CONTEKIOS

PAIDOS
ALISONLURIE

EL LENGUAIE
DE LA MODA

Una interpretación
de lasformai de aestir
Tftulos publicados:

l, T.Le Mouél, Crítiu dela efiacia

2. i, M. Pérer Tornero y otós. La sedarritindek opubatia
3, C. T, Mccee, Cómosobreoiaira bs ies¿osdela tecnología
ítodfina
M, Drrrfrc (comp.),I a Tfurta,
patrimonio
conúz
l:,... I R, Gergcn,EIy sat*ado
J,
M,"',' ú, Q, Pontíng,Hktoia tndt delmundo
T, Sllcr,Mk dllá deks banrra ik la mente
t, 1,,Mty, La necasidaddelmito
y
9, R,Moorc D, Giltette,La nueaamascalinidad
10,N. Aubcrt y V. De Gaulejac,EI cosndela exceleneia
t 1 C. Olicvenstein, E/7opatanoico
t2. A. Lowen,La espiitualidaddelcaerpo
l J. A, Lowct, La experierciadclplacer
t4, G, Minoís,Hktoia dcl btfmto
l J. L, Tizer,L¿ bísaucd¿ dclPlsc¿r
ló. T, NícKenna,El aenjarár lot dio¡ct palaoe
S,edtotonoe
t7. A,Lurie,EI ktty4iefu Ia noda ¡lt bm.llañc.At r. Ma¡loo
Titulo o¡isinal: Th¿lansase of rlotb¿s
fubl;c¿dien ingléspoi Bloo-m.buryPublishingLtd , Loodres
T¡aducciónde FemandoInglésBonilla
Cubiertade Vícto¡ Viano

Pa¡aTed,
y para Alfred

1.' e¿i ir, 1994

'i .D, úi', bao 1,. ; r- L¡ lq_.1¡ Eprcdú.iós o Fdr

d...ú óó.. po --
...o.oo -ubkJdr 'obl t d
o¡o.rd:Eir&o. dEprcndidol¿-PDs¡tr¡
-,rq' ¡ dru b!.roo dr n-@FbB d..rr, o.di4k ¡lquik' o

@ 1981y 1992by Alison Lürie

@ de todaslas edicionesen castella¡lo.
EdicionesPaidósIbérica,S.4.,
MarianoCubí, 92 - 08021Barcelona
y Edito¡ialPaidós,SAICI,
Defensa,599- BuenosAi¡es.
ISBN: 84493-0004-5
Depósitolegal:8-6.031/ 1994
Imorcsocn G¡áfiqucs92, S.4.,
Toi¡assa,108- Sair¡Ad¡iAdc Bceós(Barcclona)

¡r¡pr.rocn Erp¡n¡. Printcd

in Sp¡in
v
& Sumario

Prefacio l1

1. La manerade vesri¡ como sistemade signos 2l

2. Juventudy vejez........................ 55
3. Moda y épocas 79
4. Moda y Jugar 103
5. Moday posiciónsocial..........................
ó. Moda y opirión 169
7- Color y estempado 241
8. De hombrey de mujer 235
9- Moda y soto 259

Bibljografía
básica ..--...................... 295
CédiLosde Ia¡ ilusrr¿cio¡es 299
 Prefacio

Como casitodas1aslengr:ashabladas el lenglajede la

y escritas,
rloda estásiempreen continuo embio. Las nuevasideasy los nuevos
lcnómenos exigenpalabr:snuewxy tambiénnuevosestilos.De vezen
cuandoresucitauna viejapalabrao un viejo estilo,a menudocon el
siqnificadoun tanto modificado.En los añostranscurridos dcsdeque
csrclibro sepublicópor primeravez, casitodas lascorientes políticas,
rrrcirlcsy culturales sehanvistoreflejadas en 1oquedecimos, perotam-
Liúncn kr quevestimos, hastael puntodequeaunqueno estuviésemos
¡l cr¡rricnrede las noticiassiempresepodíaintentaradivinarlo que
(.rtáb¡(,.urriondoa nuestroal¡ededor
I'rob,rblcnrcntc, el arancemásllamativode la p¿sada década fue el
(r,rtiloo don)iniodcl mundo por pane de los mediosde comunic¡-
rrin. (;,rfirN ¡rli iolovisiónví¿satélite, hechosqueseproducenen las
prnc' nrís nnrrrt,rrrlcl gl,rbolos podemosver ya defo¡macasiinstan-
t¡lr¡ rn Ducslntsi¡r clccstar.Al tiempo que los vemos,uleemos"(o
nr,rlirrtcr¡r'"trrr,,')|' quc ni¡4nificanlasindumentarias de susprotago-
(
nrtn. luu(l(' vcnx)s¡ ün dirigcntccxtranjero vesrido de uniforme
,lerhr,irrr,",¡,rcr.t)r.\crrr,r Lrrrsistcnr,r impuesto
p,rlíticoautocr'itico
¡,'r l,rlrrlrrr lJrtr.ri¡ tíl'r,orr*irrr Iostr.rjcs
rr.rci,rnrrlisnro; y hs cor
12 IL LI\GL,AJI ol I \Jnnn
^

batasoccidentalcsparecen¡¡uncia¡ un deseode agradxro .uando me' y lacio intenta copi:rlos, el resultadoque consiguces,por reqh gcrrr
nos de impresionar : periodistaso dirigcnrespolítlcos occident:les. ral, un aspecrodesaliñadoy p:rtérico.
Corno dijo en agostodc 1991un locuto¡ de telelisión, bien cs icrdad El c¡mbio económico,com¡¡ la iden¡idad étnica, h.r segrido rctl,
quc dcspuésde los hechosocurridos en la cx Unlón Sor,ié¡ic.:,
"hubié jándoseen la noda. Durante la mayor parte de los ochcnt¡ l.u ll,¡n,.,
semospodido nnaginarque el golpc dc Esradoruso iba ¡ li¿c¿s¿rcuan- das
"democr¿ciasoccidcntales"gozarondc un periodo de consrrv.r,I
con sustmjes griscrbaratosque les
do vimc's a todos aqr,ellosadefesios nsmo y prosperid:d. A menudo se comparó esradéc¿d¡con l.r le 1,"
iban dcmasiadograndes,corno directoresde sucursalcercanosa la jubi añoscincuen¡a;pcro en estaocxión, a medida que los ricos sc h,r í¡|
lación'. más ricos, los pobresse empobrecíanaún nás, y ia rna,vori,rdc l,r , L
Iintrcranto, los programasde televisión csradounidensesse siguen dadanosde clasemedia rambién pcrdían terreno.
tnnsmitiendo atodo elg1obo,y sc siguencopiandolos estilosque mues- [n ]os años cincucnta,er.rprincipalncnte el cosrede los Lcji,l,x v
tr¡n, espccialmentepor parte de los hombres. l¡s honbres de nego- Lr nreno dc obr¡ 1clque dife¡enciab¿1: vesti¡rentedel honbrc url,.r',,'
cios dc casitodo el mundo vjs¡en cono los honbres de negociosnor .le cl3seahadc la del hombrede clasenedia baj:r,y lo misnr<, ,r 1,, i
termeric¡¡os o h¡itánicos, especialmentecu¿üdo n.goclen con con suscspos:s.A menudo, a un¿ dist¡ncia dc rrcs metros,s¡'r|,,u'r , ¡
occidcn¡ales.Y ran e¡tendido estáyr e1dcscodc llevar 1arop: de 1as pcrropodí: disringuirun ¡raj€que costab¡2Cdól.rres dc orm qLr,,,"
nacioneseconónica y políticamcnteprósperas,que la erportación de t¡sc200ó 2000.Pe¡ocn los:ños ochen¡a,como en l.r Eur,rp.rJcl . ,1,'
prenclasusadasen Occidcnte se h¡ conr-e¡¡idoen un rent.rblenegocio XVllt. l¡ dife¡enciaentre los ricos y el resrodc los ciudrd.uos r .r11' ,',
de gnndes proporciones.En muchospaisesde1Tercer\'Iundo, jórenes Jri t.rntoque se cxprcsaba en el corrc ¡, tambiénen los tcjiJ<,sv , rr 1,
obrerospuedenllegar a pagarsussalariosde una senana por u¡os pan' tonfceci¡l,nl-oshombrcsque tnbajrbanconrosirnplcsotiLinisr.r'rrs
taloncsvaqucros,o una chequetao una *miseta nofte¿nlcricanxs, x me- tí.rnlos clásicos rnjes de paño de tresboroneso ropr conxrv,rLl,', r,1,
nudo sin preocup:rse(o posiblcnrcnt sin cntenderlos)por los texros 1/¡))rinrir¡tr.rsquc los lin¡ncie¡osdiscutiansusducioy¡ rrcgrri,r ,1,
xnp¡esosen sus ctrquetas. ,,,ilL,no dc dl,l¡resvcsriclos con diseñosir:rli¡ros<,tn,¡ccsL.s ,r ,¡rrLlrrl¡,
Aunque la comunicación ent¡e n¿cioncssc ha v"eLo más rápida, |,,r'urntrn¡cntcr1cclrquerr cruz,rda.
y los estilosmás internacionalcs,dcnro de Amé¡ica v Europa se ha l..rdil¡rcnci.rcnr,c erin¡ovestíanl¡ sccrcr¡ri.r, li p¡,lcn,f.r¡i l, ,1,
producido un movimiento en se¡¡ido cont¡.uio. El n¿cionalismoinrc- lr.rrrlierrt.r¡ l.r' prcnrl.rscxclusiv;Ls que ilusrr.rb¡n1¡sp,,l)li,..rfii,i,,.,,l,
rior va en aumento,y lo mismo ocu¡¡e con e1t¡¿jeétnico en lasrribus. '1,.¡lr' .r l.r .rh.,¡¡,sru¡.rcr.r.rún nr¡v¡¡¡'. L¡s rtvisr.rs¡¡,sr,.,1,.r,sr .rv,,
Muchos barrios,cspccialmenteen las gnndes ciudades,estánmenosin- l,lLr,.r',1. s.r,.,scnrirr.rrrs¡.rcnrc. ,"..,,n"..t" .,¡1,;",f.,l,t.rs
¡,,,r.r1,, , 1.,
tcgradosde lo que esraban:ntes,y algunosmiembrosde mino¡ias étni ,1r,,,.r,1,1 ,,,11'1,,.
rl,.rluer.rsrul,icrr.rsJc lenLejucl.r' I Lil,^ t1.,,,,, 1
casy r.rcialeshan comenzadoa adoptar lo que casi se podLla llarnar ,1, r,,r.r.,,,,,I'ic,lrl I'r1.i,".¡ enu.¡r.rl.r I nr irr.rs¡rrrrtl.rr,lrrl,i,,
11,,,,.rrlrl, r Lr.rl'rj.r<l,rr.r
r¡rrcqrrisict cvir.rr,¡uc 1.rvi,,1r.rrr,,Lr.,',1r.,
Casi todos los ¿f¡oamericanos, por ejemplo,han dcjadode intentar ¡lr'f( n r'r.r.r(t(\'r (.¡\.¡..'II .'r.¡|(1r)! t)Lr(tr(nr
(estilarse)elpclo. Por conrra,nuchos hombresaprorechan ,,1,1,, ,,,,rt,,.rili, \ 1,,,,,i\ l,f,,l,.rl)lL
(. (lL,(,i,, t),i,1(n. tri,¡,1,tL, ,,1
"arreglarse'
sus ápretadosr;zos natunles pan grabarsedibujos e incluso mcnsajcs , r, 1,,\\ lll(r,,i 1.,,,1.,(l(l,,,.rl.,rl( liiL.,l,\{1,1,1.,r,r¡,.ryl.ri\rr,1,,,r
en el cue¡o cabelludo,o p¿r¿t¿l1nrelegantcsfo.nas escultóricrsque ,1,,,,,,,,,¡,!'ri.,,r,^{,t!,r t).|r,,1, .r rirUi, ,.r.rl,.rrl.L,,r
',,!,,,,1,r,.)
semejanturbanteso fe.es.Unos pocosse dejancrecerhrgas v sinuos¡s 1,¡,,r,1,r,i ]l 1,,,,,.,..,,,,,,,,, t.,,,,,,,,,1.,.,,1,.
t., t,.,,,, ,1,,,.,,,v,,1,,,,,
trcnzasenmarañadasque inspiran quiéranlo o no u¡ consnlcnbl¡ rL,¡,,!tL,,,Lrri.,r,1,,,r,,,,t.,,i,t,t,,..,,.,,r1,i,,.rl,\.(1., 11,,,L,t.l
grado de Érror a cu.iquien que se 1oscncucntracn L¡n¡c.rllev,li¡¡rl¡. " , ,tr 1 ' ',,' II,r '1 ,, Ir r .r j ¡ , ! \r tr 'r ,,.!f. l r !r r tl ,',r l i .
Algun:s mujeresafroarncricanas adopranesrilossjn¡il¡rL': or.r' li.rrr ,,, ,i t\r r r tr ,i ,j t,
bcllosy cornplicados pein¡doscon tlocc¡¡sd¡ ¡J,lqr,h.r .,1,n r.rl.r'rn l r ,,,,.t,,i ,,¡ ,¡ ,,1 1 ¡ ".,,ti ,.,, 1 .t,,,,,,,i ,i ,,,,,,.,",i
z.rs.Un¡ r.en¡¡j¡¡ñ¡ditl¡ ,l¡ t¡¡1,^ i.r," ,
¡ri',.',1," ' ,¡,,, ,¡, ,r , ,1 ,,.,,,, ,,1 ,t, r ,,.,,t, ,,,,1 r t,r , Ir .|.,,.L ,Ir l
, ), rrI Ir ( , , ! I\ ¡ , t Lr.,L,l',.11,r,1,,,1,1,
¡i.,rlos¡,.rrr1r.r"'f,',1, ,.1" l'1,, t ¡ i . , ,i ,, ,, , r ,, , 1 1
'
l4 EI- TI]NGUA]E T]F L{ \1ODA l5

ropas,y con mayo¡ claridad que en ninguna otra cosaen la ¡educción cuarentay cincuenta,cuando los que ahora conrrolan la industri,r ,1"
de la exhibición osremosa.Los hombres y mujeresricos guardansus ta moda enn jóvenes.
ropas más llamativaspara la vida privada, y en público visten con so- Un hecho ¡elacionadocon ésteha sido elprestigio cadavcz m.r¡',,
briedad para no arraersobre sí la envidia y posiblementela violencia de 1asll¿madas"fib¡as simplesnaturales': lana, seda,Iino y algod,lr.
de los menosa{orrunados.En ot¡os est¡atossocialeshay menosperso- Ahora, estosm¿te¡ialesse asociansubliminalmenteno sólo al pas.rJr,,
nas que quieran(o que sepuedanpermitir) parecersea las est¡ellasdel sino a antiguasvinudes como Ia honradezy la {ranqr¡eza:como si urr
cine y la teievisión,o a esaspersonasque se hacen millona¡ias de ¡e- vendedorcon una chaquetaHa¡ris Tweed+auténticano pudicsccrrg.r
pente y a menudo ven ahor¿esfumarsesüs millones de la noche a la ñane co¡ la misma facitidad que ot¡o con chaquetade orlón.
mañana.Antes bien, lasclasesmediasprcfierenimirar el vestir de quie' Una excepcióna estatendenciaha sido, no obstante,la piel. Arrr
neshan sido (como ellosmismos dirian) "discretamen¡ericos" durante que esverdad que es una fib¡a n¿tu¡al,en los ochenu se convirti¡i . n
generaciones, porque su riqueza se basaen la posesiónde tjerras y en un signo de la más insensibleindiferenciahacia los problemas Jc l,rs
segur:rs inversioncsfamilia¡es de baja rentabilidad. especiesen peligro ¡ po¡ e¡tensión,haciael medio ambienrcc¡ gc,rr
En épocascomo éstaslos diseñadoresalcanz¿nel é¡ritoo 1o mantie ral. En muchas ciudades,los propios usuariosde abrigos de picl v,rr
nen dándo a sus modelos y a sustiendas una aureoiade prosperidad p la especieen vias de ertinción. Si salena la calle,corren cl ricsri,
y privilegio heredados.Personasa quienesel College of Henldf ja' de que los insulten y les digan obscenidades y,/olos rocícn con pinturrr
de color rojo sangre.El ¡esultadoha sido un d¡ás¡icodesccnr ilc Lrs
másreconocería:ntepasadoalguno duermen bajo edredonesde pluma
ventasde piel, y que de vez en cuando se pueda ver lo que p.rrcccul
de oca en mansionesal estilo de los castillosfrancescs,v,si lo pueden
abrigo de visón o de castordecondo con un granrótulo dondc se pLrc
conseguir,en auténticoscastillosfranceses. Se disfnzan de explorado-
de lee¡: ESTA ?IEL ES FALSA.
res africanoscon sus pantalonesa la altun de l: rodilla y sus safaris
El consumoostentoso en elvestidoaún sobrcvivccn dos áml,it¡rs:
pár¿ pas¿rfines de semanaen Cornualles o en el cabo Cod. O, aún
iasvidasprivadasde los ricos urbanosy las vidaspúblic* dc l,,s p,,1,",
más incongruente,pxrecentenatenientesy doncell::sescocesas con sus urb¿nos.En los localesde moda y en los bailesdc cariclaclrixl,rvi¡ w'
trajesy chaquetashechosde tartanesde clan hereditariosque no han puedenver esmóquines,cosrosisimostrajcslaqos y sofisricetl,rs joyrs.
he¡edadode nadie,sin tener er cuentasu xutenticidad** ni la antigua y el adorno más deseablepan una ficsracs un discñadordc rrrxl¡. Ii,,
verdad de que, atcepto a los niños, los cuadros gr:ndes y chillones ha cl otro extremodeLespcctrosocial,entrelos mi"mb.ts dc l,"url¡.,1"
ccn parecergordo y ridiculo hasta al más esbeltoy refinado. b.rrriosrn:rrginales, l:r ropa cam aírn cs cscnciaLpanla rcput.r,:irirry l,r
En tiempos de depresión,Ia nostalgiapor un pasadomejor reem xu¡ocstimir. PirticuLrrmente imporranrccsposccrl¡ marc^c()fr.erril.
pleza a la esper¿nzade un futuro mejor. La sencillezy la comodidad, .,¡/¡d(,ri de piely de z:rp.rtillas deporrivas. Esrasúltim.rs,,rjuzg.rr1r,r
no la diversidady la emoción, sevuelvcn prio¡itarias; y casitodos aso- c,inr,,sc hs rcprcsent.r cn Ios mcdiosdc conrunicecirin, ticrrerr¡rn l,r
ciamosla sencillezy la comodidad con el pasadq con nuestraprimera j,n.l(' p,,l)fc!fl nrisnrosignificado míticoquc los:rut<,n,¡ivilcs r ie,,c,,
infancia.De ahi la ¡ecobradapopularidadde algunosestilosde los años ¡.,n Lrs nris,rc,rud.rl.rJos. l.osrnuncios hs prcscnrrn clc l.r rrrisrrr,r
l,'r
rrr.r,c, ,n'jct,'snrisic,rsquc (l,x.rrin.rsLrsposccclorcs rlc veLr ir1.r,l.
'n,,'
lrr,rz.¡v virilirl,ll v,b¡r.n,rr¡r¡lcs.( irn frcrutnci,rcl tcxto pLrbli.ir.rri,,
'' !n I¡glatef¿gabinere
dee¡orce¡oblestund¡doen t484quc,c¡ dclendcncia c, i,rrde.rrr¡r,i.rl,r., y w rrriliz.,rrl.r!,,,i$r1.,slínciÉr,,j.rsp,rr.rrr.rrr..rr Lr
dkecta deia Coro¡¿, tie¡e comoprincipal tunciór hoy er dialaconcsión y registro (]Lr.rrr,l,,l,"
.,rcl.r,¡rr,h.rrll.j.¡il,).,rr ¡,r!,1,)sc,,clrcs y l.rsz,r1,.till.u.
de emblemasy escudosde arms. Aún conse.ú, ¿ded!. algunade lo funcionescere
nonials que tenia en la Ldad Media. tT.l
,lr crrt,r¡rrtlrrri,,lcrrL.rrtr, trpo rl,¡,rr,ntl,rtrrÍrr , n ¡,,rnr.l,rs¡rull,l
't'r El rd!án es un diseno tqtil de cu:dros qrc sc considcn ti¡icamme crocés. ,' i,,,
',, ,,., rr,,, ',,1'.¡,r1,', 1,r",,r!.i,r,rr(1,,: ,r nr.i!(l( u|l i,ryin (1,.l,\ l'.r
En Escociaesun emblemafamiliar dc significadoheál¡lico. Cono pneba dc h rnti r r,', l'.rr,',,r,r,y,,,rtlnr',l¡, lr.rrlrr.rr.¡[,¡rrr rrs Arlirl.rr.
giicdaddc ur tarán como dis¡i¡tiro de un¡ f¿mili¡ o cl¡n seexisc ¡,,cun,fnr.r' lo !ni
.ie eúe¡te, por ejeñplo aFo¡h.do .ctñtos ¡1. n,icnrl'r.\ Jf c'¡ fin),1ii rtr¡! n,l,' ¡ ' ñ 1 ",' , ,',r L r ,, i ,.,,,/1 ,, i I I'r r ',, . l r r ,, r ¡ ,f , \
',',.r L ,l ,
, L ,",,,,,', 1, ,l l , ,l r ,¡ r , ,,,',, 1 .,,,"1 1
'l ',,
Iti rL rINGLTATFD! L{ \IoDA
],RTFACJO I/

Sin embargo,para el consumidor normal la moda de los ochenta L r¡ :ónrx..e¡¿

tenía poco interés-A pesarde los desesperados "aru. - ) e,. JlgJn\en r{io Jnr
esfue¡zosde los diseña- e\qJr,?otrenrcr Indunenr¿rirfue el ll¡n¡do "¡oo¿oe len.e r.
do¡es,la evolución de la ropa femenina parecehabe¡se¡alentizado o .¿lid¿.ro-rr¡rn¿-.pooula,iz.rdopo ta r..,-r s
detenido,como habíaocurrido poco antcscon la de hombre. Un hom e,rrel.r ¿.1 ",, ¿ V"""',,, . r
pamer \ r.r1.elh y ¡u\ nu.h.rs r'r1jrador.r. p:re, í¡n ror¡lnc,rr_, rl I
bre con una chaquetade $ort y unos panúloncsde hacecincuenraaños r¿Dre\. r'erourr \e¿unJanirud; revelab:que
apenasprovocaríael más mínimo comentario;ni siquieralos vestidos en rc.rlid¡o..r.,."d..
rablr mu) brenproLegida.B¿ro(l r.r.o lo..n,r¡e,,
de los añoscuarentaparecenll:mativamenrc pasadosde moda. Por pri. ¡ 1o.."r.., r 1,,
\o\te.re\rb¡r,trrmemenre emb;llenado,1rero.z¡do..y l¡s n.rr. rl.^,,
mela vez es teóricamenteposible, con una discretísimamanipuiación prernrsdc \ed.lt¡. tev¡b¡ncnfurc1¿d¡,
del largo de 1osdobladillos, l1era¡la misma ropa dur:nte veime años. er ¿lt¡. bor¡, oe. u<ro.t. .,.:,,
A lo qur oe rerdad.c o¿¡,ci¡r ." , 1., ,.,,"",,.-.;..
La de los ochentafue, por supuesto,una décadacspecialmentedesa- ra rrrnt¿sra n-aroqJr.rrr.poorl.Uz.rd:.en . ón- cs v . n pe r(JrJ,.j,..,.rl
lentadora par:1.* mujeres.En muchasparresde1mundo los movimienros
nacionalistasy fundamenralistaslasdevolvie¡onai aislamientodomés
e. l?) coflenpn.rineo,.pe\( r io e"rnio. q r,
tico y a la rop¿ g¡uesay represiva.En algunospaisesárabeslas mujeres -ro!o\
lguno...e ^:r ¡,,,. ,
ouFdenlteg¡. ¡ enrenderco¡no o:ne Je ur., rcnJ,rr.i.,
que no llevabanpuesroun pañuelo en la cabeza,o rn \elo o nL chador, :.
ne?r n¡cn ir \e.rr.nenrrdcter,ir¿.H:l nu.h¡,.",.r.¡1,,o,.
se arriesgabana quc las lapidaranen las calles.En América y Europa r.,,,.,
d:,' .l h rnd n ien,o (!onomico. I¡ .r;,i. ecot.t¡.,. ¡, i¡ .:,,.,. ,
fueron más las mujeresque empezarona tnbajar fueradel hoga e ini 1.1 : "
e, oe,lo. i¡ conrd¡. r t¿gur v cl .lrrcen,erenrd..., ,", ir." .,,,,..,,,,,
ciáron una car¡e1aprofesional, pero ganabanmenos de dos rercer¿spanes nr\ .1lrmu\ (omp¡iero\. que no, pLeoercor rrb;¡.
de 1o que ganabanlos hombres y púcticamente no ocupabanningun un. .n¡,1.,..1 ,l
mol1¡1.I 'r l¡\ \ rd;de.. qrier ,e lo pr,ue pern i:ir ,
puestodirectivo. Al mismo riempo se vieron sometid¿sa un bombar- ,. ,,,,,
oarrotesen las ventan¿s,evitando usar cl tnnspone "'l 1,.,^
deo cadavez más inrenso de c¡ídcasantifeministasy amcnazadascon púbtic,r y r.,l.l
por '., c.r'l* r rr rz que h¡ c¡ido.l¡ ro. h". l,,lr .,. l,,. ¡ ,,.,,,
perdercl control sobresu áct;vidadp¡oc¡eadora.Aparecieronhistorias I
sroscu r \¡ndo mJ\ Jio\ aue prob,blenenrc "r'l,
en los periódicossobre mujeresa 1as<¡uehabían despcdidode sustn- irn . l..s"rir. ., ,r,.,
er,uee\rrrrrr qL¡(er cpo,¿\ ( é.LJ'r ru,ot-u.(,.rÁ¡, I r\.1
bajospor no ser lo suficientemente.at¡activas,o nfemenin¿s",o inclu .r\o do{n
.on\e4 ^mo "
un a.p.. o.rd.r rez nj. inrpn rrnrrdrI. r.,.lr.I ,.
so por no llevar maquillaje(aunque,como señalabanalgunosperiodis- c'almenreen la vida pública, doninan los coloresoscuro,
tas,a ningún hombre lo podrían habcr despedidopor no ser atractir,'o y I,,, r"ji,i,^
truesosy. en lugardc insinuarla,ta forma dcl c"".po s" ai.t.ut.,'t,"¡,,
o masculino). protccroruscrpasdc r€la.En muchosc¿sosla ¡opa
La propagandacontra los derechosdc lasmujeresfue tan eficazque dc ¡rocl¡ h.r cn,r,,.z,r
d<,.r prreccr una arm.rdur¿.Ve¡,os p..
muchasjór'enestr:bajadons empezarona declararque aunquetuvie *i"a._. .]" ., 1,, :,,
..s,,¡'r,p,r.Jnbt... .oh- I r,,.1:. r.tucer"r,r "-.,
pe.-rJ.,.,,.n,t.,,,,¡,i,,
senuna profesiónno enn feministas.Pan probar estq haciafinalesde i,LLr¡1.r.!¡ri.,\ _n,tn¡.Ic r,.l,,.o,,tr.r.r,,nnr¡_z.,Ju.t,\,1r.,.r..r.,,.\
la décadahabian adoptadouna fo¡ma de ves¡ir extr:ña e incongruente. (tc
¡nr5cn¡,rn
Dc lascaderashaciaa¡¡iba vestíanropasformales,formidablesincluso, 'nlticronc\ {L¡cr¡tnsmilitrrcs,grucsrxy ,rborrLr,r.1,rs .rlui.
rl,\.(tuf i.ú,c,ürl¡ .rrnr.r¡lLrr¡
.rcolchrct¡ dcl l:rpó¡ ¡nriqL¡¡,, v rr.rj(s¡ir
en colorescomo negrq azul marino, moradq carmesiy verdc musgo; ¡r{,(.h(.ubi( {t(.6.,rr,.rs
ics gustabanlos fularesde tallasmuy gr¿ndes(algunoscasidel tamaño 'r(,\ dc.pt,istic.,, ,; p-t,*,i1""i.'
'r,^ q',f t,.r'1\1,)lullrrclrrlticv.rlcs tlt, b.r.rrr:r. ";,s]1.,,;;
de una capa),la bisuteriay las chaquetaslargascon anchashombrens. I1¡r i,,r,.,,.,,¡.,.r.,\,,,t.,,...,,1,,.,, r,.t,,r.,r rrr,,,, .t,,..(J,,i,,,..
Perodebajode todo estoller,abanescuetas faldas,finas rnallasytacones ,, ¡, 1.,,
rl'a,r\,,,'\,,1 \ri.,.r,. \.,1ri,,r,,rrFr,,.,,.{..,r..1 ..,",.,,
tan altos que les hacíantambalea¡sesi daban un paso más largo que ',. ..,;.,,1,,,.. ,1,
¡ r.r r r.'. i,,J,.,r, \ 'r'rt.r.,,,,).I i,,^ ,,1,,.,,,..* I .t,.,r,.|
otro. Cuando una muje¡ con csta indume¡taria se sentab¿derr:isdc '¡' 1, ,.. lr,.,.r.r.l
r',".xr"J" ,r'r'.,,^'"., ,¡.rr2.,. t....r,,,.;,.,,^,.r,.1.t,,;r,,,.,,,,J.,....,...).
una mcsa,t¡atando con e1público o con subordinados,parccíapodero t1.r,,r'|.rt,,¡.r1,t.,,t, v,",rjj.,,,l|r,,¡h.,1r,i,,,,t,,r,r1,.,¡lIri,.rr rrr.i,il,.Lr|.r
sav madun. Pe¡o cu¿ndose Jcvantaba y salíadc dctrásde l.r nrcsr p.rm ,,,,.. ,,,,,,,,,,j,,,,,,r",f ¡.,,!!,¡,r1,¡,,¡,!.,,¡,.,,,rt,",,,,
hablarcon un superiorsc rcvel.rbrinscsur.rv .rniñ.,,1,¡. ,r, | ,t,'! I'rr,,,.,r,¡r,.,,,
',',,,t,!t, ¡t,,, ., ,,,,, ,, |1,,,,1,1,l . r.1,,\ \ 1,.,\,,,,,,l, 11,,,,,
18 EL rlNGU^lE DE L{ \loDA rRtr.Acro

que empiezaa esta¡ xsustada,qujzá más asustadade 1o que jamás 1o Bol.delL T.rn,rBurtcr. Kirc¿ll¡h¿n. Su,¿n
Fber,ote.:.rllv
l\4¿nli r ,,
llemos estaoo¿nÉs. nl,íu"f'dl{:ne I,reem;r..Jut:e.car¡nr. s.,vn Kmmj,,L,.
ll,-"Yj,,r_er¡rer. M¡,,.F,ed
/rc¡rn
Como alicionadaa la historia de la ropa he tenido que recurrir a J,m VtD¡rr¡t_. Anre \4ur_oe.JutiJ p,i
e. V¿rci¡P¿n¡ma. \¿oni pa.c¡1. M¿rvprrrm¿n,
las obr:s de los pro{esionales. Quiero reconoce¡mi deudacon E¡nestr- V icn¿elfevser.
N u,
ne t ¡ner por \u o!'n lhe cl'angn2\Vo,ld c¡tta'hion. cor R¿,hel H' "' T l " ." y ,l ; t:]i f R ubi rw. end¡
Shadqe,t,C or d" ,,r ,,,
.y!r ephc n
ne. nope )rn rh. \her.rrSm rh.
Kempe'pór r-o.r;,'2,. Jr ne. I rver Por lkcConc¡'eHi"oryofCo"ame JerD I . t hon p,on, René lweirr,.,Ir.
,q ¡urp¡n. Koben¡ v:tenre.Anne \ali¡ch,
arut Fashion;' Ge<'ltre¡ Sgutre por Dressand Sooery y Doreen Yarwood Verdv V¿rrken r M l
oor lhe f aqclopaedu¡l lvorld Ca" une. Cundo t uve que bu'or e¡em roíe weu\h. \obre rodo queremo,d¿r la. g-¿cr¿¡¿ la bibliore.¿
á.1 ¡.,,
áp¡ v ."i1". con,rero.que ind:casen l¡ edad cl¡sesoci¿1. nronm5rrlureor technotogy de \una yorl. \ ¡j¡ nue.tro¡.p.. i¡l rr.
olo,
"ob..
pro..d.n.i¡, y caricrerde.u' u'uarios. 'e podiancor'ul
no o(crmrenror qurne. no. pre.r.uon,u, forognri".t¡milirre,,
.nr,,.
"pinione.
i.r la' hi.rori^ d, l¡" re"tinenr¿".Alonun¡dam{nre)a \e f¡bi¡ reco-
p:l¡do un¿ :nnen'¡ c¿r,rd¿dde d.rro'.recog:do'a lo l:rgo de ".r'rio' i,?il:i:í"1;H#ili.:"ll M'^
:;ifl:llt.?irn<,John.or
",,,,.

ciento'de ¡io. por hombre.l nujeresde 'en'ibilid¡d fuer¡ de lo co-

mún, los escritoiesb¡itánjcosy noneamericxnos.Todosrecordamos1os
casosclásicos-la seño¡itaHavishamcon su viejo traje de novia,Gatsby
exhibiendosu colecciónde luiosascamisas-, pe¡o de hecho en la ma-
yoría de las grandes novelas y obr:s de teatro rebosa estetiPo de mate
rial. En algunos casos,por desgr:rcia,sus autores asumreron que toclo
el mundo iabría lo que se queríatransmitir con un determinadoropa-
je, pero ya se han perdido esasconnotaciones;ro obsta¡te' a menudo
.l .jgniiic¡do.igue e.r¿ndoclaro Siempreque n'e h¡ido posibl<.he
deradoque eslosexperrosn¡Dlen por mr'
L na u., qre * empiezaa per'.r en e lo. rodoe' mundosed¿ c¡¡en-
ra de que lr rop.,'ignific: ;lgo. ' mu"h¡' d. l¿' meiore ob'enacione'
pro.edende per.ona.. on L' que di,curie'repro¡.c'o.Quen i; exore
iar mi gratitud aJoshuaBishop,Alexander CockburÍ, Betsy v Ronaid
Dworkin, Barban Epstein, David Jackon, Melanie Jackson,Diane John-
son, I-ouis Lapham, Diana Mell¡ JamesMerrill, Lady Antonia ?inter,
Hila¡v Rubinstein,Dan Schwanzy John Stallwonh¡ JoeFox, Roland
Gant y Nigel Hollis aporraror grancantidadde información y demos-
trrtoo ade-át ,ttte nótable dosis de pacienciacuando mi manuscrito
empezó a alargarse,y por tanto a rcti$arse, cada vez más. También es-
rol' ¡qr¡decid¡: lean VcNutL. cula periciaevitó rnu.ho' elore''
Lncorrr¿r l¡ :luq n.ione. pla un libro co-o ¡ con'e5uircon
.u. y a-re
rece" agotrdo'que
er¡.riLrd drro' e' rn rnb,rjo,omplicado
poner prueb,Lrorennciadcpropio'yermñn' Fn nomb'edeDo''
i'¿1.,I .n e mio qri'ier: dar la. gracia".rLodo.lo' qre ros av'udaror.
*"".ialmente a Aithu¡ v Audrev Abeles,Pat Ballou, Phil Blumberg'

* 'ifr¿. . sr.:Brert hinoi¿ del traíet l¿ noda, Madrid' Ci¡¡1n 11989

 C A P ÍTU LO

1
I¿ manerade vestir
como sistemade signos
La rcpe s i¡eitable. B
¡áda ñdos que el hobilidio de
la me¡É hecho visible.

I^M L^w, S4)hin Costane

DesdebacemiJesde eñosel primer lengrajeque ha¡ uriliz¿do

los
ser€s ¡uma¡tosperacomuniersehasidoel de la indumen¡a¡i¡.Mucho
,¡t:" de q.ue.p me acerquee u*ed por la callelo suficienrepa¡aque
P:demo:!ab_lar. usredya me esá comunjc¿ndo su sexo,su ed¡d r'l¡
clas€soo¿Ja ta queperenecepor mediode lo qr,eller,spuesro:
v Áuv
posrbtemenrc me esrá_dando imponanreinformación1o des;níormi_
profesió¡.su p¡ocedencia.
su penonalidad.susopinio_
:'."-tl11r" l"
nes,gulos..deseos s€xüales
y esadode humor enee momenro.
Quizá
*eresar con paiabnslo queestoyob..r*nao. p.io .._
13-11orsisa
grstrode tormar¡conscienre l: ioformación:y simultjne¿menie usted
¡ace lo mrsmorespedoa mi. Cu¿¡donosencontramos y enrablamo"
conversaciónya nos hemoshabladoen una lenguamásitigua y
uni_
va¡sd.
La afirmaciónde que la m¿ne¡ade vesrires un lengu¿ie, aunque¿
vcccasc torñule con ca¡¡ de haber,eenco¡r¡edor,n
llarillo ,oirnr.
Énc.¡a,,no esnuevá.Balzac,en Hija deEaa se;¿lab¡ qLrepr"a
\18j9).
un¡ murCrcl vcst¡docs.una manifesr¿ción conrinuade lospen,amien_
lot mfu fnr¡mor,un lcnguaje, un simbolo..Acr""1,n.",., .;" j;"";;;
¡lc¡ ard¡ wz r¡ár cn bogr,lossociólogosnosdicenquetambiénL moda
22 rL LLNcu,{EDr rA rloD^ r{ iltA¡iERA DI vrsTrR cor{o slsTEilt^ D! s(;Nos I I

e\ un lenLuriede 'iEno', un 'ircm¿ no verb¿ldc com'rnr't¿ciór' tl es

el casode oer,on¡scon un gr.rd:rropr Lin.r:co.esp^,;olequc\
rruc'urrl"¡rr trrncé\Ro ¿nd ts¡-rh('. po- eienplo. er ' I ¿' ertermed¡- f,,,,,r I
rt <nre.o rmper1le¿ble. o po q-. .e" : il 1,.r.,
desdel ves¡ido", habla del vestu¿rioteat¡alcomo un tiPo de escritu¡a ponerucrd erc m¿ de L n b¿i¡Jor moi¡do:dc igu.r'ro. m.r.t.r.per,,r,..
cuvo elemento básico es el signo. de r oc¡bul¿rioI n-;rrdoLr,.rn l.r,olerirl.r. ¿No?.o adierir o. con,,, ..,.
\o.,b*:rre. ningun' dc e'ro' ¡urore' h¿ lleS¿dor porcr de n;'i- 40- o .malo,. I'ero.como ñcurre.on b ergrr Irbhda. r.rl<..1.., i,,
fie.roro que pa-e.e o: q.reri l.¡ indumenr¡ri¡e' un¡ lenglr' debe nessuelenda¡nos info¡mación, aun cuando no searrrásque cl cquiv r
"b' re'rñ de lJ' Iengu¿5'
dc rcnerun 'oc¡bul¿rio1 ,i, go.á'."."r"".1 lenLedc l¡ ¡li, m¡c ón " Ve r ne ,ir crid¡d" el ¡,p,..ro qL,c,.nr, ,,,¡ .
Por supuesto,como ocu¡re con el habla humana' no hay una sola len Y rambién.rqui\l timirs. I n nue,rr¡erhu .",."rrr"
('on'o or,r. l. ,,.
c.r¡ de l¿ inounenL¿,i¡'rno much¡.: un¡" el l'nlardá 1 el rre- cienas prendasson tabú para cienas personas.Muy "n -u.
pocos hombr<s,
ii.l rnrr -. t.ionrd." <nrre'i 1 orra' (.on'o el vr\o) '!'i uni'¿5 Y por mucho l¡io que Gngan o por mojados que esrén,se pontlrírn rrl
dentro de-cadalengua de la indumentaria hay muchos dialectosy acent<x re5rrdode rnLter.(orno r:moocourüzar.]nprj.rbrl5\ ¡r¡re\co.rlñ \r I
"casi
distintos, alsunos ininteligibles para los miemb¡os de la cultur¿ ofi crttamenLe m¡,?\ rtJo.o^. que , n nue,rn . rlrun .e cñn.ide¡n , \t, . rti
cial. Por otia parte,como ocu¡¡e con el habla,cadaindividuo ticne su camenrefemeninas.
propio repenorio de palabrasy empleavariacionespersonalesde tono
y significado.
Plr-¡snes ¡ncuces

E! vocABULA¡loDr tA MoDA Ad.mis dc,onener -p¡l¡ora.- ou<,on -:bj. e' lrn6u"jeJe rr rr . u

ment¿rir..(omoel h¡bl¡. r¿mbiénirc r¡e p.rLor.l..oo.rn,,
¡ ,,,,,.
El vocabulariode la indumentaria incluye no só1oprendasde ves- guas,palabrasde origen autóctonoy barbarismos,palabrasdialectrlcs.
tir, sino también peinados,complementos., jo¡as' rnaquillajey adornos coJoqu ; li'mo,. oahbm, de .r.gorr velgrri.mo,.I:,p-.ndr..r,,rir,,.,
coroorales.Al menos en teo¡ja! este vocnbulanlo estan amPlro o mas rur.nucr. (o l¿. buen* inirac oncd seuri i,,rndc ¿ mi,mJ lo nr , ,1,r,.
que ei de cualquier lengua hablada, pues incluye cualquier prenda, cual- un e.. I irur o rn hab .lnrepu,uer u,.r lo. r,. ri.n o.: p.rj" I ¡ i. ,rl,r.r,
q"i"t pei""do y.t"lq"ier tipo dc adorno corpo¡"l que se haF podido df culrur".€rudicióno in¿en.o.{ o'roocu..ccone \¡ol¿¡-1.,,,,r.
de u¡ indivi-
ii*""t' ¡-it. E" t"-páctica, por supuesto,los recursos Lrpodc -p¿lJbr¿...c .ueleemple¡. mu\ prcJmenr,..norri"tr.!rr. . ..
drro a est. .."pecto prredenser muy limitados. Los de un aparcerodel una.en L¡na:un solo camafeovictoriano, unos zapatosde platelirrnr,r
¿ntiquo (oest¿, americano,po¡ eiemplo,podían restr;ngirsea cinco o de los años cuarenta (ia llamada .moda topolino,) o A,"1..,
(o¡a-
diei"palab¡as" con las que sólo se llegabana c¡earunas cuantas cduardiano"de terciopclo,nunca un atuendo iomplero. Un "" conjunto
ciones'"prácticamentedesnudasde cualquieradorno y que só1o cxpli complerocompucstopor prendasarcaicasprocedentesdc un únii,, pc
c¿rianlos concePtosmas básicos.Por otra pane,una persora clelasque noclo, lc1osde p¡o,vecrxruna imagende eleganciay sofisticación,d.ri
se dice cue dictin la moda puedetcne¡ a su disPosiciórlarios cientos r cntcndcr que v¿mosa un baile de máscaras,que estamoshacicni|r
d. .pala'b'""', co" l"' quc podrá formar mila de "o¡aciones"distintas ,,n,,.1',, ,lr 'r.,Lro - n: pel',u h. o que ro, ... rmó. (\ h.bi,.,,,r".,,i,
^
que;xpresxún una amplia gamade significadosDel mismo modo que l,'k\ J',,1'i(iL,L¡.^. I'or .,1ru¡,.rr:..l, n.rcl" dc o-en,l,¡,Jc v.ui.,,,1,,,-
á1 h"biunt" de iualquier idioma conoce much::s más palabns ..'\,r,\,,',r.,..uh !rc,,,,., r'e,un.,ti¡l.rJre.r,¡l .on.L¡.¡p<ro,,, \L-.r.,
\..
-.diousar en la conversación'todos somos capaces
de las que suele de com_
prender el signific¿dode estiiosde ropa que nunca nos vamosa Poner' 'l r 'l .tr .,l Jr r ¡ .n ,r \.,u ,i 1 i ,r sr ( {,¡ ¡ ,\( sr j t( * ( l u e fn .o n ,i ,.i cl l 0 .¡ {r i l ,,l i j l 1 l ,
'
l-legi, ¡tp¿,cn un¿riend¡ocn":'¿.e'oei'n'no'r de<rib¡rno' L l ' l .l '¡ r i ,.,.l ,.l 'r . n ,n r ,,r r r r ¡ f r \1 , i .r ( t!...r r r l a ti l \. 0 r Ji d tr r , I,kh ti ¿,
t. ú l tz.\
¡ ro.o;o*ni'n-o.. Oc¡' on¿ln-enre. pnluPu¡ro.,n ¡r¿ Jc' ''ion" 1 , . ,,,,,r ,1 l l \..1 ,, r ,,,,t,,,,t. ,.L l r t,,l . t.rú . ,., vi ! ,,i .L1 t8 1 7 te c ) I.t1 r ,n t! t".\tr tt,.
L ,,l .L ,.,,,1 t.I1 ,,,.,,,j .1 ,t,.1 ,,.,,,,t,,,t,t,,t,r 1 t,,V ,,t1 ( ,,,,,t,,i
entran en jucgo consideraciones pácticas: considemcionesso|lrel¡ co- I ', " r ,1 ,,¡ ,( ,',..,1 '
,r i ,,,, t1 ,,rL r r , t' 1 ,t ..,1 ,L i r L ,,r , ,t, .L '
.,,.j',,',1.i.,'.':¡"',.,. 1r,|l'¡',rr'i r r'l rl v, l rrc' r' l ¡r' r'rlrr"rrt" r ' "',t.' ti ,.,,.,
,,r .r , ,r , I t,t "'r tr ¡ ,
ll
 fr r!Ncl..\l! DE r,{ rloD^ L\ \{ANIRI DI] VEST]RCOMO S]S'III{A Df S1GNOS 25
24
plicar ralesreaccionesiesto s€ conoceya como la Ley dc Lavcr. Según
é1,la misma indumentaria seú

Indecenre 10 años antesde su tiempo

Desvergonzada 5 años antcs de su tiempo
1 año antesde su tiempo

Pasada 1 año despuésde su tiempo

Ho¡ro¡osa 10 años despuésde su tiempo
Ridicula 20 años dcspuésde su tiempo
Graciosa 30 años despuésde su tiempo
Pintoresca 50 años despuésde su tiempo
Encantador¡ /0 años despuésde su tiempo
Román¡ica 100 años despuésde su tiempo
P¡eciosa 150 años despuésde su tiempo

Laver posibiementeexagerala capacidadtlaumátic¿de la nod¡ ve,

nidera, que hoy en día quizá no se consideremás que extnña o fe¿.
Y por supLrcstohabla del conjunto completo u La
"oración". velocidad
con que una .palabra" sepone de moda y deja de estarlopuedev.uiar,
en la' lcngu,r.h¿bl¿dr,) e\.rir15.
Un¡ rn¿cla de pre¡das nrod{ns, trr.¡!
.6i n¡t6 )¡ q¡:nlcff Pn{¿ sugerr ox'
grn. l¡ : J r r { t u ..in L "n u l Ob ' P,u,un rs rxrn,rN.pn-ls
'J ".o
. rm " . t ' h r n d i o ( " qu ti !.ie B") .r L l
hombre r los úlcdF bhncos .ontdl
poÉn.os de h nújci A'r.¡tcs ¡ud les La aparición de prendasertranjerasen un vesruariopor lo demás
ilv¿1nüsi.rl r1 al.c libre, 1969.ts¡tor¡iIi! irilígena tiene una función similar al uso de palabns o frasesonranje-
r¡' cn cl h¿blano¡mal. Estefenómenq que escomún en cie¡toscircu,
l,n. pucde tener varios significadosdistintos.
[n princr lugar, por supuesro,puede scr un signo deliberadode
v uorisinal,,.Por lo tan¡o,estosePonecon frecuenciade moda en aque
,'rigen nrci<,nalcn aLguienque,en genera.l, tanto en lo lingüísticocomo
ilos s..to.es d. lo indu"tria del anc v del cspectáculoen los quc se fa
.rr 1,,quc sc rcfiere.r su indumcntaria,no tiene acento.Con f¡ecuencia
bric¡n v venden celebidades instantáneas.
*tr rrrcns,rjcse cxpresa¡ cravésdel tocado.La mujer norte.rmericano-
,ql u'.¡-¡,c¡ .mo', e.<r'ialel,gi'rquelo' querrn i ''trol' 1' rrl
- (- (c'' I.rtr,,r(!,¡ (,'n u¡r vcsticl<, occident¿lpero con un complicadopeiaado
\ eio..\¡r\o) un impcrr e.rbl..on"deplr.r;.ob''ro.l " ,,, rl,r.,1, ,, rl ir,¡bc fornrdo en Oxford quc rematasu traje SavileRow
con unas botas (e¡ 1963e1ennr m de Ia morla) en Ia in¡ugur¡crtin
,,'r¡ Lrr ru¡l'.¡rr., rrostliccnqrificamenteque no han sido asimilados
<teuna exposicióno en un reatroproduciría la mism¡ scns¡cir;ndt rr
dículoy repulsiónq"e el uso de cicrt.rspnhirmsrrrur cn l"'gr crr "1' r ¡,.,,, '1,',¡li,.rlrcrrrc¡
quc susirlcrsy <,piniones siguensiendolaspropias
,1,,,, .'.,.i'.., 1,,,,,, 1 ¡,,,.,,,.p.. q1,(r \Lr!ún ropr o.c -
óooc¿pcro v¡ dcs{¿s¡d¡s ".,.,r,,.'..
' t:¡'t;st¡:,¡tnlt:t:l,io¡¡.Lrr¡,J, l,\rr',i"r-lil'r'"''1"' Ir"'1'r¡""i' ,l,rr r.rlI'r,,,¡rr, ll,r.r ,,r¡(,\.¡(1,,()ui¡ ¡cinrdo n:rrivotendernos a rerlo
1 I i,1,,
¡11,, i r,,' r'' r"rr"l"r'i' 1""' \ ,l,r.,r1,,r,1,,.,,,1',,.r',".'r,r, ¡u,r ,,,rrrr.r
I.rir¡Junrcn¡¡ri¡inversa
c*r ir,''., v¡ 1,,,,,. ¡',,1"",i' 'r,,1,,r,';
26 EL TINGLNJ]] DE IA I{ODA LA IfAN¡RA DE \TSTIR CO\IO SI5'I'III{ Df, ÍG\OS 27

-la mujer oriental con kimono y una gorra de plástico parala lluria,
o <ljcqre con.r, rúni,r n.lir.r y un bombin netro l^s Prece 'omr-
ca. Estasvestimentasparecen:nunciar que quieneslas llevan, aunque
físicamcnteno seencuenüena gusto en su nuevo país,tienen la cabeza
1lenade ideasoccidentalesa medio cocer.A los turistas anglonortea
mericrnosquizá lesviniesebien tene¡ en cucnta esteprincipio cuando
viajen a lugres muy ¿róticol Muy posiblenente,1ospanicipantesen
un viaje organizado tocadoscon sombre¡osmexica¡os o con go¡ros rusos
de piel de oso les parecenigual de ridículos ¡' mentecatosa los natura-
les de los paísesque visitan.
Más a menudo, cr,andose lleva un¿ soJaprenda ertranjera,cono
cuando se deja caeruna palabrao una {raseextranierasen la conversa-
ción, no se pretendeproclamar la procedenciade quien la lleva o su
devociónhaciaotro pais,sino indicar sofisricación.También puedeser
un medio de pregonarsu riqueza.Cuando vemosun lujoso reloj suizq
sabemosque su propietario lo compró en su propio pais despu& de
pagarun precio tresvecessuperior al de un buen reloi de otra naciona-
lidad, o quc se gastótodavia más dinero en viajar hasta Suiza.

ARGor Y PArA¡RAs vur-cAREs

La ¡ooa info¡mal. como el habl¡ informal, sueleser holgada,desen-

fadaday'con mucho colo¡ido. Con f¡ecuenciacontiene Io que se Po-
dria llamar "palabrasde argot": pantalonesvaquerosJzaPat;llasde tela,
eo¡ms de béisbol, delantales,batasde algodón floreadasy otns por el
estilo.Estasprendasno se podrian llevar en uaa ocasiónsolemnesin
causal desaprobación,pero en cicunstáncias ordinarias pasansin el más
.o-.rtturjo. i-as .palabrasvulgares"en el vestir,por su parte,
-ínimo
aportan énfasis y llaman inmediatamentela ¿tencióncasien cualquier
.ir.,lostan.i", .omo o.urre en el habla. Sólo los más bábilespueden
emplearlassin me¡ma de su reputación,y aun asi hay que usarlasde
tb¡ma cor¡ecta-Una camisarasgaday sin botoneso el pelo enmaraña_
do puedensignificar{uertesemociones:Pasión,dolo¡, Iabia, descsPe¡a'
ción. Son más efectivas si 1a gerte sabe que normalmente eres asea<lo
!' r,r".rl l r,,t)Ltrr' , L!,{ ,' ..,)r,)1.' n,t).r r,tr1i ' .i ,trc (l ' t).r' .!.,
en el vesti¡ igral que laspalabrotasde una personabie¡ habladaticnen ,tD ,,tD ' ,1' ,tr!,' ,' ,\r,,r,,¡' .' tr' l ,trk ,r.i l ri r\,,1,,,,,,' r¡11l l .r rrrtri .i ,f,rrtrrr( ,tts L
más fuerza que 1asde quienesson comúnmente deslenguados' l ,' l l !\1,,"tr1t' ,' ,1,' .,,,' .' l ' r.' (i ' r l ti L,.l ¡i ¡,[,ri ,'
'
"tr1.1,,n]' ....' l ¡r,tr.,' .\ffl l ,,{ (
Las prendasque son los equi"alentesen el vesti¡ de los "tacos" tic-
nen m¡yor impacto cuando aparecenmmmente )¡ como Por casuill
dad. La mujcriduardirnr, ¡l lcv¡nr¡rse l,r pcs.rd.rt;rlth quc lL llcq'rl'r
28 [ r-ENGUAI! Dr L{ oDA r^ IL{NFRA D! VISTIRCO\,fOSIST \Í{ DE SrcNOs 29

hasta el suelo para poder subir al tranvía, parecíano darsecucnta de no esuba correctamcrtevestidasi no llevábaguantes.Emily post, cn
que ponía al descubienounas vaporosasenaguasde encajey medias Íe otros muchos, lo dejó bicn claro:
negrasbordadas.De igral manera,la ejecutivaactualque va sin sostén,
alapoltse sobresu mesaen unareunión, puedefingir no darsecuenta Po-vpus,o. um renpre Io, gurntc,e- )aie e.ir. r r nbiér
,E e|e. ¡ ¡o
de quc se le trensparent¿n los pezones x tr¿vesde la blusa de seda.Qui- LJ nLrÉ-krd¡deim(nre lo. lle"r.u¡ndo.., ,
"leSsLe,.(mpre
ruer d. . ¡-¡. i¡rr .n et .rmpn.U\¿dto,.ier p,( .-
zá no lo sepaconscientemente;nos encontramosaquí en la arnbigua
un teatrq cuandouyáis a almorza¡o a unaccnade galao a un bailc...
rcg;ón de la intenciór frente a la interpretación que tantos problemas
Una d¿n¡ ¡una s quir¿losguanres pm darla mano,en ninnín lus¡r
ha causadoa los lingüistas. n c..cJ.rr¿nciJ. Fn or ¡cro.de erqueL¡rJ dep"t, re l^ pln¡.. orn
En el habla, los té¡minos de argot y los vulgarismospuedenacabar dd lr m¿nn¡ l¿ |,t.rrionáo ¿ .u. propio, nvirrdo,.
en el diccionario como pálabns ¿bsolutamenterespetabla; lo mismo
ocu¡¡e con las modas coloquialesy vulgares.Las prendrr o los cstilos No obstanre,si pensaüos sólo en a<¡uelioscomplementosy a<1or
que entr¿nen el voc¿bulariode ia moda procedentesde un: fuente co' nll5qu€ r.rualmrnre \or opcion.rle,.rndri; ,enLidoh.rolr oe ello. como
loquial normalmenteticnen una vjda mxyo¡ que lasque empiezancomo r¡nro.en e5,e.(nldo la.e prededi.ringuirune*r,
l.:tt""q".* l'.'
vulgarismos.Las botasde ch::¡ol hastael muslo, que empezarona usar lo de r e*ir profu..rmcnre ¡dorn¡d" de or.o ml. rn
¡-n.rrumJ,
las más atrevid¿s de las llamadas "mujeres de alqulen como señal de dependrenremenre Con o o.ur.e con"encillo
de l.répoc.r. { I hrblr. s m; dir _
que estabandispuestasa ayudar a hacer realidadcie¡tasfantasíasma¡- crl comunrcr bren,on un esLilodem¿.i.rdu reca.g.rdo..runque.u.rndo
culinas,entrarony slieron con relatim mpidez de la alta moda, mien- esroseconsigueel resultadopuede,ser impresionante.Un traje cargado
trasque los pantaloneswqueros fuercn genandoterreno de form¡ más de complert<nroil ¿cce,orio, <, fic lque pa;ez.:,rbigrnrdo.p,eLen_
gradual,pasandode susorígenescomo ropa de tr¿bajo al vestuarioin crosoo des(oncenrnLe. \oto mu' de vezen . Lr¿noo cl rodo rcr¿la ,o,
formal, luego al de negociosy finalmente a la ropa de etiqueta,y esrán bre c¡d¡ uno de lo, elemenro,1el erecrodc,oniunro e. iuio.o.. legan_
todavia inmersosen una lenta evolución. te y a menudo sumamentesensual.

Ao¡rrrvos v aovannros: LA DlcoRAcIóN DE !A VEsTIMTNTA Er CAM¡IANTI vocABUL{RIo D! LA MoDA

Aunque la idea esatractiva, no pareceposible equiparar las distintas
prendasde vestir a las diferentespartesdel discurso.No obsrante,se
puede defenderla considención de los adornos y los complementos
como adjetivos o adverbios -modifi<¡do¡es de la o¡"ción, que es el con
junto completo-pero sedeberecordarque los adornosy complemen-
tos de una épocason componentes esencialesde la indumentaria de otr¿.
Hubo un tiernpo en que ios zapatosse atabande verdadcon hebillas
y los botones de las mangasde una chaquetase usabanpara asegu-
rar los puños vueltos h¡cia ar¡iba. Hoy estosbotones,o ios bestonci
llos de cob¡e unidos de unos zapatosde Gucci, son merosvestisiosde
xquéllosy carecende toda función ¡eal.Sin embargo,si faltan sepiensa
que la chaquetao los zapatossehan dereriondo y que ya no sepucden
thmbién los complcmcntos sc pucrlcnconsidc¡.rr cscnci.,lcs
crr u¡¡.r
j,
vcstimcn¡r.Fn los¡ños cu¡r¡nt¡ v cir¡rrrrrt.r.¡r,r , rr¡,1,'.rrrr.rrrLr¡,r
hrn señrLdo: merLrdoqu:ene,escriben,obre ta ropa.un
,9?To
ncüvrduonornJtque_r\rporercimrdel umbal de h pobrc,,.r r rene
mucha,ma. p.enda.Je re.r.r oe l:r que ne..,,r, o.r".rb.,.,r.u.,_
po. n.tu.o renrendoen c:enrr'o. lar:do. y lo, c¡nbio. o¡. riempo.
Por otra parte, a menudo descchamosprendáscon poco o ningún iso
v .omprarto\ or,r\ ¿Po-qué ,c hr. e csro?L no, Jirm:n que
.nuev.rs.
todo,e debe¡ l.rvadode . erebroI que,e no,,or,.,. po, in,",...,
co
Inc¡ci¿l.. Pem rj reoriade la conspin,iÁnoar.rexpti..,rto\ cJmbios
ür mñllJ t.r rr
'der de que rdopciónde nuevo.e.rilo. no,, mj. que
(I.,( \ul,.r(1.
' de un¿.^niun enrre. odicio.o,d .enadore,.iabricanre, 1
r,lr¡,,r.'.rc ¡,vr'r¡, de mod¿.- riere...reoyo. mero\ rund¡menrode
r,,,tu, tr, f(qt.,r,nt'.rt,c, r<e.Cien.rmcnre,.r t¿indu,rri¡de l¿ mod¿
,tur/.1lc tir¡\r.rfí.rqLrcI i'.lscrrlostixl¡ nuest¡aropa cadaaño y renováse_
1 r r r t,j r . r L ,
 lA N|!Nf,¡,{Du\,rsTlRcor{o srsrflvl{ Dt stcNos 11
30 tL LrNGr;^J! DE rA MoDA

rq que durantesiglosfue un componenreesencialdel vcstuariode calle

mos por completo nuest¡oguardarroPa,pero esteobjetivo jamásse ha
(y a menudo del doméstico) de todo el mundo. En 1¿actualidad sob¡evi,
alcanzado.En primer lugar, no es cieno, ni lo ha sido jarnás,que ia
ve principalnente como protección utilitaria contra el mal tiempo, como
gentevista cualquiercosaque se le sugiera.Desdeque la moda se con-
componentede la vestimentaritual (en las bodasde etiqueta,por ejem,
viniera en un gran negocio,1osdiseñadoresproponen cadatemponda
plo) o como indicador de la edad o de la excenrricidadindividual.
uná impresionanteclntidad de modelos.Los fab¡icantessólo han ele-
gido o adaptadounos cuantosmodelosparaproducirlos en serie,pero
sólo unos pocos han tenido éxito.
Moo¡ l¿nsoNeu s¡n y ¡slqt
Como ha señaladoJamesLave¡, las modas no son sino el reflejo
de las costumb¡esde la época:son el espeio,no e1original. Dentro de
Como ocu¡¡e con el habla, el significadode cualquier prenda de
los limites que irnpone la economía, lá ¡opa se adquiere,se usa y se
vestir dependede 1asci¡cr¡nstancias. No sc .habla, en un vacio, sino
desechade la misma forma que las palabras,pues sat;sfacenuestr¿sne-
en un espacioy un tiempo específicos,cuyo significadopuede verse
cesidades y expresanuestrasideasy emociones.Todaslas exhortacio-
alteradopor cualquiercambio que seproduzc: en ellos.Como ocur¡i-
nes de los expertosen lenguajeno consiguensalnr términos pasados
ria con la f¡ase
de moda o convence¡a la gentede que utilicen los nuevos"co¡recta- "Sigamoscon estcmaldito asunro",el t¡aje de cailc mx
rrón de dos piezascon camisay corbata a rayasmuy marcadas,que
mente,. De igual maner¡, compraremosy üsaremosaquellasprendas
cn la oficina significanenergiay determinación,en un funcml o en una
que reflejan lo que sonos o lo que queremosser en csc momento, y
comida campestrerendría una ¡esonanciamuy distinta.
las que no lo reflejen no las compnremos, por mucho que las arrun-
SegunIrving Goffman, el concepto de .ropa apropiada, depende
cienabomboyplatillo.
por completo de la situación.Llevar la ropa que seconsider: .apropia-
Antiguamente,los artistasde la moda de mayor talento,desde\lonh
Ja' parauna situación actúacomo un signo de implicación en cJlá,y
hastaMary Quant, conseguíanadivinar cadaaño lo que el público querh
¡ ia pe¡sonacuyavestimenrano seajusraa estoscriteriosesposibleque
que dijesen susropal Hoy pareceque unos pocos diseñado¡eshan con-
sc la excluyade forma más o menossutil. Cuando se dan otros signos
servadoestahabilidad, pero otros muchos ha¡ demostr¡do estar ¡an
Llc profunda implicación, las normas sobre la ropa apropiadapueden
irremediablementeperdidoscomo los diseñadores de la indust¡ia auto
qucdar en suspenso.A laspersonasque acabande escaparde un incen-
movilística no¡te¡me¡icana.El ejemplo clásicoes el de la maxifelda,
rl!,,, J" unr rnund¡ci,jnno.e br c.r.ura por ir .n piiam: o pci
un estilo que avejentóa las mujeresy las hizo parecermás gordas,im- 'ir
rr,rr';a cualquiem que irr!¡mpá en un acro social de etiqueta para dar
pidiéndolesel movimiento en una época(1969)en que la juventud, la
¡¡n¡ nolicia impor¡ante se le disculpapor ir vestido con una camiseta
delgadezy la energíaestabande plena actualidad.La maxifaldasepre' y l).rnt¡lonesvaqueros.
senió con tremend¡ fanfarria y no poca decepción.Las revistasy los
Iin l.r lenguadistinguimosentre alguien que dice bien una or¿ción
periódicossacaban(a vecesquizá sin darsecuenta)fotos de escenasca-
.l.rrlnrcnre y con seguridady dignidad y quien la dice mal. Tam-
llejeras de Nueva York y Londres llenas de modelos pagadasvestidas
I'ii¡r cn cl vcstido la forma es tan importante como la materia, y al
con faldaslargasy fingiendo se¡ tr¡nseúntesnormales,paradar la im
¡rrzg.rrcl rigniiicado de cualquier prenda auromáticamentenos plan
presión a los lecroresde las más rcmotasaldeasde que las capitalesha-
r.r¡r¡l,r si nos csr.il¡icn o si esdemasiadograndeo demasiadopeque-
bían capitulado.Perotan intcnsoses{uerzos fue¡on en vano: la maxifal-
ri,¡, \i ó vi(.jtro nucvr y especialmentesi está en buen esradq ligera-
da {¡acasó¡otundamente,provocando a quienes apostaronPor ella un
rrrrur .rrrrrg,rtl,r y sucia<,destrozada y rnugrienta.Pucdeque la limpieza
bien me¡ecido desastrefinancie¡o.
rr,' rrrrrr¡rrc esróprixinr.rr la srntid.rd,pero no¡malmenrese la consi-
La indust¡i¡ de la moda no es más capazde conservarun estilo que
,l,.r.rrrrrl¡irr,' ,lr rc.pcr.rbilicl.rd
o ¡l menosde rcspero¿ uno mismo.
hombres y mujereshayan decidido abandonarque de imponcr uno
Lrrrrl'r:t* rrrrsi;rr. tlc varrrs,¡Lrcsir linrpioy aseado siempresuponc
que se empeñenen no aceptar-. En los EsradosUnidos, por-cjcmplo.
r,r r'.,f.r"(l,, ||r'nrl\' y (lii(r{r.
enormespresupucfos publiciternrs c,rrpcr.ririrt,le
y l.r incon<liciorr'rl
,1. rlr .l I|, !,.tirr,,.,,,,t,,,.1re\,t!,,\,rl, (\r¡,,.t11.\irrrcri.sporhlimpic_
rcvi*:rsconro V\lt v llvyrin no h.ú si,l,',.r¡,r ^ ' 'rr " 'rt'1,t,
32 EL IINCL¡I! DI J-A I\ÍODI
z¡ se h¿ conside¡adouna vinud. La obse¡vacióndc sanJerónirno de
que .1¡ purcza d€l cuerpo y susropasponc de manifiesro1: impurcza
dcl atma' inspiró a generacioncs de suciosy m:lolientes c¡niaños. En
los años scscnraalgunosÁrp¡iesv misticos despreciaronla ropa dema-
siadolimpia y asead:como una scñalde compromiso con cl ¿s¡¿lljsl
zezr y de un apcgodcmasiadognnde a las cosasd€ esremundo. Ha1'
t¿nbién una andpari¿rurai y puebierinamás extendidahach la pcrso-
na que llera la ropa dcmasiadolimpia, pulcm sin arrugas.De este
-"''
hornb¡e o, con meno¡ f¡ecuencia,mujcr- se sospechaque es poco
dc fiar, un z¡l¿me¡o o uD cstafado¡de l¿ ciud¿d.
No obst,rntc,por lo generalllev:r la ropa s"cia, errugad¡ o rora cs
invitar almenosprecioy a la condcscendencia. Es¡¿¡e¡ccjón¡o ¿snuela:
se ¡emonta de hecho a los elboresde 1¡ hum¡¡idad. En ta ma¡oría de
lasespecics, un animal extrañoen malascondiciones con s¿rnao con
c1pclo enmarañadoy lleno dc bano- riene más posibilidadesde ser
aracadopor otros ¡nimiles. De igual manera,a las personasvesridas
con andr:rjoses más fácil que sc 1astnte mezquinamente.Un hombre
con un tr.rjelimpio y bicn planchadoque secaigacn una calledel cen
tro de Londreso dc Manhattan tiene nás probabilidadesde que le q'u
J<n J .\rnr¡\p que orr" '<.t:Jo "r l-¡:oo. 'nu¿r;inro..
En cier'.osmomentos y lugeres una nochc ccrnda, un crllejón
solit:rio 1asucicdady los har:pos, como habla¡ en¡re dienreso con
gruñidos, pueden c¿usaraiarnla. En la novel¿ Cranciesesperanzas de
Dickens, estosdos clcmcn¡osforman pane dc1trror que sienre llp
cu:ndo ve por primera vez al presidiarioivlagn'i¡chen el cementcrio:
.Un hombre hor¡iblc, con una ropa bastade color gris. con un gr:n
hierro encima dc la pierna. Un honbrc sin sombrero,,1'con ios 7-aPa-
tos rotos, y con un tnpo viejo alrcdcdo¡ de l¿ cabez¿".
Una prendano sóio aprece en un lugar y un nlomenrc concretos.
debe "habl¡¡la" -esro es,vestirla- una perso¡a concreta.Hast¡ una
simple {nse cono "Quiero una copa", o una simple prcndacomo unos
pantalonescortos o una camiset¿,tendún un aspecromu-.' dilirenre
xsociadasa un hombre de sesentaaños,a una much¡ch¡ dc di¿ciséis
o ¡ un niño r1escis.Pero la edady el sexono son las únicasv.ti¡bl.-s
¡ considcrar.Al juzg¿run¿ prendádc vesti¡¡ambiéntend¡emos .u"nL.t
"n
los atriburos fisicos de Ja pcrsona que la llera pucst:r.¡¡lujnd,,l.r cr¡
aspectoscomo su altura, su Pesq su Posturarsu riPo r.i.i.rl () ¡r'ri,,' \
los rasgosy la expresión de su cara.El mismoles¡urrio lrr¡i,.i,1,1, r, ,,,,
en u.lr Per.un |. ri r'\ 1 .
e¡ otra quc nos prrc7.¡1c.,1., sr¡rLLsr'.L, i,l,.rr¡,r',,r.r,1, t',,,
,,¡ fo \l \1 r N \ r r r sL a r N U \ 33
no sólo essubjedla sino .tue ad€máses¡ásujcrxa los caprichoshistóri
cosv geográflcosde la moda, como ha demostradoSi¡ Kenneth Cla¡k
cn TheNutle. En \a Inglaterr: y ios EstadosUnidos dcl siglo XX, por
eJemplo,tener un pesopo¡ encimadc ia no¡ma seha considendopoco
¿¡r¿crivol¡ como una merma de dignidad y saras; como dijo Emil1.
Pos! en 1922,.la gnsa ¡iende a rcst¡¡nos disrinción; por tanto, quien
seapropenso a la obesidaddebe ser uknconservado¡,pam así conrrá-
rrestarel cfecto,.l La personacon excesode pesoquc no obser-vaesta
reglacorre el pcligro de parecervulgar o incluso repugnantc.En la obra
I.ottlJ;nt. t)e loseph Connd, la vergüenzadel corrupto crpitán holan-
dl¡ Ia sul¡nva el hecho de que,pcsea su exccsivagoidura,'visteen pú
t)lico pij¿mascon ra.v.rsdc color naranjny verdc.
y coNrlNctoNAL
I )rscuRsoLxcÉNTRrco
En el ves¡ido,como en la lengua, hay una posible gama de expre-
'rr;n quc ra desdela nanifesraciónmás excént¡icahastal¿ más conven-
, r,,n¡1.En un ext¡emo rlel espectroseencucntn aquellarestimenracu
r." clemenrosindñidualcs o
"p¡labns" son su¡mamen¡e mcoúgruen|es,
't,linitndo a quien 1a lleva (a no ser que cstésul¡ido a un escenarioo
'.1""
.
',
J..¡r r lrrr¿lr.rnorn¿pF,\.1Jnu1 o,rutirropo
. r 1.,, rL., . nJJ I n.,gr<mo.. p,,r .:enplo. ur,r o u\r In \pJ_
r, rt. rle lcntejuelassobre unas cnaguasvictori.rnrs dc algodón suci.rs
\ .h¡nclos negrosdc goma.Si cstamismaindumentariala usase
',,¡{)\
1,,,h,,¡rbrc, o si el orden gnmariul normat de l¡ o¡ación seviescalte
,.,,1,, uno dc los chanclos puestoal revésencima de la obeza, por
, r,J,,t,l,) . rl clcctode tocur¿se¡iaaún mayor.
| ¡ el crtrc¡ro opuestodel especrroesrá1: indurncntaria quc cs el
,.¡rrrrrlo,rLde ur cliché;sigueun estiloest¡blecido en cadadetallee
, i, ,,r,ii,.,i',\r.rnrincrnrenre a quienla llela como médico,úz¡preo pros
r,ir r.r i'\r t' v.njmfn¡rs no son inlrccuentes, puescomo han señalado
,1,,. ,,, ,llt,r,,\ l,rir,inicos, idenrificación con un grupo socialy la
"l¡
1 'rr,,¡,.r, ,,r.rrivr rrr ii sicmprcimpiicanar cuerponumanoy asu
.,,,k \¡r1,r..'( tu.rrr) m¿issienificarivo es un rol soci.rlpara
',1,,,',,,
,¡, ,, ,lrr ,lL,,. ,,ri, ¡,r,,1,.r1,1r
c, quc se visrede una maneraespecial pa-
,,,1,.,,i1,1,,,,1,, r LL.LrrLl,,,L,sr,,lcssccontnpong.rn,laindumen¡ari¡
 f,t LENGUA]E DE IA I1ODA LA }I-{N!LA D¡ 1¡E5T1RCOI{O SISTIjIJA D! SIGNOS .15

Cierosco¡junto¡ s.n el ¿qui"alenredr un:expresióncon'cnrionrl o un.li.h¿ Erx iodumen

tria sigu. un e$ilo sttrblsc o .n todos süsddal16, c idcntifiü ¿ luien la ll.!á cono nienbrc
de algú! grupo so.ial.econócido. Anudo p¡n Brn¡h Rail. 19/3 ¡ , ú r l, ,1,\ dn$ .on ptrntrlond kquros son c¡i idó¡rnos de cinruD pan $aio, püo r¡ib¡
t,r,,l,! Lld.! lurlquie..ostr, d6d. un¡ úmirü tr un¿ blu* bo¡dada Gr¡nfjúlnen¡e, sb
¡¡1,tr¡{ t).rr(.:.¡ un \ieno dc que en süs nr!nlczs nár elenrentalcso ¡ii.¡s y,n igurtes,
'r.tr '.r
r'r 'trtr\ ,1,1.',nró quc puedJr $ so.nl o cuLrElmcnL.
reflejaú cl más imponante o los conjugaú, a vecescon ¡esul¡adosin
congruentes,como en el casode la secretariacuyo sobrio traje oscuro
que le da aspectode eficienciano oculta más que parcialmenteuna es rhi.r, rrri.n ilc significadoquetnnsmiten unos npatade elefante,(o acarn-
cotada blusa ceñida de colo¡ claro. t',,',.r1,^).¡. si v)n anchospor ariba y ceñidospor abajo.Cuando dos
La indumentaria cliché Puedea vecesllegar a estandarizarse tanto trrrl.rl,'rr\ !,r(lucrosson idénticos a simple vista unx etiquera conve
que sc la considereun "uniforme,: el traje de ra1'asfinas con bombjn rrerrt, rlr¡rt.r'sicl:r al bolsillo traseroaporta útil info¡mación, identifi-
y pamguasnegro del hombre de la City londinense,por ejemplo,o los ,,r',1,' h t,f( n(l.rd,nro c.rn (los llamadosvaquerosde diseño)o como
pantalonesvaque¡osy las camisetasde los alumnos de secunda¡ia.No ¡,,rr nl.rrr ,lr l.rsrcb.rj;rsde unos gnndes almacenes.E incluso denro
obstatrt.,pot 1o generalestasvestimentassólo Pareccnunifo¡mes a los rrltrrrr.r,.rrrÉ.'ri.r
h¡v rrrnbiéndr.rircionq\:en Fue\rroin\riruro
'1, ''t,r
extr¿ñosilos miembros del grupo sabninap.eciardiferenciassignifica hr rl. rlirirlns cucnrr um¡ de susalumnos,.,loscolgalossiemprelle-
tivas.La co¡batadel hombre de negocioslondinenscrevelaráa susco- ¡,1 | , l,\ l¡,,rcns llcv¡n \fnnglers y los dernásllevan l¡vis,.
'.,
legasla escuelaa la que asistió;el corte y el tejido de su tnjc lcs pernri- Irrr irr¡rrriri, ¡r.rr.rcl ol¡scrv¡dor atento todos cstosestudiantessólo
tiá ¡divina¡ su nivel de ingresos.Los cstudiantesdc sccundrri.t v¡¡ .,r r¡lfrr x , ,J( , ,,¡r(¡¡r p.rm.rb:jo¡arriba puedenllevar cualquiercosa,
".
capacesde distinguir, de un solo vistazo,rtnos vaquclrs ntrcr^ ,1, 1," ,1,1,1. ,,¡,.¡, .,,,,,\.¡
,1,.h ir.r,l,'rh,rsr.r
un¡ blus.rde cncaje. Gr:rmaricalmente,
desgastados. losquelleuanprrchcsfuncion,rles o dccor,rriv,x,l"l,^,¡,'. , !r, rrl|,,,,i,1r.,,,., siA||, ¡e (tuc (rr susnarurarezirsmas
jironcs l, r1' rt.rl..,,, lilr.r1 \,,r i¡1r.r1rs,
cfán hechos Por l,rtlcj,r,l,viir,¡rri.rr ll,vr; ,.r1'r.rrr
l,^ Ir'
',r'l, ' '1r.,\tr'r',,)r.r! ¡rtscr lo rlistinLas
que
t6 L L llNCL ¡ ][¡ r I^ \Ir ]DA
puedan ser social, jn¡clectual o estéticamcnte.Si esto es asi, también
nos podemosimaginar lo contrario, y de hecho mis propias compañe
rasdc Ia universidady yo 1o haciamostreinta años atrás.De día llevá-
bamosidénticosjerseysanchossobrc un amplio surtido dc Pantalones,
faldasanchasdc algodón,rectasde ¿t¡e¿lo ceñidasfal-
f¡ldas escocesas,
dasde punto, pantaLones de esquiary bcrmudas."Somostodasbuenas
compañer:rsde cintura para arriba; pensamosy hablamosigual,',pro
clarnabaestaindumentaria,"pero como mujcressomosabsolutamente
distint¿s."
EL riNl¡oRM¡
La fo¡ma más ext¡em¿de ropa convencionales1aindumentariato
talmcnte impuestapor otros: el unifo¡me. Da igual el tipo de unitor-
me que sea:militar, civil o religioso;el vcsruariode un general,de un
cartero,una monja, un mayordomo,un jugador de fú¡bol o una c¡ma-
rera.Vesti de lib¡ca es¡enunciar al propio derechoa actuar como in-
dividuo; en términos lingüisticos es scr parcial o totalmcnte censur:
b1e.lo que se hace, como lo que se viste, cstar:ideterminado por
autoridadesextcrnas;en m¿yor o menor grado, dependicndode que
uno sea,por ejemplo,un mo¡jc tnpense o un úoysro:rr.El uniformc
ac¡úacomo un¿ señaldc que no debemoso no hacelalta que tratemos
a alguien como un ser hum¿no, y dc que éstetampoco debe ni tiene
que tratrrnos á noso¡¡oscomo tales.No escasualidadque quienes
"n
ten de uniformc, lejos de hablarnoscon franqueza,v sinceridad,con
frecuenciarepitanmentir¡s ¡¡ccánicas."Ha sido un placertenerloa bor-
do,, dicen, "No me es posil¡le da¡}eesainfornacjón, o "El rloctor lo
atendeá enscguida.,
El usoconstantede un rrajeoficial puedetnnlormar hastatalpunto
a unapersonr quc le resultedificil o imposible reaccionarnormalmen
te. El doctor Grantl¡ el archidiáconode la nove\x The Viden 11'855),
dc Anrhony Trollope, cs beato y ceremoniosohastacu¡ndo cstásolo
con su esposa:"No es hasta quc no se ha cambiado escctcrn¡¡ren¡e
nuevosombre¡ode ¿laanchapor un gorro dc dormir con borla. v csos
sayosnegrosy brillantespor su acostumbradaro1¡cde r¡¡t, cu¡ncl,¡el
doctor Grantly habl:, mira y piensa como un homb¡e co¡ric¡t¡'
Quirarseun uniformesuelese¡un ¿livio,como esr¡n alii'i<¡r,,, r, r¡
ofici.rl¡:rvtccscstrnrbiLlnun siq¡¡¡Je (lcr¡ii{¡ ( LL
dir a un discLr¡so rr¡
do 1,rscoJegirhsrlc l,r hisrori,,,1.l:l¡r¡¡,1,rO(,'rrrr,,r \ lirrr¡',,'1
I A \rA\frlA D! \'fsTtR cor{o srst ,tA D¡ slcN{r! .17
rl, I olr Chu, . \J(lref r..,j,r pñ, rr.¡.i"r.,. t¡ ru,,,a,..,,iL(
r,.
'l/ b rro.l\ o I lo, (
^nr enrL¡re, un t^rn(. r.r¡..one.qr. r.r i.rr q.,. J .
v.rr en Mount Sr. Schol.rsrica, pero en cuanto abrieron las r¡alct¿sse
quuaron.los uniformes y se vistieron con faldasrojas y blusaschillo_
ns. Sepintaron los labios, se pusieron los zapatosde los domin¡1osv
.e pasearonpor roda la casasob¡e sus altos racones".
No obstante,cn cierrascircunstanciasponerseun uniforme puedc
\.r un:livro, o mclusouna cxperienciaagradable. ?uedcfacilir¿¡la tran_
de un ¡ol a ot¡o, como señala Anthony powcll en Facesit M1
'icitin
/i¡¡c cuando describesu ingreso cn el ejército b¡itánico en 1939:
Hábh queolvidd* porcompletodcrodoaquclioquch¡bí¡ cons¡i
ru'doru vrdasótoúnassem¡nasan¡es_ A cstees¡¡donenúl con¡¡ibuí¡
.l rn- ir ¡ro de u-rt" r e.rt"" por cr Dr r,: pr.. pjn pode
^
' .. .rñ. n u¡.enr Jur.i,-.iJr e.c¡nJo, r¡. r,n o_*r,,;¡
.n s'r'os.o'no v¿go¡esdc rre¡ o ba¡es.a
l',¡.,1,r.,,,.iernque un :riformepucdeo.rtr:rl¿.,¡,rnc¿. r,i
,.'.f r.;..1o9i, ... i r.lr." .¡',.,,n,'¡,.: ¡'o¿¡Cer" j,-"
,1, Lrr eirujano pucden " "_,,
conseguirdisimular rLnaconsriruciór €ndeble
, , l, r dnorcs cleincompe¡cncia,invistiéndolosde dignidady seguridad.
'\
\ , , ' -.u qr , r 'rryñ, Drneo,. tJ rop ci, t. e r.1 f"rn; e,."n
r'.',,,,, ..n.., nr., de ib<nd¡ ncnr..in,b" ... tJerriti.L.rqriento
ll,.r.,,,,,r¡¡ mien$ro de un gmpo v a menudoJo ubicadent¡o-clc un¡
¡, rrr,¡rí.r;.rvcccsda inform¿ciónsob¡esush¡zañas,como ocurrecon
| , ,,:,rl.rll,rs¡l n¡ériro dc un sco:;ry 1:scondccoruciones de un g€ner¡I.
i\rnr¡Lrc.rlgunosderallesde un tnje oficial no vengandicralos des_
,1,.,,,,1,.¡,,r,,r.1 uso puedenllegara tenerLrnsignificado concrco.Ja_
,',, . ¡ ,!i, {¡.rl.r que cn Cran Bretaña
1,.¡., liu l)i.n roco t.s opinionesretigiosas de un ctérigosepodírn
rr 1rr 1,,qrr 1t$rbrú d aetio.g lólbr un."dl;"or;"1
,1,.1,,,
LrrL,,,,L rr.rIn.rrrt.,¡n,b.,blementc -.
er¡ ¿oo CÁ¿¡¡Áy eodneética.
Si|'e
\ ,l , Li.rl,rL,
., r,,\i,i,rdcl ¡lzrcuellos
roú¡anocr¿l,¡nanifesr¡ndoasj
,, r', I, Lii ,.ri, ¿. .trLi,]ie"k)¿e Oford.r*
 Lt^ cL\lE I,t L4 t\1OD1 LA !L{N¡R{ D[ vf,STrR CO\fO S]STEjVAD¡ s¡c\,Os
.18

