Clase 1 Iluminacion - Eficiencia - 2023-2

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA
Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes
ILUMINACION NATURAL
Clase 1
Ciclo 2023-2
Diseño Bioclimático 2
Arq. David Rayter Arnao
Arq. María Elvira Zúñiga Castro
“Lo primero que quiero hacer es que las cosas parezcan naturales. No quiero
que la iluminación sea exagerada, pero sí crear algo que genere una emoción,
un sentimiento. Siento que el origen de la luz es la luz natural, la luz diurna.
Siempre debe haber espacio para la luz natural: incluso cuando diseño
iluminación artificial, quiero que parezca natural. A ver si lo explico: cuando
estoy en un parquet, el alumbrado urbano o la luz del metro pueden hacerme
sentir incómodo. Pero la luz revela que si yo me quedo ahí un buen rato, me
sentiría confortable. Espero que el usuario cree un nuevo espacio desde el
sentimiento que combina el confort dado por la luz y las propias sensaciones y
emociones del usuario”
Kiyoung Ko de Bitzro
“
“No puedo definir el espacio como tal si no tiene luz natural."
Louis Kahn
“La arquitectura es la ordenación de la luz; la escultura es el juego de la luz”
A. Gaudi
“
"La Arquitectura es el juego sabio , correcto y magnífico de los volúmenes
bajo la luz"
"La Arquitectura es el encuentro de la luz con la forma"
Le Corbusier
Arq. David Rayter / Arq. Mary Zúñiga
DEFINICIONES
PREVIAS
La luz natural es una fuente luminosa muy eficiente que cubre todo el
espectro visible, que proporciona un rendimiento de colores perfecto, con
variaciones de intensidad, color y distribución de luminancias, con una
dirección variable de la mayor parte de la luz incidente.
La disponibilidad y características de la luz natural dependen de la
latitud, meteorología, época del año y del momento del día. Es sabido que la
cantidad de luz natural recibida en la tierra varía con la situación, la
proximidad a las costas o tierra adentro.
El clima y la calidad del aire también afectan a la intensidad y duración de
la luz natural. De ahí que según los climas, la luz natural pueda ser
predecible o muy impredecible.
Luz Incidente y luz
reflejada
DEFINICIONES PREVIAS
La luz: La luz es la manifestación visual de la

energía radiante, y por lo tanto está
íntimamente relacionada con la capacidad
sensorial humana, se define la luz en términos
físicos como una banda de longitudes de onda
de energía radiante que puede ser medida sin
ayuda de ojo humano
DEFINICIONES
PREVIAS
Eficiencia de un sistema de iluminación: Si logramos que las necesidades

de iluminación cumplan con el mínimo requerimiento de energía. La
sensación de bienestar y confortabilidad que se aprecie en el ambiente debe
ser de una luminosidad aceptable
Bóveda celeste: Parte visible del cielo, las nubes y el sol.
Luz cálida, luz neutral, luz fría
Abertura: Vano que permite el ingreso de la luz natural.
Obstrucción: Cualquier elemento que se interpone entre el punto y la bóveda
celeste, de manera que modifique la cantidad de luz natural que este reciba.
Un sistema de iluminación eficiente es aquel que satisface las
necesidades visuales, crea ambientes saludables y confortables, los
usuarios se sienten a gusto, en el ambiente se emplean los recursos
tecnológicos (fuentes luminosas, luminarias, sistemas ópticos, equipos de
control, etc) hace un uso racional de la energía para contribuir a
minimizar el impacto ecológico y ambiental
Para sentirnos confortables desde el punto de vista de nuestra visión,

debemos de poder percibir todo aquello que nos interesa, en el Confort
visual intervienen 3 parámetros:
LA ILUMINANCIA,
DESLUMBRAMIENTO
EL COLOR DE LA LUZ
LA ILUMINANCIA
La iluminancia (E) es el nivel de iluminación de un espacio, se trata de

