Ahora la prueba en sí: encienda el plato giratorio y deje caer la aguja en la ranura bloqueada
silenciosa en el
final del registro (también puede hacer esto con la aguja apoyada en un registro estacionario, pero
esto tiende a producir retroalimentación muy fácilmente y en realidad no es un caso de uso realista, lo
que la convierte en una prueba injustamente dura en mi opinión). Suba el atenuador de canal al
máximo. Toca el tocadiscos unas cuantas veces y escucha.
7. Si los tocadiscos están correctamente aislados, solo debería escuchar el sonido amplificado de
su dedo golpeando el tocadiscos. Si además escuchas un tono de baja frecuencia que aumenta de
volumen (¡no lo confundas con un zumbido de fondo!) o un gemido de tono medio, tu tocadiscos se
está retroalimentando y tendrás problemas. Sigue leyendo.
8. Incluso si no escucha ninguna respuesta a este nivel, intente aumentar un poco más la
ganancia de entrada para estar seguro, de la misma manera con el nivel del monitor de cabina.
Siempre es posible que el volumen suba más durante el transcurso de la noche, te guste o no, y es
importante dejarte algo de margen.
9. (Si se produce retroalimentación, reduzca la ganancia de entrada hasta que el sistema esté justo al
 borde de la retroalimentación y tome nota de esta configuración. El nivel de ganancia de entrada en
el que se produce la retroalimentación (“ganancia antes de la retroalimentación”) es la mejor
medida de cuán efectivo es su aislamiento y es una métrica útil para recordar durante el
transcurso de la noche. La esperanza es que al agregar aislamiento puedas aumentar este nivel de
umbral, permitiéndote reproducir discos más silenciosos a todo volumen sin retroalimentación).
Qué hacer si los tocadiscos se retroalimentan
No entre en pánico: primero verifique las siguientes cosas básicas:

• ¿Un tocadiscos se retroalimenta mal, pero el otro no? Intente cambiar los tocadiscos para ver si el
problema persiste; la retroalimentación puede deberse a un tocadiscos defectuoso. Si este es el caso,
es posible que tengas que cambiar el plato giratorio por uno de repuesto.
• Asegúrese de que el marco del tocadiscos no toque ningún otro objeto (por ejemplo, el mezclador o un
CDJ); esto evita el aislamiento de las patas del tocadiscos.
• Asegúrese de que los pies estén nivelados y no inclinados, tocando el marco del plato giratorio o
atornillados demasiado apretados.
• Asegúrese de que los cables del plato giratorio no estén tensos; pueden transmitir vibraciones
mecánicas si
entonces.

Si nada de lo anterior ayuda (lo cual es bastante probable), entonces necesitará un mejor aislamiento según
el tipo de retroalimentación.

Básicamente, existen dos tipos de retroalimentación del tocadiscos:

1. La retroalimentación de baja frecuencia , también conocida como retumbar, es, con diferencia, la
más común y suena como un zumbido o retumbar de tono bajo, generalmente por debajo de los 100
Hz. Las subfrecuencias del sistema de sonido hacen vibrar la superficie (por ejemplo, la mesa) sobre
la que se asienta el tocadiscos; Estas vibraciones pasan a través de las patas del tocadiscos y son
captadas por la aguja, cuya señal es amplificada por el mezclador y luego devuelta al sistema de
sonido. Esto crea un circuito de retroalimentación cerrado y conduce al característico "estruendo",
que, sin un aislamiento adecuado, sólo puede abordarse bajando los graves o bajando el volumen
(ninguna de las cuales es una solución aceptable). Este tipo de retroalimentación es relativamente
fácil de solucionar aislando el tocadiscos de la superficie sobre la que se asienta.
2. La retroalimentación aérea es menos común y suena más como un tono de aullido alrededor de 200-
500 Hz, ocasionalmente más alto, dependiendo de las agujas utilizadas y la acústica de la habitación.
Se transmite a través del aire en lugar de a través de la mesa y, por lo tanto, es más difícil (pero no
imposible) de arreglar, y generalmente requiere un ecualizador digital preciso (o, de manera menos
práctica, un tratamiento acústico o reposicionamiento del sistema de sonido). Los cuartos cerrados de
concreto son a menudo los peores para la retroalimentación aérea.

Si tiene dudas sobre con qué tipo de retroalimentación está lidiando, levante con cuidado el tocadiscos de la
mesa mientras realiza la prueba de retroalimentación y toca el ritmo inicial (es posible que deba pedirle al
ingeniero que haga esto mientras conduce el atenuador de canal para evitar que la retroalimentación se
salga de control). Si la retroalimentación desaparece cuando levantas el tocadiscos, es probable que se trate
de retroalimentación estructural (tipo 1). Si continúa, probablemente se esté transmitiendo por el aire.

En algunos casos, te aíslas exitosamente contra el ruido solo para descubrir que también tienes que lidiar
con la retroalimentación aérea.