Cuando una pcrsona viste de uniforme y obviamenteno estj dc

scmpeñandolas obligacionesque éstelleva aparejadas, ello se ha lvr
cndo a mcnudo con ia dejadczpersonal,como en el casode los solcl¡
do, bo.r.hos de iucrgr por l¿sc¡lle,. f.r esre.g'o. no oon.rr,(,
I
Jn'torme\e h¡ rdop.rdocomo lo.m¿de orore.,dpúbl .r. rrnro rr^n
)
brescomo mujereshan pa¡ricipadoen mitines y m¿nifestácioncs vesti-
1."::l ",. :rirorme, del .iérc,o. t¡ n¿rir¡ o L poti, r..on 'o 1uc
rmp,,icrr.rnenre qucríandecir-ror m ilir¡., pero.,.j, r,",* ¿.
mc/lr d'srcn\rónlo, Jcrerho\ d. lo. homo.eru¿1e,, "..:,,,
er.. . t n hc.
relacionadocon éstefue l:r costumbre de los át¡ptesestadounidenscs,
du¡anrelos añossesenta,dc usarelemenrosde viejosuniformes nilnai
a. Je I: grerracir il. l; primerav l¡ ,egunJr
Suc-":mr ndi¿'.k,r¿. ro
pr. mri L.tre.d( r¿b¡noerpteio..r nucfo. de quiene,1,. veian.e,p<.irl_
mente clando aparecianen manfestaciones contra la guen: de Vietnarn.
Orro, como,cndí¡r el menvie que 't*,b.rn ;mptí.:iro. que eruque, i
t^\ en melenudocon raguerrrl" conledcndao la . h.rqrerae.riroF;,en-
nr La coblde n, un mariquiru.que no e.r¿b¡en,:.rrr¡
i...i "?..
\r( ton¡\ ta guerrr!.\.no sol¡menr<en ,.onrmde la gucrra. ruel e i rre
Ll.v¡r u¡ir.rme es¡e¡u¡ci¡r |ruef¡o dot.ho rLliberad dc dPre5iónen¿l lc¡su¡jedel$ti
¿ " r ) _ r ' r o. l¡ c l' I o n ^ e \ r ''ñ o 'o ' o n t '" i - o ccs:ria a la quc coria el pcligro de quc se lo llevaran.
. n¡.0 .".q d p"- o, ' j_ : gr i, r aor ' . - lsr ''. p . o 'Á ¡ l
'. . r " 'e 'p ó
Fólogr¡fii de Ke¡ H.yn¡¡. 1956
lr¡.o(iu!Ncr^y MA! cusro
f' pr"b¿hlcque en 'u di.eio :nicirl 'odo. lo' rnifo'me. Lu' ie.en
L n v;lor .imból:.o 1 fue'enr¡r 'i. ile. Je "lce1 ( omo el coniuntoque I nrrecl cl c\é \ l.r locur;.<tlenglaied< t¡ irdun enL¡r,¡¡c,be ro
,
viste :rctualmenteuna <.onejiro" ¿e PkyboyPero el traje oficial tiende ,r.¡,Lr,r.,-'edJde.. aao..dJ,de ¿:,cur,^:eto.u(rc r.
sudei.into;,nJ,
a congelarlos cstilosde la épocaen que seinventó,y hoy los uniformes , r,in, ironh, propaganda,humo¡ par:4ose incluso
1a""qr. ,ro *r¡ uuta,r-
del sielo XVI de los suard¡sde la To¡re de I¡nd¡es o el chaquéde esti- t rL,rpocsia.Igualqr.reel esc¡ito¡de ta.lentocombi"" p¿l"brrs. i;áge,,..
lo ta¡áoeduardianoJel mayordomo típico quizá simplementcnos pa ,¡r,er.rr,.'.hLrb.rrn o, creidove, iunr::..rriergindo,er qu. t. raic\en
z. :n pr',do' de mod¡. L¡' r niiorne. m,lirare'., omo 'ei; a Jamo .i. lrrl<r p. "Jido el iui¡io (r ¡ vece.g¡njndo.ib.",.rll.ni. r, ,epu,,_
',
Lr\er, teniar cr p n.ipiu l¿ lin¡lid¡d de "impre'ionare;rcr:'o.rte , r,,rr,.rrr.'nren.¡enr. per,o4rsde LJenrohrn ,;do.rp¿ce.d.. combi
rrorizar al enemigo" en el combatecuerpo a cuerpo (igual que los gri- r'.rr¡".r '.1,,.,le Jc.i+¡1e,. I nu.,r.. nrriur, ¡ errr:njea,.
ro'de suerm.or que'e.rcompañrbar1. 1 lo. g.rc--ero"eJ:'fz'rLar. , ,' u',.' l'".ll ,n'( '..rrr
clo, J.n. i¡ .re¡ri¡",ei¿,
¡¡t ió , per"on,l.M ieniru,que..":,
c. con'.on¿nci¿, d; di¿$16..."quelero. be.ria''.rl'aie..A-r de'pué.
y
In ' wi,'.¡\\( t.n.,rrn ., r suir . ' e.rilo de l¡ ipo.; en l.r <1u< r iven.esro,
dc que la pólvora hiciesecaeren desusoestetipo de lucha, ei dcseode r,,,rrtrr,. \ ¡r.,rc¡(\I nrn.t¡rm¡n l¿ moJ¡.onrrmpo.jner en cror
ate¡¡orizar"sobrevivióhastalos tiempos modcrnosen formastestimo sijn
rrr,lirirlrr.rl. Algunos<1csuslogrosson celebradoi.,,ta hi"¡o.io d. ta
nialescomo la calave¡adel tocado de los húsarcsy las costillasdesnu ¡rr!¡.r,l\.r{,.nlr¡i,.omo cn todaslas artes,debede habermuchos
dasdel esqueletoque originariamentesepintaban en el cuerpo del guc ge_
rre¡o y que más ta¡de se transformaron en las hileras dc botonc' ¡.),.f ,.r,r.,.1.,r.,,
rr, . ir..r.r'
.¡u, l rv rrrr, .rr, ,r.r.,in r:lenroqrreg.nio,.
deco¡ativosde su gue¡¡ela".6 ,,,,..,.r,,\t*r\,,.r.,¡,,, rr.,,i,r,r,.l..rr,.,,r.rdnhien.,
:,:,,',,,,,,,' nopnr
,,¡r ,.r,.r,"¡,..'r,
6 I trv.r,/r¡,?..úr ¡i t,,,',.,..,,,,r,r,.1..,.,,.r.,rjrr,r. I.rr r;r|r,^. ....
4C rr I-¡NGU-{[Dr L\ rloDA
sus ropas son sinrplementemonótonas, sugiriendo una Personalidad
poco interesantepero coherente Otros pareccntener una espec;allaci-
iid"d ¡a.".o-bina. ."lores, diseñosy estilosde una lbrma que -cor1
razón o sin ella- sugieretorpeza y falta de arrnoníapersonal.En lzs
bostoníanas (The Bosronians,1886),de Henry James,el mal gusto en
el vestir de la proragonistaVerenaTarrant,presagiasu confusión monl
y su g"si" pr-., los homb¡es Verena,quc riene el pclo de color
ioio i"t-"1 haie su primen aparición pública con "un vestido ma
"i",
rrón clarq con una forma que aBasilRansom le causóimpresión,unas
enaguasamarillas y un gran fajín de color carmesiatado al costado;
mjcnt¡as,¡l¡ededor del cucllo, y ca1'éndole sobrc su plano pccho luve
nil, lle.aba una doble caden¿de c"entasde ámbar". ! por si estotuera
poco, Veren: también llevaba"un gran abanicorojo que manteníaen
constantemovimrento,.
Como cualquier lenguajeno verbal complejo, el vcstido es a veces
más clocuenteque la lenguarnaternadc quienes1o llevan.Cien¿men-
te, cuanto más inaniculada es una personaverbalmente,más impor-
tantcsson l¡s manifesucionesque hacensusropas.Por su pane' 1asper-
sonasque tiencn un discursoverbal fluido se puedcn permitir scr algo
descuidadas o sos¡svistiendo, como es el casode ciertos protesoresy
po1íticos. Tanbién ellos,no obsante,nosestándiciendoa1go,peropuede
que no nos es#n dicicndo demasiado.
tos hombresy las muje¡esde unilb¡me no son los únicos que ile
v¿n ropasque no han eiegidopor si misrnos-A todos nos vistie¡on asi
en un principio, y con frecuencia1osúltimos años de nuestraniñez
y los primeros de 1aadolescenciaestuvieronmarcadospor las luchas
p¡m que no. oe:a'en<lcgirnue.rrop "oio te'rurri': e I rermi¡ ve'
tales, para que nos dcjasenhablar por nosot.os mismos. Algunos no
conseguimosganaresabatalla,o la ganamossólo temporalmentehast:t
que nos conve¡timoscn esetiPo dc homb¡es(o, ás r¡nmcnrc' nrulc
rcs) a quienessus esposas,ma¡idos o mad¡esles eligan h r¡1.
Todos nosot¡os,sin embargo,incluso ya de rJulros. hc¡r,¡ 'i,1" c¡
uno u o¡ro momentoagnci.rdos o destraci.rJos rc,:.¡r,'re' ,le 1'',rr'l*
de vestirconpradaspor pericntcso amiu,,' l:r isrc u¡t r, rl.tl"ctttorc
nado,puesllevl rop.rclc*ir1.r por ¡¡,,)\.\ 'r.l)1 rr v ¡r"rr'r'rr )r rrr:r
gcn !uc ricrrcJi ri .l ,l,,rr.rrrr,i,l,i,rr,,., rrr,l,'.
L \Jr\NLR]\ DL \ESTIR Collo ,II
5$II[IA LJI ÍG\OS
r¡ r ui<co d, \en o.uo. q !<.e\. po ,upue,ro.el reg.lopu,oc .er
I' crreardou r¡t.rqrdor:t¡.o.br r qre .,. bino, oor \.rr'o.rd <Ir¡
¡
cs lusto 1o que nos hacia falta, el escotadoc¡misón de eneje quc per_
mite a una rnujer de encantosmásque modcndosve.sea si mismacomo
un¡ euténricabelleza.A menudo,no obstante,el regalose percibecomo
una petición, v una.petición <¡.rees más difícit d¿ desar¡nderporque
ricne disf¡azadade lavor. Duranre mi primcr matri¡nonio vo tenía un
*'lo dp.resi, que pod.r:ll.o. ll¡n¡. k_oct c Bú.1.
rier.e), .le
urrx y f.rldasde algodón estampadosde coloresvivot. Mi s;cgÁ con-
r1.rd:rcn convcrrrme cn una joven matrona de club de campo,ne rega_
l.rl¡¡trecucntemente blusasde sedaclásicasde cuellominúsculoy jersJ¡
rl< c¡chemira blancos,beigeso verdc pálido,t". yo n""." p""1"
t! ¡) quc no podía regalarporque llevab¿nbo¡d¡d¿s nis inicialcs.
-"
Ponersela ropa de otro es asumir simbólicarnenresu personalidad.
I"t,, es:sj ¡un cuando los motivos quc nos llevcn a ello seanhostiles.
l t (rtr ttutual Frtend (18611865),de D;ckens, el profesor Bradley
,re { Ji'1.¡z¡ c"r -b¡,J:. ropd,u.ror. o< e.r l,,J"r. , ,r ..p,_
| 1,..,1'r
r'.f . ¡ tu (or-rp.rrn ( rL( en.rcq-ecid....por.l r,"_ q,. ,on d, rLi
.r\.\rr.rto quc Headstoneplane comere¡. Al asumi¡ csta vesrimen¡a
llf,kl\r¡)nr se conviene li¡er¿lmenteen un hombrc tan vil, depnvado
r' , rrlp.rblecomo Ride¡hood.
I r n¡cs¡n cuLturael inocentcirte¡cambio de ropasesmáshabitual
, r¡t,,. l,rs.rcLolescentes, qLrcc1eesta forma afirman no sólo su amisrad
'.',,',,'., 1 j,, .:ider r.d¡d. grrt que In n Lcer
-,Jndo , n-i,no.,rg"r
r.\t.,\,, j., ., n.,.m" iJ, ..T¡.o. Jmb,,.Dueaep(r\i.r calJ\idl
,,1,,1r.,.r, ,, ,l.i,r o, u ,< e.r....\oolo..JuntJecr<\re
, ,!, rt f.. . . ,. <. ,, lu .o 1r , unrJ , c.ior¡1. Cono¡nir
"r,',,,., /
||,,J,r \\r,',r¡rf r¡'fi , r\p.e.,.nde8LJ'*.op;ni,jne.c:1clu.o
r'.,,¡¡,.'l r,.r" I o,,irj¡ .
Ir,:t ,, c,, r,n.r¡.1¡ni¡i¡o cn un acto público, ',.r 0u..,,¡ r.red.r un: g-.rn
echeun vistazoai lácal
1 t'r' l:,Í||c!. \r tr.rv.rtquren prcsc¡recuyasropaslc gustaríaa ustedlle
,.,, ,,,¡-,.,,,,.,'i,ir¡.si(.\ .rsí,csehomb¡eo cs¡ mujer puedeque seaun
 L¡ \{ÁNIRA n! \¡lsltR COrl() StST¡\f^ Df SrcNOS 4r
+2 LL al \ TI 1/ r L\ \ la D i

diseñadorde vestu¿¡iole asignaa Lrnactor que estéintrepretando el

MlNlrRAS Y DIsrRAcls
papelde un robusro y atractivomecá co un dctcrminaclotr:je p.ueci-
do a uno que ha visto en un ba¡ de la localid¿d.Los mecánicosautónti
Quizá el aspccror¡ás difícil dc la cor¡uniación por medio dc la cos, al ve¡ esteprograma y otros por el esriLo,aceptaninconsciente,
ropa seacl hecho de que cualquier lenguaquc seacap:z de transmitr
menteestevestua¡iocomo característico, y a éstoslos imiran otros que
información se puedeusartambién paratransmi¡i¡ desinfo¡mación Se
ni siquicra han visto el programa-Iinalmente, la vestiment¡ se hace
puedementir cn el lenguajedc 1amoda i¡lua1quc podemoshaccrlo en
habitual y por ranro gcnuina.
inglés,francéso latir, 1' cst ripo de engañoriene la ventajade que por
A medio camino ent¡e el vesruarioteatr:i y el unifo¡me se encuen-
lo generalno sc nos puede acusarde que seadcliberado.Ln ropa que
tr:r la ropa rirual, la vcstimentaespecialque adopramospxr¡ lxs cere
sugiercjLrr-entudo riqucza, al conrrario q"c 1aafirmación de que uno
n,nirs importantesde nucstravid¿: lacimiento (l.r mantilla dc bautis
ticne \-eintinuevcaños€ ingresossuperioresa ias sciscilras,no se püe'
nro), bodas,funenles y otras ocasionesrrasccndentales que también
de conrradecirni relutar di¡ec¡amente.
lleva¡ aparcjadoun discurso¡itu¡l.
Una mentira rcspecto.r1vestir puede ser piadosa,inocente,"blan- 'uL:len
ca", como los trajesde bailc de la Cenicienta;puede ser dc disrintos
tonos de gris, o pucdc ser completamcnrenegr:, como en el caso<icl
Vr'\TrDosPALArL
dis{r.z de h¡p;e ndical del info¡¡rante del FBI o el uniforme milita¡ "Éxrro,
rc'bacLo del espí:.I-a r."ntin puedeservoluntaria o involuntar.ia,como
Un tipo de disfnz más ambiguo es ei vestuarioque se escogedcLi-
cuando los padrcsde una marimacho la engalinan con un verido d€
h r.rdrrncntesiguiendoel consejode orros con el lin de engañaral es
fiest¿dc seda.Puedeincluso ser inconscjentc.como pasacon el horll
brc <1ueinocentemcntcsepone un chalcco¡' unas botasde cuero pan ¡r'u.rctor Hay libros y revist:rsque duranrc más dc cien aiios se h¡n
, u¡.rdo en traducir el lenguajccorrecto de la mod¿, diciendo a hom-
i¡ a un ba¡ frccuentadopor honrosexuales, o la scñoranorteamcrrcana ^
1",' v rlujcrcs lo que h:n de ponersepan parcccrdistinguidos,ricos,
de viaje por Escociavcstidacon una faida escocesa que cn la tienda 1e
r,,li\r i.iclos v atnctivos a lasperson:sdel sexoopuesto-Las publicacio-
pareciómalavillosr pero st'bre la c"al no ¡iene ningún derechohcredi'
r,r Jir igidrs a quien solía denominarsc mujer de crrer¿, le d¿ban
taric, (véascnota referentcal tartán en e1prc{acio).Si algunavez se es "1a
,,'rrti,rs sobrc cómo atraeral correcrode hombrc": triunlado¡,
cribe una gramáticacompleta del vcsridorendráque ocuparseno sólo ,Inlr,tsto r csarse.Con indcpcndencia
"tipo
de la modadel rnomenro,siempre
de est¿sforrnas de fr¡ude, sino de otr¡s muchasa l¡s qu€ se cnlrentan
,,,,\,,,riLndrbr un¡ discretafeminidad: tejidosv colorcssuaves,flores
lingüistasy especialisras en serniótice:1aambigüed¡d,cl c¡' o¡, el autoe¡'
r cn modestaprofusión, el pelo ligeramentetrás largo y riza-
ó¿i.. . n ri,re pre¡ci"'. Ir or '¡.l:rc' r.'or' ',,1.,rrr.'
,1,',¡Lr..l rcsrode l¡s chlcasdc la oficina.E1 restu¡rio no ha de ser
Ill vcs¡ua¡iote¿tnl, o cl disfr¿zen el scnrido coloquial. es un c:rso
,!, ,l ,i,.,'i.klo .leru¡l (lo que al futuro marido le sugieregasros)ni cstar
especialc1"fn.de en el vestir, un fraude en e1quc cl público coopen
,1,.i,,,.,.,,1,, (lo que sugiereaburrimiento).Sobretodo, se debe
t',rs.r(l,)
volunta¡iamente.¡econociendoque 1asropas que ller¡ cl ac¡or, comrr
rrrr¡,rrrrrrr rrrrrl,lic.lioequilibrioenr¡e1orccatado y lo scductor,
un con
laspalabr:s quc pronunci¿,no son su,1?s. A leces,no obsranre.lo quc
, , I ,,' ,, ,,,1,,re .r n,, .umcr¿ los homb¡esy el otro a atraeral ripo de
paraun actor no esrni quc un dislt.z provisionalacabatormando parte
1,,,r,1,r,,tu,r!,,,,¡r i(¡r.. Losricnrposhxn cambiadoalgo,y ahoralas
dcl gurrdarropacotidiano de algunosmiembros de1público l-r cuhu
ra popular, que tanro ha hccho por d.rLhonogeneid¿d ¡ ¡ucsrr¡ rid¡. ¡',¡rr,,.,1, r,r,rl.rr1crcv*rl Lnmo Coszro¿ollaz p:recenhaberse espe-
, ,lL' ,,1,,, i, ,l( ,,l. I l.r ,rrui.rclccrro¿ lo que ha de ponerseparaen
a1mismo tiempo ha cont¡ibuitlc¡,casipar:dóiicamcntc,:r Pr.\.r\¡i I
,,rr,l'1" L r,¡',.,I||Ir,',.r(L|(l( h{rnrLrrc quc lcc I'laybo1t,
mientr$ que
incluso a invent¡¡ un¿ vestinlcnt.tcrr.rctcrilric¡¡'or r:reilrodr ul.r i'¡,
,1,,1, 1,,.,,ri,,,1,,..,,l,,r¡,li,.rerln,oh.rccrtrenrealdañopsíquicore-
cic clcprocesode rcalimen¡ación. A Ios¡,rodurrr,risrlt ¡clicul,r..1'r,'
erao¡¡s ¿c Lcle\isi.i¡ ¡ rnurrci,t lc., irnc l,i.r,,1r, l.r' r,¡r irr,1,1,,,,,
ll, lll,¡,,,. ,.,,,,1,,-./r,,,,r,, \r,,,,,\ tl\'tl;Dt,t \ Dr¡:ss
hr Suc.
irst.rnt.ir.',,¡ .1,,.,',','rr"!.,rl.,rl. l.r,l,v. )r ¡,,,,,,,1,r,,i,,",',r'iri,, ,
,, ,1 ,,,
. t: , t ,t |,l r, l \1,, ,r .! \, , lr',|, 'rr, r |r|itrtr rlr lclto
,i,lt,,lLr,* ,,,i ,I, |rI,i,,I,.¡| \ l, ,,,1 ' ', '
 IA LENGUAII DI I, \(]1]A
ll v6ri¡o, .onN otos lengx?ies, puedcs..
a h vrz elo.ue¡Í I origi.J.1,. drn¡lirno.
,le.rd Ton \xrolf!. e$ritor e*rdounid¿n'
\e Colyrigh¡ ¡otogr¡li¡ at l93l bl Tho
cios sobre cómo han de elegir 1aropa paradar una impresión de efica'
cia, auto¡idad y fiabilidad a"n cuando seanincomperentes,débiles1'
lrlso..Mul o1.qLr cr rrodo algunoe' ror-o. :o'r ieneque'u -ing r:e-
¡ía de vestua¡io" se basaen investigacionescientificasy en cncuestas
de opinión. Al autor, apartándosede la tradición, también le interesa
explicara las mujerescómo promocionarse,no cómo cas¡rse.El sec¡e-
ro, al parecer,es ilevar un "trajc-chaquet¿'ca¡o pero convcncional,de
lana, en un tono medio de gris o azul marino y con una blusadecente-
mcnte escotada.Nada de jerscys,ni pantalones,ni coloresdcmasiado
claros, ni escotes,ni c1pelo largo o excesivamcnte ¡izado.
Cualquicra que estéin¡e¡es¿doen la variedadescénicadebe¡íadc-
scarque Molloy estuviesecquivocado;pero mi propj¿ cncuesrade op;
nión, desgr:rciadamente, le da la razón. Una ejecutivaen r.ápidoascen-
so cn un banco local me dice -de mala gana que "los trajesa¡.'udan
a disinguir:1:rs mujcrcs de las muchachas;sicmpre que ias muieres
esténdispucstasa toler¡¡ tal distinción, que ésees ot¡o tem¿".
o slsT¡rvt,\Dr srcraos
?on quÉ rrtvauos Ro¡A: urrrrrJ^D! sr4T¿¡sy s¡xo
Licvamosropapor algunasde las mismasrazonespor lasque habla-
mos: paraque vivir y tnbajar nos resultemásfácil y cómodo, parapro
clamar(o disfrazar)nuestmsidentidadesypara atrae¡la atencióneróti-
ca.JamesLar-er ha denominado a estosmotivos el principio de utilidad,
el principio jeúrquico y el principio de seducción.Cualquicraque baya
asis¡idorecicntcmentea una gün ljestao ¿ un congresoprofesionalre-
cordaráque la mayoría de las conversaciones gue no tnían una finali
dad práctica(,,¿Dóndeestánlas bebidas?",.Este es el programa para
esta*rde') estabanmotivadasprincipalmente por el principio jer.ir
quico o el de seducción.De iglal forma, Ias ropas que se llevabanen
esaocasión,ademásdc ocul¡a¡ más o menos1¿desnudezde los presen,
tes,se habíanelegidopan indicar el lugar que ocupabanen ci mundo
quicncs 1asvestíany/o p:n h:cerles parecermás atractivos.
Las primerasropas utilitarias probablementefueron fruto de l¿ im
provisación. Enfrentados a clim¿s ext¡emos -inviernos gélidos, torren-
cialesaguaceroso tórridos calores-, hombres y mujeresse colgaban
o seamarnban al cuerpopielesde animales;sc atabana la cabezahojas
rnchrs a modo de elemenulessombrerospara protegersede la lluvia
y se hacíanrudimenrariassandaliascon tiras de cuero o coÍez¿, como
hacenhoy lastribus primitivas.Estaropa prorecton tiene una lalga his-
toria, pero nunca ha aLcanzado gran prestigio.La prendaque tiene un.r
función punmente prácricaes el equivalcntcexentode atractivo de la
onción puramenteenunciativa:.Está lloviendo', .Estoy trabajandoen
el jardín,'.Pero es difícil, en el vesridocomo en el discurso,h¡ce¡ una
afirmación ¿uténticamentesimple.El par de sencilloschanclosnegros
que poncn de manifiesto que estálloviendo también pueden querer deci¡
"las callesestánmojadasy no me puedo permitir estropearlos zapa
tos". Si las callesno están dem¿si¿domojadas,los chanclostambién
pueden declmr caliadamente penona essosa,tímida y remilgda,,.
"Esta
A veces,con indeperdenciadel chra, la u¡ilidad esen si misma un¡
curlidrd ncgatirt. Por lo general,cuanto más aísladel aguaun imper-
nr(,¡ble,más 3íslade la admiración,a mcnos que ademásse¡ de un co
l¡,r de moda o su corte seaactual o que, por cualquier otra razón, se
,l.rluzc.rqrc cs c.rro.I-asbotasceñidrs de piel sintéticr que mantienen
Lr l,irs r.rlicrrrov cons cnn mcnoscsrétices que las bot¿s
"rr" "
,1.¡'icl rh,,,.r1r,,1r:,,.,r..¡irri,l.r
rlci,,ncnrnrel aguay que por ranro
,",¡,1',.,r',¡,',
r,',,,,',.,,"1,,,',11,f(r.,,,r^1.l,nili¡riz¡tl¡xconlostrxis.
1, r,,' ¡,' r,,, ¡,,, 1,,¡. rr,r rl I,r,,', rri...rrrr,riv,r,rr,rrrtlrr
h llc
 IL LE:]CU{I DI LA IION\
van personasque no ]a necesit¿ny que p¡obablementeruÍce la necesi-
t¿ún. El inmaculadodelantalalmidonado que llcva cl niño encimade
su rraje de vestir o los guardapolvos a rayas que r:rnto gustan hoy en
día a algunosestudianteslucen mucho mejor en ellos que en las cria-
das y los agricuhorcsa los que en un principio iban destinados.
Esta t¡ansfo¡maciónde la ropa protecton en atuendo de moda tie-
ne una larga historia. Como señálaRachelKempe¡ el tipo de prendas
de vestir que se ponen de moda con mayor npidez y de forma más
generalizada son aquellasque originariamentefueron diseñadas para1a
gucna, los trabajospeligrososo los deportesfatigosos:
Lasprendascreadxpan desviarla punta de una lana, lasflech¡
o los r:yos del sol poseenun arnno tipo de disthción inmcdina y
esránpredestinadu a convertirse
ennodapmhombrcs y mujcres. Son
abundanteslos ejemploscontcmponincos:l:s omnipresentcsgafasde
aviadorquepueblanlasbu¡s dc los b¿¡csdc modapu soheros, ios
guantcsdc canens con agujcrosque aprietan)os volantesde sosegados
conplej;dadqueja
cochesfaniliar*, relojesde buzode impresionante
másllegar,án a sumerg;neen ningunamasade aguan:is peligrosa que
la piscinade un club de campo...?
RoPA MÁGICA
El sentido común y la mayoría de los historiado¡esde la indumen-
taria han asumido que las eigencias impuestaspor la utiiidad, por el
s¿¿tJ o por cl scro deben de haber sido las responsables de la inven-
ción de la ropa. Sin embargo, como a vecesocu¡re en los asuntos hu
manos!pareceque tanto el sentido común como los historiado¡esesta-
ban equivocados:los estudiososnos han explicadorecientementeque
en un principio l: ropa tení: una finalidad mágica.Arqueólogosdedi.
cxdosa dcsenterrarcivilizacionespasadas y antropólogosenrregadosal
estudio de tribus primitivas han llegado a la conclusión de que, como
dice RachelKemper, "l¿s pinturas,los adornosy las rudimentariasro
passeutilizaron en unprimer momento paraarrae¡]3sfue¡zasanimn'
tas positiv.rsy alej.u el mal,.s Cuando Cha¡lesDa¡win visitó Tie¡n
del Fuego,un territorio frío, húmedo y desapacible asoladopor cons-
tantesvientos, se encont¡ó con que los nativos no llevabanotra cosa
7 Ri.h.l H Kcn,pcr- í¡t,,¡. fir 9
L-{ ¡[Arf,n { D¡ \rESTrRCOI{O SrSTrr'L{ D¡ S]GNOS 47
Hor todritrs¿kn pFndrs sob¡¿nat(r¿1.r,in Ji . ,
cluso en 5ociedtrd6muy rltrz?d¡. Un tnj. d.
norir dneñado po.JeI N{ui¡ I sGni!ádo.o¡
rntigros :inbolos nágicol indulda h atelh
d¿ cDr¡i. püntr y ¡r luna ¿n.traro creci.¡tc
' lr' .. *, i
L. yn¡e Antonia ¡nse¡i lóndr6, 1984.
sobreel cuerpo que unasplumas en el pelo y unos dibujos simbólicos.
Ios bosquimanosaustralianosactualespasanhoras enteraspintándose
a sí mismosy a susparientescon a¡cilla coloreaday sin más ropa enci.
mr gue uno o dos amllLetos.
Por minúsculo que sca,eLvestidoprimitivo de c¡s; todas las partes
¡cl mundo, como el habla primitiva, estálleno dc magia. Un collar
rlc dientesde tiburón o un cin¡u¡ón de conchasde cauri o unasplumas
ri.ncn 1¿misma función que una plegaria o ur sortilcgio, y pueden
rccmplazarmágicamente-o más a menudo complementar- a un he
t hizo onl. En el prirner casoopera una forma de magiapor contagio:
sr errc que los dicnresde riburón dotan a quien los llevade l¿scu¿lid¡-
rL,' <lc un vigoroso y afortunadopescador.Las conchasde cauri, Por
acrúanmediantela magiaporsímpatía;al parccersea los órya
'rr ¡,rrrc,
rr rcnir.rlcsfemeninosrsecreeque ¿umentano preservanla fertilidad.
^
li¡ h v¡cicd¡d civilizada acrual,la creenciaen los poderessobrena
rrrr.rl<,s<lc l.r ropa -como la creenciaen las plegarias,los sortilegiosy
1," lr-l¡irr¡ siguccstandomuy extendida,aunquc la denigremoslla
rrr.i,rl,,l.r"rrrpc*riei<in".l os ,rnuncios:lirrnan que la aplicacióna nue*rr
,.rr.r,,rr*r r,' ,.rlrll,,,, r'rr"rr,,scrrrys dc un cletcrrninado tipo deloción
1r..,,¡,.rr,¡.r,l.rl.,t,',1, 1."1., ",,,.,,',i.' r",,rc. r'r'nr .:.o.ien,n
,t,,, l,'.r',,, 1'l',,',1,1,',','t',r'.r,,(,',1,1,riilir,,tr¡((lnr(srÍt\cscnt!
,18 rr Lr\r.¡Lrvr ¡r L\ \rr¡rr\ LA \r,\Nttu{ D! V!9TIRCOrfO slslÉlr{ D! S](;NOS

ún atraídoshacianosotrospor el olor de un jabón conc¡eto.Nadie se

c¡eeesosanuncios,decimos.Quizá no, pero actLramos como si nos los
creyérxmos:echémosleun vistazo al a¡ma¡io de nuest¡o cuar¡o de baño.
Los ropajessobrenaturales de los cuentospopulareseuropeos ix
botas de siete leguas,las,::rpasque hacen invisible y los anillos nágicos-
no se han olvidado; simplementese han tr¿nsformado,de tal fo¡ma
que hoy tenemosla estrelladel atletismo quc sólo puedeganaruna ca
rreta con una gorr¿o unászapetillasconcretas,el..poli,' de paisanoque
creeque nadie lo ve con su gabardina,y la esposaque sequita la alian
z¿ pare irse a un motel con su amante.Los amuletostambién siguen
siendo rnuy populares:anillos de pelo de elefanteparatener fuerza y
una larga vida, braz¡letesde cob¡e como ¡alismán contn la anritis...
En ambos casoslo que operr esurra forma de pensamiento mágico como
el del aborigen austnliano: 1oselcfa¡tcs son fuertesv viven muchos
añosi si nos f¡otamos consrantementecon su pelo podemos adquirir
estascualidades.El cobre es conducto¡ de la electricidad,y por tanro
conduce los impulsos ne¡viososhastalos músculos aga¡rotadosc in-
'en'ible,.¡ r 'ea medirnte1amagiaprrmirrre.por corr agio.. ono . or
el brzaletc de pelo de elefante,o mediantela magiamoderna,por con
tagio de la pseudociencia:el cobre y concen¡n los elect¡oncsin-
"atrae
contrclados,, me explicó un adepto.
La magia por simparíao simbólica rambién se emplea ¿ menudo,
como cuando nos colgamosdel cuello cr-uces, estrellx o alguno de 1os
simbolos actualcsde la fuerza y la solida¡idadfemeninas,invocando
rr,1tr, Lr L, ñrrxlnliJ nochtrs pe6o¡¡s
así calladamentela protección dc Jesús,Jchováo Asta¡'té.Talesamule i,rr-1,! t,¡,r,i*hd.s nisi.lr tr rlsünrs
tos, por supuesto,los podemos llevar par: proclamar nuestradefensa r'! tr,1\ lhr. \\i)(¡.. tr¡lch in&¡nxciontrl
de alglna fe o eusa ¡' no como amuleto.O bien pucden tcncr simultá- r,r,1.¡ L.L,,l i ' r)r)iJú.¡ro...n l .rs onque,
,rr,,, l . ¡tr,l .r ri .!tri i | \i f L¡ rul k
neemente o secuencialmente ambasfinalidades.El crucifijo ocutto
bajo el uniforme dc la cscuclaparroquial habla sólo a Dios hastaque
algunadiabólica fuerza humana persuadea quien lo lleva pan {lue se
quite la ropaj cntoncesactúa---o deja de áctuar como advertenciaconü? .r irr ¡,r,,¡,i,r.rri. .rlgun.r pcrsona.rfortunada. Llevarestasprendasmági-
el pecadoy como talismán protector. , ,rr , s clrtei.rlrrrt rrrch.rLrirurl cn los deporrcs, donde¿ menudosc les
Lasprendasde restir sepueder tr¿tar también como si tuviesen z¡'zr¡¿, ,rl rlrrrr',1'úlrli,.rrrrcrrrc l,r rt:¡onsrbilid,rdde h suerrcde suspropieta-
la fue¡za sob¡enaturalimpersonalque ticndc a concentn¡seen los ob rr,r \r I'irrlirl.r..rl,rrrrl,'n,' scc¡insidcr¡crusade pe¡juiciov clcfr¡c1
jctos. Cuando yo estabxen la universidadera habirual ponerseun jer- r, | ,', .r r,'r,r r.rr¡rl¡iúr¡ Ller,rrJrrvicnrcmcn¡e en la magiade l:s ropas,
se¡ falda o sombrero la concretospára ir a los exáme¡es, lr, ,rr.
"de suer-te" ¡",.r1'1, ¡'" 1,,L,rrrili.,riz.rrlrs
qrc esrin con cl poderrr:rnsforma
y estapráctica aún continúa hoy en dia. Normalmente lo que open ,Ir , r.r',:rrr.i¡ir,,, ,1,I r,rrLr.r¡ ,' rc.¡rrl.
aquí es magia por contagio:la prenda elegidase ha conver¡ido en un.r i\ !,,,',,,.,,,1.,1,¡( l.r 1'r,rr,l.r ,1. l.¡s,,,,r, 1,,(\ ,üin ,ris o,a¡do se
prenda que da suertepor haberla llevado pLrest:con rnrcri,,rirl.rrlcrr ¡",rr,,,1,..r11ru,,,,,1,,,,1 ,,\,.,t,r,.l, lr.rl"',litrrclrrscs¡,tie,rL:ioncsp.rrr
algunaocrsióncn h quc tuvinrossuc,r.!(J fo'(t,,..( 1.,1,.',,r'.,1.,,1,' li,,,, .,,,,1,,,,,, ,,,;.,.,j r , , 1, , , ,1, ,, i, 1, , l ,.i ,,,l r l
,,,,r,,,,,1.1
' " '
50 !T LENGUAJE DF L{ \4ODA
lleva el nombre del equipo de natación de su instituto, sugiereque al
darle la vuelta a la ropa la pane que va impresaqueda en contacto di
recto con su cuerpo y ello pennite que el zaza actúemás di¡ectamen
te sob¡e ella.
Generalmente,la ropa no mágicatambién se puede lleva¡ al ¡e"és
por mzonesmágicas.La costumb¡e de darlc la vuelta al delantal pam
que nos cambieIa suertedespuésde una seriede accidentesdomésticos
estámuy extendidaen Gran Bretañay en los EstadosUnidos; yo mis-
mx he visto hace¡lo en ia zon¿ norte de Nueva Yo¡k. Los jugadores
todavia le dan hoy la vuelta a su ropa antesde comcnzar a jugar, aun-
que la púctica era mucho m& común en el pasado.En el siglo XWtr,
cl estrdistabritánico CbarlesJamesFox a menudo pasabatoda la no
che sentadofrente a las mesasde juego con el abrigo puesto de1revés
y la can ennegrecidaparaaplacr a ia diosade la fonuna. O quizá para
esconde¡sede ella; segúnla tradición popula¡ la explicaciónnormal
para darle la vuelta a la ropa es que confunde a los espíritus Con la
can teñida de negro y con los elegantesadornosde su fmc ocultos,Fox
era invisible para la diosade la fonuna; los malos espGitusque persi
guen á las amasde casano consiguenreconocera susvíctimasy siguen
volando hasta enconu¡¡ a ot¡a persona.
Ro?As MAr-ivoLAs
En el polo opuesto a la ropa que trae buera suertey &ito estála
prenda de mal agüero.La versjón más habitual de éstaes el vestidq
el traje o la camisaque (como algunosniños) pareceat¡ae¡ o incluso
s¡li¡ a buscarla suciedad,la grasa,la salsade romateque se caey otros
peligros.Enid Nem¡ que ha escritomuy perspicazmente sob¡eestetipo
de prendas para el Netr Yorh Times, sugiercque quizá tales ropas sean
perezosas: .Preferirían quedarsedescansando en un¿ pe¡cha, o en un¿
caja,y por esosc rebelancuando se las sacade alli'.'O, añade,puede
que seanesnobs,reaciasa relacjona¡secon gentevulgar. Seacual fuere
la causa,estasprendastan propensasa los accidcntes¡a¡amentese re
forman, si esque :rlgunavez lo hacen,y una vez que se ha dcscubieno
un¿ es mejor rompcr relacionescon ella inmediata¡nente.De no ser
asi,como las personaspropensasa los accidentes,puede que nos aca_
rree numerososproblcmasy posiblemente:rutént;cosdcsasires, conlir
LA I{A\\Efu{ DI \¡FsTIR CO]\{O SISTEMA DI SIGNOS 51
tiendo algunaentrevistximportante o ura cita ¡omántica en una esce-
na de fa¡sa o humillación. Más siniestra, y afortun¿damente más inf¡e-
cuentg es la prenda que pareceatraer los desas¡¡es haci¿ nosotros en
lugar de hacia sí misma. Nemy menciona un vestido n¿ranjade lino
que pareciahaberletomado manía a su dueña,una tal Margaret Tur
ner, de Dove Publications.La ropa de colo¡ rannja puede provocar
hostilidad en nuest¡a cultura, pero estc vestido párece que lue un caso
especial.
"Mis amigas
parecíanmás malv¿das,los hombres parecian más
distantes,y yo siempretenía problemas con mi jefe", decía1¿señora
Turner. ..Y eso no e¡a todo. TimM el café,perdía el tren y se me averia
Hasta cuando nuest¡:s ropasno esráninvestidasde estaespeciede
poder sobrenarural,puedentener significadossimbólicos que tienden
a incremerb¡se con la edad.El hornbre que llega a casadel trabajo y
descubreque su mujer le ha timdo su raíd¿chaquetade lana llcna de
manchx o susviejos pantalonesdel ejércitq con f¡ecuenciase enfada
mLicho más de 1o que parecejustificar ia situación, y su enojo puede
ir mezcladocon un sentimientode depresióne incluso de miedo. No
sólo haperdido unaprenda mágica;sc ha visto obligado a ver a su cón-
yuge como su enemigolcomo ura personaque deseaprivarle de la co-
modidad y la protección.
Un tipo más placenterode magia es el que se produce en el inter'
c.rmbiode prendastan frccuenteentre amentes.En la Edad Media una
thma a menudo entregabasu pañuelo o un guantea un cáballeropo¡
clh elegido.Cuando él entr¡se en batalla o luchaseen un to¡neo lo
pondría junto a su corazóno se lo prenderiade1casco.Ho¡ probable
nrcntcporque estabú que los hombresllevenprendasde mujea el tú-
lico cs de dirccción únicx. Le ádolescertese pone la chaquetade béis-
Ñrl dc su novio parair al colegio;la secrerariaque ha p¡sado l¿ noche
inrpulsivr y triunfalmenteen el epa¡tamentode un amigo r.'uelvea esa
,r l,r nr.rñ:rn.rsiguientecon el impcrmeableIondon Fog de él sobre la
trr¡t.tcon l.r quc fuc: la discoteca;y la esposaque,juguetonay cariño-
r.r, v p.nr h p:rrtcsupcrior del pij.rm¿rojo de fnnela de su marido.
lr¡r'rr<¡rc¡rcnrc l.r rnujcr se sienteran bien y tiene tan bucn aspecto
,,'rr Lr ¡,rrrrri,rnrísic:r prcstad: que jamás l¡ de¡'uelve.
Itr,, si Lr rcl.r.il'n sc ,rgrir, cl significadodel intercámbio seve alte,
r.rrl,,rrl rrr,,rrrr,rnrit¡r,, tlcvicncm:rlciición. El arriculomágicopuede
ort,,r, ¡r rlrv,,lvose,., ,,,r,,uLl¡, t n n,¡l¡scondiciones: manchadoo a¡¡u-
rt.rl,',,',,'r -|,rrrrir,rr- rlucrrr.rLlLrr.x
Jc.ig,rrrilkr. O pucdcdestruirse
,l,.lrl',.r,1.r",rr,. .,, ¡rr,rlc tir.rr.r Lr l,,r'u,.r,, i,rclusr¡cort.rrloa tiras
r.z ¡l L¡NCUAIE Df r-{ ¡IODA
pamvengarsc.Una forma de magianegraespecialmentc refinadaesdo-
nar la prenda a una institución benéfica,con la esperanzade que no
tarde en poné.selo vagabundoborracho e incontincnte, a Pode¡se¡
"n
en algún lugar donde nuestrc anterio¡ amarte Puedar,'erloy reconocerlo.
Ro¡¡t rru¡oT|, Ar y l[ltBr\ú Dr ,xtN\tóN
Como ocurre con la lenguaoral, Ia comunicacióna tr.rvésdel vesti
do esmásfácil y menosproblemáticacuandosepersigueuna solafina'
lid¡d: cua¡do llevamos una prenda únicamente pan estar c:lienres, asistir
a una ce¡emoniade cuaiquiertipo, proclamar nuestrasopinionespolí-
ticas,tener u, aspectoseductoro proregernosde la rnala suerte.Por
desgmcia,como ocurre con e1habla, nuestrosmotivos parahacercual-
quier declaraciónpuedense¡ dobies o múJtiples.El hombre que va a
compnr un abrigo de invierno puedc deseara un mismo tiempo que
lo resguardedel maltiempo, que parezc¿c-xroy actual,gue proclarne
que esuna personasofisticaday fuertc, que atr¡iga a un cierto tipo de
compxñero sexualy que por ane de magia le contagie las cu:lidades
de Robe¡t Redford.
Natur:rlmcnte,a menudo esimposible satisfacertodos estosrequisi
tos y hacertodas estasmanifcsraciones a l¿ vez. Aunque no entrcn en
cont¡adicciónunas con otras,esposible que la p¡enda ideal de nuestr¿
fantasia¡o estéa la venta en ninguna de las tiendasa las que podamos
acudir,y si lo esráquizá no nos podamospermitir comprarla Por tan-
to, igual que con el habla,ocurre a menudo que no podemosdecir lo
que realmentequeremosporque no disponemosde las upalabns" co-
rrectas.La mujer que sequejarutinariamentcde que no tiene nadaque
ponersese encuentn precisamentecn estasituación. Cuando estéde
viaje por el extranjero,seguramentese desenvolveÉmuy bien en tien-
das y trenes,pero no podú salir a cenarrPuessu vocabulario es taÍ
limiodo que proyectariaun¿ mala imagen y quizá ha¡ía el ¡idiculo.
Acteralmentetodas estasdificultadesse ven agnvadaspor mcnsa¡es
contradicto¡iossobreel valor de la ropa en generxl La éticaProtest¿n-
te hacíahincapiéen el rec¿toy la sencllez en e1vestir.La limpicza es-
tabapróxima a la santidad,pero las galasy Japompa eran cosadel dia
blo y el hombre y la mujer serios no tenían tiempo pan tamaños
desatinos.Incluso hoy en día,declanr que no prestamosdem¿qiada
ción e Io que nos poncmosesproclamarnuestravirtuclv nr¡ r¡¡.rinrcn
,rl rcspcroJc I,x rlcnr'iss;ir ,'r)rl'rrr'". rJrrri\rtr"
tc h,rccrn¡x¡crccd,rrt's
;.1
tiempo los anuncixntesy los expertosen moda nos dicen que dcbcrnos
vestir bien y usarcosméticospara,segúndicen ellos,libe¡ar la belleza
que llevamosdentro. Si no preocupamosde nuestroas-
"natunl" "nos
pecto..ni s.r..rmo.lñ n-ejnrde nñ\ñrro..n:.mo. . rue,tro. p;riente.
nos regañany a los amigoslesdamoslástima.Hacer m¿l¿ba¡ismosin
teniando conjugxr estasdemandascontradictoriases diticil y con fre-
Cuando dos o másdeseoso exigenciasentran en conllicto, un¿ con
secuenciapsicológicafrecuentees manifestaralgún trastorno de la ex-
presión. En estesentido,uno de los primeros teóricos del vestido,el
psicólogoJ. C. F1üge1,veiatoda 1arcpa humanacomo un síntomaneu-
rótico. Desde su punto de vista, el decoro y el deseode ser objeto de
atención son emocionesirreconcilixbles:
...Nucs¡n¿ctitudhaci¿la ropt csab initio ambkalcntc', por usar
el inestimable
térnino quelospsicoanrlistas hrn inrroducidoen la psi
cología;esramosintentandos¿tis{acer dostendenci¡ contndicrori¡s...
A esterespectoel descub¡imiento,o en todo casoc1uso, dc 1asropu
parecerecorda¡en susrspecros psicológicos, el procesode des¡rrollo
dc un síntomancurótico.ro
Flügel no estáconsidenndo más que una oposición; no contempla
siquien 1aconfusión neurótica que se puede producl cuando entnn
en conflic¡o tres o más motivos, como a menudo ocur¡e- Dado este
estadode cosas,no se¡íade extrañarque encontr.isernos en el lengu:je
dc la indument¡¡ia el equir,alcntcdc los rrastornospsicológicosdel ha-
bl¡. Onemos, o más bien veremos,el ta-rtamudeorepetitivo del hom-
bre que siemprelleua la mism¿ chaquetao los mismos zapxtos,inde
pendicntementedel tiempo que haga o de la siruación en que se
cncuent¡e¡el balbuceoinfantil de la mujer que se afe¡ra¿ los vol:ntes
y e los lazosdc su primcra juvcntud; y esosembarazososlapsusde la
lcngur -o mejor de la ropa- cuyosejemplosmás clásicosson una b¡a'
sucta abiena o un: combin:ción que asomapor debajo del vestido,
r,,nn signos,embos,de un c¡ro¡ social.Ta¡nbiénaprcciaremoslos sig-
rr,n tlc unr rngustia interior más pasajer:rla .roz' demasiadochillon:r
,',n¡cr'.r quc nosdeja másexhaustos1osojos que los oidos con los colo
,rs ,leslunrbr.rntov l¡¡srliscñosestridentes,y la gris rnonotoníaequiva-
l,rrr, .r Lr r,.,¡,.r,i,l.rl,1, ,1,v.¡rLr v¡,2.
a¡en-
¡,r,
 Il rrN .rr\l f n r r \ rf)D \

El vestido esun aspectode 1a humana quc dcspiertapodcrosos

"ida
scntimientos,unos intensamenteag¡adablesy otros sumamentedesa-
C A P ITU LO
gndables.No es casualidadque muchos de nuestrossueñosgircn cn
rcrno a clegantcsvcstimcnras;tarrpoco 1oesque una de las más comu-
nesy perturbadoraspesadill¡shumanasseala de vernosanosot¡osmls
mos en público inapropiaday/o incompletamentcvcstidos.
Parr algunaspcronas, la tarea dia¡ia de elegir la ropa que se van
a poner estediosa,opresirao incluso espantosa. A vecesestaspe$onas
nos djcen que la moda cs innccesaria;que en el mundo ideal del futuro
Juventudy vEez
rcdos vesti¡emosuna especiede mono idéntico' lavable,imperrneable, ErrcFZo... Lnveiero...
flexible,de temperaturaregulable;atemponl, sin edad,asexuado. con los bajosvudtos
He de llerr los pantaloncs
"¡Qué
comodidad, qué descansob,dián, tener que preocuparnosmás
"¡No
de 1o que nos vamos ¿ poner para una entrevistade trabajo,una cita (rhe Lore Sons of J. Alfred Prufroch)
amorosao un funenll"
Cómodo, quizá, pero no exactamenteun descanso.Tal utopía nos
provocaríaa 1: mayo.ía e1mismo tipo de escalofríoque nos producía
ve¡ en televisiónun estadiolleno de ¿¡letasdel bloque comunista con
idénticos atuendosdeportivos voceandoconsignásal unísono. A cási
nadiele gustaquc 1cdigan lo que ha de ponersemás de lo que le gusta
que le indiquen lo que riene que decir.No h:re mucho, en Belfast,cua
trocientospresosrcpublicanosirlandescs"sc ncgarona llevarcualquier
tipo de ropa, pasándosedía y noche cubie¡toscon sábanas",1' en lu Casi desdesu invención el vestido se ha usado para difcrenciar la
gar de ponersesusuniformesde presos.Ni siquiera1essatisfizola ofe¡' juventud de la vcjez.En l:s tribus primirivas, la inicjación de los mu'
ta de vestirsccon ropascivilcs; insisticroncn que o se ponian lasropas chachosy las muchachasa Ia vida adulta es¡abamarcadapor la entrega
que habian tnído o no se ponían nad:. La indument¡¡ia es libenad de nuoas ropasy ornamenús de adultosicstamismn costumb¡esc ha
de expresióny uno dc los privilegios, si no siempreuno de los place- scsuido a mcnudo en 1asllamadassociedadescivilizad¿s.Cuando un
¡es, de un mundo lib¡e. muchachoalcanzabala mayoría de edaden la Roma antigua,se desPo-
jabade su túnica corta y adoptahalz toga drilis En los Est¿dosUni-
clos,hastahaceunos cincuentaaños,el ioven cambiab: ios pantalones
.,,.tos por los largosen un rirual de igLralsignilicado.
DuÁntc la Edad Mcdia y a lo largo de varios siglos posterioresla
inf¡nci:r terminabaen torno a la edadde sieteaños,con f¡ecuenciaan
res.l-os niños muy pequeñoslleraban tr:ies o vesridoslargosy habix
p,,cr cliierenciacnrre la ropa de niño y 1ade niña.rEnrre los tres y los
.rñ¡rscl niño se convení¿en un hombreci¡o y la niña en una mu-
'rr'
r, ¡ ir.ricntoncesvcstíanversnrncsreducidasde los m¡¡delosadultos.Poca
,, .r lo quc paranosotrosesahoú una nece
,,,r¡.'i,',r¡* h.rci.r
'rirrsrn.r
56 rI I¡NCUAJI D¡ LA NIOOA JU\¡NIID Y ![l!Z 57

L¡ r¡v¡Ncrór¡ o¡ u rNDUM¡NTAIIAJUvrNt

En la segundamitad del si¡llo XVIII, Jean-JacquesRousseauy sus

discipulospropusieronuna visión nuevade 1ainfancia como un estado
independientey natural,y del niño como un ser vxlioso eÍ si mismo
y no como un adulro imperfecto de corta esratura.Dcmandabenun
cambio;no sólo en la educaciónde los niños,t¡mbien en su ropa.Rous
.e¿u¿.on,ei¡o¡cn su F,nt!,otl'mrle).que

...losmiembrosde un niño quc aúnesrácreciendohande esta¡lib¡cs

pan novcrsccon facilidaddenrrode susropar¡nad¿debeobsraculizar
su credm;en¡o¡i su ¡lovinicnro. Lo mejor es llev¡r a los niñoscon
prendastan amplix como scaposibley después ponerlesropr suclta,
sin inentu defini¡1asiluera,queno esmásqueorn m¿ner¡de defor
núla. Susdefecros de cüerpoy de mentesepueden¡chas¡ a ]a mhna
causa:al descodc hacerde elloshomb¡esantesdc ticmpo.

Es¡oscriterios no ta¡da¡onen comenzara manifesta$een una nue-

va imagende los niños. Las niñas,en lugar de ir con arosy corsés,aho-
ra seguíanusandolos scncillosy cómodosvestidosescotadosde muse
lina de su primer: infancia. Esre privilegio se fue extendiendo
gradualmentea niños cadavez mayores,y haciala décadade 1780estos
vestidosa menudo se llevabanhastabien entradala adolescencia.Al
mismo ticmpo, a los niños se les quitó el abrigo largo,el chalecoceñi-
do, ia camisade cuello alto y los calzonesco¡tos que habian llevado
suspadres.En su lugar vesríanchaquetilla cona, camisacon cuello blando
de solapay pantaloneslargos.En la décadade 1790los pantalonesse
cmpezarona abotonar sobre la chaqueta,produciendolo que recibió
el inquietantenombre de de csqueleto".Lo siguieron llevando
"traje
Har¡ fln¿lesdel sielo¡vIIl scleria ¡ los niñosricoscomoadultoscn con rods dunnte los cuarentaañoss;guiertesla mayo¡ía de niños dc cntre t¡es
'niniatuñ.
lai ex¡nvrs¡n¡e'moreris dc Ir noda dé los m¡ror6. ¿l?rn,.q¿k|re' hdrc¡s Utrld ttu'n y sictc años.l-aszapatillasplanasy los cones de pelo sencillossusritu-
! Í rcn¿n4 de Ltr€illi¡re, 169s ycron a laspelucascmpohadasque seguianestandode moda ent¡e los

sidad obvia en 1osniños: la libertad de movimientos para la actividad

lisica. los ¡etratosmedicvalesy renacentistasmuestrana niños peque-
ños vestidoscon todas las extnvagantesmolestiasde la mod¿ adulta, l:xrn^v c^Ncr,\ El rsrrlo IG¡l Gn¡¡r¡vrr
^NTrcuADA:
gorguens,miriñaque, pantalonesacolchados,faldasque se anasrnban
por el suelo,zapatosde tacón al¡o v sombre¡oscon ia pane superior l..rsnr¡rl.rsi¡,l.r,rr
ilrs i,rrnxlucid¡s¡ finalesdcl sigloXVIII aún nos
atestadade plumas y flores. r^rrlr,rrrLrlrilr.rr.,¡''r l.r' ilrst¡r. i¡,ncsdc I¡ ¡rtistainglesaKetc Gree-
r.,\\. ¡\.A,r,,lu, ,r', l,l',,¡..,t,.',.rif,,)rcnLrsclicrcl,rsdc1880y1890,
l¡'.,',,i,,.,1'r,,t"',,.¡,,r,11,",irrL rrrri¡l,r rr¡,r r,¡,,rr¡rt¡i:rs dc un
58 r,Lrli\cu J¡ Dr r^ rroDn
siglo ¿ntes,que ia ¿utor¿consideÉbx más pintorescasy bellasque las
de su tiempo. Su obm alcanzótal popuiaidad que pronto empezó a
tene¡ influencia sob¡e la ropa infantil en boga. Las mad¡es de finales
del siglo XIX y principios del XX con frecucnciavcstiana susrctoños
con vestidosestilo Greenarva¡ y el llamado .,vestidoest&ico" de la época
casile debetanto a susdibujos como a 1asteoríasprernfaelistassobre
lo medieval. Incluso ho¡ las hilas de familias ¡icas todavía van a 1as
fiestascon trajesinspiradosen la t¡adición G¡eenaway;y lo mismo ocu-
rre, de vez en cuando, con sus m¿d¡es. Sin embargo, estevestuario (que
¿ctualmentese conoceen Gr¡r Breteñacomo e1looÉ "Laur¿ Ashley,,
por la diseñadon que lo reintrodujo) ya no revelanecesa¡iamente nin-
guna inclinación estética.
La auténticaniña Kate Greenawa¡ pertenezcaa ia épocaque pene
nezca,lleva un vestido que le llega hastae1sueloo hastael tobillo. Las
faldas de las jóvenesno empezaron a aconarse hastala décadade 1820,y
lo que revelaronen un p¡ime¡ momento fue¡on unos calzoneslargosde
colo¡ bla¡co con ribetes de encaje.Aunque también éstossefue¡on ¿b¡e'
viando con el tiempo,la sensibilidadvicto¡iana hacialasimpJicaciones
sexualesde 10 que llamaban.los micmbros femeninos"siguió existien-
Jo. En u ra épocl en que p:ern,: c? Ln \^ncepror¿n.uge.rivoque
las bien torneadaspatasde los pianos se ocultaban púdicamentecon
brocadosde flecos,la longitud de la falda de una joven estabacuidado'
samenteregulada.Un aniculo del Hatper\ Bazaa¡de 1868* contiene
un diagnma que indica la altura apropiadaparadiferentesedades,des-
de los cuatro años (usto por debajo de la rodilla) harta los dieciséis(usto
por encimx de los bordesde las botas).Hay que señalarque la mujer
adulta de la époe lleraba un miriñxque con el que iba ba¡rjendo el suelo.
?a¡¿los chicos,el estilo Greenaoay no duró más allá dc la década
de 1830.El propio CharlesDickens, que habíaller,¡doen su momento
*tnje de esqueleto",1o desc¡ibeen Sketcbes h), Boz (18381839):
...unode aquellosropajesazulesde paño en 1osque se solíacontin¡r
a los niñosantcsdc quc aparcciesenlos cinturonesy lastúnicas...una
ingeniosa invenciónpu *hibir la simerriade1afigun deun muchacho
aprisionándolo en unachnqueta nuy ceñidá,co¡ únadeconLna hilen
dc botoncscncimade c¿dahonbro, dondcdespués seab¡ochab¡nlos
pantalones, de nodo que 1aspiernx pareciancolgarde los sobacos.
' Un ¿.l.lrspr¡¡e rs r c iÍ s ienr ninr s ¿s t r d. ünidens es l u b l i ü d t r p o . p r i n e r \ ¿ z ¿ . l s 6 t
sob.eel modelodc Itr bülnr.!¡ D.r /i,7:ri .l! h qur !)nritr¡ susmr¿.irl.s dc nr{h. üi le.l¡l
p¡r'r i lhrn¡sc lr,¡,ri /,r/J,': I uf un: ¡. l.\ nr(ilr.s I r)n ul.(r\ i(!{.\ J. o,'J., ¡. !L
¡rrn .r .r l¡\ lf,L .rl^ lr r r l, \ | r ll
Y \T]¡Z
JU\'T,NTUD 59
UN u¡n o¡ coNrusloNEs: El rRAJE DE MARTNERo
Las túnicas a las que alude Dickens, que a nosotros nos parecen ves-
tidos co¡tos de falda a¡nplia, las siguieron trtilizxndo los niños de tres
o ,ietc ¡ño, h¿.t¡ l¿ déc:d¿ ¿e 18r,0. époc.t er que e npez:ron .r ,uvi-
tuirse por diversascombinacionesde chaquetay pantalón y también,
cadavez más, por el tmje de narinero. Esta vcstimenta, introducida
por primera vez a finales del siglo XVIII en las escuelasdonde sepre-
pambaa los muchachospara su ingresoen 1aMadna, prcnto empezó
¿ ve¡seen niños de todaslas edadesyde ambossexos.(La versiónfeme-
nina, por supnestqllevabafalda en lugar de pa[telones cortos o bom'
bachos.)
Aunque los trajesde marinero fueron enseguidaindumenta¡ia de
uso común pan niños y niñas tanto en Noneamérica como en la Europa
cortiÍental, dorde más de moda estuvie¡ontue er Gmn B¡etaña.Aun-
que cuando más se veían era en r'rcacionesy en loc¿liddes coster¡s,
de ningún modo selimita¡on ¿ estosescenarios. A principios del siglo
XX, ei traje de marinero o la blusa de marinero eran, ciertamente,la
indumenr¿¡ianormal de diario paraniños y niñasde clasemedi¿,como
podemosver en las ilust¡acionesde los lib¡os de litentu¡a juvenil de
la época.En la ciudad y cn cl campo,en el propio paísy en el extranje
ro, en azul marino para el frío y para diario o en blanco para el verano
y las ficstas,1osniños británicos iban proclamandoque su paísdomi-
naba los m¿¡es.No fue hasradespr:ésde la segundaguen: mundial,
momento en que Gran Bretañaya habíacedido su dominio y su pode'
río navalcon¡abamenosen la escenainternacional,cuando e1trije de
marinero comenzó a perder popularidad.En un campamentode vera-
no pan niñas al que asistíert¡e 1940y 1941,nuestrouniforme de gala
paralos domingos era una blusa ma¡ine¡a blanca y r.rnafalda con un
p.rñuelodc scdaroja. Con esteatuendo,cadafin de seman¿nos sentá
l)rmos en elporche del edificio principal a entonar cxncionespatrióti
c.rs,con frecuencia de tema marir'ero: lexanda anclas y Sailing Sailing
cnn closdc las favoritas.Como pregunta Paul Goodman despuésde
rrrr.rdcscripciónde ceremoniassimila¡es¡ealizadasen su campamento
tic vcr.rno:
"¿Adónde ibamos todos, alli sentadosl'.
( ;u.rndoL¡ llevabanniños va adolescentes, la indumentaria náutica
t,rí.r signilic:rd<,s;rdicion:rles y a vecescontradictorios.Podia expresar
rrr.rr,r..r ..rnr¡'.rh rrrí,r.¡,'nr,rcn l¡s historiasdc Arthur Ransomeso
,' 1'rli.r sLrrrrirunr bclLez:r
l',. ,,,.¡,in.,,r ..1,,1,',,.r¡t,". mimadae hi-
t",,,!,1,/,,1.¡,,,",,,1,,1,lr,l;,,,,,.1lr,,lr.r,l,,¡rlcc.uorcc,rñ¡xcicl:rno
 !L LINGLI-IT DI LA ITODA

!1tnje deñIj¡¿rcc.úó uniio¡d.dc c¿np¡n.¡to. Es¡s¡n¡s, fo¡ogr¡fildrsenNu¡v¡ York

en 1913,$rá¡ a nás d¿ ci¿nb .in.uürá liló¡rdios dd mr

El r¡jc dc nüri¡úo corro n undndn pequeñoloftl (1866).En su forma original, consistí: en un,r chaqucta
dcl er.¡nm. :dol¿sccnf.:Tad,io.n tarer de terciopelo negro o azul zafiro y unos panraloncsbonbachos que
sióo .¡remtrrotáfiü de .n!¿,r¿ ¿, t¿,¿dJ.
se ponían sobre una blusablancacon un gr.rncuello Vandyke de enca
dE 'l bomrs \hnn. 1971
je. Secompletabacon un fajin de sedade ditercntcscolorcs,mediasde
seda,esc¿rpines con hebillas,una boina enorme de terciopeloy largos
vela de Thonras Mann ¡4rerte en Veneú4 cvya <rrajcdc marirc.o ;n- bucles.Esta indumentaria parecíainspinda dnectamenteen cl rctrato
glés,'le daba .un exquisito ai¡e de niño consentrdo,. de Jonathan Buttall pintado por Gainsboroughy conocido f¿milia¡
ncntc c<¡no -fhe Blue Bo1;para los padres tenia un significado román'
rico y aristocr{tico,evocandolos cuadrosde niñcz dc Carlos Il y Zos
Er .r.¡lño o¡ ¡¡¡.uÁ,: rL TR-qr FAUNTLERoY rrcsmosqueteros d,eDumas. Quizá no seacoincidenciaque estaindu
nrent:lriaapareciese en una époc:len que laropa de etiquetade los hom-
Dunnte su apogeq los tnjes de rnarinero gozaron del faror de aduhos l,rr' ¡dultos e¡a uniformcmcntc monórona, formal y solemne.
y niños. Otro estilo juvenil introducido x finxles del siglo XlX, aun {lcdric, cl héroeepónimo d,eEl pequ(.ño/orc|,no esde ningin modo
que admiradopor ios ¡radres,era detestadopor casitodos los niños pe- ut u¡¡lhco¡lcllq c¡¡no se <lenomin¿baa un muchachodemasiadopro-
queñosalos que selo imponí:ru.Setnraba. por supuesrc,. delrr.rjcF,runr rnirio ¡rr l.r' ,,rrrirns.S,rbcdefendersee impone¡sef¡ente¿ ot¡oschi
lcn,¡ popul.rrizrclo rto invcnt.ttl,,)
¡r,r I r,rrtesI Ir gsonlkrrrerr ,,",1, rL*1.r, r ,,,1,r,-,.r1,,.rr
lrxrlcportcs.Suindumcntaria, sinernbargq
$cro
Jtirrl¡c,rl.r.1,rir,,r.,'.1i,i,,r,*,1, \1,,,1)¡,//
vJihrj,rJ,,¡r,r Itcr-i,¡.,11
62 IL Tt\CLA]I DL IA MOÍ]A 6l

nes de muchachosirglesesy no¡reamericanosse hicjeron adultoscon

cspantososrecuerdos de cuardo los obligaban a lle.varla, y los autorcs
de libros pan niños Ia usabancomo indicativo de que un personajeer:
cn el mejor de los casosun blandenguey en el peo¡ un chivato ilorica.
La mala rcputación dcl traje Fauntleroy se pudo deber en parre a
su p¿recidocon el vestido estéticode la épocapara hombre. Estecon
juntq que se diferenciabadel de Cedric en que incluía una corbata suelta,
1o adoptó de forma más destacadaOscar \lilde. En 1882,$filde ¡eco
rrió EstadosUnidos vestido con bombachosde rerciopelonegro y ri-
zos en el pelo, hablando de poesíaa grandesaudienciasque Io adora,
ban y posiblementeinfluyendo en la elecciónde la señon Burnett en
cuanto al vestua¡iode susdos hijos y de Cedric. El poste¡ior juicio y
encarcel¿mientode \lilde arrojó una sombra no sólo sob¡e el papel
del estetasino también sob¡e la indument¿ria que había vesrido,que
en lo sucesivose vio oscuramemeconraminada.Entre las consecuen-
ciasfinalesde su deshonraquizá deberíarnoscontar,por ranrq no sóio
a una genención de escrito¡esabu¡¡idamenteva¡onilesy estéricamenre
tímidos, sino también a la libención de miles de niños de susásperos
cuellos de encajey sus ceñidostrajes de terciopelo.

PANTAI¡NEScoRTos Y ¡oMlAcHos

Aun despuésde haber escap:dodel atuendoFar.¡ntleroy, los mucha-

chos siguieronllevandopantalonesconos dunnte muchos años,r¿rto
a diario como cn las ocasionesespeciales. Lo más probable en que l1e-
€sen pantalonesco¡tos hastalos sieteu ocho años;después1o más se,
guro es que se pus;er¡n p:ntalones bombachoscomo los que usaban
suspadresparajugar al polo o montar en bicicleta.Es esteun tempra,
no ejemplo de la norma aún en vigor hoy en día de que las ropasde
portivas del adulto son la ropa de diario del niño. Esteprincipio se ha
extendidoya a los deportesmayoritarios,y 1osniños de ambosse¡os r. tr \\'il\LL.,r,.1 v$ri¡o ¡lelr;po us¡lo pó¡ el pequeñó l¡¡¡l ftut1eroy: chrqueta dr Lercio.
'
(especialmente 1oschico$ ran al colegio con camisetasde fú¡l¡ol, chán t\r, nnl,,) !l'.rl..o ), bonbr.hosi merlirs r1esedr, sapines cor lazos y nelenr ¡i:a¡lx. lfl
r ¡.úr'.' 11( l h, )o,ii N¡r muejn a Vild¿ disrandd r¡ Nuevi YorL en l332 sobr lá belldz.
dal y zapatiliasdeporrivasen miniatum, a mcnudo bl¡sonadoscon I¿ , 1,,, \,rjl,'{t^ ¡( ¡ ¡ ¡,.|[ v hs botd ¿lcs d. los nin.ros d. l¡s nontan6 Ro.osas, qü.
insignia de su equipo favorito. ..,j , ,:l .. . | b' ,\' ' i ¡o d, \o..,.../.
'l'
En los Esados Unidos los pantalonesiargospara niño pequeño se
empez¿ror ¿ vender en la décadade los 20, pero no cran demasjado ,.rrNr'rr,.¡r¡ri¡l,.r1,x ¡,.rrrt.rl<,ncs cortosson estrictamente una prenda
f¡ecuentcs.G¡¡dualmcntc sc fue bajando1aedada la que seponian los 'l' \,,.,,," \ 1 ,. l ., 1
','1
primerospant.rlones lrrgos,h.rst:rquc hrci.r1e10incluy, l¡,sniñ,x rt, l | (,,.,r ll,, r rrr.r, | ¡,.r.,,,lr l,,r l'.r¡t.rL,rc.eortosr los largoslue
trcr l cu¡tr,,.rñ,'sl,,sllrv.rl,.rrr,
rspcci.rlrrcrrrr i',q.rr A, rL,.,l,¡!.r)r.,
¡).,f.r |,r'.¡1,,,1,,'ll,L l,',',1, ,r"", 1,".,,,,r1¡'r¡¡(..f!¡,lrn\v)n(lcprnt¡-
 EI- J-ENCLAJ! D! L¡ ].LOD.{ 65

1ón cc,¡to.Er los oscu¡osy frios dias de invierno, los pariosde recreo
de las escuelaselementalesestánmoreadosdc dcsnudasrodill¿s llenas
de bultos y cicatrices¡' dolorosamcnLccnrojccidas,entre ios pantalo
nesconos de color gris o azul marino y 1oscalcctinesgises largos.El
sentidocomún aconscjaría quc sc cubriesenipero el sentidocomún riene
poca rclcv¿ncixen 1¡ histori¿ dei r.es¡ido.Además,históricamente,las
rodill:rsdesnuclassiemprehan sugeridodurezavaronil: estánasociadas
a las vestinentas milit¡res de los antiguosbritanos, de los antiguosv
nodernos escoceses con sustipicas faldas,de exploradorcsforjadorcs
de imperios y de heroicosfutl¡olistas.CLrbrirlasscriaun signo de debi
lidad nacional.

lll l¡c¡-lv¡ ¡¡ uq INouM¡NTARL{ IU\¡ENIL

L dnmtnüciónd. h edrJ Ejr9u. s. pnr
Aparte de unos cuantossupcrvivientes,el conceptode modeloses ¡u.e h p¿nr¡r¡ ntcnsrnr.ió. l¡ hr¡ .r
pecialespan 1osniños de mayor edadestáhoy en día en suspenso.He- flohrloe in.l\. ¡n.icilido ld l:brnrr
t.s, r hor s¿¡rr¡r ¡ lis ninrs ¿e die, r
mosvucho,en e{ecto,ai sistemamedieval,quereconocela infanciacor¡o .n.e iñoi r ponc¡.nnn¡.nDe\ ¿¿ltrlcn
U||+(.JoindePendienreperori.r.¡lo'n:in'conn e.h r.luLr ttt ¡t,rcr yrii?/,¡ de fúr
¿l menos como se r.istensus mayorcsparajugar. Lsto quizá seaapro
piado,puesfísicay socialmentelos niños c¡ccc¡ ahor¡ con mayor rapi
dez que antes.En 1adécadadc 1860,por ejemplo, la edad media a la Nloo.r r vtpz
qrr ;. iÁr.rc rore:nt-i.¡n¡. rerirn 'u prne":
El pasode la madurez: lo <1ucsc ha dado en llam¡rr los ¡ños do¡¡
¡ los 16 años y medio, ¡' a las niñas que aún no los habian cumpl;
dos ha es¡adorna¡c¡doa mcnudo por un cambio en la fo¡ma de ves¡i¡.
do sc 1asvestía,rruy apropiadamente,como niñas: con ceñidoscorpi-
En oc¡sionesel cambio es deliberadoy brusco.Así, en la ol¡ra de Co
ños y faldas:mplias corras,con calzoneso calce¡incslargosblancos
)etteLa lin tle Cberi,Léa prsa de ser uru beil: y voluptuosr cortesana
debrjo.
ir <un¿rnclanasana...con pesadas mejillasvpapad:', culo sencillotr:je
Hoy la edadmedia dc 1aapariciónde 1areglaesde once ¿ñoso rne
eh.rqucr.r.prociamabala ¿bdicación,la ¡etr¿ctacióndc 1aferninid:d y
nos.Incluso a los dicz aigun¡s njñas llev¿np 1o que se liama "sosrén
un.r especiedc dignidad asexLrrda". A menudo e1cambio de aspecto
de enrrenamicnto', completamenteinútil exceptocomo señalde que
es nr.isgladual v más inconscienre.A lo largo de un periodo de varios
la niña ¿c¿baráconvirtiéndoseen mu;er. También la ropa extcrior dc
.ritx, no inducidos por ninguna fuerza crterior sino más bien como
niñá, ha5tx1ostres y cuatro años,se diseñaa menudo parr sugerir (o
s, sruviemn bajo un: suenede pausadosorrilcgio,los jubilados se po
quizá para alentar mágicamente)e1desarrollode c¡¡acte¡ístic¿s sexu¡ ,,.,, .rqucll¡s ropas que cn su sociedadson los signos acostumbrados
les secundarias.La amplitud de la falda sugicrcunas inexisten¡escade ,1. t.¡cLl¡J.
ns y sobreel minúsculo pecho plano seperfilarrpecherasy selas ilen:r \rl i,\ l.r.r(¡n\ t).üc.(¡r(lcttrrrinar cstossignos.Unos son pricricos:
¡,,,r r1,r,r¡,1,,.
1.,\t\.,\,,,i,\ ,1,.,r).rv1,f
c(h.l suclenrenerproblemasde
,,,,1,1.,,,,,¡\ 1,.t,,,,1,1.1.,1,,,\,.,1.i,1'.r', ¡'r,rctcrscJel lrío seconvicr
, | ,r | ,ir 1,,, ,t, \t.r(/ | ,, L, ti(,,,,.rclisic¡.(londe
.,,,,r , !,.r ,t ,,, ..tt,,,,i ,., l r ¡ !.r s
I,I,.IIIL ,L II
66 I,L LENGLJAJID! LA XODA
tiras de teia llamadas,&sdaparacalentarlas.No obs¡ante,sólo se co¡si
derabanapropiadasparapersonasancianas;en los demáscnn un signo
de debilidadó afemin¿micnto.En tiempos más recicntes,lasbu{andas'
lo. !o,,o. I lo' p,,lco. h¡r tcnido ur .ign: i.rdo 'imilr" Lle'r- p<¡-
¡o. .h¡le' en un d.¡ ¡lur"'o -¡n-bién.ug:er.\eje.'.'runqueP,r(ac''g-
nifica¡ ¡simismo enfe¡medado excent¡icid¿d.
En otros casos,una dererminadaprendaque no esen sí misma más
calienteque orrasprendassimilaressc ha quedadocomo indicado¡ de
vejez.El ch:l gris de ganchitlo que üon sexocia al concepto de "abuela"
no es rnejor paraprotegersede las corricntesque un chal rojo o verde
del mismo tipo de labor; la chaquctade punto marrón o gris de hom
brc asociadacon la jubilación y a menudo también con los achaques
da menosprotección quc un jerseydel mismo pcso.Por qué se asoctan
estosmodeloscon cl pasode los añoses dificil de expiicar Por supucs-
ro, lleran mucho tiempo en circulación y puede haber una tendencia,
como ocure con otra¡ cosas,a que las ropasque llevaba¡ nuestrosabuelos
cuandonosot¡osé¡amosjóvcnessenos iluedenfijadascn la mentecomo
el vestido caracterlsticode Ia veiez. Este Proceso,srn emb¿rgq no es
invariable,cualquieraque fuesenjño en la décadade los 60, ea Inglate
rra, por ejemplo, probablementevio a su abuelacon minifalda.
Er rrAE T LrR
Un const¿nteindicado¡dcl pasode los añosen los homl¡¡esha sido
el traje talar. A menudo estambién un signo dc eminenciay de poder
tcmporal o espirirual.En su fonna ciásica,cste¡ipo de ucstimenraapa-
rececomo la toga hastael suelode Grecia1' Roma; nos resultafamiliar
por las estatuasde diosesy empcndores,y se puede ver en las rasijas
grieg.rs.El traje tal.u también apareceen los mosaicosbizantinos y cn
la esiultura y las ilustracionesde manuscritosmedievales.I¡ Ileva¡on
los homb¡es de cdad o irnponantes durante el Renacimienroy hasta
bien entrado el siglo XVIII, adoptandodiferentes{ormas segúncam-
biaban las modas, pero conse¡vandosus significados.En ei ¡ea¡¡o se
conrin ócn el ve.r¿r:o,.orocicloP:rrlo',rn.:rn"'.¡ " -r'! r';gr I
tr¡dicionalmente ¡ ?olonio, Lear y otros ciudadanosvener¿blcs,mien
rras que a Hamiet, a Edgar y al principc Hal se los visre con iubón
y calzas.(Falstaff,paracuya edad y posición social seriarpropirdo un
rnje tal.u,tambiénsuelellcv¡¡ nrediastlc calzón.c<¡rrt"ir'li' ¡ri'in .rl
¡rrr,r t' t
públicodc quc n¡, l¡.r .rl¡¡¡J,¡¡.tl¡,Lr, Lrcrrr.rr
67
Durante el siglo XVIII el vcstjdo hastael suelosefue ¿bandonando
gradualmentecomo prenda de vestir en público, incluso por parte de
los ancianos.Ha sob¡evivido,no obstante,en el vestido¡itual de cie¡-
tor profesiones,principalmentede la medicin¿,la religión y la ley. Las
vestirnentasde los sacerdotes y las togasde muchosjuecesnorreameri
canosy de todos los británicos desciendende estatradición. I-o mismo
ocurre, por supuesro,con la toga académicade los e¡uditos universita-
rios, y también con la de los semianalfabetos gr¡du¡dos de secundaria
en cirno, p.ri.e,.qu:en(,.,in emb.rgo-quizi por un .err'n-ienr, co-
lec¡ivo de falta de mé¡itos, quizá por economía , tienden a llevar to
gas considerablementemás cortas.
Aunque los seglares dejaronde usaren público el traje 1argo,en pri
vado aún sc pudo ver duranrcal menos cien años,más bien en forma
de camisónde dormir largo.hs pijamasson una adquisiciónrelatir,a,
men¡e recientede la civilización occidenral,aunqueen Oriente los co
nocen desdehacesiglos.Antes de 1900Ia mayo¡ía de los homb¡es de
Europa y América usabancamisoneslargosparadormir: de mangalar
ga,abiertoshastaabajoy casisiempreblancos,como un disfrazde fan-
txma; su longitud podía va¡ia¡ dcsdemitad del muslo hastael suelo.
Cuando seprueba un modelo nuevo,la gcneraciónmás vieja cspor
lo generalla última en dejar dc lado e1antiguo. Incluso una vez que
los pijamasesraban1a ampiiamenteextcndidosy los habíanpopulari-
zado películas de Hollywo<¡d como Sucedió ana ¿ocre (Ir H¿ppened
One Night, 193,1),1oscamisonesde noche largosde algodón bl:nco
o tnnela roja los siguicron usando los ho¡nb¡csconse¡r.:do¡esde ma
yor edad,cspecialmenteen las zonas¡u¡:ies. Llevar ropasde diario un
tanto anticuadascs otro signo reconocido de la vejez,y de quc se tie
ncn opiniones y c¡eenciasaÍricuadas,como veremosdespués.
También pareceser un principio generalque si una prcnda estádis,
poniblc en disrintos largos,la ella más lrga la llera*in las personas
nris vicjas.Si nos fijamos cn grabadosy pinturas de la époe podemos
vcr c¡uecuando cl camisónde do¡mir era una prenda de uso común,
l,,s hombresmás viejos los llevabanmás largos.El de un hombre mLry
i,,vrn scgunmcnte era bastantecorto, o a io mejor simplementese iba
.¡ (1,,rnrif con su c¡misa normal. La misma rcgla es de aplicacióna la
r,'t),r,le,rui.r. AerL¡¡lnrcnrc sc ucndenmás camisoncs corros(y esos
ti ¡ ,, .,r¡.,,
ri!, I,,spij,rnusdc panralóncono) a tasado
^,
l,',.,,r,.\,,ii..,.,,,,..,,¡,,.1.,,rr\.,r¡,,¡j(,¡1,s(lcnrryorcdad.Lasmuje¡es
rri..r,,¡.r r.rrr1,,,,,,,,¡1,1,¡1 ., l,v.,i 1.,1,1''
rr'l.rriv.,,¡,cntc
m.isl¡re¡s,in
,1,¡,,,,1',,r,",,r,, l, l. rl ,,t,,, ., 11,.r,.,,r ,.rl.rIr,'rIerrr¡,.
tt\r()(s..icr.
 I I NCLA] Ent r 1r f nr {
L1p¿[úa S,e¿ió tnn poFuhrizóelusod. pijalrÁ dc homb't pan ambosrros
119:1,1)
cláú.tr¡ colbú .on "ode
el pi¡m¡ de chr! cáble .¡ l¡ sentr cúnl ds h ¡cLid¡la
tamenre,Io que se les indica que han de hace¡.En pleno apogeode
la minifalda, por ejcmplo,una ¡evisu femeninanoneamericanapubli-
có una guía sobre el lar.goapropiado de los dobladillos pan nujcres
de dife¡entesed¡des.En una fotografia:pareciantrcs generaciones de
sonrientcsamasde casade clasemedia vcstidas con modelos idénticos.
La {alda de la abuelaapenasdcja qLrele asomenlas rodillas; la de la
mad¡e es unos dicz centímet¡osmás corta y la de la hija úene otros
diez ccnrimet¡osmenos.Ho¡ por supuesto,lastres nos parccencomo
la desdichad¿ancian¡ dcl poema infantil que se quedó dormida junto
al camino rcal, le conaron las enaguasy sufrió una crisis de identidad:
Comenzó a agitarsey comenzó a temblar;
t onenzó, rcir 1 .oncrzó.r lor:r...
n[ened compasiónde mi, yo no soy en absoluto así!,
En l.r historia de1trajc apcnashay unas pocasexccpcioni' r h n'¡J.r
.Cuauto más l¡rgo másviejo". Unr cs h nrntill¡ Je 1,.¡1,r, ,r,,' lltl,i
tu¡lnrc¡ri c', p,rr 1,,rrcrr,^,cl ¡,,bI. ¡, 1.,f9,,1,',, l l' ' ,¡,,, l, 1l'r'r,
69
y 1asde niños muy grandcspueden medir hasta casi dos merros.Es
como si hubiesencon¿do ias {ald:s (aunquc no el cuerpo ni las man
gas)de la mantilla de bautismoparaque le sirvan al homb¡e o a la mu,
jer qrc eseniño habá de ser algun día. La prenda es asi el equivalente
rextil de un sortilegio mágico,más necesarioen siglosanteriores,cuan-
do tantos niños no conseguíanvivir hastah:ce¡se adultos.Tienc t¿m
bién ot¡¿r cualidadcssimbólicas,indicadaspor su tndicional blancun
(cn nuestracultun, color de la pureza y la inoccncia)y la dclicadeza
de sus tejidos.
EL CABELI¡ coMo rNDIcaDoR DE I-A ¡DAD
Con el paso dc los años,cl c¿bellodc los sereshuolaros tiendc ¡
perdersu pigmentacióny se vLrclveprimero gris y despuósblanco. El
pclo gris ha sido siempre,po¡ ranrq un indi¿io .ic l¿;d¡d, aunque ¿
vecesun indicio cngañoso.En el siglo XVIII, cuando r¿nto hombrcs
como mujcresse empolv:ban el pelo o llevabanpeluca,una bellezade
pcloblan.opoJiaren. o e.i,éi.aio.. r< pen.rbrqu( 1", n/o. htrnc.,
r+ulr¡b. , f¿,o e.ccl.r* p:r.rcl .uri. ¡ qu, rrnj.tnun.rirfluen.,¡.u¡
vizantey rcjuvenecedor¿. Duranre casitodas las demásépocasha pre-
vrlccidq sin embargo,la opinión contraria,y cuando e1pelo se habia
vuclto gris o blanco sc teñia paradevolverloa su tono original o n cual-
i¡uier otro para disimular e1aspectode avejenramiento.En cl pasado,
Lrssustanciasque se utilizaban eran muy {ucrtesy a menudo realrnen
r. pclig¡osas;el resuhadonornuimente sólo conseguíaengañara rnuy
t)ocrs personasy hacía disninuir la reputación de quien las usabaa
l,^,,i^' J<.qrrer(, no ,e lo . rei¡1.Ho) el Jn(Jereñ r( p(tu h¿evo-
l',, ,,,,,.r.to h .rr un purró /r qJe ( or r-.cuen.i¡ e. irpo.rble dcre.ra-
1,,,y si llega.r mercceralgunarcprobaciónéstaes muy poco enérgica.
l,l hccho de que el presiderteReagans€ tiñera el pelo era algo que se
,1.'l'.rpor sentadoy que le granjeabalas simpatíasde rnillones de nor
quc hacen lo mismo.
l'.,f,rl,x hombres,:r 1o largo de toda la historia, un importante indi
, ,lr1 ¡'.rw,t1clos años h¡ sido la ba¡ba corrirla, especiairnente
', ' la gris
,, l'l,rr,.r.¡il los r;Lrrr¡,r clísicos,cuatdo casirodoslos va¡onesiban
1,,.,,,.,\u':r({, Á, l.¡ L,¡rl'.r l.¡ ll,r'.t,.¡nl,,shombresy los diosesancianos:
l,¡t',¡,.,,Vr,.,,,,,.N,t,r,i,,,,(,,,,,,,,1r,.rj(r,rl,rr.hsbrrb.rssLrgcrianpo,
,l,rr,rrr¡,,,r.r1 l, r,rrrr,,r,,,,', .,,,r1,rr,,,1,.,1,1,,fi(t,r(t
,r1)r¡tvdc\xbi
,1,,,,,, , ',,,.,,, ,,,.1. ,,r ' , ,.r., 1,,,,ri1,,,,,r,,
 7t
7A IT LE\GUAJT DT L{ JúOI)A

moda, donde suelccomponar la misma respuest¿ sumamenrec¡ític¿.

q,iceo.llevrb.rnbr-bJ. t n l¡ en cr:r;¡r ". laabundrncirJ, pelo tu. :
I^- r"u. rdo r¿mo;¿r.or l¡ ed¡d, l¡ ¡¡torid¡o ¡ ,, ':bid.LrraA Io'
patriarcasy profctas bíbJicos,los ercmitasy los padresde Ia Iglsia Moi-
ia", solonió" y Noé, lsaiasy Ez:quiel, sanAntonio y sanJerónimo-
con h g.r'brrbr' Pcr'or¡io n¡' io'eno cono
'e l"..ucle repre'err.r
Dios
Jacoby Daviá, normalmcnte aparecencon la carabien afcirada.
Padresiempre aparccecon una gran barba;Jesús,por su parte, suele
llevar una barb¡ bien cuidaday con frccuenci¿bastantereconads' del
tipo que estémás de moda en la épocaen qLrelo pintc el anista'
EDAD
VEsrIDos Dr AcuERDocoN NUESTI,1.
Lrs se¡eshumanosno siemprerepresentanverbalmentela edadque
tieren. Las personasde medjana edad o aun mayorcsuiilizan de 1'ez
en cuando jergasumodernas,,aunque a vecescsténun Poco pas¿das
de m"Jr lo' 1orcn..de uno y "rro '<¡o irrenran i-rpre':"nr' 't 'u
juiciosas1' formalesy ltiii-
igualeso a sus mayorescon declaraciones
zindo palabrascomplicadas.I-omismo ocu¡re cn el lenguajede la in-
duneni¡r;a. ln cualquiergran reunión socialesposiblever a personas
vestidasdnás jóvenes"o .más vieias' de lo que p¡esc¡ibenlos usosvr-
q¡rre.. ( or\. e.l.eo incor'.ienrcnene. .J roP¡ e\ un n.erui,. y t't
Lensajc que mdos 1ospresentcscomprendeninstintivamente.Así po
demosesta¡a la defensiva-ya seaen cl sentido positivo,ya en el nega-
rivo, segúnlasprefercnciasde cadauno de aquellaspenonasque quie'
¡en que selasrca como espontáne.rs, amantesde lasbromase impulsirx;
d. qui.ne' qu'.r.n qr" jucuemo. . or ell"' v lo' . or';r'¡-o'. I ^ c- -
,r.'n.' 1 l.'p..Jo."n'".'u.e'r".e.rnfLrrie. PoJen'o'r¿'roie" e -
a la defensivade aquellaspersonasque esténdcseosas de asumi¡ nues-
tras responsabiiidades, soluciona¡ nuestros problemas, perdonarnos
v mane
nuestroserrores,cuidarnos,decirnos 1o que hemos de pensar
jarnos.Los clementosdcl vestido q"e nos dan ta1 información pueden
ser muy sutiles,un tono de color ligeramcntemás subido en 1¿fald¡
o 1aco¡b¿ta,un co¡batín sueho o tres o cu¿tro centímelrosmenosd'
{¡lda.
En ocasioncsseproducc una desrjaciónmás evidentet:nro resptc
ro al código verbal cono al indumenta¡io Los adult<¡sh¡l¡lan cr¡nr"
niñospequeños, a vecesentrcsí¡los niñosprecoccs o c"¡
'I|'i|''''¡rI'^
fundeny/o csc.rnd.rlizrr ¡ su\ nri),(,('\ l'.rl.r'r ' 1"'
'¡s¡nLL
(lrc.,rrr,7r.rl". Irl , ''"
r¡¡i.,¡t,'l,rr,',r¡r,rr, I "t,
¡rJrc 'r'rrr' 'l''l'r
Se apera que las personasvist¿nde acue¡docon su edad,y casitodas
l¿ssociedadcs han impuestos¿ncioncscontn el uso de vestimcntaspro-
pias de otra generación.Est¿ss¿ncionesv:¡ían, scgún1arigidez de la
sociedadv la severidadde ]a olinsa, desdel¿ burla c¡¡iños¡ hasta1acon
den¿ al ostracismo.
EL co¡¡lRo vEsrrDoDE BoRxrco
Vestir con ropas más propias dc personasma,voresdc lo que real
mente se es es algo <1uepor lo generalse he rrat¿docon ma-vo¡indL¡l-
{er . ., ru< lu rnreno. tn el .r; d. l, niñ.Id". ere¡ñ.\ que.< pone
cl vestidode su nadre y experimenracon suscosméricospor lo gcnc-
rrl sc consid€mcomo una gracia,siemprey cuando sólo 1o haga oca-
sionalmcntei, en la intimidad dc su casao en la de una amiga. Iodo
cl mundo reconoceque 1o único que hacc es jugar. ?e¡o si habituat-
¡renrc va al colegio con las r.rñasy los labios pintados dc rojo y con
un pequeñobolso de mano, los axrrañosla miraán con desaprobación,
L,s ot¡os niños sc burlarán de ella y su prolesor puedeque se quejc a
los padres.A éstostambién se los conside¡a¡á¡esponsables si un niño
¡equeño llega a1 colegio con una ropa nás propia de personas dc rna
yor cdad que é1o (1oquc en la actu¿lidades lo mismo) que seadema-
lormal para un día de diario.
'i.rdo
Unos aios dcspués,las s¿nciones contn c1uso cleropasmás propias
tlc pcrsonasde mavor edad1assuelenaplicar los compañcmsdel niño.
Si, no obs¡antc,la dife¡enciano esdemasiadognnde, puede que al ;n-
lr'.rct<,ren lugar de castigariose lo admire. El mrLchachoque se pone
rrr t r.rjcpan ir al baile de su escuel¡de secund¡¡iepuedc lcvantarmira
,l,s dc envidiay también de desprecio;a Lajoven que logra salir de casa
quc lc digan que suba a su habitación: quitarselo <pc llcva en la
'rr
r,rr,r ¡ucde <1ucsus amigasla traren como a un: especiede heroína.
( ), for supuesro,se pucde neter en seriosproblcnas. Un ejemplo
, l,i'it rr cs cl que serelata en lranhie 1 ta bocla(A Member of the \ted
,1,,,!1). ¡( Crrson McCullers, cula protagonistade doce años,Frankie,
,-.r,i i,rrros¡r cn un¿ desdichadarransición de niña a mujcr. Durante
,.1\,.,.!¡,,Jc l9+.icrrquc discurrela acción,Fmnkieestáen lo <1ue los
rlr r,,¡'''Lqr 11.,,,r.,,,,',i.,t! i,in limin¡l (o umbnl); comodiceMcCu-
Ll,,.,.L.,,,1,1,.
"i,
L,.,.,,,, I t\ |.¡,,,.¡ ,rr.tlurasqu"-and.rb¡rondanclolos
'irr
¡",rr.rl,.,1,Lr., ,.,. ',,,,,',,1,,1,.,",'L,.rr,,r'rlp.rclfc sc nr¡fchóde casa
ri" \
'Ll \ , l, t" ,, ,1, I ,,,'1 , ,, l, ,t'r, ¡,' lrrr rr.r,li,,1fi lc irrrpirla
72 L[\cr:.\lr Dr Lt \1oD,1 JL\r\ rLOY vuLZ 7)

gida o, en el casode hs muj€res,a¡racr a hombrcs mayoresque ellas

balar al pueblo una mañan¿co¡ su mejor vestido dc organdi rosa 1'
o tvitar que su parej: teng.rl: impresión de estarcometiendoesrrLpro.
con .1ápizde labiosy SweetScrenade'.En estacultuta, como cn otras
No obsra¡te, un engañodclibcradoy transitorio de estetipo suelees,
nruchas,los niños se ponen más la ropa de adulto para las ocasio¡cs
tar limitado siempre a los .rdolescentes.
formales,y cl vestido de frankie, sin ningún géne¡ode dud¡s, hab¡í¡
sido más apropiado en una niña de doce años pa¡a:sisti¡ a una lies¡a
o ir r l: iglesia.Pcro en un¿ situación de dia¡io, aunqueno llevaselos
Er sonn¡co vrsrDo rrf coRDERo
labicx pintados,estaropa es más propia de una pcrson¡ nrucho ayo¡
que ella, corno sugicreel siguienteconentario de Big N{ama,la :dii i
\¡estir con rcpas propias de personasde menor edadde h que real-
na negr:r:"Q"é vestidotan bonito llevas.f esoszaparosde platal lare'
ment€ se tiene parecehabcr sido sicmpre más h.rbitual cluelo contra-
cesuna chica mayor dc cdad". Frankie comete la imprudcncia de en
rio, aunquesólo seaporque los adultostienen más conrrolsobrc lo quc
trrr vestidxxsí cn el Blue Moon Café,del que ella sabeque es"un lugar
seponen qur:los niños v dunnte un periodo máslargo de tiempo. Con
prohibido paralos niños,'.Alli conoce¿ un soldadoinexpcno v borra
mode¡¿ción,estoestábien recompensado en la socicdadoccidcn¡¿1co¡
cho al que elh lc parece"un bombón" 1o suficientemcntema-vorpara
tempor{nea,dondc cl adjcrivo .joven" tiene un v:lor positivo cu.rndo
pasarun bucn rato. Frankic, que no se d¿ cucnta de lo que csráo.u'
seaplicaa cualquierprendao peinado,o incluso a cualquierplato,auto
rricndo, no acab¿vic¡ladapor mu,v poco.
T . op( Lr(.\. r. ii.rrpe ir,"r^ j,,
A menosquc scanclanmente una form¡ de disfrrz, los tnjes de ves "n
venes,actua¡como jóvenes v hablar cono jovenes, s:Lzon¿ndo nues¡¡o
tir de adulto en un niño más pequeño quc Innkie pueden ser muv
c¡nsadodiscu¡sode personasde medianaedad con frascsy latiguillos
pcrrurbadores,pucssugierenprecocidadsexual.Es Por csratazón, qur
de mod¡. Sobrc todo, se nos insta ¿ r-esti¡como jóvenes,y los csLilos
zá, que los enanosadultosde ios ci¡cos,con suscarasde bebésenvejeci-
más dnparesp:In hombre y mujer sc cnsrlzan en los textospublicita-
dos,susLrajesde rasoy susdiminutos esmóquines,hacenque nos stn-
rios con cl c¡lific¿tivode.lóvenes,,o por 1o menosdc,,juvcnilcs'.
ramos¡¡n incónodos. El niño que sc riste -o que 1oristen- con ropa
Exagerarla nota, no obstantc,siemprese ha tr¡t¿do con du¡eza.El
de adulto dc dia¡io nos perturba menos.A merudo asumimosquc tie-
rirlículo v el clespreciose cebanen el hombre o h mLrjcrdc nás dc
ne prcocupacionesy rcsponsabilidades dc adulto: la litentura victo¡ia
<mujercrtas'. eLrarenra añosquc usajerga de ndolescenre o que inrenta sin é¡ito disi'
na esrállena dc cs¡os v
"hornbrecitos" rruLarlos signosnatur.rlesde l.r edad;ci avancede l¿ cinrur:, el retroce
DespLrés de la adolesccncia, vestir con ropa de pet:on¿ mrlor ho'
del pelo, cl cutis que se marchita y los rizos que enc¡necen.Dcsclc
cn dír simplernentcimplica vesti¡ másfo¡malmenteo más cons€rvado ",
L,r tiempos clásicos,lali¡entur¡ h¡ cstadollen¿ de person:jescómicos
rarnentequc nuestrosiguales.Pueder¿¡srnitir inio¡mación sob¡enues
ie¡osv ro t.rn viejos que fingen el vestir v 1asmanerasdc los jóvenes.
tras opiniones politicas,nucstro origen social o nuestrosgustoscultu '
l.r nrujer mavor que cacrn csrccrror es especi:lrnentesusceptiblede
rJes. O pueclequc tal indumentaria seasumapor f¿zonespragnáücas
,lrre:c h techcde.borreqo1€stidode cord€ro,.pero los honbrcs no
llpr".." oel ereLJL!úrñ\erqreq.i. o.rrce-
rrr r'n nineún modo innuncs. lll primo Feenir, el ancirno galán de
másrespetoseguramcntesepondú un tnje oscurov gáiasd€ monturl
l),,tl'a t hito, j.,ñenil de siluetav de modos,tan bicn acicahdo",
gruesa.Si es holnbre, quizá se dcjc bigore,1o quc, co¡¡o la brrba, ¡icn- "ran
, , r:rr.rIiquñ ran objcb de burla como su pariente1¡ Ilustrísima Seño-
de a sugcriredad,:unquc dc forn: rnenosc-spectacular incluso un gran
|.L\1, $ r(,¡, ¡unque ¡o inspira el mismo horror, quizá porque es :r ella
bigoter::rr vez añademás que unos pocosaños.Y, Por suPuero.el rrro
I l, ,,,,r..rqu. sc nos permitere¡ en 1¿intimid¡d de su baño.
les pucdc salir por la culata: un bigote muy espesoo mu]' arLrticroso.
cn una cra joven,podria parecerquc sehubiesecompradoen el dcp,,,
t¡mento dc jugueresde unos grandesalmacencs l'1,,1,,r,,',,,,., l,,,'¡rrnrii¡¿nl.rmrno;lafornasclcrrruinó,
Te¡¡biénes posiblcvcstirsecon nrpapropir d. fo','rrr. fr,rr¡,r,' I,,,1, .'1,,,,lL.,j,,,,.qns!clrqrcdaronennl*he
qLrt'lr¡, r rrrI rrr' rrr"rrr:rl'rr
c<,,,scruir , ¡' , I r 1, ¡usooL!.rúricrv
p.rr.runr ocnsi<in cspecificr: l ,l r ,, ,,1 L 'i .,t ,, r |r ,r L r ¡ , L i ,.j r .
r
o corrsc¡1LLi, ¡ r.,1,.,,,,r LLr,., , r, I
1,,,,1,'i,,r, :
 75
l 7+ II IT\(;LAJI D¡ I,\ \I)D¡