la cantidad de luz ó flujo luminoso que incide sobre una superficie.
Se mide en luxes (1 lux = 1 lumen/ m2.
Sin embargo el ser humano puede percibir iluminancias comprendidas
entre 3 y 100,000 luxes, pero para poder desarrollar una actividad
determinada necesita de un mínimo de 100 luxes, en un caso relativo de
poco esfuerzo visual y de 1000 luxes si precisamos de un mayor esfuerzo
visual, dependiendo de la edad, función ó actividad a realizar como
veremos más adelante.
Bombilla Bombilla Bombilla de bajo Bombilla

clásica halógena consumo LED Flujo luminoso
25 W 25 W 5W 3W 210 - 204 lm
40 W 40 W 9W 5W 400 - 450 lm
60 W 60 W 13 W 9W 700 - 740 lm
100 W 100 W 22 W 15 W 1300 - 1500 lm
Flujo luminoso: Es la cantidad de energía radiante visible (Luz) en la

unidad de tiempo de su flujo, se mide en lúmenes . El flujo luminoso es
una variable importante a la que debemos prestar atención al elegir la
iluminación. Indica la energía luminosa, que la fuente emite en 1
segundo, entonces es una forma de rendimiento.
ILUMINANCIA
Actividades con esfuerzo muy alto: dibujo de
precisión, joyería, etc. 1000 Luxes
Actividades con esfuerzo visual alto de poca
duración, lectura, dibujo, etc. 750 Luxes
Actividades con esfuerzo visual medio ó alto de
poca duración: trabajos generales, reuniones, etc. 500 Luxes
Actividades de esfuerzo visual bajo ó medio de poca
duración: almacenaje, circulación, reunión, etc. 250 Luxes
Diseño Bioclimática 2
FACTORES MODIFICADORES DE LOS VALORES GENERALES DE

ILUMINANCIA
x 0.8 x1 x 1.2
Edad < 35 años 35 a 55 años > 55 años
Actividad Poco importante Importante Crítica y poco usual
Grado de dificultad Fácil Regular Alta
VALORES DE LUMINANCIAS (con su correspondencia de iluminancias)
Código visual Luminancia (cd/m2) Iluminancia horizontal (lux)

Rostro humano poco visible 1 20
Visión correcta del rostro 10 - 20 200
Visión con trabajos normales 100 - 400 2000
Superficies con reflexión > 0.2
muy iluminadas > 1000 20000
INDICES DE DESLUMBRAMIENTO (G)
Muy críticas, difíles,

INAPRECIABLE < 13
situaciones peligrosas
Largo con dificultad
normal, espacios de BAJO 13 - 16
reposo, etc
Ligero o de duración
Condiciones de corta, espacios de MEDIO 16 -19
Trabajo relación
Poco críticas, espacios de
corta ocupación, ALTO 19 - 22
circulaciones
Sin requerimiento visual,
donde el
MUY ALTO > 22
deslumbramiento no ee
problema
COLOR DE LA LUZ (Característica según el uso)
TEMPERATURA
TIPOS DE ESPACIO CONDICIONES IRC %)
DE COLOR (K)
Ambiente donde el color es muy De trabajo De 4500 - 6000