Prevención de la retroalimentación de baja frecuencia (con pelotas de hormigón y

frontenis)
La retroalimentación de baja frecuencia, también conocida como ruido sordo, es relativamente sencilla de
manejar. La retroalimentación por debajo de unos 150 Hz casi siempre se transmite a través de la superficie
sobre la que se asienta el tocadiscos. Una prueba de fuego muy básica es simplemente tocar la mesa
mientras se reproduce música a todo volumen. Si puedes sentir alguna vibración, entonces, sin más
aislamiento, es muy probable que tengas problemas de ruido. (Incluso si no puede sentir ninguna vibración
con las manos desnudas, es posible que tenga problemas de retroalimentación).
Por lo tanto, el objetivo de prevenir la retroalimentación estructural es esencialmente crear una superficie
libre de vibraciones. A continuación te explicamos cómo hacerlo de forma eficaz por menos de 15 €:

1. Coloque una losa de hormigón debajo de cada plato giratorio. Deben tener al menos el tamaño de
una Technics 1210 y unos 5 cm de grosor. Cuanto más pesado, mejor; la masa es muy importante ya
que las cosas pesadas son difíciles de hacer vibrar. Están disponibles en centros de jardinería y
mejoras para el hogar por menos de 10 € cada uno.
2. Corte dos pelotas de frontenis (NO pelotas de tenis normales) por la mitad y apoye el bloque de
concreto sobre las mitades, una mitad debajo de cada esquina. El concreto debe rebotar muy
ligeramente si lo empujas hacia abajo.

Esta es básicamente la solución estándar de la industria (excepto por el uso de frontenis en lugar de pelotas
de squash; más información a continuación) y es extremadamente efectiva para evitar que las vibraciones
atraviesen la mesa.

La razón para usar pelotas de frontenis en lugar de pelotas de squash (o cualquier otra cosa) es que
proporcionan la cantidad adecuada de rebote debajo de la masa de concreto cuando se cortan por la
mitad . Las pelotas de squas son geniales, pero deben usarse enteras; de lo contrario, se comprimen
demasiado y no rebotan, lo cual es problemático porque es necesario encontrar alguna manera de evitar que
el bloque de concreto ruede por todos lados (a menudo es más fácil decirlo que hacerlo). ya que la cinta
adhesiva no siempre se adhiere al concreto). Las pelotas de frontenis, por su parte, son un poco como las de
raquetbol, pero un poco más pequeñas y firmes. Debido a su firmeza, brindan la cantidad perfecta de
elasticidad cuando los cortas por la mitad, y el hecho de que estén cortados por la mitad significa que no se
enrollarán.

El frontenis es un deporte bastante desconocido del que nadie ha oído hablar fuera de México y España (me
topé con las pelotas por casualidad en una tienda en Barcelona). Pero puedes pedir las pelotas online a un
precio muy económico en Decathlon, en el momento de escribir este artículo. En mi opinión, si realmente
quieres tocar vinilos, vale la pena llevar algunos de ellos a tus conciertos (y pedirle al promotor que te
proporcione los bloques de concreto). Calculo que han rescatado la configuración de vinilo en al menos el
30% de mis conciertos en los últimos años.

En mi experiencia, el método anterior elimina la retroalimentación de baja frecuencia en aproximadamente el

90% de los casos, incluida la mayoría de los clubes. (El hormigón sin bolas funciona entre el 30 y el 50% del
tiempo). Tanto el hormigón como las bolas son igualmente importantes: las bolas frontenis, ligeramente
elásticas, desacoplan la masa del hormigón (que es difícil de vibrar porque es muy pesado) de la vibración.
de la tabla, un poco como cómo la suspensión de un automóvil permite que el automóvil "flote" de manera
relativamente constante sobre una carretera llena de baches. Si tocas la mesa y luego el bloque de concreto,
mientras suena música, notarás que mientras la mesa puede estar vibrando como loca, el bloque de
concreto aislado debería estar completamente quieto.

En casos extremos, por ejemplo en grandes escenarios de festivales que transmiten tantos graves que ni
siquiera puedes poner una bebida sobre la mesa sin que salga despedida debido a la vibración, esta
configuración puede no ser suficiente. En tales casos, es posible que primero necesite poner peso en la
mesa para amortiguar las vibraciones de la superficie tanto como sea posible, antes de emplear las pelotas
de tenis y el concreto como se describió anteriormente. Por ejemplo, podrías poner un bloque de hormigón
directamente sobre la mesa para humedecer la superficie, y luego poner las bolas y otro bloque de hormigón
encima de éste, con el plato giratorio encima (como un sándwich). En casos desesperados de bricolaje,
puedes incluso atar cajas llenas de cerveza a la parte inferior de la mesa o, si estás en un festival, juntar un
montón de bases pesadas que usan para cercar y simplemente colocarlas en la mesa alrededor de la mesa.
cubiertas. (Gracias a Stev de Audile por los últimos consejos: ¡han sido un salvavidas!)