¡i¡da, cc¡rinr, c¡bccc¡nre,con los ojos e¡rcjecido\, acurncada, cono

un fardo dcs¿liñ¡do,en una gnsienta b¡ta de inncl¡

El delito de vestir de forma dcnasiado iuvcnil se l¿lon en conso-

nanciacon 1aenr.ergadundel escándalo. Un c¿sodudososeiuzgacomo
un simple desatino:el vestjdo o el tr¿ie lig€rrmente iuveniles,como el
lcnguajeligeramenreingenuo,sugiereque seesun Poco nm¿duro, que
secstádeseosodc se¡ aceptadopor personasmás jóvencso que nos ali'
rrnmos de maneraun tanto paútica a 1¡ jurentud. Cuando el desfase
I de ed¿d cntre l¿ vestimentay quicn la viste cs ma,vor,al infracto¡ se
le considen no sólo ¡jdículo o patético,sino ademásuna vergü€nzaso
cial lnbulanre, el equivalenteindu'¡cn¡¡rio de quien mientc descara
damentesobrc su ed¿d.lln esecaso,sin embargo,1avergüenzaes ma
yo¡ pues la ropa nuncr sc queda callada.
Una disparidadexrremaenrre edad y vcstido,como en el casode
la señom Skewton, se considcrarepugnantco incluso cspantosa.No
estáciaro por qué estoha de ser así.No hay razón lógicaparaque una
I mujer de scsentaañosque lleve un vestido de iovencit¿nos ponga eü
fcrmos o nos ater¡ecuando,por separado, el vestidoy Ia muier nos de
jarian indiferentes.Er.identcmente,su yuxtaposición csráquebrantan
do a1gúnpoderosotabú; algo prohibido sc estádiciendo en e1lenguaje Lr nptr intrntil urx,li po¡ adrlos súgic.. nm¡dunr ¿mo.io¡rl. Ll pdnrlo erilo .^li.ú or
de 1¿indumenu¡i¡. Posiblement el mensajcprohibido tengaque vcr rl ptrnde Itrsmr$illar' quc lldaú Juln H¡vdo¡ cn L .br de l¿nnesee\¡illians ¡12¿d¡ir
con la persistenciade 1asexualidadcn la vejez,un fenómenoque hasta .'n l ( l9a5).oñp¿nebád cfcüo dd ¡nj.lrrg. de gÑ, w en e\Fe.irlmenL¿ llxür.ivo or ux
i¡f,x en{tnr!¡si rod6lasrntr¡¡6 ¡dulra aiitr¡.lFl. ¡zrd. oseLr nab.n.on uni pd.r¡n..t.
hacepoco scpasabapo. alto o selegaba. Sin embargo,los últimos eños
l'"".u"tcn p1"do <lecsta situación,y las normas actual
"nu -ejoria
mentevigertcs sobre1oque un ancianoo una ancianapuedenponerse villas,comoparala novia-niña Dol/ (1956),
dela película.Baf, qucprcsró
son también nás relajadas.El "borrego con rop¿ de corde¡o" también *¡ nombrea un estilode ropa de dormir fcmcnina.':
h: desaparecido en mayor o rncnor grado dc la novelascria,a1menos
como objeto dc rerror.
El adulto de cualquieredadque sevistemáscomo un niño que co o Nrños Dr v!i'{No
un aduito joven esun casoespecialEn ocasiones,el mensajede tal in-
dumeltaria esde tipo sexual'esuna a¡r¿cció¡conscientepor la paido- l)¡r¡ las pcrsonasnormalesllevar ropa de niño corstituyc un tabú,
fili¿. En otros casos,la ropa infantil anunciaquc un hombrc o une mu- ¡' r. cs un tabú que sólo opera en cl mundo más co¡idiano. Cu¿ndo
jcr fisicamentemadurosmdavia son mental o emocionalmcnteniños. ..r e.r,i jugando,y especiaLrnente en vacaciones,lasnormas se rclajan.
Las fotogr:{ias de ¿dultosret¡asadosa menudo los muest¡anlestidos | .r r'¡.r (tuc sc suclcllevaren vacaciones
tiene en todaspxncs on llama-
con pantaloncscortos o con vestidosdc niña pequcña¡ en 1alncr:tu
ra, trmbién 1.rropa infanril sc acept¡ corio siqno dc innr rlutcz pcrnr.t ,,, ,, t ,1 \,t,,tt,,,r r , {{r n r i r o y o ¡ o 1 ¡ r d i vd p ¡ .¡ ¡ .fc¡ i tr c
, . !,!, r i ,'.n r n r .n t¿l l .str nh r
¡enLc.Tennesscc \\rilli¡msl¡ us.rdc cstr lom¡ r.rrrr"¡' Lr'LI rLr t rtr / i ".'D 1 t'.,'d '$ ,t(
too ú oisttl (1'ta\).tLn sLr1r'irr.rrL,c.ril,'A i,r,"" r"' 1' lr \1rr'r
 !I- LL\GUAJI DT L^ T!T(TD^ 77

tivo parccido con la rop¿ de niiio, a mcnudo con l¿ de niños ciena- aquellosque más frecuenremcn¡ese disfrutan entrc lxs edadesde, diga-
mente muy pequeños. mos, sietev docc años:escalarmontículos elev¿dosy tirarsc rodando
El cent¡o tu¡ístico donde estoyescribiendoestecapítuio (Kcy West, por ellos,explorar bos<1ues, dormiry cocinar al airelibre yjugar a scn-
Florida) estálleno de adultosvestidosde niños pequeñose incluso de ci1losjuegoscompetitivosde balón. P¡.a estasacrividadesscncillaspero
bebes.Ller,,anmodelos idónticos a los que sevenden en 1osdepartamentos físiemente fatigosasse ponen el tipo dc ropa resistente,de abrigo y
de ropa infantil de los grandesalmacc¡es:f¿ldasy pantalonesde cinru- de coioresvivos que se suelcver en los niños privilcgiadosde escuelas
ra elástica,polos y camisetascon cuellosabicnos fácilesde saca¡v cie- elementales:vaqueros,jerseys,cazadoras,parkasy pantalones dc esquiar,
-.c' r pre.iónv pe e e, {au( ¿l-o,'l.e ll:m¿n -no ro\ l. F.,a.'p (nL,$ tc¡doselios en los colorcsprimarios que sueLcnapareceren los carreles
sencillasesránf¿b¡icad¿scon los materialestr¡dicionalesde la ropa de que ha1'en 1asaulasde dibujo de las escuelaselementales:rojo bombe
bebé jerseyde algodón,seersucherypoliester- y vjenen en 1oscolo, ro, verdemusgo,amarillo sol, .rzul cielo.Seevitatodo adorno y cstam
¡es tr¡dicionales,rosaplido, amarillo pálido, azul celeste,verde Iima pado que no seanlas rayaso los cuadros.Y, como los rnuchachosy
y blanco. A menudo llevan impresioneso aplicacionesde peregrinas muchachasde la edadque procLamantener dunnte el ricmpo que du
imágenesde pájarosy animales,siendo actualmenteel pingüino y el r¡n susv¿caciones, suelcnpresumir bastanredc su equipo, aunqueaho-
c¡imán los f¡vo¡itos. Ot¡os de estosniños de ver¿nollemn camiseras ra han sustituido el cuchillo de cxplondor de cinco hojasy la linterna
sueltaso camisetascst¡mpadascon alegresdiseñosinfantiles de flores, con lucesde dos colo¡espor la panfernalia más refinadr y mucho más
peceso barquitos de vela. c¡n de los a¡rículosde campingque sepuedencompmr en cie¡tosco-
Estasprendas,que en casao en una oficina se consider¿¡íanescan- mercios espccializados.
d¡losaso ridiculas, estánperfectamentediseñadaspara el fin que pre
¡cnden. Proclaman al mundo que ios adultos o incluso ancianosque
lasllevanson cn l¿ actualidadniños hononrios, con licenciapa¡; jugar
en la arena,chapotcaren las cálidasolas,comer suaves,dulcesy pega
jososalimentos que normalmenre lcs estánprohibidos y darsepaseos
montados en un tren turístico en miniarura que es muy similar a los
trenes de juguete que hay en los prrques de atnccioncs para disfrute
de los niños más pequeños.
I n re e'ro' fe i,e, rfurro p-demo' re- r uro, po.o, r;ri'L.rsqr.
no han podido, o no han querido, beber de la fuen¡e de 1ajuventud
hxta saciar plenamentesu sed.Llevanclatavio negro o marrón de conc
conse¡vado¡de su vida cotidi¿n¿,¿ menudo complcmentadocon ex,
presioncsde impacienciao desaprobatori:s.Otros, más numerosos,se
vis¡en de niños sólo de cintura para arriba; de esepunto hacia abajo
llevanfaldaso pantaloncsy zxpatosde vestir en lugar de 1a:sandalias
o las playerasde niño. E¡ ocasionesse ve a una de estaspcrsonasque
esun bebéhastalos tobillos pero que conserva1oszapatosde cordoncs
y los calcetineso los zapatososcuroscerr?dosdel mundo c1elos nego,
,io'.1¿rz¡nJo¡i<l irequitocorur.q-e<.r<Li.amenre ingz,. r.n.j.
de que rún rienc Jospies sobre la tierra.
Los tu¡istas que se ran de vacaciones::la mo¡¡aña cn lugu de.r
la costatarnbién sevisten conro niños,pero conro unr¡sr¡rñ, .rlqorn.r
^
i,ores.Semióticamcntc I'L, .,,. t'l ',, ,, . ','rl
cstocsb.rsr.rnrc.rproJri.lli,,
 C A P ÍTU L o
3
Moda y épocas
Co¡úq plinerq qui¿n e.€s,y después
¿dórDateen cosecuencia.
Eerccrc, -D;.r6os, 3.1

Aunque con frecuenciaseha censuradoa los individuos por vestir

con mpas poco acordescon su edad,la propia moda ha cometido e
vecesestemismo ddito. En ciertosperiodosde la historia toda una gc.
neracióade corderos-por no mencionara algunoslobos- seha pucsto
ropa deborregolm otrasépoc.as los estilosimperantesen ropa de hom.
bre y de mujer han sugeridouna madurezavanz¿da,dando incluso o
los j&enes un aspectode personade medianaedad.Estoslr¡ivencsdc
la moila no son a¡bitr¿riosni caprichosos,como han afirmado algunos
de los que han escritosobreel vestido,sino el signo externoy visiblc
de profundasalteracionessocialesy cuiturales.Como dicen los soció'
logosnorteamericanos,"los cambiosen las moda¡ fundamenta.les dcl
vestido indica¡ cambiosen los roles socialesy en los conceptosque
los miemb¡os & esesociedaddenen de sí mismos".r
La adooción de estilosiuvenilesha atr¡ído más la atención de lo¡
hiso¡iado¡esdel vestidq quizáporquesesueieproduci¡ demanemmás

¡. c@l¡c Burhy Pittf t n¡.t¡ O¡ !h. Di..ppanna of Knick*r:Hypothoofor Lh"

Funclión.l ArdFh of fh. tftS.hE' dcJ,dúla5., hsd.l ol h.ial Pt crolos',vol 5l (Dtryo
lay r|t.¡rtr .. lr.'r'
d.l9ú0).
 8C rI LINGL¡I! DE L-{ \{)DA
ti1

r€pentina.'fal cambio, sin embargo,nunca afcctasólo ¿l r.estido:antes
al conrr.uio, todo el ordcn a¡te¡io¡ de las cosa¡emprezaa pe¡ecerunr-
lorme, rancio y represivo.La invención, c1cxperimento,1anor.edad_r',
sobretodo, la juventud sc ponen de moda; laspropias modasconrien-
zan a imitar ia ropa de niño. A veccslos estilosque se copian son con,
ternpor':ineos, pcro rnási nenudo son aquellosque la úhima gcncra-
desaparecer a principios de la décrdadc 1Zl0. Las modasno¡teamcrica_
rd'. €.r:",^n r l.r- n¡le,:.. :u rq:e un¡ c:. n¡ di,r. n. i¡.,
b rlr <r p o! nci .. L revoluciór
- "r," e, \.,
h z" ¡o..o p"r re_
,31,.i.., . ,e':J.. I n.ucl-o.J. lo. prJre.-. nu¡dor....|n¡b ,
I a t , ,n-rr o <j\ gdn.ey rr.r grJo, gu; p-e, r e. e rdo l: rr

i ción de adul¡osller''aba cuandocllos nismos er¡n pequeños.Al ponerse "\

}a víspen dc la Revolución, cuando pu.Slo 11""" t", d;ri,,-
*to' r'",lcl' ^. ...j r or..hm rnno¡rj ane r e q. . ,c r icg.,, ., o, up ..o"e. d. clr.e", et r¡,ido v "l "but;;
*.l-,",i,,d"..1i,o,r.rrr,,e q:iLr
'. ".
el puestode suspadreso a prrcccrseI ellos en ningún sentido.Por e1 -or ro. ¿ro.) ¿. ro\¿,.No ob.rrnte. ,.n ur; , ,i,i, poco.rienerti.np"
contrariq prelieren hace¡selos niños, o scguir sióndo1o. paracompr:r o drseñartmjesnuevos,y el ciudadanoRobespierre,cuin_
do envjabaa los nobles a la guillotina, iba vesuoo con prcn<rasmuy
o¡r(,d¿. r n rr, ,bJ..rJ",rdo,r.,. Ur¿ \,/ lb-
L¡ n¡vorucró^' RoMÁNrr(:^¡N r-AMoD-{ '¡dr lr. .r,. rlFgror erilo. n¡,,rno1,,. p.n.r. in,¿r.1" ¡ lo,
que r p-edon:nab.rr<n I' g r.r-ru.¡ mj. u o<.¡u¡¡iindolo. ror:'_
A finales dcl siglo XVIII, la ropa en -¡' llevaba mucho ticnpo
siéndolo ext¡eruadamcnrcformal, rigida y sofiticada. Las person:s Hacia 1800,las mujercsy 1oshombres de ¿r¡bos 1¿dosdcl Canal
adineradasdc ambossexosllevabanprend:s pesadamente acolchadas¡' J.^i¿ \l¿n.lr' lle..rb:n, I rrpo d. r"p;, qre pod rn h¡ou n¡d"Je
emb¡llen¿das,con encajcs,doradosy bord:dos que les hacíanparecer e.r .ru b,r r.u. dr 1,u.etnr nruv e.,o.rCo. Je r.rllcaJropa-:
:,ro.: ¡
tattas de cumpleañosambulantes.los pies los ilevabanestrujadosen 1". n :iere... ,e r,i la, cl- qucLr.. r rdorro. r p¡rr¡tune. Lt¡n.-. o
puntirgudoszapatosde tacón ¿l¡o.Las cabezas de los hombrcs iban ca¡- d( ¿r,e D-rr o. ,rurnb.c..L¿ ocluc¿.y o, oeir;Jo. con.pt*rd+ \,
gadascon pelucasempolvrdasllenas de rizosi l¿s de las mujeres,con L,i¡r de ¡do o.¡.o¡ -,, . rl,erlon¿. . o' tu r o.: .r,pecr"mn n.r : rrl. I :.
complicadesestructur¿sde pelo auténticoy falso quc podía llevar ho l.¡ld¿..rh"br¡r e'¡nr¡dooel ,u(1" p.r ueir.Ji der ub . -ru lo, ,ooi
ras.l-reglary que a veccsalca¡zab¿nalturasasombrosas: sepu€denle¡ llo (r lurd do. e.rL r r, rrtunLile.n-,Ji¡. bl.rr*.. y I r per,or:,,1e
cn retratosde Ma¡ía Antonieta y las damasde su cone. Algunos hom I'o'-..1"..¡.¡.'on ¡.,'-¡ "n_
z.,o¡itl¡. otrr r.. {t iuat qrr to porrra.
breselegantcsllcgaron casiigual de lejos:el estilo nacaroni, insta,tnóo ,i, B r, . \ord.*.-rr. pructar hrr tr, .ruc u,,,,
t I qubte.,¡o-
cn torno a 1//0 por jóvenesdandis inglcscsque ¡xbian esr¡do en h.l l.r infancia,estasprendas:nLrnciabanLaenergiainiantil, h esponranei-
lia, incluia un exagcndo copereren¿t¿do con un e¡¡¡año tocado. Cuando tled y ia sensibilidadror¡ánticr de quiencs1:s llevab:n.
Y:nkee Doodle Je puso una pluma a su somb¡erov lo ll¡mó l4aca¡o-
ni't estal¡aimitando ¡ estosgalanes;no se traraba,cono yo creia, de
que hubiesedecoradosu rricorn;o coD pasta. l,()s pRrNfrRosvlcToRl¡Nos: L{ Ntñ'taA ToNTA y rA ADollsctiNT¡ LÁNCUIDA
Au r,1uccn 1.,.¡,o..rd. I r. re\olu.ior-.
.. pr"dujo u \". ,,<io. m:. 'en.il o. e i.r¡r, le., e.¡e. A medlda que el movimicnto ¡omántico sc adentrab: en su segun_
luc consecuenci¿'.,.;L'"
de tales agit.rciones,sino una manifesraciónmá¡ cie ,l,r tencr:ción, producicndo la poesíaran rica y tan llena de cololido
una rransfornracióngcnerxlizadade c¿r.{cterpolítico. social l cuhural. rlc Kc;us,Bvron y Shelle_v. las modascomenzaron¡ cambir. Et vestido
Ya anLcsde 1776el movirniento ¡omántico, con su énlasisen 1o senci 1.,¡.nino. aunque conscrvandosu forma tubular básicade talle aho,
llo y natura.l,habíacomcnzadoa reflej:rseen la ropa. Ello fuc cspccial t J¡,2¡,nris rico cn rdorno y colorido. Gradu:rlmente,las fildas y las
mcnteevidenteen Inglaterra,donde 1osvolante-s de encajepan ios hom- r¡.,rr{.r'sc cns,rrrt
h.rmn..r¡rrecicrcnlasgorgueras, los accesorios
y los
bresy los inmcnsos arosde los r.estidosde hs mujerescontcnr¡r,n ¡ r.¡/, I r.r\¡irLLr,r, r r,,\,r,a .r¡rt¡,zin)nI parecerlánp.rrasdc tocador
'\,
1,,,1)L,l.,i
r,- I | ,,t,, , | ,,,,1,',.. rr rr,tr, rlr e,rnrhiri
trrro. r:rmbién
grnó
: D. ,i, ,,.i1 .r { ,',,'1i,,,, ¡ \ ,'.,,
: ld¡ ¡ ( l r..,i, L \ :,,, 1 r ,,,,.1
',,1,. t,,,.r ,t,,:t,,,,.r,1,.,11r,1i,c,¡su.rlrop.r-
Il2 II trNcu,lf D[ l-,\ \l()DA E3

ñuclor-rano.I r;icro, 'u pe.hrr; de p,lono 't .h¿le.o de '¡)¿" " "'
..ñidoip"n.io'c.de..rnLide.ol"' ¿vel¡n¡ H¡.'¿ 18.r0ta l-rb ; que
¿,oo e' ¡¡le. ;do el m"dclo o< prir.i¡r:o' dc l¿ éo'. ¿ vi. tori¡na:el t¡-
rón elegantey pornposoy la mujer artificiosameneado¡nadae infan
ú1, inmadurá tanto de mente como de cuerpo
los treinta años siguientescontemplaron \ariaciones sob¡e estetema
,ruehan desc¡itopo¡ ir':tensolos historiadoresde Ia moda. P¡imcro lle
eó la ¿parienciade niñita tonta de la décadade 1820,toda cintas,bor-
L" y b".1.', henchidasy desmesundossombreroslistos para
el vuelo. Ser pequiña y delgadaera ahorauna ventaja:sesxcabael ma-
-ang",
\or pro.c.h; da l¡. m¿no..lo'pit'i ,r'cin'u:'d:rrirura' "cl pe
cho'c el'mir¡b¡ o,e uello' l;'o' r ipo ch;l t o11o'rei'
".,h"t¡."r'
ren estxs ropas! la supe¡ficialidad e incluso la inanidad se habían
Ltr jo'o rcin¿vido¡n r trjur¡b¿¡l lJ*l
convertido e¡ caracteristicas femcninasdescablesSe preferíala igno- .le belh?r dc rrincipior de ltr époü ridó.
l¿ncia' que implic¿bainocencia'al ingen;o )' el juicio, que sugeríanta- nm¡i er pcqlcn¿ | 6bdú, con s.úd6 ojd
¡nilia¡idad con (cuandono experienciade) la impureza La Don Spen Deg.osy l¡ boc¡¡¿queñr.Ltr rein¡ b¡iia¡-
do .ón su .lrrido, cl ¡rin.ipe Albeúo,c¡
low de Datil Coppe,fetd, con sus gemidos y suspucheros v susmiedos
infantiles, es un buen ejemplo de estetipo de mujer rctratadaveinte
años más tarde, cuando süs carenciasse habían hecho más evidentes'
de airecaliente,estamujer apenasparecíatener la fuerzasuficientepan
Geoffrey Squire,en su genialestudioD¡ess¿zd Socreryha señaladc
mantenersecn posición venical sin Ia ayuda de sus ropas. La cabeza
oo" en troo"cr'..o del siglo XIX el ideal fcmenino que reuclabala
"l le caia desmayada y gácil sob¡eel delic¿docuello, que se alzabasobre
moda enveieciógradualmenteLa ropa de muier evolucionó desde1os
unos hombros cidos, cuanto más caídos mejor. Entre 1830 y 1820,
sencillosvestidoi blancosdc muselina de 1800 (que, aunque él no 1o
r¡
d:q¡, podr,ancomp.rnr perfe.'rn enr<con roPr d" b.bi) h¿'L¿ "cuanto más sc parecíanlos hombros de una rnujer a la parte superior
'e de una botella de champán más sc la admiraba".r
lo. erue.". ruie'w" de mrrron.rde o-:r. ipio' d'l 'ig'o XX Fr l810.
' 'e La ropa sc metamorfoseópar:rajusta-rse a estenuevo ideal. Las fal,
l, muierrde"l.n'pw,o) I s¿reJrrcn1820and:b"po lo''iete - ocho
dasse dejaroncaer otra vez hastael suelo y las enormesmangashcn
'lñ^.; I hr.;r la mir.,dd. lid;.,¿,,¿.'8lo'eh¿bi¡cor' -idoen,n¡ chidasse desmayarondébilmentesobre les muñecashastadeshincha¡-
adoleicentesensible,rec¿taday retr¿ída,en ¿bsolumingcnuamentein
se por completq pulcros plieguesy ga.lonessustituyerona los lros y
solcnte.Las buenasnluchachasde las primens nolelas de Djckens son
los volantesde los prime¡os años de la décadade 1830.El:specto de
con fr.:cuencia de cstetipo, desdeRoseMaylie y florence Dombev (;Ian
a un tiemPo en su her- alegríainfantil se desvaneció; y el corte de los vestidosacenruxba¿hora
to lx niña como la nuje¡ ParecíanexPresarse
moso rosrro y en la fr.igil delicadezade su silueta") hastala pequcña la sumisainclinación de los hombros caídos.Con esrasropaslas muje
lcs andabany se movian con menos vigor. I-os corsésmás l:rgos y las
Dorrit. También JaneEYre presentaesteirspectoal mundo' con inde
pendenciade cuál pueda se¡ su conlusión mtenor f¡ldasmái pesadas hacíanquelasmujeresscdoblasenbajo su pcso,mien,
- tras que los profundos cuellos,los pañuelosde prieto encajey los cha-
La be1ladc priniipios del periodo victoriano, tal como se la repre-
lcs de abultadosflecoshacíanque a Lasmujeresque vesría¡ a la moda
sentaen las ilusüaci;nes y los grabadosde modas de la época,era de
constitución pequeiiay delgadacomo la propia ¡eina Vicro¡ja Tenia lo rcsult.rscdifi, il o inchso imposible levantardemasiadolos brazos,
los senospoco desarrolladosy el talle estrecho'grandesojos negros¡' p,r,i. rrrl, .sí,1,.r, li, v*rr cncrnrrdordesampro.Tambiénsu pelo perdió
'
ouros.nin:riz ni barbjllade la quc habl:r1'1aboquitr d' ¡in'in l cjos
, I , ,- t , ú1,' t t.r1r, t
,1"prr"."r qr" .r punr" d" ,'n cl ¡lr' ' """"1r rn"h' t,j r,, ta
"'ruui".c "l"'.rrsc
 Il MGL,!¡ DE IA NTODI 85

los buclesy la vitalidd; ahora estabapartido por la mitad y peinado La ropa de hombre :centuabaesrcaspectode desnesura.Los ¡b¡i-
hacia atús en dos suavesalascaidas.I-oscosmdosde su sombrero des- gosmás holgadosy los pantalonesmás amplios sugeríano dabanaco
cendi¡n y se 1ecc¡rabansobrc h c.ua,impidiéndole la visión por am modo a un excesode peso;la aparienciade ser airo se aumentabacon
bos lados,como las anLcojeras <1eun cab:Ilo. Esta incómoda fo¡ma de unas botas de taconesconsiderables y un alto y b¡illante somb¡ero de
roc,u, p que qLie¡lo lleurb.'' r¡ oer¡ ¡do de copa. También empeza¡on¡ imponerse ios colorcs más oscu¡os,y a
".l¡n¡b, erjtr,¡rncnr, mediadosde siglo e1negro era el único color respetablcpara un tr.rje
l'.,d.,l .en.;b.p¡r¡."oo-,'l, n'i"d,d.l.'rnu'rirud Ar nsmotie-¡-
po! e\pr(.Jor perle.r.rn.rre la iJ< de que r-nr nure- b^r''a habrir de de nocherespetable.En público el hombrc eleg¿ntesolía lievar un b¡s
i.". ¡"'- t i':ó, 'rm:t¡¡¡ y e'rre.rr de mLnd^.queno tón o un par¡guxscomo signo de su poder masculinoy su auroridad.
",.,r:'"," ""¿mirada en su paso por 1avida Cuando hacía{río seponía un pesadoabrigo que a menudo pcsabaaún
sc le iba ¿ exrravi¿r1¿
Habria que seña1ar,claro, que Ia muier de principios de la época más de lo normal porquc se le ¿ñadí¡n una o más esclavinas;a vcces
victoriana ei¡ un ideal,no una realidad Las mujerescula personalidad estaindumen¡a¡iaen tan largay ran amplia que ¡ecordab¿a la túnica
y atributos físicos se ajustabana la rnoda inpcrane lo adoptabandc r¡adicionalmen¡easociad¿con la vejez y la autoridad.
buen grado,como hacen¿ctualmente O¡¡as eran menos albnunadas: Las barbascorridas y los bigotesque se pusie¡on de moda durantc
la segundamitad dcl siglo XD( aumenraronesteaspectode madurez.r
delsigloXIX, cuandol¡ Inoda Paraun histo¡iado¡ social el lenómeno es sumamentellamativo, pues
Dunntc losprimcroscincuentaaños
obje¡ivoqle creu ura fági1 bcllezrjuienil ide¡liz¡da, duran¡elos cicnto cincuentaañosante¡io¡esla mayoríade los hombres
no teníaoto
hs mujcres gnndes, y
cné.sicas de rnediana cdada menudono tenian inglcsesv norteamericanoshabian sido lampiños. Los barbudoser:n
nás ahcrnativrquc pareca cóniicas o ttiP,ics si se sentianincl;nad¡ tan ¡:ros que en 1/94 para una dama de Filadclfi¿ e¡¿ tan asombroso
a cumplir con 1as*igencias de la rnoda.r ver por las callesde aquellaciudad un elefantecomo dos homb¡es con
barbajuntos. La barba abundante,especialmente ia barba sin arreglar,
fisi- era un signo de extremavejezy/o de descuidoy cxccntricidad¡posibli-
Quicnes no quisicranpareccraniñadasy desv:lidas,o quiencs
ca¡¡cnteno estuviesendotadas,endrian que optxr Por no ir a la moda, mente incluso de locu¡¿,como la espcsabarba blanca<1ucllevó el rey
al menos por €1 momcnro. Jorge III dunnte los últimos ¡ños de su vida. |n 1¿histo¡i¡ de \t¡sh
ington Irving, la barba gris hastalos piesde Rip Van \íinkle es lo pr.i-
mero que llama la atencióna susantiguosvecinoscuando dcspiert:rdc
EL HoMRR!vrcroRl\No Y su ¡ARBA su largo sueño:

Confonne pasaronlos años,los estilospar: ambossexosfüe¡on nla_ Todoslo mira.oncon igurlesmuestrardc sorpresa y, sie,nprequc
durando gnduaimenre,siendo ios hombresquienesen un Pnmer mo' ap¿rreban
la visrade éi, inr¡riablcmcn¡ese ¿c¡rici¡banl¡ barbilla.
meno llev¿ronh delantel¡ de forna considerablc.Ya hacia nedi¿dos
de siglo habian comenzadoa abe¡dona¡ suscoloridos paiuelosde cue- Y cuando regresaal pueblo:
llo, suselegantesabrigosaiustadosal cuerpo,susceñidospantalones,v
suscscarpinesplanos.E1honbre ideal ya no er: un ioven esbclroy ro Un¿ cuadrill¡de ex¡nñosniñosle seguiade ccrc¡,abuchejndole a
susespaldas
v scñ¿lddosu b¡ba gris.hs perros,tanbié¡, ... lc t¿dn
mánticofahoraera gnnde, incluso corpulento.Durante 1aúkima pane
del siglo no era ninguna desgraciaser gordo,y la f¡ase"un hombre de
elcgantefigura" implicaba dimensioncsque ho,v cn dia sugcririanuna
Ll osrr,,Lisnr. . pen.rsrún peoressoLianser el destino que aguarda
tendenciaa ser induigcnre con uno mismo 1' un inmincnre araqucal
l,.r.r. u.¡ll¡r,r,.rrllr r r rrpcLinrsccn no ¡feir¡rsc.hn 1830,por ejem

r ( : . r ) l r ( ! s ,¡ trr . /¡ ,,,,, / \' r ' ¡ ' l, /r /¡ r ' ¡ ¡ . r ,L Lrr''

 tL | INC¡,\IE LL rA \]Of 1
plo, cuando un hombre con barba de nombre JosephPalmer se trxla-
dó a Fitchburg, en Massachusetrs, nadie del pueblo se dignó dirigirle
la palabm. Le rompieron los cristalesy los niños le riraban picdras cuando
,.rh.r.l-rp,:"ror o an or*tó pibl'crmentey .o¡" 'e enPeña.ecr 'e-
guir llevandosu barba le negó la comunión. Finalmente,Palme¡ fue
aracadoen la callc por cuatro hombres-I-o tir¿ron al suelq le lastima-
ron la espaldae intentaron afeitarlo por la fuerza; él sacóun cuchilio
y rcpelió el ataque.Como resultadqlalmer (no susasaltantes) tue,ures
tado y enviado a prisión por un año.
lero mientrasJosephPalme¡ se consumíaen la circel (aún restaru-
damentebarbado),seprodujeron algunossignosde que el clima empc-
zab¿¿ canbiar. Ya en la décadade 1800unos pocoshomb¡esse habían
dejadocrecerunas discretaspatillas,y hacialas décadasde 1820y 1830
algunasde estaspatillas,como las del novelistainglésEdward Bulwer-
Lytton y las de su amigo el conde Alf¡ed d'O¡sa¡ habian comenzado
a deslizarsepoco : poco la una ¡l encuentro<1ela otr¡ Pataencontr:use
furtivamenrcdebajode la barbilla. En 1852la revista hit\ ülinbargh
Magazine vaticinó el retorno de las barbas, 1. durante los años siguien
r,' r: publicaciore'b no rc¡ neri.¿n6 (omcr/¿ro.r¿ r<.o-
'jrrc¡" '
mendarlas,scñalandoque no sólo la Biblia sino también l¿ "Natu¡ale-
za" y la "Salud' las ¡ecomendab¿n.
Entonces,de repente,a amboslados del Atlá¡tico, homb¡es dc to-
das las edadesy profesionescmpezarona dejarsecrecerel pelo facial;
hacia1860cualquierreunión pública podía mosta¡ una florecienteco
sechade b¿rbas,mos¡achosy p:ti11as(que másta¡desc conocie¡oncon
e\ noml¡rede sitleburnsen honor dei generalAmbrose Burnside,el hé
roe de la guerracivi1,que las lucía muy exuberantes)Este extraordina-
rio fenómeno vegetativorunca ha sido Plen¿menreexplicado Unos
autorcslo han at¡ibuido a la influencia de la glerr: de Cimea,v/o de
la guerracivil nortcame¡ican¿,cuando a los sold¡dosles¡esultabadifí-
cil afeitarscreguiarmenteen cl campo de batalla.Aunque esto quizá
pudo contribuir a alentar la nuevamoda, hay que señalarque las bar
basno se hicieron populares durantc orras guerrasanteriores, en las quc
¿feita¡sedcbía de resultarigual de dificil. También se ha suger;doque
los noneame¡ic¿noscstabanimitando al presidenteLincoln; sin em
bargo,Lincoln no se dejó la barba hasta 1860,momento en que mu-
chos de sus contemporáneosya la lleraban.
Scacual fuere su causai¡mediat¡, la ba¡ba venia bicn a la im¡ee¡
masculinat1efinalcsdel sigloXIX. El entusi¡rmojuv,ril ,,,'t,intnt
h:rbí.rsido rccnrplrzrrlopor l.rsrilil.r¡rxpcrirl.r,lr i, r",,.," '. t 1""'
ma,Vicroria.no era ya una delgadajovencita sino una marron: gorde-
zucla.Tambiénen No¡te¿mé¡icael hombre ide¡t habíaenvejccidoiEtjo-
ven y vgoroso parriora revolucionario, erplorador o colonizador, ya no
era de principal imponancia parael biencstardel país.b quc ahárase
queria eran hombres en 1¡ flor de la vida: hombra de autáridad,peso
y consistencia,incluyendo rambiér la consisrenciaen el sentido fiiico.
Amuchas auro¡idadeslesparecióque estosprósperospatriarcx ne
cesitabany merecíanlasbarb;s. Segú; la we*ninsie, aeiieu é,ens+,
la.b:rba sicrnpre se había.idcntifiiado con la scveridad,la dignidaá
y la tuez.r . (odr. ell¡ cu¡lid¿cle,po.i¡;!-r,en e\o, mon-enLo,r v er¿
el inr,o, omplemcnLo:"o,c..oor¡" l. ,Jren , ¿ m¿cut iJ¡d.. Un¿
guía noneamericana.de la etiqrueta,,Thelllustatett Booh ofManners, ann
ro oecla mxs rotundámente:
...1¿barbaco¡¡idr esIo n¡ásnatunl, máscómodq nás satL,dabtc,más
expresrqdigniticado y he¡moso..La n¿¡unlezadio ¡l homb¡cu¡¿ bar_
ba pan su usoy su ltlleza...Losdiosesy toshéroesner:b¿nbarb¡...s
Históricamenre,el ¡einadounivers¿lde la barb: fue breve.A princi
pios de la décadade i880 comcnzó a desapa¡ece¡, o más bien a enco-
gerse.Como por obra dc un lenro procesode deforestación,el bosque
quedó reducido a sirnplesparcclasdi matornles, patillas y espccialmentc
mostachos,algunosde cllos verdader¿menteexuberantes. Desde al¡e_
dedo¡ dc 1890hasta 1920,a la mayoría de los homb¡es nor¡eame¡ic¿
nos y británicos les salió pelo solanente sobre el labio supcrior. Las
r:zones par¿esr€cambio estánpoco claras.El bigore,como la l¡a¡ba,
tlcnde a €nvejecer,aunqueno demasiado.También sugieredignid:d y
auroridad;sin cmbargo, no parecctener relación con las ideasdc pa
tr iar¡ado,sabidu¡h o fe religiosa.Quizá, conforme menguabala esra-
bilidad y el tamaño de la familia victo¡iana, cor et desccnsod€t í¡dice
dc nat.rlldad1.la crecienr€parricip¿ciónde las mujcresen la fuerza de
tnbrjo, r'.rcasino habían hombrcs que quisieranparcceruEl padre de
L,rs vu¡,ru's vJcroRrINAs: ÁNcEL D! L,\ cAsA y R¡INA DE rA BELTEZA
L, ,,),,i(, l,l(.rlsi11Lri,1
cnrierdo dLrr:rntc h primeramirad clelsiglo
\l\ 1,,..r.i1,.r,,,.,.rrlr.¡,,r r,,,,,r¡.¡1r50.Ahori v¡ no l¡rs¡al¡a
con
88 II L T NT U,!L DI L 1 \L OT \ 89

ser inocentejcariño$ y decorariva;la mujer reaimcnteadmirableera giasy soberanas, fuesencualesfueren susorigcnessociales-La escultu-
un dechadode en cuanto al gobierno de la casay a su capaci- nlTrilb¡ dc Lanovelade GeorgeDu Maurier del mismo nombre (189a),
"irtudcs
dadprra h org:nización doméstica,ya fuesede una mansión de canpo no en más que una de t¿ntas beliezasde ta11agigantesca.
con un se¡vicio de treinta personaso de una humilde ca-sitaAunque Paraaqucllaspersonascon ias que la naturalezano habí.rsido gene
siguiesesiendo sumisa,dulce y recatada,ahora ademássc suPoniaque rosa, como la he¡oína infar,t1l d,eOld Mottaliy, de Katherinc Anne Po¡-
tcnía recursos,que er-apúctica,caritativa,devota¡ sobretodo, profun- ter (1939),no habia esperanza:
damentematernal,capazde educary guiar a los muchos hijos que de'
bía tener.Fue éstauna épocade grandesfamilias,¡esultadode un dcs- ...unabellezadebeseralta;independientcmcntc dcl color de los ojos,
censoen los índicesde mortalidad infantil; fue también un tiempo de elpelodebeseroscuro,cuantomi mejor;1apieldebeserpálidry sua-
movimicnto demográficodesdcel campo a ia ciudad 1' los suburbios. lógicrmen¡qque nunca
ve...Ella nunc¿scri¿¿lta;v esrosignificaba,
Cada vez menos hombrestrabajabanen su casao en las cercanias,con seriauná bellezá...
lo que el patriarcavictoriano tuvo que delegaral menos una pane de
Podemosver e}tipo ideal en fotografí:s de bellezasfamosascomo
su auto¡idad.
Maud Gonne, Lily Langtry y Jennie Churchill, así como en láminas
La mujer ideal de mediadosdc sig1o,a la vez divina y eficiente,el
.ángel de la casa',guedabicn representadapor Marmee y su hija na- de moda de la época.Setrarabade una mujer de hechura corpulenta,
con Ia figun propia de una próspen medianaedad: brazosrcdondos
yor Meg en Mqercitas (Liftle \fomen, 1868),de Louisa May A1con.
y cxrnosos,hombros anchos,caderasy traserognndes, y el pecho de
Al otro lado del océano,en un estratosuperior de 1asociedad,aparece
matrona grandepero caído.Una pequeñacintura, conseguidacon un
lrecuenrem<nre e¡ l¡' nov.l¡. de Tro'1op..
rlgido y doloroso encorsetamiento,acentuabala corpe,lenciapor arri-
Una vez más, las modas cambiaron pra adaptarsecomplacientemente
ba y por abajo.Su pone cta eryuidq los hombros cuadrados;el men-
al cambio que se había producido en el ideal femenino.Las cu¡vassc
ios coloresmásfúenes; rón prominente, el perfil griego,sus rasgosgrandesy bien definidos,
hicieron más rcdondas,los tejidos máspesados,
su expresiónxmablemcntcau¡oritaria.La niña tímida de principios del
los costadosdel somb¡e¡o sc reti¡a¡on de la cara,como para permitir
siglo XIX, con su aspectode hada, se habia conve¡tido en 1¿bellez¡
a Ia mujer que estabamadurandoque riesc más el mundo, metafórica-
mente y rambién {ísicamente.Las bellezasde la: láminas de moda y ¿nesca" segun de si misma, pintada por Sargenty dibujadapor Char-
les Dana Gibson.
de las ilusrracionespopularcsde Ia épocatienen ahora más edad;' una
Las modas de la épocah¿cíanb¡il1a¡ a est¡ mar¡villos¡ criatura cn
silueta más ¡eliena; sobretodo, ocupan más espacio.Fuc ésrala época
todo su esplendory ofrccían a la mujer de dimensionesnormales la
del miriñaque y más tarde del polisón, y la nayor imporrancia de las
esperanza de emularla.Había rígidos corsésacolchadosparaconseguir
mujeresen la csferadomésticay social seanunciabacon su gran corpu'
la figum en forma de S que estabatan de moda, cub¡ecorsésadornados
lencia. La desmesurade las nodas tatnbién les pcrmitió a'rhibir la ri-
con cascadas de encajealmidonado para realzar el pecho, blusascon
queza de sus padreso sus m¿¡idos cn tod¡ su e¡tensión-
inmensasmangasinfadas par: ensancharlos hombros, cuellos altos para
En las décad¿sfinales dc1siglo XJX,la mujer ideal siguió ganando
clerar y apoyar1: barbilla y pesadas faldasque arrasrrabanpor el suelo.
tamaño;' edad.Su talla e¡a señalde una cadavez mayor presenciapú-
L¡s botasde conside¡ables taconesaumentabanla est¿tu¡¿de 1¿diosa;
blica; las mujeresiban ahora a la unive¡sidaden cif'as cadavez ma-vo
y su peinado alto, ahuecadosob¡e una est¡uctun de alambrc y crin y
res! eramnuchas más las que tr:bajaban pan ganarsela vida y lucha-
rcrn¡t¡do con un inmensosombrero,le podia hace¡crece¡hast¿trein
ban por consegun h igualdad iegal y polítie. ?ero aun cuando sequedxe
r¡ ccn¡ímerrosnrás.Como muestranlas fotogra{íasde 1aépoca,cstain-
en casacomo un adorno, la mujer tardovictorianay eduardianacra fí-
,lrrn¡r,¡r¡ri., ,1.,1¡.r
r l.r bcllezamadur¡ un especrorndiante.Sin emba-rgo,
sicamenteuna c¡ia¡ra impresionante.La altura y el pcso por encim.r
Ls ,¡,uj,.',"r,ri' j,',r,r," l ,,,fn,,discon frecuenciaaparecian demacn
de la medi¿ habían dejado de ser un inconvenientey se convi,tió cn
una l¡azaa su f:rvor.T-osaurorcs conrparaban a sushtroin¡' ¡,,rr,1r,"¡',
rhb.rndous ploporci,,ncs ¡¡ Irs iicscribi,r¡,, ',,,,' , ' ' tr,rt t r,
clisic.rs.
l,
9C LINCL lJI ¡f r 1 rfrDA r{(D^ Y ÉPocAs 9\

das,y la Venusde bolsillo quedaba reducida a un desaliñ¿do fa¡do de

l-os ¡^sos v¡r¡¡r¡: HrJosDr LA ÉpocADEr 7Azz

Una segundarevolución en 1amoda tuvo lugar durante1aprimera

I "el mundo moderno". Una vez más, Ia
I-r nüjer iderl .lel p¿riódoranlo!ic¡orirnoe': altr, ,lc ptuPorio¡cs gcn¿r.srs
si mnoü. Lrdy RandólphChrrc¡lll, mrd't .l¿ \\:insdn Churchill ForóCnfir
guern mundial e inmcdiatamente despuésdc clla, cu.rndo Europa y Nor
teaméricacntruon polírica, económicay culturalmenteen lo que en-
toncesse llamó jervcntudy la
novedadse pusieron de moda, y la propia moda setransformó para acen-
tuar y proclamar la juventud. Milcs de mujeresentr:ron cn 1asegunda
décadadel siglo con siluetade reloj de arcna y s:lieron de ella con si-
lue¡a de ¡lfombr¿ en¡ollada,aunque ¿ nenudo sóLocon la ayuda de
dolo¡ososcorsésy dietasde inanición.
Ya antesde la guern la silueta eduardianahabía comenz¡do a dis-
minuir, y hacia 191,tla ropa de mujer seguíalineasmás o menosn¿¡u-
rales.Du¡an¡e los añosde la guerra,las modassiguieronsiendoconser
vador:s, aunquelas faldasfue¡on subiendo lcntamentedesdeel nivcl
del suelo hastajusto encima dcl robillo, l¿cilitando la vida de muchas
mujeresque rhora rrabajabanfueradel hogar o ser-vi¡ncotro entirme
raso miembrosde los cuerposauxiliares.Una vez cstallóla paz los do-
btadillos siguieron subiendo con mayor rapidezy las cinruras ensan
chándose.Los vesridosse convinie¡on en vesridosde sacomuy cortos
y escotadosy a menudo sin mangas;los sombre¡ossecncogieronhasta
quedarseen apretadosgorri¡os acampanados. Las cur-vaspasaronde
moda;seadmirabr en carnbiola figura muchacho",pl¿n¿tanto por
"de
clelantecomo por detr{s ¡' con largasy delgadaspicrn:r"s.
Los histo¡i:do¡cs del vestido ha¡r propucsto diversasexplicaciones
p.rr.rias modas de los añosveinrc. Unos l:s han ar¡ibuido a la necesi-
rl:rdde l:r espccichuman.rde mantencr suscifras,de compensarla pér
tiid.r dc pobLaciónde la primer: guerra mundial. Segrínestateoría, la
nr,r.l.ricnrcnin: tenia que ser scxualmenteprovocarivacon el fin de ele-
v.,r .l in(lice de natalidad.Pero aunque un deseoinconscientede una
rrr.rv,'rpnrercaciónpuede habcr sido responsablede la libe¡t:d sexual
(lc l.\ .rño\ vcinrc, no se puedeprerendcr que la ropa de esta época,
,,'r Jt c.rr.rcrcrísric¡s sexuales secrndarias, fueseintrínsc-
'Lnrrprcsirin
,.,,,,.¡,r.,,,.i\l',, ,¡rr,lr rle l.rrenorción .rnrerior. Sc ha sugeri
^1i.,,i\.r
, 1, , r ., ,,,1 ,1, , , t,,, rl ,, .tl.., ,,,,r,' l,^ l,(,,¡r1,rr\
Lr\ rrujcrrscst;rb.rn
:rtir-
'
L, ,i,r, 1,, ,, ,, ,,',,,.r.,1".r ,, ¡r'r,l,orrlrrio. i¡rrt,
92 EL II\GUAJT D! LA ]\ft)DA 9l

intentabanreemplazara ios jóvenesvaroncsque habian mueto en la

primera guera mundial.
Posiblemen¡ees¡r¡viese opcrando alguno de estosmotivos o todos
ellos, pero un repasode las fotognfías y las peliculasde la épocadc-
muestr:rque lar nujeres de los añosveinte no parecianhombres,sino
más bien niños: las niñas qLrehabian sido d;cz o veinte años ¿ntesy
Gn menor medida)los niños con los que habian jugado.Igual que an-
tes,el reloj se habia atnsado,pero mientr¿sque cien ¿ñosantesla mu
jer ideal había sido una niña buena e inocente,ahon cn un osadoe
incluso tr¿viesom¿¡imacho. La joven emanüpadade los años veinte
er.ralegre,coquetay a mcnudo tcmenria en su búsquedade diversión
y sensaciones. Y aunquepudien tener la siluerade un muchacho ado-
lescente,se,can en la de una niña pequeña:redonda y suave,con la
nariz respingonr, los ojos de plaro y la boca dc piñór. El pelo cono
se le ¡iz¿ba sob¡e la cabez¿como el de un niño, o se le pegabaa ella
como cl dc un bcbó. (Só1ouna minorí: llegó a adoptar el auténtico
cone de pelo de rnuchachoo Eton", que en de un rigor poco
"corte
favorcccdor)
Las modasimitaban en generallasropas que habian llevadolas ni.
ñas en las dos décadas¡nteriores,con préstamosocasionalesde las de
niño. Las mujcresllevabanvestidossueltostipo bata co¡ta o tipo saco
que terminabanjusto por debajode la rodilla y quc, o bien no tenian
cintu¡¿ o se ceñíana l¿ altur.r de las cadens;y se preferíanlos rejidos
finos y ligerosy los colorespálidosde la infancia:crema,beige,blanco
y pastelessuaves.Trascasiun siglo de ropasmuy ccñidas,cstosvestidos
sucltosy co¡tos dabxn a las mujeresel aspectode niñas con l¿s blusas
viejasde susmadres.Los adornosa gran escala,las enormesflores a¡ti
ficialesde seday terciopeioy laspesadassartasde cuenras,al haccr quc
quicncs1osllcvabrn prreciesenpequeñosen proporción, aumentaban
ei e{ectode infantilismo. :,r'l:,
Un estilo popular en los añosveinte fue el r.estidoconado a modo l L.¡ ¡nor frinr h iuknrüd e{rb¡ d. ¡rorh, y únro h.Drh¡'x.o¡ro nu¡¡$ r veshn prn
de camisa,con erncucllo desmesur¡doy un¡ co¡batade lazo sueitadel r ) r ( i r i i i i o ! ox¿o kr e n ¡ e sL r j o r ¡ n .r n ú .i p x.h ysu n o r i o Ir i b u j o d .l o h n H e l d ,h i j o .l 9 2 6
tipo que llemban los niños pequeñosdiez o vein¡e años a¡nes.Otro
favorito cra cl cucllo PeterPan, así llamado por el héroe de JamesBa'
rrie, que, como recordaremos,era famoso sobrc todo por su negatiu No Iucron sólo lasmujeresqLricnes rejuvenecieron enrre1910y 1920;
x h¡cersemxyor. L¿s blus:s y faldasmarineraslasllemban ahoratanto t.,r¡l)i¡¡ l(,s hombrcs pddieron su corpulenciay su autoridad cduar
las mujerescomo las niñas,v los zapatosatadosal tobillo con una co ,lr.rrr.s.Si w{LLinr,rcl r.,'r¡' ilcl h¡,nbre ideala rr¡vésr1elos anuncios
rre.ro zap:tos .MruyJane,. que un.r vez lueron ¡¡adjcion¡lcs,r, 1,,'ni' Lr.:,r'iv.rrr[, l.ri¡,cr. podemosr,.erquegndual
r'Lrr:lL, sr,.r,:,,,:,,,l,
ñas,sc convinicron.co¡ l¡ adici¡inrlc u¡ t¡crin cLrl,.,r',,., ,I ,.til,' ,,,i,i,i.,.r,,I ,,,,,,1,,,,ii.,.lrl1,,!,,,.i.i,,v.,r..,,runoshombrosmás
', l, ,",r, 1,"1'll,\
tr¡,cnin,, rtirir,, il( l(\.,ñ,^ \ci,¡r, ' r,, 1,, , ,,, ',,, r,,Ii|rl,,n.r(ll,riJi(l|r
 95
94 EL IIN'TAIL DL I,\ NÍOT]\

cial. Hacia principios de los añosveinte es más un muchachobicn pa-

recido que un hombre apuestoen la mitad de su vida, y con un tipo
a1que ajustarse-atlético, osado,romántico, moderno-: un niño del
siglo XX. En la literaturaopcrabael mismo proceso.La madurezdeió
de estar dc moda, y las figuraspaternasfuertes,calladasy seguns de
sí mismasque autorescomo Shaw,Hard¡ \le1ls y Conrad proponían
pan admiración de los hombresy pasión de las mujeresparccíananti
cuadas.Fue¡on sustituidos,cadavez rnás,por las{iguns filialesque son
los hé¡oesde las novelasde Joyce,Lawrencey }-itzgerald:románricos,
sensibles,impulsir.os,y también ocasionalmentedébilesy a menudo
psicológicamenteinestables.
La moda, como de costumb¡e,se acomodó al nuevo tipo. La ropa
ya no sc diseñabapara hacer que los hombresparecicsenlo mi gnn-
dcsy fuertesposible.Sefabricabacon ejidos más ligerosy a menudo
con coloresmás pálidos:blanco,caféclaro,gris cla¡o, c¡ema.El cuel1o
duro alto estabadesapareciendo;las chaquetaseran más conas y los hom-
b¡os menos acolchados.Los pantalonesenn de ulle alto, sugiriendo
l^ honbÉ r, muje6 de los rñ.s de L D¡
un.r figura juvenil e incluso preadolesccnre.Se hicie¡on popular'"slas pÉión r reiír ptrrp¡'t.e, rdultos.o¡
ropasdeportivasde todo tipo, y en las ocasioresinformales,aun cuan- p.krLes, I no n'nos JUqu¿n)n's,r.n r,|,

do no tuviescn intención de jugar al golf ni al enis, los homb¡es se ór.uñ r \rri 1. S ,n.L¡r' l .w i s r l )1rnl ,l
Thoo|nr¡, N Lúr r,, k , l t)r0.
ponían con frecuenciaIos suéte¡s,los bombachosy las gorrx de viser:r
dc su inf¿nci¡.
La norma de bellezafemenin¡t¡mbiin h.rtrí.r crrl,i.¡l.,. ¡..rel,i,.r
emancipada estabapasadade mod¡; h nrujcr ile.rl rle |,s .rñ,,sr,'rilr.r
teniaentretreintay cuarentr¡ños y un¿ bellcz¡el.'rsi¡.r rrr,is,¡,', r,".,
Lo. ¡ior rs,lrlr: ( Ht¡o\ \ .Hr' {\ DLrFo\
{r¡cia infantil: Greta Carbo h¿bia sustnunlo .r t)hm lnrv. Al ¡rirr, i
pio, a la beldadde los añostrcinta sc la podr í.rhabcr c¿lific¡il,rtlc honr
Las modas infantiles de los años veinte pasarona mejor vida con
br una; pero hacia medi¡dos de la décadala tendcnciasc habíasuavizr
mucha más rapidez que las del siglo anterior' El crach d'e1929y la de-
clo ¡r a la mLrjerya no sólo se le permitía sino que se le alenuba a que
presióneconómicaquc le siguió hizo que la chicaemancipaday su no-
,,,ri,^, n,.ho. L, lirer¿r ur: celebó e,ro. nuero,' po, -qu'zi cr p.rm
vio pareciesenridiculos y obsoletos.En épocasde c¡isis, la vi¡alidad
l,,s inventó- 1.la moda los vistió. Los héroesduros y malrechos y las
infantil parecefrivola o incluso insensible:lo que sellevaesla se¡iedad
Icroín.rs fuertesy apasionadas de S¡cinbcck,Dos Passos, Fxrrell, Cxin
y la madure4 seadmiraa los homb¡cs varonilesy a las mujeresfemeni-
v el irhimo Hemingway parecianmás favorecidoscon las ropasscrias
nas.La ideaque seteniaen los añostreinta de lapcrsona¿tlactila,como
v tlc .rspccro¡dulLo dc los años treinra.
se reflcja en los anunciosy en la pantalla,era la de alg"ien prepando
I ln .ril, o dos despuésdel cr,zcÉ los rrajesde hombre sc habíanvucl-
y segurode sí. Ios héroestenían que parecercapaccsde ¡esisti los vicntos
¡,¡.n ()\.u(,s v nás pes:dos,como para resguard:rrlos del viento y
de ¿dversidadasícomo dc hacer el amor ¡' realizar osadashazañasrte ','
l,r llLrri,rnrienrr.r- cspenb.rncn hs colasdel p¿n.Con frecuenci¡eran
nian que se¡ por tanto más grandesy más fuenes. Con f¡ecuencirrc-
, r r z.r,l, i.,r,1,,urr.,crrvcrj,rciun .rún rnayor Lospanraloncs tcn,
nianun aspcctoduro y curtidoque en la éPocade B¡r¡ v¡r,,ri v V¡lc¡ ", 'r¡ir
,li.,r,, r'.i' rr, 1r,..r 1.,,l,.r1rr,r.rrerrí.r
un eont mis anplio y unos
tino sc h¡brí¡ ¡,nsidcr¡do dcs¡liñ¡do.cLr¡n,1,'r¡" 1l""lLr'rrt¡(r¡r. "'
1,,,,,,1',,.,,,,,, 1,,,,, ,. 1 , L,,1,.1,1,',,,t,,r2.i
¡,.rrur'orrrr.rrrcsr,rrodisi
'li,'.
96 I]] LEÑCUAJTI)¡ I '\ \JOI)¡ 97

mular la depresión¡' el desánimodel propietario.Los abrigossc alarga-

ron, y muchos hombresllevaba¡ cl nucvo es¡ilode zapatoscon gruesas
suclasdc goma que les resultabantan úriles para p¿tearselas ace.¿sen
-:#
-_
La ropa dc mujcr también ofreciamásproteccióncontn ios elemen É
tos. Confo¡me ¡vanzab¿l¿ déeda, aparecierontejidos más gruesosI
colores más oscuros.Las faldasdcsccndieronhasracasi ios tobillos y
se cubrie¡o¡ con abrigosmás largosy pes¿dos,x menudo rematados
en su parte superior con altos )' acogcdorescuellos de pie. Principal'
mcnq lasmujeresdesracaban asísu r.olunrady su capacidadparaa1.u
dar a soponar l:s cary:sdel mundo cuadrjculandolitcnlncnrc sushom-
bros.Los tnjcs, abrigos,r'estidos,blusas,suéterse incluso los camisones
llel'ab¡n hombrems,fo¡rnando una linea púcticamente ho¡jzontal quc
podía llegar: prolongar la longitud naturaldel homb¡o hasrasietecen'
tímctros, hacicndo que las mujeres que vestian a la moda pareciesen
jugadoresde rugb]' con el equipo completo.

M ¡r¡¡or ol it uLo L\ : LoN\ - r \ LloNAt t \ \¡ u \ i u r r ! 'r ! \(rú\

Entre 1940y 1955,aunquela ropa sufrió muchos cambios,siguió

siendouna ropa de adultos.El re.,eloo,l de la posguerm.con susfaldas
más largas,añadió añosy dignidad a las mujeres,1' el hombre, con su
sobrio traje de fnnela gris a medida, era su compañcro adecuado.Al-
gunos homb.cs, cspccialmcntccn Gran Breraña,fue¡on tod¿'í¿ más
lejos,adoptandolo que se llamó el looÉneoeduardianoc imitando no
a suspadressino a susabuclos.Los jór.enesde claseob¡en conocidos
como tcddl áo1s(siendoTeddy el diminutivo de Edvard) vestlanuna
venión exager:dade estemodelo,con corbatasy panralones(..derubo')
e¡cesivamcntccs¡rcchos,y zapatoso botascon taconestodar.íamás ¿l
tos y punterasmás afila¿asfu,inÉle-picherl:'Rechxzaron,no obstxnte. || |¿d¡ dc supenllho d.lor 1ños.in.ucnk ttrnbié¡ lo llnban r r-s tos mñ.,
"r¡¡rn¡do
tG mua ¡..lu.nos ¿n l¡ o.riones ¡o.mjls. IdoSr¡fia LtrD.rodrlr L¡nse, t9r:l
la chaquetaestrechaneoeduardiana,prefiriendo una línea de hombros 'o.ruso
más ancha y acolchadaque ies hacia parecertrás musculosos.
En los:ños cincuenta hubo una cur;osaescisiónen la mod:. De llcv.rbanjerseysanchos y faldas, vaquerosv bermudas.L¿ moda di-
repentcpercciaqrLeh biesedos tipos distintos de muleres.Unrs er.rn rcñrdr pan el primer grupo se fotografiab:rvesridapor modclos arro-
mundan.rsy sofisticadas y llevrban ropa de adulto dc cicgantcy cuidr- g.rnrcsv ncun;rrnicas de pómulos salientcsque rondaban los vcinti
do co¡tq el otro grupo Io componían .adolescenres,o "muchach.rs" Lne,¡ .rñ¡¡sr Lr ,lin.ii.,,l.¡p,r1lcl sequndoqrupo la vestianadolescenres
quc podían renercualquiered¡d en¡¡elos t¡ecev los tr cint.r .ri,,s v qur ., ! !,¡, ,,1,.1!t!r1,)c¡,nvcncron¡lmcnte sano.Ln rea
l,,l.L,l,,.rI r,,,irrr rrrr 1.1,rr,,,.,|, ,,.,j , L, |, , .,f.rl r t., Disml nuÉr en
'i (:,n|r.n, J. ,,,r f/' ll' i,l, , f, ,l n :, 1 . , , ,t,r,i,i,, ,, ,,,t,',',r,,,,1,,,,..1,,., 1.rLrjr rilrr ,rlcgrc"
"' . ' ' "virrrl,r
I

i [I. ]rN(:LAl! DL r¡ l\{oDA

98 99

y un vestido dc nso pan las fiestas,y con ropas sueltasinformales

p:ra tliario.

Er- TRruN¡oDr LA IUVENTUD

Aunque algunasde lasprendasde los añoscincuentafueseninlan¡i

les,o cuando mcnos juveniles,no¡malmente cran la ropa de niños o
adolescentes l¡uenos,bien cducadosy convencion:les,apropiadospara
una sociedadque erabien educaday conv'encional aunqueno fuesepar-
ticularmentc buena.Entorrccs, a partir de pr;ncipios de los scsenta,una
nuevao1ade entusjasmo¡omántico e innovación -politica, espirituaL
y cultural, o más bien contracultu¡al- se ab¡tió sob¡e el ¡¡undo occi
dental.Al principio só1ounos pocosradicalessocialesy csréticosparti
ciparon en lo que no ra¡dó mucho cn llam¿¡se1a"cultun de la iurcn'
tud". Una mayoria de personasrigidas en su forma de pensary de
de¡echasen la de votar se sintieron ofcndidaso aburridaspor la nuoa
música,el nuevo arte y la nuevapolítica, pero un estudiosoatcnro de
la moda, obsc¡vandola ropa que se podla ucr por las crlles dc Europa A tuu1.5 dc lor úG se$itr l¡ jóvcn6 nG

1.América,podría habcraugur.rdoque cn unospocosañosseiba a ¿don¡

.rero'
¡ ernul:ra i¡venruoen L'J¡' o¿ne.:ou<..cn¡ne.rle.L(ncr
de treinta años ya se considerabauna vi¡tud.
I-os c¡íticos socialesmás escépticoshan sugeridoque esteculto a 1o
joven era un homenajeque sc rendía al poder económico A mediados
de los sesental¿ mitad de lapoblación dc los EstadosUnidos ¡enia me
nos de veinticinco años,y un tercio de 1: población de Fmncia tenia
menosde veinte. Como ios tiempos eranprósperosestosniños I' jóle
ncs disponi:n de ingresosabundantcs.Y en una sociedadconercial-
mente sofisdcadalos gustos,hábims,costumb¡esy:specto dc la ma1-o
ria tienden ¿ celebrarsey alentarsc.
La giorificación de 1o jovcn a finalesde los sesenray principios de
los setcntaes dem¿siadorecientecomo paranecesita¡de cxccsivas des
cripciones,y 1o mismo ocu¡re con el looÉ exagcradamente jurenil dc
la época.El aspectoquc estal¡¿de noda cn las rnujeresera c1 de una
niña de entre ocho y diez.rñosdc carapuntiaguda,ojos gnndes -"''iigu-
ra de adolcscente'piernas largasy delgadas,c"erpo menudo sin dcs.r
rrollar y cabezaproporcionalmentegrnnde-Esraiuvenil siluet.rst c,rrr
seguiacon una dietarigurosaa menudofisimnrcnrc¡.liqtr,r (1uc.rr
estaépocacuandos" hizo t.rmili,rrh ¡.tl.th,r ¡¡r,rr r) I ¡ rrr¡rr, tl'czI
se conscguí,r clcun.rli,rn¡., r,'r ¡'",, rli ', r' r,. r r ' rr,lrrr,l,',I
"i1,,
dernr\ tc r.fian.omo ri iüer¡n niri¡t.-
queñxs,d.n vc{iJoJ¡c itsodó¡ an.lios t
mny coro\ t,¡!¿ros pli¡or. ¡l m¡quiu¡
É bhnqldbrr¡ bosv ág,¡¡drbr los ojos,
.Ifudo unr Ím¡ir¡ cr¡ d¡ b¿bé. Itrnrdfts,
196/. trdosnfir d. K.n Hq,mrn.
¡'.1o, pcinándolo hrcia atás y utilizando sccadoresy pulverizadores,
.r r¡rcnudollenos de sustanciasquc más tarde se descr:brióque eransu-
rrr.rnrcn¡e tóxiss. Si seer: miemb¡o de una contracultura,sc podía con-
*sLrir un clccrosimilar dejando<¡ueel pelo crecicselib¡e en una mar¡
rl.r srn prinar o en un rupido peinado afro.
I .r ropa de mujer era también ropa de niño. Algunos modclos re
,,'r,l,rb¡n los de Los¡ños veinre:los vcstidossueltos,la s;luetarectangu-
Lrr. l,x w,mbrerospequeñosy los cuellos,brochesy adornos grmdes,
,.t.r vrz .r menudo gigantescos. Pcro en estaocasión1arnodallegó toda-
!i.¡ ¡¡,.n lejos.Las faidas,que habian comenzado a subir a fin¿les de
l, , ir, ucnt¡,.tci¡r¡,nrl descubieno
^ la ¡odillacn rorno a 196j,y unos
,,,.,,ir,,\.ri,^ ,1,..¡rr,n rll,io,,n h.rsr:r cl medio muslo como las de las
,',¡1.¡..,
1,.,1,,.,1,,,.|,,,,11..,;,,r¡l4,¡/r'lI y c) rcstirJo
c<ttoba\ioll de en
¡,r,.,¡,r ,.¡,¡
,,,,,,,,rrr rr ,,,1,",,1,,,.rtr,',.r¡,.rrcccnnrisridículosquese-
,11,,,,,,.,,,,,, 1,,,,,r,,,,,1 Llr, ¡,.rr,.i,s,.rrlr.triscon¡lgunrcn
100 Lt NCt r ¡ lL t r L1 \ r o l r {
fermedadglandular o adolescentes en edad núbil con ¡etnso mental
agudo.
Exacramenteigual que hastacntonces,la ropa de mujer imitaba la
que llevabanias niñas diez o veinte años an¡es.Pero el periodo i93G1950
úabía contcmplado irnportanrescambiosen 1aindumentaria juvenii'
y estoscambios quedaron debidamenterellejadosen l¿ evolución de
la moda de los sesenta.El vcsridode sacode principios de esteperiodo
se pareciaa l,rs batasde niño si¡ fo¡ma de los años treinta, mientras
que los 7ázs y 1osuajes pantalón que más tarde se hicieron populares
hecho de qLredurante 1asegundaguena mundial y des
'ifl.jaban "l
puésde ella las niñas ernpezarona llevar pantalonesparajugar e inclu-
so para ir al colegio.
%-bié" 1." ñ-b*" deiabanel pelo más largo en 1osaños se-
'e
scntay/o selo moldeabnndc talmanera que aumentábael tamaño aPa-
¡ente de sus cabezas.Además, adoptaron de nucvo -o se negarona
ab¡ndona¡- las ropas de su;nfancia. Las chaquetasconas sin cuello
y los largosy espesosflequillos con que los Beatlcsirrumpieron en Ia
escenainternacionale¡anpúcticamenteuna copia exactadc lo que por
aquellaépocalucian los niños de clasemedia pa¡a i¡ a las fiestas Pe¡o
en muchos casosno hicieron f¿lta estilosnuevos;los hombressimple-
mcnre siguieron usando las ropas de jugar de su infancia: vaqueros' pan-
talonesde pana, playerrs,jeneys, camiseras,cuellosvuehos y cazado-
ns. ! como los niños pequeños,preferianlos coloresvivos: rojo, verde,
amarillo y azu1.Lo que se ha liamado "la ¡evolución de los pavosrea-
les" la lleva¡on ¿ cabo homb¡es de muchasedades,nivelesde renta y
conviccionespolíticasdife¡entes.Las camisascarasy las corbatasde di-
seño estanpadascon flores,estrellasy remolinos tenian más colorines
y eran a vecestodalia más infantiles que los m& típicos trapos de 1:r
elegancia hippie.
EL ¡oo( DEr AlulLITo
Una cxcepciónintercsantea la tendenciahacialas moda.sinllntiles
en los añossesentay principios de los setentaseprodujo cuando algu
naspersonasjóvenes con frecuenciamuy ióveres empezaror 3 ves
tirse como si fuer¡n muy vieias Aparecieronhombresjóvencscn tor'
no ¡ los vejntc años con las gafascuadradasy redondr dc unrurr
do¡¡da,lascar¡is¡ssin cuellode pcchen ,rlnidorr'rrlr,l l"rl rrr'lt rlr
"
l¡n¡vloschilcc,)sdfs¡h¡,.h'rJ,,s¡.1('..tl'r,,l,"rri r¡' l,' rrrtr
101
dadesaún mayores,las jóvenesde edad similar adoptaron el
"loo,4de
Ia abueiita". Llevaban de la abuelita', largos hasta el suclo,
"ves¡idos
de cintura ancha,faldasde volanreshechascon estampados de algodón
de guingay percaly .gafasde la abuelita", a menudo sin cristales.Al
gunasveces,para completa¡ la indumenta¡ia, se cub¡ían los homb¡os
con un c\¡l .on fleco'. -ecogirn,u, largr.meler.r,en un moio c,n
'e
horqu lias¡ llev.rbanl¿ de oro..l¡ marihuanrv ,rlgunr.monc.
'o.nb"a
dassuelta¡en un ¡idículo monedero de cuentasque suspropias abue-
las no hab¡ían llevado ni muenas.
Y esque, por supuesto,el looÉde *abueliro" o de .abL¡clita,no su-
ponía en la rnayoria de los casospareccrsea los auténticosabueLosde
quienesto llevaban:significabaparecersea ios abuelosde una ponada
de No¡man Rock¡¡ell de los años cuarenta_Y el mensajede la indu,
menrariano eraconservadorcn el sentido <1ue
los padresde los jóvenes
hab¡ían entendido,sino más bicn ndical. Como ot¡as va¡iedadesdel
vesri¿ohipp;e,éstaexprcsabamenosprecioy rechazoa los adultos de
la épocapor considerarlosestrictos,farsantes,poco de tiar y belicistas.
Pe¡o su mcnsejetambién er:r en algún sentido esperánzador,inciuso
romántico,en cu¿rto sesugeríauna supuestaidentificacióncon los nor
teamericanosbuenos,sencillosy honestosde una generaciónanterioq
pioner¡ incluso. Si no tenía más ¡emedio que hacerscmayor, decía1:r
muchachadel traje de abuelira,queríaser como su bisabuelaino como
su repugnantemadre,que habíavorado a Johnson y Nixon y no veia
nada malo en el asesinatode las c¡íasde {oc¡ ni en los pueblos arrasa
dos con napalm, ni en decorarla casapor dentro y por fuera con al-
lombras de plástico.
Io¡rvu¡rr¡¡Oz
l-os añossesentay setcntafueron una épocade gran exuberanciay
v¡riedad en el vestir. Las ropas se trataban como si fuesendisfr:ces,
y cualquien que obscrrasela calle principal de cualquier gran ciu
dad y de muchospueblosde Gran B¡erañao Norteaméricavería a per-
"'n¡, di.¡,¡2.,J:sde beb;,. rbue r,. raqueros.pirur:,.girano..ino o..
n,1,1.,.r.'.,,, ¡,,ir.1.. r ¡.r.¡r".. .¡bio, ori¡nLr.e,.Robir Hood I I,rrlc
In,-l)..t'.1,,. i,rv,rrr,,r,ris csrmf¡l¿rios de los diseñado¡es -la blusa
t,.rr'¡'.r', , Ir,-,l,|r,,I,rr lr,,hledc pepcl,la czadora de plásticode
',r,
,,'1,,r1'l,r, , .,,t,1,!rr.rÍ,1, l¡, rr,re rUsi,rsrl.
lntrct¡nto, Iasmodas
,¡,,r, | , L¡r , ¡11.1.,
!,,,t, 1,.,\
t,,.,, rrri,.rrlr.,¡rrL,
I,,sp<,
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,]¡ft¿
102 !I LENGUAF DE I¡ MODA

