La femme de ménage

Il y avait un symbole distinct dans les deux versions du film, des symboles manifestement évidents,
toujours présents dans des plans et des angles particuliers. Dans la version 2010 deThe Housemaid, il
s'agissait du lustre du manoir. Cependant, dans la version de 1960, c'est la mort aux rats, un symbole
important, qui fait avancer l'intrigue. La version originale du symbole principal deThe
Housemaidétait grotesque dans son comportement ; il apparaissait avec des rats mourants et amenait
d'autres personnes, comme le fils de Kim et la servante elle-même, à l'article de la mort. Je dirais que
le symbole de la version 2010 est tout aussi laid. Au fur et à mesure que le lustre apparaît dans les
différents plans, il semble tranquille, beau dans sa grandeur verte et chatoyante. Mais si l'on y
regarde de plus près, alors qu'Eunyi met en œuvre sa vengeance, le lustre est d'une nature bien plus
laide.

Au lieu d'orbes, le lustre est fait de ce qui semble être des éclats de verre brisés. Ce n'est pas un lustre
de designer, et c'est une bien vilaine façon de mourir. Les mêmes circonstances arrivent à
Myungsook dans la version de 1960 ; elle meurt brutalement en succombant à la mort aux rats. Les
deux héroïnes étaient destinées à mourir seules, mais de manière différente. Leurs sources de mort
semblent être belles de manière superficielle - un chandelier et de la mort aux rats sont censés
améliorer la qualité de vie d'une personne, et non la détruire - mais elles cachent une nature mortelle
sous la surface.

C'est peut-être ce que les cinéastes coréens attendent des femmes dans le cinéma après une longue
suppression. Comme le dit l'article de Kim Soyoung et Chris Berry, "les femmes ne sont pas
seulement dangereuses parce qu'elles sont sexuelles, mais aussi parce qu'elles aspirent à la mobilité
sociale". Les femmes dans ces films choisissent leur propre destin, choisissant d'être attirées ou de
séduire ceux qui sont au-dessus d'elles. Dans une Corée conservatrice où de nombreuses femmes sont
censées rester à la maison, cela est considéré comme une perte de fierté. Et en Corée, la fierté et
l'image que l'on a de soi sont les facteurs les plus importants de leur vie.

Ces femmes coréennes semblent d'abord dociles et timides, se pliant aux caprices de leurs patrons,
mais elles sont prêtes à prendre position pour ce qu'elles veulent. Pour Eunyi, il s'agit d'une ultime
vengeance traumatisante, tandis que Myungsook prend la vie de Changsoon pour celle de son enfant
à naître. Comme les symboles mentionnés précédemment, ils sont censés améliorer la qualité de vie
de leurs patrons en tant que femmes de ménage, mais tout ce qui est censé être beau a des
conséquences.