Por último, si es necesario, también puedes abordar la retroalimentación de baja frecuencia con un
ecualizador de muesca (ver más abajo). A veces, la retroalimentación en frecuencias secundarias
extremadamente bajas (por debajo de 30 Hz) puede incluso tratarse usando un filtro de corte bajo,
especialmente si solo llega a través de los monitores en lugar de los subwoofers principales. Por razones de
fidelidad de audio, trato de evitar esto y, si es posible, soluciono el problema en la fuente, utilizando el
aislamiento mecánico adecuado, pero a veces, si la retroalimentación proviene solo de los subs del monitor
de la cabina, simplemente silencio o bajo el volumen del subs de la cabina. .
Prevenir la retroalimentación en el aire
La retroalimentación aérea es más difícil de abordar porque realmente no se puede aislar un tocadiscos del
aire. Tiende a ser más común en salas reverberantes o con eco, especialmente salas de concreto, y puede
provenir del sistema de sonido principal o de los monitores (ambos igualmente comunes, hasta donde yo sé).
Casi siempre tiene un tono más alto (200 Hz o más) y depende en gran medida de las agujas y la acústica
de la habitación.

Normalmente, la retroalimentación aérea debe ser detectada mediante un ecualizador de banda estrecha
muy preciso (es decir, un ecualizador paramétrico digital o un ecualizador gráfico de 30 bandas), lo cual
deberá pedirle al ingeniero de sonido que lo haga por usted. Establezca primero si el problema proviene del
PA principal o de los altavoces del monitor silenciando cada uno de ellos y probando la retroalimentación.
Luego pídale al ingeniero de sonido que haga un barrido con un filtro de muesca en el canal apropiado
(principal o monitor) y haga los cortes necesarios con una Q lo más estrecha posible (cualquier ingeniero
decente estará familiarizado con esta técnica). Como referencia, descubrí que los Shure M44-7 tienden a
retroalimentarse muy fácilmente a alrededor de 260 Hz (lo cual es una pena, ya que, por lo demás, son mis
cartuchos de DJ favoritos). Los ortofones parecen mucho menos susceptibles a la retroalimentación aérea, y
cuando lo hacen, tienden a ser a una frecuencia más alta (que no recuerdo bien, pero creo que podría ser
450 Hz).

En algunos casos, los pesos récord pueden ayudar con la retroalimentación aérea, aunque generalmente la
diferencia es leve. Reposicionar los altavoces del monitor también puede marcar la diferencia en algunos
casos, aunque he descubierto que alejarlos más sólo hace que suban el volumen, anulando el efecto.

Tenga en cuenta que la retroalimentación transmitida por el aire a menudo mejora significativamente al llenar
la habitación con gente (también es cierto para la retroalimentación transmitida por la estructura, aunque en
menor medida).

Otros métodos (algunos mejores que otros)

Los bloques de hormigón, las pelotas de frontenis y el ecualizador son (en mi opinión) la mejor manera de
lidiar con la retroalimentación, pero existen otras opciones:

• Pies isónicos. Estos son bastante comunes, especialmente en clubes bien equipados y con buenas
compañías de alquiler, y he descubierto que en realidad son casi tan efectivos como el concreto. Sin
embargo, son muy caras y también es extremadamente importante que las bandas elásticas se
reemplacen periódicamente, ya que el aislamiento se ve comprometido cuando la goma comienza a
ceder y la instalación finalmente se vuelve totalmente ineficaz cuando la goma se hunde tanto que los
pies de metal tocan el suelo. base del plato giratorio. También son mejores con las almohadillas de gel
de goma (disponibles por separado en Isonoe) que sin ellas.
• Cojines inflables de “flotación libre”. Se trata de almohadas inflables de PVC de color naranja que
se colocan debajo de los platos giratorios. Son realmente horribles: precariamente inestables hasta el
punto de ser inutilizables, y ni siquiera tan eficaces para evitar la retroalimentación. Evitar a toda
costa.
• Alfombra de espuma o goma debajo del plato giratorio. Estos son mejores que nada, pero en
realidad no ofrecen suficiente aislamiento excepto en los casos más leves.
• Colocar los tocadiscos en estuches de transporte. Esto no funciona y es probable que empeore el
problema porque los lados del Flightcase tocan el plato giratorio, evitando la amortiguación en las
patas del plato giratorio.
• Estructura metálica con plataforma giratoria suspendida. Los ves en algunos festivales y clubes
más grandes, a menudo en Holanda. Están bien, pero el peso del concreto es bastante pequeño y la
goma no es lo suficientemente elástica, por lo que no siempre son lo suficientemente efectivos en
comparación con los bloques de concreto y las pelotas de squash. Cuando me enfrento a estas cosas,
a menudo termino poniendo toda la estructura sobre pelotas de frontenis para un aislamiento
adicional.
• Plataformas “Mag-lev”. Son bastante oscuros; de hecho, sólo los he visto una vez, también en
Holanda. Funcionaron bastante bien en esa habitación (una configuración bastante complicada desde
el punto de vista acústico, por lo que recuerdo), pero son caros y bastante tambaleantes. No
necesariamente los recomendaría.
• Ceniceros (o rollos de cinta adhesiva) y bandas elásticas, como esta :
http://i39.tinypic.com/a1su11.jpg . Mejor que nada, y a veces salva el día cuando no hay nada más
disponible, pero no son tremendamente efectivos y hacen que los tocadiscos reboten mucho.