tencialesclieÍtes rebuscabanen los me¡cadrllosy er las ómbolas pa- C APÍTU L O

rroquiales.
üuchos comentaristassociales,incluyendo algunosde los que han
escritosobrela ñoda, anunciaronque habiallegadola edaddor¿dade
la juventud. I-os fabricantesde ropa y las revistasde modas'ansiosos
..,r .""lam^t un de mercadoy escarmentados por el costosotsa-
'casode la maxifalda"oota
y otros drseñossimilares,comenzarotra asegun¡¡
a los corsumidores que erariPersonasmaravilloses,libres, creativas,a Moda y lugar
la¡ ouenadie podja ni quería manejar.Habíemosetrtredoeo uo nuevo
,n."cirrnre p.riod" deindividualismqdecianel predominioautocrá- U¡ hóúbre sensto ev;rácuidados-
iico de los iiseñ.do¡es d. París,Iondres y NuevaYork habiatermina- mút¿ @alqutr 6g0 parricularen su
forma de vesú; esr¿pdso¡a... v;sie
do para siempre.De ahora en adelantg todo el mundo vesti¡ía a su igral on el nismo stlq quela pc-
sona ,e¡sárasy distin$idas d€l lu,
Estadeclaraciónerafalsapor partida doble-En primer lugar,como
señalamosartes,no eracierto que los estilosdel pasadosiemprehubie- LoD clssrRma c¿/¡¿i,r, hii¡ Dq
senvenido dictadosdesdearriba- En segundo1ug3r,y lo que es rnás
t¡iste, eraun effo¡ c¡eer qte el geenin{ de los EstadosUnidos y del
restodel mundo occidentalfuesea durar siempre.Hacia finalesde los
setenta,una economlaen dedive y un crecienteenvejecimientode la
ooblación him que la infancia dejasede estarde rnoda.Actuar (y ves-
ii.) "¿ ru m¿n.o. b"bía redefinidocomo narcisismo' los es¡ilocde
". como improcedeaLes. la potíticar¡dicalcomo oÍi¡s- Memás de deci¡nosla edadqLreúene un hombre o una mujer _o
vid¡ conLraruftuntes ,
cacióndeslealhacialos problemasrealesy la prácticadel sorolibre como la que deseaapareDrán... ta ropa nos puededecir de dónde es.propor_
unr incapacidad neuróticapln el comPmmisoemoc;onal' croD¿ndonosúüormacrón sobresu origen nacionaJ.étnico o region;1.
Ho¡, )a invencióny el luegoen el vesrir.el deleitei¡Jaodl en las O nos puededecir el grupo nacional.ánico o regionalcon el que-quien
posibiÍidadesdel disf¡az,casihan desaparecido. I-os estilos¡ománticos ra lleva oeseaque se lo esocre-
del p¿r¿dorecienrehansidoreemplazados por roPascarasy conserva-
doá. lr de aduJros I a p:labcade mayorpre$igio
responsables.
enIa moda-p,
e" y denLro deparámetros acrgadostodo el muodo Lmrcuas n<rr,u¡rnes v acENTosEXTRANIERoS
-cJá"ico'.
seD¡rece.L,o que e\, según los senúmientos de cadauno.ur sigo de
diqnidadrecuperadr o de jnocenciay libenad perdidas' El caso.mrísobvio aquí-es_ el del extranjero vestido cor su treie típi_
co nacional,eleqüulenre indumenr$io de uoa lenguaexrnnien. Cuan_
oo vemosa uná mu,e¡ mdra coo u¡ s¡ri. o ¿ un¿ japonesacon el rradi_
cional quimono, las identifie¡nos de la misma manera que podríamos
ideatficar una lengua extranjem, sin que necesariamentecomprenda-
eos lo que se está diciendo. Sólo si nosot¡os mismos
"habhmÁ" abu-
¡t indumcn¡a¡ie indi. o japonesa -esto es, sólo si conocemos el có?i,
indumln!.rio dr ru cuftunr- nos podremos hacer una ide¿de
' le¡n no r.ri¡do po' ¡ tui-h er {obn 7}r o.d¡¡s o/'a'adr (1970)'dudc ' unr Fo
lot mcnüJÉl cons¡ttA! q|¡a Ut¡l|mil.n a$a¡ p¡cndas.
¡ iud deñ¡vo' sn.ibiiid¡d h¡cn b, É106 hum¡nc bisicd lññt. . Io |r.t lcc¡onü coñú
ci¡lcsy rocids dc h clliu iñpcñnr. ftl
Dlnrro rl¡ lu fn¡¡á ¡¡de!¡l¡¡ !¡mbi¿;,c puedcdárel eoui\.á_
104 llNc r \ lE l' L Li\ t ¡ n \
lente,tanto indumentario como vc¡bal, de un¿ lenguaextr¿njeÉ;x me-
nudo ambos aparecenjuntos. Los agricultorcsamish y menonitasque
vive¡ cn comunidadcsaisladasde los EstadosUnidos.v Canadáhablan
una solalen¡¡uay lieran ropasdisrinr.rs,igual que ocurre con los judlos
hasidim de Londresy de Nuera York. Al extrañotodos lcs puedenso-
nar 1'pareceriguaics,pero los nicmbros de estascomunidadesrr:cono-
ccn muchasdjfcrcnci¡¡ sutilesde signfic¿do.Enrre los anish, por ejem
plo, só1olos hombrescesados puedcnllevrr b.uba.ELtnje de los rarones
hasidim de la ciudad de Nueva York, segúnun recienteestudio,indica
seisgradosdistintos de comprorniso rcligioso,desdecl )'il cu¿sisecu-
lar que sólo llevac1rrajeoscu¡ocruzadono¡mal abomn¿dodc de¡echa
r izquierda, hastael,Re&üeque tarnbión tiene barba corrida y rrenzas
y visrc con Éa¡ore(una chaquetancgn larga),gor¡o de cibelina,l¡¿les
cier (un abrigo hasidim hecho de un tejido sedosoJ,shich¡' zochen\za
p¡tillas y calcetinesblxncot.l
J-n otros casoslo que vemos cs el equiv:1enteindumentario dc un
acentoexrnnjero y no dc una lenguacxrr:njera' prendasfabricada:en
paiscsno occidentalcsque imitan cl vestido occid¡:ntal Como ocu¡¡e
con el habla. e1accnto puede scr iuene o puede ser ran débil que sea
dificil dctcctarlo o ide¡tificarlo. Quicnes visitaban Europa occidental
procedentesde los paisesdel Estc con f¡ecuenciavesríantraieslabrica'
dos en suspaísesque,aunquesepareciana 1osnuesr¡osrtcnian alguna!
difercnciasen el corte que sólo un sasrrepodria desc¡ibi¡ co¡¡ect¡mcn-
r,. Aun.lre l"',J,n'. ro pou iro. e:'olic,rpo- q re r,! -^ rr o
esasroPascomo exu¿nlc.¿s.
A vecese1accntoextranjerodc una prendade vesrir esobvio y deli
ber.rdo.La mujer vestidaa 1amoda quc se compr: toda la ropa en ei
extnnjcro estádeclarando,a quienesson lo suficicntcmen¡esofistica-
dos par.ridentificar tal origen, que es rica ¡.que viaja mucho, v tam
bién posiblementequc no le gusta1amoda de su propio pals De ehi
c1agravioa la nación que seproduce cu:ndo la csposade un prcsidente
estadounidcnsese compn Ia ropa en París,como hizo una vez Jacki:
Kenncdy Onassis;o la insistenci¡ cn que los miembros de 1: tanilla
¡eal britá¡ica vist¡n modelos de diseñadoresnacion¿le-qALrn cu¡ndo
no esténimplicadasla alta mod¿ ni grandescantidadesde dine¡o. l.t
insistenciaen el uso de prendasde vesti¡ hechasen el ertraniero sugic
¡e el rechazo de1 propio pris en iarrc¡ de ot¡o El cám¡¡¡ Li.
1 s.l.nro Poll. , Ti, , H\ nlr ( r , , ¡ , n) , , : r r . . r n\ 1. , n r : i , r l i
'I
1C5
la BBC que se compra susprendasde vestir cuando viaja a los Estados
Unidos, o la cjccutiva estadounidenseque l1em ropa hecha en kalia,
son en aigunsentidociudadanosinaginrios de l-osAqeles y de ltona,
v cabeesperarquc manifiestenalgun<-,s de los rasgosque en la mente
popular se asociancon estasciudades.
P.lists ol Mool r l¡scDos DE MoDA
La rnoda,al contrario que la ropa en gencral,rradicionalmcnteestá
saLpicada dc tórminos extranjeros,p:reciéndoseen es¡oa la conversa-
ción de ciertaspersonasdistinguidas.No dc cualquicr término oitr:n
jcro, claro, sino de aquellosprocedentesde los paGesque en cadamo-
mento estánde moda; y es <1uecn cualquicr ópocaunos paisesestán
de actualidady otros es¡ándeslasados. In que hacc quc un país est¿
de raoda cn 1anayoría de los c¿sosesl:r ¿lianzao el poder econótrico
y político (aunqueocasionalmente seguirácstandodc moda dunnte ¡l
gún tiempo despuésde que su poder cor¡ience a declinar,como en el
casode Fmncia).En su nivel más pro{undo, estefenómenoesla expre-
sión del pensamientomágico. Como el selvrjc quc sc ponc una piel
de oso sobrc los hornbros,o que se prendeplumas de águilaen el pelq
el adolescente conremporáneoeuropco,con susLelis, estápr:cticando
la nagia por contagio:subconscientemente creeque el poder y la esté-
ric¡ de LosEs¡adosUnidos estáncontenidosen esosvaquerosy que a.l
ponérseios,accedeéa esassupuestas
"vinudes".
SeeeLresuiradodc un pensamientomágico o de la adniLación poL
lo:; ¡t¡ibutos exte¡nosdel éxito, el procesodc imi¡ación clcla moda se
ricne produciendodesdehacemiles de años.En l¡ B¡erañe¡omana los
indigenasprósperosllevabantogas;tras 1a i¡vasión ¡ormxnda lo ele
s.rnrctran los cstilos{r¿nceses. I-a ali¿nzaentre Fr¿nci¿¡' Rusir en las
Llic¡dasde 1890v 1900pu$ de modr los abrigc,sde piel p,rn rnujer
¡rirncro en Parisy despuésen Londresy Nueva York. Pero el présra-
nr,r de estilosde una n¡rcióndomin¿nreo en ¿scensono essólo resuha-
,1, rt¡ la ¿lianza:¡¿mbién alecraa paisesque políticamenteson antago-
rrisr.rso quc inchso esráncn guerra.A finalesdel XVI, dunnte el Siglo
,1.( )ro f\f ¡¡,,1,I ¡' ,¡,1)d;rsibéricas sehicicronpopularcsen todaEuro
t!,. \ i,r ,ri ,, l,".,.rl,.riler¡¡
v l¡s damrsdistinguidas:doptaron
',
1.,,,',,,, ,, ,'1,,1' \ ,,n,,,1, Lr ¡,''Lr c.prñol.r.Lr ctcrrcita de la
\",,1 r,, , | , ,, l, ,,1,lrr"lrrrírrs¡rñohrLrvicrinpronLo
f, i,,,,,1,1,'1,,1
106 TL ]]INCLAJ]] DE I A I\fODN
l-¡nNda,co,nocutrl,ltri¿rl¿¡rutriqsepuedc"habh'.ona.¿mod!"ni.ro,q!c,n.r.d,:¡trm¿n
( ldcnrlfic¡ r gnien l.lldr..mo nrtiro de rlsú. orru pris. lllrsorh BurL., pr.sid¿lr¿ d¿
l¿ Cru, Rojr Es¡rd.u.idense, .e.ibie¡d. ¡ úes fu¡do¡arjós d. h (i!, Rorr ¡óriéti.tr en Lr
Nri.¡cs Lrnid¡s en 19t6. ObsérveseespecralmanLc alantho r d hrgo d.los prr:rlon¿r d¿ l.r
ruro\ y cl 6k¡o dr n' .¡bdl¡.
Cu:ndo no hay una sola nación poderosa,sepuedenjlevar los cst;
los de dos o más potenci¿sextr¿njeras,aunquc no¡malmenteno selos
ponen las nlismaspcrsonas.A mediadosdel siglo XVII, como ha scña-
lado Geoflrey Squire, los realistasinglesestomaron susnodas de l¡ Fr:n
ci¿ c¿tólic¿.Hombrcs y mujcrcs llcvabanel pelo largo y rizado. r' su
ropr cra sueka,ancha,suar.e.¡ic¿ en colo¡ido e iba profusamenteador
nadacon cintas,plumasy cncajcsr ;mitaclóndc l¡' ¡¡r,¡ l r' ,lc Yt r',
Ilcs.LospuriLrnos. por c¡n¡r,,.¡Ll¡,pr.,¡,n sul,,r,,1,.,1 lri"l',,'1,t,r,,
la7
testante los homb¡esllevabanel pclo muy corto (de ahí el nombre de
"cabezasredondas"que se dio a los soldadosdc Cromweil) y las muje-
res lo llevabanmuy estiradohacia atrás y cubierto co¡ una rccatada
toca.Las ropaspuritanas,aunquepodían estarhcchasde nso o de b¡o,
cado,tenian un cor¡e conscrvadory eran de coloresdiscreros,siendo
el negro,el blanco y el gris los favoritos.(En 1apropia Holanda, como
demuesrranlas pinturas de Rembrandt y Rubens,la ropa podía tener
mucho más colorido y ser mucho más lujosa,pe¡o no exhibía las cx-
tr:vaganciasde ornamento que se podían apreciaren 1¡ cone l¡ances¿:
los penachoshastaIa cinru¡q las inc¡ust¿cionesde encajcdorado y las
cascadas dc cintas ¡r tirx.)
Un paíspoderosono necesitaestarmuy cercapla quc sus modas
sepongan de actualidad. Los cruzadosque fueron a lucha¡ ¿ Tie¡n S¡¡¡a
entre los siglosXJ y XllI tuvieron que soportar un arduo viaje de mu
chassemanaso meses.Sin cmbxrgo,a su vueha consiguierontracrse
a Europa una selecciónde estiloseróticos que hicie¡on fu¡o¡ ent¡e la
c¡istiandada¡istocá¡ica:cl turbantesarncenq los zaparospuntixgudos
de 1osturcos y el tocado cónico judío. Los cruzadost¿mbién int¡odu-
jeron colorcs nuevos como el azur y el lila, cuyos nombres conser,
van su origen persa.A finalcs del siglo XJX, la eme¡genciadc lapón
como potcncia inte¡n¿cional estuvo acompañadade un: pasión por
los grabados,los abanicos,la ceúmica y especialnrcnrccnrrc 1oses
teias- las ropas japonesasque, al¡nquc a nolotros nos p.rrezcrnvic-
torianas,cn aquellaépocaseconsidembanoricntalcs.l-rs potlcnrosvcr
en las pinturas de los primcros impresionir:rs y r¡¡rl¡ién cn l¡ obr,r clc
\fhistlcr v Mary Cassatt.Un par de décadasdcspuisla cntnd;r de l{Lr
sia en la primera gucrra mundi¿l, asícomo h visira de los l¡¡lLcrsruy¡s
r Pa¡is, hizo que la imaginación pública consideraraa este país co-
mo una gi¡n potenci¿y provocó una epidemiade blusas,picles y fle
Cuando seponen de moda los estilosdc un pais relativ¿menrepoco
ncnudo.e debe: qr e e'.e pai. e' e..er.r'o er e..
'r"-
uento de una campañamilitar o económiqr popular o al menos de
óxito tcmponl. La expansióndei comercio con China a finalcs delsi
*lo XVII y duranteel XVIII trajo como resultadoun gustopor las se,
,l.rsr¡rientales¡uténticaso de imitación cstarnpadas o bordadarcor mc>
I iv,x ci'nr,,, I l',r,rbú,loscris:ntemos y los dragones,asícomo por los
r*ri,l," r 1",.,,.r,r¡' i.rsri¡r, qLrimonoque r-emosen l.rspinturasde
\\.ruf.,r ( )r' ' l rrtn r..,1,..L¡11,' XVlll frircnr.rn.r ho¡nbrcsvcsriclos
rl|,,"1',,,, ,l ,,,llr,l',,,'..,.,",'ri'.,,^,.,, v''¡hf,.¡,s(lc.¡.rr:\
108 !L LINGUA]I DI fA I{oDA
chinos,posiblementecon el mismo espiritu que haceunos añosanimó
a algunosde susdescendientes mode¡nos a lucir las chaquerasacolcha-
das de algodón de los coolÁ chinos mode¡nos.Sin embargo,esteúlti
mo caprichofue más pasajero,sobretodo por los cámbiosen los méto-
dos de dist¡ibución mercantjl. En cl siglo XVIII se m¡daba mesesen
trae¡ un solo somb¡e¡ode coolldesdeO¡ientq hoy en día King's Road
o Madison Avenuepuedeneste¡inundadasde chaquctasacolchadasen
unas pocassemanasjy a un precio demasiadobajo como para que se
las pueda considerardistinguidas.
A veceslas campañasmilita¡es o económicasse sucedencon tanta
rapidezque las reunionessocialesen los.ambientesde moda empiezan
a parecerseal Día de las Naciones Unidas en una escuelainfantil- En
1804la expediciónnapoleónicaa Egipto creóuna grandemandade tur
bantes,camafeosy chales;la guerra de 1aindependenciade 1808-1814
persuadióa las damasde Parísy Londresparaque sepusiesensombre-
ros de copa plana y pan que se cubriesenlos hombros con lo que se
llamó .chaquctasespañolas".Po¡ encima de todo, las aventu¡asmili¡a-
res de Napoleón se reflejaronen los estilosde adornos y complemen
tos del vestua¡io m& que en la forma básicade las prendasde
"estir;
era casicomo si la propia diosa de la moda supieseque el imperio na-
poleónico había de tene¡ una co¡ta vida.
EL pAsADocoMo MoDA: rL c¡t¡c clÁstco
Una de las cosasmás ext¡rñas de la histo¡ia de las artes es cómo en
cietos momentos una cuitura muy anterior, nativa o exrranjera,adquiere
una popularidad extrao¡dina¡ia. A mediados del siglo XX< fue el Re'
nacimiento italianq y un poco mas tarde la Edad Media. ?e¡o e1c¿so
más ll:mativo de estefenómenotue Ia pasiónpor la Grecia y la Roma
clásicasque recorrió Europa y América a finales del siglo X\¡III y que
se adentró en cl XIX, condicionando no sólo c1 aspectodel mundo
occidental sino *mbién su fo¡ma de ve¡se a si mismo. Los padres fr.rn-
dadorcsdc la repúbiicaamericsnasecreíanherede¡osde la ci"ilización
de Grecia y Roma. Tanto en los Esudos Unidos como en Gran Breta-
ña los políticos basabansus discu¡sosen los modelos cllicos y cons
truían suscasasde campo imitando la que ellos imaginabanque debió
de se¡ l¿ fo¡ma de las villas ¡omanas.En F¡ancia la historia politic:r
de Roma desdela república a la dict¡dun se conilc'n.,".n ,r¡'.rr.r' r rcr
dé,:¿d¡scomool¡edeciendo:r ,', , '1,, \ ,lt!,,tii,,
rcsL,n¡.,,
rlgúns.rrcJsricl,
r!r()DA Y LUGAR 109
Napoleón Bonapane,que fue consecutivamenrc primer cónsul, cónsul
vitalicio y emperador,sehizo pintar con unatoga reclinadosobremo
bilia¡io ¡omano de imitación y bebiendode copasrornanascompleta-
En la imaginación popular de la época el estilo neoclxico cn las
c¡Jas,ios mueblesy las ropasindicabaadmiraciónpor las virtudes clá-
sicasy una rnonl genenlmentealta. Excepto cuando posabanpa* sus
retratos,los homb¡es no se pusieron lx toga -lo quc era una suerte,
puesla prendaesespecialmente poco apropiadapan el climr frío y hú
medo del none de Eu¡opa , pero abandonaronlas pelucasy los buclcs
y sc dejaroncLpclo mr.rycono paraparecersea los bustosde los césa-
res.Por otra parte, la ropa de mujer se volvió esi violent¡mente clási-
ca. Independientementedel ticmpo quc hiciese,ellasti¡itaban dent¡o
de ligerosvestiditosblancosde muselina,de cuello bajo y mangacorta,
que creíanidénticosa las túnies que llevabanlas mujeresgdegasy ro-
manas;caminxbanbxjo la lluvia y por el barro con sandalix ¡omanas
de fina suela,protegidassólo por un chal de estilo griego.Quizá no
seácoincidencixque los comienzosdcl siglo XIX fuesenla gran época
dc la {ragilidady Lamala salud femeninas,especialmentede lo que se
U¿m¿b¿n -dolerci^ de l"' pulm,-'n-". lróni.¡¡enr<. e\r¿\ ,op¿\ -rn
poco xprcpiadasdistabanmucho de ser auténticas:en primer lugar,es
taban hechascon piezascosidasen lugar de ser un soio paño que en
volviera el cuerpq y ademásse cogíancon alfilcres.Por si fuerapocq
estosvestidoseran inváriablemente blancos, mientras que la túnicr griega
y romana se teñia de muchos colo¡es.?¿ra la imaginación neoclásica,
sólo f¿miliarizadacon la estatuariagriegay romana, la indumentaria
clísica siernpreera blancacomo el mármol, pe¡o crmbién estoer¿un¡
equivocación,pues como aho¡a sabemoslas est¿tuxsestxbxnpintadas
originalmente en colores vivos que desapareciancon el paso de los años.
La ropa de mujer de principios del siglo XIX no reproducíxrealmcntc
Lastúnies de las vírgenesy matronas clásjcas,sino las batitas de las
niñas de Ia época:expresabauna sencillezno antigua siro juveril.
La moda femeninamjs ¡ecienteno ha ¿bandonadocompletamcntc
lo clásico.bs tnjes largosde scdaplisadosde1genialy axcéntricopin-
tor cspañoLMarianoFonun¡ popular entre las mujeresricas y alicio-
n.rcl¡s¡l ¡¡rc Jc |,s primeros años de estesiglo, est¿bansacadoscons-
cu,rc,rr.rrr,,l,.,¡r"t,l'¡sclisicos.Inclusotodavíahoyseveenocasiones
lrr rr.r¡,1, rr,' 1,,,' r'r¡,.r¡,1*',n()n ciídr ), plis:dohechode sedao
',, ,1,, ,,1,', 1 1,,,,,, ,, t,.,,.r.1,
r'.,,1, ,1,r,,r nr, rr,.1('sc llev.rcon un peinado
.i.r, , , l, ,,,,1,.r¡.,,,,,,,,ilif
l.¡' ,¡risn¡¡scu¡lid¡tlcs
',,,,
110 r l TLNCLAt Tr , L li N|n \
El vc$ido o
"clásico" "griceo, La r¿apre
.ido púiódiúrne¡c en rr nod¡, aunque
nündr h¿sidó lan populr ..n,o cn la dé-
üdtr de 1300.Hó! suelees¡r hechodc nai,
lon o!.liósrr, p.¡o iod¡rh 6 ú¡d .ion¡I,
mente blür.o- y aú¡ se pienstrqnc iNlic¡
nobhzr. purcz¡ r dis¡id¡ti ¡ L mDicr q¡.
lo llm se l3 conpan ¡ memdo cor !ná
d;osx o nnr nini¿. ¡orosrdi¡ de Ho6. P
de nobleza,purezay dignidad que habria sugeridoen 1800.La muicl
vestidacon un traje de esretipo se compar.ra mcnudo en c1lengurjr
publicitariocon una ninf¡ o una diosa.llntrc¡¡nro.r¡ rr.r ( ¡\r,¡'.¡ .()¡
temporánea siguereflejandol¡ luch;,¡f po¡cr inr(|,i ,, ,,,, r l ,l,,, Lil
111
timos años Occidente h: pasadopor una áfaga dc csrilosde inspin-
ción chino-conunista,por una erupción de caftanesárabesyturbantes
dei Oriente Medio, y po¡ otr¿ de blusas,chalesy faidasbo.dadasr"sas,
lenómeno cstc último <1ue se conoció con el e¡femisn¡o .l¿¿É de c¡m
Ta-rtl írNrco Y oRGULroÉTNrco
Hace veinte o t¡einta añcrsla afirmación dc <¡rc los grupos érnicos
sc pucdcn distinguir a vcccspor su vestidopodría haber provocadoin'
comodidad,cuando no una total hostilidad. El hecho de que la mayo-
ría dc hs pcrsonasde las.,nacionesdesa¡¡olladas"tuviesenacceso¡ 1¡
ropa occidentaleconómicalue motivo de ¿utocongratul:ción,no sólo
por pane de 1osfabricantessino también dc los dcfcnsorcsdc un mr¡n-
do unido. Sedabapor sentado<1uela hornogeneiz¡ciónde l¿ civiliz¡
ción occident¿len a l¿ vez inevitabley básicamentebucnx, x pcsardc
la pérdidade tipismo y u¡riedadcultural. Prácticamcntelo primero que
hacíanmuchosinmignntes al llegar a 1osEstadosUnidos era desecha¡
}a ropa que los identifica como greenborns:ty la na,voríade los negros
y los indios americanoscon cul¡um evi¡abandeliberadamente cua.lquier
prerd Lq.rerec.ro^. u Lnic Lipi.o.I o,iq <, 4ei(?. ;.1raL ,',,.
elocé¿no o saljó de los camposy las rcscrvasscgLiialLevandopañuelos
en la cabezao cuero adornadocon abalorios,pero pan susdescend;e.
tes llevar ropasétnicas cxceptocn vacacioncso pan divcrsión dc l,rs
tLLristas-era algo casi desconocido.
Ho1-1:rexpresióndel origen n.rcionaly la ictcntidaclóLnic.rpor nrc-
clñ del rcstido es con frecuenciaun ¡sun¡o de orgulLo pclson.rl, y r
vecestambiénuna {o¡¡ra grálicade afinnaciónpolíticr. ELcscoclscri¡do
cn Lond¡es v vestido con la indumentaria tipica de l;LsHighlands, o
,'l negro americanoresrido con un rrrr,¿tir't estándccididosa que na-
tlic oh ide quiénesson ni por un momenro. Talesvestime¡tasno son
l'.n.n,,rnrmrLdrtr qu: \c rpli.r tr.tulmente: urtr pü$m i¡exper¡ r fá.il de.!g.n¡r
, : t.,l.i.i, .L rignifi.trd. hol po.o te.tr¿n¡e.ile .inmis!¡ntertcié¡ llegtulo,.Originri¡
'.
l ' i, .!" '. ilDiai.trd. lit¿rl d¿lost¿rminos¿el rcmFudto.d$ignxbaI u¡a-hd.uin¿l
¡ ú.uúnd olen¡meú¿t¡rmrdos.Ir.]
I
¡
| , , , d. 1,.,,1"ún.r¿r ri!.s ..nle(id¡la tr imnrn; deh rcF. ribal rl¡iún¡. El ori
, 1 , , L r , l , r ¡ ., n r n i r . J¿ .o n to r r si r : p r n u r o sp r o ccd d
c . 1 ¿l .¡ g !¡ _ vo r u bh¡ ,¡ h L d l
i ' | ¡ N , ¡ , n ,!,1 ,'i t,¡ r ,i ¡ .\ 1 .,¡ .tr n ó .n 1 9 6 7I Bcn n i i g .fl h r i cr n te
I
l&
1,12 l.r TTNGUAJ]]
D! rA MoDA
sólo un recordatorio o un desafiopara el intruso; pueden ser rambién
un reproche a los miembros de otros grupos minoritarios que aún se
paseanpor Ia ciudad vestidoscomo la ma).oría.Cuanto más completa
seala indumentaria étnica,rnásen scrio se supone que setoma. El es,
cocéscuya única seña de su linaje es una corbata con los cuadrcsde
su clan, o la mujer o el hombre negrosque llera un recatadopeinado
afro con su traje de calle,no amenazana los demás,sólo nos estánin
formando amable aunque firmemente sobre sus simpatías.
Cuando las personasde origen o linaje ortranjero adoptan delibe
radamentela indurnent¿ri¡ nati\a, tienden a ponerse modeios algo
anticu¿dos,losque llevabanellos o susantepasados cuando salie¡onde
de origen ja
su tiena natal. El traje ce¡emonialde los es¡adounidenses
ponés,por ejemplo, es más conservadorque el de la mayoría de los
japonesescontenporáneos.Asimismo, los coionos británicos que per
manecenen las antiguascoloniascor frecuenciaconse¡vanlas modas
y las actitudespolíticas- r'igcntesen Cran Bretañahacet¡einra años
EL cHrc ÉTNlco
La adopcióndel tr:je étnicopor pane de personasque no son miem
bros del grupo en el que sc originó tiene implicacionessocialesde orro
tipo. Si las ropas son lo que las revistasde mod¿ llaman "érnicas",es
decir, de1Tcrccr Mundo, sugierenbienestarsocialy/o interesescontn
cultunles,o una combinaciónde ambos.Esto cs1oque ocurre con todo
tipo de ropa narila de campesino:las camisas,faldas,fularesy pantalo-
nesde 1: India oriental; los cafrancsy laschilabasbo¡dadasde Mar¡ue-
cos; los batiks indonesios;ios chalecoscon flecosy las pulsens de tur
quesade la lndia occidental;los sarapes mexicanosy lassandaliashech:s
de piel dc carabao;etcétera.Paraque seanauténdcas,csrasprend¿shan
de ser de .mate¡iales' natunlcs: algodón,seda,lana y piel. 5i son usa-
das,tanto mejor, puesentoncesposeenel rrana de suspropietariosori-
ginales,que son en 1aimaginación,aunquenormatmenreno en la rca
lidad, auténticosn¿tivos.
I u,u¡riode r n,,¡:c irrico. dee.re ipo.e nreg?, . .i,.p
en una o larias de las c¿tegorix siguienrcs:acupunturl astrologia,can-
nabis,religión oriental, percepciónexrrasensorial, canción/%1¡r. dxn
zalolÉ, medicinahomeopárica, músicaindia o ¡lcl Co,.r¡,, O¡it¡rc.
masaje, meditac;ón.parro v hct.rncirn¡rr¡r¡1.\,.,rr,,rnr r,'r¡.irri,.r.
noDA y LUG¡R 111
Oxfam,+ energíasolar, vegetarianismo,artesanía,yoga y Zen. El nú-
mero de interesesy el grado de compromiso sepuedendcterminar ob
servandohrsra qué punto es¿xótica1:rindumenta¡ia. Un atavíoétnico
(.o-nplero.p,Dec¿ menre.rqrelen el qu. ,e . orbin¿r rr
r u lo, pro,<
de'r¡e5Jedrq rro' pri$Lerce. nundi,ra..,L<te.oreponder; un:per_
sona quc dedicatodo su riempo a la contracultum, a alguien quc está
implicado profesionaLmenre en algunosde los inte¡esesanresrelaciona-
rJo..l-r el.orro c¡.rremode. e'p.cro. r."pa.onvencionrl ,.rlp.rda
de rcce\oflo,eró.rco.(un tut.r con e,r;np.rdosndio. un pe.rdobru_
¡
zaletede plata, por ejemplo) sugierenuna relación de'mero pasatiem-
po cor uno o dos de ios component€smás respetablesde la lista.
Dumnte los últimos añossesentaylos primeros setentael tnje étni-
co acabóent¡andoen la alta costura,y duranteun tiempo significó per
tenenci: a la generación<moderna,. Los resultadoseran pintoresios;
Tom \{tolfe, un siempre agudo observadorde las modas contemporá-
nea¡,describíala escenade un ciub dc moda londinense,el A¡erirusa:
rn el gnn salón,sólo los cam¡reros llera¡ car*¡s l¡tancas
y corbar¡s
negns Lá clienrelásesientaen él beffeando,gorgotcmdoy tanzando
risorndasisnitugasen u¡ tunulto de chaquetas dc cuerq túnicastin_
dúes,lald¡ de anre,bo¡asde asesino de cieñ.os,carnisas
dc duelq pa_
ñuclosanudados a lá nucz,collares
decuen¡¡¡de colorcsb¡t¡¡ceánd;s
sobrela b:n;ga,cudhs ruehos¡enontándose:tcncuentrodc laspeti-
ll35a nediapapada.btusasindiasdcss¿sr¿d¿s y nid¡s qucdejs ve;los
pczonesdc puntay lasaureolas carmesi...
Il lugarp-;."
de g¡nnlujo delMcdirú.,ineoin*plicablementenmdido ". por--"d..
unr mr,
readc cosoress¿lidos de unaescenamuhi¡udinariade pasaje at nmxsta,
El del¿ta\ Gsnsd Din y Atoz amatgo)
Hov, aunqueya no suelenve¡setalcs escenas de ca¡naval,esrosesri,
los te¡cermundistasrcdavía apareccna vecesen las páginasde Togze
y los llevan rnujeresdistinguidas.Las prendasque eligenricnden a ser,
no obstanre,los resddos fistivos o c.t ¿. ias.rrlt.,rrs de 1""
(luc proccdenjy normalmenreson llamativos
-on;ul.r
por su nreza,por su precio
o por ambascosas:los vestidosnupcialesmexicanoscon encajeiecho
.r n,¡no v con cienrosde diminutospliegues,botasde piel cosidaa manq
r . L ,, r r ,t¡ , ¡ ,,r r .,n i l .,.i ¡indr .,o a r to n ¡ l Iu n d trednr In g l á u r r
,,,,,,, r , t,,\,,t,1 .ú ,,,,1 .¡ ,n .\,¡ ,i r \.1 .d a .tu l l o
¡ t.¡ tl .t¡ tl ,t,,t!.1 \1 , ),
114 IL LINGLÁ]¡ DT LA \IOD¡
E L u s o ¡ c l . q u e l N e s p c.i¡ liJl.scn n r o Jr llxm in \cr id o .¿ ¡ n .o,sugi d¡Li ¿ter:rso.i al .i ¡t
¡.s$ ¡rt¡liñs an, omÉculrunles Cü¡¡d. la ¡óta .¡ .¡uté.ti.u -G¡¡.5, ¿¿tejidosnrur¡1.¡
t h.cl,¡ tor .trtircs cl comfmniso de qni.n.s l¡ llevrn s\ hrlo. 9u. .utrndo so¡ lmll¿s
coti.n Anurcio aP¡r. o.n ¿l .\ir ld'¡ ¡,Js. 193r.
blusasy chalesprinorosamente bordados,sa¡iscargadosde hilo dc oro
¡' brocado,cucntasde m¿¡fil a{ricano de intrincada talla y otns cosas
por el csilo. Aunque estasprendasson, sobrerodo, un¡ fo¡rna de con-
sumo llamativo, ¡ambién sugicrenun deseodc pareceroriginal o elroti
co y un interésal menosocasionalpor cl Zen, el yoga, el vegetarianis-
mo, etc. Despuésdc todo. 1a nujcr mundan: q"c visre un cafrán de
sed¿tanbién se podí.r haber comprado un verido de diseño.
MUNDo:LATrNosY Gtx{Nos
lll ¿'HrcDELSEGUNDo
Lo que hoy en día sepod¡ía denoninar vestidodelsegundomundo
cadavez sc ve con menor frccuencia.El vestidofolclórico dc lascomu
nidadescampesinascuropeas,por ejcmplo, aparecesob¡etodo en lesti-
valesy en rcunionesfamiliarcs,donde el grado de identificación con
e1 .tcr¡uño, esráen rclación muy dj¡ccta con e1grado de inregridrd
del tr.rjetípico.Una f:ldr bordac{ao un¡ n¡antillade encrii ¡rnicLrl,rr
f¡v".cc,rl,,'"rcn o¡sioncs r¡¡rbii¡ sr 1.rs¡,r,,1, l!ir'!r liLr.rrr
'¡cntc
115
a un:r liestanormal, una mujer que deseedar una imagcn cautivadora
mente extranlcrao simplcmente dar que hablar.
Unas pocasprendasfolclóricas,como cl pañuelo pan la cabeza,se
han convertido en parte integr:rntedc la moda normal y ya no rienen
ningún significadoétnico espccial.Otras, sólo a medio asimiiar,siguen
rcnie.rdoLn ,icn fi.rdo rmbigr tr suav;bcr;l¿rino¡ne-i.¿r-..on
".
'u. b'rtl¿. esrr ¡l-¡, de plicu,u<. veni,, .,, .u, borone.d. ¡dor no, l¡
estánempezandoa usxr en vacacioneshoml¡¡er de asccndencia no lati
na, cspecialmenreen Florida y en Califo¡nia del Su¡. En un cub¿no
o en un est¡dounidensede origen mexicano,la guayaberano cs nás
<1ueun signo de que se ha vestidopara cenar,ir a una fiest¡ o salir dc
nochc. Sin enbxrgo, en una personano latina una camisade estetipo
,ucieref¡n- li¡rio¿d.on AméricrI rr in; y b planL.:un¡ rc r indi.¡. iá r
de.: liJ:de. l.r'ir:. Lopc.r,como el ,eiJiJmienro. t¡ *ponr¡r, J:J y
el sentido del ¡irmo. Ahora se intenta vende¡ est¡ camisapor co.reo
dcsdelas páginasde fhe Net¡ Yarhercomo
"sinón;mo de vida relajada
e.infor¡nal,'.Aún csrá por ver si estacampañ: tiene éxito y cuál seú
el efectosemiótico si lo consigue.Las modas ótnic.rs,como las modas
nacionales,apareceny dcs¡par€cen,y en esreprocesosus signilicados
cambian.El sombrcro tirolés, cn otro tiempo tan común en los tr¡ns
pones públicos, ahora identifica a quien lo lieva como a) L¡nxpersonx
de,:scendenciasuiza, austríacao aiemana,b) un participanrecn unr
expediciónornitológica o c) un buen pedazo de memo.
Cierros grupos érnicos,aunque no estén asocixdos¿ una sol¿ n¡-
ción, han conseguidom:rnreneresrilosc¡¡¡cte¡is¡icosdur¡n¡e cicntos
de ¿ños:el más conocido de ellos es e1de los gitanos.Toda niña que
ha,vaestadoen una fiestade disfr¿cescrcc s¡be¡ cómo es el vestido de
grtano,puesesuno de ios más fácilesde improvisa¡ con los m¿teriales
que terg:rmos a mano: Lrnalaldr larga o un vesrido de colorcs vivos,
un pañucloanudadoaLrededor dc la cabezay todoslos collaresque pucda
cncontnr cn el cajón de 1acórnoda de mamá. (Un zesruTode gitana
cs,c¡ realidad,una contradicciónlingüística:segúnlas creenciaigita
nas las mujeresson marirnal -tabi, imporas de cintura para abajo
v siemprehan de llevar indumentariasde dos piezas.)De vez cn cuan-
iio la ropa .gitana" reaparece como moda, y sefotografíaa las modcios
r.csrid¡scon f¡l<l¡sde flores,blusasanchasrecogid¿s,chalesde sedacon
lle.r)s,t),,ñu,l,\ nruhi.olorcs, gr:ndespendientesdc aro y abundantes
|,.,1, ,,,,, ( r¡,rnJ¡,csrosmodelosllegrn ¡ l,x co¡¡e.
(,, l.¡,,\ \ I'1,1..,
,r,"...Llil,,LrL.,','ri,,.',,,,,¡,,,\,1,,,.\.\icrrrcn(rJcscrnprreccr)apasio-
, i!rL ,,, ,,','l t r i , , 1 r .^ j ,j ,j tb , t.\,r i ,ñ ,^ t¡ ¡ l .fc\( . u¡
',,r .,,¡
1 16 !L I,FNGUA]E Df L{ \JODX
sent;dorespctable,por suPuesro)) los comPr¿ny se los Ponen I¡ mis
mo hacen,e¡¡óneamente,algunasrubias y pelirrojas,que acabanpare-
ciéndoseno a Ca¡men sino a canariosamaest'ados'Para los hombres
el estilo gitano esa un mismo tiempo mis fácil ¡' más diflcii de asul¡i¡'
pues1o{ue principalmenteexigecsun determinadoaspectol-os hom'
tr",,ru. por naturalez¡ musculosos,de piel oscuray pelo negro,
"on
co''' ."fuIg""e' die"t." blancos,lo pueden conseguirsólo con.que se
pongan.t"nuca-ir" oscuray un pañuelo de coloresvivos anudadoalre
un efectonayor' se puede llevar un
iedár d.l co.llo. Par"
"onseguir
solo oendientede o¡o.
Cuando 1osgitanos no erán de moda, el hombre o la muier que
opta por ponersetraje de gitano por lo gcneralemite señalesde peli-
eio. Átá d:"clatattd,,conturrdent.-.nte s.tt uiolentaspasiones,sushá
Éito. genio vivo, su natumlezacclosav quizáshastasu in-
"gitado", ',.' Por supuestoestemensajepuedeamoniguarsecon
solvencjafinancie¡a.
una conducta convencional,o con el uso simul¡áneo de prendascon
sienificadoscontndicto¡ios' una ¡ccatadablusacon unafalda de gitana
o"unas zaoatillasde depo¡te con el equivalentemascuJinoLas perso
nas vestid;s de estaforma probablementese verian muy marginadas,
puesesprobableque las rutinas de la vida diaria lesirriten y lesinquie'
t." ¡ to u"r, se echcn atús a mitad de cualquier aventun
"
Mooe r.ncn,r r Juuí,r: !L DANDIY 1A ./¡P
La indumentaria negra,especialmentela de los hombrcs negros'es
cxsj una lenguaen sí nismz, como eI B\achEnglisú,"y casiresultatan
dificil de entende¡como ésrepara un extraño.Aunque sumamenteca'
racerística, es dj{icil describirla a no ser en é¡minos muy genenles,
tanto Dorquecambia iipidamente como por su gran influencia sobre
l" cn e.oenl. Como han señaladomuchos aurores,1o que e1pe'
ti-et." o.gá 11"""hoy puedeque estéen A4zire dent¡o de más o me
-oi¡
nos un ¿ño.Esto no csun fenómenoreciente segúnun experto,e1estr
lo conocido corno 1q tuagr e"" o PrEpie*"" Panhombres se originó
L o.o .I'e r " l" o dn. s
- , - , , "d" o. o o
| .,/ ' '
".'d.f.ft;.
c!d"r.¡u,;l;s: s. usaer?.rpresión Pá.¡desc.ibi¡
nr*les, cr., q". sc su¡.";dc¡tlfiü..ón los trlunnosde sr¡s cc¡¡os l¡ lietrs¿¡do'¡!r'
/i,r (hird.t po¡¡tu.tndnDral¡l¿nte n,u.hosde loJ ldirioos df 's ¡rnl n \ iir I L¡ ! .i n Pi! l
s,ái d,l,ie,n¡ !.r dl.r frl
"{' ,\l,fr,;,,!tlu. , l' t ll or , . "* l. r r ' , f ' i' r r ' r "
1,17
en Ha¡lem, y hubo un momento en que las canisas de franela roja,
r$ gorr¿se,(oceü, l¡,. ¡m .¿. de ¡lgodón.¡cr-,dr¡,
) quc ¿For¡se, cn
d( n en c { ru. come,cio'a pró,pero.habir¡nr^ Je t¡, u,brni/r, ion$
del o,t¡a¡¡adio de las ciudades las llevaban e¡cll¡sivamenrc los regros.r
.Los negrosurbanos son los dandisde hoy en dia, los auténdcÁ he
'edero.,drBe¿uB,rmmel :,u,-'¡re.ucmuev"an ur irreri. po la ne.
chun dc lr rop¡ ) po. el J(r¿llecr .l rer" nro en orro,rug.,...
)
un talenro pam las combinacionesaud¿cesde coloresy tejidos quc po
dri¿ 'er r <n,rd ¡ .r<un d ,eñ.rdorp-ofe.ior.rt.re hr p,e,ro de ,c .,,e
J menudolr e.pcciJ elegrn.i.rde 'o, z,p.r'", ¡ lo, ,onbrero, Je lo.
¡egros, y algunosautoreshan sugcridoque rep¡esentanun inrcnto de
niruniz¿r üe,cn.i¡ ¡n,'opomó{i-., que lo, zrparo,.,iu.rado, pur-
i
u¿gldo' ) lo55()rb-ero.qJe rr¡ro gJ\r¿"rI lo, negrñ,.ir\en prm di.i_
mur¡r \J\ gr¡rde\ pre\y,u, c¿be,,¿, ma'r¡ Bs \ er. c..ha..Fro pare.e
oudo.o:rgur'\e podJ|lJttrnr quee.ro,/¿pJto\y c,ro, .onbr<-o..on
:r; orgullo,.rllJmrdr de ¿ren,ión .obr. ,u, .,l.,, ,",,.,,.,. ,.,. ,t.,
No .on .ólo lo. gaeg,re^neg-o.r¡ rienesllev.rnop.r. inro,¡dor¡.
de ¡l¡r .o\rL.a. .iro,¡nbién murho. neg.o.de mu1 di,r nra, prore_
'ion.. más legírin¿,:Jepore.. publ . o.,J.pe odi,Áo. rcrrru ¡ cinc.
'nL,rc¿pop-lJr ) n, q"cio.. A .rbogrdo,.pol r .o, , .lé igo, r;mbiin
se les pued€ve¡ en ocasionescon una vc¡sión nodificada dc estetoo,6.
f rJen o negropar; <l re.r Jo'.denu, rn¡rec.,<nen, cri.r.r...,r
cstrellasdcl deporrci. de los mediosdc comunicación,y cs un compo
rente rponanre dr cienr. D(queir,,ompo.. one. po"ric.r,pop. l,
re¡ quc,(l¡rrr lrj J\en L -i5 de legcndario.D(r\unri^ d(t h¿, ,pr
Paraser un dandi de éxito se neiesita dinero y buen gusto,v iradi
.ior m¡nrelo. ne¿ro,qr,, hrn .on,egudo.epcrlr.el tiardnd; lr pu
r,re,/r,rcnDretrn In\en do en ropa
-n¿ grur pJrle d. .r, in;r,o,:i
\egur Ln e\ udro.en iqto \u gr.ro medrocn r"pa e? un ve rr,.púr
ciento superior al de los blancos.Muchos aL¡¡o.es han pucsto de relieve
el .lru'i¿' n" delo. ncgro.por lr, rop¡.,;r.r,, eteg..,nLo. y r.rnoién
p. lo, ¿droñovrle,,rro, , eleg,rrL<.. Seh.r,ugeridoqu. e.ro, gu,ro,.
!. lorr r de gr.rlr direro ¡soci:dr ¿ ello,.ri<nerre ;, ión . or io, pro_
blcmasquc han tenido tradicionalmentelos negrosparaadquirir oiros
tip<,sde simbolos de posición social,como la penencnciaa los clubes
¡o l
de c:rmpoy hs casasen b:rios de clasemcdia. Si estoes asi, a medida
- 'd I l (tL,f ¡unr.r)re l.r igL'.rltlrtlde oponunidades 1: eleganciarelativa de los
' ' d" ¡ d
" d
' orod¡s hs c'runrLrs Ltrs
lÁ rrc!ros¡,r,rl, ,1,-.,,rr,lcr.
i
l r' r r r'
t
118 !L L[\GL],{JF ¡F LA I1OOA lt9

El aspectodel lenguajcnegrodelvestido que hast¡ los ex¡r¿ñoscom-

prenden es el peinado.El pelo estiradoo "¿rreglado"se reconoceac'
tualmentecomo un signo dc acomodacióna los valoresblancos'mien
trasque el peinado"natur¡l' o ¡i¡o -q rnás¡ecientcmenre, los pcinados
de múltiples y finas trenzas- indican org'ul1oracial e intnnsigencia.
Un curioso fenómeno de los años scscntay setentafue Ia imitación
dcl cstilo de pelo natural de los ncgrospor pane dc los blancos¡¡dica'
1es.Lo quc sellegó a conocer con el nombre de "afrojudío" (lo llevaron
hasta algunos SíASP)+no lo adoptaron sólo aquellosque no tcnían
dificultad parahacerloporquc selo pernitía la ta.rturade su pelo. Tam
bién lo consiguieroncon la a1'udade una dr{stica pcrmanenrealgunos
.negros blancos"cuyos¡izos natu¡alese¡¿nrcc¡oscomo velas.El efec
tq espccialmenteen los rubios, era sumamenteer.tl¿ño.Más recientc-
mente, en 1979,sc imit¿¡on las rrenzasfin¿s dc l¡s ¡f¡ic¿n¿snativas
y de l:s mujcresnegns con concienciaétnica,prime¡o fuc Bo De¡ek, ll pe,n¡d. ¡¡nnl n¿grq o trir., s. rc.o.
la protagonisrablarca dc la pelicda n, la nujer ¡efcta, ¡' después1as no.r rúurlmcntccóúo un¡señtrldc o.gr-
llo órnico,¿speci¿lmcnrc .urndo, .omo
mujeresatentasa la moda quc se sintieron atraidaspor estc estilo de ¡qui. se¡leird.esr¡rr.nL¿lrg.. C.ncl,Is
peinado debido a su obvia dificultad y a su cose: la vc¡sión del s¡lón l¿nd.¡orosnfir de Júry L. Thompson.
de bellezalleg:ba a costa¡en los EstadosUnidos hastaciento cincuen-
ta dólaresy se t¡rd¿ba t¡es horas en hace¡lo.
La existenci¿de cs¡ilostipicamentc judios, apane dc 1osque Ia lcy t¡ como la señoraCohen; la orre, una rubia de aspectonórdico, como
religiosaprescribca los miernbrosde congregaciones ortodoxas,cs más la señoraSmith. Du¡anrc cl juego,la señoraSnith r¡anda la bo1¡ fuera
dud¡¡sa.La indument¡ria de la ?¡incesa Ame¡icana Judí4, o JAPi"' ha del campo y exclama
"C), ;,e11,,.
sido el ¡rotivo de un canel cómico rnL,1'r'endido en las libre¡ias esra- - ¡Vava!¿Esusted judial pregLrntala señom Cohen.
dounidenscs,pero Ia rop.r quc allí se retrata no parecediferir mucho
dc 1ade cualquier niña rica y malcriada actual. Mc dicen mis inlor- - No ne lo puedo creer. Digr algo nrás en jL¡dío.
mantesque es caracteristio 1apasión por l:rsbotas altasde picl y los De ¡cuerdo conresrala señor¿S¡rith-. Llltrasuede:t
jerseisde cachernira.
También se ha afirmado que 1oscxtravagantes pcinadosahuecados
y rigidos quc llevanalgunasmarronasjudíasrcproducen,quizá incons El lu1t uctoNer rnrríNrco: cA\ruFL^Ja
u¡nANo
cientcmente,las pelucasque tr¿dicionalmenteadoptabanlas muieres
casad¡sen las comunidadesonodoxas judias. Hasta el presenresiglo el tnje rcgional, como cl habla regional, cra
Hay un chisteque también sugiereque cicrrostejidos pucden estar lu¡ram€ntc car¿cterisrico, en ocasionescasiuna lenguaindependienre_
asociadosen la mente popular con orígenesjudios. Cuenta la histo¡i¡ Hov cl equinlenre indumen¡ario dcl di¿lectoesmenosllamativq pcro
de dos nujcrcs que seencuenir¡n en un campode golf. Una sc presen más persistcnte.Personasde Lamisma edad,ocupacióny gustosvisten
dc n,rnrlli*inra scgúnla parrcdel pais de la <1ucp¡oceoan;no oDsran
't whtu Aido sdns t rkini (prókr¿¡t rlgloejón bhnco),ú¡trdouniJtns¡dc orrs¿n rr. rlcl,l,l,,r L,' i,,¡crferencias
que causan1asvariacioncsindividuales,
no€uopeo ) .sp..i¡lr¡c¡t. bri¡áni.q 1o¡o.l,ru¿Pentn!.( 3l¡.Lse !r.i doñ¡rn¿ il I
"obr
'"' s,clasd. ¡!iú ,4,,m4, ¡akd Iér riro queJc'igr: r un: nrur.' j'"1;r r ' ' ' J" l:"
nc¡ii. h ,lu.¡..o nsi¿.n m x r uiiL, ! r .inlf ir J i. in¡ f l! , ¡ r .
, l(-' 1, rr-r'i,n, ¡, , ,li. Llil, 1, ' . ' ¡ - t , l¡ . 1. , , ! ,., tl, l
 120 EL IT\CUA]I DI I A I\{(NI\
lNlu,¡clrarir d¿ crmunrreurbano:.r¡ róp¡ rc¡ne l.s.olores or.lros o ¡pag¡do' ls silndrs
r..t¿¡gulÍ¿s. lasliner\ p¡rrlel¡ y l¡s .uad.i.ul¡5¿.Itr .iudtrd.La f..m¿ d. lós sonlYúo! d¿
lo! üombks \e rcpirco la form¡ ¡cl pno supe'nnde lós aurob¡rs t (si lcs damosltr ruelk)
flr loslInd .olgú.s. Tr¡b¿j¡dor6c ,rndo el Purtu del¡nd¡6. ¡oognii¡ d¿H¿¡ri Cúi¿F
l a lasfémin¿smás visiblesy vulnerablesqLrcun conejo de pelucherosa
estasdiferencia! rcgionalesson rnás fácilesdc observaren masa,por
ejemploen una asambl* poliricanacionalo en un congresoprofesional.
Dent¡o de l¡s islasbritánicas,losdialectosindumentarios,corno los
oralcs,crán comenzandoa desapareccr. Los galeses,escoceses e irlan-
desescultos1a son difíci1csde distinguir a prirneravista de los ingleses
cultos.La única dife¡enciaimportantc que seconservaes entre la ropa
de ciuclady la de campo, o, por decirlo de otla fo¡ma, cntre el es¡ilo
de londres y los estilosprovinci:les, enrcndiendoque a vecesse puc-
den ve¡ londinenses"cn ciudadescomo M¡nchestcr,Edimbu¡'
"esúlos
go y Dublín. Por lo gene¡al,no obstante,la moda provincial británica,
incluso en las grandesciudadcs,lleva ent¡e dos y diez años de retraso
respectoa la dc Londres y alrededores.
Lo más cu¡ioso del vestido británico, ¡an¡o u¡bano cono ru¡al. cs
su tendenciaa seguir el principio de car¡uflaie.Le ¡op¡ de ctudad .¡
suelc{ab¡icaren coloresque rccucrdanLonrlidades ilr L 1,i,,1':t.
tJ ..
¡r ento,elh¡,llí¡.I¡¡sciclosnuLros,xvl¡s.r¡.r.,)i,,r,¡r. ,,,i,,' r',,,.
121
azul marino y los tonos más oscurosdc1gris. (En lugarescon un clima
algo mcjor, como Brighton, son más habnualesLosgriscsnás claros.)
Estostonos apagadosy oscuros,como los de muchasciud¡desbritáni-
cx, sc alcgrancon toques ocasionalesde colo¡: cl rojo de un buz-on
o de una co¡bata, el naranjay amarillo de un macizo de flores o dc
una blusa estamFda. Además,la ropa dc las ciudadesbritánicasriene
un core y unos adornoscon 1osque sepretendeque la {igura humana,
redondeadapor naturaleza,parezcamás rectangul¿r,a)'udándolaa fun-
dirse con ¡:l paisajeurb¿no. El disfnz es más complcro cn c1 casode
los r.arones,cuyo rrajc dc calle1clconvierteen un ensamblajede recrán-
gulos acentuadopor un pareguasv un malctín rcctangular.Se prefie
ren ios rejidoslucrtcs y lisos;si hay .rlgún estarnpado,sueleser rcctan-
gular,siendoespecialmente popularcslasrayasfinas.Esteesilo de ropa
de homb¡e sc cstableció: mediadosdel siglo XIX, un periodo dc desa
¡¡ollo u¡banístico muy úpido, y ha persistidohasrala actualidad.EL
único ombio significativose ha producido en 1ostc,cad<,s: el ¿lto nc¡,
ñón de chimenea"o sombrerode cop: fue des.rpreciendogndLralmcntc
a medida que el gasy la elect¡icidadiban sustituyendoa las estufasde
carbón, ¡educiendoel número de chimcncasaut¿ntica5y con ello la
udlidad de es¡ossombreroscomo forma de cam*laje.
La ropa de mujer del siglo XIX no scguiael principio del emufla,
je, más bicn rodo 1ocont¡¿¡io.Los colo¡esvivos o pálidos,los adornos
gnndes ¡' la abundanciade plicgLLcs y adornos redondeadoshicieron
en Piccadilly Circus. Sin emblrgo, dunnte ios últimos cincuenraaños
la ropa de tr:bajo y de callede la mujer sc ha vuelto cxsit:n rectxngu
lar y apagadacono la del hombre, y rarnbién ellasse pueden ferndir
con el pa¡aje urbano si asíio deciden.Hoy el traje de camunajeurba-
no sc puedever en todaslasciudadesdel nundo, aunquc ¡atulalment€
esmás común en aquellasquc más se parecen:rLondresen arquitectu-
n )' ciima. Que prhcipalmente siruapara ocultar de posiblesdepreda,
doresa ]os habitantesde la ciudad, o que les pe¡¡rita abala¡za¡sccon
m¡)'or facitidadsobr€su prcsaro arnbascosar,probablementedepende
l, rd';duu.s<ouedeob.en¿r.noob,r¿rr.<1ue.rrrrnn,jor,..r
n,ull.rn l.rspersonas,qu€ cuanrc nrásapagado]¡ ¡ectilíneoessu vestido.
¡r,r rcr-h gorcr.rlnris ¡riunf¿doresson, en elscmido urbano de h p:1:
\2) rL rr\!1,{lL Iir L1 ¡LOIj\ 1_t.l

EL CAMUFTAJ¡ RU¡AL y LA lAsroRA s1N ovqAs

El vestido¡ur¿1británico tanbién csrábasadoen el principio de ar

monía con el ento¡no. Los colorespreferidosson los dcl paisajecam-
pestre marones, c¿st¿ños,azulesy verdcs,parricularmentelos tonos
apagadosquc sc asociancon el tiempo húmedo. También se pucdcn
vcr tonos de lavanday brezo,especialmente en las .egioncsdonde estas
plantascrecenen forma silvestre.Y mientrasque la ropa urbanatiende
a csrarhechacon tejidosfuenes,como la piedrapulida y ei aslllto des
gastadode un paisajeurbano, los tcjidos ruralessuelenser suavesy r.e
llosos. lll ¿t¿¿¿d,la lana y la tela tejida en casareproduccn la extura
de la hie¡ba,de la co¡tezay de 1ashojas,mientrasque la pana,el tejido
rural tradicional, imi¡a no sólo el tacto del rnusgosino ei ¿spcctode
un campo arado.Con estostejidos se haccn prcndasholgadas,arruga'
d.ls y redondeadasque remedan ias fbrmas ¡edondeadase irregr:lares
del paisaje:de1arbusro,del árbol y de la colin:. Durante siglos,ésras
han sido lasropasque ha llevadoelcampesinqya menudol: campesina.
Existetambión, sin embargq lo que podriamosllamar ropa dc cam-
po prendasque pretendensugerir asociacioncsrunles pero
"tcatral,':
que no son apropiaclas par¡ la vid¡ rural. En estemomento el ejemplo
nrás llamativo cs e1traje de pastorainglesa,también conocido como
el loo,É Ashley".Esteestiloimjt¿ no lasropasque llevauna aurén
"Laur¿
tica p¿stoñ de una ópocao un lugar históricosreales,sino las que lleva
LiLtlc Bo-Peepen los libros infantiles.P¡esentaalgodoncsesrampados
en colorespastely blanco, ad¡rrnadoscon volanres,Iazosy ribetesde
encajcdcl tipo que haria imposible l¿ labor e¡ el campq camisones
victo¡ianosblancosde algodón,chalcsdc ganchillo y encaje,y zapatos
pianosde suelaiina o ligerassandaliasque se des¡¡oza¡ianen cinco mi-
rur"' en.ualqu er.orr¡1. l.L¿ fr,<.liJ-rdio c.. Do, .uple.ro.I rrgur
error de diseño,sino parte esencialde l¡ indurnenrariade prstora con
1aquc sc pretendesugerir valoresy pl:ceresruralessin ningún indicio
del arduo rnb:jo runl, ciertamentcpara proclamar ¡lue quien la llera
tiene 10 nrjsmo de criadora de ovejasque M:ria Antonieta de lechen.
Ropas como éstasexigen contiluos lavadosy planchados,tanto si se
us¡n en el campo como en la ciudad (uno de los espectáculos más tis-
tcs que se puedenver en Lond¡esen un día de primavcn liuvioso son
los dobladillos nojados y nanchados de barro de la paston urbana).
l,¡ realjdad,no r''alenmás que panuna vid: ociosaen cienas urbaniza-
ciones de pulido césped.
{,l nj d, prn, r cr r 'r.."1,\. , ti ., \
'd,
rd droJasde PÑoo o h.h.ñ nodün¡,
..n,o l¡ qu. u\ó¡llítrAnronic¡¡hú dd.
.i¿n¡os ¿nos.i¡¡ urr vefiói nu,w id!1li-
,rd¡ d. hn un¿nuitr runl, wluid.nru-
g¿rir uft d.li.x,li sen.ille, fcm.¡i¡¡ hás
que ün¡ l¿lriliirnh,l c.n 16.ornlci Ropr
de Lrur¡ Ashl.t fon,s.trtír d. srllt F..r.
ciadascon la inocenci¿, 1: juventudy 1¡ l¡ninirl,r(1rlnrils.rl.r.c ilr¡,1i
canun interéspor lastareasdornésric.rs ¡¡rLieu¡<l¡r
v t rr'.rr
iv.rs:i.rrrlirrr
ría,tejidoa nano elabonciónclcm.fncl. .r5..r,srur¡ v l¡,,rl.rl¡,t ..rrr
do e i.e'¡n er lJ.iuo,J.! reiri,J .. 1,,,..(.'i
' 'rr'....'."',1.
estamesao en estepiso; el lLrgarque me corrcsponJces,i cn cl j.r'rlíl
o en una casade empo muy gnndc". Con los ¡ños LainJun¡cnt.rri¡
de paston ha ido ad<luiricndograduaimenteLrnsignificadomás con-
servador;o <¡rizála histori: la hapasadopor a1to.Originariamcntcasc,
ciada con los parridos políticos I las escuelasprogresistasde Hamp-
stead.ahora sugiereuna tendcnciaconse¡v¡dora,o incluso ro1¡, y lo
que se llama
"valoresanticuados,,.Parcceapel:u ¡l instinto conserva
dor y protector de los varoncs..Yo me pondría eseripo de indumenta-
ri:", dijo una sccretariade Londres quc proclamabaque ni mucna se
vcstirír rsí. .si quisiera<1uealgún hombre mayor de la oficina se fijara
t¡ ,¡,i, .rLrri,rrip. quc quier: LLnadulce nru1{ou.,
l.lr,.rr, rit,,,,, r1.,,¡ri,r,,
.,Linw,hrevive rquí v 11láen hs islasbritán;
,.1. ,,,r,,1,,, ,1,1,,,1,,r l,",,,tLr,.rzos lc l¡x,,,qinismoscnclrgadosdel
1,, I, l',,,, ,, , \ 1,, i' ,',, (.n
',,,,, ',1,a,1,trÁr.,t.\. Lr ¡rrr¡.rliJ¡cl tic
12+ IL LINGUAI! Df, I-{ \IODA
re un ¿spectob¿stantete¿ffal.El somb¡ero neg¡o con hebillas,el chal
y la falda anchay lalga de la campesinagalesa,p¡obablementese ver
con mayor frecuencia en actores, bailarines folclóricos y cam:reras in-
glesas,escocesas e irlxndesas,que en mujeresgales¿s no¡males.En Es
cocia,aunquelos tnjes vcllososdc ¿t¿e¿lson la prenda masculinapre-
fe¡ida,los auténticos escocesesa vecesusan el hilt. No obstante, a menos
que esténen lxs Fuerz¿sArmad¿s,estoshombres son casisiemprede
portistas,intelectualeso r¡iemb¡os de ]a alta burguesíay la aristocra-
cix. A los visit¿ntesse 1esdeberiaadvenir que el uso del kilt (nunca
de an kilt)por pate de los ¡uristasse consjde¡¡¡jdículo e jncluso ver-
gonzoso.
Aurvas Y c,lNUcÍJr
Aunque el traje típico de Gran Bretaña estáempezandoa ditumi'
narse,el vestido colonial briránico continúa siendosumamc¡tc car¿c-
te¡ístico.A los aust¡:lianos,por ejemplq a rnenudo selos puede reco-
nocer por su afición a 1asprendasque sugierenla búsquedadec,mguros
por el interiorl!'! Camisasy chaquetascaqui, chabacanoschalecosde
piel de oveja,botas:ltas de piel y el famoso somb¡e¡ode monte. Estas
ropas las pucdcn llevar igual mujeresque hombres.Otra peculiaridad
de quienesproceden de abajo;t't't es su afición a los pantalones
"allá
conos, prenda que no sólo usan cuando salende su país sino que, se'
gún cuentanquieneshan estadoal1i,da al paisajeurb:no de Australia
un espectoúnico. No es nro que empresariosy tnbajadores acudan
a suspuestosde trabajo con las rodillas ¡1 descubiertodur¿nte1osme
sesde verano,y hay quien dice habe¡ vis¡o a médicoscon bata blanca
y pántalonescortos, a catedráticoscon toga y pantalonescortos, y a
:bogadosvestidosformalmenrecon chaquctaoscura,cucllo duro y cor-
bata de regimiento,bombin... y pantalonesco¡tos.Donde te¡mina Ia
musculosa,peluday morenapiern¿ austr¿lianaestoshomb¡esllevaban
convencionaleszapatosOx{ord4>f+*negrosy a veceshastaligas.Presu-
" tsor¡¡ coloqui¡ldell¡nar ¡ ¡urr¿li¡nos,vo¡&lic¡a- asrerirmdú. r¡ úl{n¡o ¡ !c.6
* refiere¡ Ios t¿¡coan¿dicosBr 3 r¡c6 ricnc Rnbién u¡ sisnj{icadod6pcctilo. [r]
'r'r ltefe.idrespecífictrmenre tr A$nlia.lap¿hbF o,¡¿:.*. de la qu. "i.!.¡ior é ¡q!írn
du. . ió n,rln de sie Dpre r l¡ r egiónds pobhd¡ . i¡ id¡ lll¡ nadcl i n t . r i o r , l c A u r . ¿ l i a . l o r c s r . .
sión, curlqnie.resión¡o .ivil;¡d¡ cor stas dnddis¡ias. Ifl
+ + +lird n..ió nd e/to , ¡ D, u, ¿r , r r . r ür inqlés inlor m r l. Au s r n l i r v N r , r ¡ l , '¡ l 'l l I
t25
miblementeno es sólo un deseode comodidad lo que lieva al uso de
estai¡dumenta¡ia, sino ¡ambién la necesidadde recordara los obse¡va-
doresque hasracl;asszemásresperablcesesencialmente un vuonil gue
¡¡illero.
I¡s estilos canadienses,lógicamenrg son más sutiles y, como el acento
canadieÍse,a menudo son dificiles de distingui¡ de los Estadosnone
ños de los EstadosUnidos. Sc tiende a las bufandaslargasde lana, a
los jerseysgrandes(a menudo con dibr.rjosde renos cubistasy copos
de nieve)y x los chalecosacoichados.Cuando haccbuen tiempo el ca-
nadienseanglófonosepa¡eceindividualmentea un estadounidense del
Mcdio Oeste,aunqLrecn grupo a vecesse los puede identificar por su
afición a los cuadros.Los canadie¡sesf¡¿ncófonos,por su pane, lucen
un estilo algo más curopeo,y las mujercsen especialtienden a vestir
de forma nás eleganteo rnásllamativa;incluso en los díasde invierno,
con temperarunsbajo cero, se las puedever abriéndosepaso entre los
montonesde nievede lasheladascailesde Montreal con laspiernasen
fundadasen medias de n¡ilon y con botas de tacón con clavos.
B¡lúNtcos y EsrADouNtDtNsrsEN EL rxrRANJ¡Ro
Segúnc1estereotipopopuLa¡ la moda estadounidcnsc y 1: británica
son dos lenguajesindependientesy rnL¡rl¡¡mcnteincomprensibLcs. tin
la realidad,no obstan¡e(como la lenguaest:rdounidcnse y la brninic,r),
no son nás que dialeaos dife¡entcs,no muy difícilesdc cnrcndcr Lrn;r
vez que se han asirniiadolos principios lingüísticosbásicos.El n.rlcn-
tendido ha surgido sobre todo porque la gentese fija más cr los nnti
vos de otros paíscscuando hacenturismq y los turistas británicos vis
ren dc lorma muy distinra a Losest¿dounidenses,en gran medida porque
su idea de lo que significa viajar al ertnnjero esprofundamente distinta.
Los EstadosUnidos tienen una historia de aislamientopolítico y
autosulicicnciaeconómica;susciudadanosnormalmente han conside
rado al¡esto del mundo como una zona catasróficade la que lasperso,
nas¡fonunadas o at¡evidasemignn a 1:.tierra promerida". Alternati-
vamente,también puedenve¡ a ot¡as nacionescomo meros lugaresde
intcrósturisric,¡ c¡ncrerizadospor su pintoresquismq por el exotismo
Jc l.r ll,,r¡ v 1r l.rrrr,rv ¡rrr 1¡cxis¡enci¡de ext¡añas cosrumbres. El tu
,i,r.r,..rrl,,,rrr,i,,,.,,l, ri.rir¡rrrclrxrr.rnjcroscpone,porconsiguien-
r,.. i , ,I , r .L¡,r, ,¡,r r I r I , ¡| r \ | .rI r rLr.rz,,r.rr.rr.rsr
rrific¡,o p.Lr:r
una visita
,,,,,,,,,,,,,,,,,,1 |,,i,,,,,,.,.,t,.,,,t,)k\ vivrir.rct, iv:r,
llr, TI LINGUAJI DI IA T{ODA
mente bar¿t¿,que no vaya a suscitarenvidi¿ y en la que no se note la
sucicdad.
Cnn Bret:ña.ponu p:tne.sigue.iendoi-n:g narianerteun i npe-
'io nundi¿1.s¡. ciud¡d¡no' r:rjan r' e:rL-.rnjcro
eomo'<pr6(nLrnL(\
de la metrópoli, preocupadospor mantencr 1arcputación dc su pais
y por dar un buen ejemplo a l:s mzas inferiores.Los británicos, por
tanto, cn lugar de vestirseinformalmente pal¿vixjar se ponen de tiros
largos,seancualesfue¡en ias condicioneslocales.Ho¡' en día aún se
pucden ver turistasbritánicos (especialnentesi nacie¡onantesde la se
gunda guern mundial) sudandocalladay valerosamcntccon sust¡¿jes
de tres piezasy sus co¡b¿tas o con vesridosde manga larga, pantis
y zaparoscerndos- en los extremoscl;m¿svcnniegosde Atenx, Roma,
Los Angelesy \fashington D.C. La legendariacostuml¡¡ebritánica de
camb;arscde ropa paracenarbajo lxs adversas condicionesde las colo
nia: también sob¡evivecomo una ¡endenciaa vesdrsecon ropa aún m&
incómoda despuésdel anochece¡.
Por supuestohay muchosturisrasbritánicosy cstadounidenses quc
no sevisten de una maneraespecialy por tanto no se lespuededistin-
guir de los nativos de la n¡ción he¡mam. Pe¡o,como son indistingui.
bles,no selesdistingre,y el este¡eotipoconrjnúaprospcrando.En con-
secuencianuchos estxdounidensesasumen que los b¡nánicos son
estimdosv ceremoniosos,mientns quc algunosbritánicos,igualmente
desencaminados, espenn que todos los estadounidenses seanrelajados
y simples,incluso ordinarios.El gradode incomprensióndepende,por
supuesto,de la región de los EstadosUnidos de la que se tr:ne, como
ocu¡re con el hablá. PaÉ un bostonianoco¡¡iente es mucho más difi
cil entende¡la forma de hablar de alguiendc Atlanta, por ejemplo,que
entendera un inglésde clasemedia.El lenguajebostonianode la indu-
rnentaria cs, también, mucho más pxrecido al de londres que al del
P¡ofundo Su¡:'
EL TRAJET-rPIcoEsr{DouNIDENsE
Aun ho¡ en que el paisajede los EstadosUnidos se estáhaciendo
cadavez más homogéneo,no hxy en ¡ealid¿dun estilo de vestido que
* Ei D¿4.toúr, h zo¡a de lor !$dos Lnldos que se.o¡sid¿n.rts riFi.¡E.r¿ slr¿ór.
conservrdon, especialmentehs zonasmá\ ¡1su. de ld Ertrd.s J¿ Geoqir.ALbrn:. \14\i'!l'
r2/
se pueda llamar típicamenteamericano.Un ccntro comcrcial de M¡i
ne puede parecersesuperficialmentea otro de Georgia o Ca.lifornia,
pero sus clicntastendrán un aspectodistinto, pues 1ahistoria diversa
de estosEstadosha dejado su huella en el vestido.
En los IlstadosUnidos, como en Gran Bretaña,l¿ lorm¿ de vesti¡
tipica de las distinrasregionessepuede observarmejor cn los grandcs
congresosn¿cional€s!donde fac¡o¡escomo la profesión y el nivel de
ingresosson relativamcn¡cunitormcs,Ln cstasrcunionesseponen cla
nmente de maniliestolas diferenciasregionales,y laspodernosconfir'
mar fijándonosen los distintivos que los estadounidenses suelenllev¡r
en las conr-enciones con su nombre y su tugar de origen. se pueden
distinguir cinco estilosdiferentes:1) el de la viej: Nuwa Inglatern, 2)
el del P¡ofundo Sur,3) el deLMedio Oeste, 4) eLdel SalvajcOestc y
5) ei del Lejano Oeste o c¿iifo¡niano.En zonas f¡onte¡izas,las indu'
mcntarias normalmente combinxn est;losregionales.
I-os estadounidenses que no viajan demasiadodenrro de su propio
paiscon frecuenciamalinterpret:n l<,sestilosde otrasregiones.I-r:xna
ruralesde los EstadosdeLesre,por cjcmplo, percdcnhaccr una lectura
erróneade ia ropa del Lejano Oeste,creyendoqLreindica una mayor
informalidad o una mayor disponibilid¿dsexu¿1 de la que en reali
dad estápresenteen ella. El ejecurivode aspectoindolenrc de Los An-
geles,con su crmisa depor¡i\E des¿broch¿da y sussandalias,puede en
realidadestarpendicnrc de la prinera oportunidad quc se le presente
para no dejarlaescaparhastaun punto que escandalizaría a su colega
de1este.También sepueded¿¡ el e¡¡o¡ inve¡so'un califo¡ni:no del su¡
puede descubrir con sorpresaque el natural de Nueva Inglaterra que
¿c¿bade cc¡noce¡,con sustrajesde coloressobriosy perfectamenteabo
tonados,estáharto de negociosy estádeseandoemborracharseo me
NokFsrt y suRrsrE:puRITANos
y tLANTADotls
L,,s grrsesy severostrajesde los colonos puritanos de Nueva Ingla
II ro rr, v * srspcchasdc <1uccl color y ios ado¡nos son una tr¡mpx
,1..1(li.,i)lo.h¡n d€jadosu huella en la indumen*¡ia actualde los habi-
r.r,rrc',lc cst¡ zonr. En cualquiergran reunión las personasproceden
rc',1. c't.r p.rnc del p;risirán vestidascon coloresmás osclrros-sob¡c
r,rl, rr'¡ro, qri\ v.rzul mlino,rmenudocontoquesdeblancoque
I '
1,,', ,',.11,v irx pLrñrx.rlnric|m.rc1os
,,,.',1.,,, clc'la indumcnrariaptr-
t¿ ',., "
12E ¡l I-INGUAI¡ Df L{ \lOD-{
ritana. Ios tejidos seún más lisos (aunquemás pesadosv a vecesmás
carot y las hechumsJnássimples,con menosde¡¡oche de tela: las jal,
das,las solapasy los ado¡nos seránmás estrechos.La mayoría de los
homb¡es lleva¡ánademásrrajesy zapatoshechosen Inglatern (o dise,
ñadosparaque parezcanque estánhechoscn Ingiatern). La ley del ca
muflaje también operá en Nuera Inglaterra,donde los cielos grisesy
los patajes urbanos oscurosy rectangularesestána la o¡den del día.
El vestido cancterísticodel P¡ofundo Sur estábasadoen un clima
que no requeriaropaspesadas y en un¿ economíaque dunnte muchos
añoseximió a los blancosde clasemedia y aha dc todo tipo de trabajo
manual y abarató1oscostesde lelanderia I planchado de ropa.'Ho¡'
los tnjes bl:ncos del planrador y su gustopor cl lino y 1osprimorosos
y frágilesvcstidoslargosde su esposay sushijas sobrevivenaún en for-
m: mode¡n¿.En nuestrocongresonacionalimaginario los larones su,
reños ilevaún trajes de colo¡es más claros -beigcs v grisespá1idos
y se notará un cierto dandismoque se expresará
en los puños fnncescs,
las corbatasmás caras,los tejidos más sedososy las raps más anchas.
La ropa de mujer seú mi flo¡e¿da,con tendenciaa llevar lazos,volan-
tes,encajey bordados.Si es blanca,probablemenreseá Io más blanca
posible un cutis pálido aún esel signo idcntificado¡ de una dama sure
ña, y en las mujcrcs la piel bronceadapor el sol se considen poco cic-
garte! excePtoen turlstas.
Mtoro oasrr r sarv,yl orsrF: coloNlzADo¡ls y \AeurRos
los Est¿dosdei Medio Oeste norteamericanoy de ias gr:ndes lia
nurasfue¡on colonizadospor hombresy mujeresque tenían que hacer
su tnbajo por sí mismos y <1ucseenorgulleciande ello. Eligieron ropa
fuerte y páctica cn la que no senotaba la suciedad,que sc lavabamuy
bien, era resistentey neccsitabapocosplanchados,hechade guinga,de
l.insel-'toolse¡"y de lona- De estaropa desciendela indumentaria ac-
tual del habirantcdel Medio Oeste.""Esteestilo lo pucde ver cualquie
l¡ en l¿ televisón esradounide¡se,donde lo lleran la ma_vo¡íade los
presentadoresde informativos, políticos, entrevistadoresy actoresdc
' Td¡ bss ncz.Lád¿ hiló y lua o trlsodónr- la¡!. lT.l
+ t F.¡ cl orlEinal,l,lil¿leAht¡n?,, quedesignr¡tr.¡o r un e{¿do!¡ L.r!rJr.1.,.,¡,1 ,
en sened (fftuds roliri.s nód¿nds o .o¡s¿n:dons,nlor.s
especít'jcr.ren¡e,¿ !¡¡ tc^o¡¡ d¡ .,1¡s¡hlJji ¡.1 \ e¡n, O¿rr 'ocialcs
Jr l,), Ir.'.r1.¡ L ,1,. I
I2'
anunciosde productos de cocina_pe¡o aun cuando seac¿ra,ia moda
del Medio Oesreno lo estrn¡o como la del este;normalmenterambién
esmás deporrivae informal. Ei intcrésde los colonizadorespor 1: acri_
vidad físicay el ejercicioaún esinrcnso en estapane del pa1s,y como
raultado 1ospajticipantes en nuesn? conv€ndón qo. p-oaar, j"ilt.a;o
O*re. p.uecer:inmi. ,¿no, ) n¡, ¡, érico, -y rjnoier r)s- mj.
rorn,do\ que.u..oleg:.Jel r o r hJ-ned" nore.- del c¿lur",.
i
y hur¡Fdo\ur. su. ¡:i.. rerdcnn h.r.i.rto, colo-., ro.r.do. y rnrvo
n(. de lo, m¡i7rle. rralo. er tug¡. Je hr,i¿ lo. qr,.e,oe to, i.,to, d, I
¡(te. |¿ m¿t^ . l'evr":rrc mi'¡s hl¡rc¡, li,¡, o r"n roorno\ rJnD.
l
en blanco.,y suscorbatasa rayaso ripo pañuclo ser.inde colo¡es más
,rrosc :r,s:nprdr..on dibL¡io.¿ rrJ)ore\clJq,,¡'1. c"npr:rr.
(r ir¡ ,ubna rierdr, de \uer¡ yurL tsoron.
1
fl tnie taJi.ion¡l del o.'.e c:r. poi .upurro. el dct vaqurrortc ,a
po, (t r .tJn renrode rqueIo. .lmplio,e.p.r.io..rbier
(
ro\. { \te e! | (.r rn qlre.,. h¿ r i.ro n eno, jr flu.dopor lo, de o .r. ..
groncs.En cualquierconvenciónnacionallas personasproccdentesdel
SaivajeOesteser:lnlas más fácilesde identificar.En primer lugar, sue
lcn .er.n. , ¿1r",. ecrér, .,6 ¡o, ¡, ;yuJr rl, una,
l)otr.. {lRuno\ pJeder ller¡, l, ird¡menr.r,i.ro., iJ.nr¡Í."rnplcL¿.¡
cquivalcntede una voz cansina,de una fo¡ma de hablff a¡,as¡;do tas
p,rlabras; pero hastael más conservado¡¡evelará,o más bien proclam.r,
r.i.por rediodc,u re,rido..e ter'r.ldregion:1.
s,., q,.""|,."","r-_
\.,!ronurr ./rr¡ d< \e/ en currJo u.i, no.rfor,:qee .engrque v(
Jol
l¡ vida en los r¿nchos,o te llamaránpat o panlnef:t Un hombre vesticlo
r.',, e Llrlorrc.onrcn.ionr'de o, neg^,.". llc"rt rr , rlz:do que
¡()( reco'o¿mtd, bot . de vrqLeroo ur ,orrbr o de ¡l .rr,\.r ,n _
I
¡'li.rcnpr la¡rbiér e, oo.'bl¡ ¡¡¡ ¡,, muic,e,I'ercn t",,,. r. ,,1 .¡"-
\ .
'lrr(rr\ l¡ld DuedrI re.rcrun ( ñne o, ciJenr¡1.(.pe.i¡lrrenrc, i.r,,
¡xr clctús. luede qLrealgunaslieven camisaso u""iiao. ..,o
rk,color rojo o azul marino imitando un pañuelo,o un ¡uténtic<,'o¡_ "pt;,t.,.,
rlLrclocstampadode alJaodónanudado alridedor rlel cuello.
| | l¡¡AN() OLS¡',E: Á\¡ENTURIROS.t
BEACH BO:|S
l,\ lr.rrl'¡as v mujeresque colonizaronelLc¡anoOcsteconsrituian
¡r, r:,,,t! ) !.rr,.r(lo), bas¡¡nredisoluto.La inquietud,el deseode emo_
,r ,t | .o , . p , ., ,,
.o.$\ nr ( ,I , , , . , ., 'r r . '. - : | ,,. .4 .,,1
' ''F: ol
-
130 EL Ii\CUAJI I]I T.{ \ILJI]¡
cioncs,la espennzadc conseguiruna tortunr en oro v a \rccesuna ne
ccsidadde burlxr la lcy 1osllevó a emprcnderel largo .v pcllgrosoliaje
a tnvés de monoñar y dcricnos,o por mar,rodeandoel c¡bo dc Ho¡nos
I-n nás de un seltido cran aventureros,v con frecuencialegerzdoes;'
gentedcsesperada. C¿lifornia er¿ un territorio en donde ¡adic les ib¡
a prcguntarsobresu pasado,donde seaccprabanfácilmentelos carac¡e-
res y 1asconductaspoco conrencionales.Todavíahoy en quc. corrto
dicc 1acancióncornrry, "Lodoel o¡o de Califo¡nia estáen un b¡nco en
pleno llcverly Hiils a nombre de orro", e11ug:rtiene lareputaciónde un
Eklondo. Hombres y muicrcsdispuestosa lugárselotodo er apuesr:rs
arriesgadrscon la esperanzadc sacarun.r buena rajada,o deseosos dc
dejaratr.is lios lcgales, o
fin.rncieros persondes, a ncnudo se ian al Ocstc
l-¿snod¡s celifb¡ni:n¿sactualesson en muchos senridosmodasde
a"enture.os1'.'xcéntricos.Scacual fuere la n¡oda en un derermi¡ado
momento,l¡ vcrsióncalilo¡nia¡a scrámás ext¡ema,máslariada -r' po
siblementepor 1ainlluencia de la numerosapoblación hispana con
más colorido. La ropa suelese¡ más ceñidade 1oquc sc consider:aprcr
pi.rdo en otros lugaresy tiende a dcjar al descubie¡tomás ca¡ne:es co
mún en ambosse*osIa inc.rpacidadpan abotonarsela camisapor encr
ma del diafngm.r.Lasvinuos¡s am¡s dc crsade clasetr:bajadorapueden
ilcvarropasque en cuaiquierotr.r pane dcl mundo lasidentificrriacomo
putas baratas;rcrcditadosempresariosv profesionalespucdcn vestirs:
dc LrnaIorma gue más a1cstelesharl: perdcr 1amayoria de susclicntcr
y ,1.c llamaria la ¿tención de Haciend¡, cuando no de la policir'
A Losnaturalesde C¿lifornia del Sur,y muchosorros de lo que aho-
ra se ll¡ma el Cinturón del Sol (una flanja imaginaria tie tiern que se
crticnde a lo largo de1sur de los Est¡dos Unidos desdeFlorida a S¡nr:
llarbara,pero excluyendo1amayor parte dcl Viejo Sur):"'tambión sc
1ospucdeidenrificar por susbronceadosperpctuos,que con frecuencir
hacen que la piel de hs pcrsonasde ¡redian¡ cdad reng.run ;sPe.r)
dc cucro viejo pero caroy bicn bruñido. Los honbres puedentanbiit:
llcvar 1aindumenta¡i¡ conocida como .Su¡ llclt Cool,,: traje de col,l
beigcpá1ido.camisacon el cucllo abierto(n mcnudode un ¡ono n,"'
oscuro <1ucel rraje),moc¡sincsde colo¡ c¡ema y galasde sol de ;r,.,
dor. La ve¡sión femenin¿ dc csta indumentaria cs similar, erce¡r,r ,
(r /u... q . .'.¡n '.r,,1 i,' Jc r¡.on it .
eú pil¡b¡¡ I ¡nc.n irrl¿\ do' isn,ltr¡],\., : ..,
" D¿.hi nrlr¡¡ci.i ¡srtrñ.1tr,
qle .rn¡.n li¡ir.on. ! de. ¿¿r s pc n¡ ! ' . r ! . s ¡ gu¿. \i ! . i l : . r l o n . : 5| ñ i s . . r 'r .
xi rn¡in J fioh ¡ r G ¡ $p¿. ir l ¿l ! u. ¡ ¡ t t r Lr . n li J , o n l . n ¡, , ( r L \ r , i r : ¡
'"' Il s ¡.1 ¡trn f,n.' Jr l !u,rr, I L I I
"
Dr¡*.qz ¡¡c¡o¡v¡r: purrr¡uos o¡t CnvrunóN n¡r- SoLy rAeuERosrr'R¡ANos
Algunas pcrsonasque lleran mucho tiernpo viviendo cn Californi¿
v en ias orrasregionesdc los EsradosUnidos quc tienen una idiosin-
c¡asiaindumcntaria definida se nicgan: vesrirsecon los cstiloscar¿cte-
risticos de eseá¡ea.lln estecasoel mensajces claro: esraspersonasson
desgr:ciadas en eselugar ¡,/o no quieren que nadic lcs atribuy.rlos ras-
gosasociedoscon ó1.Est:s personas,si csrándeprimidas,prcden adop
ta¡ una lorm¡ de r,.esririnprecisa y anónima; si csránde buen humor
puedeque uscn h indumenrariadc algunaotra región paraproclamrr
.rs1su simpariahaciacl1a.En términos lingüísticos,lo que tenemosct
¡oncesno esun acentoregional,sino l: adopciónconscientede un dia,
lccto por parre dc un fo¡¿s¡e¡o.
En Loscen¡¡osurbano\ dcl oestey el Lejano Ocste los banqueros
v 1osexpertoslin:ncieros de aml¡ossexosa r-ecesadopranuna forme
Jc hablnr más propia dcl estev un aspectofísico de \f:rll Srrecrpara
ilar ta imprcsión de seriedadv rndición. Y ¿ctualmentchay profesores
unive¡sita¡iosen CaLifornir del Sur que hablancon acentobosronirno,
pasanla r-idaentre las estante¡íasde las l¡ibliotec.ls,evitan la playa
'c
v s€ vtsien con rop¿s que no suscitarianningún comenrrrrioen Har-
v:ud. Qulenesileganpor primera vez a esrazon¡ a vecestom:rn a csros
h(,mbrcsy mujerespor profcsoresvisitantesprocedcntesdel estede los
I:st¡do5Unidos, v sc sorprendenal descubrirque llevantreinra o cua
rcnt¡ ¡ños vivie¡do en California del Sur o <1uchan n¡cido allí inclL¡so.
I-r populrridad de los diversosestilosregion:rlesde h hdurnenta¡i:r
c't¡Jounidense,como la de los dir-e¡sosesrilosnacion:les,esá relacio
,,.rcl¡¡¡mbión con fac¡oreseconómicos1' políticos.Hacc unos años1as
,r¡,xl¡s ¡ ¡renud,¡ se o¡iginrban en cl Lejano Oestey la palabr;L
"Cali
l,,rnir, in un.r prendasc co¡side¡¿b¡un ¡trac¡iro. Ito¡ cuando el po-
r{,r l rl c¡c¡Lnric¡tc,demográlicose cstán desplaz¿ndoa los llsr¿dos
1',,^lLrcr,,rtsJe pcrrólco rlcl suroeste,los esrilosde1S:lvaj.-Oeste-par
r,. ,,1.rrrcrtc l¡x dc Tex.x- cstánen boga.Esramoda,por supuesro,
¡r (\ rr1.r.r I )u¡.ürc Druchos:ños hombresque nunc¡ han cstadomás
'
,, ,,., (1, rLl,.r\ ,.,r (lue rn c1*ukhaase de su l¡arriose h¿n puesrcla
,,r,lLlrr,,r.rri.rLlelrrsrr ¡.rr.rsignificarque son independientcs, duros
li, .,,,ir,.,,i/.,l,r u r¡.rl¡istr¡,i¡ le FlanneryO'Cc,nnor,por ejempio,
,1..r,r,.rr,, r , ,r.Llr, 1,,,lr.e,it'e vcsridocon .un rígidosombrerogris
.r "
'1, , '.,.r, .,,. t,. .,. ,1...,,t,,,.,,i,..,r
.. l,,rr,¡rrpr,,.rl
n ti., ., .,irf,r(l(¡. r.ün vcz to corrsiguen.
l, ,,Ll ,,,t,,11 ,1 ,,1, 1, i,,,,,rr,,,r,¡,,rlrl rrrr, sc i¡.rirrrrc,,¡cn
l.t2 ¡t. r.¡N(iu-!L D[ r.,\ \loD-{
cu¡.do el climx.ul!€l es trF¡óPndo.L.!
erilos qüe s¿ llevú c.ltr inltrncia s. r..!
t.nn más Lr¡d. conó.op¡¡c ad"l¡o L:s
indumentrils dc6ir:.tme adoinadrsd:
Ocr. ¡mern¡no, obrirment n¡i¡aci.r¿i.
qlc bo-r se !¿n .. 1s ctrlls de las ciudtr,l:r
br !i.iú\ y dradouidense\ d!¡ir¡¡ di!?r
r¡'¡.nte ¡l¿ lo\ d¡ir¡.6 de 'rqucro 9ue rL:
_:. - ro. ún popuiarcs¿nú¿ los n,ños I¿núl
dElnr n,n6 c¡ Los¿no\ rdn!¿.urtml
r.in.urnk. Tu¿son, 19j3.
tado con el alejamientode las rnodasextranjerasgue ha acompañado
¡1 ¡ecicnteei¡o a Ia dcrech¿de la política estadounidenseEn todos los
países,las é"pocas de aislacionismáy de indiferenciay beligenncia h:r-
cia el rcsto del mundo se han rcflejado normalmente en un recharo
de l¡s modasinternacionalesen favo¡ de los estilosnacionales.¿ menu
do los del pasado.Hoy en día en los EstadosUnidos estámul' de mod r
el lool de vaquero,y hastr en la ciudad de Nucva Yo¡k las callesesrjr¡
llenasdc diversostipos del SalvajcOeste Lnos sevisten con ropis (1'
oeste¿nt;cuádasy mu)¡ gastadas; orros con las prcndasllrí nuct.ts.i¡t
pecablesy de coloresmás vivos de los ranche¡osmode¡nos.¡rl(nr I ¡\
que unos pocos lle"an tnjes de Electric Couboy y Electrtt O'tyit ! J'
óolor neón y adornadoscon lentejuclas,como los que ller:rn c.r'' 'r'r"
pre los músicostexanosde cornrr¡'rock
C A P Í TU L o
5
Moda y posición social
Desde el prjncipio.Le lo\ ¡icnpos el
hombrc htr us¡do h roPl ptrr¡ lencer
rus se¡rimidú¡oi de lrfcrio.iJad r
pú llcsrr!lconve¡cinricn¡o de su $,
rcrioridad sobrc cl ¡e*o rle la crc¡-
ción. i¡clL,idos los ¡riehbros dc sü
prcpia famili¡ysu rribu, t !!.r pro
\oc¿r rdniñ.i,i¡ y ascgur¡sede que
La ropa diseñadapar: mostrar la posición social de quien la lleva
ticne una largahistoria. Igual que en las lenguasmás antiguasaberndan
los títulos y las {órmul¡s de t¡at¿miento rebusc¡das,r¡mbién las mo
das h¡n indicado duranre miles de años el a.itorango de sus usu:rios
o su penenenciaa la realeza.Muchassocicd¿des aprobaronleyescono
.rJ"s (ñTo &r.r,k. rrrr p e,c bir p.ofil' .l u\o dp.Lilo. \t,.
" '
.ili.o.de oDr oor p.rrc J< cl.r'e.,,or,ificr. dcp,.,"rr.. In.Irnl
guo l-gipto sólo Laspersonasdc alta posiciónpodian usrr sand¡liffj los
ltt rcgosy los rom¿noscontrolabancl tipo, color y número dc prcndas
tlc vcstir que sc usabanv los tipos de bordado con quc se podíin edor
r¡.rr.Dur¡nte l¡ Edad Media prácticamenretodos 1os:rspectos del vesti,
.1,,,*,, \,.,,,- r.¡u d".,r rlgur luga o momen'o.Jurlue na,i(,r
¡,r'con mucho óriro. l-a *r¡crerístic¿común a todaslasleycssuntuarias
e¡¡r¡¡r,|¡ cJicr¡x conrra cl uso de cicrtaspalabrrs, pareceser la difi
, rrltrl ¡,rr,rirn1r,nc,l,rs
clurantcmucho tic,,r¡,o.
I rr lrl r,,1,.r
t srguicrcn.rprobando leyessobrclo quepodíaponerse
,.r,l.r, 1,,,1, ¡rr",rrr h.rsr.r¡lrcdedordc i/00. pero a rnedidaque sc
L r ;i ,r ,, r r r ¡ 4 . tr { l
 rfonA Y t()sraró\ socli\r.
Ll4 IT LLNGU,\]E DI IA \IoD-{

dcsrecursos ni la de los dere.hossoci¡tes...

Loserxdounidenses sc,nos
fueron debilit¿ndo las barrerasde clasey la riqueza se Podia conveñir desmesundos. gencrososv osrcntosos.
Lasesposas dc nues¡roshonbres
rri. ij.rl i riprd¡nenreer Ji.rin.i;r. e 'r'L.m¡ de irdi'¿ i"r de l" ncoses¡ánlan Fdiánlescon sus\rstidos.ono 1¿sprinccs¡sy lás rei-
oo,ición'oci.rlpor m.J:o del color i l¿ fo' "r¡ c"n- "2ó ¡ J' ru nb - n¡. Tienenderechoa el1o.Perocuandoquicnesápenas sepuedenper
le. Ln qu. .rc¡bod* en.rnd"el .¡lror.ln5ctue.oo. el . "r' ¡r'o. <l co' e mitir lloar rlpacaseempen¿nen ¡ravi¿rse con seit¿...
et ¡unto s vo-
cvidentedc una indL,mentaria:ricos tcjidos' ado¡nossuPerl-1uos y mo dadcr¡nrenre ¡risre.r
delosdificles de cuid¿r,o, como dijo mástardeTho¡stein Vcblen'Con-
sumo Ostentoso,Derroche Ostentosoy Ocio Ostentoso Como con
secuencia,se xsumíaque lás personasque conociéscmosirían vestidas pltrM,{sD¡ LUJoy Ar-M^sA IfRoNEs
LA tosrcró^- socrAl [N t-AACTUAIIDAD:
con tanto lujo como lespermitiesesu nivel de ingresos.En ia obra de
Fielding lñn /ozes, por ejcmplo, todo el mundo juzga a los cxtraños Ho1' cn día la simple osrcntacióncn el vesrido,como cl encajedc
por \u \e\tirn.nr¿) lo.' :r¿ <n.on"n¡r.ir. \ e\ro \e P'crerrr 'o'1"o oro o plara,esmenosh:biruaLdelo que fue en elpasado,pero lasropas
aleo natuml. Es un mundo cn el quc el rango lo indica de fbrma mul' son más que nunca ur signo de posición social.A ias esposas de nLrcs
eáta el vestido,desdelos haraposde Moll¡ la hija del guardabosque, tros hombres ricos ¡,a no se las alabapor su radiantevesrimcnt¿;por
hastael trajc de montar de Sophia\lestcrn, 'quc iba adornado-contan el conrmrio, cllas decLaran.on.r"nt.rn.n," enrrevist:sque lc, que
rico encaje"que "Panridge y el postillón saltaronal insrantedc sussi "n
buscancn su ropa csque seacómoda,conlb¡tablc, útil y práctica.leiq
llas. v mi patrona se lc deshizoen ¡evercncias1' cn llamarla señori:' .,"-n" h¡ ob* r¿do lum Wo're.,i(mprrLuh¿ quc c.rr. ropr..umo-
con [ran ansia'. Las comP]jcadasPelucasde esteperiodo conferíansta' dr. v p-i.r.r" lJ, hrn.onfndo pñ.o rien po Jnre..n l¡, riend¡, nri,
¿r5en prfte porque elan a un rnismo úempo carasde comp¡]lr y caras caras;adcmás,siempre sigucn las normas vigentcsde Consumo, Dc-
t roche y Ocio Os¡entosos.
A principios dcl siglo X\¡III las ventaj:rssocialesdcl vestido osten A ni.r" ri<nroo.r 1,<didrq,, lr.rop.r,oe;J .r.,r.hon.., hrn
toso e;an taiesque h;1a quienesno se lo podían permitir cconómica- rdoh¿.,endorrero. llrmariv.r,.-peji rInrnre,.¡o.r,ez h¡n erdrco
m€nte a menudo sc gastabanel dinero en engalan:¡se.Como es na¡u mása Numir una aur€oL¿de virtLrdmoral. Un¿ guía dc l:s buenasma
¡al, los defensoresdel mantenimicnto dd statu quo deploraron esta nens publicada cn 1924 sugiereesro:
tendencia.En la épocacolorrial el Tribunal Gencral de Massachusets
decl¿rósu "tota1 abo¡¡ecimientoy aversióna que hombres y muieres Un conzón rec¡opuedelari¡ deb¡jodel ¡brigo hcchojjrcncs,un
de humilde condición romen parasí la indumentaria de los caballeros. brillanreinrelccmr ¡uedc ¡]ar sobrcei rnje d; curdroschillonesy
que llevcn encajede oro o plata, o botones,o punt¿s en las ¡odillas' l¡ corbataam¡rilla,el hombredcl tnje nído pued"se, *ti.u m"y
ó or.,ednr. c.,o..ono rcst.,eencntc. p".o l,"o,t -re,ru....ro,e
o qoe ."-i,'.n c.. g-ndcs bous; o que mujeresde igual nngo lleven :n ,lr. ¡b,ro,..
r . ,e.p.roir..o ro.,.,,e inpr.d,L,r¿\
*i".tr"" a" *a" o g*,, o tulares .'.r Lo que los "hombrcs v mujercs
rantopar: si misnascomo paralos demás.+
de humilde condición' -camPesinos o ¿rtesanos sesupoúa que ha
bían de llevar era lino o lana burdos, mandilesde cue¡o' chaquet¿sdc I-o quc estoimplica esquc un: personaque visrc mal probablemen-
grmu/d. cnabJ¡ Jc '"¡n<l¡ y orrr' prrC,' tmilare' rc t¡mbién cs deshonesta,
" torpe y carecedc talento. Hoy estaidca está
Vc. .ep; crcim..rdcl¡prop:.r.ordi.:ón.ecor'ide'ao,j'idi''l t.tn .rrnig.rdaquc una de nuestrasprincipaleshistoriadorasdcl vesddo,
\ ermvrqr re ) ¡Jcn'i' d. ioer¡d¡merreenddio'o. I-rr ¡¡-8 un l:l' Arnc I krlt.rnder,se ha negadoa admirir quc la auténticavirtud pueda
d. n.qu.'.l proii.rdo., In. l-q¿Jo'Ur:do. r'rn'ul¡b¡ l¡ re r"r' c " ri.r.use vcf:r rnv¿s de unas ropas fcaso raídas,como en el cuenm de

Es...por desgnciaun hechoque,en losEnadosUnidos.prcr'n Jc

m¡siada¿tcnció¡¿l rcs¡jdoquienesno riencnni la crcu* Llc1'^ rt tl
,1,/i /r,r i ¡r,rr .t5t.ti r.
fj rl
I Gorl¡ ( l É .n . l¡ , ¡ ,in r - ' l,r it P:$ 1 1 ll
' J.,
t36 EL IT\CTJAJi DII LA ITOI]A i\10DAY lOSrCr(_)\S{X:rnr. t37

En l¿ vid¿¡c¡t. los hanposob"iamcmeno sepuedcn"¡tn'csa¡' jóvenesy puedeque ya lessaquenvenrajaen el aspectofisico-Por suer

con l¡ ninda buscando ¡1gobon;todebrjoporqueen si msmos]a 'F te paralos fabricrnrcsha¡ no obstante,más dc una manerade eviden-
presany tanbiin crem un esndohrnpienrode alma El hábnode Ile cia¡ un s¡¿¿zsalto.Actualmentc,palabns como ,.sencillo",
pu.aq dis¡inción
enbargo,producirum auténtic¿ "{ácil de cui
i'".."p1a.g""." dar" i' "a¡¡1y6"pu"¿"n claveen el lenguajcpublicitario, pero ei lujo,
'in "er
el derrochey 1aincomodidad en la moda siguenesrandopresentescon

En una sociedadqLrepiensa asi, no es de extrañarque muchos de

los q.,. o du."" pen", puedenpcrmitir r'estiralpaca o su equivalen
".
t. Jo,l"roo, e1poliéstc.- haga" l" impo"iblc por ltaviarse con sedx' ADICIó^-osrr,NTos^:LA coMIDAy El lxcEso Dr RopA
Los escritorcspopulares)'a no se quelan dc que las P€rsonasde ¡ecu.r
sosmodestoslleucnropa impropia de su clase¡atles a1contnno, cr'Plr La forma másprimitiva de Consumo Ostentosoessimplementecon,
can la rnejor forma de hacerlo:cómo ir, segunindica cl título de uno sumir tanta comida <iucnos volvamos ostentosospor nuestrapropia
de estoslibros, vestidosparael &ito. En estemoñcnto hai/ tanr¿sguias corpulcncia, conviniéndonos en cjemplo ambulante de persona que
de estetipo que puede-parecersorprendenteque no haya más.gent come a menudo y bien. La gordura,frecuenremcnteun signo de alto
q". sig, *' có"'.i"" Sin embargo,como seña1a una amigamia ejecuti- r¡¿rri er las tribus p¡imi¡ivas, también ha sido ob¡ero de admiración
va, "la"ingenieríade vestuario no puede hacer mucho por ti si tienes en sociedadesmás civilizadas.A finaiesdel siglo XIX es¡oe¡¿ común
un trabajá asqueroso...o si formas parre de un eiército de candidatas en Europa v los EstadosUnidos ent¡e hombresacaud:1ados,los cuales,
vestidas;on implecabletraje-chaquetacompitiendo todx p-orel mk- a menudo, como ha señaladoRobert Brain, oestabanmás orgullosos
mo ouestode trabaio Como ocurre con el asesommie¡rofinanciero' de su perímetro que un jefe bangwa,siendo 1agran panzaun signo de
cuan.ropo- fin r"do el nu.rou con\rgueDo¡er'ede ¿c'rerdo dónJ
'ob" imponente poder masculino.Er¿ un rasgocultural entre los va-rones
hry que:nvertir. yr ha' que bu'."t lo' e'r
rrrFrF'e' ot-ñ'r'o-' elemancs,paralos que la gordura reflejabariquezt y status".6La mD
'Vestirse
pam que los demásse ente¡cnde tu ¡¡'¡'5 profesionalpre jer de linalesdc 1aépocavicro¡iana ¡ambién e¡a : menudo tan genero-
sentaot¡os probÉmas. En primer lugar, evidenemente,es muv caro' samentesó1id: e iba tan bicn tapizadacomo sus mucbles.
Il roveneic.;r;\oq-e .e.o.pr¡ u.' r¡j. m,".,'" "r'u5'' de :n ec''p En generJ, la talla que estéde moda parecevariar segúnla escasez
e.Ler.olonico o ur'r *n-r." J. ur.,.ion.'.n l^rru¿rl o en "'L¿r;] real o imaginadadc comida. Cuando se sabcque un gran porcentaje
estárenunciandox un determinadoplacerpresentepor un posibleéri- de la población estápasandohambre,lo que selleva eses¡arbien re11e
to futuro en una sociedaden la que la realizaciónpersonalhedomsr: no v comer opiparamente.Cuando (como en Inglaterray Norteaméri-
es un derecho.En scgundolugar' hay que pensaren los colegas'Parr c¡ en la décadade los 60) parecehaber al menosfécuh suficientepara
rnuch¿sDcrson¿s. unas condicionesde trabaio agradables y unos cuan ir tirando, lo que se lleva es estar delgado,demostrandoasí que uno
ros pájarosen mano valen más que un posiblc ascensovolando. Al ofi- ¡iimenta a basede una caradieta de proteinascn lugar del pan,las
jcfe los dcmásoficinist¿spuedenllegar a ver 'r
cinist" q.'" ..i"t. co-o p.rtlas, las salchichasy las habichuel:sdel proletariado.Ho¡ cuando
"u resenaday sin sentimicntoso como un pelot'rr
lo.omo uo" peno""ftia, l,,s preciosde los alimentosesránsubiendoastronómicamentey los da-
¿ la secreta¡javestida con tnje'ch:rquetase la conside¡apl:sumide r' t,¡ v,bre el hambreen cl mumlo han llegadoa llamar la atenciónhasta
oretencjosa:¡quión sehabá creídoéstaquc esp ¡ vestirscasi?Por orrl fr h ¿¿l Jd.t¡rt1;tuna r.ez más ha dcjado de ser neces:rio estar muy
p".", p..o p."bable que.alguiende quien susigualcsdescon rlcls.t(toprn ir :t la moda.
-
iían y por-"y.l q"e si."ten antiP¿tíase convie¡ta en su supcrior' lrnr ( )rm lir ma sencillay ¡ndicion¡l de consumi ostenrosamenrc es11evar
bié";s;r".1¡f. l" icfa que q"ieran tcner empleadosque risrrn cx rc ,¡i.i\ n)¡.r quc el rcst<,c1cl¡ eence..Mis,, por supuesto,es ur rermrno
"
tamentecomo ellos,sobretodo porquc por lo gener'rlaqui)Lrsv'n rrti'

t H ¡ l l i o ¡ !r . ti,! l¡ ' n ¡ t¡ I lr ,r 1 . fir l.' l' 1 1

^¡n.
 üoDAl]|osic()r.rsocl^L 139
1-18 lrr LENajr-¡]En¡ r \r)DA
^

relativo:cuando casitodo cl mundo ibn dcsnudo,el sinrplc uso de roPlL

ya conicria prestigio.En el antiguo Egipto, por cjcmplo. los escia';o:
y los siervosa menudo no licvabann¡da cnci¡¡a, o a 1o sumo un mi
.lLr ¡ e t 6 1913
THE Pric€ 15cenls

núsculo taparrabos;los arisrócntassc ponían ropa no por decenciani

para calenrarse,sino pan indicar su caregoríasocial.Hasta er ios cli
mas más f.io y en las socicdadesrnis puritanasnorm¡lmente ocurrc
que cuantamás ropa llcve encimauna pcrsona,más alLaessu posición
NIVYORKER 8.
social.Este principio se puedc observaren c1ane rnedieralI'ren.lcer
tista, dondc por lo gencrallos campesinosllevabanpoco roPs' nricn- ¿+-
tr,rsq"e los reles (incluidos el Rc¡' y la Rein.rdcl Clelo) ib.rn cargados et
de túnicns, capasy mxntos uno encirn¡ dc orro, hasta cn las escenas
de i¡tcrior L¡ ¡ecie¡tc moda de llelar variascapasdc ropa Puedccsr.tr
rclacion¿dqcomo se afirma a ucces,con 1aescasez de energia;rambién
es una bucna manen dc I'ci¡ un gr:rn guardarropa.
Ln curlquier reunión actunl, independientemcntedel motivo por
cl ,1uese cel"b.c, se puede obscrvarque quicn más dine¡o tlene nás
-"r...,l'. .n.rn'. |"'l'ol bre. u<lir l,t.-ch¡ ¡:l¡' r .'"c ,
.l; lu rur(. r¡e-1."" po-ir'.r'; .orlrel
'.rnporl". I'rr,'.¡o
¡os al¡ededordc los hombros. Esta dili¡encia se puede apreciarh:srr
curndo hace calor. lir un resraumntcal ai¡e libre, dLrranteun dia de
vcnno, los clicnrcsque más dincro tienen v que más tiempo hacequr
1otienen sc'án los que llcvcn chaquetay/o camisasy vcstidosde rnan-
ga larga.Si ei crlor sc hace realmenrclnsoportablc puede quc sc arre
manguen,pero de tal lonn: quc no que¡,ad"da sobre i: lorgnud real
de las rrangas.En la p1aya,aunquelos I icos se puedanponet a chapo-
¡car entre l¿s olas con I'añadorcsigual de corror que ios dc 1osdemás.
en cuanto salendel aguasc precipit:rán a coger el osicnroso:lbornoz
de toalla.la b¡t¿ de scdao la camisadc lino que hac. lLlego.on cl bañ:-
dor y rsi se rcstableceel i¡rl, 4ro.