> 85 2500 - 4000
importante reposo
Ambiente donde el color es crítico De trabajo De > 4000
70 - 85 > 4000
pero importante reposo
Ambiente donde el reconocimiento
cromático del color no es De trabajo De > 4500
< 70 > 4500
importante reposo
Ambiente donde el reconocimiento
cromático del color no es <40 Indiferente
indispensable
LUMEN.- Es la unidad internacional de flujo luminoso o cantidad de luz. Si una
fuente uniforme de luz de una candela, está al centro de una esfera de un pie
de radio que tiene una abertura de un pie2 de área en su superficie, la cantidad
de luz que pasa por la apertura se llama lumen. En el caso del sistema
decimal, se trata de una fuente uniforme de la candela ubicada en el centro de
una esfera de 1 metro de radio. Si en la superficie de la esfera tenemos una
abertura con algún elemento, la luz que llega a ese elemento es 1 lux (1 lux = 1
lumen/m2).
LUX.- En el sistema internacional es la unidad de iluminación: Un lumen
uniformemente distribuido en un área de un metro cuadrado. 1 lux = .0926 pies
candela aproximadamente 10 luxes = 1 pie candela.
Símbolo: E
Iluminancia
Lux = lumen / m2
E Unidad: lux
Luminancia: Intensidad luminosa emitida, por la fuente o la superficie vista por
el observador, por unidad de área proyectada. Es ésta la que en realidad percibe el
ojo humano y no la iluminancia o la intensidad de luz, pues no es la luz
procedente de una fuente la que se percibe sino la luz reflejada por el objeto o por
la superficie que la recibe. Según Jiménez (1998), la luminancia puede ser directa,
ya que es la cantidad de luz recibida por el ojo desde la fuente de luz (lámpara,
sol), e indirecta, que es la cantidad de luz reflejada por una superficie u objeto
que es recibida por el ojo (mesa, pared, etc).
LUMINANCIA.- Prácticamente, la
brillantez de un objeto: Aquella que el
ojo puede percibir, es la relación entre la
intensidad luminosa en una dirección
determinada y la superficie vista por el
observador situado en la misma
dirección.
Luminancia = iluminación x reflejancia
REFLEJANCIA.- Cuando la luz emitida
por una fuente luminosa cae sobre un
objeto, éste refleja parte o casi toda la
luz. Este proceso es llamado
reflectancia o reflejancia espectral del
objeto. Si el objeto en blanco refleja
todas las longitudes de onda, si el
objeto tiene color, reflejará más
algunas longitudes de onda de cierta
región y menos de otras. Así un objeto
rojo refleja las longitudes de onda del
rojo contenidas en la fuente de
iluminación, pero observe la mayoría
de las longitudes de onda del azul y del
verde
COLOR.- Característica de la luz,
por medio de la cual el
observador humano puede
distinguir entre dos áreas de luz,
libres de interferencia del mismo
tamaño y forma.
El color se percibe cuando tres
informaciones son procesadas en
el cerebro del observador. La
primera se refiere a la respuesta
del ojo del observador, la
segunda al objeto que está
siendo visto y la tercera a las
características de la fuente de
luz. Estas tres informaciones
interactúan para proveer la
sensación visual del color.
Los colores cálidos están vinculados
a locales donde debe crearse un
ambiente estimulante, los colores
fríos a locales donde se debe
descansar y es necesario la
relajación, los amarillos a locales
donde debe haber trabajo intelectual
y concentración, ya que estimulan la
actividad cerebral.
Desde el punto de vista
arquitectónico independientemente
de las relaciones que se produzcan
entre ellos, es necesario determinar
los parámetros que nos den la
sensación de bienestar y con
condiciones apropiadas de diseño
en:
Condiciones del diseño luminoso
Debemos de considerar que no todas
las personas responden del mismo
modo ante determinados colores, y es
así que el color percibido por las
personas dependerá de sus
emociones, su estado anímico y sus
respuestas fisiológicas, es decir por las
condiciones de confort psicológico, con
lo cual afecta la eficiencia,
productividad, estado de ánimo y hasta
la salud.
Por lo tanto el color de la luz al ser un
parámetro de confort visual se analiza
tomando en cuenta dos factores: la
temperatura del color y el índice de
rendimiento.
CONTRASTE.- Diferencia de luminancia entre el objeto que se observa y su
espacio inmediato.
DESLUMBRAMIENTO.- Sensación producida dentro del cuerpo visual por una
iluminancia suficientemente mayor que la iluminancia a la cual los ojos se han
adaptado y que es causa de molestia, produciendo pérdida en la capacidad
visual.
El confort lumínico y visual forma