DIvrsróN osr!\'rosA

r r r , . ,,i ,",,,¡ .,.,1 ,r !n r ..:.\i ¡ ,p ¡ .!.!tr l i l ,l .5 txr l su ¡ ¡ d ¡ ¡ r o p ¡ d co ¡ .a l ,a l l !r u sr

Tambiónsepuedeanurrciar l:r c.negoriaa 1aquesi pcncnecell,t rrt
, J",,. ¡, !¡ f ,!,,. r . !. I n ,l ,l ¡ d oq u . r g i sr b ¡ r .¡ ¡ r ú n tu c.l a b ¡ p o . l ! d d b ! o .h ó
do más ropa de forma consecutiuen lugar d! llci.ul¡ t,¡J¡ n ¡ri'¡r,, ' ,, | . ,:. ",d,lrúlr ) ur¡.hrqror dc irtrzl prn rrnphz:r suuih;roe
tiempo.ladicionalmente!cuantasmjs p'.:nJasJi*inr.r puc,l.r.rhr . L ,,1 ,,. \,.,1 ¡ r t,ú ,( l \i ,,.r n ¡ l ¿¡ l e l r .D i b u j o r l .Il á j á l o v..o p ,vr i g h l ¡ r 1 9 1 r .
, L \. 1 ! \
bir una persona,más clcv:rdoes su irr¡ris; h rh I socicL1.r,l J, I ¡ r'.ni" 1,.' ñt q',d, lir

hizo posibleestctipo de erhibicicinpor i¡.li,i'i,i'r ,1, l1 r ,lr ,l rr l

rliltrcnrc'.¡.,,1¡u,r.rLILI.r. . LI I I, ' , ' ,,Ii , " '
en ¡ruchesac¡ir.id¡rles
(1,',¡,,,1i,, 1,,,1,1",,,1,
rlumcnr,,:i,cs1.cci.rl. "'1 ',' ',
14C !L LENGU-{E
DErA \1oD.1
E¡ e1mundo de la buena socied¡d, el ies¡ido dese¡rpeñrun papel
inponante en la expnsión de la cultun. Hay un resrido apropiadop,:,r
1atarde y otro pan l,s actiridadesnocrurnrs. Hay cienas hdune¡r¡
rirs prn hs bodasv otms pan hs fiesas de jardin. Los crb¿lle¡osus¡¡:
un tnje pan los negociosv otro pan ccnar Alli donde la ciriliza.ñ¡
ha lleeado ¡ su punro más rlto. e1restido v h noda hrn llegrdo a r
erpresión nás elegantey exquisita.r
El hombre contemporáneono necesi¡atener un chaqué,una ler.itr.
un frac y un esmóquin (y los panralones,las camisasy los zapatosr
jucgo) como cn la décadade 1900.Tampoco 1amujer ha de tener u¡
trájc parala mañana,otro dc pasco,otro dc tarde,paratomar e1tó. par;r
mont¿r en coche y un tlaje de noche, cuyo uso se h:b¡í¿ conside¡¿d,¡
sumarnenteimpropio y embanzoso en un momento o un lugar que
no les correspondiesen. Actualmene la multiplic¡ción osten¡osade l¡
ropa siguegozandode buena salLrd,pero hoy se hace más hincapii cn
ios deportesquc cn la vida social.La pcrsonavcrdadcnmcnrcclcgrnr.
tendrá indunenta¡ia5 distintasp:rrajugar al terris,correr, ir de sicui
sión (en invierno y en rerano), montar en biciclera,nadar,esqui.:r.iu
gar al golf y practicar eseanónimo y desagndabledeporre conocido
simplementecomo ejercicio,'.Si ademn pnctica deporresde equl-
"hacer
po o baile(ballet moderno, zapateado, folclórico o /isro) debeadqui:::
todavíamás jndumcntanas, todascllasdistintas.Desdeun punro de i ir l
utilitario no hay r¿zón parano jugar al golf con ropa de correr, o mol
tar en bicicleta con un tr.rje de baño en un día de calor, sólo que, p,,,
supuesto,ocasionaríauna drásticapérdida de prestigio.
Pan mantener(o, mejor aún, pan aLrmcntar)cl t¿rrj, no bar¡ jinl
plemcntc con tcncr indumcntariasdistintxs p¿racadarctii'idrd ,1c¡r,
tiva;tambiénhay que tenerindumentarias ¡ dondeello sea¡elci.,l
te, equipos de un presti¡lioconvenientemen¡ealto. No r.aldri¡ L¡¡:'
z¿p¡ti]]asde correr, una raquetade tenis o un traje de brllet cLr.rlcs.¡ui,
ra; han de llevarla marcay e1nombrc dcl nodclo quc cn crdr nron, ,
to seconside¡enlos corrcclos,quc ticnden ¿ cambiarcon r rnr r r r¡i,1,,
qLLesi tuvicscquc citarlostodos aquí estaríandesfasados
cu,rnd,, 1,,
" ,lí.r I ), hcLh¡r.si se Loviesevariar su indumenta¡ia con tant¿ iiecuen
blic¿seel libro.
/. Ll¡ir l¡dn ú, , ¡ . ¡ . d! l ,1,,,,,,r, , ,',,,, ,,1 ,,,i,,r¡ rith ir¡\ulnr
r1.)t)AY toslcrÓ\ soc ¡r 141
MurrrPrrc¡cró^- osrn ¡rosr
Llerar una gran cxnt;dad dc ropa al mimo riempo es unr form¿
pesaday a menudo desagradablemente ciuros¿ de Consumo Ostcnto-
so; pone¡seuna vestimentadifereniep¿facadaactividadesun €ngorro.
Una forma al¡ernativao complementariapara d€mostrr que se tiene
una posición soci.rlalt:restener muchasprendasde vesti¡ similarcs,de
lal manen que casinunca llcvcs cxrcram€nrela ¡nismaindument¿¡ia.
El polo opuesto a éstees la personaque como Maria Antonicra-
nuncasepone 1omismo dos reces.Hoy en díx tal cxrravagancia esrar.r
y seconsidcraexcesiva, pero la posesiónde un guardarropamuy nutri
do aún esalgo que encanu a quienesse guían por lo que Veblenllamó
los .cánoncspccuniariosdel gus¡o".F Sco¡¡Fitzgerald,en un famoso
pasajede su libro .cl graz Garsfo,describeel efectoque cxusacn Daisy
Buchananla ejÍensa colección de camisasdc Jay Gatsby:
Sacóun montóndc c¿mn:sy ernpez-ó r tinrl:rs.unr ¡r¡s o¡r¡, delan
¡e de noso¡ros,c¡rnis¿sde hilo fino y de sedrgrucsay fina fnnela,ilue
perdianlospliegues conlbrneibxn cayendo encin,¡de l¡ rnes¡cub¡ión-
dol¿e¡ muL¡icolordes¡1iño. Mientns nosot¡osl¡s edminib¡mos, él t¡¡
jo míi y el suavey rico ,ronain seelevó¡ún ¡rás:canisrsr nyu, con
grccasr. a cuadros,dcl color del conl y en verden¡¡z¡n¡, color dc
larin& v ¡aúnjr pál;do,con nonognmrs de azul indio.Dc rcpcntc,
con un sonidoforz¡rlo,Daisyamagóla cabeza sobtehs crmisasy co-
mozó a llonr rgiudrmente..Es¡asca¡risas so¡ unaprcciosidd",d;jo
sollozando, con la entrelosgruesos pliegres."Mc cntristc-
jrr "oz.hogadr
'. porq,e 1,.r",.¡ r.np-o '.¿.."
Fil tipo concrcto de Consumo Ostenrosoque co¡siste en la multi-
¡lic.rción de prendassnnih¡es esmucho más común cntrc l¡s mujeres.
Irn l<,: hombreses más ¡¿ro,y sucleir asociadoal dandismoo ¿ 1¿ad
,luisición súbitade gnndes riquezas.como en e1c¿sodel conrrab¡ndis-
r.r Jc licoresGaab,v.Un hombre que consig,.rcun ¡umento de sueldo
,',¡rLc,,lrricncu¡ns g¡nanciasinesperadas suelecornpra¡rn,ísc¿lidad
,¡1. c.rrliJ.r.1.v no ¡iene necesid¿dde ponerseun tnjc diferentecada
, r.r,,',r¡,' l,¡ h¡ccn suscolegasfemeninrsse consideraríaque cs prcsu-
rrrr,1,, v , .r¡rirhoso,qLrizás hasrainestable. I-a nonotonía cn el vestir
,,,,l',...,,1, \(f u¡¡ f¡lt¡ n¡enor,:runquc r un hombreque se pusiese
| | ,, ,..,, | , ,,,l).,r.¡
,1,r
| ¡,r. unr sc¡rr¡:rc¡rcrlrprrn ir a la oiicinaproba-
)12 ELLr ' CLr l. lrt l L1J ¡ LO \I \ro1rr Y tlisrc oN so¡:rr\L !+t

Por otrl prne, parauna rnujer la variedaden el.¡estido es esencial.

), tal dcmandade variedxdcomienza üruy templ¿no. En los Esr¿dos
Unidos a mrchas niñas de enseñanzasecunda¡iao aun más pcqueñas
lcs rcsultasum¡¡¡ente enb¿r¿zosoponerseel mismo conjunto dos te
cesen la misma scmana,v no d;gamosy¿ en dias consecutilos.Aun
cualdo teng:n relatiramente poce r.cpahar.in gnndes estuerzospor com-
binarla de {o¡mas distintasy por alter,:rel eiectode conjunto con di
versoscomplementos.Tan fuerte es esteimpulso que se sueleprclirir
la cantidad ¡ la c¿lid¿d,y l:s prendasde r.esti¡ de mala calidad pero
nuevasa las vicjas,por bucnasquc scan.En 1o tocante a 1alucha por
el srarzs,éstapuede se¡ 1¿decisión co¡¡ecta:qu;zá las niñas no scan
capaccsdc rcconoccr 1a ropa buena, pero cren¿menres¿bencon.ir.
El sen¡imientofer¡enino de vergüenzapor la repetición pcrsisrccn
Ia viclaadult¡. Uno de 1oscumplidos rnásmordacesque una mujer l€
puedeh:rcera orra cs rc haspucstootra vezesevefido ran monol,.
"¡Oh,
(A los hombres,que no sabende eso, se 1esperdonan cros comerl¡lr
rio,.) ( inpul,o .'on inLr (n [ \.J</: ¿ n i-'ro-e.
^, '1.u¡¡c:r,r'
con casinoventaaños,aún le gustabaponerseun conjunro distinto cada En l.s rñoj ¡-_i,trtrnn,l.\ ho!,ii¡.sronb lasnu erts¿iiiri¡r o!¡sn,mlm¿ntt$ ri,lu¡?¡ustrnr1.
dia.para no ¿bu¡ri¡se,. Pero pareceser más fuerte entre 1asmujcrcs rbngor d¡ iicl. r H¡rl.n, Nutvr l.rL l9rr. ¡l ruti,m,ir,1.rdbió¡ ün sie¡o
iLlénLi.o.:
'¿.¿s
dt cDnrr,droc)nen:.tr),:rrn DrrürÑ€, qL¿ürnrbr r0c0 dól¡6ilo\ rb,isd ¡.In.¡!¡.h..o\
que tmb:rjanen Lrnaoficina, pan lasque el hecho de que una comp.rñe (rbrn ial d.ih'ts ¡:J1 uo ¡olE¡{ir d. Jrm* \in Dr Z.¡.
r¡ llegue¿l trabajo el m¿rtescon el mismo conjunto quc llcr.abacl lu
nescsprucba cvidentede que la noche an¡erior la pasóinespendamen-
te en el piso de alguicn. la mayor partc de su sueldo en ropa. .Es imponrn¡isimo tener bucn
IJI uso constantede prend:sde vesrirnuer.x y dife¡entesesmás¡lc¡ .rspecro",me explicó un¡ sccrctari¡de ul¡ agcnciepublicitaria londi
ti r,'ocuandorquellaspersonasa 1:rsque sedese rmpresroru¡¡e l€n ram- nense."Si u¡a chicavive en casacon suspadreséseseú su gasroprinci
bjén cons¡:nternenre,a serposibletodos los días.También cs más efc¡ p:Ll.Si rire por su cuenta! aunque comp.rrta un piso, es mucho más
d1.os; cslaspe¡son¿ste son rel¡tiv¿men¡€extrarias.Si vives y rrabalrs .1iiicil. Siempretengo deudaspor 1:rropa; cuando quicro algo, voy y
en una aldeasolitaria cn mcdio del canlpo, casitodas1asperson:s qLre lo pagocon 1atrrjeta de c¡édiro.I'cro. bueno,ni¡a cstasbot¡s. NIe cos-
conozcasyn tendránuna idea basranreprecisade tu clasev tus ingrcsos r.ton ochenta y nuevc libns, pero emn r'rn Precios¿squc tcnían que
y no lesirnprcsionaú mucho que c¡mbies continuamentede rop.r.Srn mhs. y, hacen qrLeme sienta lcnotren:rl, como un¡ adoLescc¡rco
",
crnbargo,si vir,'esen un¡ ciudad o ce¡cadc clla v tr¡b¡jas en un¿ qr¡l u¡.r csrrcLlade cine. A ¡rdrs mis amigasIcs pasaigual '
cmprcsa,te veú mu,v a menudo la misma gente,p€¡o la nrxlori¡.jr
ellos sabránmuv poco dc ri. Te¡er uü \'ocabul¿rioindur¡en¡¡rio .r¡r
plio y actualizadopasaa sel en esrcscasosuna cuesriónJc printr r in, NLifl RrrLLsosrr\Toso!: nrir y curro
portancia,espccialmcntcsi tod¿víano ¡e h¿sestabtecidosocirl o prct.
.i"nrlner.e. Por e,r rzon. ro,. d. .' ,i., ,lü ,\ 1,,L.l¡,, dc [x siglos,la lbrm: nás popular de Cc,nsumo()sten
activanlentem:ntienen la industria de la mod¡ seanhor cn Ji.r i.r' j,, r,,", l¡.¡.iJ,¡ cl usode ¡ejidoscaros.Duranremuclo tiempoestosigni-
venesde ciudadcscomo Londres y Nueva York. tr, ,, ¡r .,rr1,x ad,rm¡scados. brocadcrscsrampadosy tcrciopelos
'.rtcnes
,¡,',, r, i.,'.r r,.rn,,r,,r¡LL,¡trcnrcnclo costede ¡ic'rpo y manode ob.a.
Sin embargo,losorprendcnre cs hastaquó purL,, ¡rc,l, l).r.,' , .1,
rp.\^ \t ,h*. ,.i., ,,,.,.:....| .p rlFi \ .' ll\,,,1'i,1,,,1r,¡r,1,' ¡i,¡Lrir.r,lcc're trlr' Jr tcl.rsisrrl¡rivemente
L+.1 Ir Lr:NCU^J!D[ lA \IODA
simple, pero el trabajo manual y 1osrecursosnatu¡alesson escasos, los
materialesque se prefierenson la 1ana,1aseda,la piel y los génerosde
punto. Cuando ap¡recie¡on,l¿.seda anificial" (nyón) y e1nailon enn
cárosy sepusieron muy de moda. Pero como el prestigiode cualquier
tcjido tiende ¿ mri¡r en relacióndirectacon su preciopor mctrq los te-
jidos sintéticosperdicron distinción a medida que se fue abaratando
su producción; hoy en dia cs palabla maldita en mu
"poliésteo una
choscí¡culos.Aho¡:¡ sellevanlos tejidos.naturales',no sólo por el pres-
tigio :ctual de la naturaleza,sino porquc cuestanm& que los tejidos
altc¡nativosfabricadospor el hombre.
El uso de pielesypellejos dc animalespan indicar riquezatieneuna
historia variada.En el pasado,cuandoIa población mundiai de ganado
era más grandeen proporción con 1ade persolas,sólo 1aspielesde los
anim¿lesmenos comunesconferíanpresrigio.Quiencs se habíanenri-
quecidopor su npacidad et la guerm o en el comercio podían cubrir
sus sueloso sus camascon alfombrasy rn:nt:s hechascon 1:s pieles
de los animalesmás grandesy más peligrosos,como el tigre ¡' el oso,
o podian llevar en las ocasiones{o¡ma1esvestimentasado¡nadaso fo
rmdas con l:s pielesde animalesexóticos.Los mercxde¡esllev¿bantú
nicasadornadascon piel de castor,1osnoblesp¡efe¡1anl¡ ma¡¡a cibeli-
na; los reyes (como todavia haccn en los acros ceremonialet se
engalan¿b¿n con armiño. Pero las pielesy los cueroscomunese¡¿n cl
vestidode la gcntcconún. Un jubón de piel idenrificabaa un campesi-
no, una chaquetade badanaa un pastor;laspielesde los animalessaha
jes más conunes como el zoro y el conejo estabanasociadascon ios
cazadoresy los proscritos.
Sin embargo,en e} siglo XIX, a medida que la rida salvajesc iba
haciendomás ran, en'rpezaror¡ ¡pa¡ecerlos cuellosy los puños de piel
c¡ 1¡ indurnentariade calle,y sepopLrlarizaronlos manguitosy 1ases
cl.\'inasdc csrcmismo mate¡ia].En ]a décadade 1880de pronto sepuso
dc moda .rdorn¡¡ los vestidosy complcñentos de mujer con animales.
avcsc inscctos¡uténticos o de imnación, y seusabanpequeñascsclari
nas de zarigüeya,nrapachcy mana. Hacia la déc¿d¿de 189c los al¡¡i,
goshcchosenterosde piel o fo¡ndos con clla habian comenzadoa su
gerir una gran cuenra bancariamás que una gnn limilia¡id¡d con l¡
vida cn las selvasprofundas.
Los primeros abrigosde piel los lleraron normalmenrclos h<¡¡Lrrc'.
y no lue hasta finales de siglo cuando se empez.r()n ¡ r¡, ilc i¡,rnr.r
generalizada en rnujeres. Dur:nre un .ienrpol¡ moJ¡ luc ¡r¡v.ir u,¡.r
parejaque vistiesea 1amoda,por cjcn,¡|,. prrlí.,.r1'.rr,,,,,r I'Li1'l,,'
¡ ror,{ Y lo\larofa rolr{L 145
cor ;brigo. oe rr"p;che dé rLi.o..De.oue,d. tr Cep,*iór dc tq2,,_r
P<ür dc u. eJuer/o, d¡ lu. i¡bricJrre,) Jelo. o.riodir:.e,pe.:.riza_
d.o,"n mo¿r de Dret. n un h.n b;.,,.
:¡n .biibo ,.
"".b.;,",..
'rqnod¡ que qur<r lo l e\rbr { ? -rr p. Lonr ( \c;.r .ic.ro unr ¡,r.<l r
dc to, depone.o Jrl e,peoi.ul". ¡ merL¡dn:mb¡,.".¿s. Lr un¡ mu
jer erauna lorrna convencionalde exhibir la riqueza,cstandolas
pieles
más nras.y mfu caras,como el visón y la maria cibelina,por encima
de los pellejosde otns bestiasmás comu¡rcs.
El cucro, particularmenteel de animaiesdomésticoscomo la v¿ca
r'r,ore¡.r rdo ¡ld,omj, cn oor ¡,,.oemocj¡.tn.lu.ol-o) lJ,prendJ,
h<.h¿' de cuc'o o .:qner ¡uLénri,o:¡d,r.1..i pro(eoende ¡nim¿le,
'o
ero i.o.r J..rgr;d.rble.c.moh |,n r v,.t cr mjn.o. preoe;p-,
"
.rrr r \rrnpt. ! .rr cLe hrr nece.,¡Jo ¿bu,d'lnred¡dic¿.r.n , i¡en.r,
tediosas(eñirlas, trocearlas,labrarlas.erc.)
años sesentay sctenta,cuando se vio <1uemuchls especies
.En.los
aninales estabanen pcligro dc ertinción, los abrig;s de piet pc.d:ie¡on
p"prlarrd,J Vu, h¿. ,¡r.,c. * r<5.rronr.onorrrto. y c,cord..,,n
Lodr\/r\ prelc.que yr renirr en el oocro qcru¿mcnre.runqd(.e,i
guen vcndiendo abrigos hechoscon
¡ieles d€ bestiassalvajescxóticas,
se asoqancon el dcspreciopor los v:1oresrnedioambientales y con una
Ji'po.,.-r igeramerre ¡re. n¡..PoroLr¿pr rr. ller.:rt.rnr.de o,eir o
Pre,e.oe gin¿do\( co"r.t<r¿ , ñhcrefle..on l¡, ¡, Lirude, hun ¡r:r¡¡ir,
¡úr c' ¡.eoLrbre.c\!eprñ D.rrrln, regerrrirro..
'
fueLi¡zA osf¡NTo$: v¡srlR DTNERo
Otra forrna primitim y simple de exhibir la ri<1uez¿ esvistiendo di
ncro auténüco.AntiglLamenre,los dientes de ribu¡ón, 1¿scucntas de
concha y las monedas,asi como o¡ns muchasfo¡mas de inst¡umento
Je o¡eo.de.ur o leg:. .e uri izrb:r prr: l.r.er io¡.r,o p r.r .uo-n.rr
i.¡ p,! rdr. J( , e..r',.I n l¡ ¡.ru üd¡o. in.lu,o.n pü* oel ; undod.rue
no sepuedenus.r ni p:ra compr:rrel almuerzo,estaspiezasmantiencn
p.rrtc de su prestigio originai y a rnenudo se usan como accesonosde
r.r i,l,^de¡l r.o.rura.J o. qre r, ,(e qu. J¿r ur e.,c¿r,objrb¡,o.
t.¡, , ',,,J,er.
'..ri¿.iár.cuerorien. r¿lor i rirseco,nrunenre o
aunquelos diez ccnt:*-osy los seis peniques
'1,,,':"." "* "" lovcríq
,n pl,t.r,(tur !.¡ * ir.rn\u*iruido por alcaciorcs mrs D¡r¿rirs!
en ocaslo_
ii\ \. , Lr¡hi,¡r ¡1, 1,,,1,,., r\ v .oll.rfc\
\li.. l,l,'r,, ,t', l,"r ,,,"r,,.¡r¡rirtrr.rrrc,rre,
hs pcnonrssc.rdor-
146 Dt LAr4o1rA
rr LENGU^IE
nen con trozos de roca y metai de alto 1'alor'Este mé@do de Procla-
m¿r la propia riquezatiene también la vcntaiade 1asencillez,puesson
más las personasque conocenel costeaproximadode talessustancias,
e"p.ci¡ln-errecr-''lrdol¡ noncd¡ loc¿l'e b¡'¡ er ell¡. Fl recicnL¡¡unen
ro del p-eciod. ' oro h¡ ho ho qL,. l,: roreria'e lete mj' que ¿nte".
y que los diamantes,aunquesu aumentono hayasido tan esPectacular,
..,nse..r.tr t., ott¡ctit . Mite¡iales como los rrbies y las esmeraldas,cuyo
p¡ecio de rnercadose conoce menos,o que son más fácilesde imita¡,
ion natur"l-.nte populares.Es deseable que sepuedanidentifi
car instantáneamente -.oose1 platino, aunque más cá¡o que el oro, nunca
fue denasiadopopular porque casinadie podia distinguirio de la plata
o el aluminio.
SrcNosGRUPIIs
La corpulenciay llevar prendasy adornos en gnn cantidad o evi-
dentementeca¡osson signosde sraarsque casitodo cl mundo puede
lee¡.L¡s mod¿lidadesmás sutilesde Consumo Ostentosovan más di¡i
gidash¡ci¿ los sujetosdel propio grupo que haciael mundo en gener:rl;
iienen como función no impresionar a la multitud sino identifica¡se
como miembro de algún grupo lz.
La indumenta¡ia del va¡ón b¡itánico de clasealta, por ejempio, cs
un cúmulo de indicadoressemióticos.Segunmis informantes,estehom'
brc acostumbr¡ ¡ llevar camisasde nyas, a vecescon cuellos blancos.
dejandoque los puños asomenbastantey sremp¡e¿brochadas en la mu-
ñece con gemelos.Lrs cucllos de camisa no han de se¡ ni dcnasiado
lergosy puntiagudosni demasiado¡edondeados, y nunca con botones
.Dc hccho, l¿ obsesióndel caballe¡oes cvita¡ odos los e¡'t¡emosen
todo momcnto., Sustrajes,hecho por un nbuen"-esto es'magnífico-
sastredc SavileRow, se embellccencon una se¡iede pequeñosdetalles
que las personasobservadoras notaún; por ejemplo,puedenllevar bo
t.lo"" aáici"""l.. en c1 puño de la chaquetaque se pucden abrochar
dc verdad,y un bolsillo billetero los pantalonesscrúnde talle bas¡antc
alm y por 1ogeneralllevaránbotonespan abrocharlos tiranresr(Nun-
ca sc uia cinturón arceptoen los trajesdc campo,que a vecescn 1aCrtr
se llaman "trajes de vicrnes"' puescn ocasioncsse usan p:rrr s.rlir cl lirr
de semana. Los honb¡es de másed¿dquc de jórcncslucnrn rlunrn'^
de escuel;LsprivadasprcfierenporcrscLInrcinr.r.rlrctlcLt,rr ,lc l.t inrt¡r't
'
.r :g.'rd. rr.i, ,r- n-. l,l,rl, ' r'r, ,lrrrr'. i'" " rr"r'r.
MoDAy fosr(:¡óNsocüa 147
linas y con chaleco.Esteúltimo nunca debe tener solapas,que son de
mxiado .denuncian al pctimetre o incluso al ma¡icón".
"vistosas"y
No hace mucho, cuando un político b¡itánico se vio envuclto en un
escándalohomosexual,mis info¡mantescomentabanque no les exrra-
ñaba en absoluto:aunquesu traje, su sombrero y la cadenade su reloj
etan muy respetables, .las solapasde suschalecosemn una ¡evelación
No essólo la propia ropa lo que ha de ser corecto; Émbién 10har
de ser el cone de pelo y los complementos..Un caballe¡ocasi nunca
lleva patiiLasni un peinado que le tape las orejas";si ricne bigote ha
de ser de ramaño moderado.Susgafashan de scr de auténticaconch¿
de tonuga o de monturas dondas, y dcbe llevar el tipo correcto de pa-
raguas.<Losparaguasson un talismán tan mágico como ias varitas de
las hadas.Han de ir bien en¡ollados,y preferiblementeno se han dc
desen¡olla¡nunca,ni siqoieracuandocaigaun aguacero."No obstan¡e,
los antiguos alumn¿¡sde Eron siempre llevan un paraguasdesen
Aunque el observadorocasionalpodria no apreciaro malinterpre-
tar estosdetJles,quienesesténal corrientereconoceúnla sastrerialon
dinensepropiamentedicha; igual que reconoceÉnel acentoque signi-
fica que alguien ha ido al tipo correcto (esto cs, suficientemenre c:ro)
de escuela.Como también ellos han comprado en cl extnnjero, reco
nocer.ánademásla ropa cra de importación, como ¡econocerí¡n las
palabr:rsextranjemsque sedejascncaeren la convers:ción.Paraque sea
aceptablc,estaropa ha de ser del tipo correcto,y dc un país que esró
dc moda en esemomento. In ideal seríaque no se pudiesencomprar
en el propio país:las modasextranjcras,como las palxbrasextmnjeris,
son másprestigiosas cuando no ¡esultandemasiadofamilia¡es.Una vez
que se han aclimatadoya no son tan cúic,como la misma palabracálc.
Las camisetasfrancesasy lassandaliasi¡alian¿s,en otro ¡icmpo el rrr?-
r¡¡r¡¿ de ia moda, aho¡a no causanmás sensaciónque las palabr:rsúor
Una ley similar dc disminución dcl ¡endimiento afectaa los rrpos
rlc ropa extnnjeros. El pañuclo triangllar de cabezaarado bajo la bar-
l:ill:r. que originariamenteaparecióen Vogte como un complemento
cx,itico,cra tan útii y pronto se hizo tan {amili:r que era un indicador
rrcg.rtivodc sraras.El quimono o¡ienral, una arractivaimportación de
lrr.rlcstlc sirlo, sc asociabahaciala déc¿dade ios treint¿ con desaseadas
J, t,\,r,,, !1." 1.r..Ir., ,r , l(i r.,l¡ (;.rl | .¡ Nisr HoLlin\ por c{r intornrádón.
14E EL LENGUA]¡ DE L{ \{OI),\
mujeres fáciles, y hoy esun patrón habitual en los albo¡noces de toalla.
Pan que estosdiseños puedan conservar algo de su Prestigio inicial han
de esta¡fabricadoscon materialesmuy costosos:el pañuelo de cabeza
ha de ser de lana tejida a mano y le úenen que b¡otar rosas pirtadas
a mano, y el quirnono tiene que ser de sedabordada con dragones
dor¡dos.
ETreuEfADo osrrNfoso
No hacemucho, los tejidos carosse podían distinguir a simple vis-
ta, y los hombres y mujeresque vestíana la moda ¡econocia¡ al mo-
mento la confecciónde SavileRo¡¡ o un vestido de diseño parisino-
Sin embargo,en el siglo XX los materialessintétjcosemPezarona imi
tar la lana,la seda,el lino, el cuero,lapiel, el oro ylas piedraspreciosas
cadavez con mayor exito. Al mismo tiempo ios procesosde fabrio-
ción fueron ganandoen efiecia, de tal maneraque un estilo nuevo que
estuviesede moda sepodía copiar en unos pocosmesesy vendersepor
un¡ prne dc \u p.ecioorigln¿I.l-nLreturo.l¿ u¡pacidad e,onómicapan
.on,r.'i'o,'.nio'urn..re 'e h, exrendido¡ nillone. de penona. que
eran ignor:ntcs de las sutilezas del vestir, e incapacesde distinguir la
lana del orlón o a Schiaparellide Sea¡s.En consecuencia,hubo una
c¡isjs rnundial del Consumo Ostentoso. Dur¡nte un tiempo pareció que
a la mayoría nos iba a resultarimposible distinguir a los muy ricos de
Ios modoadamente¡icos o de los simplementeacomodadosminndo
lo que llemban puesto.
Esta horrible posibilidad quedó desterradacon una audaz e inge-
niosa maniob¡a.Se observóque no hacíafalta que una prenda de alto
starlr sepudiesereconocerpor su meior calidado que fuesemás difíci1
de producir que otrás prendas:bastabacon que fueseevidenrcmente
más cara.Lo que se necesitabaen algo que incoraorxe al diseño el precio
de cadaprenÁa.Esto fue muy fácil de consegui¡'t¡asl¡dando el nom-
b¡e del fab¡icantedesdeel modesto retiro en que habí¿ estadohasta
entoncesen el interio¡ de la prendahastaun lugar de relevanciaen su
exterior. Zapatos,camisas,vesiidos,pántaloresy bufandascorrientes
se m¿rcaronde fo¡ma cla¡ae indeleblecon los nombres,monogr¡ma5
o logotipos de sus {abricantes.Se dio entoncesexhaustivapublicidad
¿ los nombreso las m¿¡cas-utilizando una especiede técnicadc bom-
b¿rdeode satur¡ción- par:rque se convirtiescnen p;rl:rhrrrfrmili:rrcs
y sirviesen dc guiar.lpidaperrconoccrcl pr.ccioJr l,r r"¡" '¡rl ll'rlrr'r
MoDAy r,oslctóN
socLAL 14,
ban-Estospreciosenn muy altos,y no porque Ia ropa estuviesefabri-
cadacon tejidos de superior calidad,sino porque los presupuestospu-
blicitarios e¡an eno¡mes.
Cuando estesistemase ensayópor primera vez, ciertos criticos se
burlaron, afi¡mando que nadie en su sano juicio iba a pagar sesenta
dólarespor unos pantalonescon la etiquetade Glo¡i¡ Vande¡bilt cuan-
do otros más o menosidénticoscon la etiquetade Montgomery \fard
sepodían compr:u por doce.Otros sosteníanque los consumidoresque
quisiesenllevar un monograma en sus camisasy pantalonesquerrían
que tuesensu propio monogramav no e1 de algún industrial al que
no conocian de nada. Como rodo el mundo sabeahora,estabanequi-
vocados.Pronto sc vio, cienamenre,quc hastap¡oductosde calidadoL
viamente inferio¡, si estabanetiquetadoscon cla¡ided y se sabia<iuc
er¿ndeso¡bitadamente crros,iban a teneruna aceptacióncntusiastapor
parte de los compradores.Hubq por ejemplq un gnn úoom en las ventas
de unos hor¡o¡ososbolsosde plásricomarrón quc, como iban marca-
dos con las letns
"LV", sesabíaque cosrabanmucho más que otros bolsos
de piel rnarrón similarespero no tan feos. Las camisetasde algodón
que se descoloríano se deformabana los pocoslavadospero que lleva-
ban la palabra
"Dion' impresaseprefcríxn e otras camisetasxnónimas
pero que dabanmejor resultado.Quieneslas llevabandecían(o se dc-
cía en los anuncios que decian)que se sentian 6eguro$. Despuésde
rodo, aunquela camisctaestuviesemanchaday fueseestrecha,¡odo el
mundo sabi: que había costadomucho dinerq y si se esrropeabadc-
masiadosiemprete podíascompr:r otra del mismo tipo. Así, el Con-
sumo Ostertoso,como ocune tan a menudq sefundió con el segundo
tipo de srzrzs indumenta¡io de Veblen.
D¡¡:nocgs osr¡Nroso: colcADURAs supERrLUAs
Históricamentehabla¡do, el De¡¡oche Osten¡osoha supuestoa me-
nudo el uso de tela y ado¡nos obviamenteinnecesa¡ioscn la {¿b¡ica-
ción de la ropa. La clásicatoga representadaen la escuituragriega y
romana,por ejemplo,usabamuch¿ más tela de la que realmentese ne-
cesitabaparacubrir ei cuerpo,dejandocolgar de un b¡azo el sobnnte
dc forn,¡ ¡rrístic¡ aun<1ue incómoda.
Annr | |. 'll,r¡rrlr.rh¡ escritomuy perspicazmente sob¡eel uso de col-
¡.r,ilr.r..,r¡",llrr.r,,o,,1 ,rrrcnredicv¡I, rcnlccnrista y ba¡¡oco.En 1¡
l:Ir,,t,.,t',, ,¡] l" ,¡ | '1,, ¡ 'I¡, ,,rii.rl,rrsr¡ ¡Lr¡¡¡r'¡,
l.rrch cr,rl¡ nanufactu-
r¡gmú*
150 rL IF\GUAJI D! L{ IIoDA y posrcloNsocr^r
\1oDA 151

m más importaÍte. "el bien terrenxl básico".Un tejido bello era tan la tnpería idealizaday tasaureolasalmidonadasde los santosdel Rena-
admir¡ble como el o¡o o el vidtio soplado, y ocupaba mucho m'is es- cimiento. (Apropiadamente,las aureolasde catedÉticosy rectoresson
pacio. La posesiónde ropa complicada-y can era prueba inequívoca cuadndas cn lusa¡ de redondas.)
de domjnio social. No obñante, un solo aristócrataPosandoPaIasu El uso de tela superfluacn la indumen¡arianunca murió del todo.
retrxto no podía llel?r más que un atavio lujoso en cadamomento La Durante la mayor parte delperiodo que sc extiendeenrre 1600y 1900,
exposiciónde muchos metros de terciopelo o saténdetnGde él sugeri- por ejemplo,las mujeresrespetables de clasemedia y alta llevabanun
ri¡ oue rcn'¡ mj. I qu< podia,<r rérnino" moderno'.lorrarlas p:re- minimo de tres enagLias; menosde estose considerabalastimosoy en
oe..on é1.In"lu'o un¡ vezq,e deilon de Llev.lr'e la' prend.l'inmen- señalde descuidoo pobrez¿.Lasfaldasseahueqban con arosypoliso-
¡molia"v que ¿'rrsrrbar po-el n"eno*porprncde nes que proporcionabanuna estrucru¡asob¡e la que se exhibian gran-
'¡mente 'uelo.aJ
lo. ho.br.", cl .".."o de rel¿'ob'n iuió cn el .ne: esn idcnrepor eiem des cantidadesde tela, al tiempo que las sobrefaidas,los miriñaques,
olo en las pintuns de Hals y Van Dyck y en las escuhur¡sde Bernini- los volantesy las colasdemanáabanmás tela superflua.Un vesido a
hi ¡etnto áel condede Derby y su familia, de Ia colecciónlrick' "mues la moda podía fácilmente requerir veinte o treinta ¡net¡osde tela. Los
tra a la f¿milia al ai¡e libre, pisando la tierr: desnudacon a¡bustosen adornos ¡ebuscadoscn forma de lazos,cintas, encaje,trenzasy flores
orimer olano v árbolesdetás. Pero a la dcrechadel cuadro,detnisdel artificiaies permitían un derroche de objetos que daba tod.rvia rnáspres,
'.oo,1",jurtto .olumna que podríamos imaginar que es parte de tigio. La ropa de hombre duranteestemismo periodo ¿dmitia relativa
" """ dc iela de color rojo oscurocaenen cascada n en e po.o er, esode tclJex.ep,4, n ,r roDrde calle.J"nde lo, .rbrigo,
.rn".r"". .irt.u..ttn
sobre el suelo desde -.tros
no se sabedónde. Tan hábilmente ertiende Van largo'¡ ampliosy la, pe\¿dr,e*lrr:nJ\ errple¿b¡rrnerro'derci¿ in
qu< .u ridicul¡ in(on'e.uen'i¿ e5 mPe'- necesaria,aumenrandoenormementesu cosrey la aparentecorpulen
Dlck e'Lo' plieg;e'
cia de sus usuarios.
ceDtible....'
Una mirada a cualquier rcvistade moda actual¡evelaú que hoy en
I ndicron¡lmcnre, como 'eñal¡ Holl¿nde-.l¿' colgaduras 'upe'flurs
día el uso de tela superflua,aulque a una escalamucho más nodesra,
hrr'ido no'óro'ignode riqL,ez.rI:': "ar.gori¡'ino1¡mbi¿nde wlir
mini-e' y per'on¿ic'biblico' del ¿rtemedieval no estáen modo alguro supcrado.La ropa caraa menudo es de corte
rror:1,Jngele..
',,nio'. más generosqy la fotogra{iade modasriende a sacareLmryor particl<r
o- ,"rr"..nii"t" llevan metros y metros de seda y terciopelo
" posible de cualquiercanridadadicional dc tcjirlo quc disporrgrcl tlist.
extra. Las colgadurx dabanprestigio adicional por su asociación-con
-.rtodo
ñador, extendiéndolosobre sofáso haciónrloioflor.rr cn cl .rir,. tt,ry,r
el a¡te clásicolv por t¿nto con la nobleza,Ia dignidad v lo ideal Se
el más míse¡oexcesode tcla se puedercnclcr yn conro sitrro rlr ¡,t,sri
considerabaque 1ascolumnas de mármol y los plieguesimitando 1as
gio: un anuncio recientc en el Net¿,l'o¡É Z¿rr.,r.rl;r{c.r Jc Lrrrp,rr.r[,
roLs (en oc¡.iune.Ioq¿.rulénricat rr¡nJ"rm¡b¿n J poJiria't'o er
cen¡imctrosadicionalesen e1canesúrrascrodc l.rsc.rmis:rsIl,rr|.rw,ry
un"<r¡di.rr n¡.ion¡l I ¡l empre'rrro¡r''ento cn un -'¡oirin de l" que,segín dice enrrc sollozosel fabricante,le cuesrrncinclrc,rtay dos
industri¿'. Como señalaHollande¡, la abadiade \Vestminstery el Ca- mil dólaresal año.
pitolio de \lashingron esránllenos de estasP¡etendidasmetamofosis' El derrochede rejido en forma de adornos,:unque esmcnos l1:m¿
coneeladasen un mármol iabonoso. rivo que ¿ntiguamenre,aún persiste.Sin cmb:rgo, hoy en día r:rramen-
Fll de tela sob¡evive actualmente en ¡et¡¿tos de baja calidad, tc ric¡c una finalidadpúctica. Una camisaprestigiosa,
"*ceso por ejcmplo,lleva
coloc¡ndo a indust¡i¿lesentndos en años,alcaldesy mujercsmunda' un bolsillo en el pccho dentro del cLraljamás se debe poncr nada:la
nas ante decor¡dos de colgaduras de terciopelo o brocado, cuyo presti cotumbre de llenarlo con plumas y lápiceses un indicador de clase
eio moml r económ:code,:lguna m:ren'c>re1Lcq're5ele'lransn-"e nrcclirb.rja,v rarnbiénsugiereuna personalidadexigente-Una estrata
i ello'. He que ¿ lo' ¡c¡démico'de á ro 'e lo' PinLrr me
"b'er":do r. nr.t rcl¡cionad:rcon ésta,especialmente popular en el periodo de en-
nudo de la siguienteguisa:posandoantecortinasde te¡cioPelo,con sus tlcgucrns. luc I.rcosrumbrede bo¡darlo todo con las inicialesdel pro,
,ogr", ,,r. y bl¡retestntados dc una forma quc rccuc'clr
'"s ¡,r't.rri,r. Iin .rlqrn<)sc.,!osesropuedeque tuviera una función púctica,
-i..,", ,, rnr,,rrr l,r r¡,rr:rcirin prr.r l.r col:rd:r,pero -lo que esmásimponarte
9. r].lh¡dor,¿1..ir, Págs r3 r9 .,,rr, r'.'l).r.r(n.nr.i\,)\rc¡rr)\,rnrrnrf cl costcdc h prenda.
^nn.

!L IINCUAJI I)¡ I-A I\fODA
I'IJI{SONAIIDADES SUPIRFIUAS
El carnbiode las nodas esuna forma distinta y muy electivade De
rroche Ostentoso.Aunque no creo que cambiena capricho de diseña-
dores y f.rbricantes-de scr así lo ha¡ian mucho mfu a menudo- es
verdadque cuando los cambiossocialesy culu'ralesimponen un cam
bio en nuest¡o aspectola industria de la moda se apresun a aprove-
charsede e11o, y a sugerir en la publicidad que e1vestido del año pasa
do no le haú ningun bien a nuestn reputación. Cuando los nuevos
estilosno consiguencalar se intentan otr¡s esu?txgemas. Una ¡eciente
es anunciar con poco sincero eÍtusi¿smo respecto a que la moda ha
muerto, que en lugar de la tirania del JooÉ de esteaño" ahon tenemos
un¿ seriede lo¿Ésindividuales,a los que se dan nombrescomo clásico,
{emenino,deportivo, sofisticadoo ingenuo.La labor de 1amujer libe-
r.rday bien vestida,sugie¡enlos anuncios,es elegir e1/oo,é-o, mucho
nejor y que muestramayor liber:ción toda"ía, los loo,És-que van con
su .estilo de vida". Sela anima, por ejemplo,a ser elegantey refinada
en el tr¿bajo,cntusiastay activaen el tiempo librc, dulcemene hogare
ña en el hogar con sus hijos e irresistiblementeserl en presenciade
lo que un depanamento de mi universidad h¿ dado en llamar su
Así, muy ingeniosamente, la vida misma se ha
"cónyuge-equivalente".
convertidoen una seriede juegos de moda, cadauno de los cuales,como
correr, bucear o jugar al tenis, demandauna indumentaria distinta q
en estecaso,un conjunto distinto de indumentarias(de invierno/de ve
nno, de dia.zdenoche,formal/infornal). Cuantosmás looÉsdiferentes
puedaasumir una mujer, más fascinantesesuponeque es:la penonali
dad misma se ha conve¡tido en apéndicedel De¡¡oche Ostentoso.
Tradicionalmente se sup_oneque los hombres no tienen más <¡ucLrna
personalidad,un yo real. Ultimamente, sin embago, sedicentes"inge
nie¡osdel vestua¡io"los han alentadoa dive¡sificarsu aspectoexterior
por razonespracticas.Segúnestosexpertos,el emprcsarionorteameri-
cano necesitadife¡entesconjuntos de ropa pam "inspirar confianza" (o
entañar) á otros empresariosque habitan en regionesdistintas de los
EstadosUnidos. Esta idea no esnueva,ni se ha limitado a las profesio
res mercantiles.Un amigo periodista cuenta que de jovcn cambiaba
de ropa a propósito para adecuarseal trabajo que estuviese ¡e¿iizando
en c¡da momento. Cuando lo enviabana entrevistara personasricas
i p"dc o,.r' n¿rur¿le'de lo. f.r¿do. d( eJe.'c ooni.rropa"oue.u¡i
riesenque en uno de ellos:un traje SavileRow de fnneh dc c,,lor g,;s
oscuro,una camis¡de A¡dré Olivcr o Tu,¡bull & i\*' r. Lr, r, l,ri r:,rr
rloDÁ Y I'OSICIóN SOCI,\I l,l
¡ier de un modelo que jamás se pudiesecomprar cn Blotrrrirrgil.rlc'
y zapatosJohn lobb. "Lo que tienesque transnitlr a los ¡icos dc cLL,rl
quier pane del mundo", explicaba,"es que no te supone un eslu€rzoi
así que 1o que te pongasnunca ha de ser completamentenuevo." Por
otra pane, la ropa flamante en apropiada para ertrevist a los trol'l
veau riche; y, como puede que éstos no reconociescn la riqueza a no
ser en forma muy cxplícita,él seponía (un tanto a regañadientes, pcro
el trabajo esel trabajo)una camisacon susinicialesbordadasy zapatos
i¡alianos con bo¡las.
Cu¿ndo lo enviabanal \fashington o{icial, estepe¡iodista sc cuida-
ba de ves¡i¡secon t¡es o cuatro añosde ¡etmsorcspectoa la moda neo
yorquina. "\la:hington odia la moda, especialmente la moda de Nuev¿
York. El mensajedebe se¡: no rne interesala moda; soy un hombre
del puebio, un tipo normal." Por *nto seponía un traje de myaslinas
ur poco arrugado,una camisablancay una corbataanodina.Antes de
salir de Manhattan iba a que le corrasenel pelo más co¡to de lo ror
mal. Por otn pane, si io mandaban: California, o si iba a entrevistar
a un escrltor,un anista o un músico a cualquierlugar del país,intenta-
ba dejarseel pelo largo o despeinarse u¡ poco. Seponia unos pantalo
nes informalesy una buena chaquetade itoeel sobreun jerseyde cuc-
l1o si al enrevistado le iba bien económicamenteañadíaa esta
"uelto;
indumentariaun reloj o unos zapatoscaros.Había ademásotras indu-
mentariasapropiadas-y asequibles- para el Medio Oeste, Toras,el
su¡ la Europa continental y Gran Bretaña.
Cuando estesistemafunciona 1a no es derrochq y puesto que las
ropx se eligen deüberadamentepara que sefundan con su cntorno! tam
poco se puede decir que seanostentosas. lero como señalóel propio
periodista,1asropas por sí solasno puedendisfrazara nadie, y el via-
jante o la viajanteque modela su guardarrop:rpero no su vozJsu voca
bulario o sus manerasquizá sólo estépracticandoel De¡roche Osten-
toso si¡ su recompersah¿bitual de aumento del sartzs,por no hablar
del aumento de sus cifras de ventas.
OcIo osrlNToso: rNcoMoDtDAD
¡ INUTILIDAD
II.r¡ nrucho, mucho tiempo, el ocio er¿ mucho más ostentosode
1,,,¡,,,'r,l, r,r 1,,'y.Lr historiadel trajecuropeoesricaen estiloscon
l, , ¡1,., r r I'r,r rlrrr,.rrtr,
inr¡osiblcrcrlizarcualquicractividadproduc
",
rL!., ,,'.,,,r" !t", ,rr,..rrrl'.,rr
1',r rl sucl,,:¡clrc.rsrizrdruy cmpolva-
.ff&'.
]54 !L Lr\cüAT[ D! L^ MoDA
das del tamaño, color y textura de un gran caniche blarrcq faldas de
casjdos metros de diámetro o con colasaún más la¡eas:tintineo de es-
oaox . eremor aJer:griñore, a m:donrdo'. gorgu.""t p,n""l.' d. *.
llo que impedían a quieneslos llevabanginr la cabezao minr nada
que les cayesepor debajo de la cintura; zapatos puntiagudos de tacór
alto que hacíandel caminar un tormentq y corséstan apretadosque
era imposible doblar la cintura o respirar normalmente. Talesropas pro-
clamaban,exigiande hecho,una vida improductiva y Ia consranteasis
Estosestilosostentosxmente incómodosy ociososllegaror a su cul-
minación a {inalesdel siglo XVIII en la cone de Ve¡salles.La revolu,
ción politica e indumentariaque siguió liberó a ambossexostemponl-
mente, y a los hombres permánentemente, de la necesidadde proclamar
su incapxcid¿d a¡istocrática. La ropa de hombre se volvió, y lo ha se-
guido siendodesdeentonces,moderadamenre cómoda.Le modade mu-
jer, por su parte, despuésde diez años escasosde comodidad y senc!.
llez, úpidamente sevolvió pesadauna vez nrásy asísiguió dur¿nreios
cien años siguientes.
Hoy en día, la ropa de 1aclasemedia u¡bana, aunqueno suelecau
sar dolor, entorpececualquiertipo de actividadexceptolas que menos
esfuerzodemanda¡. Es dificil corre¡ o trepar con un traje de calle y
unos zapatosde suelafina; y la cami$ blanc¿o en colorespálidos,tan
fácil de ensuciarque significaque se debe liberar de tener que realizar
tnbajo manual,corre el constantepeligrode poner en evidenciaaquien
Ia llera con unos puños llenos de mugre o con el cuello sucio- EI traje
de la mujer de ciudad es igual de incómodo. Habría que scñalar,sin
embargo,que la incomodidad puede ser una ventajaen algunassitua-
ciones.Una amiga que ¡ealiza a menudo investigaciones históricasen
bibliotecasme dice que siemprese pone de punta en blanco pan ello.
Si los bibliotec¿¡iosven que sus aitos tacones,su elegantetraje claro
y la blusade encajele impiden buscaren las esranterías los pesadosvo
iúmenesde documentosy de periódicosviejos que necesita,ser:inellos
quieneslo hagany se los llera¡án hasta su mesaquitándolesel polvo
por el camino. Si lleva un jerse¡ pantalones informaies y zapatos pla-
nos,la dejaninque seaella misma quien lo haga.La misma estr*agema
probablementetambién funciona¡ía con un hombre de mcdjanaedad
MODAY POSTCIÓN
SOCIr\r-
AucE Y CAÍDADELrnAJ¡ sAco
Ya han pasadocasi doscientosaños desdelas manifestacionesmás
errt¡em¡s d;l Ocio Ostertoso en la rop¡ de hombre, pero este princi-
piq de lorma modficad4 sigueseparandoa los hombres de cuello blanco
de los de cuello azul.+ Aunque la camisa pueda ser ahom de color azul
claro, beige o a raJas, el s¿¿¿zs cuello blanco" aún viene señalado
"de
por el traje de saco, r¡ue se generalizó a nediados del siglo XD{, cuan-
do la clase media se había vuelto en gran medida u¡bana y sus ocupa-
ciones mayo¡ita¡iamente sedentarias.Como ]a spuntamos, el t¡aje de
saco es una especiede indumenta¡ia de camufl¿je imita los colores y
las formas del paisajeurbano. Cuando estánbien hechos,la chaqueta
¿mpliade corte recto y los partálonesde tubo tienen también una fún_
ción de camuflaje personal ocul¡a¡ la suaveba¡riga y las piernas flacas
crr¿cterísticrs de las personasirnctivas que ya ha.ndejado de ser jóvenes.
El raje de saco,como ha seialado reciertementeJohn Berger,no
sólo fevo¡ece ai inactivo, tambi& defo¡m¿ ¿l tnbajador. Sediseñó para
hombresque hacíanpoco o ningún trabaio físico y que por tarto er¿n
altos en ¡elación con su anchura; acomodaba y rexlzaba los gestospro-
pios de actividadescomo caminar,senta$e,hablar y escribi¡ pero no
los de correr, lewantato ar¡astr¿rpesosy excavar.Además, como se arru-
gaba y se manchaba con {acilidad, aigía que se usaseen lugares ce¡m-
dos o por las callesde la ciudad. Cuando homb¡esfísicamenteactivos
de hombros y pecho anchosy músculosbien desar¡olladosse Ponían
versiones baratas del traje de saco parecían malfo¡mados, defo¡mes in-
cluso: como dice Berger,parecían"descoordinados,patizambos,pier-
niconos, culibajos...bastos,torpes, brutotes".roHoy el trabajo físico
agocrdor y la constitución co¡ponl asociad¿con él son menosfrecuentes,
pero eI mismo efec@ animalizador se produce siempre que un futbo-
lista pro{esionalo un luchado¡ se pone un traje de confección.
Elriunfo deltnje de sacohizo que el hombre ndecuello azul, ves-
tido con su mejor rop:r estuvieseen absolutadesventajaen cualquier
conf¡ontación fo¡mal con sus.superio¡eso.Esta inferioridad estratégi.
ca aún sepuedeapreciaren las negociaciones entre sindicatosy emPre-
y
sarios,en las oficinasbanc¡rias casasde piéstamos y siempreque un
obrero visita un centro oficial. También, puesto que el traje deforma
' |,' In,¡,,.1 ' i,l,", l,¡ tñl,r¡do'ts ¿rr¿"/¿r (dc cuellotrzul)sonlos qu. rerliztrntnb¡
j,\,1. r'r!, ¡, rr 1 B¡/, ,llJ¡ (1, ürllo b1.ú$) ún l.s,tue reJizmhes rdmi¡¡tnrn* [T]
'l "
t i r l , l L ,1 r ,1 ,, /¡ r '¡ 1 r f. r i 4 t l l
l'irfrM
156 El- l-f,\cu-{lL Dr L{ \roD,^ \10DA Y POSICIÓ\ SO(:IAL

lamcnrablc,manchadode faogoy barro,seguidopor rLnfontancn, ci,n

botasde goma¡' resistentee impecableropa de f¡ena sin el menor in,:li

Útimamenre el tnje de sacoFrece cstxr perdiendo terreno, espe

cialmentefuer:rde las gnndcs ciudadesy en profesionescono la cnsc-
ñanzr, cl pcriodismo y la arquitectur:r.Quizá estccambio tenga que
ver con el hecho de que últimamente cstánmás de moda los pasatiem
posené4icoscomo corrcr 1'jugar al tenisquedepoftesambulantcscomo
el golf ¡' la caza.Han aparecidonuevoscstilospara adaptarseal hom
bre que poco,r poco h: id¡, des¡rrollandosu muscul¿tun yyx no nece
sita escondcrLarripa. El oficinista poco at1éticoque Iuzcxcstosmode-
los corre, no obstante,un riesgo:de pronto se puede encon¡ra¡,débil
y regordetelcon susceñidospanraLones de diseñoy su c¡.1isx dc i¿r¡¡,
csperando(él ¡ si además¡iene mala suertc,también su novia) a que
a1gúnmec-ánicoapuesto1,¿tr¿ctivo diagnostiquelo que le pasaa su coche.

CoNsuMo y lNTRrrENIMtrNToi FL TRruNFo DE L{ TXTLAVAGANCIA

En los últimos tiempos los esc,rparates más osrentososdel consumo

han sido el cine y 1atelcvisión.E1derrochea gran escaiaes una dc las
caractcrís¡icas de la indusrria cinetratográlica:derrochc dc ralento,de-
rroche de energl:, derrochede nateriales,de¡¡ochede dinero y derro
che de riempo, como sabccual<1uienque hrya pas:do aunquc scilosca
un par de hons en un pl:rtó cinematogúfico.Dcsdc clpunto de vist.r
de lasteo¡ia¡ de Veblen,¿quépodría haber más atr¿ctivoy que gcncra-
sc na¡,or prcstigio?
L: extnv:gancia teatral,por supuesto,ticnc una dilatada histo¡i.r,
pcro se ha visto sobrcpasada por la extravaganci¿ de 1: industria cinc-
m.rrográfic.r. El vestua¡iodel ¡eatro, por artístico que sea,estáhecho
p,rr.rurilizarsemucha: veces:si una obra riene éxito cadaprenda puedc
los o b . ( ¡ o s n ' c l c n $ r D i :r n cL o !d ¿ p ..h .r d .l,o m b r o :q L L r lo slr on¡i dd¿J¡!n.¡:: v,p,rtar n.is hons de enérgicouso de las que soportaria en la vidr
¡¡nb órn¡niusrulorx. Cur.dosecomf.¡D u r¡¡ic s¡.o ;cgunftnr !¿! ¡lu¿Crj d¡D,¡l¡l,l ,r.rl. [n eLcine, sin embargo,mesesde trabajo y miles de dólaresse
L,g. o d¡m¡i¡do.nk.hq ¡lndol¿s nn rsper. d.for¡,! r ]rlniin¡olD: rli J i-r:n:r¡ !:
.utrl'luiÉf.¡¡tor¡..ión.ón $ cu¡dn,fer. r.¡rqü{ir ¡.5ú ¡ü¡rnn, snI¿
t',,-1.¡ e.rsr¡rcn algo quc ¡ilo se va a usr¡ unos pocos n¡jnutos. ll]
,1,.,rr¡1,,nrÍs irmoso quizí seael traje r1ebailc que llevabaGinger Ro
r1,r, crr lr,ar nr¡. ,n h ptnunbra (Lady in the Dark, 1944)diseñado
al arlcLay disfrnzaa la person:sin carácLc¡ pueded¡r ¡ es¡¡ últr¡¡,, ¡ ,, t,.¡,r,.t\,, , 11,r,,1','rlirrr.r J. h pclícul;1, MitchellLciscn.Estemo-
'
unr vemajainncrccidr cn la compericiónseru¡1.Sin cn¡b¡rqo.n,, r,, ,1, ,,, i ,1,r,,,1,, ,,,', ,, .ri,l,' ,,,.i.e.rr. lcl mrndo, iba enryedr.rdo
claslrrssitu¿cir¡nessoci.rl¡ ¡dnriLcncl trrjlir s.,co,in,,1i,,,n,,r. ¡r, ,1, L,,,r,rL ll,. ,L'.,.,,1,,,,r,¡
,lc i is(',n,
), coró 15.000
'
cjcnpl,).,ruir l¡rr¡jrrrr.,r.,liir¡,1,,
rl, \,i \,ir.r),,i L,,r,r¡,r,,, L,r , i ,,r ,
 158 rT L!N{;LAJ! D! LA TÍODA
El
'.rudio.ir!¡,n.gúJi.o.
uná v¿, 6 un .jlmflo etremo de consü
o{.i,.\. F.r. cs cl m1s.:ro de rodos
-"
lo usó Giog.r Ro8enen L¡',,,,r¿.¿,
,,,¡¿rr (1eaa)e ib¿.lbieno,le l¿¡,cild¡
) ¡dorn¡do..n *ón;.ofó
De acuerdo,los principios del restu¿riotcatralno sepodían transle
¡i¡ directamente¿l cine ni a 1atelevisión.La ropa parac1escenarioha
de estardiseñadapan que tengaun efectoa gran cscala:la sast¡e¡íafina
y los estampados suavesson invisiblcsmásallá de la segundafi1a,y todo
se ha de exagerarpala quc se puedaver desdeel fondo dc la sala.Ade
más,en una películauna cinta de un par de centímerrospuedeparcccr
que mida tres metros,pudiéndosever cadapuntada.Pcro la importan
cia que Holly-ood dio a] vestua¡io,casidesdclos inicios, fue mucho
más allá de l¡s necesidades del medio. Quizá no seacoincidcnciaqLre
la mayoria de los primeros magnaresdel cine enpezxsencn el n€gocro
de la moda. Antes de irse a Hollywood, Hary \fa¡ner hacia zaprlos.
Sanuel Gold*'yn guantesy Adolph Zukor en peletero,,v los rr€s se
l llevaron consigoa la industria cinematognificaa amigos¡' colegasdtl
gremio tcxril.rr
rr. Drl.lU.C¡trl,\ ! I) ¡ ¡ ,\i,..L n ¡ ./r ,/¡ ir u ,!r ' ' t!.¡ t t i;
r,Í{rDA1 f arJlcralNsocJ¡ L
Debido a la convención dramáticay a l¿ distanciavxu.rl .l
"rrL'.
actor v el espect:dor,cl \€stuario te.lü¿lha conseguidodar más ónhsis
a la aparienciaque a la re.iid¿d. [.] gran teatro, como scñalaRoland
Banhesen "Las en{ermcdades del vestido", sc apoyaen el po<1erirnagi-
nativo de1espcctador,que es cap¿zdc "¡ransfo¡mu e1 nyón en seda
¡r las mcnriras en ilusión",'r en lugar de intentar confundi¡ su inc¡c-
duLidadcon detalleshistó¡icosauténticos,bcilezaformal o dispendio
evidente.H¡sta en St¡atfordon-Avon las io,w.rs son falsasy el armiño
1. 1a cibelinade los manros de los reyes
son picl de conejoteñidao -más
a menudo picl sintética,que no sólo cuestamenossino <1uees más
ligera pa,a llerar sob¡e el escena¡io.
Sin embargo,a 1osproductoresde Hollyrvood no les bastabanlas
apariencias;exigíanel uso de los mate¡ialesmis carosaun cu¡ndo un
sustituro más brrato consiguieraengañara la cáma-ra. Adolph Zukor,
por ejemplo,insistir en que los adornosde todos los tnies dc suspelí-
culasfusscn de piel auténtica,afirmando que ello cn "bueno pam el
negocio".En algr:nasde lasfantasiascinemarogáficasde los añostreinta
y cuarenta,hasralos extrasib¿n vestidoscomo rryes y rcinas.ParaMa"
qüe rjlo \. us¡ rk Anton;etd (1938) A¿¡ian discñó cuatro mil lujososrraiesauténticos,
usandosedas,terciopelos,encajey bordadosgenuinosdel siglo XVII.
L¡e
Norma Shearcr,la protagonista del filme, sec.mbi:ba dc vcstoário t¡einta
y cuatro vecesy dieciocho de peluca,una dc cllas con di¡m¿ntes de
15.000dó13rcs. verdad.Con cstosatavíossu movilidad, como la de María Antoniet¿,
esrab:sevcramente limitada; esto no era un.r novedaden los filmes dc
épocade Hollywood, donde a menudo l¡s faldase¡an tan ¿nch¡squ€
resultabaimposible ent¡¿r o salir de un c¿me¡inocon cllaspuestrs O,
en c1extremo opuesto,cr¡n ran ceñidase iban t¡n acor¿z¿d¡sde abalo-
rios v bordadosquc cl acroro la actriz no sepodian sentary ni siquie
ra caminar con na¡ur¿]id¿d.1r
La ropa como ósta,con sus¡ebuscadosadornos,su fantásricocoste,
su incomodidad físicay 1o inf¡ecucn¡ede su uso, recucrdano tanto el
lestuario teaual como los aravíostan extntaganrementeadornadosy
cnjo,vrdosde la religión,asumidossó1ounos momentoscalificadoscomo
.le imponancia sobren¡tural. Es así co¡ro debe ser,pues (como se ha
dicho r menudo) lascstrellasde Hollyrvood y de la televisiónson para
¡oso¡ros scmidioses,las deidadesdc lo que es en más de un sentido
unr v,ci,,h,l p.rrrnr. IiL monoteístro puro sicmpreha sido una fc difí-
1 tj
 EL LE\.ir,\tE Dr L,\ \J()r).\ M{n)i Y FOSIaÚ\ so(:r^r,

eil r ¡l¡s¡racta.A h mcntc popular lc rcsulta incómod¿ 1aide¡ de un

solo dios que encarnatodas las cu¡lidadesconocidas.Lo quc prcfiere
cs algo más cercano¿1panteón griego o romano! con diosesy diosas
apropiadospara cadavirtud o para cadavicio admi¡¡dos: una Venus.
un¡ Diann, un Mercurio, un II¿¡te. Y, como algunospeganos,tenemos
¡endenciaa des¡¡uira nucsrrosdioscs,o más bien ¿ susm¿nifestaciones
humanas,¿ inrer-valost¡ecuentes,sustituyéndolospor otros nuevos,si
guicndo asíc1principio de Veblen sob¡e el Derroche Osten¡osohas¡a
en nuestr.rvidr espiritual.

Co^-suMovlcArlo

En ei siglo XJX, conro scñaló Vcl¡lcn cn The Theoryofthe Lttsare

Cl¿ss,los hombres ser.ie¡on alivi¿dosde 1¡ necesidadde erhil¡i¡ su ¡i-
qucza por medio de rop: can, deL¡ochadone incómoda; lo que ha-
cían era delegarestatareaen susesposas e hijas.Las mujcrcssc convir
rieron en 1osvehiculos de lo que Veblen llamó Ostentación \¡icaria.
y cuanro más rico cr¡ un homb¡e uri lujosase incónodas serianlas
rop:s de susparientesde sexoiemenino, ,v posiblcmc¡tc de su aman¡e.
La mujcr victoriana y eduurli¿n¡ ¡ica era un objeto rebuscado¡' caro.
Rigidrmente encorseradav con hast¡ dicz cnagu¿sdebajode su larga
f,rltla,necesitabaaltura y fuerza muscularpan llevar una lndumcntari¡
quc con frccucnciapesab¡más de cinco kilos, srn conrar un sonrDrero
lleno de flora y de fauna, un nrnguito, un bolso y un parasolcon vc,
lantcs.Dcsde¡l¡ededor de 1880,sob¡eun cuello alto y ceñido elevaba
(:.¡ !lr l.L tL¡rio¡s
l¡ o¡rl, ll¡ er rr jngu o q.. ,:gcrrr o.- rJo r, . pre. ¡¡úr.iprle\ de L ¡iur¡¡ ri.rnirnr r.du¡¡di¡m Jr rhse rtrr.r¡ l¡ .!!ibi
"rg.,l . . ; , d . l . r , i ,r u e ,r i .r tr p i d ¡ e . d ¿\L .sfo so \.b r e str p c,{r n ¡C tr a n n ,m i l tü i 6 ¡ ti {r ¡ r ¡ o p r .
h.rciaque le resultasemás dificil dirigir 1amirada a los mortalcs infe r .u.rnú mn .brio l'& que L in.¡pr.nrLi p.rn.utrlqui.r idj,i.l.rd Fr.düúiv¿,nüro. en
riorcs; también contribuia a ocultar la papadaque a nenudo rcompa' !L r.,L!¡.Jü, Á.rt:((! li !¿ñ.D Jr( ajoulL.$po\r d¿ r n iiDnr kn\ (r su anl¡L d.
!,rtr
ñ.rb¡ a la rellen¡ silue¡: de finales dc 1a épocav,cronana.
Hoy muchas mujeres especialmenrelas que carecende empLo
¡emunemdo- aún sirvcndc vchiculosp:Lral;r Osten*ción \iicaria, como ro. El Consumo Vi.rrio por pa¡r€ dc los v¿roneses mucno mirs rarq
les exhortan ¿ h¿cerlos interesescomercialesen anunciosqur animen l)L,c\se suelc pensa¡qüe reb¿jxel -rtu¡rJde quieneslo practican. Sin
a suslcctorasa que él se sientaorgulloso de ri,' u .oreulloso d¡ crrrbrrqo,en ocasionesse puedevcr en ciertos lugaresa un apuesrojr:r
"hacer
que lo vean contigo". Sehan hecho cier¡asconccsii,ncsa la cnrnripr v, rr ruvo clcganterraje rcalzr la riqueza dc arguru !ruJer no r¿n:üacn-
ción fcmeninl, y sesuelener.i¡¿¡los ex¡¡emosde la jnconrodi.l.rcl.Pu <, v.r,,¡ ¡ris ¡ nrcnud<, de un hombre,que lo acompañan.
cualquiernujer quc scasinccn adnitirá quc cl abriqol.rr{o dl r i.',,¡ ( l,¡,¡r,,w,i rl.¡\i l) .,r, el Gmsumo Vica¡ionuncase h¡ limirado a
queanunci:la riquez.rde su marido cs máspcs.rJr¡ v ¡rj' ,lifi¡il ,1. ¡,.r l,*,,,,.,r ,,, ,,,. ,1,,,,1,-, r dc u¡ individuodc alt.rposi_
nejar<1uc la chaquctadc rlun(i¡ qu. ll.!¡ ,.n ll i.rn,¡,,.r ,¡r,..r,. ,,,.,. ',,,,'lici¡lcs
, ,,,r .,, , tr 1, rr r Lr,r,r.Lr,, t,,\,r,,)\ | t,rrc.rlcz.r h¡n delec.rdo l¡
dc oro v ili¡¡¡¡n¡css,,¡ ir\ii ¡,i,',ir.,1¡',L',L,I,',.', , ,,, , , l, r ,, ,,,,. ¡rt,r¡r.is
,t, ¡ ,, rrrsp.,rir.nrcs.
lt
r r LL"L{ lLr f r \ lr r r Dl
En 1ossiglosXVIII XIX I¡ fas¡uosid¿ddc los ma1'ordonos,los crL.r
-r
rlos y los cocherosdc una persona su akura ,v la elcganciade su unr
forme, o l¿ cantidad de corclón dondo dc sus libreas era un signo
importante de r:ngc,. Como h¡n señaladorarias ¡utoridadesdel c¿n-
po del vestido,1:Lindutrenta¡ia dc cs¡osfunciona¡ios solía ir muchos
años por dctrásde los estilosvigentes,posiblementepara sugerir que
seha hcredadodinero y posición. Ho1,.cuandosólo unos pocostientn
sin'ientes,estacosumb¡e sobrcvivemás en la indument¿riedc los se¡
r.idorcspúblicos que cn Ia de los privados:los emple.rdosde gnndL.
horelesy restaurantes; porteros,asccnsorisrrs, mair¡esl'hi:¿i
b<¡tc¡nes'
y cama.c.os.Asilos mu1, ricos, al menossimbólicamente. siguenerhr
bicndo su riquezr ¡ lolnos de sus sinientes.
AIR¡N rA osrrNTos,\
Quentin 8e11,cuyo {ascinanteestudio On Hrnan fineti óa ta :a'
zón a Veblen :11dcsignarla conpcrición econónica como la princip.rr
fuerza que opcra tras l:s vicisiLudesde 1¿moda, ha sugerldoque a l:rs
c¿tcgoríasde Consunro, Derroche y Ocio Ostentososh:bría que:ri:
dir l.r Af¡enta Ostentos¡,o el uso delibendo dc ropa que no sc a¡ustr
a l.rsno.mas del "buen gusLo".Su elicacj¿obedecea h reglaque sosrre
nc que curnto m& importante es un acto para los participrntes. n.r;
cuidadosoy formal se¡ásu rcsLido.En l¿s e¡tro'ist:s de selccción¡e
personal,por ejemplo.cl futuro jefepucdc,s; asi1o desca.apateceL.t'
rido con p,rnralonesspo¡¡v un jcrseYiltx c¡ndrdatos..runqucscin .l-
una posición social su¡trio¡, han de i¡ con ¡nie o re*irlo A re:e: L¡
imporranciarel:tiva dc un :cro pnrali,s diferentespariiciprnrese' nr'
riru.rl que cconórrica. como por cjemplo en un¡ bod¡, do¡J" l.rles¡
mcnLasv¡n desdel¡s so{is¡icad¡s indumcnt¡¡r¡sde lr¡sconir:r-¿n¡:sl:¡'L I
l¡s menoslbrm¡lesde los prricntcslcienoso los sinr¡r1e'tono':idui
amigoquc,críticocon estccnlaceo con elnrar¡irnonioen gen¡r¡L.r¡.,
dc a la ce¡emoni¡ con unos raqueror dcscolori¡l¡sr una ¡:¡t s¡ t rr .t
de fnnela cstápr.rcticardo la Afren¡a Ostc¡r''osa. La rrlisrlt¿rcgl.r|.r.,
quc acudamos a ficstasdadaspor personas queconsiorr¡nros ir¡.r r.,r,'
a nosotroscon roparelatinmc¡tc lnl¡rm¡li cuancLo es¡¡in:orn:: r,l.L,
se l1cvaa ,rn punto en quc nuesrrodesptcio haci¡ ei r¡r¡rt¡¡inr,,,rr
cs ol¡vionos estrnos co1¡portznJ.iJc rorn¡¡ O;rc'¡r,^¡nr,¡¡, \ ,
.os¿.U¡1 c\tr.rraqem¡ t" , r' rr,r r,
sin¡il.rrl¡ ¡J,,nt rr¡ r.r¡rrl,i,:rr
dciornrrqLrizÍr,r.i.,i,L'.l,l,.l,' rrr'r , , ,r"
\foD¡ Y f(ilk roñ soctAl
1'osgurrd¿ffoprs esránmucho ncjor equipadosparal:r exhibición del
co¡suno, el de¡rochev cl ocio. No cs un insulto directo lo que aqui
se pretcrde. sino una simple erasión de los
"cánonespccuniarios del
Lrs person:sque decidenpr:cticrr le Afrenra Ostcntosatienen que
estarsegl'ri]s,por supuesto,d€ quc se l¿s va a rcconoceral inst:nte en
el acon¡ecimlcntoen cr¡csrión.Si no cs asi,co¡ren cl riesgode que 1os
expulscn brxscamcntede la licsta quienespicnsen que sc han colado
cn e11a p.rn bcber gntis. Un¡ r.ezvi có¡ro c¿sile pas¡ estoa une estr€
lla dcl ,ocAcon t¡arbr de dos dí¡s v una camisetallena dc manchas<1ue,
por nzonc: de amistad¿dolescenLc mezcladas,todo hay quc clecirlo,
con un despreciorotrl por cl ¿sun¡o-, acudió a la fiestatle un sofisrica
do ¡uror. Su er¡o¡ fuc ¿sumir<1ucsu car.rseríatan conocidacn el nun-
do li¡er¡¡io como e¡ el dc L¡ industri¡ rnusrc¡r.
EI uso de la ropa ntrentosacon el fin principal de atr¡cr l¿ ¡renciiin
negatna-pan rnolesrary ofender- también pucdc seren algún senti
do un¡ ¡eilindic¡ción de :tatus. El punk úolescente,con su crrniscta
nsgada v nugrienra, v su equivalcrte fornal, el punk ¡d.,ts¡ con su
c¿misetacon r:sg.rduns artilici:rlesy serigratiadacon una rcprcsenta-
ción si¡nbólicadc la suciedadcn torma dc palabrotas,p"cden ier rdmi
rndospor sus igualesv quizá por novrtros mismos. Además,quienes
usrn ralesropasson con lrccuencrapersonrs de bajo srarasv de poco
poder, pan quienescl hecho de <1ucse tijen en cLlos_vaes ,,.,1
"l.j..".
toR .\socl\cróN: íDolos Musr(:,\t,[sy D!¡()mtvos
J]]lTL'S
Au¡que el lujo, cl derroche,ia incomodidady 1aafrentason los prin-
crprlesdeterminantesdcl s¡¿¡rsen el vcstido, pucclcnoperar rarnbién
o¡ros irctores.El pcnsamientomágico de ripo primirivo a vcceshrce
r¡uelos estilos:sociadoscc,nlaspersonasde las <1ucse dice quc marcan
l.r nri)i1.1 ¡n¡lguanlenre.por lo común nricmb¡os de Laaris¡oc¡acia_
.rsunr¡¡ una au¡eolade prestigio.lil peinadopompatlour,gue vó por
1'rin,rn rez ñhd;rme de Pompndou¡ la querida de Luis X\¡, lo :rdopta
r, r poco ilcspuésdrm rs ¡efinedasde toda EL¡ropaque,por cstricta que
'
qrsr.rb.rndc identlficarseen su fa¡tasí¡ con la farnosa
,,,,jLl L ll ,, I . ,,r,,,1.,' , ,ncnudol.rsinst¿unnindividuosdel tipo
,, ,,, r',| ,),1,t ,1,*,.,,,) ,,)ivLiscul.r
(prn ilisrineuirlas del
,..., l .. L,¡r. ,,,,, t¡, ,,, lr,r,r.rrrlrscrrLL,¡.rcscrtrrlcNicl
r, , ,. ,r I ,r ,, , /irl, ,t, ¡ 1,,r$,,,lirl.rt.
I
lri 1 ¡L Lr:\(juAJt D¡ I x \{t)DA
i li vez como forma de homcnajey como magiapor simpatía.El ado-
lescenteque viste con indument¿¡iadc cue¡oacuchilladoy vinilo a imi-
tación del grupo musicalKiss y que sepinta 1aca¡ade blanco con tiza,
pretendeimpresion:n a susamigosy asusrary molestara los antiguos'
iau:'que pr.r c"n 'u. ido o.: la.hi..r.or pein,rdo¡ lo F¡rr¡h I¡w,er
,'p'r* r."n'" r' '.. ¡ .l q;c;.i r perciban..n ur; mu:erigurlde,t é-
tica e infatigablementeser1.Los mediosde comunicaciónpuedenmás
tarderecogerestosestilos¡ mcdianteun proccsoque los autoresbritá
nicos Ted Polhemus y Lynn P¡octor han denomt¡ado motulízación,
h:rccrque pierdan gran parte de su significadooriginal. En unos pocos
casos como ocurre con e1peinado a 1o Farrah Fawcett, aunque no
con la ropa estilo Kiss- Ia nadalizáción es rzn completaque la ma.vo'
ría de las ¿sociaciones originalesse diluyen, y entonceslleva¡ una de
terminada moda simplementeindica que se viste a 1a moda.
La ropa puede tarnbién adquirir prestigio por medio de la asocia
ción con una activid¿d de alto rrarzs como la guerr: (la trincher:, la
chaquetaEisenhowcr)o la explonción espacial(vinilo en tonos platea-
dos,relojescalendario).Las indumentariasque s€ usan P¿¡ialos depo¡
tes de alta categoríasiemprehan tenido una ma¡cadainflucncia sobre
la rnoda.Un deponc de alta categoria,por definición, esel que requie-
re una gr¿ncanridadde equipamientode eJevado precio o unas instala
cio¡es ca¡aso arnbascosasa la vez idealmente,consumiá con gtan
rapidezbienesy scr-vicios. El gol{, por ejemplq cxigee} uso en cxclusi'
va de muchashectá¡easde terrenosde gran valor, impidiendo así que
se dediquenal cultiuo, a l¿ const¡ucción de viviendaso al uso comer-
cial; el campo de golf que sc hagaen estastierras habr.i quc limpiarlo
de hierbas,regarlo,segarloy allanarloconstanteme¡tccon maqurnar¡a
de al¡o coste.Es un depone que se juega con una colección de caros
y especializados palos,tan numerososy tan pesadosque los tiene que
llew n cadd.ít,o hay que tr¿nsPortarlosen un vehiculo a gasolina;
el juegoadquicreprestigioadicionaicon la pérdidaconstantede lascos
tosaspelotitas.Al fútbol americano,por otra pane, se puedeJugare¡1
cualquierso1:ry con un sirnplebalón que rara sepierde En conse'
"ez
cuencia, la ropa que se sucleusar para e1golf se ha convenido en ¡lta
modai la que se usa para el fútbol no.
Tr¿dicionalmente,los deportesmás prcstigiososhan sido aquellos
par¿1osque se neces;tael concu¡so de eseanimal tan caro que es cl
iaballo. Ent¡c elios se encucntn el polo,la equi¡ació¡ v sobn ¡odo l.r
cazadcl zorro,que Qucntin Bell tlescril¡e con¡o "cl r¡r'i'"'trl'i 'lc l¡^
dcportcsvclquchrrcniil¡,u,rclecrr¡n,,is,lc,ir,\"" " lrr"l I l' "¡i
LtoDAy,oosrcróN
soc|\l jr;,
sistelen la persecuciónde un "animal incomestible'l con ayudadc un,r
jauria, un gr:n núrnerode caballos,damasy caballe¡os, muchosde ellos
vestrdoscon un especiede uniforme, y una larga lista de desperfcctos
al final, todo lo cual salc excepcionalmenrecaro".-
Hoy la ropa ecuestrede todo tipo estárodeadade una aurcol¿de
r¿¿lzi:ab¡igoscon mucho vuelo y aberturaslateralesque recuerdanva
tamente a laschaquetasde montar; lustrosasbotasde tacón alto; cami-
sasy gorras de polo; pañuelos y corbatas decoradascon estampasecues
t¡es; b.oches y gemelos de oro con form¿ de a¡os equinos. La-rpersonas
que llevan estetipo de ropa nos estáninformando (con frecuincia ve-
nzmente) de que sabenmontar, y rambién (mcnosfiablemente)de que
tienen un caballopropio, o de que se mueven en círculosdonde esco-
n-ienteposcerlo.
A principios del siglo XX, cu¿ndol¡s diversio¡esde ¡l¡o s¿¿¿zs emn
cl gol. y l.r naregrciónde re.reo.l.r rop.rin tormalde l-ombrey de mu-
mvcol¡nz¡ de o¿nr.¡'onc, bomb¡ch",.gor.r, Je got,.j.r-
seysde cuello de pico y calcetinesa cuadros;de panralonesbiancosde
franela,blusasmarinens, blazersazt1 narino y gá'ra"...C"o"ao pu
sieronde moda el tenis y el esquíhubo una epidcni¿de calcctines ".
bl,rn-
cosy z:p,rrilh'dc lona.. ¿¡ .¡ de oun,od. m¿ne¡co,r.,.i( r\), ri,,.,
sos,gorros de lana v guantes:islantes.Estasprcnd¡s no ril() sf rlsxl),l|r
clando sepracricab:el deponeen cuestión,sino cn cLnlquiel rlrrrrLr
nidad imaginablqpor ejemplo,habir pijrnris ¡. ¡ufinf¡1) \ t)ijrr¡.¡\
dc esquiadorMuchosde estosestilosdeporrivossc hrn c,,nvcrri,l,,y.r
en señalesde srarrstan popularesque no sc pucitcn ronrrr eonro sigrr0
de que quien los llevasabejugar aI golf, navegaacsqui.rro golpc.rrrrrr.r
p€totade tenis;ni siquierade que deseeaprender.Por orra parre,cl uso
de insigniasdeponivassimbólicas(camisx estampadas con bandensdc
señaiesm;:rítimas,por ejemplo,o brochescon fo¡ma de nqueta d¿ te
nrs) se puede considerarque indica un cierto grado de entusiasmoy
quizás hastade pericia.
Haytambién prendassimbólies que con{ierensrarasporque llevan
Lr ir,ign.a de pre,rigio.o,clubc,.<,cuel¿.. regimienLo,y o¡"¿"ir,riru-
cionessimibres. Aquí la reglaes que rcalmentedebeshabe¡ tenido re-
l.rcióncon la organizacióncuyo distintivo ponas. El hornbre que lleva
L¡nrcamisaado¡nadacon dibujos dc hernduras y que no sabemontar
.r c,¡tr.rlloresuhasencillamentepatético;el del ú/aze,,esrilo OxJo¡d quc
,,Lrnc.rprsii ¡r,r Oxford cs un canallao u¡ timador. La ignoranciano
 n10DA.a POsrClo\ 50CL{L
11,6 ¡r LLNGU^I! DL llÁ l\loDA

al sxlir .ier¡'.picantc o irónico, y en nodo alguno rulgar. La norma, como c,,

esexcusa,como han descubiertonuchos tu¡ist3sestadounidenses
rr?. r:'¿" -¡r oe' cl lenguajehablado,pareceser qLiccn un conjunro completo sólo puc
r lr . ¡'le co 1 .orb¿r r' que '( .'n Pr]ro r por 'u' "'
británico Los es*dou- de apareccruna de estasprenrlas,v que susaplicacionesprácticaso vul
cue ¡esulta¡onscr las de un famoso reginicnro
iidens.r r. indig"on a,u.'.2.u""d.' s" encuentranpor las callcsde ;1,<, lrrn de.o r trr..r,r.e . on u 1| u ma pie.,r.qrr.e;n o.rerro.a
mentecaras.lor tantq Lacanisa de f¡anclaa cuad¡osse Llcrasobreunos
Munich o de Rona con algun joven de aspectodesaliñadoquc ni si pantalonesde ante v con una ame¡icanade seda;los r¡onos sc us¿n
qui.rul-rLl.ri ngé'pcrocue 1,.¡ ¡r " c¡m 'er¡ bl¡'"' rd: ' " e nor-
l¿ lln¡ ¡ neno' ten¿"r' con botasde cien dólaresv se los adornacon media docenade pesadas
b'c oc .¡ .,.;'e¡rd¿.. l-r'rprln-d: 'l-'
en contacro en esenlo cadenasdc oro. La ropa extranjerade bajo sraas se usa a vccesr1e1a
relació¡ ofici¿l con es¿universidado que esté
los niños nisma m:nera, aunquecomo esexóticay ademásplcbevasepuede1lc-
mento con alguien quc la tenga (Sehacc .rna exccpcióncon
var simultáneamenremás de una prendade esracl¡se.La indumen¡aria
pcqueños,a los quc quizás algún antiguo alumno les rcgalecamtserrs
normal de los campesinoschinos,los br¡cerosindios o los pescadores
¿. i" la esperinzade que un d1alleguen a vcsrir legiti-
"";"*";dai griegosno necesitanmásque uno o dos complen€¡ros carospam¡rlrns-
mamente1atalla mayor.)A juzgar por lo que se ve en ios centrosco
-"
torm¡¡se en sofisticrción.
mercialcsde muchasciudadeseuropeas,la mayo¡í¿de las c¡mise¡asdc
La rop.r de trabejo sencillay pasadade moda se h¡ visto sus¡i¡uida
las unive¡sidadesamcricanassc exporten en la actualidadal viejo con
.rhon cn la b¿sede le cscal¿de la moda por las prendasque imitan
tinente. I-sto puedcdeberscen Parrea que en muchasdc lasunivc¡sid¿
es¡ilos¡eclenrcsde la al¡a moda de i¡ fo¡r¡a más barataposible.)i1 or
des cs¡adounidenses más solisticadashoy en dia sc considerr inf¿n¡il
lón y eLpoliésrersustituyen a l.r lana, el algodón y la seda¡el vinilo
llevar t:1espremlas el campusdespuésdel primer año, aunquesor
en
leemplazaal cuero;los adornosadhesivossr.¡stituyen .r los piicgues,los
admis;blesi¿s qüe prestanlos :migos intimos de otras univcrsidades
plisadosy los bonl.rdos¡las costurls son estrechasy estánmalcosidas,
t'or orrapartc,las cinisetas y chaquet:sque llevanla insigniade algúIt
li,s dobt¿di1]osson cscasos, los forros de mala caiidad o inexistemes.
cquipo universitariodel quc seesrniembro no sólo son admisiblcssrrc¡ (luando estánreciéncornpmdas,estx prendaspuedenengañara cier
que trenen g]¡n Prestrgro.
trs penonas dur:rtc algún tiempq cspecialment€de lcjos; pero en cuanto
¡.rsanpor la laradorao Lamáquina de limpieza en secoqucdaprtente
sLrve¡daden n¿turaleza.Curiosamente,esta caducidadcrer su propia
SorrsrrcAclóNINVIRTTDA
v.uicdadde De¡¡ochc Ostentoso.Cienos secto¡es del púbLico,pan quie-
rr.lo. p-.. ^. b¡:o' e i. ¡ 'nod¡ .nn nr, irrpon r r. t1u,
Antigurmcnte, una prenda dc bajacatcgoriaera simplemenreaqur "[.m¿
l.r c¡lidad o la dur¡bi1idad,prelieren ral tipo de ropa. Son especialmen-
lla oue no manifestabael Consumo, el Derrochc o el Ocio Ostentoso''
tc ¡ropularesentre los niños de poco más de diez años,cuyasprincipa
1" q,re eo p,r. el .ottt-tio económica,prácticay cómoda de usa¡ \"
le' prloridadcsson parecerseal resto de 1apandilla y .rdaprarsea los
cstiba sujeiaa las vicisirudesdc1estilo¡no era un estorbopan el rrat'r ,.rnrbiosque experimenranel t.rmañoy la forma de su cuerpo.Por esta
ro fi.i,o, ro .< Jrru;¿or.ni 'e -.np r. rr 'e cr'uc'¡b.' orL Irl
r,r,,<i,r,
¡ ¡¡cnudo es difícil distinguir la clasesocial de la que proccdcn
l-no.,on..cr.;11",.ir ¡dornñ. v e.r¿brh' ha,.r<.rgu.l | 1r'-' I ,, | i",,. Jr r i.r Jr .nrre r.e.e y qu:nce.rño..¡ n. ru\ qtr( pene.
sis¡entecomo los tcjidos cascros,la pana, el percal o el cuero' '
rr.zc.rnrl c:rr.to superior o inle¡io¡ de la socied¿dv se¡n lo suficienre
Hov esta¡opa, donde todavl¿ existe'es relati¡'arnentecar¡ dt l rbri
ni,r .o, ,p,r J' . ór o en hc.hr J< l¡ -ll,in
.". y p.,r ."".o ." p..rtigio ha aumentado En ¡é¡minos lingiiistic"'' '<r.
,,,'\.Jll o (lemas;do pobres para no poder compnr ningún ripo de
es ei eq"ivalentcde l¿spalabrasy frasescoloquialese inspira el nr*rrt'
tipo de cordialidady confianza.Actu¿1mcn¡eel extensoroc¡bul rr i' '
del vestido de las pcrsonasdc gustoscarospuedc incluir rlgunt' 'l' ' '
tasunidades coloquialcs: unac¡¡ne de nrncl¡ 'r eu r'1r'^,¡.r e¡crrrl''
o un mono de c¡,1¡¡r ,1rIr ''lr " r " ' "" '¡'1"'r'
c.rqui lil uiLr.rrrr, "
,ich rlc.¡li,1.r'(sr.r\I),,,,i11\ I r,lL"
tl( rir.rrr(
 fL LENCU^JI:l)¡ r,| \!()DA

C A P ÍTU LO
La ropa de niño indica mu¡' clar:mentee1sr"r'r, pe¡o de forma r¡ur
distinu a la de los ¿du1tos.A primcra vista, los niños de l¿ claseob¡e¡¿
parecenir trejor vestidosqLrclos de clasemedia,especialmente cuando
cstán con sus padres.Un domingo en cl zoológico, por ejernplo, las
niñ¡s llev¿¡in vestidosde f¡ntasíarclativamentedelicados;]osniños 11e
vaún tnjcs cn miniatura o chaquetasde coloresvivos con la insignia Moda y opinión
de algún equipo deponir.o. l¡s niños de clasemedia seránlos que lG
ven pantalonesde pcro, rejanosy camisetas. Todoslos inrcr$esrerrcnáles del hom'
Esta inversión aparentede 1asnormas dcl Consumo Os¡eorosoes b n l o sr b r o ch r ,l o s a b o to r r yl o e r
el ¡esult¿dode diferentesacri¡udeshacia la inf¿ncia.Par¿un¿ famili¡
'IHolns C¡utrLL, .ttol n¿J¿t,J.
rcspctablcdc claseobren o de ci¡se media baja, sus hijos expresanla
aspir.rciónde srarm¡se los uiste,por ranro, para que indiquen (quizá libro I, c¡pirulo VIII

par¿ predestinarlesmágicamente)el futuro que ansian.De los hijos c

l-ij:, d, t:m;l :. r ca".po- ,u parte.I" u n:.o q-" 'e . 'er¡¡ ¡' q¡¿ ¡g¡¿-
len el sazrr de suspadres,y dc momento se los esráponiendo a prue
ba. Por tanro, no esde extrañar,como han señ:lado dc ios auto-
"a¡ios
rcs que han escritosobre el vestido,que a estosniños, desdefinalesdel
siglo XVlIl, a menudo se los hayav€rido con ropa de sirvientesy de
obrcros.Los niños inglesesde rnediadosde la épocavictoriana llevaban
guardapolvosde hilo o algodón como 1osde los granjeros;labatablan
ca almidonaday con volanresde la coiegialaimit¡ba 1¡ de 1¿doncclla.
Ac¡Lralmenqlos niños de clasemediaalt¡ llevanmonosde pero de gran-
jero y monos de cremallen cono los de los ol¡re¡osde una fáb¡ica.No
obsrantc,co ocasiones.especialmentecuando las llevan los niños pe-
queños,estasvestimentassó1oson plcbeyasen la forma, no en el rn:te
ri:1 de gue estir hechas.Aunque los diseñosseaniguales,los teiidos
son más carosy/o más delicadosy de colorcs más claros.Así vemos
a niños que ni siquicr:randan todavía vestidoscon monos de luna¡es
\ dc ,.rci"p. o de . olor ¡zul oro.ap,rJiJ-.¡ c¡u<i. n ,. .< :.c.¡ j.
a menosde un kilómetro de un conal: tcjidos qu€ proclaman el consu
mo y el ocio. Estasropas expresanperfectamenteel srarrs de hijo de
familia acomodad¿,expresanque es una pcrsona pequeia sin la ¡¡ás
rnínima importancra cn comparacióncon suspadres,y normalmente
dcdicadaa ac¡ividadessencillasde bajo starzs;pe¡o esencialmentcsc nc¡
indica que esteniño segúnse nos pide que 1oveamos- es de un r¡¡.¡
¿e'ál más delicado que sus contempoÉneos.
A quicnesno compartenuna Lenguro un di.rlec¡¡ lcs rtsult r JifíLil
comunicarcualquierideaa menosqucéstase,rnru¡ simplc l"'r cl c''rr
t¡ario,cuandose reúnenpersonas quc trenencn conrun l(i n)l() urr'r
lensua sino un accnto v un rocabul¡¡io L¡ convcrs¡ci¡incnscguiJr *
toria fluida y compleja.Asimismo, quienescomp.uten un lensuric Jc
]a moda sabenlee¡ la indumentariadel otro l¡usc¿ndoen ell¿ illo¡m¡
ción sobre cuestionesmás pcnonales y complejasque la cdad, el ori-
gcn nacional o regbnal y la posición social Por medio de signosque
podrían pasa¡inadve¡tidospan un extraño,ellos puedenidentificarsc
,nt. 1"r i.más .o-o libenles, conscrvado¡eso reaccionarios'
-dicalis.
v a menudo conseguirán adivinar incluso la profesióny los gustoscul
Aunque podria scr convenicnte,ya no resultatrn fácil distinguir a
l,,s alecr-s a un partido politico de los de ot¡o como 1o fue du¡¡n¡e
un rien'po en lalnglatcrn de1siglo XVIII, cLrandolos ¿Lúlgsllcvaban
lunrr,. ¡'^r ,,^ slilo en la mcjilh derechay los torles"en 1*izquierda.
\,' ,1,,,,,r, .i,,,,l,',r 1.,\opinioncspoliticrsv socirlesr menudo se
 II I-[\GLX]I
DI I \ \IOD¡
\1Lrl.¡ m:lnifesrarcon clocuenciacn la hdumenr¡ria. Cuan¡o r¡ás uni-
lic.rdoy pcqueño seael g,.upo.más suril y cxpresivoserá,1ógicanenre.
su lcnguaje.Una habitaciónlle¡a dc alunurosde secunda¡iao uni,,-ersi-
trrios, indunentariatrenrc hornogéneaparaun exrrañoal grupo. secla-
silica lácilmenLcenTocÉs (jersci,sde punto grueso.camisetasv chaque
tas de su equipo, pantJones de depone), grrlls (zaparosde lestlr.
bolígrafosy tápicespr.endidosde la fopa, saf¡s pasadasdc modt. r/¡
s;es(pclo más l:rrgodc 1o normal, raquerosdemasiadograndeso gasra
dos, manroncsindios. etc.)y ios desgarbados e ingenuos,r,r*', (rop:
poco {avorecedorav gue les r,icne erandeo pcqueñ:. eljdenrcmc¡¡e
compradapor sus madrct.
Mor¡s cosstnv¡oon,rs
Lrcluso en reunioncs que no son homogéneasen cuan¡o a ed¡d r
prolesión opcmr ciertasreglasgenerales. Los niemb¡os más consena
doresdcl grupo tendcán a usar ropa que segúnlos criterios del grupo
es .conservadora",hecha con tejidos más pesados,de colorcs rel¿¡ir'¡-
nrcnte ¿p¡gados)' de cortu'rccatadoien comparacióncon 1osdemás.
esraspersonasvesrián dc torma más parecidaa los adultos.Esro es asi
con independcncia de la inclinaciónpoliticagcner,idel grupo,v seap;i.:r
por igual a un congresode lasHijas rle la Re.v'oiuc/ n Ámer üna;f:: qu.
a un puñado de adolcscentes en paro rcux(os e! una esquns.
Cu¡ndo cl grLrpoerhibe con¡o mediecL¡a¡c¡rao rnl! años,susnien,
bros nráscons€rvad.,rcs, por regla gcner.rl,er.iraránlasúi¡:n:s nolr¿¡
des. A menodo su ropa iú unos años por de¡És de la norl¿ d..
momcn¡o, m¡nilcstación simbólicade su apegoa1pasndo.Esro espar
ticularmcnte cor¡ún cn ambienrescducativos,1. a juzga: por las r:t.
rcnci¡s liter¡.ias cn tai senrido sicnpre 1o ha sido. Por ejemplo cn ir
io\ela Dalnbq e h;ja, dc Cha¡lesDickcns. la anricuadapcJ.rrrerh d.l
n¿esr¡o de cscuel¡,ei doctor Blimber, qLrcdaindic:d.r por su rntieu,r
do Lrajenegro los pant.tloncsacordon¡dosa lis rcdiil¡\ ! m.Ji.r,
"con
ceb o:r,Je.ir.enJ, r.pó.r,rl.qr.." ,,o. . r
r : prlibns f.1ür;jf¡r6
/o./¿r,srin¿,¿r¡rn.,,
É, icl!¡ iurtnn. Crdr rdo d. t{.\ riF.¡ {l,,.Ll¡ idlrri,.rd¡
le es tnrpi! r, .uyr des.rif.ión rFo,ú L trlr.i¡ l)rl,o,¡\rL
rr Drú¿Lrr:
t nr A,¡rÍtu itf.,rr¡i,,. l)AR. ..r.,¡!.!r,,
hF¿,t¡ncn.[ ¡ r l h e ilr ci iig i¡ .,.] l( ¡ ¡ ,,n .r ,1 ,.¡ ,. (,,r.1 ..r. . , ,
r ¿ r . l u . i . i i . ( r r J ¡ ! n ! ]r .,,,,r i,,.,,r ,,.1 .,.,,,,,
, . L1r l
rÍ(nrÁY or,^rÓ\ l/1
ndoptadoya los p.rntaioneslargosquc sc impusierontr¿sl: Revolución
Frances¡,Blimber se ¡fernba a los pantalonespo¡ la rodilla de fin¿les
del siglo XVIll. Ac¡ualmente se puede obscrvarcl mismo des{asecn
las¡eunionesacadémicas. Hoy, Lospro{esoresmás pedrntcsy conser-va-
do¡es aún 1leuanmodelos de los años cincuentx:trnj€soscurosde tres
piezas,camisasde teia de color blanco o azul pálido y corbatasoscuras
cstrechas.Las pous profcsorasque han sobrevivido dc cstaépocapa
¡ria¡c¿lsin hacerseradicaleso feministasvisrcn de una fonna igual dc
antigua.
Cuando 1¡ mode misma se vuelve de repentcjuvcnil, l¡ resistencia
de las pcrsonasde na,vo¡ edad a abandonares¡osestilosnnt;curdos es
más genenlizada.Esto ocurrió dcspuésde la primera gucrra mundial,
y como resultadolas fotogratiasfamiliares dc principios de los años vcinte
muestranr menudo una extreñen€zcolanz¡ de indumcntarias.Algu
nos de los sujetosde mayor edadvisten en gnn mcdida co¡ro h¿bri¡n
vestidodiez o quince años antes,y a menudo conseflan suscorpulcn-
rasfiguraseduardianas. Otros protagonistasde la misma fotografíason
r¡ucho rnásdclgados1. llevan hs cortas e infanriles modas de la /¿zz
lge. Idéntico lenótreno puede ¿preciarsccn fotogr:fi:s de finales de
los sesenta,donde quiencsno compa¡t€nl¡ cultun dc la juventud lle
van elegantesropasiormalesde :dulto quc lorman un ortr¡ño co ttas-
rc con c1peLolargo y hs pintorcscasindumenta¡iasde sus famili¿¡es.
En algunas{otos dc csta épocr, miemb¡os dc difcrentesgeneracioncs
ni siquiem parcccque pertenezcan¿l mismo país,y no digamosya a
l¡ mism¡ familia.
Cuando h moda pasade tener un aspcctojuvenil r mostür un as-
pectodc nadurez, como ocu¡rió dunnte los añossetenta,Latransición
cs nás suave.Como l¡rs¡uevos estilosfrvo¡ecena quicncsya han cum
plido los treinta :rños,lasp€¡sonnsm¡dul¡s cnseguidalos xdoptan,mien-
rrrs <1uc1osjóvenesate¡tos e la mod:r pueden i¡ madurandocon el1¡
/\lgunos adolescentes pueden seglir vistiendo dc fo¡ma inl¿ntil c in-
l,,r m.n. pcro cuando salendel colegioy cmpiezana buscarLrabajo,que
1r'r 1rrecnenl eseseso en estás¿pocasisucumbena Ia moda imper:n
rc lln consecuenci¿, cn lasIotognfias i.rmiliarcscasitodos los mayorcs
,1, viinrc añosparecenperteneccra Lamisma cultula, un signo clrro
:1,,,!!tr : ,1, ,¡uc h.r remitido el conflicto genencion:I.
r,,:,1 r :,, rl .l
i¡r,:,, ,.. -
I , :
t72 !L LE\GU-{E DTJL{ I4ODA

Er úrrmo ¡¡ DqAR DE LADo r¡ vrEJo

Un tipo especialde conservadurismoindumentario ocurre en aque-

llos que siguen usando las ropas y los peinados que mas les {avo¡ecían
en su juventud. Estefenómeno no se limrta a quienesson conservado-
res en Io político; de hecho, puede ser más gene¡alizado ent¡e los r¡dj.
cales,que carecendel mismo impulso por adaptarsea los tiempos. Se
ha sugeridoque la edadde una mujer sepuedefijar de {orma muy pre-
cisa por su peinado, aunque \ala vestida a la última moda y se haya
estirádola piel de la c¿i¡. Segúnestateoría, las ondulacionesalisadas
de los añost¡einta identifican a alguien nacido entre 1905y 1915;los
mechoneslisos más largosterminadosen rizos (coúo en los añoscua-
renta) sugierenuna fecha de nacimiento ent¡e 1915y 1925.Las com'
plicadas estructums enlacadasde los sofisticados años cincuenta y el al
ternativo pero igu¿lmente o¡denado "cone a la pluma,t de aquella época
aún son del gustode muchasmujeresnacidasent¡e 1925y 1935,mien- En h ñúsi.¡lopJr h tup¡ 6 un i.di
tr¡s que el pelo ehuecado,cárdado,peinado haciaatniso que por cnal- üdors.niótico senc L¿ i¡dümeúr
quier otro medio sepeina páraque ocupeuna porción de espacioaéreo ¡i¡ y el pci¡¡do del inúrprctcle diceI su
públno lo quepued¿slcff: el mnjun'
superior a la que naturalmente le corresponde¡ía, como er¿ habitual b decuüo co. flros tiá büb¡süsiertn
en los añossesenra, indic¡ una Iechade nacimienrocomp¡end;daenrre núsnr/,1&. el peimdóafroI el rnie d¿
194s y 19ss. Y aunque quizá seadernasiadopronto para juzgarlq 1a lL,nr6 sisnifi.rnr,/, d.onjunio devr
qucrcirdic¡ núiiú dcstilo ddry ¿,¿
hay indicios de que muchasmujeresnacidasentre 1945y 1955 var x D{¡¡m I clpein¡dóco¡ brillanrinrr .a'
conservarlos peinados"Sasoon" lisos y de formas geoméricas de su niil psicodéliü,ro¿¡.A un múncoqu.
orime¡a iuventud. sepuise el ripo d¿¡op¿i¡coredó p¡n
el rilo de músir quelne pr.bablenen
Es* misma .congelación, del atilo capilar de la juventud también r. lo abucher¡irn p¡n qu. dsrpx¡e.¡rc
se da en los hombres, que pueden segui¡ pidiendo a sus barberoslo Y___--..i
mismo de siempre o un ligero recorte durante cincuenta años, o al me
nos hxsta que el av¿ncede las entradas haga necesario un ajuste. Algu
cho tiempo- En ciertos casos,el hecho de aferrarsea indum€ntaaas pas¿
nos de los primeros admi¡ado¡es de F¡ed Astaire que ahora andan por neu¡óticoo inclu-
dasde modapucdeconvenirseen algoabsolutamente
los sesentaaños aún mn por áhí con une r¿yelateralbaja y el pelo de p¡rolieicñ. r. el ejcmplo clj'ico e' el de Mi* H¡vi*
so fn l¿ litenru
la parte alu de la cabezaaplastado,mientras que algunosdevotosde ¿'p¡nnza.. .r la q.rede:aronphn-
h¡n er l¿ novcl¡ de Dicken' Crande"
Elvis Presley, que ahora andan por los cuarenta, conservan un moden- quitó el traje nupcial dunnre t¡einta años:
tadaeldia de su boday no se
do tupé con briilantina. El peinado ahuecado del ex presidente Reagan
databade susdíasde actor cinemarogr:áficqaliá por los añoscuarenta. lb¿vesrida conricostejidos-srtenes,encaieysedx todosen blan
Como lo que se puedeencontr¡¡ en las tiendascambia con et paso co.Loszrpatoseranblancos. Y llevabaun largoveloblancocolgándolc
del tiempo, es más difícil y por tanto meros habitual afe¡r¿¡sea los .lcl pclo,y en el pelofloresnupcialcs, pero el cabellolo teni¿blanco..
estilosque llevamosen nuestrajuventud, aunqueuna prenda favorita tlintonccslvi quetodo...lo qt¡e debe¡íaserblanco,h¡bí: sido blmco
(quizá con poderesmágicos)podamosconsenariay usarladunnte mrr. nruch"tiempoatrás,y habir perdidoei lusre, y cstabaapagado y arna
Vi
rillenr,r i¡rc h novir que h¡bí¿ dco¡ro del vestidonupcialse habia
'' r.irkl. dc r¡uid ¡ D m ud, osr i7, ^ y . or lN r , ur , ¡ trl. r,l\!,1 1II y como l¡s tlores.
,r,rr,hir.rl,,, ¡,,,,,,rl ecstid.)
" '''l '
 EL rINCIJ^JI] DIl I A I\fODA

I1('' DIVTRIIDA O ¡UINAS ]NV'RSIONIS

Entre personasrazonablemenresensatas, el hecho dc que una indu

mcntad¡ concretah¿y¿que leerla como r:rdicalo como conse¡vadon
dependedc muchos f¿ctores,entre los cualcsse cuentaÍ la edad y Ia
posición social del usuario,cl contexto socialy la situación política y
económicadel momento. En épocasde expansión,como los años se-
senta,la ropa en gencnl tiende ¿ se¡ más infantil, informal, inventiva
y dc coloresmásvivos. (Ocasionalmcntesevuelve decididamemeridi-
cula.)En los anunciosse recorniendala ropa caracaljficándol¿de "ex,
citante" y "dive¡tida"- I¡s tonos apagadosparecenmonótonos y poco
rlcgrrr,..1.u,,1rierreore.óner¡l'..ri¿. u"u.poco..enrimelo.
rnásde dobladillo y menos vuelo en una falda, o una camisablanca
lisa con un¡ co¡b¿taoscun- seconvic¡_te en señalde conse¡r.adu¡ismo
político ¡' soc;al.
L' rop.r ,er, il.r. in,ul',: ¡ Je."lore. neurro,quc cr e.ro ép".r
sedenominadc manen eufenisrica.clásica,,csel distintivo de los tiem-
pos de crisis o de deprcsióneconómicay social.En ralcs momentos
las palabrasque más de moda cstuvie¡on en el periodo amc¡ior ¿su Ld p¡dres ] lóshiros, en ls f.ú$¡ií¡ fj

men connotacionesnegativ.ls.(Excitante" y nili¡r.s t.ma.ls.n Ld ai'osrrEnla, ¡ k

"atrevido' estánp¡sadas;
la "ropa diverrida" del año anterior p:rece ahoraesrafalariay ridícula,
y una originalidadexcesiva en el vesridosugiereque lapersonaen cues-
tión es poco de {iar o que no consiguecaptar las realidadesseri:rsde
la vida. l,os colo¡esvivos y los estampadosvisrosospareccnchillones
o incluso vulgares,y las estanteríasde las rebajasse llenan de repentc
de colores¡ubí, violeta, nannja y cachernirave¡deesmenlda,asicomo
de vestidos, corb:tas y camisascon estampadosI rt Noa'le¿ q.uenatllc
qulere.
La ropa chillona y llamativapuedeestarde moda en hs épocascon
serv?dons,pero sólo en lugaresmuy concretos,de los cualesel mejor
ejemplo actualesla dhcoteca.Una de lar ca¡acrerisr;cas de ur¿ e¡acon,
scrvadoraesque lasropasy las costurnbresdiu¡nas y nocrurnas,o for
malese informales,estánmucho más difcrcnciadasque en orns épo-
crs.En el sigloXVIII, por ejernplo,los modalespúblicosde Jx person:,s
que vesrianá la moda emn sumamcntcformales,y su discursocn 1os
actosfo¡malescra ce¡emoni:l y rebuscado.En privado, o en ocasiones
menosoponunas, se dejabande lado tanto el ves¡idoformal como ios
modalcsfo¡m¿les.Cuando se quirabanlas pelucasempolvadascon bu
cles dejabanal dcscubienoun caballerornu¡, bajito v con ñccucnci.r
dcsgreñado; de igualrnanere. cuandolos honbrcs v i.,' ¡,,¡,i,
',.,1,1 'i
.es p¡r..ír,tne pcrEne.ies.n ¡cültnñs¡¡
un¡¡ e,ncLusox ptris6d¡ti¡io\' Crlito'nE
L9l2 lobsr¿Jí¡ de BilL OF€ns
glo X\rIiI no conversabanen prosadieciochesca'su drscursoera grose
menudo hast: oDsceno.
'D"raí¡e
la revoluciónculturalde los añossescntaysetentalcuendo
ia rooa de dia¡io era una espcci€de disfmz, vcsrirseparair a una fiesta
con irecucnciano sisnificata más que poncrseuna camisalimpia o la
camisafar-orita.Ho¡en día se puedellegar a producir una tr¿nslorm¿
ción completa,pueslos hombres y muieresióvenesse despojanansio-
sos del uniforme gris o azul marino con que se hrbian <vestidoPara
e1éxito" 1' 1ocambianpo¡ indumenta¡iasde baile que, aunquea veccs
abu¡de en ellastanto eicoLor como la ropa de una décadaantes,sucLe¡
ser nás carasy de co¡te más recatadoque aqLréllas
En époc¿sáe in,ruie¡udv de conse¡radu¡ismohay una preferencia
por los valorcssó[ios en ;das las árcas Las prendascaras(una chr
quetade pclo de camello,los diamantes,un ab¡igo dc piel) sc anu.ncian
n" c,,m" l.i,,s e¡rocionrntessjno como "buenxsinversiones",t¡lisma
res,ru,,1r'.ir'., quienlos licve.una sens¿ción Seprefic-
de segu¡idad".
,,,, ll,.,,r,,',,1,. suelcn
v,li.rs¡rcto sólid¡,;los r¡uel¡Les se¡ Pesados
176 EL II\GLIAJE DT LX \ft)I)\
rt.n.n¿ rterqtr¡,ñ:tuJ! ¡f r¡ri.t¿nle. uerabtrr nre.udor.pr d¡l o..:. ¡.1 r;ro.óu:¡¡ ¡. L
peli.ultr",r..fdind.r¡s ¡ norlLrorJ polblemenr¿tr si Di!¡o s! trpJ lrnológiro dr r:
luen t¿ne'¡so.l'or sutu.s(o.iu¡.x 1u¿rquerc, F¿r. trho¿rri.n. !n .¡i.h. a ru.g. .an ¡l
indomenúrir. r.nreñlír ¡. Mi.l,3.l Erar publi.rdr ¿r el .\i-r ln,¡ ¡t,¿r, trsl
y a nenudo de estilo antigm. Si c1vinje hacialos valoresconse ado-
res espronunciado,cualquieroriginalidad o infornalidad destacada en
el vestir puedeindicar radicaiismopolítico 1-losocial.La pcrsonacuva
ropa sevuelve más conservadorapucde,pues,estarrespondiendosin-
plemcntc al espiritu de los tiempos, o pucdc estarexpresandoun cam,
bio en su propia imagen,o ambascosas.Cuando lnnmv Carrcr llcgó
a la prcsidcnciade los EstadosLnidos a mcnudo se1oforografirbacon
pantalonesvaqucrosi, un jeLsevde cuello al|o. Aproxinatlamente un
año después,sólo se io veía con rújes oscurosconr.encioneles.
Cuando una óp,.lcade crisis va acotrpañada,cono ¡ menudo ocu
rre, por una crecientexenolobia v un¡ desconlianzao em'idia hacialas
otras nrciones,puedelieear r producirsc un rechazororal h¡ci¡ los es-
tilos i' l.rsprendasdc vcsrir extnnjeros.Ya lo se 1levadar Ia impresión
dc quc nuestn ropa estáhecha_enfnncia o en halia. o que esráinspL-
r¿daen cos¡umbresnarivasde Al¡ic¿ v Asia. A¡res l¡ien. ia moda mir ¡
bacia cl pasrdo de la propia nación cn busc¿de inspiración.
Otro dato quc nos puedeservir de guía sobrc cl tcmperaurenropo
lítico y Ia imageninternacion¡lde un qrupo o de un jn¡li. i,luo c, ,l
sndo dc rcpro(lucci(in de los.oloresd¡:l¡ b¡nJi,r ri. .,
"i.,',.,r,,1,.r
Acrr¡l¡rcn¡,. cn 1,,sconqrcs,,'¡',1iri,," r,,,r,,,, t,
',
de los Est¿dosUnidos especielrnenrc en los de los partidos m.is .,,1
senadores- hay un llamarivo predominio dcl rojo, el blanco y cl ¡,'rl
nl¿rino Cuendo ap¿recenen relcvisión,los c¡ndidatospolíticos esta-
dounidcnsesc.rsisiemprelloan estoscolorcsen combinación, aunque
el elemento rojo (sin lugar a dudaspor sus asociacionesmarxistas)sc
sueLcmantene¡ en nivelesminimos-
Moo¡s n¡¡tc¡t¡s I rrsrnu¡s
E1tipo de radicalismopolitico que conllevauna idenrific¡ción con
ta chse obrcra a menudo secxpres:en et uso dc ropa.de ob¡ero": mo
nos, camisastejanas,botas gru€sascon puntens reforzadasy en casos
ert¡emos los unifo¡mes arrug:dos de algodón de color azul o gris de
1oscampesinoschinos.Entre los jóvenes,los monos de pero son el sig
no actualdel radicalpolitico o socialintr:nsigente alguicnque todavia
acudea las manifes¡aciones de proies¡a,que sc rnoviliza conrra las visi
tas de jefesdc Estadoextranjerosy/o que vive en una comuna radical.
Paraque seasignificativa,la ropa dc obrero se debe llevar como un
conjunro conrple¡o;una sola prendacombinadacon másropa dc mocla
simplementesugeriráun toque dc sofiticación. La indumen¡a¡iandi-
c,¡lcstambién su¡ramcnteefectivaen situacionesdonde constituyeuna
Af¡en¡a Osrcntosa:un¡ li€sradc eriquetajuna rcunión f¿mili¿r conscr
\?dora, una r€unión de negocios.Cuando sólo se llcva info¡malmen¡c
en cl campo o en el barrio, etr:dicalismo de1propier.rriosuclcser más
una cuestióndc conpromiso privado que de compromiso público. Un
casoespecialesla tcstimenta de obrero que tanto gustaa elgunospin
tores,cscritoresv músicos ¡ másrecienrcmcnte,a direcrorescincrna
togúficosv reatnlcs mienrns realizansu rrbajo: lo quc Antonia Frxer
hr denon;nado el d¡fmz dc Jos a¡tistasr¡mbién-son tr:rbajadores".Para
rl pintor o e1cscuhorestaropa riene, por supuestq vent;Lj:sprácticas;
.u ,rc{opeiónpor parrc dc quienestienen por herr:mientas cl 1ápiz1'
, I p,rpcl.o por p:ne de acrorcsy actrices,es purarnentesimbólica. A
r,¡ is h i¡durnenrari¿de estos<nbajadores,'sólo essuperiiciai o sim
lr',li¡.rnrrntc ¡utln¡ica, co¡no cn Other People'sirlo/.^ (19s0),de \ti-
l l¡,,, r, rr,¡ Ll¡,nt[,c rlcscribe
¡l dircctorde una películade televisión
,
I
¡
,. 1 ,,, r L , ¡ r r ,r i . L .j r r r ( t. r [) j j r n .l r f.r o q u c
,', r ,l , ,:l i i ,.,,¡ ,,,1 .1
l-
I
I ;lj EL L!\ctr¡T¡ Di L,1 \l.n,.1 /')

de ral ropr de Lrahjo, e1mono o: de panr colo. grnuza, h canrsr.

de cLLJrosgnndcs rojos r rzules. Llcrabr botas qrc c¡¡n intrecuer¡c.
por scr dc color plrta; v rlcb¿iode c¡da sobaco,en color ganuz3 3 rue
go con cl mono, hrbir unos parcles cosidosquc par..i¡¡ sinboli,l,
l¡ exreción dc sudor de un obrcro.

No cs ú¡ic¡nente a conservado¡esi' radicalesa quicnesse puede

identificar por la ropa.Las opiniones centristasquedanaProPradamen-
te indicadascon pre¡das suares,cómodrs, calientes(tibias más bien,
cono susideas),dc colores agndablcmentedifunlinedos (las mezchs
rojiz.rsson Lrsfavoritls). En GIan Bretañalos socialistasde la genera
ción nás antigua también llevan estetipo de ropa lor otn p:rte. el
ext¡emismo,tanto de izquierdascomo de rlercchas.tiende n cxpresrse
en lincas angulosas,tcjidos fuertes(a nrcnudo brillantes)y coloresde
tinidos.

PRorLsa socIAI-:rL PUNí ¿oof

La protcstay el descontcntosocial ¡iendcn r adopur alguna indu

mcntaria c.tr¡cterística.l ns lxatniks- lc:steddl bolsy los zoor srrirer dc
la posguerra;los zrods,los ¡oc,t¿¡rde los cincuenta,los s&rrr."Á 1' los
órp¡iesdc los sesenta, todos sc .'xpresaronclocuentementecn cl lengu.r
je dc la moda. Hoy cn día el alejamientode los velorcscomunes1rlc\-
ponen con igualfluidezlos estilosque en un princ¡ mornentosella-
maron prnk y mí adcl¡n¡e ¿et¡ ¿-¿¡,¿.
EI pnnk ktok original ap.rrecióen Lond¡es ¡ fin¡les de los setcnt:.
entre rdolesccnres de claseobrcn con empleosnlarginaleso descnplea-
dos. Sc caracrerizaba por el pelo muy corro reñido en coloresllamatj
vos n¿d¿n¡turales,con l¡ecucnciaun ama¡illo muv p:ilido, a reccsro¡o.
verdc, nannjr o azul. La can la ller'¿bancrnpoh'adade blanco páliCo.
1osojos muv ncgrosy los l:bios mu1' pinrados En cuanro a ia rop:
el rojo, cl ncgro,\' el b1a¡coeranlos colorcsPrete¡idosl-osl¡rr:tr lle'::r
ban cazadonsdc cueronegro y pantalonesdecondoscon ¡:chuel:s n¡c-
r,...r,).. ,rl erb.u- ' ¡: ¡ri'<1..
ncsviolentasy/o pornográficas,a ncnudo de viol¡cir¡ncsv .rsesrna¡r¡'.
La ropa rasgada,vrn.rncharlaar¡ificialnen¡e, sutcrecon !¡ormcs 1r1r
perdiblcs, dejabaal dcscubierro porcioncsde carnepilii| r rnlrrmrzr
que a rnenutl,, rc reír m¡cull¡d¡ v co¡ ir¡ñ¡rr,\' Lr.t' (r, ' r" , -)r r ''
¡,cfirirl,xcr,, l,r.rlc¡,¡ rl, ¡,rr,,,, r1i 1,i.i,,"'
rln-,i¡orlqu.¡rrsó.dCnnB¡.hñrrtnrn6¡¿l$ften¡trtenirl.rfi¡trlid¡¡ rlo co¡sigrió-
d( !¡rot¡.nr.i!n$ F¿nu.b¡I..r: r únÍrpuefus Aü¡qüc {. orig nó ..tr. r¡ol¡5.¿¡(( d.
.l¡r¡ r:!¡ild!n, p¡onrolo.opi.rrcnnru.Losó\Én.rd. cl.¡c nd i¡,v ¡lrr. rlguror J! losdJc
rirJ,lrür ¡qtri .!¡ trn Jnhu britrnk úorpler.
¡ode¡ndo el cuello v se LLs¡brprra atar una pie¡na a la o¡r¿.L.rs chic¡s
pr# también podian llevar es¡aindrLmcnraria,o podíxn v¿ri¿rl¿con
pantaloncscortos,fallas con una ¿bertur¿en el lado, suéteresdc ango'
ra ceñidosy sandaiirsde tacón alto; susamigosprcferíanlasbotas mili
En el lenguajcdc l¡ indun¡entaria,esto e¡¡ una demand¡ de aren-
ción. asi como un grno de rabia contra quienesdeberíanhaber presta-
Jo atnción a estosjóvenesen el pasado,y no 1o habían hccho: padrcs
¡ue erandemasiadoinmaduroso que estab:ndemasiadoagotados;pro-
l.sorcsy rnbajadoressoci:lesinsensibleso incapaccs;un estadotlel bie
n.sL.u :rl que prrecía no interesrrleel bienestarde estoschicos y quc
,,,' rtní:r rnb:jo pan cllos. L¿ jndumenta¡ia de mo¡o¡ist¡, las cadenas
'
.r',rrl¡ill.,.,l,.rlcir¡r. l.rsmanch.rs de s.rngrc,vlescicaLriccs
auténti
,,.r,,rir,1., l ¡1,i,i,i,r,1.r.,,n..r(,¡i,rnconofin.rlid¡dofcndcr
1 80 ¡l I_¡NCLrAJ! D! LA ItODr\
y amenazar. EÉ necesario llegar a estosextremos pa-raconseguir algu
na reacción, porque la ropa de calle de finales de los sesentay princi
pios de los setenta ya era bastante extravagante, y porque el hombre
v la muier normalesestab¡nmuy familiarizadoscon la violencia y el
sexo por los medios de comunicación.
Ai mismo tiempq otro s xpec"os del pank look solicitaban no sólo
atención,sino también el cariño y el cuidado que damos a los niños
muy pequeños,especialmentea los he¡idos.Despuésde todo, ¿dónde
sj no habíamos visto antes esepelo al estilo de los pollitos, esascaras
plidas arañadasy esasrodillas peladas, esospantalones y esascamisas
r¿sgadas, esaschaquetasy esasbotas de talla demasiadognnde o dema
siadopequeñay a menudo rncdio desabrochadas? En cuanto a esama¡
capzai que esel imperdible giganteatravesando una mejilla o el lóbu'
1o de una oreja, no podía menos que recordar a todas las mad¡esese
terible momento en que le clan¡on uno idéntico a su hijito querido
en lugar de al pañal. La cadenaque unía una pie¡na a la otr¡ no só1o
sugeríaviolencia, esclavitudy pervenión sexual:tam6ién obJigabaa
quien la llevaba a andar con los pasoscortos, mcilantes y conmovedo-
res de un niño cue empieza a andar.
Era este doblÉ mensaje, procedente de un bebé cruelmente amena-
zador e infeliz, lo que h acia áel punk ktoh algo tan pro{undamente per-
turb¡dor. La mayo¡ía de los estilos nuevossólo caus¿rso¡presa,des
dén, diversión o admi¡ación; el punh look provocó simultáneamente
sertimienrcs de rabiá, culpa, compasióny miedo; era una moda que
alanzabahacia1aprotestapolítica, posiblementehaciala acciónpoJíti
ca. El recienteequivalenteestadounidense, conocido cono neu aate,
es una ve¡sión adulteradade su original, de intención más teatralque
se¡ia.No estáasociadacor la claseob¡er¿ y da menos importancia a
los símbolosrelacionadoscon la figur¿ del bebé heridq lo que eslógi-
co dado que los niños estadounidenses tienen mrísposibilidadesde sa
lir malc¡iadosoue de que se los ab¿rdone.La noda new w'aw, ade'
más, se suele [*"t di no.h. para ir a {iestas,bares, discotecasy
concjertos;r3¡a vez se muestn en público de día. Por tanto, como er¿
de esperar, el neu rta"..telooh ha protocado relativamentc pocos agn-
vios; su principal mensajepareceser que algunos adolescentesestán abu
rridos e inquietos(¿dóndeestáentoncesla novedad?)y buscanemocio
nes baratas y relativamente seguras.
MoDA Y orrN(lN
Cor¡¡orutroro soclAt: ¡L ptE¡pir ¡¡)ox
El ot¡o estiio emergentede finales de los setente,el dcn,¡nrin,r,t,,
preppielook, tvro sr origenen Noneamérica en lugar de en Gr:rn llrr.
taña y no expresaba protestasocialsino confo¡midad soci¡I. De hcch,,.
no era un estiio nuevo.sino un renacimientode los estilossuburbanos
estadounidensesmás convencionales de los años cincuenta v o¡incipios
de losresenta. lo queen aquellaépoc:.e llamó" nrod¡' oe club de . ¡m-
po". Fue muy popular en los centros de la ft.y league: en Ia obrz de
Ph,tipR orh Goo¿fu Col"mhs (r959),8rcn¿aPztimkin, la bella alumna
de Radcliffe* entusiastade los depones,sueleir con bermudasde co-
lo¡ ma¡¡ón, un cinru¡ón de ranán y un polo blanco con un pequeño
cueilo vuelto.
El preppie look se catacterizabapor el tipo de ropa que usaban los
adolescentes de los ca¡os inte¡nados estadounidenses y can¿dienses:
treeeds,txrtenes, bld7,ers,jerseysde lana Shetlanclo Fair Isle, pantalores
de terliz, polos, camisasde tela Oxfo¡d, de madús y de franela a cua
dros grandes.Todasestasprendasseguianlas reglasnormalesde la in-
dumentari¿conservado¡*estabanfabricadascon tejidos relativamente
pesados(por lo gene.¿l naturale$, emn de diseño anticuado y dejaban
poco espacioal gusto personalo a la imaginación.La elecciónde mo-
deloserasumamentelimitada, y paraque fuesenco¡¡ectostodos tedan
que l1e*r la etiquetadel fab¡icante"co¡¡ecto" y procederde la tienda
<co¡rect¿,.Sepreferíanlos coloressimplesprimarios, haciendohinca-
pié en la tríada patriótica compuestapor el rojo, el blanco y el azul,
mís un mxrrón neutro. El objetivo era dar la impresión de que no sólo
tú sino toda ru familia llevabavariasgenencionessiendo rica e insuls¡,
negandoy al mismo tiempo, po¡ supuesto,sugiriendo una inquietud
social profundamente araigada.
Io que distingría al preppü looÉ de los modeios de club de crmpo
de los años cincuenraer¡ la identidad de sus usuarios.Estasprendas
info¡males las lleoaban ahor¿ no sólo los adolescentesde inte¡nados y
de cienos centros educativos.sino también oe¡sonasen to¡no a los t¡eint¡
o cuarentaaños,muchasde las cualesno habrían sentido el más mini-
mo inter& po¡ este tipo de ropa sólo unos años antes. Por otra parte,
el prepp;elook ya se podía ver en lugares y en ocxsionesque en los años
cincutnrr h:rbrianexigido una vestimentamás formal. Sepodía ver a
¡r7,¡,a. ,lc.rrrh,s scxosvestidoscon camisasde madrása cuadros,pan'
\. , ",,1,r',-1,",,",1,
r,ir't,,
II II LINGIIAJI D¡ T,\ TmDA

ulmes de terliz ], suéteresSretl¿rd conicndo en elegantesrestauI¡n-

r"-s,en 1¿so{icinasde grandesemprcsasv en fiestasnocturnas,asícomo
cn aLrlasy pist.rsde tenis.
Aunque los elementosque componían elprep¡ie /r,oÉestabanpasa-
dos dc moda, ésteteni: cie¡tascarac¡erísticas originales.Una era la cos
tumbre de 1o que sc llamó kyering:llevar trcs, cuat¡o o inciuso nás
capas dc tcla sobrela pane superior del cuerpo.Un prepplepo-
"isibles
día llevar (de dentro haciaafuen) un jerse-vde cucllo vueko, una o dos
camisasde algodón, un suéter de cuello redondo, un chalecodc plu-
món o un blazerde I¿nay un abrigo amplio, a rnenudo con una gnn
bufandade l:n¡ cub¡jcndo el conjunto Con estcagobianteLynzg puc-
de que seprctendieraen pane consumir dc forma ostentosa,pero irm-
bién sesugeriapreocupaciónpor la crisisenergéticamundial ¡. un sen
timiento t¡n intcnso de ansiedadpor calentarsey por la supervivcncia
que, en rclación con ella, hastalas atlas y las oficin¿sestadounidenses,
pcsc a lo alta que suele estar la calefacción,parecíanfrias. Un efecto
secunda¡iode estaacumul:ción de capasde ropa fue que sc desdibujó
la imagen corporal e incluso las dife¡enciassexuales, de tai forma que.
exceptopor 1: longitud del cabello,con frecuenciano se podia distin-
guir a un joven pre¡ple de una joven ¡rqppie. Cuando proycctabanal'
gún tipo de:ureol: sexual,és¡ae¡a de sano atletismo o de zalameria
prepubescente:una especiede calor de oso de felpa.
La otm caracte¡ístic¿ sobresalicnre de la moda p?epy'ie era€l uso que
hacíade botonadurasinnccesarias. Los zapatosiban adornadoscon 1¡
zos,corchet"sy pasadoressin función alguna;los plieguesde lasfaldas
sc sujerabancon imperdiblcs o con hebillas;tiras dc cue¡o o de tela
asegurabaninneccsarianrente los puños de 1osguantes,las pretinas dc
f:ld:s y pantalonesy ios hombros de los impermeables¡hasta1ospicos rtrs opinionespoliri.asI só.ialcsnás bic¡ cow¡¡¡n¡n:les s¿nrd,ún .on ¡opaius., .ó¡¡i.l
dc los cuellosde las canisasse abotonabanp:ra que no pudieran esca . Lrno:r.mienrd: quc ¡l.xt¡m no cicnLlc r *prts*e en l¡tr müdds, tidos br l1.rt6
parse.Ropascomo ésrasson un signo de que se estálirnirando o rcpri .ol. l.(¡i. F.rgmen¡r,lel .ómi..\'lr. \ilbe¡i D,¡r}.. ¡.losr sú¡¡io¡d¡. i979
'
miendo algo o a alguien.Significativamente,enlz ropt punh aparecia
una cantid¿d¿ún nayor dc botonaduras,pero aquí cl ciectoera de vio
lenciay energiasexualapenff control¿das.Lá5ubicuascrenaller:s¡a rrk y clvr¿ftas
El] c.\¡Erro: cABrzAsR¡DoNDAS
nornalrnenre sedejabanbajadas,y los imperdiblescogianprcnda r.rs
gadasy de pequcñotamaño que parecíana punto de desprenderstrlcl Como s¿betodo el quc ha,vaconocido los años sesenta,ios pcina-
cuerpo d.snudo; atravesados en 1amcjilla o en un lóbu1osugerianquc J,x (cs¡cci.rlnr.nre los de hombre) pueden ser un inportante indicr
la carnemisma se estabaabriendo.Aunque el look de prEpies v pL'nl': J,'r 1,,'liri,,, l),\,1. {t,,cIo\ ronanos corraronl¡ ¡relen¿a los miem-
er¿ en c.lsi todos sus detallesigual de dispar que las personrsquc [^ I,,,-,1,,,,,,, lL, l,i,L'.,r.¡,1,,..¡¡tu,¡n,np,rr.rel nucado dc csclavos,
lleval¡an,aml¡osestilos¡ransn¡ni¡nsinrbólic¡n.¡t I.r., ,rst i,',rr,ir rL¡, ,11, 1,,, ,',,1, 1,,'i"',,.,1 l,¡ L,n.i¡n,¡ dc scnidumbrc.¡,
mundo. o Lrn¡¡c,v,n.rliJ.rLl.,n ,r,,, 'i,1,'
"ri,, ¡r'1ir,,,,1, " ' r!, ,.,, ,, ,',, ,, ,,,, 1,,,,,r1,1,,1
I ,,,r,i,'i,',le \í,r)i\.r() t,.l
184 !L II:IGI]AJT DI IA ITOD¡

pelo cortado al cepillo de los mihares y de los presos,y las cabezas

afeit:dasde los rnon;es,implican reglamentacióny disciplina, ya sea
impuestadesdefuerao autoimpuesta.lor otra parte,el pelo más largo
de 1o norm¿l ha indic¿do siemprelibenad y libeninaje. Segin sea1a
longitud que signifique lo conse¡'ador o lo r:dical dependc,no obs-
tante, del esrilo de la política de la época.
En ia épocade la guerra civil inglesael ndicalis-o em iustero v
sc llc'r,abael cabellocorro. A los seguidorespuritanos de Olir.er C¡om
well se los conocíacomo redondaw por 1ocono que llo'aban
"cabezas
el pelo; susxdve$xriosrealist^s,o cáraliers,quevesrianlujosamentey
disfrutabande los placeresde la vida, llevabanel pelo largo y rizado.
En la puritana Nueva Inglaterra,y¿ en 163,1sc promulgó una ley con-
tra cl uso dcl pelo lago por parte de los hombres,y más avanzadoel
siglo los super-visores del Harvard College prohibie¡on ¿ los estudian-
tes lleva¡ rizos o cmpolvarsc.La asociacióncnrre radicalismo¡' pelo
corto seprolongó hrsta el siglo XVIII. Muchos líde¡esde l: ¡evolución
:meriena ¡' también 1osjacobinosfranceses1)evaban pcinadosque en
la actualidadapcnaspareceríanun poco desgreñados, mienrrasque los
cuándol.s B¿¡tld s¡lrtr.ona l¡ irN¡ ,n1c.nr.i.nxl,sus¡trPidos Ilcluillo\ v ntr ürres!n
torlesy los aristócratasgustabande llevar largasy sofisticadaspelucas 'uclo
innrb¿n.on crsitot¡l exr.tnud lo quelor n ñ.r brráricosv $udoun idenssdc blena l¡milü
y de ponersepolvos en la cara. 5cponir¡ prc i.d¿Jiera.N. obsx¡rq crr in¡umcnairs $ !ú'ibhn 'uno peltgrÓ$¡rnte
El movimien¡o ¡omán¡ico introdujo un nuevo tipo ndical de pelo *iid.,. i".q"" ..'..*b." qE John,l¡ul, ceorgcI R,ngóno t¿nhn lrcmión d"¡ ¡ Pü-
.i"o ,lue* h"biu co'*dno rsínnmos ¡au¡úblico
revuelto.Lrs jóvenesmás os.rdosse cepillaron el pelo al revésa propó ".. --'. "¡'"t,-
los priilesiós inhú¡; ¡lcl iueso¡uniosoy.lc la ntrniierrión lib.e,l.los imPulsos
-.".*,¡1.".
sito sólo como señ¡l de su independcnciarcspcc¡oa la rest¡iccióncon-
vencional.Las greñasque nos ¡esultanfamilia¡espor los retratosde 1os poLi¡ic¿masculinase podia dete¡minara la vism de la Longituddel c:
poetasrománticos inglesesse asociab:n en la mente popular con 1as tello y de las patlllas(el pelo femenino,pan alivio de muchasmuieres,
simpatíasradicalesy también con la licenciapoérica.Hacia finalesdel er¡ trenos comunicarivo).No obstanre,con clprso dcLriempo hubo
siglo XDa un hornbre cuyosrizos fueseninusualmentelargosdeblaser ol¡erD,i.¡r unr '.c¡rr r,j,.¡t'h. I r rn nom, rro d¡Jo. rl td.Jor de lq-0'
escritor, artista, músico o especialmentesi también llcvababarba- .olo Lo' c"nscr'¡dor.' -nj. r...r'cr-¡nr,' lrn¡b¡n .or,' Jc pel" q'e
un revolucionarioanarquistr(posteriormente,un bolcheviqueo un co en los ¿ñoscincuentalos hab¡ia m¿rcdo como ,e¿¿riÉslocosi+y mu
munista). Estas ¡sociácioüestodxvíx oper¿n cn la xctualidad,¡unquc chos ndicales socialesy politicos comprometidosiban por ahí con el
muchosarrisrasllevan,vaei pelo bastantecorto 1' la población masculi' oelo a lo afro de un met¡o de largo o con melenaslaciascasi por la
na de paGescomo Rusia y China m con el pelo paieitemente corto. cin¡un. El cabellohabía adquirido ral importancia simbólica que una
Aunquc c1pelo corto cn un hombrc al que no se conside¡ea¡tls¡a comcdiamusicalde gran&ito esrabadedicadapor cnrerox celebr¿rlo:r'f
ha sugeridoduranternuchosañospuntos de r.istar¿dic¿les, no sc puc En los años setenta,confo¡me disminuía el D'romeconónico y el
de decir qt'c haya una longirud absoluraque estée¡ relación con un clinr de opinión sehacíamás conservador,el pelo de los homb¡esem-
cierto gndo de radicalismo;lo que cuenta es la longitud relrtila. l n y,c;,".r ,,'ntr.rerse,y haciafinalesde 1adécadaapenaser¿ un Poco más
un mundo de cortesde peloal cepilloy dc pclo corto por dcrr.isv p,,r
los lados,los pulcrospein¡closde los p,imcrx ri.n,¡,^ (1, 1," lj(.¡rló
p.r'r.r.'
'r.r1'r'l;
,,1. 1 .l',.'. ',, ,'."i"'. r ' ,"" t l
.ul,,nqirrrrl.I),,,.rr, l,\\,\,,,r.r r ¡, r,i¡,r,' , .' L, "1,t,"¡,'r
1116 r:L LrNGL^t! Dr L^ r\foDrr
largo, :runquealgo más abultado,que en los años veirte. La va¡iedad
cra ahon mucho menor, pero aún sepodía clasificar los peinados como
conse¡vadores o ndic¿les.william Thourlb¡ uno de los nuevos"inse
nieros de vestuario" estadounidenses, adve¡tíaa susalumnos que para
casi todo el mundo, .el pelo largo denota un estilo de vida anísrico,
estético,romántico e informal. La disciplina,la seriedády la étjcaem-
prcsarialno las sugierenel pelo laqo... Todoslos estuüos que he con-
seguido encontrar indican que en la sociedad estadounidenselas per:o
nas de más de cuarentaaños no se fían de nn hombre al que el pelo
le cul¡ra las orejaso ]e sobrepaseel filo del cuello de la camisa".'
En cuanto a las mujeres,el principal mensajedel cabello ha sjdo siem-
prc dc tipo sexualmás que po1ítico y social, aunque en ocasionesha
asumido por asociaciónun signficado politico. De la muchachague
se cortó e1pelo dunnte la segundadécadade estesrBlose sospechaba
que deseaba e}derechoal voto y otros tipos de libertad máspersonales;
y en los añossesentaun peinado afro espesoen una mujer podía ind;
car radicalismopolítico ademásde gustoscontmculturales.Más gene-
:lnenre. la" muiere'que lle'ar el pelo er rizo.,onpa,ros o muy re.
cogido (ya seacon redes, con sorros o con horqui[as) sugieren hábitos
de dominio de sí mrsmasque van acompañadosde ideasconservado-
ns. Entre las mujeresestadounidenses y británicasdedicadasa Ia poJí
ticx, se puede observarcómo l¡s afili¡das ¿ los partidos Conservador
y Republicanollevan peinadosmás estilizadosque sus adversariasde
los partidos Socialistay Demócrata.I-o mismo se puede decn de las
esposas de los polít;cos, a1nenos de las que simpatizancon la ideolo-
gia de sus maridos.
L¡ ¡¡¡g¡ v LL glemt: D! LA \I¡TUD A LA \'[rANiA
A lo largo de los siglosel pelo facial masculino ha proporcionado
grandesoponunidadesparala expresiónde 1aopinión. La barbaco¡ri-
da, por cjemplo, ha significadosegúnlas épocasautoridadpaterna,ins'
piración espiritual, violenci: radical y genio anístico, quedando deter
minado su significadoparticular por otros dealles de la indumen¡a¡ia
y el aspectofísico,y po¡ si en un momento dado las b¿¡basse conside
nban o no respet:bies.El pelo facial también ha sido a menudo un¡
guía sobrc 1aprofcsión de las pcrsonas.Sepodría escribir un pequeño
1. Villi¡m fhóü¡Ly, r,,,.1r¿ Vbtl vaa WL¿: /¡.^¿r ¿, /rML. t,,¡..
MoDA Y ol,NlóN 187
tratado sobre el significado de los diversos tipos de barbas y patillas
de finalesdel siglo XtX. Tal ob¡a inclui¡ía las ba¡besbíblicasdcl lider
rcligioso; las barbasrectangularesde ingenieros y ciendficos como Char
les Darwin; las espesas pero bien arregladasbarbasde los oficiaiesdcl
ejércitoy 1amarina; la barbapuntiagudaestilo Vandykepopular entre
a¡¡is¡as como llhistle¡; las patillas largas o lzndrearíes" xoctzdas con
noblesy estadistas inglesescomo Gladstone(¡ de fo¡m¿ mas sutil, con
los clérigos);y las barbaslargasy desgreñadas dc poetascomo \fhit
man, I-ongfellow y Tennyson. I¡s representantesimaginarios de las na-
cionestambién usabanestilostipicos: a John Bull se 1o podía recono-
cer por suspatillasrizadasy ondulantes,y alTio Sampor susdispersas
ba¡basde chivo blancas.
En la décadade 1880lasbarbasy laspatillascomenz¿rona encoger,
dejandoa menudo un rastrojode pelo encimadel labio superior.Tam-
bién en estohabía muchos mensajesy muchos estilosposibles.Un bi-
gote podía ser ancho o estrecho,cono o largo, poblado o ralo, ¡ecto
o forzado a adoptar sofisticadasformas. El gran mostachocuclasopas
o bigote de morsaera el preferido de los oficialesdel ejércitoy coloni
zadoresdel SalvajeOestey, en una versión ligeramenteabrevi¿da,del
antiguo oficial del ejército y supuestocoloniz¿do¡ Theodore Roose-
velt. El bigote tipo manillrr con su c¿ídabar¡ocay suspuntas encres
padasse asociabacon los b¿rberosy por tanto (como todavía ocurrc
hoy) con los cuarretosde barberial"' El bigote fino retorcido era con
frecuenciael preferido de aristas y músicos,algunosde los cualest¿rn
bién consenabanla barba larga,estrechay afilada,o barba ;mperirl.
Segín el Chroniclede Chicagode 1903,en cl bigote se podír lccr
el caráctery también la profesión.Las puntas hacia:rriba inclic,rb,rrr
'mnidad y dandismo;un bigore de pelo gruesoy duro, quc parccír rc-
forzar el tradicionalmenterigido labio supcrior, indicabaestoicisno.
La sensibilidady los gustosartísticosse m¿ni{est¡bancon un Lrigotc
suavey sedoso,con las puntas caidas.El egoistatcstarudollcvabaprti
llas largasy estrechas, mientrasquc lasdel caballerorefinado o crudiro
er:n tupidas y reconadas.
A la lista sepodrían añadi¡ cienamentc1oslargosbigotesnegrosdc
los villanos de la ficción y más rarde de la escenay la pantalla,como
' l{d.ibdnn' nomb¡e¿c L/d D,,la¿rv púso¡aje de h obn dd dÉnrurgo i¡glésTon
t)\l¡ ttr ,túra.oj Ca" í8a8) 9!e en h inrerp¡eració¡ que hizo d. ¿l d elor udv].(1
\ r h dn l l ü ,t¡ .' l r ¡ r ¡ ffi l l ¡ .ITI
t,,1-, l0/, ll.r ^ "' ( r,trr.r' ¡. v!,..r ¡!(!lLnxs f¡ l
{
I
lrl,r [L r!NGL'.AJI Dr r_AmOD.\
l, ^ quc .e rc,u<rceel rnalr:doa,em al eje.: .r un: hiporecao :l :rar
r lJ pobrepe o honrudJheroín¡¡ l¡, , i¡, derrrer. Fn l¿ obrude H:rdr
T^, Dt ,b.4 lk".tl.bi5ore negrob:enj,rcqhdo.on p.n,^,.,o..i
dr. d<l .educrurde T6.. \lec D U bervilc,e adv;ens1¿ sn .u o,;
mcra aparición junto con su indumenta¡ia a la última,
ble,.chaquetaparduzca,bombachosdel mismo tono, co¡bata "g;rn imp;ca
blanca,
cuello con las puntas hacia arriba y guantesde rnonta¡ de color ma,
rror... qr e \( de,.,:becomo.-l ¡r¡rie ¡;pico de un _rpuc,roy
ior<n
d¡nJi ¡ii, ion¿do¡ lo,,¡b¿llo.,. f:, cor cse r"pecL..or el qre pe,,i-
gut r erg;ña a Tcs. Mj'
'rde. d-'.Jnreun breri periododr ar.epcrLi
rienro.rpare.clle'¡ndo un rr¿ie..emjc.en"¡^."n rn rb.e" n.r,o.
(orbrr bl¡n.r ¡ -.rnri,urd.r.p,r;lla.,mpe.:b'etenrec,idad;".
ñro
'u pa,ione. dena.irdo fu<neparaAlecI r ¡elrc a ,u. modo. rrrerio_
rcs..e ;reiral.rsoariJh,1. -cor un r ru]eo< rueel de modernoe*¡¡o¡_
.1o y un -b goL. regro-)d¡noo o¡,ror o.colo,.1,i",
:rcomctel¿ ruin¿ toral de la heroína de Hardy.
Por desgraciaparanovelis*s, diseñado¡es cscénicosy estudiososdel
c¡:ner n ... ulino. f¡ci¿ los rño, rcinLel: n¿rori¡ Je lo. bi¡otessc
h.rbi.rnqLreo.rJo en un mero rer ig o u | ¡bi¿n de,rpdrec do p,;r . oñ
p cro. \ lr\pu(¡" b.'bJ.qJe,obre\irieron pcnenccian¿ hombre.de
edJü.a ¿tr',rr. o ¡ c\c¿nrn. o,. D¡mnre Io. -einrrrnorpo.r,-iore,,*i
todos los homb¡esiban perfectamentensuradoso usabanpequeñosbi
gotes.Algunos de estoscstilos se asociabancon dete¡min¿dos¡ansos
o especialidades
de la c:rre¡¿milir¡r. Tanto en tos EstadosUnidos coío
en Gran Bretaña1osbigotesmás grandesy más sofis¡icadosseconside,
.ab.mexr'tño.e nJese¡ble,. rr ,u¿
Depcndiendo oe ,u rormr. .LBeri¿n
r iLl¡dl¡in¡ ¡ la p.r,iónilicir.r.,t d¡rdi,mo ran.é,, .' b.,ndot.,j.rno
mexicanoo siciliano,el estoicismoy la melancolíaescandinava,
la ines,
crutabilidadchina, la melancolíarusay el botchevismoy (tns ia ascen_
siónde Hi¡le¡ al podcr) la paranoiateutónica.par¡ et h;;bre no¡mal
un.brgotecomo éstoscn personasde origen anglosajóncr: como la apa-
ri. ió'l J( unr \ierb.rc,,rrari.r
1 pe'igro,,er ,u i,r.¿;.. L U-U,. -i,._
no\ qL( lr llc!:r5e un ,abiorepurrdocomo sh¡q o F., uo. ,e con.idez."l
ba un bastante desagradableque probablenente sc
.amaneramiento
rdootrb; pr"a b¿rbiil¡p(qJeñr.
En los.vejnte
añosúltimos,sin embaryo,et pris,rir.h.r,.rrrt,i,r,l,, A ,1,,,,,1,,',,', ¡"
a,rbosl¡dosdcl A¡llnri() \c t,¡ pr,)(tuci,j;,
1,,,i,, .,.r,,,,t, , |l,,,,.,,,,,,
proyecto de reforestación.Han surgido nuevostipos de barbasy bigo
ies con nuevossignificados,y se han recuperadoalgunosde los viejos
csdlos.Hoy irnmente se ven las barbaslargascorridasexceptoen imá-
genesde SantaCl¿us, de Dios y de los Patriarcasy Profetasbíblicos
Á l"s hombre.qre l¡. ller.:n. cu¡l* lueren'u'm"riro'origir.r-
'e¡n
les,se los puede llegar a considerar figuras paternas excéntricás.Por otr¿
pafte, la hrba ¿filadaVandyke sc asociaahora con una autoridad me-
nos benevola.Al diablo se lo rePresentaPopuiarmentecor esetiPo de
barba,y hoy en día éstaya no designaal nrtisra;sugierepor contn aJ-
guienquequicreo r,eneque rP¡-enr¿rqu. Pñ\eel¡' t¡r.!' rer''ti.¡ oue
en r m(nle popul¿r\e r.o.:¡n con Srrrrá': e' orgrl'o'o.eleganre. co-
ricq meticuloso, siniestro y de gustos
tés,aparentemente cncantador,
y hábitos extranjeros.
La sotabarbacona, que en el siglo XD( en tíPic¿ de los marinos'
qu-e
hoy sc ve más a mcnudo en ¿ftisrascomercialesy en decoradores,
eüstandel aspcctoa¡c¿icode estetipo de ba-rba;en una versión modifi'
cada,en la que se dcjan crecerlas patillashastapor encima de la linea
de la ba¡billa, cstá ¡elacionadacon Ab¡aham Lincoln y por tanro' a1
menos en 1osEstadosUnidos, con la sabiduríay la integridad de los
pioneros; aún se pucde ver en ocasioresen hombres quc tienen una
imagen de sí mismos con la cual encajxestetipo de ba-rbao se puede
ver favorecidapor ella.
Sin embargq en la actualidadestosestilosidiosincrásicosde barba
son relati¡amcnteinf¡ecuentes-Hoy en dia las barbasbien arrcgladas
de medianalongitud y sin una forma particular son b:stante l¡ecuen
tes,aunqueno tanto como hacediez ¿ños.Seasocixbanentonces,como
ha ocu¡¡ido dur¡nte más de un siglo, con la actividad creativa,y las
Ilevabanpor tanto algunosPintores,escritores,músicose invertores;
ahon también seven, aunquecon menor f¡ecuencja,en editores,críti
cos, arqüitectosy gente del teatro.
EL mensajede la barba moderna estándardependcen gran rncdida
de la longitud del cabello de que sc acompaña.Con el cabcllo lar¡¡o,
implica qustose interesesbohemiosy/o una profesión¡elacionadacon
lasarres.Con cl pelo de medianalongitud la b¿¡basehacemás respeca
ble y sugieremaáurezy una originalidadintercsante,pero ni antisocial
ni agitatlore.Muchos profesoresuniversitariosllevan la barba y cl ca-
l¡ello,l, nr.,ncr,r.Es imposible parecerinfrntil o complcramente
^r.,
r,,,,,,' ll, r.ro,l,' l'.,r1,.r.
r ,lL rhí posiblementc sLLpopularidaden el mun-
r,llu rrr,, rrrt l,'srricnrbn,s misióvenes dclclaustro,
r,',," ,,1, ,l ¡,, r,', ., l'".,r,,rilrrrl.¡,,'¡ ¡lunn¡x.
'Lrs
190 ¡r L¡NCU^II Df r-^ MODA
Cütrnromá' lrrso r mí; sleho tuesecl c¡
b€llo h barb¿deu scrilor. co¡ mis tucr
-1-
adefenditrltr
libeñrddedpresión¡la ins
piación .reniu vrL vhirman, poer¿
Cuando ]a ba¡ba estándarse combina con un cabello más cono de
lo normal sugiereseriedad,un saberespecializadoy a menudo una li'
gerainflexibilidad de ideas.Estacombinación sesueleapreciaren cien
tíficos investigadores,médicos e ingenieros, y escasi estánda¡ en los
"ex-
perlos, cuando presentansus descub¡imientosen público, ya sean
cientí{icosauténticos,1a actoresque aparecenen la telcvisióndjsf¡¿za-
dos de cientificos.Po¡ algunanzón, cuanto menos familiaresy tran-
quil;zadoresson estosdescubrimiertos,más probable esque procedan
de detÉs de una emboscadunfacial.De lo que estamoshabiandoaquí,
sin lugar a dud¡s, es del viejo este¡eotipodel alquimista o del mago
ba¡bado,sabio pero muy posiblementepeligroso.
En cie¡tos cí¡culos,incluso ho¡ cualquier tipo de barba es sospe-
choso.Empresarios,poliricos y rniembrosde las profesionesm¿scon
vencionalessuelenesta¡en contra de ellas,quizá en partc por su xo-
ciación con los mor.imientos ndicales de 1ossesenta.Como señal¡
\íiliam Thourlby:
Lasbarbassoncomolasg¿fasdc sol.Micn¡¡r 1asllccs sol¡rcl¡ c¡r¡
nadieconseguiú conocerte dc rcrdadni cg&1afiusc deri. Laspcr*,nl
cre¡tivas,
losartista¡,los directores
anísticosy los csc¡toresvm l.r cr
cepciones quepuedenllevrr barba.Pan ti, su bagrje,su cdu,r, irirr.
'rr
honndezy su fururono tienenimporuncircurndocúlú). .ú ,,1,'.r
2 . Iho u¡b y,1 ,,¡/ .r ir lll
lr l
En otras palabras,laspe¡sornscrexiivasprocedende malosambien_
tes, van a escuelasiradecuadas,no se puede confiar en ellasy por lo
generalacabaránmal.
El bigotepareceatravesarhoy una épocade transición,posiblemen
rc de declive.Hace unos años fue muy popular. El efilo Prelerido cfa
e}bigote poblado qLe seextendíaunpoco más allá de laboca: sepensa-
ba que implicaba energia,dominio y poder masculino Cuanto más largo
e¡a el mostacho,más fL¡e¡zatenia el mensaje;algunosse acercábana
la: proporcionesdel bandido mcxicanotipo ?ancho Villa. Este bigote
dc macho sehizo poptlar entre los desperadoes dc Madison Avenue y
Mayfair; también lo llevabannuchos homb¡es de cla';eobrcra, espe-
cialrncntclos de origen no anglosajón.Pero el propio éxito del bigote
de nacúo como signo puede que fuera su perdición. A fin¡les de los
añossetentase empezó a pone. de moda entre los homosexuales, y al
te¡mina¡ la década se habia conve¡tido en un indicador gay en lugares
como Nueva York y San F¡ancisco.I¡s homb¡es de estasciudadesa
los que no les gustabaque personasde su mismo sexo{uesentms ellos
y les hiciesenproposicionesdeshonestas comenzaronentoncesx x{ci-
rarseel bigote. El hecho de que estatendcncia se exdenda a sectores
sin una cultura ga1significativa,o el que una moda homosexual,siem
pre inconstante,vuelva a cambiar,permitiendo que el bigotede nzaclo
sobreviva,aún estápo¡ ver.
FoTLAF rlMpoL{r
Unos hombres llevan barba toda su vida; para otros la barba esun
matorral que brota de la noche a la mañanay que enseguidasedetiene
Cuando un hombrc seha ido r¿surandodr,ran¡emuchos añossiempre
es significarivoque de pronto se deje barba, tanto más' por supuesto,
si al final se hace permanente.Vari.rsPuedense¡ las caus:sde esto El
descubrimicntode does o inclinacionesa¡tísticasa menudo seexpresa
cn cLcrecirnientodel follajc facial,y también la idcntificación con a1-
gún sistemadc crcenciasreligiosaso intelectuales, particularmentecon
,*lucllos cuvos fundadoreseün notablementebarbudos(Marx' Freud,
.lun¡;).tiunnto más largo y exuberanteseael nuevo aditamentocxpjlar,
v rLr,rnt,'nrí'." parezc¡al de Dios Padre,más probable es que su pro'
¡'r'r.rri,' sc h.ry.rdcsirn.rdor si mismo profeta o sabio del sistemr en
I lrr.rlr.rr[.rr,rrrrl,iirr
pucLlc,r¡r.rrcccr en hombresque
tcmpor.rlmcnte
t92 TL LINGt \II ¡T L1 ,\'LUDA
han co¡tado recientementealgún lazo profesionalo personal impor,
tante. Los estudiantes universitarios que salen de casapor primera vez
a menudo sedejancrecerel pelo facial en cuantofisiológicarnentepue,
den hacerio, como prueba de que ya se es adulto. No¡maimente estas
vellosidadcsduran poco, y si consigren sobrevivir hastael último año
de carreracasisiempre se esfumanantesde llegar a la enrrevistapara
su primer trabajo importante o parr una beca de investigación.Más
tarde,dun¡te la crisismasculinxde los cuarenrao cincuentaaños,ha¡'
una nuev¿épocade crecimienro.El hombre que acabade dejar a su
eslosa o que ha dejado su trabajo o a ambos, con frecuenciadeja dc
afcitarsedumnte un tiempo. La barba resuirante,conforme se vala de-
.rr.ollrnJ". le propo.conanilo, dife,enre.¡specio\\u(esivos¿p,opia
dos ¡ las fasesde desar¡ollops;cológicoy sociai que está a punto de
;rraresar.f. dec .. primeroh.rcequ. p.rezcrque,e ha vi,ro -
"orprend
do por Ln d(.r"r-e r¡rud. un¡ inund.¡ción, u', .. rcmoroo un ,ncen
dio: de.pun hrce que p:rez.aun g;rduL nj, rardeun marino cuyo
b:ro ha naulng:do¡ oor ulrmo un delincuenre. Al fin¿|,el hombre
vuelve con su esposao a su tmbajo (o a una esposay un tnbajo muy
similares)y se quita la barba; o bien cambia definirivamentede vida,
en cuyo eso la barba(si seie permite sobrevivir)adoptasu forma final
y se convierte en pa¡re jnregnnte de su nuera personalidad.
Aleita¡seuna ba¡ba o un bigote tras nuchos añosde llevarlosram,
poco carecede significado.Con frecuenciasugiereun giro haciael con
vencionalismo; por otra parre,puede tener relación con el mantenimienro
de una imagen cxistente.El pelo facial tiende a perder su color natunl
anresque e1de la cabeza,y los hombresque sedejanla barbaparaiden
tificarsecomo jóvenesradicales,anistas,inteJectuales o como personas
con auto¡idad pueden afeitisela a medida que aparecenlas can:s.
EL soMBRERo
sIM¡óLIco l¡ EL soMBRERo
urllr$xro
Tradicionalmentecualquier cosaque se lleve sob¡e 1acabeza,trn¡r
si c¡ecede forma natural como si no, es un signo de la mente que h.rv
debajo.Por tanto, e1sombrerq como el cabellq expresaideasv opini,,
nes.Como la cabezaes una de las pates más vulner:bles del cucr¡rr,.
muchos sombrerost;enen también una función prorecio¡ir,prc\ofvrl
do a sususua¡iosde los rigonesdel cJimay de la agres;(jnhu¡rr.in.¡.t:l
somb¡e¡odc homb¡edel sigloXIX y prirci¡n>sJrl X\. r¡rrccrliIr
mo cxtremodcriv.rbrJcl c¡sc,)n)(li.v,r1,pr,,r,11í.r
.r ,¡lrr rr 1,,llrv.rl,r
t93
tanto físie como psicológicamente.La alta copa desviabalos golpes;
el ala protegíala caradc la luz solar fuene y de las miradasindiscretas;
la fo¡ma convencionalexpresabala convencionalidadde la mente que
cubría. En genenl, cuanto más xlto era el sombrero, más elevadaen
la clasesocial de quien lo llevaba y/o rnás convencionaleseran susideas:
el a¡istócr¿tacon su chisteray e1hombre de la Ci4r londinensecon
su bombín er¡¡ unos testa¡udos.El inconvenien¡e, simbólicamente apro
piadq de tales sombreroses que enn fácilesde derribar si alguien se
atrevia a hace¡lo. Los obreros y los muchachos, por su parte, llevaban
go¡rasde rcla, de un aspectono tan impresionantepero más fácilesde
tirar; su prestigio,el poco que tenia, resultab¿más difícil de dañar con
un ataque direcro.
También los sombre¡osde mujer teníansignificadossimbólicosim-
portantes,?uÍque 1o que aquí prevalecíaer¡ más el rol social que la
posición. Durante la mayor parte del siglo XD( todaslas esposas, viu-
dasy solteronasrespetables se cubrí¿n 1acabezano con ono sino con
dos tocadossimbólicol Ercepro en el casode las jóvenessolteras,una
tocadomésticahechaen muselinao seda,adornadacon encajey/o cin-
tar, era una parte esencialde la indument¿ria cotidianx. Se la ponían
al le"antarsey sólo sepodia prescindirde ella en los actossocialesnoc
turnos. Por lo genemlestatoca erablanc,r,expresándola purezay deli-
cadezaconvencionalde la mente que habia debajq si ia mujer est.rba
de luto podía scr negra(color más apropiadocomo recipientede pcn-
samientostristes)o podía ir adornadacon unx cinta txmbién negm.
Cuando la mujer de clasemedia sa1íade su c*a, incluso par:rpasear
por eljardín, se ponia un sombre¡o o una cofiá e¡cima de Ia toca, si
la llevaba.Así protegiasusmás puros y privadossentimieitos,cubrién
dolos con una representaciónrebuscada). convencion¡l de 1: limini-
dad pública de Ia épocr. A una mujer bien vestidr que apareciese en
público sin su sombrero,o sin una toca (si €m 10 suficientementema-
yor parallevarla),sele solía atribun que padeciacon{usióncmocional,
quc tenía algún trastorno mental o que era de monlidad relajada.
Hacia l¿ décadade 1890 las rocasya las había dejadode lado todo
cl mundo exceptolas ancianaso las mujeresexcepcionalmente recata
,l.rs;pcro los sombrerosdc hombre y de mujer siguieronprosperando
,lu¡¡ntc los cincucntaañossiguientes,ofreciendouna notable va¡iedad
r|r lr,r.nrrscx¡nri'.r', li¡ los EstadosUnidos el somb¡e¡o e¡a un sim
h'1,' ¡1, ,¡,¡¡¡',l, rrrrti¡r, rrpcei:rl.|ucro¡ éstoslos ¡ños dc la emign-
, i,irr , rrr,'¡*.r,r' ., r'r,,lr,l.r,¡rr,,l,""rrrl,,rlc.rb.r
rn carg.rmento
tr:s otro
,1,,,,rr¡'. rrr,,..,,,,,.¡,1,r,r,,,,¡rrr,rr'.,¡rr.rí.rr,l"i¡rcl,r¡,qrccllosno
 I] LENGLü]¡ ]]L L{ \f)])X

2) que sc dirigía a una ccrcmonia de cualquiertipo o 3) qrLctcnía rnás

Aún se usabanen de¡crmin¿dasocasioncssombre¡osestrict¡mente

utilitarios: gorros de lanr de punto cuando hacíatrío, suestes de plásti
co o impermeablespara l¿ lluvia, sombre¡osflexiblesdc paja y gorras
de bé¡bolde alsodón (algunascon viserasde ccluloide de cotor verde)
pm el sol deslLrmbr:nte.El presrigiode tooos e
t']¡n l.s eurot.o¡ {tueemignLr¡nrlNnrro
embargo,muy bajq v muchaspersonasprcferian pasarfrío, mojarse
Mun¿., h rc!¡-¡u signot¡¡.funtdc o no ver bien antesde ponérselos,especi:rLnente en las ocasionesmás
rbtr r .lel ¿\ito deh.orsccu.nnr dr u.¿ formales.A veces,para protegersecontn los erenclosr sc ponlan un
.n¡ldrd rm.ri.¡nr L.\ hombfesqu¿sc
ló r¿irn prr.rir r llmban ¡r¡lesr \o¡'
somb¡ero simbólico viejo, pesea lo poco efcctivo que esto ¡esultaba.
breospt¡ ¡ {j.suiB.d.losr¡¿.r¡¡út¡ e Al somb¡e¡o de ficltro tiporQdora+de hombre había quc darie forma
ci¿¡ ll¿srdos, )- rÉtirn ¡ nr.sP.r\ r ¡ sls despu& de cadatorrnenra,y el fieltro flexiblc seconve¡tiae¡ un p¿stei
liii.s l, jo, ,ru¿Fodi¡n DuluLl, \lin
malcocido.los somb¡erossimbólicosde muje¡ enn aún más l.ulne¡a-
bics. L¿ rueda de cxro ¡lel neu looh cmpezab¿a votar cn cuanto se
levantabala más ligen brisa, ct elegantesornbrerotle paj: de los años
ignor:rnres,o quc Perteneciana una clasesocial suPe
eran greenlronr.s cincuenta se marchitabay el sombrcro sin ala estilo Jackie Kenned¡
rior ;ln dc la m;yorh de los cmigrantcs,se cuidabanen cx¡¡emo dc con su velo simbólico, no tení¿ la más minima utilidad.
La desaparicióndel sombrerosimbólico du¡nntc1ostreinta ¡ños úl
timos esuno de los capitulosmás exrr¡ñosde tod¿ ta his¡oria de 1ain-
dumentaria.Despuésdc <1uecasitodo el mundo Ilev¿sela c¡bez¡ ccrc
slMtorlco
Oc¡so v c,lío¡ DEr soM¡RERo monialmenrc cubie¡ta durantesiglos,de repentedejarorrde h¡cerlo, v
ello a pes¿¡de los descsperados sollozos¡' ias amenazasproccdcnL.:s rlc
Tr.rs1a segundaguerra nrundial, el sombrero simbólico comenzó la industria de la moda. Sc montó una extraordinariacarnp.rñaprblici
.r d\rrDlec( . \4ute-e\¡ ,¡. qL! Lr^' p-.o' rio' anre''o 'e 1.' l_;L- ' taria: se ¡eco¡dabaa los consumidorcsque nunca se habí:rvisro cn pú
c. u-ri, o '.,1 d<.u,¡*.in 'on llr.;. n; 'iq.ic'rpr"air rl:r 'n blico a un: ¿uténticad¡ma o a un caballero<1LLc no llev¡sensonrLrrcn¡;
de 1acsquina,¡ho¡a se anudaban un pañuelo a la ubcza o iban con selesadvertíaque e1abandonodcl sombre¡odejrria sh rnb.rj<,r milcs
la cal¡ez¡descubie¡t¿.En los ¿ños cincuenta el somb¡cro shbólico de de personasv scrianmilloneslos que sc vcrian aquejados de entrirnicn
muier sólo era obliqatorio p:ra l.rs ocasionesfo¡males:conidas en l¡ tos v dc neumonía. Iodo fue en rano; cad¡ año habia nás homb¡es
.j.,ird,.."nion." d. negocios,ir a la iglesia;hacia 196Cera opcionrl v muje¡esque iban con l¿ cabezadescubicna.
en tod:s partes.Sescguíanfabricandoy vendiendo somb¡erosde ¡¡u t)unnte los años finalesde los sesentay los prime¡os de l¡ década
ier, p. o .obr. ,odo como corrplcrcrro' J.."zr'" de los setentael único entusiasmorealpor los tocadosseprodujo entre
l
l ,nbiin de.rpar..;óel .on,b . ro 'imb" o o< | "-b* 'PU 1¡x nrie¡rl¡rosdc la contracultura,quc adoptó va¡ied¿des excénr¡icasde
l, 'ee!nd: L.r.r"i n-urdir', runquedc rorrrJ rtj g- L I h 1'I ' ' .,nrtrrdos simbólicoscon un ánimo lúdico o s:nírico.Duranteun tiernpo
,,.q"u..1 ápl-..,'i" b jn'c" ru. e'e un o' rL n . r' 'ir'r " l I' r,"l,r ¡rrnilestaci¡5npoiitica o concicno ¡l ai¡e lib¡e er¡ una nuhitud
' 1,,,rrrriguc.rnre
dico-un somb¡ero de fieltro, cl viajantc de cor¡ercb u¡ so¡rbr'r"l' de gorrosde piel de mapache,son
copa bajay el obrero una gorr.r,lo más normal cra quc no 'c i" ¡L[rr l',, f,^ (1. f.,.¡l par.rel sol, pañuelosde gitano, brillantcs chistens ne
sen.En los EsudosUnidosocurri¡ lo n¡isnro:¡l Ii¡¡I. in.lLt"' 'l tr" '
gnn ciudad,a un hombrcquc lld'rscun ",nrbrer<'sirrrl''llir"l' " " rt'l' ' L,1.,ú' ¡.r!,.ttr.1.r.,h unl )¡rl É prs nr¡!Ll .hobr.póni nrdeS doü S o' ¡brc
bucn ticrrp,' se it 'r1r,r,i.t l),t1,( ,,¡ ,rrrlrrrrrrtlrL I' i ,.,r.,,, t,,, ¡ 1,,¡,r,, l ' (LL' l r I,) ttrrr,, f !n.rt.r ud r.(1,.rrv futr. ft l
 ¡]- LINGUA]¡ DE IA MODA
gra., rntiguos ctsco' mJirarc' y sombrero' de pri¿ aoo'n¡dos co-n0o'e"
iru'ti^ d-e o oe prpel.Qriene' no lrnrb¿n 'omb'ero frecuen
'erd¿d
tementeseahban una ti¡aie cue¡o o una bandacon lentejuelasalrede-
do¡ de la cabezaa la manen india (en ocasionescon utra pluma enhies-
quizj
r¡). o,riz¡ o¿r¿n"antener aqrupada. 'u' idea'ur ranLodispenas'
pa,:a.i.bo"r"r. el h.. h. d" qu. po 'u m.nre rondabaalgun: ideaob-
Es interesante señal.u que Ia desaparición del somb'e¡o convencio-
nal coincidió con una dústica simplificación de la etiqueta En todos
Ios actos, menos en los más {ormales, se olvidaron las reglas de proce-
denciay de asiento-Sepresentabaa los extnños dando sólo susnom-
br.s d. pila, a tener en cuentacategoría,edadni sexo;caje
"in
¡os. caÁareras auxiliares de vuelo se Presentabanal público con un
-.""do
y persona ambiguas, sutiies o reservadaspueden preferir los tonos grisá
simple "Hola, me llamo Billie" En lugar de hablar sobre el tiempo
o lai noticiasdel día, personasque sólo hacíacinco minutos que se ha
bian conocido comenzabana discribi¡ su esradode ánimo y a revelar
detallesintimos de susvidas;esteproceso,cono cido como letting ít all
banp out:t a menudo tenia reflejo literal en la indumentaria- I-o que
o¿re'.i¡ c,r¡r renlendolug¡r rrnto en lo que 'e reticreJ vesridocon-o
, lr'.o',u.b'...n.' ..lrndono,:er vo pJblico forr¡'¿l'rmbolrz¿do
por el sombrero.Homb¡es o mujeresque en otro tiempo se habian
ientido deseososo incluso ansiosospor asumi en público un papel
uni{orme ahora querian actual en todo mome¡to como individuos es
portáneos. Un no se quitaba su sombrero simbólico ante
"caball€ro" 1,a
,rna "d"-a, prt" most* el rcspetoconvencionaldebido al sexofe¡ne
nino: ya no tenia sombrero que quttarse.
EL RrroRNo DtL soMBR¡Ro:E! rsrLo vAQlitRo Y ¡L ?AÑuEro
En los años sesentay setentala e\tinción del somb¡e¡o simbólicrr
Dxrccíacasitan cierta como la de la paloma migratoria No obstantc.
ahor.rpareceestariniciando un timido ¡etorno. Este movim;ento c()
ho"e utto" en el SalvaieOestede los EstadosUnidos c<¡rr
"ños
la crecienrepopularid,rdde los sombrerosde "aquero entre quiencsn"
-enró
.on urqu..ol-Hoy ona mayoria de hombres de estaparte del pris' r''
'| .o¡.cido .n i¡sl¿s.el igniiic¡do hefti dc ¡¿,s ¿,¡ cscolsr (inf¡) r nd"'¡" ' 'li: '
h ropa^si
pr¡ que sc scquciel rnLilo tiguRlo dc 6itr exP¡diónes,en clccio,"n¡llrr ' ' I
ü)d'!rr o' l l
t."" r"l,¡a" .; 0."".,P-.. ¡or ocrhrr l¡ cmocnrnooi "'i'¡'rir!!
MODA Y OtrN.rÓN t'¡/
pecialmentede Texas,llevan un tipo u otro de somb¡ero
"del Oeste,,
y lo mismo ocurre con muchas mujeres.
El sombrerode vaquero,originariamenteelementocomponentede
la ropa pdctica de faena de los hombres que tenían que recorrer a caba-
llo la¡gas distancias en u¡ clima hostil, se fue cargaodo a lo largo del
siglo pasadode significadosimbólico. Básicamentesugieredurezae in
dependencia,pero estemensajetiene rnuchassutilesvariacionesposi-
bles, dependiendo entre otras cosasdel color y la fo¡ma dcl somb¡ero
y de susadornos.La convenciónhollywoodienseSombre¡oBlanco =
Buenq SombreroNegro = Malo aún funciona: ios hombres que de-
sear apaiecer como personajesrebeldeso desesperadosprefieren los co,
lores más oscuros y las personas de orden los más claros. Los tipos de
ceos,mientns que los tostados y marrones que reproducen los coiores
del paisajedel Oeste ios lleran (o se creeque los llevan) los hombres
naturales y realistas.Las ci¡rtas de cL¡e¡oliso de los sombreros, sin lugar
a dud:s debido al principio de la magiapor contagio,sugierenla vida
sencillay ia energíafísicadel animal a la que unavez pertenccióel cue
ro; Ias cintas ca¡aslabr¿dasa mano y los adornos de plata y plumas
implican un estilo de vida ambiciosoy una abultadacuentáco¡rierte.
La forma del somb¡e¡odel Oestecs rambién una fo¡ma de comunica
ción. En general,cuanto más alta es la copa, más alt¿ es la autoesri-
ma de quien lo lleva; cuanro más ancha es el ala, más estrechaes su
conexión con las ¡ealidadesde la vida al ai¡e lib¡e en ]¡s llanurasdel
Oeste,donde resguardarse del sol, la lluvia y el polvo son cuestiones
de vital importancia.
En los últimos añoslos sombre¡osdel Oestehan comenzadoa muf
tiplicane fuen del $1vaje Oeste. Actualmente se venden en Nuera Yo¡k
y en bndres, aunquequienespuedenpermitirse paga¡susprecios(en-
trc ellos Bob Dylan y eLrey de Suecia)aún los encalgana TexásH¿t
tc¡¡ de Housron. A vecesel rnensajeque tr¿nsmiten estossomb¡eros
cs un¡ men cuestión de sofisticación, pero con {recuencia,especiaLnente
eu.rniloforman panc de un conjunto del Oestecompieto o parcial,se
pucilcn lccr como una guía para descubrirel caráctery la posición so-
, i,rl tlc quien los llcva.
lrrrrtt¡nri¡, eLsombrerouriliurio seestáhaciendocadavez m& aceF
t.rbL,cspcei.rlncntecntre los hombres,cuyo cabello¡elatir.amente co¡to
y r rry.r¡,r,¡r.nsir'rnx li cxlvicie los hacenvuinerablesa los rigoresdel
, lirl.r. I , 1yrr.x rlr,l¡n,r¡ún sc ¡rnsidcr¡n vulgares si quien los lleva
"
¡r.ro y,rh,ry,rltLrn,uivns
r,¡,,, ||,.i.,,L.,I|,r,,,1,,,.rñ,,s. másrcspetables,
198 EL LENCUAJf, DT LA \IODA

so dc poseeruna finca en l¿s ¿fue¡asde la ciudad que haya bauriz.rtl,,

con el nombre de Pinos Ahos o El Rese¡vado.
Las mujeresa las que les gustaparecermarimachoso caballeros1ie
van algún tipo de sombrero utilitario, aunquenormalmenteno por ra-
zonespuramentcutilitarias. Más a menudo, cuando hacemal tiempo,
seprotegenla cabezacon pañuelos,y aquí ricnen un amplio vocaberla-
rio de posibilidadesexpresivas. El tejido de que estéhecho el pañuelo
puedetener relación con la temperátun de la calle,o puede scr un in
dicador de clase a la lana se la conside¡aa¡isrocr.itica,a la gasa,propia
de nuevosricos, a la seda,distinriva de clasemedia ala, al algodón,de
clasemedia o de personascreativasy los tejidos sintéticosson propios
de claseobre¡¿. Ot¡a consideraciónimpoftante es ia form¿ de atarse
el pañuelo,ya seaconvencionalmentebajo la barbilla, exóricamenteen
tl $nbe¡o del ocre o d€ uquúo s loY la nuca,o en lo alto de la cabezaa modo de tu¡bante o en plan asisten-
un rcnplejo obj¿b simbólico Un rú ta. Peroprobablementelo mássignilicativoseael color (si lo tiene) del
..¡ un sonrbEro ncg¡o que sa de .oPa ru
astampadodel pañuelq que, cono el color y el estampadoen gencrd,
y qúc eytr d¿cor¡do cón obÉnx úns,
cono NfejenPlo!lüm¡, ¡o5 dice qüc cl rnn'rr'ren una .tmpli.rv¡ricd:d J< e impñrlrnre\men.¡re\per-
é n¡ladq egolra
'urile'
peMn¿ic que inb!Ér
y *¡an¿drncntc rico. Er¿ torognía pu
Llci¡üü d. Lrrr H'súan ¡o, l, facnnó
Lippin& Cmt, l¡s Angcles

aleunasde las cualeshan comenzadoa asumi¡ significadossimbólicos

pápios. El sombrero de piel negr: que sepuede doblar hacia abajo pa':
i"or' las o..i"" los dí"' ic mucho frío estáasociadocon los homb¡es
d.'m"di"nu ed.d y de origen o interesespropios del norte de Europa'
Está también el somb¡e¡o irlandes flexible de a'eel, anpliamente anun'
ciado como un somb¡erofavoreccdorpan ambossexos:en realidadno
I¡votce ¡ nlncuno,pero rienel¿ 'cnr,rjadc que no hav n;ng¡r¡ 'ip"
de pre.:pir¡ció-n r.uo.a que puedr drrle un .r'pecropeo' que el qu'
u ii"".. r" el . ¡mpo eqi ,orrbrero * b¡'r¿ntcre'Pet¡bler en l¡ itr
'
áad, emb".go, quien 1o llem da la imPresión de penenecera un¡
"in
a¡istooacia rural difícil de distinguir del campesinado'
La gona plana de lana que tradicionalmentese lleraba antespa'-r
p¡acti; el g;if, el tiro y otros muchos deponeses otro posible sonr-
Lrero ,tilitarjo, y octualmentequizá el más popula¡. En zonasru¡¡lt'
jndumentari¡ Srrr
o subu¡b¿naspuedcda¡ un cieno estilo v graciaa la
embargo,al honbre q're lleva en la ciudad una gorn de estetipo {'
1ocalific¿au¡omátjcamente purrtopor dcbrjo J' lr ¡r'snn;n s'tti'tl
"n I i"
.lu.,,vcl,,rl ,.,o.1, 'urcqir
',rrr''. ¡rrc.l, '¡" " "!Alr'r"
 C A P ÍTU LO

Color y estampado
ts1 lin¡el a pújudici¿l paú lá slud,
afligea los ojos codiciosos¡ ¿demás,
4 f¿lso,pus Dios habria h€cho¿ las
oveiasde color p,i¡pun si El hubieo
querido que la ropa de lana fuen

CoMMoDúNUs,siglo Itr

Hay cie¡tos tipos de información sobre otras personas que se pue

den comunicar aunque exista una barrera lingüística. Quizá no seamos
caoacesde entende¡ ciertos dialectos, pero cuando oímos una conversa-
d. leng,'"" enseguida podeÁos distinguir si los hablanteses
"i3n """s o jbur¡idos, alegreso tristes, confiados o teme¡osos. De
tán aker¿dos
igual manera, hay cienos aspectosdel lenguaje de la moda que los pue-
de lee¡ c¿si todo el mundo.
El primero y más impo¡ta.nte de estossignos, y el que causamayor
v má inmedia:o impactq es el color. Los psicólogos han descubierto
oue una simplemi.adaa dis¡inrotcolore.nos alren la presión<rngli
nea,los latiios del anÁn y el rirmo de la re'piración. igual que oír
un sonido disco¡dente o un acorde musical a¡monioso. Cuando alguien
viene hacü nosot¡os lo primero que vemos de lejos es el color de su
ropa; cuanto más se acerc,:, más espacio ocuPa este color en nr¡estrc
camDo visu¡l y mayor elecrocausaen nueslro )i\lema nenioto L¡s
colo... uiuosqu... unular entresi, como lo. .onido tuen* o l¿' ro_
cesaltas,puedenllegar a daña¡nosla vista o da¡nos dolor de cabezai
los cohrcr rulvo y rrmoniosos,como la músicay lasvocessuaves,nos
crnor¡r)|l¡ñ o noa aolilStn. El color en el vestido es también como el
 aolon Y $1,{MF\D!
242 E- LrN(:LArrDEL \roD¡
l'
tono de la voz cn e1hablacn cuantoquc pucdcrlLcnr por cornpllo 1la¡nadatcLefónicade su am,rnteque,si 1aspalabns tulierrrrr I rl 1! '
le h¡bría puestol¿ corbatadel rnismo rojo quc l¿ cara T¡n¡biil
el signilicrdo de lo que otros aspectosde ia indurnen¡a¡i¡: dise " '" '
"dicen" . r e-or-eo. que <".p" dc p I el uu' ur" ' ''
ño. tcjido y ad<,rnos.Igual que ocurre con 1aspalabrls ,.¿Quiers b.rl 'o. ri:r
'
r .or n r"o) * pLrede.u.u-:r rin d" rele o e pF ro .o 'o ., n e J.lo ro Ie¡. r de orrr: rrrurirl l rr Jnr Lr('rr' J l^rerr ''
desafio tarnt ién el efectode un traje de noche blanco esmu¡ ditirar de sris estan diljciL de como un r¡tón, mientns quc las que vistcn
'cr
tc el de uno cscarlatadc tcjido ¡' csrampadoidénricos.En cicrLrsc¡r co; rojos, rosasy naranjaschillones ¿traen¡ los Prct€ndicntescomo
t,. ilni", ."1,¡r ¡tr¡cn ¿ Lis insecLos(v a vecesLaspolinizan
cunst.rncias.rlgunostinres,como elgunostonos de voz, sobrep:san1os "'".hn
lin".'J. .;..,. ¡¡¡o,:.r !, -, r.! , r- con isual-nrapidcz).
"rc. ',.j. ¡ii,l'o.nit. hob.h q"" señ,r1rrquc el eiicto de cualquier color en
dor de bols¡ ¡ecil¡iendoa susclien¡escon un tnje de tres piezasc{ero- ge-
1o¡ ros¿,se¡i¿n como personaschiil;ndo rnu-vfuene. el vestidoqued: modificado por los coloresque lo acompañan-En
se
Aunquc a mcnudo cl color cs indicativodcl cstadodc inino. r¡ ncral, habría que asumir por tanto que las siguientcsobservrcron€s
:pli*n sobrc todo 'r indumentarras compuest¡s e¡tcramente o c¡sr Por
esde ningún modo una guia infalible. En primer lugar, la conlenclói
pucdc prescribir ciertos tonos. El empres¡rio urbano h¡ de lle,;r u', completo cle un solo color.
tnje azul marino, gris oscuroo (cn ciertasrcgiones)marrón o tosrrdo.
y puedeexpresarsussentimien¡ossólo a ¡r¡1'ésde su elecciónde canr
sa y corbat;r,o sólo de la corb:ta; ,v :un rqui las posibilidadesresper.r NrcRo, BLANco Y GRIS

bles puedenser muy lir¡it¡d¡s. La conr.enciónramblén alterae1signi.