parte del confort ambiental; sin
embargo, es una de las variables
que depende del Ojo humano,
siendo una de las variables más
importantes para el desempeño de
cualquier actividad.
Para que podamos ver un
determinado objeto es necesario
que haya la suficiente cantidad de
luz y se pueda apreciar la distancia,
la intensidad, colores, su forma y
volumen, en un determinado lugar
en el tiempo .
CONFORT LUMINICO Y VISUAL
Al momento de diseñar un ambiente desde el punto de vista lumínico y
visual debemos de considerar ¿Cuál es el nivel de iluminación que va
a requerir el ambiente?, que el Nivel de iluminación del ambiente no
nos produzca Fatiga visual, el tiempo que transcurre en acomodarse
nuestra visión de pasar de un sitio oscuro a uno bien iluminado y
viceversa.
La agudeza visual dependiendo de la edad del Usuario y sus
condiciones de ella. Otro aspecto importante es el grado de contraste
del ambiente, que colores claros y oscuros vamos a definir en él y el
tiempo de percepción.
Entonces hemos visto que debemos de considerar al momento de
diseñar la situación geográfica, la edad y la capacidad visual de la
persona.
Otros factores personales, ambientales y arquitectónicos que
también debemos de considerar: Son la cantidad de luz o Iluminancia,
el deslumbramiento y el color de la luz. Los cuales intervienen de modo
directo sobre la percepción de la luz y, por lo tanto, sobre el bienestar
visual y lumínico del usuario.
Debemos señalar que el confort visual depende directamente tanto de los valores de iluminancia
como de luminancia registrados en el interior de los diferentes espacios de la vivienda de acuerdo a
los efectos que pueden provocar en los sujetos. En cuanto a la luminancia, se sostiene que la del
objeto de trabajo siempre debe ser mayor que la de su entorno para evitar problemas de
visualización o de cansancio en la vista.
En el reacondicionamiento de viviendas, manejar tanto los valores de iluminancia como el
conocimiento de la capacidad de reflexión de las diferentes superficies resulta de gran ayuda, ya
que esto incide notablemente en la selección
uso de determinados
colores o materiales que
pueden aumentar o reducir
los niveles lumínicos que
llegan al interior. Así
también ayuda en el control
de las diferencias lumínicas
entre el interior y el exterior,
de iluminancia como el
conocimiento de la
capacidad de reflexión de
las diferentes superficies
resulta de gran ayuda, ya
que esto incide
notablemente en la
selección y uso de
determinados colores o
materiales que pueden
aumentar o reducir los
niveles lumínicos que
llegan al interior. Así
Materiales bajo la luz
también ayuda en el control
de las diferencias lumínicas
entre el interior y el exterior,
lo que nos lleva a los
siguientes parámetros de
confort visual y lumínico.
Iluminación
natural en
Diseño Bioclimática 2
museos
museos
Luz cenital
luz lateral
Diseño Bioclimático 2 Luz indirecta

MUSEO DE ARTE ROMANO
El tratamiento de luz que ingresa a estas salas

se realiza de manera cenital, de tal manera que
la luz incidente no caiga directamente sobre las
obras de arte.
Podemos observar además que la

intensidad de la luz que ingresa se
controla gracias a los vidrios opacos,
que sólo dejan pasar un porcentaje
de luz.
MUSEO DE BERKELEY
Arquitectos: Diller Scofidio + Renfro

MUSEO DE BERKELEY
Tiene luz natural indirecta a las

galerías de arte.
El tratamiento de ingreso de luz indirecta
sobre las obras lo obtiene además a
través de ventanas laterales altas.
En estas ventanas utiliza vidrios completamente

traslúcidos, permite obtener una gran cantidad de
luxes en la parte superior, y así generar un degrade
hacia la parte inferior.
MUSEO DE LA FUNDACION BEYELER
La compleja estructura del techo tiene el objetivo de evitar una difusión

uniforme de la luz natural. Con este propósito, la presencia de tragaluces
dotados de filtros de cristal permite la iluminación de los rincones más
escondidos. Los cambios climáticos que se desarrollan en el exterior tienen
que ser percibidos en el interior sin ser directamente visibles, de modo que
presenten las obras de arte en una luz continuamente cambiante.
Arq. David Rayter / Arq. Mary Zúñiga Arquitecto: Renzo Piano
MUSEO DE LA FUNDACION BEYELER
El museo tiene un tratamiento

de la luz natural de manera
directa, cenital y también por
reflexión.
Piano combina estos modos de iluminar en