'i.,.1"
J( 'o' ..,"r. ..sun.l ,u5.r- 'el l le'oe' T¡es rle los coLo¡esmás comu¡cs e irnpor¡¡nresdel vestido ncgro'
1:e.e.e.I J'
color rojo cn la oficiux no eslo nljsno que en un¿ discotec¡ri. el ¡i:n: o r . \ S '. -. ré.r .rrn. rr no \or '?lor(" n" ' or"enr'-rcio¡e'
do' pri'
po calurosopermie llevar los colorespálidos que nos darian una rp:. 1.,.,-,. .: . pi. * ,.iu ¡- lu luJñ. ello.. e.o.. irlnr,rre l-'
los
¡ienci¡ rnucho más form,rl y fúsil en pleno rnuerno. meros.esrán;uv crrsadosde significadosconvencionales,r¡no dc
.r"..po' d^er' r'r...Jc i¡or.irt r¡.r< hor'rcn¡ m"',q1
Hay más problcmas. Algunas pcrsonaspucrlcn s,irar colons qr. ,p'n';r
. LrblI de blrr'.u' ) n(gru\' c\ Lr crn' h''ru"'o l olor ret
les gustanpor la creencir o la ilusión de que son poco iar,oreceJor.'s.
n:(ntar, ,r.r(u n. r'. .J.n 1..' r."."r.. q . n"-. . ¡l r er .e ro , . i,, r;,1 ., o r'd. .l'tc'oerL e\' !"nu PUeo "n en r "r¡l
". " nr,-ó' . o ro'j e'cue' r lr'Jro lr er"'"ncJ¡d
tan por razoncssinbó1icas,porquc son nienbros o segritioresrlc ur: qJr e.r "
tin : pardo,s:,nrojándose cono consecuenci¡ de una rlta presióttstu
cierto equipo de fútbol, por ejen4no.Además,:lgunos segui¡or€sJ, cslue¡zo'
¿i alcoúoLsmo, o tempolal¡rentc a ¡esul¡¡s dc un
la modapucdcnclcgircicrrosmnos simplcmcntc porquec"t rio * 11. e";"i.
ran. Hay t.rmbiénun factor económico:e:iceptolos ¡;cos o Lorcr¡:.r'.r ie 1ecólen o la uergüenza.Es dudoso mérito tlc es¡¡s Pervn¡s dc co
lor r¡¡r.ón claro ¡oiáceo qLLese ha,vandenominado a sí nismos contr
ganres, casinadietiene más de uno o dos abrigos.lnpernerble.,, ,l perso-
l¡ornocesal¡rismo ¡ie¡rpo; 1osque tienen sc1oshan dc poncr coinLrJrr L.rraza "blane', ¡' que ha1'anasignadoe1término "negro" a la
o no con la rnoda del momento. Un abrigo de invie¡no de cr,l,,r .,¡¡ oi.] ." d.,.'n cieno ¡onó narrcin o dorado La consecuenci¡
"..u,r*
rillo chillón, compradocn un arrebatod¡ cuk¡rr¿tn ocruhrr.¡r,,1, Jc estciLiesosemánticoha sido asociarla piel rlc color murón cl¡ro
tener que abrig.rrla más negn depresiónde febrero:rocio l, qu, ,r', , ,r;sá.cocon la vinud y h limpieza' v la picl de color marrón o dorado
csquccn algúnmomcntosu usua'iofu" f"lir nrrnosrL:r,, ,nr., ¡,r el naL, la sucietlady el peligro
" "l -¡,, ,,
Tambiénhay querecordarqueel e*ado de inrnr,,..rl,,,,¡rr,,,
lr edad.la posiciónsc,ciai o ias easpoJírlc.rs. I'L¡¡I, r ¡..,' , , r, ', .
iii. , , ,r. l l , \ N ( 1 r : r ,r n i /\. l N ( ) cEN cl A Y 5 r ¡ J L r J
cLrrso dc un díe.El hombrcquc llcgr :r1LiLb.,j,, i.r lr, 1,.1,
azul ,r una corb.rra.r juero l,,rci,rI,, 1,, ,1,I .,1,,r,,, 1,,,
",,
1,.r1.,',
',,, , I ,, ,. 1,,,.rrrrsrle qrc sc invent¡sel¡ r:¡z¿"b1¡n
c¡co!)L¡;rdov¡rr)rlrrrstr.ri,'rr,',1rrrl, ' 'i,1,,
",,,,,,,' r'r" 1 1" nf")
' l "' "r'
)a+ r¡N6U Jr DE tA IrODA
de las montañas de picos nevadosdonde mo¡aba¡ los dioses.Est¿ba
consagradoa Zeus,rey de los dioses:blancoscaballosti¡aban de su ca
rro y blancos eran los animales que sacrificaban en su hono¡ sacerdorcs
vestidosde blá¡co. En la Iglesiacristiana,el blanco esel color del gozo
y la purezacelestial,y estáasociadocon la Pascuay la Resurrección.
En el a¡te cristiano,Dios Padre,como Zeus,suelellevaruna largaúni-
c¿ de color bianco.
En la vida secula¡el blanco siempreha simbolizado la purezay la
inocencia.IÍgicamente, las indumcnta¡iascompletamenteblancaslas
llevan con mayor frecuenciaios bebésy los niños muy pequeños.A
menudo se ponen de moda pan lx jóvenessolteras,y a veces(como
a principios del siglo XIX) para rnujeres de todas las edades.Las más
inocenteshe¡oinasliten¡ias suelen i¡ de blanco en su primera apari-
ción, especialmcntecuando -como a la Tessde Hardy o a la Daisy
Milier de HenryJames- les esper.run finaltúgico. Al ser tan fáci1de
manchartanto físicacomo simbólicamente,elblanco siempreha goza-
do de la aceptacióndc quienesdeseanmanifestarriqueza y posición
social por medio del consumo ostentoso de derergenreo demosrrando
ostentosamente que están libres de tener que realizar tr:bajo manual.
I o suelen lleva¡ tradicionalmente quienesparicipan en depones de alto
srarrucomo el tenis y el polo, especialmenteen la competición profe-
sionxl.
Quizá porque se mancha con tanta facilidad,o guizá por su eterna
¿sociación con el nacimiento y los primeros años de la infancia, las ves-
tiduras completamenteblancasa menudo han sugerido delicadeza,e
incluso enfc¡medado debilidad física,especialmcntecuando el tejido
cs frágil. Ios enfermos,en ia literatura y en la escena-asi como en
la vida reai , a menudo vistental úpo de ropa, e incluso hoy la mujer
que deseaparecerespecialmente inocentey delicadapuedeque sepon-
ga una indumenra¡ia cornpletamenteblanca.Sin embargq al hombre
que la imita no¡malmente se le consideraexcéntricoy faruo.
Br-lNco u,rnrmr,, MÉDrco y coLoNrAL
En la actualidadcie¡tosrolessocialesy cierrasprofesioncsnos p.rrc
ce que requierenindumentariasblancas.En algunoscasos,csrr nccesi-
dad es de fecha¡eciente el tr:rdicionaltr.ajede novia blinc(,. p,)f (j.
plq sólo tieneunos cincucntaaños.Hastalos añosvci¡rc ur¡.rrr,'vr.r
normalmenteseponíaun tr.rjcdc nochcde curlquicrco|,r,¡rr,.l, trr"
se bien, pero igual podía ser rosa que arnarillo, azul o verdc l)es¡rri'
de ia boá" se coo*nia en su mejor vest;do de fiesta Hoy en cli,rir
may,o¡íade l,s ióvenesse casancon un conjunto especialcomplctamentc
blanco de conc antiguo y un tgjido que gencmlmente se asume que
es símbolo de inocenciay pureza,y que sólo se 1o pondún una vez
en la vida. El blanco se consid€r¿inapropiado para quienesse cxsan
er segun¿as nupciaso páralas noviascuyo embarazoesdemasiadoevi
dente.runque en esteúltimo casoa vecesse ¡ompe la norma Un es-
céptico poáría preguntarsePor qué se há tenido que poner de moda
esia iod,.,menrrti. ca¡ay arc¿icaen un momento en que 1oscambios
en las costumb¡es socialesy Ia existencia de mcdios para el control de
la natalidad ha hecho qüe seamucho menos Probablc que antesque
una novia llegue al matrimonio pura y virgen P¡udencc Glynr, co-
mentarisr¿erudita y sagazde la moda b¡itánica, ha sugeridoquc la no
vi¿ mode¡na o bien "quiere un momento manvilloso, escapistay ro-
mántico en una vida por 1o demásgris" o, quizás' nal lleva¡ un vestido
a¡caicoestádeclarand; su opinión inconscientesobre Io ¿rcaicode la
ceremoda misma".rTambiénesposibleque la tunción del mje de no-
via blanco y del velo seade caúcter mágico. que al Ponérselo lá novin
anule sus experienciasanteriores,de tal forma que Puedaent¡ar en el
mar¡imonio emocional y simbólic¡mente, aunque no físicamente,
Con ante¡io¡idad al siglo XX, la limpieza y la devoción no iban
nece$riamenteásociadasa Ia salud,y los rnédicos'queriendo parecer
\erio\ v ( ompc'enle\,'e \ e\tirn con _opro'. urr v '"b':'r' El de<ub_:-
.i.ntá de lo' gér..n.' , rr higiene.1 l¿ rnn'l"rn¡ción de lr ¡cdi' i
na de un a¡te incieno en una cienciainciena, cambió iodo eso Ei mé-
dico ya no era una especiede anesanohabilidoso que nos podía alivia-r
los achaquesy los dolores,Pe¡o a1que runca invit¿rían a ceÍar en las
ir"as; ah"o e.a una figura con autoridad divin¿' un á¡bitro de
-.io..'
1" uid" v la Erte ser deificadoadoPtó gradualmenteuna vesti-
in-"""lada, que en la actualidades la opción estándar
-,t.ne.
b1""."
de la profesión médica.Como renian que evitar cualquier sugerencia
-.ot.
sobre su oropia debilidad o enfe¡medad,los médicosy las en{ermeras
lLe"abaniopas de tejidos resistentes rígidos como el cartón A los Pa-
.i"ntes tamtién se los viste tradicionalmentede blanco,pero susropas
son dc unr rr'xrur¡ muy diferente.Cuando ingresasen un hospital, o
v¡s i (lr. r. h r¡rn rrn rcconocimiento médico, te quitan la rrlpa que
"r
l" l |\',
-1 " 4 '|
ir*rlry¡E
20ó fI L¡NGIJA]¡ DF I A I\IOI)A COIOR Y IsT\\LLAJ¡ )

ción. LI¡'o de ios casosmás famosos 1' más ambigui" 'l' l'l "'
t
lonial británico en l¿ literaturaocurre en la novcla Lonl lttt"l' "
nd. lim (que sólo esun lorden la desdeños¡denomi¡ación dr su' "' "
úa abandonadoun b:rco que se hundla con ul carg"n''"t"
",rñe¡on
l. o"h,,.i.nto. p.reg.i"os nativos.Siemprevis¡e de blanco imnrcul'r
du. 1,,q,.," sáiicamente su incr:rableidealismov su identific;L
".pr.'¡
.lá" .- fr" to¿i.;i.n* románricls del imperio b¡itánico Es ¡ambién
un signo de ialsainocencia<1ue tiende al desonocimicnto dc si mismo
de su mundo, v nos recuerdaque una de Laspocasa5ocraclon€s nega-
"
l.r fop¿birn.¿v d.li.id..on rai¡á rugi¿.¿ rivas dc l¿ blancum cs la coba¡día.
r nicrudo .nlcrn.d¡d. Et v$rido tuso !
sucto d..olo.ril o. dcnasia¡ólaryo)tr
ptrn t.r niengütrd¡tigur¡ ¡. quiú to ltcv¡.
preÉ u.x noñrjtr. Jutro con rus,rcjiir¡s NtcRo: TRIsrtrzA,cullA Y soFISTIcAcIÓN
hurdid¡ r Ns.j.\ b¡r.nrs_ h ropr h diú
11lue tueü supfdendicnr q!. a. .r,i nu
,;endo de tüber.ulos¡.D¿,dt¡l¿ k/¡/¿,
E1 nee¡o. lo contrario del bianco, es eL color de 1a noche y dc la
1353.de WillitrmL windus. ...'rid¡á. Durantc miles de años h¿ simbolizado cl dolor' el pccado
tr:dicional del 1"to' v cn la mi-
1, la mucrte. Es, por supuesto,el color
llevasy te la cambian por una prenda blancuzca,informe v fina quc iol,.;. ¿....rl¿ n .,errer \nr rúni r n'gr: O ru d'
se ata inelicazmentepor la espaldacon lazoso brocha a presión,como ',r.' " re:'ione.r,i' ¡r.ig-r' e'' "r el " eri'n" r<li5ro'"o'e' ul t"ot
una ba¡i¡adc niño. Asi, 11mismo riempo que re privan de 1aidentidad i¡,'.eoció,' dl 1¡ vida sensual:los monjes v los avaros'los
"iml,óli.a
y 1ossabiosfrecuent€mcntevisren dc ne¡aroAl i$¡al quc el
indumentaria quc tú has elegido(en esetipo de lenguaje,te dcjrn sin saceráotes
habla),te tnnsforman en una c¡i¿turasemidcsnuda,desvalidae inar¡i- ;i,... .., :.o. ¡co ¡or o 'obren¡ .rr¿l p'ro 'cn l"' pod' oc,h
culadaque ni siquicracs capazde vestirsesola.(En algunoshospitales ..rrid¡dmi.oue co, lo' Je l¿ luz LJ' l:r 'iJ" r' rr( l u r' ven'-]do
"'.
y salasde reconocimiento más ¿h¿, la trdicional ropa infantil es dc üe l¡ ' - ,e,d ¡ g, i'g¿.'' npr.'i'renJerugr" rror r'¡n'L hrrr'L''
" .lc;rL r ';' ou¡¡
color azul muy cl.ro, sugiriendoconfianzay docilid¡d, ademásde ino- lo.\e.ni..ro.r o pr:c.ic"rte' dcIt n;gtr
-. ru4\re tlJ- d''fue
cencir y desamparo,y por ranto implicando quizá que se tIa a tle un blar.o ugi"r, rno..n,r¡.cl n.gr¡¡ 'ori'i'r'ror
bebé algo mayor.) ;:;:J.. . ;.,d" ..* .;... n i ..o er r .'i c ,." J I I J "
" r ." " " . " ',y de 1a mucrte'
La rigidez y ta forrnalidader¿ntambién el dis¡in¡ivo de la indumen, nás oscu¡o de la vid¡: de1mal, del infonunio
Lariat¡¿dicional del hombre inglésdc los trópicos, aunqueno cl dc 1a Pcsea 1o siniestrasquc puedanser algunasde esles¿socr¿cnnes'la
muja hglesa, quc norm¿lmenreesrabahecho de ligcn y delicadamLr- rcpa nee,¡ h¿ estadodc moda en m"chas épocas,r'lugares<lcsdeel si-
en
sclina, de sarény de encajc,como convení¿a su presLLnra dclicadez.r eLáXtVi A¡ne HolLanáer,en SeeingTbroughClo¡¿¿J'hr indag¡do
y desamparo.lo que se puede denomina¡ blanco colonial b¡nánico. i¿ hkto¡ia de estamoda con norableagudezay erudición Como seña-
aunquer¡ra v€zse usxen la actualidad,nos ¡esuhallmiliar por hs pcli u'o Je c"nj-rt"' reóo' Por ( n ero 4 'r\ P^ (rr¡ro
culasy los dibujos animados.El vcstidoy e1sombrero,¡mhos d! c{,lol pu-J. ren<' nr.no' nrn rr. ¡Jo' r u¡rd r"do <r n Lnd^ \ I !c'r'do
bl¿nco,de la mujcr, y la canisa,los pantaloneslargoso crr rrx v el i.. o cla¡os.la entradade un ho¡nbre o una mujer de
'.rl.r ';"*
cot, todos ellos blancos,dc1varón,eran púcticos en L¡¡ clinr.¡c,rlur¡,, n"*.n o*¡" **. u".nortre impacto dramático Dependiemlode 1'r
-,t"..
y soleado.Pero la insistenciabri¡ánica cn 1alimpicz.r pcletr.r i crr 1.r ¡.1 ¿" L¡ inclumi¡taria, el ¡ecién llegadopucde parc-
'l',1.";i;. '' "*il" Lu^'or-l' ¡d" ' ' u"lq re
ausencia de arrugasdc estasprendasrambiénh.rcirJc rll.,' r,rr,,r1,r,, .,.', r",',l ' ¡"|i,, "
portátil de i¡d¿rr,y tr:rnsfo¡m¡b¡nsinb<'¡lic¡nrcnrt Lr , \ LLt'.! '' I| ,r'i JcHrnle( l'
,i,,, ,i I
tar y 1: cxplor.rcirincor¡,c,ci¡lrr¡iL,sriLi.rrvi,r,,{1.i,,,1,,",,,r.,,,,1 ,l.r LL,,, , ,l ,,, | ,1,,
, , l, r¡r,, ir r qLrc
,1c*s¡cr.rciórr h:rcequc el
',,,
 .r08 rl uNcLAlr Dt tA,\t(rDA
fcro de l¿ cork danesap¿rezcafalsa,ignolante, supedicial o ingenua.
Losnovclistashan jugado a rnenudocon estasconf;onracionesy"ambi
gúcdades,tanto en la ficción popular (las sotanasnegrasde los mal.m-
dos monjesy de las beltas y peligrosasd'rh lad;as de"la novela gótica)
como en la iirera¡ur¿ seria: en la novela de Hawthorne La leta iscark-
ta (The ScarletLetrer), por ejemplo,tanto e1clérigo adúltero Anhur
Dimmesd¿le como el vengativo marido agraviadoRoger Chillingwor-th
cLr.rlquier r rcro esrilo cue de un a.pe.ro damir i. o : qu:enlo v;sL.r
c'r, de. in)Jo r po rcne de "nod.r.y cl r"o del negrono ha .ido un¡
excepción.Hacia finalesdel siglo XVI la ropa reg¡a se puso de moc¡¿
en la cone español¿para ambos sexos,aunque modificadacon la adi
ción de un cuello blanco o gorguen A par-tirde estemomento, ia ropa
negrade etiquetapara hombres siemprefue acompañadade algún ó
que de blanco en el cuello y/o las muñecas,sugi.iend" q"¿á q;.
que puJie.:r ,elomb-io. o irclu.o peligro,o..por debrroenn""n- no_
b e\ \ pL o\:_v rr.¡br<n.por \upue.ro.quenoib.:nverrido,deneg.o
para ocultar Jasuciedad.Las mujeresconseguíanel mismo efectocon
coli:,. ,<1o'¡ ,o.¡. bl¡nco,.¡urque ro llerasenun . uelloo ur pañre-
ro ocl i¡rrmo color.
Como los estilosde las nacionespolitica y económicamentedomi-
nanrestienden a universalizarse, no esde extrañarque e1negro español
pronto se pusiesedc moda en Holanda e Italia, y también cn Inglate-
rra, donde hacia finales de siglo Jo llevabanlos concsanosde IsaÉelv
con frcc¡.n. i¡ l¡ reir¡ ni.m¿. i n <mb¡-go..u¡ndo roo" e nurd,
¡dootr un¡ noJ.r er ,eguidader; Je .e. rn:.¡ v ¡p¿,jon¿rrev ,e cor-
vierte primero en una moda convencional,parapasardespuésa sersim
plernenteresperabley finalmen¡emonótona. Tal fue el destjno del co-
1orncgro español.Hacia mediadosdel sigloXVII estabapasadode moda.
y sugeriavejez,sobrio profesionalismoy piedad retigiosa:lo lleraban
los clérigospuritanos y susfamilias,y tamiién los cJmerciantesprós
perosy piadosos.Durante los cien años siguienteso incluso r¡ás allá,
cl regro.on d.enro.h an.o. eramá".e"peLrb e qur modernoo.urev -
do. No fue h¡r¡ l.' -e!4lJcior r"mjnr i¡ . u¡noo -c.obrop¿rr, d- \u
sobrecogedorefecto original.
Durante la segundarnitad del siglo XIX, como ha señaladoA¡nc
HolJ:nde-.hrbo do, ripo, d. rop¡ .rr,.r,i,,
"cgn...el re¡'ro.ob o..,
nrl ) ¿bneBrdo.v e ncgrod rnjrico. ,o,iL¿riov Ji,rircu ,1,.. rrr
'
dos,enlple¿dos,abogados,médicos,c1érigosy ancianosltcv¡b¡¡ cl ¡,.
gro sobrio;los ricos,r,modernosct negr.orJramático. to quc Jisri¡¡ri.r
t 09
a uno de otro era la riqueza de los tejidos y la sofistisción del discño.
más, por supuesto,el aspectofisico 1, la clasedel usua¡io:
...eI¡eg.o "cmocionái"podíaserde delicadorerctopelo,
l¡n¿ fina o se-
dos:gasa, de complicadocortey rebuscadosadornos¿vecesbrittantcs.
El nego neutroen econónicoy dundero,v dishul¡ba la¡ n¿nchrs.r
En la vida ¡€al (como sugiereHollander) y también en Ia ficción,
estascategoríaspodrían quedar difuminadas.La muchachapobre con
su sencillo vestidito neg¡o, como Lizzie Hallam en Nuesnocomún amigo
de Dickens, podia ser prescntada,o prcsentarsea si mism¿, como r¡n¡
heroína dr:rmática,mientras que ancianasrespetables y raciturnaspo-
dían gastargmdes sumasen s¡tenesy velos negro azabache.
N¡cno o¡ ru¡o
La moda victoriana paraei luto puso de negro a muchos b¡itánicos
y esradounidenscs durante años,y a1.udóa hace¡ de és¡ce1colo¡ más
respetabiepara la ropa de mujcr entre las personasde más de sesenta
años.En los EstadosUnidos se espcnba que la gcnte vistiesedc luto
dunnte un año rras h muerte de los padra o los hijos, y seis meses
en el casode abueloso hermanos;hastaa los niños más pequcñosse
les ponian trajesnegros.Se suponía que una viuda o un viudo tcnia
que llorar visiblementela muene de sus cónyugesduran¡c d<¡saños,
y podía oprar por hace¡lo permanenremente,como 1¡ reina Victo¡i¡.
Paralos Lombres,cuya ropa de diario era de coloresoscuros,l¿ indu-
mentaria de luto no exigíauna gmn alteraciónde1guardaropa, pero
p:ra las mujeressuponía un ajustecomplejo y caro.Como las famiLias
victorian:s er:n grandesy la tasade monalidatl alta, a vecesse debió
de considcrarque no mcreciala pena tomarsela molestiade encargar
o hacerseropa de color, espccialmentedado que había muchos estilos
y gradosde luto posibles:podia ser monótono i, melancólico,elegante
y dramático, o incluso scxualmenreexcitanre.
Hoy en dia el luro fo¡mal sólo se obse¡vacn los jefes de Estado,
v muy pocos hombres visten de blanco y negro, exceptoen las bodas
v tn los b¡ilcs rL,sociedad.El trajede etiqueramasculinosc ha conve¡-
titi. rn ¡r.rrl,,r,li,l.rc,r l¡ indur¡enrariade oficialesi, funcionarios,
y
..... ,t, !, t. I t,ttt\. t,¡., \// \N a
,¡4d¡ry¡*ei,
 coloR Y rs¡awADo t|l
2ta EI- LINGUAJ! D¡ LA IIODA

dias o mallas rambién negral l-os hombres bohemios mode¡nos suc-

DrinciDalmentede los camarerosen los rcstaunntescaros En el escena
dia- len llevar el pelo más largo de 1o que estáde moda y a menudo ller,an
iio, ni ob"t"r,t., .o-o ha señaladoAnne Hollander, "el personaje
ncsra de hombr cnr'errá s¡bo' h¡r¡ ba¡ba.En cuantoa las mujeresbohemiasmodernas,eshabitual el pclo
L;'1..."" a. 'u
-p, .iglo"lquar. f'.' r':ieLpropiadopanel.mago plr.DÉ largo iaciq aunque no es esencial; lo que importa, no obstante, es que
bienen,rrdoc ú
siglo XX fue la in- no haya signos de visitas al peluquero. E1negro bohemio moderno ruvo
cul¡, incluso de iía. Durante la primera mitad del
su origen en Paristras la segundaguerramundial y enseguidase con-
dumentariaquc seidentificabapopularmentecon lavileza sexual;como
vinió e¡ l¿ indumenta¡ia esránda¡de los intelectuales,anistas y estu
la versión diurna (lcvita regra y Pantalonesa raFs) fut la indumenta-
con la vileza financiera v po' diates be¿tnik. Conla adición de los pantalones v:queros, aún se usa
ria que sc identificaba p"p"lr'-"nt.
1itica,.l
Rclacionadocon el negro bohemio estáel estilo que Anne Hollan-
der llama
"negro bailarina,, que se ca-racterizapor los leotardos, las za-
p¿tillas de balet y (páralas mujeres)las faldx de bailc negr:rs.Como
NEGRoDE NrcocJos,BoH¡MloY NEGRoMARI¡N BTANDo
señala esta autora, lo popularizó en los Estados Unidos Ma¡tha Gr:a-
ham. En la actualidadpareceque lo usan bailarinesprofesionalesy afi
Para hombres, el equivalente contempor'íneo del blanco 1' negro del
cionadosde muchas escuelas(ballet, baile moderno, étnicq claqué y
,;güXlx .l t'rl. gi;s muy oscuro'la camisablancalisa y 1acorbata
". puedeser comediamusical),en ocasionescon la susrituciónde prendasde color
*t'-h", it¿umentaria clue,como su predecesora,
"Jg* "";, pero qu, hol ' r oi¿ e' 'dnn'itica ' por las negras(se prefie¡en los tonos oscurosy subidos de rojo, azul
"., '¡nmcnre y verde). Esta indumentaria parece indicar un concepto sensible y se-
-ánó,o.t,.'.,:,
suei"re por el .;Fr nr'o 'eried:d. equil:br io. {ornrlidrd v doninio de
llev¿n ¡ un rio de la viday una devocióni¡¡esistiblehaciaelpropio arte,y a veces
L' en-pre'.r'ia'o p-ulcronale''¡rrbién
'i i,.'.o. roru¿rio
'ece'
sugieren e"': lo llevan.¿demás de l¡' b¡ilyin¡'. la. acrrice..mú.ico'.pinroru.y poe
tr¡ie nesro wn" 6tu'.,o'rn.r' to' ¡''oro de
tas que deseantr:nsmitn el mhmo mcnsajc.Una ve¡sión modificada
.,mbin-,ció" pr'¿.*.," un ele.rode ¡uto'id¡d y dominio¡c devco'
del negro bohemio o de bailarina,que combina el jerseyy las mallas
.ei¡ r.rund¡m, nre pyr gererarcorfianza" ¡fe'r' Aún n Puede\<'
negras con una falda amplia hecha de mahón myado, 1: introdujo ya
.i'J.1,.,. *''i,...g'á quex hi'" popurar.po.prirnea.'ezer lo'
udrd 1'a de m¿\de trerr en 1943la b¡illante diseñ:don estadounidense Claire McCardell. Con
¿ño'.inc,er'¿.csPeci¿lnenleermuie-e'de
va¡iacionesen el colo¡ y la longitud de la falda, estaindumenraria ix
ta años.Se suelelleva¡ con accesoriosde mucho colorido y coa una
res han llevado mujeres intelectuales y del mundo dei ar¡e durante casi cua-
o tlos piezasde joyeríacaras,y esel equivalentecontempoúnco del
p"'rbü 'r'én resro o r.r p"pelir.: de l¿ n¡rr"n¿ ricrori¡n¡
' también sepuede en la actualid¿dEn oca- Un tipo más arnenazadordc conjunto completamentereg¡o, que
E1negro "dnilático" "cr
( con'o c¡¡rdo u ra ¡dore' también data de ios años cuarenta,es lo que se podría llamar
,ione.Jp¡_e(e er un .orrexló on\e1.ro1¡1. "negro
pad'e' pa'aoue e d<icr po"ere ur t.e<'- motorista". Este loo,é,favoriro de los adolescentes de dase obren Gn
'.nte ourl¿o n' i¡ d¿ 'r.u' : el Gran B¡etañaselos conoció como rocÉers) y popularizado por una de
do negronur c, ñ:do y Pruvo,¿ri\oP¡r¡ ¿ ur b¿ile ¡*<b¡¿nJ¡
to'
de .1a",.Pero e;cnPl"' n"¿' tien:li lasprimeras pelícr:lasde Marlon Bnndq ¡9lzal(The \rild One, 195a),
;;.',;."'.rrl"
" ',..";pañe'a'
irdunert¡ri¡ roninric¡ n e rcgn dr e'te s - estabamuy inspirado e¡ 1osestilos de los fascistasitalianos y los SS
.rLi.oLd.', 'omoler¿n' nazis,aunqueestaconexiónnn vez se¡econociapúblicamente.Incluía
slo l-¡n p,oducidolue: de l¿'o'ieJ¡d bu guev De -rlo' uno.d'
'< lc cazadoray borasde cuero negrq pantalonesnegros,c¿mrsetas o je¡seys
L, nj. du¡dero. h¡ .id" lo q¡e Anre Ho hnder 11rr'r-nc¡t" b
para ambos scros cs ncgrosy grandesgafasoscuras.Las cazadorasy los pantalonessolían
nrjo moderno". En esteestilo, la prenda esencial
con un<x prn- ¡dornarsc con brillantes crem:ileras,brochesa presión y pasadores, y
un jerseynegro de cuello vuelto. Con frecuenciasc llcva
con unr frlclr ncgr't v ntc .r ¡rcnuil,¡ r.rrr¡l¡iirrcon insigniasimpresasen coloresfluo¡escentes. El
."to"* n"grá' ¡." a casodc las mr-rjeres,
clcerortr',r,rrirrrrr,,n.r.'t,r i,r<lLrmcnrariad¡ba a quien la llevabael as
¡"rr,',1, orr 1ra'r¡' ¡r¡r,r. (lc
1.ri,ü1,' rrnr pclícuhde cienciaficción,
212 IL IINGU J! DI I.A MOOA

Unó dc los srilos nis du¡dcros d¿ét si

glo $ lo qu! sc hr ll¡¡rdo .resú bohe Lr ¡opá negr¡ pu.de cvóc¡.lo\ ¡odcrd de
mio ¡roderno". Lr Pr¿ndablsictr Prñ nru L¡oscu¡ ¡l y arbió¡ lor de I¡ lü2. Con
je¡.s un jeNy ncsm de cucllo !üelb co¡ \ü ¡úri.¡ negn anclD t ftkr$tr *nd¡
un¿f¡ldtrcoúpldamenk ncgn o de color li¡s abid* el ¡cc¡¡ 6 rulneDbl.y no rt
Erc conjunto io¡oBm{i?doc¡ 1943Por Srd sülti ¡¡¡¿n?:¿dor L.s .eñidrs w r¡sifen
Gú$r¡rn, nós p¡rece hol co'¡Pletrnc¡E ¡es prcn¡as de r!.ro ¡e color lr.gro
mo¡orút¿, r nodo d! i.rhrlu'r ru8i..cn
rgFnón ) violen.ir, sp.lixlmentc ru¡¡
un efecmquc se ircrementá cnormementeen la ¿ctualidadcon el uso do,c.mo¡tui, vrn decoud¡icotr iDstsnrr
nzn san ¡¡¡¡.,sc¡, 1967. F{ros,Jfi¡ ¡f
obligatorio de cascosde plástico que parecencabezasde hormigas mons

teriosa,ambigua,enigmá¡ica.Tras rnorir 1aseñoraRamse¡ Lily Bris-

GRI5:MoDEsrrAY MIsrERro coe, tratando de ¡cco¡da¡la,vc su imagen en gris, como fantasmaly
silenciosa.Esto esace¡tado,pueslos fantasmx, cuandooo
sáúnas o mo¡tajas,a menudo llevanuna versión compietamentc "pare..o.on
t I eri', q.,c¡o e' ni negroni bl¡nco.'ino un" . ombrr¿'ión J' ' gris
qLqere n:pl' 1 \r de sus ropas anteriorcs, como la Elvin de la obn d,eteatro t./n eEkta
do. co-nu¡ :o., e. ur . ol"i .rnb:guoc ;rdefinido '
ma, huno y crepúsculo,condicionesque desdibuianlas formas -v 1rr bnlón (Blithe Sptr;r), de Noel Coward. (Esta moda de la ropa sobrena-
colores.Una ináumentaria compleramcntegris puede ser indicio di tutal prcJ< que lc debaalgorl h<.ho de qre dunrre nucho, ¡ño, 1..
inr,'¡.afi:'. oor mediou< l¡.u¡les,olemo. re, ¡ lo,
oue ouien lo lleva es un individuo discretoy retnldo, alguienilue ¡ro
prirnian en bianco y negro, o bien, más a menudo, en tonos dc gris.)
fi.re p"'". inad".nido o alguien que, 1o quiera o no' sc confurulc ¡'rr
el p¡i.¡i<,conoocu e.on tly e'i*""..n robru'l' Vrr¡:rrrrV'"lr iintre los vivos, csto dependeen gr:n medida del tono de griique
n-. \'r.h.' rrr'r'v I v 1""':r'' sc use.Un ron<,oscuro,como en elfamoso
4l Ja"oJo rhel ighrhor'cr', u;nuo un, 'l "traje de franelagris, del
." t" t'"t,imi;¿n..Se des"rneció..."' cuc'rti cl n¡r t ltl()f "! !r 'l Irorrrl,r'r1,, rrisrr i,r (,,¡li,rmist¡ de los añoscincuenta,puedesugerir
"'io
vió m¿isdisc¡etaquc nunc;r.on su vcsriiliroc'rrlplettrtt'ttt' 11tt' ,,',r\, ¡r, ,,'i,l ..,,,, , ¡i ,.i , , tL,, r i,¡,i(1.7:L,¡ ocLrtr.rmicnto
de ta i¡dividuati,
l-.rrop,rgrisr:rml'iirrsL¡qicn(lrre,lrricrr
l.r llrvr t"' ,1.,,1I',,',,.,,,,,.,,,,.1,,,,1,,,,,n.,1,..,t,,,.¡xrrnrlgit..rs.Anrcdidrqueel
'^ "rr't 1r''''tr't
I1 .1 L L L L ' .1 \L L ' t\\f,¡ I/\

De gris v blanco, con una aurcole blanca,Do¡od¡r.r ,. ,,',, , ,

',
sanr.r secular;elamigorrListade L.rdislar-. quequiercpinLrrl.r.,11..,1,',
1¡ i estiríadc monja. En la Inglaterr: victorianr, el grn y el bl,rnc,,c,.,Lr
los colo¡esdel meclio l"to. La indumentarir de Dorothcr sugiere.1sj
tant,-,pi.did.r como cestidad,1. d: ralor a 1aimplicación de que su ma
rrimonio es físic.rv emocionalncn¡c un frac¡so.

RoJoi AMoR [ ]¡-{

ELrojo, .rnretodo. esel color dc la sangre.Tr.rdicion¡rl¡renrcsimbo-

liz¡ l¡ fuerz¿,l¡ r nalid¡cl v cl c¡lor, as1com¡¡ la existcnci: dc un peli-
gro inminente. como cuando se ¿nunciacon una luz roja. FisioJógica-
r¡ente, esrecolor proclucc¡l verlo un aumento de la prcsión sanguinea,
del ritno dc h rcspiracióny de los 1atir1c,s dcl conzón, preparándonos
p.rn cmprender una acción lisic¡ inmcdiar¡. Si l¡ ¡ercción es intcns¡.
como urontar e¡ c,ilcn, podemosliter. mente "vcr cn rojo> conl¡rme
¡ D 1asangrcnos sube al cerebro¡agit.rrun trapo roJoxnt€ un tofo! presu
"lo '
11 r "; ,- " ,ró - " miblcmen¡e,ti€ne el nlislro efecto.La pasión sexu¿1e¡hibe también
-" ".. ' ,,r. 'd
nú a ú.rudo s rprcrr.o¡ ui:r ón com¡]tm:emc grisLic\u PruPiarot¡ L ¡on (or una banderaroja: tanro lx homb¡escomo l:s mujcrcs,cLLando seexci
be|| CliL¡.n \irebb] P*S v..d tn ¿,ir¡¡nt l,.lon, dc Noel Co*¡rd (191r)
rr¡. cnmjr.cn (seruborizan).No esdc cxLnña¡ po¡ tanrc,que las pren-
dasde colo¡ esc¡rl¿t¡o carmcsísc halan asociadotf¡dicionalmcntc con
sris se ¿ce¡caal ne'¡ro sucle h¡ce¡se más vivo,v dominante, l' Puede 1.ragresióny con cL deseo.L.rs ch.rquetasrojas dc los soldrdos y los
isumir también ¿lgunosde sus significadosncgativos.A medid¿ quc cazador¿sdc zor¡os, los les¡idos rojos quc lLevanciertas.rnujens dc
,lgr ..c...e-.r .( r'.r Lalida'¡'en la histori,r y cn la literatun, son ejem¡los oblios. En e1
l
Lr¡ r:¡c,rnLorefin¿doo un refin¿r¡icnto enc¿ntador,surileza,vsensibi)i pr<l.¡ r, ,^j1', rn¡n u, .'q
'i.-<
,l.rrl. Un gris mu¡, c1.rrosugicrcque l¿ i¡occncia del usüerio estarnr no aceptadode la sexu;Llidad ardicnte.En Ur ¡ranvía llarnado deseo(A
1,rct,rrd,rrlc conocimiento dcl mundo, Posiblementcde trúÉza o p. S¡¡ee¡c¡¡Name<l Dcsin:, L9a7),de Tennessee Villiams, Blanche Du
| ¡ l4i,lllot¿n:h, ,lc George Eliot. cuando Do¡othe¡ risi¡a Ron¡ bois rparcceprimero con unlvestimcnracngañosam.'nt€ nocentc alucgo
't.
Junnrc sL,lu ¡¡ Jc nricl, su crccientedesilusióncon su m¡¡ido' ¡si comt' con su nombrc:,.\r¡ vtstida erquisitamenrecon un tnje bl:rnco de ra
su inoccrci.r ¡, su r,inud csenci:rles, sc cxpresandc cs¡alo¡ma Cu¡ndo foro5o cucrpo, collar y pendientesdc pcrlas, gu:rnresblancc,sI' som'
\lillLadisl¿r,se la cncuentrn en cl\¡aticanola describe dc la sicuiortc L.n'ro".Sin emb.rrgo,en prii,ado llev.run quimono rojo, dcscritoen las
fo¡m¿: ,r.o¡¡cionei csc¿nicas como una.l:¡¡¡ de s¡tón csc¡rlata,,rer,'e]¡ndoasí
,lui rn rcrlid.,d es impun, una ninfón,ana de hecho.
lcstidacon losroP¿jes gisesde loscuái1ueros,su lars¡.¡P¡. ¡lr: Lr'rr'rLh h1 quc doninc la agresióno el deseopareccdcpcnde¡ranto del tono
1osb¡rzos.
rl cuello,ib¡ eci¡dr h¡ci¡ ¿¡úsdesde r'unr ¡rrii'".r nr''tr' ,1. r('jo quc sellete como de 1;Lsinración.En genenl,losrojosquc ticnden
sin guantes sen'iadc alrnohrdra 1amejilh, desplazrndo un ¡'r " lr'" ' ' lir3r.rnrenrebrcia mondo ¡,/o neg¡o parecentencr una releción más
¡trís 1abl¿ncaLocrde castorqu¿le enm¿rcrb¡l¡ r¡ri , ri url Lrl\ ' :r ,li', ir., .,,,, .l .cro. ELbriLhntec.rrmcsí de la rosadc da-
'rLcrciopel:rdo
2t6 !L LENGU-{[ I)T LA \IIT]DA
mascose asoci¿a menudo con la pasión activa;un carmesíoscurecido
parecesugeriruna capacidadpara1apasión que, aunquepn:funda e in
tensá,estáen la actualidadsatisfechao dor'¡ida- Un rojo con tenden-
cia a naranja, por su parte, parececonducir más hacia la agresión. Como
esc¡ibe Goethe en s.:, lloria de los colores,
El lado activoestáaqui al nráximo de su enetgia,v no hay queer.rt:'
ñrse dc que a los hombresimpetuosos, robustosy sin educaciónles
plazcaespecialmcnte estecolor Ent¡c 1asnaciones sahaies scha obser
udo unive¡salmente un¿ inclinaciónhaciaél.r
A los niños, como señalaGoethe, les gusra el color rojo; aunque
estaobse¡vacjónla hizo en 1810,aún la podemosconfirmar en cu¿l:
quier clasede una escuelaelemental.Sin embargo,cuando la cantidad
de rojo de una indumentaria es pequeña,puedese¡ difícil adivina¡ su
significado;una corbatade color rojo vivo puede indicar energiafísica
y un inte¡ésirtenso por 1avida, o puede ser señalde radicrlismo polírico.
Los tonos más débiles,desdeel rosaoscu¡o hastael rosacamarón,
parecentencr relación con los afectos-Un ¡osafuene esel colo¡ tI¡di-
cional del amo¡ romántico, tanto sexualcomo emocional. A medida
que sera añadiendoblanco (pureza,inocencia),el contenido sexu¿ldis
minuye y finalmente desaparcce. EI rosa1osuelenllevarcon mayor {re-
cuencia,en nuestn sociedad,lasrnujeresde mayor edady lasninasprea
dolescentes, de las que se suponeque tienen en común un sentimiento
de fuenc afecto,pero no de pasión. Cuanto más vieja o mJs joven sea
la mujer, más pálido esel rono de rosaque se creeapropiadopara ella,
como podemosver en los anunciosy en las estanteriasde las tiend¡-s
de ropa. El rojo vivo, couencionalmente, estárestringido a las muje'
¡esen los aiborcsde su sexualidad,y sepiensaque esmuy poco fa'ore
cedor (esdecir, impropio) paraquienesya han superadoestaerapa Por
otla parte,no sepjcnsaque seapoco favorecedorparaios hombresma
yores,aunqueel que tiene más de cincuent¿añosy sepone una camisa
e..¡r'¡r¡ e.r.ircirincic¡rdo.com" ..r..o.ga" v¡rone.m¡ io'.re'.'
derech"¿ un rlo po enciat'err; o rgre':.o
a T.linn \\inlA¡rs von Cñ(r],!. Z¿,¡ d a;l.,,r. ri¡ i.rl. fu, r-(
A¡,r¡flrl¡: JUVENTUD, ¡srEtANT^ Y AIEGRiA
El amarillo b¡illante, el colo¡ dcl sol, aumentala presiónsanguínea'
el ritmo de la respiracióny los latidos del corazón igual que e1rojo,
aunque ei efectono es tan sostenido.Se asociacon la 1uz, la alegria,
la juventud y la esperanza. Ace¡tadamente,lasomnipresentesinsignirs
v pee¿Lin.r' que hrc, poc.,not o'den,b,rrque 'onrie'emo'o que P¿tj-
por lo ¿ener¿r d( e'rF.olor' tl-n inglé' colo
'.."r r. "r"" dia ei¡ r
quial, se¡ es ser un cobarde,quizá debido a que cuando te-
"ama¡i1lo"
nemos miedo la sangre a menudo se nos m de la can, dejándolade
un color más ama¡illento que antes.Este significadode ia palabrano
se tnnsfiere, sin ernba-rgo, a 1aropa )
El ama¡ilio esun color frecuentcen la ropa de niño, especialmente
cn Ia de los bebésy los que empiezana andar,y manúere su poPul¿rt-
dad hastala adolescencii.Con el pasode los añosse h¿cemenoshabi-
una juventud
tual, aunque los tonos más claros(quizá representando-
lo. .icue¡ ¡t¡ndo lo' ¡dulLo'. po o ée
v un oorimismomoditic¿do'l
'n.ol FI homb'' o
,o..-do p.urede unr ino.rn"n'r", n'uhr,olor'
la mujer vestidoicon una camisao un vestido de colo¡ amarillo cl¡¡o
se asumeque sor Penonasoptinistas y ertrove¡tidas,o ¿l menosque
en esemomento se sientenbastantealeg¡esy sociables?or otra parre,
los adultosque ller,anconjuntos compietosde color amariilo marga*
na o manrequilla(a menosque esténde vacacioneso en el club de carn-
po. y a veceshastaen tales casos),se juzga quc son un poco tontos o
populares,para los adultos' son los amarillos
i.-"4"-". t¿r.tr"
-is sugiereriquezay prosperidadma-
oscurecidos:oro, que poiasociación
:rtu'i"n de mr
L. ir. o guL.¡g¡n-b,. rz,:lrjn cur1. en,lo' que unr
v
lÁn rerro.orontmr'{n¿ l¡ lmpre'lon dc 'n8en.roenlu'lJ5rlo
En cienas pro{esionesla ropa de color amarillo intenso se usapor
razonesutjlita¡ias. Los impermeables,los pantalonesy el sucstede co-
Lor amarillo de los pesedoresy los bomberos los hacen más visibles
en 1aoscuridad,la biuma, el humo y la niebla; los uniformes que utili
za la policia cuando hace mal tiempo, por la misma razón, son con
frecuenciade estecolo¡. Ademásde ¡ene¡un valor pr.ictico,proyccran
una sensaciónde energía¡' optinismo que bien podría ser útil en una
siruación de c¡isis.
218 ELt¡\cuAj¡ Dr LAMoD^
Azut-: AnüoNí{, HoNISTIDADy F!
El azul, color dcl cielo y de las montañaslejanas,esráasociadocor
la distancia; como señala Goethe en su Ieoría de los colores, supet
"una
{icie azul pareceretirarsede nosot¡os...Pero igual que cuando se aleja
un objeto que nos agrad¿ros aprestamosa jr tr¡s é1,por lo mismo nos
gustacontempla¡ el azul, no porque él avancehacianosotros,sino por-
que nos arlasrlatÉs de sio.5?sicológicamente,el azul tiene un electo
tranquilizador,reduciendola presión sanguínea,el ritmo de la respin-
ción ¡' los latidos del coraán; se ha asociadotradicionalmenrecon Ia
armonía, la serenidady ei descanso.En la Edad Media el azul en e1
color del amantelegítimo y del siervo fiel, y hoy conserm parre de
su significado.Siempreha sido un colo¡ habitual en la ropa de trabajo:
el campesinoo el aprendiz medier,ala menudo llevabanuna rúnica ;,
unas caizasde un color moy parecido a los pantalonesy las camisas
vaquerasactuales.El azul rambién simbolizabala fe en el sentido ¡eli-
gioso,y por e"xtensiónla humildad y la devoción; en el arre religioso
estáasociadocor la Virgen María, 1asiervade Dios. Políticamente,en
Gran Bretañairnplica opiniones consenadoras,una aceptaciónleal del
satu quo. Como explica Britannus en Clsar 1 C/eopata, de GeotgcBer
nard Shaw (1898),.el azul es cl color que ller,anrodos los b¡itanos de
buenaposición. En la guerr¡ nos teñimos el cuerpo de azul, de tal ma
neraque ¿unquenuest¡osenemigosnos quiten la ropa y la vida no puc-
dan quitarnos la dignidad".
Actualnente, en la mayo¡ia de las nacjonesoccidenrales,el azul es
el colo¡ más común en la ropa. En vacacionescualquiermuhitud, vis-
ta desdelejos,se convie¡teerrun esrampadomoteadode blanco,¡osra,
do y toda la gamadel azul, desdeel pálido hastael marinq con acentos
ocasionalesdc rojq rnarrón o negro.Cuando Ia multitud se compone
mayoritariamentedc jóvenesel azul esrodavíamás dominantc, debido
a la ornnipresenciade la ropa vaquer¡ en esr€grupo de edad-No obs
tante, por si mismo el azul de estetipo de ropa no se deberíainterpre,
tar como indicado¡ dc armonía, honndez, humildad o cualqu;en de
las otras cualidadesasociadascon estecolor Pero sí se puede asumir
que qurenessuelenacompañarsusvaquerosde un Je¡sevo urra camis.t
azul son nzonablementerectosy trabajadoresy que se conforman con
1o que la vida Jesha deparado.
L¡ mezcladel blanco con el azul, como ocurre con el rojo, lrrxlcr.r
i /¡¿, pr¡. /30 /31
coroR Y EsT¡-\llADo 'I!
la enerqíadel mensaje.El azul claro sugierereverenciamás qtrc Lrrr.rrrr
tensidJ de la fe religiosa,comodidadmás que Profunda¡ehjación' $
fuerzo seguromás que tnbaio fisico intenso; par: el empresario.ole
.mpre,ari¿con.erv¡dore'e' L ¡|ernatir¡ rradicion¡'¿ l¡ '¡n"i'¡ o
l¡ blu.¡ bl¡n.¿.tr'u¡l queel ,o.¡.e.un.olorirec¡en'eennrñ¿'r nu-
j.."s rn"y"..", au"q"" in ambos cxsosimPlica un caricter más tranqui
1o y más reservado que el rosa.
A mcdida que el azul tim hacia negro, se hace más serio. El azul
marino es el negro sin suscoÍno¡aciores más oscumsde mue¡te y pe-
cado,aunquecollseffa su tono de importancia solemne,e incluso par-
te desu sohsticación,si bien de ningrin modo toda ella Al mismo tiem
pq aún lleva consigo las connotaciones favo¡ables del ¿zul' declar¿ndo
que quicn lo 1levaeshastácierto Punto equilibndo, trabajadorv digno
ie confianza.Seencucn¡n' por i¡nto, muy comprensiblemcnte!entrc
los p¡efe¡idos po¡ tI¡bajadores de todo tipo de profesiones,desdeel ban-
quero inver.i;n;ra hatr e'em¡le:do de uni gr'ol:nera'
'
Fl gri.. queapagly 'uaviz,re ':gniI;.rdo de rodo' lo' colorest:ene
.l .'.no azul.l-lcolordel.rp'rz.lrrrrnonia¡ l; rchi'r
'.i.i'o "obr..l
ción, mezcladocon cantidadesde gris cadavez mavores'implica suce
sivamenteresignación, melancolía y tristcza. En inglés coloquial las pcr-
soras que estanGzules" esrán¿eprimidas,pero ruamente llevan este
colorp;imario; por contra,muy a menudo van con maticesdc gris ¿zu-
l.rdoy con.omo nr,ione' de azul y g'i'.
R€SP¡T{BTLTDAD ?RITLA.RIAY cIiA¡AcÁNERíA sTcuNDARIA
I¡s coloressecunda¡ios,el nrr¡nja, el verde y el púrpum, so¡ me-
nos frecuentesen la ropa que los primarios, especialmenteen épocas
conservadoras. hdividualmenre, y aún más cuando van combinados,
'ugieren lo rnu'L,al. lo originrl-lo peculr;r:un reirdue\rrnP¿Jocn n¿
oij". g.''y pú'puo pure.emis ll.rmrtivoy mi' er'óri.oqueel mi'no
dis"n"." y azul. En ciertos países'el naranjaseutiliza
"-a'illo
'oj", lr
r rnenuooD¡r¿ ropr de .ezuridaopor 'u ¿lr¡ I isbi'id¡d (mi' ir' u'"
quc l; del rm:rilloi. Ln. rgenrc'de tniii.o lo' ccli'.r' por h no'he
u l,rr ."zado.." en ios bosqueslievan prendasde un naranjabrillante,
i¡si fi;sforc.cente.En parte, quizá, como consecuenciade 1o anterior,
c,¡c c,,1,',1,.rllcl,llo.r sifanificar peligroY a ser una ll¿madade xten-
aunque
, i,i,r | .r.¡li, i,"¡r,le ,,^¡,,l,l,rncr,.rlnrr.rnjasuavizacl mensaje'
,,,,,1,1r,"1,, 1," lr,,¡r,|'r,",I, |.r *cr,r tlc II¡rc Krishna cicrtancnte

220 !r LEr{cu,\TÍD[ tA t4oD-{
están llam¿ndo la atención cuando lan por las calles de las ciudades
b¿ilandov cantandocon susrúnicasde color nannja claro; ¡ si se va
con prisa por llegar a algún sitio, o si se es padre de un adolescenre
r,'ulnemblc,pueden representarun aur¿ntico peltro En la vida coriente,
lleva¡ un vestido o un traje naranja,o incluso de colo¡ melocorón, al-
baricoqueo ros:rsalmón, es exigir que se fijen en uno. (En pequeñas
nciones -un cinturón o una bufanda,por ejemplo- esroscolorespue
den parecersimplementealegres.)
VEI¡E: pRoscRlTos,HADASE IRL{NDrsEs
El verde es,por supues¡o,el colo¡ de la hie¡ba, 1os;írbolesy todos
los cultivos, del campo y no de la ciudad. Una luz roja hace que nos
peremosy nos avjsade un pelig¡o, o, en ciertasáreasurbanas,dc un
tipo de púctica sexualpeligrosa.E1 verdenos ianza a la iibened de Ia
jungla y del bosque.Lo lier.an,más caracrerístiemente,el proscrito Robin
Hood (originariamentc,segúnalgunosesrudiosos, Robin \lood)+ y su
Al ser el color de la vegetación,el verdetiene antiguasy fuenescon
notacionescon la fe¡tilidad y el crecimiento.Es e1color que tradicio-
nalmentesc asociacon la magiay lo sobrenatural.Las hadasde Gr¿n
Bretañasuelenvesti¡ de verdey a vecestiencn los ojos verdes,el pelo
vcrde y hasta la piel verde,como el Homb¡e Vc¡de del folclore y el
Cab¿lleroVe¡dede la le1.endamedieval,que pueden de¡iva¡ de dioses
naruralcspag¿nos- Vesri¡de verdea menudo impiica una conexióncon
los poderesdc la naturalez¿o con la fue¡za vital. En la obn de Virgi
nv. \Ioolf AI Jiro, la señor:rRamsey,a la que se p¡esenracomo una
especicdc diosasecularde la natu¡aleza,Ilevaun chal vcrde con el que
cub¡e el cáneo dc jabalí que en el lib¡o sirnboliza ia mue¡re.
Durante la épocade augede la magia y de 1alibenad, f¡ente a l,:-s
restriccioncsurban¿sde finalesdc 1ossesentay principi os de los seten-
ta, el ve¡de fue casitan popular como cl azul entre los mdicalcs;Ios
tonos preferidoseranel verdemusgo,el verdeguisantcy especialmenrc
el verdeoliva (quc mezclabael ve¡decon un marrón terroso
"narur:rl,).
+ gtrbrír ¿quil¿ nnna ¡liliÉncir,lue cuando.n csp¡ñolludimos ¡ .rf
r(¡!n¡.¡. ¡, I'
l¿re¡d¡ nrgl6r co¡ro RobinHood Gotrúundo .1 no¡iúc cn su ldDr.riginrl
, t o¡, sisn ili.r".ip uch¡. os di r l. udlo ¡ . uo r hr igdr ! u. . u¿ l s ¡ r n '. h . , 1 . ¡ ¡ ."d
s. lc lla Dxltob ¡r dc l.! Roir L' s1"1, ü! us $ un, ,, 1,¡ , ^
"q D i t ',
¡ , 1 , , . , 1¡,, , , , ¿ I
cr ( ) L o RY tsL ^ Ñ l f^ l r r rrl
Hoy en día son menoshabituales,y si no hay en l¿ ir¡.lurrrrrrt¡r r¡ ' 't r' "
signo.quelo"conrnoigan.\epuedenrom¿rcono'u¡.-rr' i''l 1'rr"'
pár la i'o.' .rl ,rirelibrey de ur inreré'por l.r :.rdi., .r¡ o l" r'rrr' ¡'
ios natur¡les, las tuentes de energía alternatiras, Ia acción ecológica v
La otra asociación imponante del para los anglosajonesescon
"erde
el origen o ia nacionalidid hib"'nesa, con simpatíasrepubli-
" -.n"do
que exhibi¡ en klanda si
ca¡as o xntibritáiicas. Hubo un tiempo cn
quicz un troro de reh terdeen un acro poliri." g'aue.in'lu'o i.rLidi-
co. oue.la. ¡urorid¿Jes e"r¿brn..omodic<'.r vreia erción. "colgando
a hámbres y mujeres por vesti¡ de verde>. Hoy perduran algunas de
estasasociacjones. Er lrlanda del Norte, la preferenciapor el verde de
los p¡nid¡¡ios de la independenciase puedenotar en Ia televjsión Al
sur¡e h f¡ontcra, también la compra y la exhibición de corbat¿s,bu-
i¡rd¿s y icncy. de co or ve-derivo-¡ deIr¡ie'deun¡¿r¿1'utirmen-
re ue.do."- e' en cieno .enrid^ unr rf rn-rciónPol ' ic¿.que no piel
de su tue¡za cuando el hombre o la muier irlandesesviaian o viven en
el extranjero.Para las personasde ascendcnciairlándesr, más que de
nacionalidadirlandesa,el uso del ve¡de es menos serio; sin embargo,
es costumbre suya vestirse con alguna prenda ve¡de el día de San Pat¡i-
cio:+Como son muy pocaslas personasque compmn roPx que sólo
se pucda usar una vez al añq cualquiemque poseaun vestidq una ca-
misao un jerseyde un color verdcpanicularmentevivo esmuy Proba
ble que tenga nombre i¡laÍdés o algún antepasadoirl:ndés.
PÚRPURA: RL{IJZA Y VIII-GARIDAD
El mondo era originalmentc el color más ca¡o parala telx' Puesel
tinte que se utilizaba para conseguirlose sacabade una especiemuy
nra dic¡ustáceo. Como consecuencia! er ml¡chassociedades princi-
palmentela de la antieua Bizancio estecolor estab¿reseflado pa¡¿
ia nobleza. "Vestir l" púrpuo" llegó a significar ser de sangrenoble,
c incluso en la actualidadia ropa que utiliza la familia real inglesaen
las ceremoniasdc co¡onación es de un terciopelo púrpura oscuro.La
invenciónde los tintes dc anilina en el siglo XIX hizo que el colot real
fucsemás fácil de conseguir,y duranteun tiempo muieresde todaslas
c¡tcgoríassoc;alcsse deleitaron con ioPas de deslumbrtnte m.rgenta,
i . 1 ".t,,,,
,,,,
-,1,, ! \rtr r)r' . L l r l ]n d xrn L l t{i vi d ¡ l \. .d cb r cl ']i ¡ 1 / d . m }b l Tl
" ", |r ',n i {l c
 222 EL r¡NGUAt! D¡ LA \4oD^
ci-uel; ¡ orquidca..rdemj.oe roio tuegoy .!zulelé.r rico.Sin ernbargo.
hrc r finale'de e'ro, colore,quim:co,inretr,os haoirn come;r-
'iglo
do ya a caeren desgracia: ahorasedeciaque eranchillonesy poco favo,
recedores, y estabanasociadoscon la presuncióny Ia Lulga¡idad.Ésre
er¡ e.oeci¡lmenLe el c.o d< lo. pi "pu"a"y losnor:dol eu¡ndo la ¡¡o-
rrgoni'rr de l¡ norel¡ oe F. \,a.F¿'.tet Lna habitoaón,anvt,u,¡+
Room s'rh I \ iewl sc pron elc J un hombrequc no le conriene,su
error se expresaen el lenguajede la moda. El .vestido nuevo de color
.erezafdeTLrc¡lhasido ¡n fra,¡,o., led.run a,pecroderras:aJo m;ci.
lenro..noscLenr¿n.y,u propi: m.rdrela c"mprrr.on ur llamen.o.
Como.novia del ¡ico, esnob,frio e intelectualóecil Vise, Lury queda
atr:rpada(como implica el nombre de su promerido) en un to;D;1 Al
intentar complacerlo,ella reprime sus jnteresesy simparíasnaturales
y. como.con.ecuen. ia. esrolc da un .r"prcrode ir',o lu¡o y deb lid,:J.
me¡¿rorrcay lrterá]mcn¡e.
la ,.gund.r+er¡: mund:¡r lo, pú-purusriro, y lo, púrpun"
.-fn'
ror,/o\ go¿¿rondc dn¿ciertare.uperución.Acru¿lmerrcoL¡aveuh¿n
cardoen de'gracia. I io. ¡"csore,de re*u¡riose ret,erenr elloscomo
colo¡es ciase media !aja,. Lrs tonos más apagadosdel púrpun si_
"de
guer.no obn¡n¡e.esr¿r-do
d< moda.¡ ¡ún cun.ena¡ p¡ne oe,u ¡ureol¡
org ndl d€ rr¿l,, e,pecirl.Lo. ro ror LiruelJ¡ brezosugieren.iqre,:
y elegancia,y se¡refieren para la ropa de fiesra.Cuando el púipum
se mezclacon el blanco señalauna a¡isrocr¿ciade mente y alma_más
qued< riquez.rI pode : prece molic:r r,n refin:nrienro ,nu..n,iU -
¡ ^
lidarl¡ri.ric.r o e.nocion¡iespe.irle'.El homb.e con u.r¿cániu o<
colo¡ l¿r,anda,la anfitriona de una fiestavestidacon traje largo de co-
lor lil:. prrcen rener{u prercnd(rlo)pcr.ep.ione,mi" rina, v grvo.
mr( relrn¡do\que \u\ In! ¡do' ve. dñ, d( rul o
'o.¡. L¡ desitr¡. ón
contempoúneadeJcolo¡ lavandacomo un indicadorgal tiene"queuer
en p¡¡t€ con esrasasociaciones. Cuando el púrpum se mezcla con el
gris,la impresiónde sensibilidadseincremenÁy ie hacealmismo riem
po más ambigua. Ios malvasy violetas suavcsson los colo¡esde los
la. vi.ione..de l¡. ilu,iore, 1 lo. en.arr.rmienro,.
'ueño, 1
M,lnnóN: rsralnroll, rcoNoMí{r ¡RAT¡RNrD^D
El marmn, aunquetécnicme¡te una mczclade nannj¡ y ncgr¡ csrj
mejor considerarlocono color por derecho proptu. Sc rs()c;,r(.,)n Lr
' r E r o \ i A n i l n , . . ! n n ¡ ,,r ,r ,r ¡ ,¡ !r ,iL if.,t.,t\tr t l,,
22]
rierr¿ y con la ¡atunleza, pero con 1anatumlezaen estadoletárgico:
con el otoño y el inviernq no con la Primrvera ni el veráno.Es el co-
Ior de la Lie¡r¿ ar¿da,de los campos en invicrno y de 1amadera curada
o acabada: sugieresegurid¡d,estabilidad,fue¡z¿ En los paísesocciden-
tales es el colo¡ más habitual para la ropa de campo; los diseñ¿dores
de vestua¡iotambién lo recomiendanpara los hombres y mujeresde
negociosque trabajanfuera de las principalesciudadesy quieren inspr'
rar simpatíay confianza en sus ie{es,sus empleadosy sus clieftes
Como tinte, el ma¡¡ón siempreha sido banto y fácil de conseguir'
Un mar¡on cla¡o es el color natural del algodón, el lino y la lana sin
blanquear,y también de los cueros;y son comures las sust¿nc1as que
los tejidos y los cue
se utilizar paradar un tono m¿rrón más oscuroa
ros. I-os m¡rrones pxrdosy g¡isáceosson txmbién los colores en los
que menos se ve la suciedad,y en una época anterio¡ a la aparición
ie laslavande¡ias¿utomáticas,en la que el iabón cra caroy el aguapal¿
Iavar habia que sacarlade un pozo o del surtidor público y después
calentarlaal fuego,éstaerx una ¡ecomendaciónimportante. Estos co
lores natunles apagadoslos preferíantambién el ascetismoreligiosoy
la moralidad puritana, que desconfiaban de las prendas de vesú¡ de co-
Iores considerándolas causadel orgullo y 1alujuria, ambospeca
"ivos,
minososen sí rnismos y motivo de pecadoen las pe¡soras.El marrón
y el cxtaño se convinie¡on por tanto en los coloresde la piedad, la
Dobreza.la economia y l¡s ambicioncsmodestas.
I-osma¡¡onesmediosy oscurosson discretos,tranquilizadores,sóli-
dos; sugierenseguridady tr:baio arduo A menudo también implican
unaausenciade pretensionessociales,que puedcnpor supuesrocombr-
nane con una posición social alta, indicándoseestaúltima por medio
de 1atela y el ione de la indu¡nenta¡ia.Un m¿r¡ón ama¡illento es el
color ideai para el camuflaje;siempreha sido el preferido de los leña-
doresy de aquelloscazadoresque no co¡ren ningún peiigro de que les
disparencoÁpañerosde cazaPoco diestros.Está asoci¿do,por tanto,
con las profesionesy las actividadesde esPárcimientoque sesuelende-
sarrollar en los bosques'eza, pesca,tala de árboles,acampada,arcur
sionismo y otras por el esilo. El tono del marrón verdoso conocido
como oliva o caqui se ha converddo en el preserte siglo en el colo¡
habitu:rldel unifo¡me de campaña.Actualmente,incluso en el traje de
p.risrnr,.titnc un aspecromilitar y sugiereacción prácticay agresiva
Sin lrr11.u .r ,lrrrl.rs¡,,r cstr razón,¡aramentese usa en la ¡opa de fiest:l.
lrl r¡.rrr,,rr' 'lrr,', |¡rr su prr¡tc, eshabitu¡ltrnrc PaÉ el tnbajo como
I tr l ¡,.rr.',1," r,' l .' l¡ v, ¡,.ili,l,' y c*,rble.conrbinrn,:1o l,r encrgiay el
's{ru*¡'
221 !L LT\GU¡JI DE L,'\ \Id)^
calor del rojo con 1aseguridaddel marrón. Segúnlos diseñadoresde
vesLuario,esuno delos pocoscoloresque son efecrivost¡nto profesio
nrl con o '. ' uJn, nre.v r¡nrñ pJ,r honbre, c"nro p¡-: nuie-e.. r,
rmb,(n n u) p"prlarer la rrqu re(,rh: ,n Io, F.r¡Jo. L nio.,. lo.
establossepinten tndicionalmentede estecolo¡ igual quc 1ascasas(es
pecia.lmentclas de campo) se pintan tradicionalmenrede blanco. Se-
miótic¡mentehablando, tal eleciión esaprop;ada.Tanto el estabiocomo
l¿ üsa dc camposoncscenariode r:bajo físico y de actividad sexual:
el xlmacenamlcntoyel consumode alimcntos,l¡ procreacióny la criaa,
za; pcro.el establoes secular,y la casa-cenrro de una vida famiiiar
espürtualmcntelcgirlmada- cs sagrada.
El m¿ffón mu]' claro castañoo beige- escl más ¡eutro de todos
los colorcs,el menoscornunic¿tivo.Nois casualidadque e1derective
clásicodel teatro y del cine visra con una gab¿rdinade colo¡ casraño.
El cspí: también puedellevarla,pero debajo{luizá haya toquesde ne
gro stnicstroo gris misterioso.En sí rnismo, el casrañono cs ni alcgrc
niLri'Le._ri¡criru p* ere. orcticrrqo,ulL.r ..l, <m"cione..
'o. Qu
o d.l\ r hrcerlopor r,r,,one. pro¡e.io.r;1e..:mcnudn Icr¡r :,.c_nrn
t¿¡ias quc son completanenteo en su mayor pa¡re de colo¡ castaño
o berge,a veccscon la adición dc un gris convencional.Cuanto r¡ás
( hm\ ún <.ro.\ o *. rr j. Dr"b,blee.. ro ob. : rre.q-c .c f:. ,r < <
^
brdo r"n-L,,crpr a d.mo,rrur ,l.,ara, p"r medio del r or ,¡no O-
CoLoR Y coNFoRMtDA¡
El estadodc ánimo de una nultitud, igual qr,e el de un indn.iduo,
a menudo se puedcleer en los coloresde la ropa. En 1ao{icina de una
gün.empresa,o en un congrcsoprofesjonxl,sueledarseun predoml-
o clecoloresconvcncionalescomo gris, azul marino, beige,marrón
ctaro y blxnco, sugir;endouna actitud generalde seriedad,rnbajo ar
duo, neutralidadysiaas. Esemismo grupo de pe¡sonasen una comnl¡
c np{\"\ (.unr ¡.r,.r J. ,el¿i:do,¡zule.. -oo.y r.rrñi,\. !. ,r .
qu<.dernr lo y 'r
de. Por no. hr, e r _nr o ..-r,.a, re r.nl,
'e
las lucesgiratoriascon extremascombinacioncsdc púrpun, c,rrnrc'i.
naranja,turquesa,o¡¡, plata y negro.t_atendenci¡ de los mirint, v l,^
congresos políticostambiénsc pucdcjuzg,rrpor su col,r. I.r ,r,'r',
vadorcspr€sent.¡ncolo,.ssUr!(s{)ffi¡rrriitr.(\t,,.,i.,1,,,,,,,,,.1 ' 1,\.,1,{
,,i.),',,,1
cl¡.oyelrzol nrrirrr,,rrri,rrrr.rr,lrrrLrrr.rn,.rrrt,.r
,r,,,, I t., t,,,,
COLOR Y ESTII\II\DO
ce desdelelos a unos panhloncs con parches:básicamenteazul vrque,
ro, pero moteado con todos los colores del arco iris.
Aparte del camrleón,el hornbre esel único ¿nimal que puedecam-
biar de piel paraadapta¡sea su entorno- Dc hccho,pxr¡ func;onxr con
e¡ito ha dc haccrlo así.El individuo cuya ropa no entra den¡ro dc la
gamareconocidade colorcsparauna situación concretallam¿ la ¡ten-
ción, norm¿lmente (aunque no siempre) una atcnción desf¡vor¡ble.
Cuando un niño dcja su camaleónen el suelo y ésteno se vuelve ma-
rrón sabemosque la mascotaes¡ágravcmcntccnfcrma.De igual modo,
a los homb¡es o las mujeresque empiezana ir al tnbajo con colorcs
di..orequero,yun.rr. ir-J,'Li"a,< lo. mir¡c"npre..rp.l.ior ¡ .o-
pccha. Si no se ponen de respetablebeige azul, marino o gris en un
plazo razonablcdc tiempo, sus compañerossabenque no van a esta¡
por allí mucho tiempo más.
EsrAM?ADoY DEcoRAcróN
Desdeun punto de vist¿ utilitario no hry recesidadde que la ropa
raya decoradacon adornoso con bordados,o que estéhechacon tel¿s
estampadas. Conro estascomplicacionesaumentaninnecesa¡iamente el
costede lasprendas,siemprcban conferidosraas.Por lo gener.rl,cu:nto
más complejo seael diseño¡' más coloresse usen,mayor esel prcsrigio
de la prcnda.Sin embargo,también esverd:d que en un¡ tel¡ de colo-
reslisos esmás lácil ve¡ las manchasquc cn una tela estamprda,y una
vcz quc el uso de máquinaspan tejer y est.rmparhizo que las telases
tampadasfuesenrelativamcntcbxntas su r¿¿lr5declinó un t:nto. Ac
tualmenteno ha1'mucha diferenciade prcstigio cntrc la ropa estampa-
da ¡. lisa, a menos que sean estamp:dasa mano. La ropa que se ve
claramenteque seha decoradodespuésde haber pcgadolaspiczas(por
1o gener:l con bordadoso aplicaciones)siguesiendoun anuncio exce-
lente del ConsL¡moOstcnroso.Lasprendasmásprestigiosas son l¿sque
combinan grandesáreasde tejido liso claro y {ácil dc manchar con ar-
ristic¡s dccoracioneshechas¿ m¿no.
El núme¡o de estampadosposibleses infiniro. Adcmás, cualquicr
¡,rtrón concebiblese puedeproducir en una gama inmensade combi-
n.rcioncsrle c,rloresv csrimpxrlo o tejerlo en una arnpli: v:riedad de
rcjlrl,^ l','r .i,,,1'lilie.¡r.
¡odemosdistinguirenrrccstampados abstrac-
,,'i,,,.i.,¡r', ,rr,zel.,s (o (les¡gi:}dablet
rurrcl.rblls de líne3
'',
\,,1,,¡ ,,, ,,¡,,,1, ,,¡,r,-.,,rrrrivor,itor rnue\rrnnobjcroso símbo-
226 rr rrN r,L\tr ri L ra N i \¡A
1os,aunque en la pnicticr estascategoríasse funden unas cn otras. Se
puede hablar también de estampadosgeométricosy no geométricos.
Aunque cual<1uier estampadoquc serepita a io largo o ancho dc 1atla
es técnic¿menteregular, 1arepetición puede estar ran espaciada,o el
dibujo puede scr tan grande,que la regula.idadno sear.isible en una
'lbdos los estarnpados obviamcnregeométricos,incluidas las rayas,
los cu:dros y 1asinágenesregularmenteespaciadas de cualquier cosa,
desdeososhormigueroshastazinnias.parecentene¡ ¡elación co¡ cl de-
sco de ordena¡ de alguna forma el unive¡so.Las rayas,por ejemplo.
parecenexpres¡¡ a mcnudo un esfuerzoorganizado,un deseoo una
capacidaddc "seguir l:r linea" trazarlapo. uno mismo o por orrr.'s.Por
asociación,puedensugcrir seried:rdy recritud. El tipo de eduerzo en
,r.,Liónprr..cJ.p.rderCel¡¿n.\u,"J, r. r'1 t..T" r" n.'
tiendcn a sug€riresfuerzofísico organizadodel tipo que necesiran1os
miembrosde un equipo dcportivo;lasralns estrechas parccenrenermas
que ver co¡ la acrivid¡d mental y el ordcn intlectual. Los tened,¡rcs
dc libros, los conr:b1esy los oficinis¡assesuelenrepresentara menudo
vestidoscon cimisas o blusasestampadas con cl ripo de ralas más es
trechascn blanco y negro o en :zul narino y blenco, imitando las Li
neasde un lib¡o de co¡tabilidad, ¡' sugiriendoatencióny energladedi
cad¡sa ordcnar asuntosdetall¿dos.Ln cicrtos casos.no sólo la ¡¡chu¡a
de las nyas puede ser informativa, también puede serlo su cvidenci¡.
El traje a myasfitas dc1jugador tredicional se difc¡cncia del r:je del
banqucroo del agentede bols¿no sólo cn el co¡resino en 1¿definició¡
mucho mayor de las rayas.Los dos homt ¡esestánrclacionadoscon.-:l
cular las posibilidadesde una gr:n inversión,pero se puederer quc cl
jugador lo hace de forna nir abicrta y sin ningún aire dc cstar por.
encim¿ de1afán dc luc¡o.
En el pasadorecientesepodian rcconoceral inst:nte dos tipos cspt
cialesde vestimentasr nyas, que se nnit:ban a mcnudo en l¡ ¡¡,¡Llr
Uno er¿rcl dc los osadospant¿lonesy camisascon n1-asbhncrs v r.
grasverticalestipo preso,quc iconogr.ificamentesugdi.rrrl,^ 1.r,r,,r,.
parJelosdeunacárccl.FL¡er¡delosn¡u,¡xcstcc.t,,,r1',,i,,,¡,,,,ri,,,,1
frccucnciaenpij,rmrsvcrn,is,rres.quc* r,r,,li',, r,
1,,,1",1,,"r,,,'i'rL.L,i ,, ,'r
.p,rrrll r'¡.,r.,r11.r", 'r' r",r,',',
227
l.r¡frt d. ,¡r.r fns d¡l¡srLor.uno d
del +¿1r¿d. L,ols¿, rúu.il¡ hs .olLdrnar
de ü. lif,'. de .o¡¡rbiliL]]d. Obsó.r.¡n
hDbi¿n lx.rmnr negnr l¡ corb¡ri bl.n
ctrde su rnigo qE, J indi¡ los.olor.s
h¡bnurlesdelrrrjed¿crll., imtli.¡u!¡l¡
Érnin d¿lG ralo6 .oñlDcion¡l.i Alixr
]m- ylulÉ ()nrinsenün1rcp,sor¡ión
,te¿7t.,¡1 ¡1,J (cuy\ .rndl).lls)
monio es una cspcciede encucelamiento.(A r,'eces estaropa dc nochc
de presidiarioincluso llevabainprcsos gnn<1csnúmeros,como los uni
formes de prisión originales.)
Las rayrs horizontalesazulcsy blancasse han asocido con los m¡-
rinos y con el mar desdehacemás de cicn años;quizás imiten la linea
del horizonte. El jcrscv a nyls de marino francés,descubiertopor los
turist¿s c1ela Riviem en los años veinte, pronto sc puso de moda en
el rcstodc 1ospaísesoccidentales. En un principio tenía un airc clcgan
¡e y europeo,ademásde náL¡tico:sugeriabarcosde vapor de prnnera
clasey eros yates,cruce¡ospor €l Mediteránco o por el C¿ribe.lron
to estuvotan copiado y eratan fácil de conseguirque perdió su asocia-
ción con 1ariqueza ¡r la elegancia.Hoy en día, cspccialmentecuanclo
s.'llcv¡ con panralonesblancoslargoso cortos de lona, aún evocala
n,r,q.r,i,',,r,.rrrrr¡uc.rhon en ba¡cosnás pequeñosy sencillos.
 LLN; L 1lL r ' t I c \ r r r r '\

T,rlr,rN¡s v r:u¡onos

l-,orcstanpadtxde cuadrosrambiénitrplican estue¡zoordenado,¿u¡

'*ffiru'.Il
que de un tipo rnenoslonn.J y colectivo.Lostcjidos dc rartán v a cur-
dros puece que se us¿ncon mr¡,or frccuenciaen los deportesindiri
du¡lcs como cl tenis,v el golf; v las r.r,vasen 1osdepones dc cquipo
como el fútbol y el rugbl'. (l-as irxlumentariasa ravasde los 1-óquels
se pucdcn crplicar por cl hccho de que hs carrer¿sde eballos son u¡:.
conpetición entre equiposde dos unirhdes,dc caballo¡, jincte, en hs
que ln coopención cs cscncial.)Como ocurre con las rar'-es. suelesuce
dcr <1uc cu:rnto más pequeño es el cuadro, rnenos latigosa cs 1aectir i-
dad lisic.l.I-ostejidosde cuadrosgrandcssc consideranapropi.rdosp.rr.r raftr¡i..r L.s.uidros5u.l¡nn,g.rt t.tr
L'aro¡du. r'tr menn¡olos lll nnr |.rs...b
profcsioncsquc crigen gnndes mor.imientos.especialmenteal airc :i q u t n r o ,¡ ¡ nL r i d tr tn sc.n J.\ú i n '..n 1
bre: agricultun, rransporrede rrolcos, trabajosdc const¡ucción.c¡z¡. l,iir un n.riede.u.aL¡, gi¡ds .. , unrü
taln de árbolesy acampada.Los cuadrosmás pequeirosparecenapro d i ¡ ¡ r L n $ zr p r l i l h sr ¡ b ¡ l l .t ¡ r .n e s,.
l,¡l¡rln! F'r ,n¡i.:¡ .o.rFo¡, r. trhlcz
piadosprra Lmbajosdc olicinr y prra .rcriridadeslúdic* como c1go1f. ú¡.i.o r nonl (!l u.tin.t n¿gr, j grtr
la pescay la naveg,rción. ¡i ¿l .ri!i¡rl, isúrl qr¡ .n .n: n,O ¡¡¡
Los tarrancsscnciliosque combinan el blanco v o¡ro color c¡ c,rn bi.tr Demins..s.rnor¡,a úirifi F.1í,.1
. doünid¿n\rS¡I¡r¿irn.o, 19sr.fob
tidadcsigualessesuelendenorninar..cuad¡osde guinga,, incluso cu.rn- gr¿firJ! ln rú alun¡Lithr¡.
do est,'inhechoser sed,r.lana o rcjidos sintéricos.Lo más lrecuen¡ee.
quc combincn cl blanco con los coloresprnmr;os, rojo o azul. Sc aso"
cian h.rbi¡urlmentecon ¡c¡i"id¿rles¡unlcs sc¡cillasy anticLrrdas. r sLr lengua independicnte.es el t¡rtán de los h¿bit¡ntcs de las Highlands
escoccsas. lgual que el vcrdc de los irhndcscs,estos¡¡rtancs tlenen ur
s;<rrr rr l-riu,.r ór.rh. o.p.-11", -'\¡ .u r bc ..
tablc. A menudo se ¡socian con 1¡ cocin¡ r. l¿ conirl:r los liblx Lit a¡tiguo signific¡do politico. También cstuvie¡onprohibidos por ln lcy
e,a'..ip..r.'uelenll.rrr 1r'J,. u .pq,e¡ .r',- brnánicr unr 1c¡'aprob.ldapor clparlamento cn 1746convirt;ó cl uso
mcsasdc cocin¡ v de restaulanrem.rn¡elesde cuadrosgranrlcs. dc t¡rtanes en Escociacn un deliro polírico; estaley sc rcvocó en 1785
T¡:dicionalnen¡e, sob¡etodo en el ¡ert,o v cl cinc 1: guingaa crr despuésde muchasprotestas.Incluso hoy la erhibición de ta¡tancsde
drosrojos o azulesla ll"van Ios h'rbit,rntcsdel medio LuLalo de pL:cb-o. cl:n es a n¡n"do un acto político. Es tartbión sumament. into¡mati
pcqucños.tiuendo estostejidos los llevan otro ripo d¡ ¡cnon¡s ior ¡omo c¡da clan ticnc uno o másesrampados c¡rlcrcrísricos,uni Pcr-
':ri. son.riniir m:da puede identiiica¡ ¡i propicL,rriode un chel o un kil¡
sofisticad.rs,pueclcque esténcxpr.:sandosimplemenreenergiari¡¡l r ',,
cl dcscodc una rida más sencilla.En ot¡os casos.epecilntnt rurl con¡o dcscendienre de una familia deter¡ninad¡ en¡re nrásde cien f¡mi-
do el res¡ode h indumenta¡i¡ eslormal o rl.,,r conro un di¡c¡ror ¡r lirs anriguns.O t.rmbién,menosfclizmente.pucdcadvertir con disgus
¡ís¡icooestidocon un trajcSavilcRol dc color gns oscuror u n.,.,,n,i r,r qu, nl.qúni :rnquio .rlgúnvs.cr,zr,4"exhibc promiscu¡mcnteun tar
s:rde guing.rde color rosa podernossospech:run¡ ¡¡cr,¡ 1.¡¡,..,; ¡i:,¡, rin lbr: el quc no ticne ningún doccho hereditario.Hoy en dí;r tan
Hay otrosestanpados dc ran,incu¡ tlcncn.rroci.rrrons .'¡r.:.r1,': Jc'.,t,¡,ru¡¡clossL:cesos es¡á¡ cspecialmentcdcstinados¿ los ¡niemb¡os
1oscu'rdrosrojosv blancosmuw gnndesde los lrñ¡11,,,,.:L' ., .r,l , ,lr l, .l.L¡esS¡rrv¡rt. Clordon y V,rllacc. Sustartancsancesrrales, quc
^
tipo m:ntel rnilimerrado f,rvoritos dc .rrquiccLo.i,rqrr,,r, . , ,1,L,',, 1,, " , r ,,, lrlrl,i,,.,loncs de colr parriculrrmcrtLt csLán
agr.rdables, .rho
',
tes;y el cuadrodc nrdrí docolorlJo dcl ¡rr¡¡'r,. ,i1,,',,,r,,,, ,1, ,,',
lndividuales tlc li,rn¡¡ ¡.,l,rlll,,'.,. ',,r Litr ., ,r l
pr.rctic.rdos ,,, LL, ,i,,,r ...,, . ,,, , L r, r/ f ri l . n t r, " ' f N . . t ¡$ ú rn !
, t. I
I L,,.i', ¡¡.tr,' i',,,,,1,
ri orr¡cr iriri,1.r1. ,,.n

210 ¡r LENCUAIEDE rA rfoDÁ
¡a ¿mpliamente¡ep¡oducidoscomercialmente, y no sólo los lleran quic-
sino que se usan ¿demásen palagua-s, paPeler"s.
ncs no son escoceses
maletasy hasta para vesti¡ a los animalesde compañía-
LriNAnr.s Y FroRrs
Igual quc laslíneasrectassugicrenorden y control, laslíne¿scu¡va'r
sugierenlibertad y relajación.I-os estampadosde lunares,en 1osque
los circulos estándispuestosen una cuad¡ícularectangular,son intere
santcsdesdeun punto dc vista semiótico porquc combinan los exrrc_
mos de lo rectangulary 1ocu¡vilineo. El efectode esraparadoja,quizá
lógicamcnte,pareceser el humor. Cuanto m& gr::ndesson 1oscírcu
los, más gnnde y más {isico esel humo¡. l¡s lunaresgr:ndes,dc1tipo
que tradicionalmentelleran los disfracesde palaso,sugierenfarsa,cai
dasy bromaspesadas.los luna¡esde t¿maño medio o del ramaño dc
una moneda implican alegrí: y vitalidad: 1osestampados de estaer:ten
sión se utilizan ¿ menudo en los vestidosde fiesta,los peleles, los pija
masy la ropa infantil. Ios lunaresun poco máspcqueñosparecencstar
asoci¿doscon un humor en gr:n medidaverbal,que puedescr sencillo
o sofisticadodependiendode los coloresque seuscn. Comediantes!c¡'
tralesy televisivosde ambossexosoptan por estetipo de est¿mpados:
par:rlos cómicosvarones1¿co¡bam de luna¡es(con liecuenciacorbatr
de lazo) es casiun distintivo de su profesión.Cuando los lunaresso,r
muy pequcños,predominan los ángulosrcctos,y lo que se P.oycct.r
es simple buen humor o (especialmente cuando se usan el blanco cl
-v
negro) ingeniq sáti¡a e i¡onía de una notabie sofisticación.
los csrampadosfigurativos suclcn combina¡ la: lineasrectasy 1;r'
cur-vasen una cuadriculaque puede ser evidenteo puede estarocuL..
dependicndodel diseño,combinando así una cie¡ta c¿¡tidad dc libcr
tad e individualid¿d con una cie¡ta cantidad de o¡dcn convencion¡I.
La mayoria de estosestampadosconsistenen pcqueñasimágenesde lbrnr.r
irregular (una raqueta,un bxrco, un ramo de tlores) quc sc repitcn .r
intervalosregularcs.Estosdiseñosparecensimbolizar.r vecesl.t c:rp.t.i
dad o el deseode quien los lleva de con¡¡ola¡ algún grupo dc i,bjct,".
de se¡eso de conceptos.Así, el pesedor deponivo pucdc lltr,u trrr.r
c¿misacon truchas o atunesimpresosy cl alumno de cnsc¡r¡r¡z.rrl,
mentaluna con l¡s l"trasdcl al¡eced¡¡io. Otn posil,ilnhl .',¡r', l,'
objetosreprescntcn a quien1os11eva. l.r irxor cuyo jersctt.,,1,,,,tt,l,'
!'
con la imagende un os<,rojr,¡urle u*c,r
', ',,,\¡,,.,,,,,i¡,,,', 1',
LU rR \ : A IIIA OC
na cáiida,luerte y cariñosa;los banderinesde una univcrsidaden la ch¡
quetade un adolescente puedenproclamat quc é1(o suspadres)sc con-
sider¿a sí mismo mate¡ial escolar.Es important€ ¡ecordar,no obst¿n
re, que un estampadopuedeno significar1o mismo para quien lo lleva
que paracl observadorno informado. El hombre que lleva una camisa
con un estampadode peccspuede haber nacido en febrero bajo el sig-
no astrológicode Piscis;la mujer que llcva a Bruin" en el pechopuede
que ro \e ené pre\(nrJndo¿ 'i n.i'm¡ .omo t n o\o.
amantede ios animalessalvajeso una pcrsonacuyo nombre es Baer:+"
En la ropa de mujer los diseñosrepresentativosmás comunesson,
con dife¡enci¿,los botánicos.Ios estampadosdc flores,especialmentc,
parecensimbolizar la flminidad, y los hay de tan¡¡s vlied¡des como
mujereslos liemn. Las florespuedenser diminutas y delicadaso desco-
munalesy atrcvidas,para adapt:rseasí a una amplia diversidadde en-
c,mro femcnino, desde1: pequeñaNell hastaCa¡men. Puedense¡ co
nocidaso ert¡añas:rosaspara la bellezaclásica,hibisco para la mujcr
fatal. Las margaritaspueden sugerir que quien las llera es una sencill¿
muchachade campo,las orquídeasuna sofisticadafLo¡ de invernadero
Árboles,helechos,hicrbas,{rutas y verdulasotrccen másposibilidades
simbólicas.(La frecuenciacon quc aparecenlas m¿nzxnasen la ¡oPa
prcmamá, por ejemplo, no puede ser lbrtuita.) Y todas estasplantas
se puedenreprcsenraren muchos estilos,desdeel botánic¿mcnteexrc-
to (a vecesacompañadasdc sus nomb¡es latinos) hasrael totalmentc
decoratir-oe impresionista.La observaciónsugiereque lasmuieresprác-
ric¿sy realisras,con aleuna expericnciacomo jardineras,pre{ierenlas
plantasauténticascon suscoloresnatur¿les.Las manchasabstractas que
no crecenni en la tierm ni en el mar son más habitualcsen la rop:
de mujcresque, por las circunsranciasque sexo por inclinación, están
un r¿nto aisladasdel mundo n¿tur¿I.
Hubo un tiempo en quc 1oshombres y también las mujereslleva-
ban ropa cubiena con diseñosflonles. No obsrante,desdeaproxirra-
damente 1800,exceptoalgun chalccofloreado,la decor¡ción botánica
estuvoLimitadaal sexofemenino durantemásde cicnto cincuentaáños.
La explosiónconrracultunl de la décadade los sesenta,con su relaja'
mien¡o de las no¡mas en la ropa masculina,hizo qereestuviesenpermi-
riclaslas crmisasy las corb¡t¡s de llo¡es, c incluso que se pusicsende
, L, , ,)! ¡,r¡! rn lr\ tibuh\ v co i ,!ruü,r populrr. 1.o..¡¡ d¡
',l,
,,,1 ,.r,,,,,,.1 ,1 |tj ,,,,1 l !t,\l l l
r . , ', l, r r ', . , 1. , , . , r , ' I ll
_tr_l II LENGU,qE DE LA \ OD^
zll

bargo,la impnsión sobre ella dc palabns y frasesrcalesesun fenómc-

no ¡elativ¿mente¡eciente.En la ac¡ualidadlos sombreros,1asbufan-
das,laschaquetasv especialmenrc 1ascamise¡ashacenla función de car-
teleras,complemenrandoel lenguajede la moda y permitiendo a una
generaciónque se ha educadocon la televisión comunica¡secon 1os
amigosy establecercont¿ctoinstan¡áneocon los desconocidos. En oca-
sionesel n€nsajeirnpresocssimplemenreuna ma¡c¿,afi¡mando c1s¡¿-
¡l'lsa tr¿vésdel Consumo Ostenroso.Como me oqlicó una vez un ado-
lescente,
"las camise¡asAdidas son las mcjores...Bueno, la verdades
que son pr':icricamente igualesque las demás,pcro cuestanmásy llevan
la marcx puesta".Pero hay muchas más posibilidades.La ropa:oual
puede anunciar preferenciasde productos o gustosculturales,opinio
nespoliticas,pertenenciaa organizaciones realeso inaginarias,una per-
sonalidadrcal o imaginaria, inclinación sexuali, estadode ánimo ac
tual. Como hay productosy servicioscon ios tluc ¿ menuoo se regara
ropa
Ltu tlo¡esqnnde\prEcc¡ sug¡rir¡¡a n* "legible", no esdifícil reunir una amplia colección.ALrnquequie,
,unlezrfemenina
ras,a 1¡eces no sabescómo decirlo, y asi puedesexpresarla idea, c1im
sereu¡¡,cnrcl¡ica.Er¡
señonqüebailtrtrni'¡¿d¿¡rc¡rccnur paF pulso o el entusiasmodel momento: puedeslet it atl hang ont litenl
lue de Nsrrk. en f,¡uN¡lers.i cn 1969. ¡, simbólicamente,pues lás cam¡erassc suelenilevar por fuen de los
sep¡esentrar.nsm¡ comou¡ g n núo
dc úrgrrnas. lbr(,grfia ¿eKenHerman.
pantaloneso de la falda, p:ra que se vea la inscripción complcta.

rnodaparatodos los hombres,exceptolos más conse¡vadores. Los ana-

listassociales¡elacionaronlo quc a vecesse ilamó .la revolución dcl
pavo rea1,con la revoluciónsexualdc los sesenta, y celebr,:ronla nuev:
libenad del hombre pan expresaneindumentariamente ademásde emo-
cionalnente. El rein¿dodel pavo realrcsultó ser brer.e.¿Adóndesehan
ido todaslas flo¡es?A las estanteríasdc las t;endasde ropa usada,casi
todas.Hoy en dia la única oportunidad que tienen la mayoría dc Ios
hombres par.rllevar ropa con estampadosbotánicoses en susvacacio-
nes en ios cent¡osturísticos,dondc se estilar l¡s llamadasca¡¡is¡ h¿
waianas.Allí puedenelegj¡ los estxmpadosque mejor expresen1aparrr
lemenina de su personalidad,y apareceren público como 1aingcnu.r
remilgada,la sirena tropical o la mamaíta cariñosaque habria¡ s;,I,
si hubiesentenido la sue¡¡c de nacer mujeres.

La deconciónde l,r rop.rcon Jisc¡ossi,,¡l¡iliL r^ {) ,11J,.!,,r.¡'L,),!\

dc objctosnr rLrrrlc'esr.rsir.,,,.¡¡¡ritr,.,.(,,¡)('
1.,,,,1'.,,,,,,,,,,,,
\,,r ¡.,,1
 CAP o
8
De hombre y de mujer
Un visitute llegado de Mrte que
contenplce a u hoobre con lwita
y soúbrrc de copa y a u¡a mujer
con ú¡ úiriñaque nuy posiblemen-
te opondrla qoe penenecena spe

Iñs L^.¡ú, ne CoMív Histarr of

C^ttme ónd F8bian

Antiguamente,a menudoseproponía el recatosexualcomo propó-

sito dd vestido.Nos dice la Biblia que fue estala razón original del
uso de la ropa: Ad.ány Eva, al darsecuentade que estabandesnudos,
obsta¡te,
"cosieronhojasde higueray sehicieron unosceñidores".No
históriemente, la vergiienza parecehaberdesempeñado un papelmuy
pequeñoen la historia del vestido-En el antiguo Egiptq Creta y Gre-
cia el cue4ro desnudono se considerebaimpúdicq los esclavosy los
adetashabitualmenteiban sin ropa, mientrasque las personx de alta
caregoríalle.rabanprendasquepor su corte y por la forma de envolver
el cuerpo con ellasdejabanal descubiertogralr parte del mismo ct¡an-
do d sujeto estabaen movimiento.
Alguaos autoresmodernoscreenque el ocultarnientodeliber¿dode
ciertaspartesdd cuerpo se originó no como una forma de reprimir
el inteé ssual, sino como un mec¡nismointeligenteparadespenar-
Io. Segúnestateoríá,las ropasson el equivalentefsico de comentarios
como .ifengoun secreto';son uru provocaciór¡una incitación.Escierto
que aquellrr prrtcr dc la figura huma:raque seconsidera¡sexualmente
cxcilantea ¡ manudo& trpan de tal forma que seex¿ger¿n y seatrae
l¡ ¡tcnciónh¡cl¡ ¡llr¡, Lr pcnonrr ataviadas con envoltoriosy lazos
236 I r r f r i 1 \ t Lr r Lr { \¡oDi I)I HOI,IBRT Y DI IIU]IR

.-' )ffij':t::.-i:rr :'?ii".';; ": ..