los diferentes ambientes, logrando un
espacio bien iluminado, ayudado también por
el uso predominante del color blanco en las
paredes y materiales con alta reflejancia.
Se evita el ingreso de luz directa
mediante el uso de salientes y
techos con materiales opacos.
La iluminación también se da de
manera directa, mediante grandes
ventanales que iluminan los
espacios interiores.
Piano también utiliza amplios cuerpos

de agua para reflejar la luz externa e
iluminar los ambientes interiores.
Se utilizan placas de vidrio opaco sobre el
techo acristalado, que evitan el ingreso
directo de la luz solar, pero permiten la
correcta iluminación del ambiente.
MUSEO COLECCIÓN MENIL
ILUMINACIÓN POR REFLEXIÓN
En el techo se pusieron elementos de

diseño especial que reflejan la luz solar
directa y hacen que ingrese al ambiente,
iluminando el interior de manera tenue.
Los pasillos están iluminados de
manera directa, por ventanas
laterales.
Los talleres de restauración y

mantenimiento también se
encuentran bien iluminados
directamente.
VISTAS
GENERALES
DEL CONJUNTO
EL PRIMER
PLANO
La Rampa
EL SEGUNDO Y EL TERCER
PLANO
ILUMINACIÓN
CENITAL
ELEMENTOS
AUXILIARES
PARA EVITAR
LA
ILUMINACIÓN
DIRECTA
ELEMENTOS
AUXILIARES
PARA EVITAR
LA
ILUMINACIÓN
DIRECTA
REFLEXIONES
Los habitantes del planeta Tierra pasamos casi el 90%
del tiempo en espacios interiores; aproximadamente 20
horas al día en recintos cerrados y 9 horas al día en
nuestros propios dormitorios. Las configuraciones
arquitectónicas de estos espacios no son aleatorias, es
decir, han sido diseñadas o pensadas por alguien.
La calidad de vida puede ser mejor o peor según las
decisiones que tomemos a la hora de diseñar.
La exposición a la luz natural ayuda a prevenir

enfermedades y a luchar contra los síntomas de la
depresión y de la ansiedad. Reduzcamos el consumo
de recursos energéticos y aprovechemos la luz natural,
de esta manera cuidaremos el medio ambiente.
La iluminación natural ayuda a los seres humanos a

ser más productivos, más felices, más sanos y más
tranquilos.
VIDEOS RECOMENDADOS
https://www.google.de/search?q=videos+sobre+lumina
ncia?trackid=sp-
006#fpstate=ive&vld=cid:45d0312a,vid:4djunlXLznI
https://www.youtube.com/watch?v=368K6LKnwxU

Clase 1 Iluminacion - Eficiencia - 2023-2

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La luz: La luz es la manifestación visual de la

Eficiencia de un sistema de iluminación: Si logramos que las necesidades

Para sentirnos confortables desde el punto de vista de nuestra visión,

La iluminancia (E) es el nivel de iluminación de un espacio, se trata de

Bombilla Bombilla Bombilla de bajo Bombilla

Flujo luminoso: Es la cantidad de energía radiante visible (Luz) en la

FACTORES MODIFICADORES DE LOS VALORES GENERALES DE

VALORES DE LUMINANCIAS (con su correspondencia de iluminancias)

Código visual Luminancia (cd/m2) Iluminancia horizontal (lux)

INDICES DE DESLUMBRAMIENTO (G)

Muy críticas, difíles,

COLOR DE LA LUZ (Característica según el uso)

Ambiente donde el color es muy De trabajo De 4500 - 6000

El confort lumínico y visual forma

Diseño Bioclimático 2 Luz indirecta

El tratamiento de luz que ingresa a estas salas

Podemos observar además que la

Arquitectos: Diller Scofidio + Renfro

Tiene luz natural indirecta a las

En estas ventanas utiliza vidrios completamente

La compleja estructura del techo tiene el objetivo de evitar una difusión

El museo tiene un tratamiento

Piano combina estos modos de iluminar en

Piano también utiliza amplios cuerpos

En el techo se pusieron elementos de

Los talleres de restauración y

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