. .;':++
'---;i'
lrr orr ptrr¿.ii.ü¿¡po hrnüno d.snud¡ n. esFor lo senerrln'¡ rxciünt", ."n", p.,"1"
d.i.Lb,¿n ,rüLe.¿svirnin u .¡ürpo nud¡u l.t,sr1i¡ ¡e Ellioú EFnt, l96s

Lr rcpr qu¿áLr¡¡¡ro.j.¡rpo o.uúr re cur¡do uno se ecostumbr¿¡ el1o,igual que los nntiguos,parcce:rlgo
vela, I qur :onr, u¡ rctrl. oredn,
abic.{o ros irNit¡¡ im¡ginrrl.,lue lxr simplcmcnterrilial. Incluso por sí solo un cuerpo humano sin ador
d.bijo,ü.¡. t¡lic o¡¡ln¿,Fuo ¿f{¡o eG rloscs con ir€cuenciameno! excirant€que uno vestido,), las indumen_
d.. Jen Hrlor', ñrt 6hd.nnid¿xe. tarias más cstimul¡ntes son aquellasque al misno tiempo ocültan y
foogr¡il¿ dc Nikol¡s NJIDI
revelan,como LLnregalocuyo sugercntccnvokorio deia ad;vinar lasde-
lici:s que csconde.
de colo¡esb¡illantes tienen e1mjsmo efecmsobre nosorrosque un t Tano si fuc ésrala causainici¡l como si no, desdeios primcros tiem-
galo de cumpleaños:provocannuestn cu¡iosidad.nos excitan;cstamo-. pos una función importrnte de la rc,pahr sido foment¿¡ la ¿ctividad
deseandoabrir cl paquete. erórica:que 1oshombresy las mujeressc sinriesenatnidos mutuamcn-
El cuerpo desnudosin adornos,por contra, no es rntrínsecamerlr. te, rsegunndo así la supervivenciade la espccic.Paraconseguirla má-
muy excitxntc,cspccialmen¡e cuandoel desnudoesmayoritario.La obr.r xir¡¡ lenilidad, he¡¡os de elegir pam haccr el amor ¿ Person¿sdcl scxo
de lr,gresle Bain Z¡c, donde veinte dcsnudosrellenitosseven atnp.r opuesto,v no de1mismo que el nuestro.Un objctilo l¡ásicodel vestido
dos en un¿ est¡uctur¡ circular que reproducesusgeneros¿s cu¡\,as,puc cs,por tanto. diferenciara los hombresde l¡s mujcres.En algums épo-
de parecer-como dice Kenneth Clark .c¿si solocantc".'Sin la gr¡l .as cstaseparaciónesabsoluta'lo que un hombre pucde llevar sin nin
figura que hay en priner plano, dice esteauto¡, "¡oda es¡¡ con¡tr¡si gún problema no se lo puedeponer una mujer y viceve¡s¡.Como ca
ción podria haccrnossentir un ligero mareo". En l¡ r,id¡ rc¡l un¡ crtc bí:rcsperar,en estasépocascl índicede natalid¡d suclcse¡ elto.En o¡:s
siva desnudezpuedetene¡ el mismo elccto.iVluchosrisn¡n¡cs rl, c.r¡r i¡oc.rs. como la nuestra.muchasprendasde vestir son scnualmentein
parnentos nudistasafirmanquc h r isión dc rrr¡¡ c¡rn¡ .,1lt'¡rl,i¡, r,, rcrc.r¡,l,inrlcs.v el índice de natalidades más b:rjo.Sin embargo,inclu-
producccrnsarrcio y un.rscns.rcir!n ,1. )iqo., irr,li'¡,^, ,1,, 1r,'1,1,,1'. r,, i.r ¡¡ru.,li,l.,d l¡ r¡rvorír rl,: hs prcndasde vesrir sepuedcn identi-
',,
Ii, rr ,,'r,r,',l, lr,,rrl,ri,,tlclrujo.conrorecordarácualquicraqLrehayr
I l(,, r ,' 1,. t,, ,,1,,, " ,,, ,,,,',,,,1,.,1,),,.rri!{\ t).,rrL,f.rt,')mholihcn¿fici.
"r .
tl
1 ii \ ( L \ t r r ¡ l, \ \ r oD A
E. l: iconogñ1ir de h infrDcü- hs niñ.¡
se rePrcscnranr menud. como llo¡cs. nor
nrl.renE c¡ on dc.ondo inr¿rioro cn rn
rrdí. VLirc Plai¡s. \!ea Y.rl. 19j+
Gmrr¡s o¡ cor¡n RosAy NAvtsEspAcr^t.Es
AZUTES
L¡ dife¡enciaciónsexu¡1en cl vestidocomienzaen el momenro del
nacimiento,con la asignaciónde canastillas,juguetes,ropa de cuna,v
mueblesde color rosapálido paralas niñasy dc color azul pálido par:
los niños. EI rosa,cn nuestracultura, estáasociadocon la sensibilidad;
el azul con el se¡vicio.Lo que esto implica esque la niña se inte¡esar.:i
en el futuro por la vida de los afectos¡el niño por gan.usela vida. Se
gún van creciendq el azul cla¡o se convie¡te en un color habitual en
la ropa de niña -después de odo, las rnujereshan de trabajar además
dc brrrer , pero cl rosaesra¡o cn los chicos:la vida emocional nunc¡
es demasiadov¿¡onil.
En 1:rprimen infancia la ropa de niña y de niño con f¡ecLrcncia
es
idéntic¿en corie y en tejido, como rcconociendoel hecho de que sus
cuerpos son muy parecidos.Pero la ropa hecha especificamenre
pare
niño suelese¡ de colo¡esmás oscuros(especialmcnte
verdemusgo,:zuJ
ma¡inq rojo y ma¡rón) y sueleir estampadacon motivos ¡elacion¡do,
con los deportcs,el transportcy los animalessaiv¡jes.Lr ropr d. .iñ.r
es dc colores más pá1idos(especialnenterosa, amarillo v verdr) \, !.1
decoradacon flores y animalesdomés¡icos.Sesugiereasi quc c) ch,r,,
senidado a los juegosvigorososy que har{ largosvi:jes; l.r chitlc ,1,,.
dar.lcn casay criaráplant:s y pequeñosmamife¡os.Usrosnrn i\,^ t,u,
dentaml¡jénsimbolizara quicncslos1lc'r..rn, c1¡ iñ,) ,\ r.) ,,,,, ,,,1,,,,..,,
Dl] rro\'nRf r ]I \lülFR
\ lor ninos.por supr.c, selos ¡epresenu
.ón,o ¡nin¡16 sh¡j6 n.nülmen¡e.rptr
-r
rcccn¿l airc librc ,+¡¿'!r', 1952.d¿ An
o un tigre sonricntc, Laniña una flor o una gatit¿.rHay tlmbi¿n una
tendenciaa quc lx ropr de niño seamás anch¿en los hombros y la
de niña en las cader¿¡,¿nticipandoasí sussiluerasde:dultos. L.r ropa
de chico y de hornbre también da relievea los hombros con rayashoÍi-
zontales,cha¡¡eteraso canesúshacicndo cont¡astesde color. l,a ropa
de chicr v de mujer da relievea las caderas)' al traseropor medio de
pliegues,v adornos estntégic¿mentesituados.
HoMBR¡sR¡cr¡.\_curAüs y MUJERTS
RTDoNDITA5
incluso en los niños, la ropa de vestir tiende a serdiferentcparacada
se¡o en cu¡nto su lbrma, ademásde en el color y lcx ¡dornos. E¡
'r
la adolesccncia casitodo lo que nos ponemosincorpora indicadorestra-
dicionalmentcmasculinoso femeninos:ent¡eellos,par: honbrc, la pren-
da que se abrocha hacia Laderech,ry el conjunto c1ásicodc chaqu€r:r,
camisr y corbata; para mujcres,la prenda que se abrochahacia la iz-
quierla, 1osvolanrcsy los lazos,los zapatosde trcón alto y la falda
€n ¡od¡s sus ror mas.
Lr rop:r de hombrc siempre se ha diseñadop:ua sugerir dominio
ií'!co 1./osocial.Tradicionalmente,las cualidadesque hacen atractivo
' 1.tr ,( r ,i - \, ( ,,...N .n tr r .!\i r ¡ r ¡ ¡ r l l ü ¡ g .so i ( l h l d h o o d ú Am e r i .¡ ¡ C u h r r c",
., r,,, , r' \\ , i , \ l ¡ 1 r ,( .' s.l '.,,|. .,"¡ r ". 1 ;r ¡ ¡ r \ ¡ l a :tl tu L , te 7 t.
'tr
244 EL IINCL AIL LE r \ [fOD^
a un homb¡c son la esratüray Ia fircrza muscul:r. Antiguamentc esta
prelerenciaera de tipo púctico: casitodos los hombres eran campes;
nos, cazadoreso guerreros,y las r¡uJeresque se unian a un hombre
grandey fuerte teníanmás posibilidadesde sobrcvir.ir.Laropa de hom-
bre tcndía, por tanro, a agrandarel cuerpo medianrccl uso de colores
fuertesy tejidosvoluminosos,y a dar rclievea 1osrasgosangulososcon
formas rectangllaresy puntas agrdas.Esta ropa sugeríao llamaba la
atenciónsobreunos músculosbien desa¡¡olladosen piernas,hombros
y brazos,por medio de calzas,pantalonesy chaquetx ceñidas;¡'aumen-
taba la anchura de ios hombros y el pecho con acolchados.
El traje de saco moderno) por su paftc, aunque con frecuenciacs
de color oscuroy siemprcde corte recrangular,disimula u oculta todas
las característicasque se suponeconsriru)¡en1¿bellezamasculina:hom
bros anchos,cintura y cader:sestrechas, vientre liso y piernasmuscu-
losas.Pcro, como señalamosantes,par: un hombre quc carezcade es-
ros atributos c1traje de sacoesfarorecedor.Si estábien conado puede
ocLrltarun pechohundido o una bariga incipienr.-.Y hnto si un hombre
esde complexión atléticacomo si nq estetipo de traje haceque la aten
ción seapartede suscualidadesfísicasy sc centreen su posición econó
mica o social.El tr.rje de sacoer un indicador de clasemedia,y en un
mundo en el que la penenenciaa una cla,;esocial es una garantíade
prosperidadmás seguraque la mera fuerza muscula¡,una ve¡sión can
puedeteoer considerableencantoerótico, especialmente paralas muje,
res que buscanmarido y no amante.
L¡ indumenta¡iafcnenina, dur:nte la mayor partede la histo¡ia mo-
derna europea,cstabadiseñadaparasugcriraptitud parala matcrnidad.
Ponla de ¡elievelos con¡ornos¡edondeados,hacíahincapiéen los reji-
dos ricos v suaves,y rendíaa cent¡a¡ el inte¡ésen los scnosy ei estóma,
go. Seconsiderabanatnctilas la eneryía,la fuerzay 1asalud.y seexprc
sabm por medio de coloresvivos y brillantes y tn¡cs largosde cone
¿nchocon cu¡vasmuy marcadas,que a mcnudo acomodal¡anv favo¡e
, r ¡ l¡ n--ierenb¡r¡z¡d¡. T.l r.oode -op¿.ep"cJ,'erer r r.\¡.
pinturas del Rcnacimientoy el Barroco y (de una forma algo másrefi
nada) en las del rococó.
Fmcruo¡o nonÁsrrc¡
Sin cmbargo,.rprincipiosdcl sig|, XIX up.rncirlu¡r ,,u¡¡, it[.rl t,
n¡cnin¡,.Scrcdclini¡i.rL,' ¡¡,,jf,$ (t,,i,,'.,,,. ., ,,rir.rri
,1,, Í,r,r,,,,rrr,
DI H¡\INPT ! DE J¡LL]Its l.t I
,\ prin.ipios de L época yi.coiian¡ h .ópa
se d¡eñrb¡ ptrn qüe lns mujc..slr¡!.irien
delicrilrs y desrmp}¡d¿s. Sc lloúan lór r-
jidoslig*6 y üsns, ro\c.rors rítidos
,Yláslind\ mid¡. I%M¿ \¡,8rr,¡,1¿ ] r,
¡lD¡¿ru ¡rn¡d'?¿. de \Í xfhir. t$r6.
los niños r.los ángeles:criaturasdébiles,tímidas e inocentesde ne¡vios
sensiblesy pudor vulnerablequc sólo podian esta¡ve¡daderamente se
gur:s y felicesbajo la protecciónde un hombrc. Seadmirabala ligereza
y la ingilidad fisicas,y lo que por entoncesse llamaba
"salud ¡obusta"
se considenbaburdo ;, de clasebajr. La palidezy ia delicadeza,sonro,
jarse y desmay:rsefáciLmentey estartir¿da por los sofáseÉ cos¿¿e
damas;1afuerza y el vigor eran características de criadasvuigaresde
mejillas sonrosadasy ancha cintura y de rnbajadoras de fáb¡icas. Cua¡¡o
más inútil y desralidaparecicseuna mujer, más alta sesuponíasu posi
ción sociai y más clegantey bella se la percibía.
l-as modas de principios de1siglo XD( estabandiscñadaspara dar
un aspectodc {rágil inmadu¡ez.Poni¡n de ¡elieve1: debilidad de la es-
tructura y de la sustanciamedianteel uso de colorespálidosy tejidos
delicadosy láciles de estropear.Más inquietante era el hecho dc que
estasropas perpetLrabanla enc¿ntado¡amala salud de quieneslas lu,
cían al obligarlasa llevar zapatillasde suelafina y vestidoscscotados
clemangacorta hechosde muselinasemitranspxrente. Cuando se usa-
l)r c¡ los ¡irc¡dos salonesdc bailey en lascaliejuelascubicrtasde nieve
v l,,rrrr. sr i r i¡r, ilt rrpr cr.rcasiuna ganntía de 1os¡esf¡iadoscon fie-
I'r, ! l,'.,1,,1,',, .,1, ¡lrq.rr¡r.r
que on trn frccucn¡cs cn hs novclasde
 r.Lrf\crjrlr r)r Lx 1r()Dr DF HOT1BRLY ]JT ¡{LJIR

.lmc Austcn v dc las hcrmanas Bronté; viendo los retraros de 1a época.

no es de exrrañar que h risis fuese ia enlirmedad más tenida de aquel

L¡ ¡¿oo¡ o¡ r¡ D¡tsrLrDAD:
rL coRsÉ

Haci¡ Ia décadadc 1830,1:rsmodasde mujer ofrecian algo más de

proreccióncontrael clima,pero siguieronsugiriendo-,r' lbmcntando-
la fragilidadfísica.l-a intlumenrariade princi¡riosde la épocar.icroria-
n¡ no sólo hizo a las mujeresparcrerdéhilcsv dcsvalidas.E1principaL
asentede estadebilidad,cono h¿n señ¿lado ¡ruchos auro¡es,
fL¡eel co¡sé
que por entoncessc \¡cía no conro una simple modx s;no como un¡
necesidadfisica.La de las dar¡as,sepensaba,era exrrema-
"est¡uctun,
damcntcfrági1:susmúsculosno podi:n mantenerlasen pie sin a1.uda.
Como otms muchascrccncj¡sde tal indoie, éstatenía que hacerserea
lidad por obligación. A 1¿sniñas bien educadas,con 1,rmejor de las
intenciones,las comprimían en versionesjuvenilesdel co¡séa la ¡em
pnna ed.rdde trcso cuatroaños.Gndual pcro inccsarltcmcntc!
suscoriós
sc ib¿n haciendo más laryos, más rigidos y más ceñidos.A1 llegar a1
final de la adolescencja iban nctidas cn jaulasde pes¿dalor¿ reforzad¿
con b:rb¿ de b len¿ o acero,y a menudo se les atrofiabanlos múscu-
los dorsalcshastac1punto de no poder senrarseni estarde pie dur.rnte
mucho tiempo sin apo¡'arse.El corséLambiéndcformabalos órganos
internos y h.rciairnposiblerespirarhondo. Como consecL¡encia l¡ mu
jer que ibr vestidaa 1amoda sc sonrojabay sc desma¡'aba con faciId:i.
sufría de falt.r de apetito y de molestiasdigesrir.as.y se sentíadébiLr
c¡nsadaal haccr un esfuerzoexcesivo.Cuando se quitaba el corsé Lr
espaldaempezabaa dolerle enseguida,y a lecesscguíasin podcr rcspi
rar bicn porquc había tenido las costill:s oprimidas dur:n¡e muchl,
Sob¡e estadebilit¿do¡aprenda de basela mujer victoriana !1er:rl'.r
vrrias capasde camisoncs,trcs o cuatro enxgu¿snás, un miriñaque r
un vcstido 1¡rgoque podí: lleva¡ has¡¡ veinre [retros de gruesr 1:rnr,,
seda¡' que con f¡ecL¡enciatambió¡ iba cmb¡llen¿tlo cr cl cor¡ino r
llev¿ba¿do¡nos¿dicionalesde tela, cinr.r,v abalorior. Cuudo uli.¡ f,
casaañadíaun pcsadochal de lanay ur er¡n s(¡n¡l.r(,ú, (t..,,r.r¡,,.,',1
plumas,flores.cinras¡' velos.En tot¡l poili,rllo.,, crrrr.! 1,r,,,\ ,tLLi,
ttrit t\r,, ,, | ,l
cc kilos dc rope;u,t cscrito,,lc l.r ¡t)(),.r.1,,,,.r,r,1,,
r,,', ,", ,,,,,',li'i,,,,,,'r,,,,,,,
c,rrg,rexcesiv,,.r{,ri,Lrrr¡r",,i
',,
Lr ¡1Lr¿, r i.¡¡r,inr bi¿n v{' i lLv¡bi d¡.n¡¡ !d¡ c¡Dridrd tr\onrbn,sr Lle ,opi. PoJh llcv¡¡
(..mo ú s¡.r torrt haú nü$. úp.r ó ¡úr mís b¡io ¿l rstido l¡\.inco enxsur qur s. ¡nN
trrn:,lui no qoün de ninsúnnodo lstosibllid¡ds Fll rsri¿., el $mbrero y l¡ .¡!r ¡nadiin
m:s kil6 t.,hritr (Obrtkr, nd obr¡t.. ,t!. src rnunciq :unque ensrlzr h lil,crtJ dc h
nui¿, nrdsnr ép{ni.r kl¿r.a.Sas. iúr h r.fr¡sent¡ con ,:prtx de trcrin rto ¡ sc,Jirige
jcr rcspetabLe. ?ero incluso con todo estcpcso a la espaldal.r dam: vic
roriana no iba protegid¿contra cl clime, pues la moda (especialmentc
l.r modr de nochc) a nenudo erigi:r que llerasedescubic¡tosel cuello,
1oshombros y et pecho.
Con estaindumcn¡¡¡ia era difícil move¡seo andar vigorosamente,
1-casiimposiblc correr. le¡o entoncesl¡s damasno "andaban,, pues
en el discu¡soeducadono tenian picrnas -más bien se.deslizab¡n"
o se "desplazab¡n"po¡ el suelo como ura aspiradora,¡' por supuesto
no corrian. En una emergenci:io apropiadoen desma,varse, confiarse
a la protección de1caballcromás ce¡cano.
N{ásimponanrc aún que h justifieción rnédicadcl corséen su jus
Liiicaciónsocial.Seconsidenbaa 1asmujeresel sexo¡r,is débil no sólo
iisjcementesino también moralmente:sltsmentes!susvolunra¡lesy tam-
bién suscspaldaserandébiles.Una demapodía serpura e inocente,por
\upuesro!pero esapurezl e inoccncii sólo se podian conservarcon vi-
Lil.rncir cc,nsrrntc.Por tanto no debiai¡ a ]a universidadni ejerceruna
¡'r,'lc,i,',,,; ,1"1,í.,
virjr sin una d.rnr dc compañia¡no debiavisitar
',,,
1,..I .,1,' , ', ,1, ,,rr1,,,¡rl¡¡r.:
v ¡,,l.bí¡ vu ninql,¡.tobrr dc rc¡tro
244 t l r r NG C lr DEr A , \ I O D A
ni ieer ningún libro que pudiera encendersu imaginación:hastaSha-
kespeareerapeligosq exceptoen la versión olpurgad¿ de Thomas Bo¡¿d
ler. Pesea cstaprotección,la rnujer de principios de Ia épocavictoriana
coría el peligro constantede conveñi¡seen víctima de la lujuria del
hombre y de su propia debilidad. Necesitabaestar al mismo tiempo
apoyaday con{inadaen una indumen¡ariade múltiples capasy fuene-
menre reforzada,que haría del acm de desvestirse un procesodifícil y
demasiadolargo.
Pesea tan gruesoblindaje contra un ataquefrontal, la mujer de me'
diadosde la épocavictoriana a menudo er¿fácjlmcnreaccesibledesde
otm dirccción, puestoque no llevabaropa interior como la mode¡na.
Si quería podía ponerselo que se llamaban"calzoncs"-¡oPa inte¡io¡
ancha compuestade dos seccionesindepcndientes,unidas sólo por la
cintura y por lo demáscompletamenteabierta , pero estosconferían
mássa;ra' que protección.Aunque estodejabaa la d¡ma victorianaem
b:razosamentccxpuestaen casode ¿ccidentes, la ropa interior cerrada
se consider¿b¿ indecentc porque imitaba la de hombre. Las ieministas
victorianasilama¡on más ta¡de la atenciónsobre esta contndicción: la
doctoraMary rX/alker, por ejemplo,scña1óque "si los hombres fuesen
realmentelo que profesanser no obligarían a las nujeres a vesti de
tal maner:rquc las facilidadespara el vicio fucsen siempre tan asequiblcs".
Habría que señ.rlarque estosextremosde molestiae incomodidad
los sufrían principalmentelas mujeres,sobre todo 1asmás ricas, pues
esunx regla unive¡salque cuando la ropa es incómoda, la ropa dc alta
categoriaserárodavíamás incómoda. Las mujerestnbajadons (otcep
to cuando cstabande vacaciones) usabanropasmás ampli:s y más scn-
cillas y corsésmucho más sueltos,y arrastrabanuna cargade tela mu
cho más ligen.
LA MUFRcoMo ARTícuLoDE LUJo
¿Porqué soponó la mujer de principios de la épocavictoriana hs
modas de esam¡ma época?En parte, no cabeduda, porque los hon-
breslas admirabany las describíancomo bellas,elegantesy cncanrado
ras. Pe¡o también, cienamente,porque creían en 1a propagrnd.rdcl
momento: considembanla ropa que las aprisionabav las dclir ru ¡l¡r
como médicamentenecesariay morrlmente respeoble.Lesccñi.t.rs.rt.r
duns se asociaban cn la menrepopularcon 1avi, tud: un.rnrui,r l,icr,
vcsLidacuyoscorsésfucscnpoco ccñii|x, p,,r ricr qu. lr¡-. i,¡,I
'u
DI HOI{BRE Y D! TTUJtrR 245
mentaria,era probablementeuna mujer fácil. No obstante,en el caso
de una joven de recursosrelativamentemodestos,si sus zapatosy sus
guanta ibarrIo suficientementeceñidos,su vesido era apropiadamen
te delicadoy llevabael co¡séatado de tal m¿ner¿que apenaslc dejaba
respirar, podía espenr que se la admir:se. Podia convertirse incluso, con
suerre,en la mimada, consentiday rccluida esposade un hombre con
En una sociedadpatriarcal,una mujer inúril, ronta y bonita es el
objeto máximo de Consumo Ostentoso.I¡s homb¡es ricos decidcn con-
pr¿¡ y mantener a ral tipo de mujer como signo dc su propio poder
económico y sexual.I-o de menos cs su aspectofísico' puede ser una
odaliscaregordeta,una damavic¡o¡ianao una r¡¡biatontadcl siglo XX,
del tipo muchachitainsignifiente (actualmcnreuna especieen vías de
ertinción). Sin embargq paraconseguirel márimo de 5¿¿rrr,tal mujer
no ha de tener ninguna urilidad práctica.Ha de ser incapazde escribir
a máquina, de cocinar, limpiar, cuidar a los niños, controlar una ha-
ciendao ller,¡r las inversiones;todas estascosasl¡s han de hace¡ em-
pleadosasalariados. ldealmente,la ropa que lleve estamujer ia identili
.¡.j como un ¡niculo de lujo. lr rubir ront.r qu< tieneun.r
'e 'upone
saludde hierro y un boniro bronceado,pero su ceñido vesridode raso,
sustacoaesde agujay suslargasy quebradizasuñasesmalt¿das como
el corséy el miriñaque de Ladama victorian¡ ponen dc manifiesto
su prestigiosainutilidad.
I¡rs vestu¿¡iosde la dam: victoriana y de la rubia tonta son ejem-
plos del principio aún en vigor segunel cual la ropa que hace difícil
la vida de una mujer, y que la hace estar en situación de inferioridad
en la competición con los hombres,siemprese considen sexualmente
atracti . Esto no sólo es:sí en el casode las prendasceñidasy que
marcanla silueta, sino también en la-smodas grlesasy desmañadas,como
los zapatosde plataformay la falda larga. Como señalóThorstein Ve
blen hacemásde cien años,olarazón sustancialpa-ranuestrotenazxpe-
go a la falda no esmás que ósta:esüJa y estorbaa quien la lleva a cada
paso,y la incapacitapara cualquier esfuerzoproductivo".r La muier
que dccideusarta1tipo de ropa estáanunciandoa todo el mundo que
quiere estaren situación de inferio¡idad en la vida en relación con los
hombres;los hombresla recompensxnpor estoencontlando¿tl¿ctivás
I e a y x su ropa.
I ll ,' ,' h , r r ,¡ ,.1 i tú ¡ r i e tn C l r '.ú r 172
'\i r
246 !L LENGU-{[ D! IA \4OD,\
EL vi:srrDo EsrÉTIco y Er Dr LA REFoR14A
Ln una époc.rsumamentcpatrircal, como tueron los años centra
les del siglo XIX, scgún ha señaladoJanes Lave¡, Ias indumentarias
de hombre y dc mujer tienden ¿ esta¡claranentedifirenciadas,y a cual-
quien que adopteen públjco el vestidodel sexoopucstoprobablemen
te se 1o considera,i cscandalosoo incluso repugnante.La crmpaña dc
Amelia Bloome¡ a f¿vor de la falda pantalón en 1¿décadade 1850fue
acogidacon burlas y condenad¡ ¡l ostracismosocial.Aunque dio nombre
a una prenda;'fracasópor completo.Treinta añosdespues, cuando apa-
rccieron las primems reformasde éxito parcial en la ropa de mujer, no
se tlató de im;tacionesde modelos masculinos:sirnplementerntcnra-
ban moderar los aspectosm& incómodos y dolo¡ososde la moda fe
El vestido estético¡' de la ¡eforr¡a dc la déc¡dade 1880seguialos
estilosde la época,aunque estaropa er:ade cone más amplio y tenia
l:. mrng.r.n.r' ;rc\.r,. A no,'rro' e'1.¡.rop¡' no' p;re.errmur r icro-
rianas;sin etrbargo, en aquellaépocase considenron revoiucionarias
y se las creia parecidasa la indumenr¡¡ia rnedielal o rcnacentis¡a.Ei
Movimiento dc Reform¡ del Vestidotambién se preocupó por lo quc
llcvabanlas mujeresdeb:rjodc ésre.Unos cuantosradicalesaconseiaron
el abandonodel corsé;sin embargo,la mayoría simplementepensaba
que había que remodela¡lo pal: quc dieseel sopone "necesario"sin
una constricciónexcesi"¡dc la cin¡u¡a.La introducción dc la "ropa in'
rerior natunl' dc lana (Jaeger)o ¿lgodón (Acncx) dio a ias mujeres mayor
protección frente a1clima (y frenre a un ataquerepentino). Sólo una
minorín, lo obstante,adoptó el vestidoreformado,y fueron principal
ncntc intlccruales de clasemedia, socialistasy bohemias,el mismo
tipo de personasque hoy van a las manifest¿ciones ant;nucleares,co'
Dlen aljmcntos naturalesy escribenpoesla.
L,l uu¡rn sun:nr-rcr-lnalNTE LIBET-{DA
La más convencion¡l mujer de finales dc la épocr vicrorirn:r v dc
la épocaeduardiana,aunqueya no sc la suponíainlinril r frigil. cstrtr.r
lejos de 1o que según1oscri¡e¡ios ac¡u¡lessec<¡nsiclo¡un¡ ¡ruiLr lil'i
" ¡ / o ¿ , ¡ ¿ ^ , i n J u n f fr r : J. n ) tr ,, ,,- "' ,,d , ,,
n, ! n 1 , " , i l , ^ r , ¡ ' l l ' * l' r I
DT HO\{¡R[ Y DI TILI]TR I
rada.Aunque su .rspectoeraregio, como lessuccdióa casitocLas i.rsrci
nas de los últimos ¡ños su libcnad se vio acotadapor obligacioncsy
¡est¡icciones.A menudo se l¿ ll:maba .divina". i' como es costumbre
con las diosas,sc la ponia en un pedestal,que es un lugar incómodo
si apane dc deia¡ que te vcnerenquicrcs hacer algo más. Si tc mueves
1o Áás .oi.". .i riesgodc caerte,de conve¡tirte,scgúnl¿ fl¡sc
-i"i-o
popular en aquella época,cn unr "mujcr caidx'J
El fcminismo de la primera gencración,como h¡n señaladolos his
toriado¡esdel vcstido,no libcró a la mayoria de las n ujeresde lasvolu-
minosasy engoladasropasde la época En muchossentidos,las modas
femcninasde aquel tiempo eran de hecho más agobianresque las dc
mediadosde sigio. Antcs c1co¡séacababaen I.r cinrura o iusto por de
bajo de ell,r, dando así acomodo a los muchos embamzosde la muier
de p¡incipios del pe¡iodo victo¡i¿no. Ahora los ¡vancesde la mcdicin¿
habían hicho descenderla mo¡t¡lidad inf:rntil, y ya no cra necesa¡io
ni estabade moda tene¡ muchoshijos El corsét¿¡dovicro¡ianose¡lar-
gó h¡sta medio muslo,resrringiendodr.ásticamentc la locomoción.Poco
i poco comenzó a empujar e1pecho hacia adelantey 1ascaderashacia
atás, crerndo la silueta en forma de esecon su monopecher':rcalday
su monotnse¡o saliente.Sobre e1co¡sé se llevabeun cubrccorsé,unx
camisola,rarias enaguasy vestidoscon faldasque arrastrabanpor cl
sueloy colas.Todasestasprendasiban ricarnenteadornad¿scon enc¿
je, volantes,altbrzas.cintasy bordados,y estabanen conrinuo peligro
dc arrugarseo mancnane,
La mujer normai que tenía un rnbajo u opiniones indcpcndientes
podia llevar, en lugar de un ves.ido largo con ¿dornosde encaic,un
traje de lana o de hilo de co¡te nás sencillo (cl traje sastrc)con una
b1usa,una corbatay un c¿noti¿de pai¿imitando los dc homb¡e. lero
estaimitación era superficial.Debajo de la ropa cl corsé ela igLralde
incómodo v ¡estricti.,'oque sicmpre,y cuando lerantabasu pesadafal-
da mos¡r¿baun batibu¡¡illo de linas enaguas y mediasde encajeEl men-
sajedc esraindumcnta¡ia es¡¿ba cla¡o: 1asupuesta eficaciao la tuerza
in¡clectual"masculinas"enn sólo exte¡nas;por debajo,lamujer scguír
penencciendo¿1sexomás débi1.Sin embargo,llevar estetipo de ropa
no significabanecesariamenre acept.rcióndel statu quo ltl¡:unaslemr'
nistasla llcval¡andelibcndamente pan confundir o desarmara susopo
ncnres,de hecho,va¡i¡s dirigcntesdel Movimiento de Liberación er¡n
i.rmosrspor su elegancia.Esta estntegemase utilizó tambjén dlrnnte
,. 1 ,I
"r,'
 DI IIOj\I¡RF Y LJL J
248 EL TIN(;IJ,IIT DE TA IIoD{

lajamientogndual del corséy una subidade l:r l.rlLlr,,¡LL,,1,,, , , I

sucLoaLrededo¡ de 1905v, hacia1912,estab,r ,l,lr," l,
por crreirrr.r
Una vez que r las muje¡esles ¡esultó más fácil respir.rr¡, ¡.r Lr,,r. ', ,'
cola con 1aque tropezar estabxnen mejor situación dc p.rnici¡,.rr. ,
Losdeportes.Algunas, aunque a nuestrosojos ¡ún en condici¡¡ncs,lL
absurcladcsucntaja,entraron en la comp€tición prolesionrL.A iLu.rlcs
dc laprimen guern mundial la rop.rde mujer en ye r€lativamenrePoeo
resrric¡i'¿,pero xún estrb¡ condicionadapor el sexoy de ningún modo
era tan cómod¡ como 1adc homb¡e. Se produjcron dive¡sosintentL,s
contra¡¡evolucionarios-particularmente, la in¡roducción de 1¡ falde
tubo , pcro por lo generalno prosperaron.Sin erlrbxrgo,como en to
dos los periodos de tr¡nsición, consritu.veronuna guía útil sobre 1as
opiniones poliricas y socialesde las mujeresque las llev¿ban.
La ropa de los añosveintc sc pensó que represcntabala r¡irim: li
bertadprr.r l.rsmujeres,y ciertamenrefue un alivio par.rcua.lquienquc
¡uviesela edad suficienteprr.r h:ber llcvado los estilosc1evcintc años
anres.Sobretodo, estaropa rcdujo drásricanentccl riernpo que h:bí,r
que dedicar a lavarla,plancharla, arreglarlay simplementea vcstirse
tn h d¿.rdr dr r3e0,r me¡i¿aqur lx\ mr y desvestirse. L'r mujer que se conó cl pclo que.rntesle llcgabahasta
jeF\ ¿np-rdr tr ¡1btrj¡r lusr de üs r la cintura, por ejemplo,se ahorral¡¡v¡¡ias homs x la semanrque ¿ntes
r pa:ti.iptr.¿. ¡osd¿F.res,xptr.e.ie'on¿s
nLosmás*ntillos.v nás mrsculino.Lr uu'
empleabaen cepillarLo,lar-rrlo y secarlo,rrcnzarlo por la nochc y ha-
jrr ¿mrn.ip¡h ohbaÉlon Fodnlloár G. cerseun cop€remontándolo sobre est¡uctur¿sde tela mctálicay pelo
mnr, cortar. chqucú v sonl,rcro nuy postizo todas l¿s nañrnas.
Frt. os ¡ ld ¡¿ rur .omrn¡ori¡¿ós 'a. Los restidosdc los añosveinte ¿ mcnudo llerab¡n cuelloso co¡ba-
b¡.J. DcL,iió¡. $h n¡!¡,.¡rrri¡. nf oLs
hr', !.gun lic*ido un ..i¡do .or\¡ Y tas dc niño, pero no er:n m:is qrLctoquesdivertidosparaLrnaindulren
rris.{¿r d.c¡¡gus. sugir¡nd. gr.i¡icl ta¡ia indud¿blemcnrefemenina:rleclaraban<1uequien los llevabarcnía
m.r( qu. ¡. D.n,.nro su c'n¡¡fll)¡.ió¡
s¡]. drsüp¿Íi.irl ¿Lt,r tN /'¡+ S¡,
el encanrode un rnuchacho,pcro que no eru un muchacho.Las anda
¡¿r)J!,]7,J", d.J.h¡ Sintü Sr'!¿rt, 1397 nadasde los crlticos de la épocacontra las mujcrcs hombrunas y los
hornb¡es¿feminadosnos parecenhoy cxageradrs. En las fotografiasde
los añosveinte hombresy nujeres se p:recen mr,cho;pero estosedebc
la scgLrnda
olcadade la liberaciónde 1anLrjer.por parrede Glo¡ia Stei
a que embosse parecenmis a los niños, y en la inf¿ncia 1¡ difcrcncia
en¡re¡mbos sexosesmenospronLLnciada. Incluso con srLcuello Buster
Bror¡¡no ?ete¡ l¿n, 1a joven emancipadatle los años veinte (como la
LA cHrc^ MoDTRNI
chica de una gcncmciónantes,con su camisay su corbatnt¡n masculi-
ntrt sólo es m¿sculi¡a dc cintura par.r arriba. Dc ahí hacir abajo,su
i¡kl.r, sus mediasde sedav susescarpincsproclanan que básicamcnre
Á principios del siglo XX se logr:ron ai.ancessusta¡ci¡lcscr¡ l.r r.
fo¡¡¡a del ves¡ido.Lenramente,las nuieres empez,rron¡ lih.r.r'r ,1,
la obligaciónde actu:rrcomo ¿nuncio ¡mbul¿¡¡esde su ¡ ,,f i,, ,1,
sanprro v dc la riqucz'rdc susprricrtcs r,.rro,ris. (S,¡ rn,l,.r',t,'., 1,,
cl¡ iue ¡rrlLr¡v l. ninqLi¡¡¡r¡1,'h., r,,,¡¡l¡i,1,') I lL,l',,,,r,i, ,:
250 I.L LT\(JUA]E D! LA \TODA Dtr HOM¡RI, Y D!] .\'IiJ]TR 2:1

MuI¡REs !N PANTAl-oNrs

L¿ refo¡m¿de 1¿miud i¡ferio¡ de la indumcntariafemeninasepuso

er ma.cha scriam€nt€en la décadade 1890,cuando a la introducción
dc la bicicletasiguió lainroducción de l¿ falda pantalón pan las ciclis-
tas.Aunque al principio sc dijo qLreerapoco femeninae incluso escan
dalosa,la falda pantalón en de hecho voluminosamentedecente.Al
{inal se ac¿bó¡ceptándolx de forma gcne'alizada,posiblemenrepor
que nadie podía confundirla con la ropa mascutrn:.
Ios pantalones auténticost¿¡da¡on mucho mas en gcner:lizarsecomo
premla de vestir femcnina.Has¡a los añosveinte las mujeresy 1:* mu
chachasno empezarona llevar pantalones,ni laryosni conos, ni pan
practic¿rdeportesni pala uso jnformal. EsÉ nuevo estilo lue ¡ecibido
con desaprobación y con burlas.Sedijo a las mujeresque estabanmuy
feascon pantalones,y que querer llwar pantalones-cn nuesr¡acul¡u-
ra, desdehacesiglos,símbolo de la autoridadmasculina- no e¡a natu
raly scxualmenteerapoco atractivo.Sin emb¿rgo,lamoda sc extendió,
y a mediadosde la déc¿dade los treinta una mujer podia ir de excur
sión rl campo,;ugar al tenis o cultivar el jardín con ropa que no la ii
mitasc.Esta libe¡tad, sin ernbargo,sereducí.ra la facetaprivada c infor-
mal de la vid¿. Ponersepantaloncspara ir a la oficina o a una liesta
em impensablc,y c"alquier mujer que apareciese en un ¿ctod€ etjquc-
ta con un traje pantalón se asumíaque era una bohemia excéntricay
probablementelesbiana.La mayoría de las escuelas y universidadesin
sistiero¡ en cl uso de la falda paraasistira clasey entrar en la bibliotc-
ca hastala déqda de los sesenta,c incluso en Ia actualidadesracostum
b¡e sobrevirc cn ocasiones.En l¡ F¡ick Collection Library dc Nucva
York a las mujeresse les puede negar el accesosi no llevan fllda; en
-e.ep.r.n .. e"n'e. a ur: lr dr prn i, ul:rn.r.e ;nri¡ua ¡ po, o .rtn:c
tiva pala uso de lectorasignor:ntes de esta no¡ma.
La mujer que llevasepantaloncsanÉs de 1960sólo estabalibenda
Lr.evolu.!ón de 1¡ roP¡ inlo.nlil |rrl}
exteriormentc.Dcbajo de la ropa iba más apreratla,estrujaday expri- ¡,üjefes r l¡s l&tn6, que oncnzó en nx
mida que en los añosvein¡e.El sosténie tjraba dcl bus¡o hacialos hom' rñ.s \cint. r geneÉlizóen 16 t i¡E !fe
.onjunb, inpe$rbl. dr 1920.¡ún se Po'
bros y le daba 1aforma que por entoncesse llevab¿,a menudo con l¿ drh úrr ho): Ll¡¡ Ho{lnan, sünoñI
ayLrdade alambreso de ¡ellenosfalsos.l¡s tirantcs dc estesosténno¡- ;!ÉjI tenlcut¡ ftrn¡i¡r 1919
malmenteseclarabanen 1acarnc,dejandodolorosasrojecesen los hom
bros y alrcdcdorde1cuerpo,a juego con lasdoloros¡s rcjccs quc (lcj.t-
ba más abajola ceñidafajae1ástica. rlasta les n,ujcrcscsl,clt.,'r'.rl',,t naotrafo¡madeco¡osa desuietarlasobligatorias medias:a menosque
fajr, pues1asiiuct" qrc csr¡b.rdc nr,xl¡ L¡'i n,, reni.,c.,,l.r.r'rri rr.rlr1.,', h taldatuesemuy amplia, liguero
cualquier dejariauna embanzosamar-
yuntr,rscr,,¡t,nrincnrcs.co,¡'i,1,rrl,,!,,lrii, Il,,tri,,Ii.,l,i.r ,,,i L c¡ leb.¡i,'¡c ell¡.
 252 rrr.LLNGUAIED¡ lA ¡lOD,1 IJF HOTltsR} Y DIT T 1¡!R 251

IDA Y cAsr vuElr{ A L^ I-ItrRr{D

Los cincuenta y principios dc los sesenLa fueron los años det üaf,
,
Doozr,de la solid:ridad y de la rnísticafemenina,¡ como sueleocurrii
en lasépocrsparriarcales, la ropa de mujcr y la de hombre eranmarca
J:menreJi,rin.¡.. I¡ ¡u;<r d.l nc: lvok ¡ e l -onore del rnj< oe rz-
'rcl¡ !-i, renir r .iluer.. . ¡,i r.rndirercnr<. . onn .u, ¡buelo..5in em
bargo,fue en estaépocacuando los pantaionesde mujcr empezaron
a ab¡i¡se camino hacia Ia respetabilidad.Ai principio adoptaron for,
mas bastantepccuiiaresy poco favorecedoras. los popularis pantalo
nesodetorcroo o .capris", por ejemplo,veníancn extraiioscoló¡eschi-
llones y tenían un.r incómoda pata muy estrechaque acababaquince
centímctrospor encima del tobillo, como si hubiesenencogido al la-
varl¡¡s.A mcnudo selievabancon blusonespremamá,fo¡mando un con-
junto que recordabael de un paje rnedieval.Seacompañabande zapa
ru\rr, ¡.,,c.hol purrir¡rdo,-¡ rinlus: r.ruda. r.rr 'n.Jmodo,_
.omñ lo. que ,c llcr¿b¡r , r lo.,jglo. Xt\ ¡ \V E,ra :ndurenLar:a
eraapropiada,pues la .rtosigada
c inexpertanadre de 1osañosdel Da11
l'¿om -al contmrlo qllc susprogenrtores_no tenia sirvicntesy seveía
obligad: a haccr de c¡iada de su marido y hijos.
A finalesde los scsentalos pantalonesdc'u, ",rrn..o'o'
nuje¡ finalmente se vol
r i, -on .-legrnrsv re.per.rhl<.. r l¡ ,oor inrerio.d..apare.ó o rdop o
lo-'nr' Inulen.i\J,.YJ ¿n,e.dc que ,e n .i:.e h .egrnJao e;dr J. l"
liberación de la trujcr, la larga lucha por 1acomodidad y 1atibenad
cn rl vestido fcmenino parccíahaberscganadopor fin. La aparición
de los pantis liberó a las mujeresde los feosy a menudo dolo¡ososdn
positivosde goma,metal y plistico que utilizabanparasujerarselasme-
dias.Un:vez másse permitía tene¡ curvasde la cintun paraabajo,ade
rnásde arriba, y millones de fajassetiraron a1cubo de l; basun, dondc
pronto se les unieron millones de sujeLadores con rellenosy alambres.
Durantc los ¿ñossctetta, las mujeresde rodar las edadcsseponían trr
jcs pantalón o pantalonessolos para ir a trabaja¡ pan ir a fiesras,rl
teatrq a restaunnteselegantesy para liajar en vuclos inrernacion¿les.
Norm¡lmente se llevabancon cómodoszaparoso botasdc tacón b.r¡,.
Los ¡cdacto¡esdc moda afirmaban,y 1asmujereslo creian,quc |x m,,
los tiempos habían pas:do para siempre.
Sin embargo, en los últimosañossehan producidohquierur* ,,
cortesv p:Lrece cstxrcobrandofuerzaun n¡ovir¡ic¡lo co¡rr.rrrrr,,lL,
cio¡¿¡io.Si se es pesimista, los ¡ilos scscn¡¡v scrlnr.rs, ¡,r,.,1,,,,,,
simplcmenre conroun.répocrrL ri.rori.rr,,\i\i ,,ir.,l t), l,,rti,, | ,t.i
Lashl¡lr enrc.hrst l.s z.rpÍor d. G.ón
rLo htrrenqu.l¡¡.¡ivi,trd normll scadifí
.il e i¡cluso pcligros¿Ltr ptul$ionil qu.
ll4a ere tipo dc rop¿csi pro.hmúdo úr.
el Dun,lo qu. quicrcer¡r en rnuaciór dc
lnfe¡n,r rd .cstcco r los hombrc, J ot
h.mbr$ lb pr.mi¿nenconriindols¡r¡.
rivr ¡ ¿llii r r su ropr. l'úosniír d. Bill
Cunning!¿¡rpubliüdtren ,i¿ r\m Yor¡
1¿historia de ]a moda iemcnina desde1910hasra1¿actualidadsepuede
ver como una scrie de campañasde ma,voro menor éxito par:rhaccr
que la mujer vueLvaa adoptar un es¡iloincómodo, no sólo con los pro-
pósitosde OstentaciónVicria y de ascgunrsela propiedadserual,sino
rambién y cadr vez más p¿f¿pcrjudicarl¡sen su competenci.rprolcsio-
na1con los homb¡es. La talda tubo, 1: faja, Lossombrerosinestabies
de Lasdéc¿dasde los diez y los cu.uenta,Losvestidosembanzosamente
conos de los añosveintey sesent4son elementos<1ue han contribuido
a lsta maniobra.En la actualidadsus recu¡sosestl¿tégicosmás efect;.
uos son el calzado,v la exigenciadc esbeltez.
EL zAtATocoMo AxNrt{EsrRATi.cIcA
Los jn¡en¡osdc limita¡ la mo"ilidad de la mujer obs¡aculizandosus
n,,x inicnros son antiguosy casiuniversales.Los pies at.rdosdc las jó-
r.,rc. chinasde clasealta¡' la costumbrcnigerian: de cargarlaspiernas
,1, l,rs mujcrcs con kilos dc pcsadosco¡dc,nesde cobre son ejemplos
simila
, rr,.rr,'.. ¡, ,,' , r,io cl mundo sc h¡n utiliz.rdoestntagcmas
'r
 t r LTNCLA] Int I \ [ r ] D \
res pal? asegur¿¡se de quc una vez que se ha a¡np3do 3 una nujer no
se pueda escapar,y que ¿unque se quede no te Puedascguir. I-o que
parecc¡aro es que todos cstosrecursoslos hayan pe¡cibido los hom-
bres,y también las nujeres, como algo bello. El pie de 1oto,que a no
sotros nos parcceuna deformidad, fue admindo apasionadamente en
China dur:antesiglos, y cn la actualidad,en la sociedad occidental,a
casi nadie le p:reccn feos los dedosconprimidos por el calzado mo-
dernc,.Los zapatosde tacón alto y punta estrechaque durantela mayor
parre de estesiglo han sido un componenteesenci¿lde ia indumenra'
ru de la nujc .on':der¿n.c\Jrl.rlenre¿tr¿cri\o'.cr P¡r'e Porau<
" diccionesinternas de gran parte de 1amoda posfeminjsta.Los zaPatos
hacc que las piernas parczcanmás largas-una pierna extendidaes la
señalbiológica de disponibilidad scxualen v¿¡iasespeciesanimales
y porquc producen 1oque 1osantropólogosllaman <prvoneode co¡te-
jo". También hacenque estarde pie, aunqueseapoco tiemPo, seado
loroso,que caminar seaagot:dor y correr imposible.Los anda¡esr¿ci
lantesy dc puntillasseconsidcranprovocativos, quizáporque ganntizan
que ninguna mujcr que los lleve pucda correr más de prisa que el hom
bre que la persigle. Lo peor dc rodo esque,si sc llevancontinuamcnte
desdcla adolescenci¡,dcforman los músculosde los pies y las piernas,
de tal maneraque resulta¡odavia más dolo¡oso y difíci1 caminar con
zaPxtosPlanos.
Liter:l y figuladamente,los zapatosmodernosde mujcr son los que
impiden quc clla corra igual de rápido que é1.Como podi restilicar
cualquicraque los hayallevadq esdificil conccntmrseen eltnbajo cuan-
do los pies te estánmatando,especialmente si estis que tc cacsde ham
bre porqoe sólo has desayunado medio pomclo y un caféparamanre-
ncrcecinco kilos por debajode tu peso ideal.Hubo una época,durante
l^' ¡ño. '<'<nr¡ ) .e,e.rrr.
en oue ro en nece'ari.pr';- oor e..¡ 'iru¿
ción de infe¡iorid¿d ¿ rnenosque se optasepor ello. Sin embargo,du-
r¡n¡e los últimos años las mujereshan empezado¿ usar otn vez zaPa
tos estrechosde tacón ¿lto, jncl.rso con pantaloncs;y los estilos mís
de noda son los que, como los zuecosy 1assandalia¡¡t¿dos con una
tin por ei tobiljo, dan menos apo¡,o a los pies y haccn que camnar
se¿sumamenredi{ici].
CoNrn¡xr*vorucló¡¡ v AMtsrcúrDAD
Sc han producidoúhinr¡nrcn¡tt,rix sis,r(\ rlc qu. rr,,t,xJ,,1. . t
tr,¡,, cs Ir qrrrlLLrl
r,l,, r:,,rr ,1,I rr'rr,
bicn ,r I¡ mr¡jc,irrrlc¡cnrli.rrr,.
D! Hoi\Jll]lr Y rJE \rLUlLR
pantalóntanto en la ropa de dia como cn Lade noche Sc ha conve¡tido
en un indicador de baja posición social,especialmcntecuando estáhc-
cho de poliéster,i' nn ¡mhicntes de cl¿sen¡edia.Lo ha
sustituidoel<raje con faldao,
¡ecomendado como la indumentariaapro-
pi¡o¡p¡rr L,rr--encl n¡ndode o' r.a"' i^.. que Por 'JPUc{o.e
ha de llevar con pantisy tacones.Otro signo inquietantccs el estrech¿
miento de la falda hastael punto cn que gestosnormaies,como sentar-
se en un sofá bajo o saltar un ch¿¡co,¡esulten dificiles
lrudence Glynn, que trabajó como periodisteespecializad.r en mo-
dasen el T¿r¿¿s londinense,fuc de las primeras que señalól:rs conrra-
de plataforma y Loszuecosque sc hicieron popularcsdurantelos años
sere¡ta,po¡ eiemplo,se suelenfab¡ic¿r con una horma ancha que no
comprima el pic; sin embargo,p.odL,cenuna foma de andar torpe y
desmañad.r ¡ ademásde ser difícilesde m:nejar, son peligrosos,provo-
candoa menudo g¡¿veslcsiones.Como dicc PrudenceClynn, "por su
aLturapretendensarisface¡el ins¡into de las muiercsrespectoa ser más
altas y por tanto más imponanes en comparacióncon Lrs hombres
Por su estructur:a,que hacc que caminar scasumamente<1ifícil,preten
den sa¡isface¡e1 instinto de seguir siendo vulnelablcs".+
Otro estilo popular de 1aépoca,conocido como l¿¡oÉAnnie Hall,
por la ropa que lle"aba Diane Keato¡ cn la pellcul: del mismo nom-
bre, er: ambiguo en un sentido más complejo. llsencialmentesuponia
llerar ropa de hombre auténrica:elegantestrajesde tres piczas,chale
cos,camisas,corbatasy somb¡erosen coloresclaros-bcige, hueso,tos-
tado y gris-, a menudo con aspectode los añosveinte Todosse llev¿
ba mu1' grandey suelto:cuellosabienos,camisasmuy anchaspor luen
dc los pentalones,mangasy patrs cnrolladas.Está ropa seacompañaba
con grandcsbolsosy bisutría estrafalariac infan¡il: ceúmica, madera
y hojalata pintadas.
El uso de ropa de hombre puede significar muchascos¡sdistintas.
En los añostreinta, acrricessofisticadascomo M¿¡lenc Diet¡ich, vesti-
d¡s con sombrero de copr, fr:c y trajesde elegantcco¡te, Proyectaban
soflsticacnin,poder y un peligrosoerotismo.Los pantaloncsy los jer
rcvs de h épocadc la guera, y los tejanosy p¿ntalonesde los xños se-
sent: v principios de los setcnra,suponíanscriasllamadasa la igualdad
hl es¡ilo Annie Hall dene un doble mensaie.Anuncia que quien
I I r¡.o., (; \ ,¡ /.ítd,. pi g 5:j
''.
256 IL D! LA MODA D! HOIlÍ¡RI Y D¡ MUIIR 257
'-ENGUAJi

fu¡sión,no deautoridad:invita al hombrea tomar el mandq áuncuando

él mismo<e¿t.rn incomperenrc como lo. per.on:jesql,e inre-prerd
\7oody Allen.

El l,oÉ AnnG HaU en vdsió¡ de Ditrne Ka-

ton. L? cLrquera la cmiel el sonb¡s¡o
der:lhsgñnd6 hd¿un enüjúo de dri-
nrho que a los hombEs les re$lÉ hn-
quilizadó¡, pú.s s Nidente que sólo 6d
j!8¡ndoy que errulid¡dno s ¡o snftis¡.
emerG gnnde Pm Pon. e ltr roPr .le euós.

lo llera es una buena chica, una cama¡ada'no misteriosay delicada-

mente femenina!siro un marimacho fácil de tntar y dispuestaa todo,
casi como un amigote más.No ra a pedir que Ia protejan de la lluvia
ni va a montar el espectáculopor rener que estarde Pie en ur Partido
de fútbol. ?¡obablementedisfruta con los depoftesactivosy se le dan
bien (aunque{astidiosamentebien, competitivamentebien). Además,
por su chapade Snoopy se puede ver que tiene sentido del humor y
que en el fondo no es más que una niña.
No ob'r¿nre.¡l mi'mo t:empoe'ra rop: tnn'mic un irirrr.o nr(r
sajeantifeminista.Como sesuelellevarcon va¡ias¡all¡s de más,rccucrd¡
a un niño disfmzadocon las cosasdc su padreo de su hcrnt.tn,t ntryot'
par¿ hacer una gracia,e implica: "Sólo estoy jugrntl,rr crr r¡.rli.l.rl rr¡'
soylosuficientencntemayorprr:rponcrnrcL:s¡¡nrll¡¡¡<rLlcrrrrlr,rrrrlrrr'
Iis istc rr, /,-l' ,1",lrrlult ¡ , irr,l,
tlc h<¡nrbrr'".
o pan hecerun tr.rL,.ri"
 C A P ITU LO

Moda y sexo
U¡ dulce dsorden e¡ el etido
da voluptuGidád á l¿ rcp¿.

Ademásde deci¡nossi laspersonasson de sexoma¡culino o femeni-

no, la ropa nos puededecir si les interesael sexo,y si es así qué tipo
de sorolesinteresa.Por supuesto,estainlo¡mación puedeir máso me,
nos disfrrzada.La ropa que se usapar: ir a trabajar,por ejemplq se
suponeque disimula la s*ualidad en lugar de darle ¡elevancia,y que
ocultapor complemcualquiergustoe¡ótico concreto.En ¡ealidad,hasta
la indumeotaria más seriapuedecontener indicacioneseróticas,pero
cua.lquier¿que se v¡ta pan n a trabajarcomo si estuviesea punto de
irsedejuergaesgobable quesuscitecotilleoshostileso algotodavíapeor.
Por otn partg en los actossocialescualqüer persona¡elativ?mente
joven que no mya vestidacon algunaintención quedarámal. En conse-
cuencia"la ro¡n de coloresvivos y so<yla utilizan a vecespersonasque
quie¡m que selas admirg e ircluso que se la.samg pero a las que no
les inte¡esademasiadoata¡sea nadie.En ocxiones, ciertosdetallesde
la indumentariasugierenlos auénticos sentimientosde estaspe$onas:
los puios del impermeablevar muy ceñidosa la muñecacon hebilla¡
y las puntas de los cintumnes aparecenfastidiosamenteaprisionadas;
l¡ c¡misaca¡mesíabiene c?sihastela ci[tur¿ descub¡eno sólo una ca-
dcnr dc oro, sino una carnisetao un sujetadorlisosde a.lgodónblanco
264 EL rI\'GUAJI DI LA \1OOA 261

y aspectodcsalcntador;los lazosde la blusa de gasasemitnnsparente

o los cordoncsdc csoszapatosde ante tan a la moda estánatadoscol
un apretadonudo doble.
La ropa antisexualrambién la puede imponer una auto¡idad exter
nz. Los motherbubbanls'!quc facilirabanlos misionerospar.rcubrir la
desnudezde los isleñosdc los marcs dcl Sur son un ejemplo clásico,
y aún hoy los uniformes escolares-cspccialmcnte los de las niñas
a menudo parcccndiscñadospara desalentarel inte¡ése¡ótico. El uni
lbrne de presopuedc tcncr la misma finalidad. Con f¡ecuencia,como
señalaRachel Kcmpcr, a la "prostituta vestidaelegantemente, cuando
entn en la t¡en¿, le dan zap:tos ox{ord negroscon raconescubanos,
.¡1.<rin...r.'LiJ",'i,", J. rrg",1...) ,upJ nr, ;^l
pletamentedesgartados e inútiles".r Ot¡os p¡esos,ranto homb¡esco¡ro
mujeres,pueden suf¡ir el mismo tipo dc humillación.
Como señ¡l:rHe¡¡ick, la holgun y el desordenen el vcstidoúenen
ur atr¿ctivoerórico.I-¿ ropa suave,sueltay de tonos cálidossugiereü?-
dicionalmente una personalidad c,ilid¿, info¡mal y afectuosa,y la prendr
que la parcialmente desabrochadanuestr: fngmentos de carnc y adcmis Las reviras po¡nogát;6 ptrn mroquntrs erin llena\
implica que seri fácil conseguirla desnudeztotal. Por otra parte, una dúih.Livd nujr¡s.on ¡opr] botr d¿.uerc neso, r,
excesiva pulcrnud sugiereuna personalidadexcesiramente controladay .u1lqú¿¡ .onjunb h¿.ho de de ntrte.i¡1, run,lue setrmur.
cem,1c v de cona elegrne,tiene srf,s.onnorÍi.nes Ho
posiblemenrereprimida. La ropa ceñida,muy abroch:da y abotr,"arl. no¡¡la.llnan, dp¿ña en judo r un¡ de hs p.ot¡sonis
(si no de;aquesernarquela figun) sepiens: que da cabidaa una persona r¡ d. h súi. tdd ¡in l¡J r¿,srl,zJ.
estricray eróticamentereprimida. Los tejidostuertesy crujientes ga
bardinas,algodonesalmidonadosy tejidos sintéticosrigidos tambiér
parecer,ncgar 1asensualidad,y lo mismo ocurre con los coloresgrjses Trrr, erlr r curno
y apagados.Cuando la ropa de colo¡es mo¡tecinos se lleva al mjsn,,,
ticmpo inusualmenteceñida e inusualmentepulcn, los obsen'¿dori' El aspccromás sensualde un¿ prend¿es el material de que estáhe-
cha.Hasta cieno punto, e1tejido siempresimboliz: la piel de la perso-
sospechar.inno ya un desinteés se¡¡ualsino incluso impotencia o frigitlcu.
na que hai, debajo:si es ll¿mativ¿mente¡esbaladizoo lanoso,áspero
Una actitud positiva haciael sexopuedeser ta¡nl¡ién obvia o suril.
Las personasjóvenese ingenuaspueden ir con tejanosmuy ajustrd,x o suave,gruesoo fino, inconscientemente¿t¡ibuimos estasca¡:rcte¡isri-
y camisctascon cl mcnsajenur'nlrs rs A vARMpussy;"" hs pervrn.r' casa quien lo lleva. El hombre que viste con unos pantalonesy una
camisadc pcsadalana se xsumeque <tienela piel gruesa'en el sentido
dc mayor cdad y más so{isricadas rransmiriráncl mismo tipo dt nrcn
quc csta expresióntiene en inglés coloquial' emocionalmenteduro y
sajepor mediosmcnosllanativos.Y aqucllas pcrson¡sculrx irrtcrrw.
quizás insensible.El hombre que viste con un lrgero tnle d,eshantung
eróticosson infrccucnrcs o inclusocstánprohibidoscnriLirirrtn.rl*
tcxtilcsquc son invisiblescxceptoparaquicncsconoccncl c,iJir¡' sc asumcquc .tiene 1apiel su¡ve": sensible,posiblementesusceptible.
Uno dc los mensajestextilesmás antiguoses el uso de pielesde ani'
,vdt.t H,hb "1 n..r n r ús . nt r ¡ d, .di, . n, is m . m , i, l i r ¡ ¡ i " \ , ¡ , ! ( , i, r
nr.rlrs.Los cazadoresprimitivos se vestiancon los cuerosde las bestias
', ,¡uc h.rbíanmataclopara asumi¡ la natunleza mágicadel oso, el lobo
r. {i, n, u rllrrlxq ..ru.llN r hiAi. f . r ii, j, . r } , 1* r , ni, ' r . , 1 , , n , , t , ,1, ,'
', 1 , "
,' cl rigrc. Inclurc ho]., los hombres y las mujeresque tlevanpielesde
I ltrln l h.r,t).'. r ^r , u |¡ L) .r,i¡¡¡.rlesn¡, s<l1<,cstánc,.,nsumiendoostentos¡mente,
' ' r',trn 1 1ri,,l t¡mbién seestán
\,rrl 1, , ¡. 1, '
I'r,*.rrr.rrr,l,r ,:ris¡r,rx.()nro.rninr¡1cs.
, ,i H.rsr:rqué punto ha,v:r
que

,l
 IL LI]\(]UA][ DÉ LA \rcDN
l()nr¡r cn scrio cstaprctcns;óndcpcndede la cspecica la quc pc¡tcnez-
ca la piel. Llevar cuero,por lo común, no suponeafirmar que uno sea
ur)¿ !tca, una terner: o un toro, aunqueen ocasionessepuedaatribuir
esteúltimo significadoa unas chaparreraso a una chaquerade flecos.
Más a menudo,el cue¡o simplementesugierela ideade conractosexual
con la picl dc quicn 1o llcva; dcpcndicndo dc cóno sc haya tiatado,
puedepresentarlacomo unapiel lisa y fuerte como la chaquetade cue-
rc negrc de un motorista, o suavey vellosacomo un vestido de ante,
Las pieles menos comunespueden rener significadosmás complejos.
Un: chaquetao un chalecode garnuza,por ejemplo, pueden sugerir
un idilio apasionado,mientrasquc si son dc caimán,scrpicntco lagar-
to podrían predecir un encuentro caro, algo lrío y cenagoso.Sin em-
bargo,loszapatosy los bolsosde cocodrilo no puedentnnsm;tir n¿da
más frio que el excesode riqueza.
VrNUs coN PIrLrs
La piel esmás apropiadaquc cl cucro paraconvcrtir simbólic¡mcn-
te a su usua¡io en un animal. A vecesel mensajees simple el ruso con
su gorro y su abrigo dc picl de oso es un oso ruso;la muchachaque
va a su primer baile con un abrigo nuevo de piel de corde¡o es un¡
oveja c¿mino del mercado.En otr¿s ocasiones,es poco probable que
a una prendade piel sele atribuyanlas caracteristicas de un animal con
creto.La perversid:degocént¡icadel visón,la lal¡oriosidadol¡sesn,a
castor,el ruidoso ardor maternal de la foc¡, no se h¿n de esperarnec.
sariamentede las mujeres(u hombres) que sevnten con suspieles,aunquc
esevidenteque existencasosde tal mimetismo.En primer lugaa la mr
yoría de los compradoresdc abrigos dc picl dcsconocenla co¡ducr"
de los animalesde los que proceden,lo único que quierendeci¡ es"Sor
un animal muy caro>.
Sin embargo,la personalidadde algunosanimalespeludos estát.rrr
bien est¿blecid¡en la tradición popular que es inei.irableque tornre
partedel mensajeindLrmentario.La timidez y la fecund;dadJc1<ucj,'
tienden a tnnsferirse ¿ quieneslleran abrigoshechosde piel.le con, i,,.
aun cuando estéteñida de marrón o dc ncgro. De las mujcrcsquc llr
v:n estosabrigosa menudo seespen que sean"conejitos"en cl scntLJ,'
lDlay&ry:scr ligcnmente(aunqueencantadc,n-ente)ront,'s,
"u.,1",.'r,
apasionadas dc hijos(o. J.r,l,' 1,,'.N.,,,,,-.
y apt.x prn tenergnn c.rntrd.rd
médicosacLualcs, un grrn rrúnrcro,l. .n,1'.,r.,i,^)
26.i
El zorro, por otn p:ne, cs,en la tradición popuLar,astuto,uliente
e independientc,y la mujer que lleva su piel se asume<1uccompane
algunasde estascualidades,que esun: .zorra,.+ Estapiel sehizo popu-
la¡ du¡ante los años veinte, cuando las cualidadeszorr¡nas comenza
ban a pareceratractivasen una mujer; fue en 1925,por ejemplq cuan-
do la ingcnios: novelalz dy into Fox d,eDa.lid Ga¡nctt se convi¡tió en
un &ito de ventas inte¡n:cional. Unos añosdespuessepusieron de moda
los abrigos de paño rematadoscon eno¡mes cucllos de piel de zorro
que tapabancasitoda l.r cara:con ellos 1amujer de ia épocade la De
presión miraba a un mundo salvajemenre competirivo desdeuna más
cara de piei, como un animal cxurivo pero inteligcnre y astuto.
Hay dos usosconcretosde la picl cn la indumentariafemeninaque
merccenespecialmención: uno eslapráctica,común en los aiiosrr€in-
ta y cuarenta,dc llevar ¿l¡ededo¡dc su cuello una o más picles de ani
malescompletas(por 1o generalzorro, a vecesvisón), con patas,cola
y cabcza,mostrandolos afiLadoscolmillos y con los ojos de crisal pe-
queñosy brillantcs.No estáclaro si el zorro o el visón reprcscntaban
la naturalezaanimal dc la mujer que lo llevabao si eran una especic
de tro{eo que representabaaLhomb¡e o a los hombres que habia caza-
do, colgadosalrcdedordel cuello a la maneraprimitiva, como en algu
nos retratosde Diana Cazadora.
Otra prenda de piel muy simbólica fue el manguirq que se puso
dc moda a principios del siglo XD( y gozó dc aceptaciónhasrala sc-
gunda guerra mundirl. AL principio los manguirosse hací:n de plu-
drl mó¡ de cnn€ o de p;elesaas como man¡ cibelina,piel de oso o chin
chilla. Una vez que los cisnesse convi¡tie¡on en especieprotegiday
que se encarccierontodaslas pieles,e1manguito em más normxlmente
de piel de cordero,de foca o de visón. Como es evidenteen ingléspor
et antiguo significado vrl.gar ¿.ela pllzbn naÍ]Í+ la ujer que llevaba
uno llevabaun simbolo visible de suspancs pudendas,que ella rcpre-
sentabacomo peiudas,sLraves, delicadasv calienres.En un dia de f¡io
un hombre dc su predilecciónpodía ser invitado a poner la mano en
cl manguitode su acompañante, alentandoasísu esperanzade una opor,
¡unided similar pero menos simbólic¿ en el futu¡o.
: r'nilu..ión mts o mcnostnent de¡ar l,l} Mjl kcr¡]tu¡re, .muje. a"!r¡,
c ro. orú
\ [rili.].]o..on erlla clcg¡m.:.ono mrcho s*u¿lorn( fÉcrn:. N¡dtrquercr co¡ l¿.on-
¡¡ tr lt, mí5 perortrriyry sc!úh de h expFsiónsttrñoh. [T.]
'' rr\ li p.nrbri nrl6rgucrcnn¡ór rn¡luci¿ndoc.mo
"m¡¡gtrno,.Sentilizrprndcs g¡x.
, , {r . , , , ! \ , L , ¡ , n ,i ¡ i r l
Eh
)64 tT LENCUAII DE ] A I\Í]DA
CutRi,os Drco¡-A¡os: BRoNc¡A¡o Y TlqruAlrs
Ademásde ponerselaspielesde los ¿nimalcs,los hombres¡' 1asmu'
jcrcs puedenalterarlaspropias prr: aumentar(o disminuir) su atncti
vo sexual.En primer lugar, puedencambiarseel color de la piel, acla-
para que se ajustc a los cánonesde belleza
¡irdola o oscu¡eciéndo1a
vigentes.Durante muchos siglosel bronceadofue signo de atguienque
tnbajaba al aire iibre; indjcabapo¡ tanto una Posición social de clase
baja. Las damasy los caballerostenian 1arez plida; de hecho, cuanto
más blanc¡ fucsc la piel de una dama, más bella sc pensabaque era.
Como consecuenci¿, las mujerese incluso los homb¡es se esfo¡zaban
por evitar 1: exposiciónal sol, la toca y el pansol victorianos,por ejem
plo, no eransólo decor:tivosy simbólicos,tambiénser-r'ían de somb¡illas
Sin embargo,a principios del siglo XX muchos empleosde bajac:
tegoríaobligabana trabajarun gran número de horas bajo techo,nadr
rnásquc con dos semanasde lacacionesa1¡ño. Un intenso b¡onceado
integral implicaba que se tenía tiernpo 1' dinero sulicicnrespan tum
ba¡se¿1sol. Si sevivía en ciertospaísesnorteños,csrc em esPeclalmcn-
te prestigiosodur¿ntelos mcsesde invierno, pues suge¡i¿un cáro des_
plazamiento a1sur. El bronceadose conside¡abat¡mbié¡ e¡ótico. e¡
pane porqt'c sugeriasaludablcejercicioal aire 1ibre,que en estcsiglo
ha sido por lo común algo arcitante,y en partepor la crecnciagenera
lizadr de que las personasde piel más oscura(latinos, árabes,negros)
son más sensuales.
La mod¿ de los bronceados,según1oshisroriadorcssociales,la rrr
ventó Gabrielle Chanel en 1920,y los primeros aparecieronen la Ri
viera francesa.A 1ospocos añospúcticamente no h¿bíahéroe ¡omin
tico que no estuvieseb¡onceado.Las heroínassiguicron dunnte ,rlgúrr
tiempo más con su divina blancun, pero hacia los años trcint¡ t¡nr
bién muchasde cllastenían la piel doradao aún más oscura.cor¡o Nl
coleDive¡ cn la obn de Firzgcnlá 9uze esh nocle(Gnder Is thc Niitht.
1934),de la que sedicc que "su espal<1a, dc un mar¡ón ¡nanni¡clo, ¡il,¡t
nadacon una sartade pe¡lascolor crem¡, brillaba baio cl sLn,.Sil errr
bargo,en cierus zonx como el su¡ de los Es¡¡dosUnid<x v l.r' c,,1,'
nias b¡i¡ánic¡s los l¡ronceadosno llegaron a poncrsc nuncr <1,ttlrlt
Cuandosetieneun climacaiuroso, una grenpobl.rci,inol,rerr ,i, 1".1
oscura y una econornía rural en Ja quc h mrv,rr'¡rrrc tlLI tr'rh.r¡r ti'r, , '
'
se ¡ealizaal ai¡elib¡e.un¡ picl rl,i' n,rrr,;",,¡,,,'rrlr,¡, rrrr"1//r'
Cuendol¡xmic,rl¡,¡xtlclthtttrttlrl¡,,,1'1,,1, l,¡,¡r,' r,rrrr,r tr,rrrt,
r i ¡,brlu ¡r.rb.rrt,,,, ,,'¡i,t,1,r,,,1,.,,t,r¡ \ . r,i,'rr,'
265
las a¡enasde Niz¡, Miami Beacho SantaMonica, no se dabancuenta
dc que treinta o cuarentaaños despuésiban a estarxgrictados,a-r¡uga-
dos y envejecidosantesde tiempo como palos vieios,ni que de esama-
neraaumentabaneno¡mementcsusprobabilidadesde padccerun cán-
cer de piel. Cuando estospavosfueron al co¡¡al dur¿ntelos
"ol"iendo
años sescntao setentaestosb¡onceadosintensosdejaron de cstar ran
de moda, y hoy e1 color preferido es un beige rnedio.
Un método más doloroso pero potcncialmenremenos perjudicial
dc ,:1tenr la piel es por medio del tatuaje.Tradicionalmente,esteane
lo practicanprincipalmen¡elos homb¡esde cl¡sc obrera,sobretodo los
marinos; pero con el t¡ato se descubreque un número sorPrcndente
de mujeres incluso en ocasionesmujeresaristócntas- lleran un¿ rosx
o una mariposagrabadaen algún lugar ínrimo. Ademásdel dolor ini-
ciaL,el principal inconvenicnredel tatuajeesque con cl tienpo se em
bo¡¡ona, de tal mancn que empiezaa pareccrun dibujo hecho con
tinta dc color puestobajo un grifo. También esdifícil quitarlo si se ac-
cedea ot¡o estr¿tosocialo si rompescon la personacuyo nombre, ro
deadode corazoncsy flores,llevasmarcadoen el cuerpo. Los tatuajcs
pequeñoscn un lug:-rvisible del cuerpo de una personade clascnedia
suglerenun pasadotormcntoso y averltru:ero,y a menudo que se ha
se¡rido en la armadao en la m¿¡in¿ mcrcante;a muchos hombrcs y
mujeres,segúnmis investigacioncs,ies¡esultarrser''u¡lmentccstimul¡ntes.
bs diseñosmás grandes¡' más anisticos, cspccialmenteesost¿tuajes
de estilo japonésque cubren la mayor parte del cuerpo o la espalday
contienen muchasfigurasenrrelazadas, son mcnos populares:uno de
mis informedores me decla que er¡ como hace¡ el amo¡ con una al-
PTNTUR-{
Y Pot¡'os
La fo¡ma más fácil dc decomr la piel es con cosrnéticos.En siglos
pasadosno ereraro que los homb¡es,ademásde las mujeres,los usascn
discretamenteien la actualidadse supone que só1olas mujeresse pin
tan, aunquesc dice que el difunto conde Mountbatten usab¡ colorcte
v rcflcjos azulesen el pelo. Los homb¡es m:is convencionalespueden
unt.rrsela piel co¡ g¡?sasy astringentes,u optar Po¡ ole¡ 3 trgre o x
iuenr i'icjo, o bien a un¿ realjzaciónidealizadade estosolorcs, como
cualquien que havaestadoalgunavez en una cuadn o en 1¿j.lul¿
' 'l,ri
,1, l,^ lroncsdelzoo.Paracontrarrestar Lasospech¿ de:l!n¡inamicnro.
)66 !L L!\CLAJT DI LA \]OD¡ )67

los cosméticosde hombre siempre se venden de un modo mu1. viri1,

col¡o ha señ¿l¿doRobert Bliin:

tiendena rpclaral gucrrcro,al macho,cumdorc¡-

[Losfab¡ic¡ntes]
den cos¡,édcos¡ 1oshonb¡es;l¡oxeadores, tutbolistasy jugadores
de
criilueLaruncianperfumesy cremas. Sedicea loshombresquelospro'
duc¡os1cshuán scntirscos¿dos,¡cmcnrios,fucnes,doninantes,vigo
rosos,enérgicose i¡¡eresa¡¡es.2

Esaosadía,esatemeridady todo lo demásson absolutamcntcanifi-

ciales.Como se ha señaladoa menudo, los cosméticos,los perfumes
y los jabones1o que hacen es ocult¿r y elimina¡ los olores natur¿l€s
dei cuerpo humano qu€ una vez sirvie¡on co¡¡o señalessexuales.Se
nos estácondicionandoparaque rech:cernoslos mnnos oloresque en
otro tiempo nos excitaban,y pai¡ que exijamosque los sereshumanos
exuden un olor veger:l o quimico.
Un *ceso de pclo, .amó e¡ h dbezr como
Convencionalmente,el maquillaje femenino se ve como medio de
e¡ el clerpq sueie aninalid¡di rlgün¡s
disfmzar la edad y las imperfecclones.De hecho, es¡osólo lo hacc d¿ úu,eres, y ünos !o.or hómbrs, rfifm¡n
maneraparcial su principal efectoes crear la aparienciade enardeci' qne 16 re\ül¡r sunmdre eórico en ¿l s{o
opueno. F¡¡oent¡ ds Do¡ S.yder
miento erótico: los ojos agrandados, los labios dilatadosy enrojecidos.
el arrebol de ia piel. El maquillajese ha usadotambién pan dar la im-
presión de que una carase ajustaal ideal vigenre.Como ¡esultado,una Er noNo r,¡ruoo y rA MUñrcA D[ plÁsrrco
gnn mayoría dc mujcrcs dc 1osaños vcinte pxreciantene¡ la boquj¡¡
de piñón. Cuando las modas madun¡on, durantela depresióny Lasc- Uno de los signosmás coúunes de ura sexualidadactiv¡ ha sido
gunda gucna rnuntlial, 1asmujeresmostraronsu so{isticadoescepricis siempre la exhibición dc cabello.Ent¡e los hombres, aunquecl estilo
mo estrechandolos ojos y arqLreando permancntcmcnrc1asccjas.Ln capilar esprincipalmenteun indicadorpolítico y social(como ya sugc-
los años sesenta,cu¿ndo el mundo cornenzó¿ cambia¡ o¡ra rez. lo' rimos), a menudo tiene un significadoerótico secundario.Los monjes
ojos se volvieron arrificialmcnLcgandcs y rcdondos por ia sorprc.r. y los sacerdotest¡adicion¡lmente se han rasur: o la mayor parte del
unefecto inc¡emenudo porlas sombns oscunsy 1aslargas1 pes.rjos.r. p€lo o se lo hxn dejadomuv cono como señalde celibatoy dominio
pestañasque los rodeaban.Confornc sc cnr¡¡ccian l¡s n¡oJ¡s. l¡x L, dc s1mismos.Quizá por estora¡avez se ha encontr¡do atractivoe¡óti
bios sevolvie¡on de color tranón pálido y n,is t.udc ros.rpil <,r,l,l.r, co en una calvareiucientc,aunquelos científicosnos digan que la cal
co, des¿parecjendo finalmertecasipor com¡lctortlurrnrcun rien¡,, vicie en el varón cstáasociadacon la abundanciade hormonas mascu-
lasmujerescasisólotLrvleronojos.Il,rjo1.r;nfluc,,ci., .lc lx ,¡,,¡ i¡ri, ,, linas.Por otra partc, las ba¡basexuberanremente suavesy scdosasy l:s
tos quc propuenaronln vutlt:ra J.rnrrurrlcz,ry l,r libcr,rri,!r¡ ,lc l.r rr,,, rizadrs nclcn¿s byronianasestánasociad:rs en la mente popular con
jeLdur.rnte1osrños \clc,rt¡.¡ruch.rs¡¡uj.r*.rI'.rr,,I,'r,.rr,,rr ¡',r ,,,r1 una naturalezaapasionada. La exposicióndeliberadade vello corporal
plct<,cl rmquill,rjc.Il¡ l¡,rc¡u.rliLl,rtl
¡¡,u. (sr¡, ,(r,i,,,.,,i11,',.,,ri,1,,t ¡r.\.ulino (especialm¿nte en el pecho) se consideraseñalde vigor se
tri,rví,rl,,,lcrlcñ.rr¡,.rrrrI l.rirLvorrLrrl
v,.r.i r,"l.r'1.,'i,r,,,,, r*., , r L'.r1..runqucno todaslasmujcres(ni todoslos hombres)sesientenatrai-
'r
(l.Nt(,. cl tipo peIudo".
"nnno
I r¡ l.¡ ,¡¡¡vorí,,dc Lrssocic,hdcs.que l;rsmujcrcsnclultastenganpclo
, ,l , ,. ,11i,,
,¡Lr,v. .rsurrrL
e i,,clrw,ic ,rprccir.Sin cnrb.rrgo,
', ", '¡',
268 IL LLNCUAfÉ DE IA \IO¡A
269

en los paísesoccidentales estavellosidadha sido objetotr¿dicionalmente

dc un fuerte rechazo,y seha eliminado rigurosamentemedianteafeita
do, ceray electrólisis.(Hasta el vello púbico seha considendo indesea-
ble se dice que aJohn Rusirin, el histo¡iador victoriano especializado
en arte, le repugnó hastael punto de quedar impotente descubrir,en
su noche de bodas,que su esposano estabaigual de lisa que una estatua
de nárnol.) Paralx femini-stascontempoúoeas estáaditud esuna fo¡ma
de opresión patriarcal, y parte de la exigencia masculina de que las mu-
jeresse transformen en muñecasde plástico pintadas.I-os p:rtidarios
de la acción ecológica,los cultivos orgánicosy la medicina herbaria
son también mu)¡ p¡opensosa ver el vello corponl como un cultivo
n¡run . tn l¡ ¡cru¡lidrd.po' no er rarover ¡ murere.cu''ss¿;.i
'¡n'o.
las y piernas prcsentan una floreciente vegetaciór. Analizando el resro
de su vestimentaselaspuedeclasificarcomo a) feministasconvencidas
o b) partidarias de la contracultura. Por su parte, a las mujeres de soba
cospobladosy piernasespinosas, si no estánen procesode t.ansfo¡ma-
ción hacia uno de 1ostipos anterjo¡es, simplemente se ias consider¿des
cuidadasy desascadas.

RAPUNZT! Y coMPAñíA
l¡nc¡i¡¿. t ¿t¡üs de
El p€lo lá¡go,.spcsow sueltoesun sign. rDdicion¡l de h scxualidad
tódótienpo ),lugr Loh¿nehbFdo comottrl.A nedi¡los {lelsiglofD{ s ¿dnn¡bandeioF
El pelo largo siempreha sido un atributo imponante y legendaricr
ñi huy 6r(ial los rt6 como ésro\.R¿tda deh (1"1B.I¿ hknd¿¡"J, 1866,d. Gu$¡E coürbe¡
de la feminidad. Es una caracteristica de las protagonistasde los cuen-
tos de hadas,incluyendo á Rapunzcl,cuyosrizos eran tan largosy t:n
gruesosque la brujay el principe podían subir por elloscomo por un:t supremahermosur: de la mujen' quedabaliberadapara deleite del
"la
cuerda.El cabellolargo y exuberanteesla marcatmdicional de la mu homb¡e.
jer sensualen casitodos los tiempos y países.En el arte cristiano, por La moda del pelo cono en las mujeresdatadc la décadade los vein
ejemplq a Maria Magdalenase la suelerepresentarco¡ el pclo larqo te, aunqueanteshubo ejemplospasajeros de la misma. En un principio
hasta los pies. significó libertad e independencia,incluyendo a nenudo la libertad y
En la tr¡dición europeael pelo largo y suelto se ha asociadoc¡si la independenciaeróticas,y durante ua tiempo se invirtió la vieja re-
siemprecon la juventud, y a menudo con 1a rcal o suptrcv gla, una chica que llevaseel pelo muy cono 1o más probable era que
"irginidad, estuviesedisponible sexualmente.No obstante,hacia la décadade los
ta. De niña una mujer llevabae1pclo hacia abajo,a vecescon rrcnz.r'.
Al hace¡seadulta o al casarse selo subiasiguiendolascostumbrcsl<,..r- cua¡en¡ase habían¡establecidolos significadostradicionales,y la mu-
les.Selo podía trenzar formando una corona,cono en much¿rs c,¡¡rrr chachaatnctiva llevabael pelo cuando menospor los hombros, mien
nidadescampesjnas,se 1o podía cubrir con un griñón o un¡ t¡rc¡ ,1, tras que la universitaria,la profesionalo la esposaconse¡vado¡as 1olle-
encaje,levantarlo en una empolvad: fantrsía d;eci¡¡cl¡oc.¡.r' c.rrrl,rl,' vaban con una tupida y rigida permanente. Só1olas artistas y las
pan hacerun copetccduardiano. Sin cmbar.gr'. rlr,r vcz * 1,,,,',r,rl,,r bohemiaslleraban el pelo verdaderamentelargo, y solian hacerseun
En l¡ jnLinidaddc l¡ ¡lcobr nr,rtlinronirl(,, t rt rlr,.,tr irrr,'rri.rl) Lrt, ., moño o recogénelo en una cola dc caballo.
" Sin embargo en los añossesentay principios de los setentalas mu
dcs:rprrccí.r.L,s buclc' sc ,ler¡,r.tl'.tr¡
v 1,,
,lrr, l,^ rl, t,,,r r¡,,r l1.,r,r
rl'.,¡,
2/a IL LENCUAJI DE I-A \4OI]1
jeresjóvenesempezaronotra vez 3lleva¡ el pelo largo ahorapor lo ge
nerál co¡ la r¡F en medio. La moda exigia quc fueselacio; si no era
asi naturalmente,los rizos los podía eliminar una amiga o (con más
dificultad) la misma propietaria. Estepeinádo era compatjble con -y
a lcccs provocador de- la pérdida de la virginidad y el matrimonio,
como lo habia sido en los siglos anteriores,pero no er: aceptableen
e1meredo de trabajo.A las alumnas mias que lievabanel pelo largo,
cuando llegabala hom de gnduarsey buscartnbajo, a menudo se les
presentabeun gr¡n conflicto a consecuenci¡de esto.Corta¡se el pelo
(o incluso recogérse1o) les parecíaun signo de que se habían vendido
al sistema, como se lo parecía a sus contempoúneos va¡ones, y a veces
sc cncontrabancon e1problema añadidode que a susnovios Jesgusta-
ba su pelo largo.
En la actualid¿dlas melenashasta la cintura son poco frecuentes
exceptoen los jóvcncs,pcro clpelo más largo de Jo normal, en todos
los grupos de edad,tiene su significadotradicional: ideas¡omán¡icas,
ardor emocional y a menudo disponibilidad sexual.Un cote de pelo
repertino y d1ásticoimplica ¡echazode estascualidades,y por tarto
las mujerescontempor.ineasa menudo estánsometidasa la p¡esión de
sus maridos o am¡¡tes par¿ que se mantenganalejadasde la peluque-
rí:. Al mismo tiempo experimentanuna presión en sentido opuesro
por parte de susje{es actualeso potenciales en su puestode tr:bajo,
estal¡leciéndose el conflicto clásico en¡re querer y deber.
RuBAs, MoRrNAsY PrLtRRolAs
La tladición sicmpre ha asociadoel color y la textur: del cabello
con la personalidad,especialmenteen las mujeres,sin ninguna jusrifi-
cación aparcnte,aunque¡o se puedeinfr¿vxlor¿rel efectode se¡ tr¿ta
da desdemuy niña de acue¡docon un este¡eotipo.Las rubias,nos han
dicho, son las preferidasde los cabalierosy (quizá como ¡esultadode
ello) tiencn más gncia; las morenasson más profundamenteemocio
nales;laspelirrojasson fogosasy apasionadas. bs coloresdefinidosi¡-
dican una personalidadfuertq los coloresapagadosy rnortecinos(ru-
bio ceniza,castañontón) una pcrsonalidadmás retraída.Las person:rs
de pelo lacio son serias,a vecessolemnes;las personasdc pel<,,iz. o
so¡ alegres,posiblementefrívolas.
Durantesigtossecreyo¡tucel pclo dornd,,,,n,lul¡li) (,¡i ¡(,r.,.i.,,1,
rizrdri)cr. l,' rr.i.,l,* ,l'1,,,i 1.,\,,,,,j,,,-.¡ ,..,¡,,,
l¡cio ni tlcn¡.rsi¡ do
271
jeresromanasde la époe c1ásica y del Renacimientose lo aclaraban,
sc lo tcñían y se lo rizaban para conseguirlo, y era un atributo conven
cional de las princesasde los cuentosde h¿das.Sin embargo,en e} siglo
XIX, épocacn que sc apreciabamucho en las mujeresun carácterpro
lundamenteemocional, la mayoria de las bellezasdel arte popular tc-
nían el pelo lrrgo y de color castxñooscuro.También en la linatura
había una preferenciapor las r¡orenas. A las rubias no¡m¿lmente se
las retratabacomo de c*cos,': ingenuas,frívolas o algo todavía
"lige¡as
peor.En Mitl,llemarch,d,eGeorgeEliot, por ejemplo,la noble, abnega
da y morena Dorothea se contraponea la superficial,egoístay rubia
Rosamond.El pelo rojo, en 1aimaginación popular, indicabapasión
y un genio vivo; era un inconveniente para un hombre y una grave des'
graciapar:run: mujer. La pelirroja más famosadc la literatun victo¡ia-
na es Becky Sharp .la del pelo arenoso",la ambicios¿antihe¡oina sin
escrúpulos de la obn de Thackerzy La feria cle las oanilacles (\anity
F1i¡ 18471848).F.steprejuicio continuó cn cl siglo XX. La heroina
epónimade la obn de L. M. Montgomerylna de las Ejas Verdes \Anne
o{ G¡een G¿bles,1908),un libro infantil tremendamcntepopular qu€
aún es muy leído en la actualidad,dcclaraque "no podía h:ber nada
peor que el pelo rojo". Por tantq ella trata de teñírseloc1enegrq pero
1o único que consiguees que se le ponga vcrdc; la implicación es que
no hay nada <1uepLredadisfnzar un remperamentopelirrojo.
En estesigio los rizos rojos o amarillos han dejadodc scr Linincon-
veniente,pero lasasociaciones tn¡dicionalcspcrmanecen.Las¡ubiasson
mása menudo lasproragonistasde la comediao el melodram¡rlas r¡o
renas,del misterio o la tragedia.los rizos srLgierenhumor, y de una
pelirroja se esperaqLreseatempestuosa.La novedades la existenci¿de
opciones.Los avancestécnicosp:n dar color, rizar y estirarel cabcllo
pcrmiten a cualquieraquc tcnga riempo y dinero pam ello cambiarse
el pelo como secambiaríade somb¡e¡o.Si asilo decide,una merjerpuede
se¡ sucesir':menteuna ¡ubia chispcantc,una morena sofisticadao una
peliroja excénrica; o puede conservarpermanentementecualquier color
y texturl que v3,vacon su personalidad.como consccucncia,los esre-
reotipos se han reforzado,y aunqueno te crmbies el pelo es probable
qr. L, i.r,u.u<np"r Él r qu. l( r'iLen ei.or.c.u. rci¡.
Los hombrcs tienen la misma libe¡tad de elección,pero la ejercen
con menor f¡ecuencia.Ya no es necesa¡iose¡ moreno ademásde alto
v cuapo paÉ ser un héroe,y no sc crcc quc la personalidadmasculina
¡¡r¡bie drásticamente con e] colo¡ del c¿bel]ocomo c¡mbia con su lon
qiru(l. No obstantc,cl pcb mbio muv cl¡ro o rojizo (cspeclalmente
272 IT LENCU,qE DT LÁ \''¡IDT
si es rizado) es un iazl;cap para cl hombrc en e1terreno profesional¡
como estoscoloresse dan con mucha f¡ecuenciaen los niños peque-
ños, sugiereninmadu¡ez e impulsividad.
S¡ñ¡r¡s s¡xu¡r¡s: ELlorso l,rqo
En 1¿¿aualid¡d, como antiguamentc,c;cftosdcrallcsdc la indumen
taria transmjtenun mensajesexualdirecto.La ropa de color rojo vno,
enseña¡una cantidad dc carnc mayor de lo nornal y 1levarprendas
ccñidasque marcanla silueta son signosuniversalmen¡e¡econocidos.
Una enunciaciónsimplc, a vcccscruda, es la que se hace con 1¿falda
desabrochad¿ has¡¿la cintura, con la minifalda extncorra, con e1jcr-
sey fino que marcalos pezones,y con el bulto de los pantalonesque,
como decia Mae \flest, indica qLreun hombrc sc alcgradc vene. Ha
habido a vecesot¡os indicadoresaceptadosde la se¡ualidad.A ¡nedia-
dos del siglo XIX, por ejempJo,sc asumíaque 1amujer que llevabae1
tocado üruy echadohacia delante,cegándolela visión del mundo por
ambos lados,era decentey timida¡ quien llevabael tocado echadoha-
cia la parte traser.rde la cabezasc asumíaquc era
"disoluta", es deci¡.
indeccntey quizá l:sci"a. Más recientemente,en los años cincuenta
ulla mujer bien edlrcadallcvabaguartes normalmente cortosy de aL
godón bl:nco siempre que existíala posibilidad de quc lc prescnta
sena algún cxtraño.Si sele olvid:ban o los extraviaba¡, tenía que tocar
la m¿no de un honb¡e desconocidocon 1asuya rlcsnuda,estamuier
er¡ conscicntcdc habe¡ emitido intencionadamenteo no- una señal
l-.1indic¿dor sexualmás unive¡salmente¡econocido cn 1asnujcrcs
es,sin embargo,c1bolso o Ia cartera.Quizá fueran los freudianosquie
ncsprimero est:blecierondi¡ectamentela conexión,pcro cl uso en in
glésdel término¡rrrse'!pxrx designar1¿spartespudentaslimeninas d¡¡¡
de principios del siglo XVII. La erprcsión inglesao// áag(bolso r;ejo)
pan des;gnara una mujer rnayorpoco atnctir.atie¡e alrcdedordr cicn
años,y puedeque subliminalmentc scala rcsponsablcdc ln rcndfnci.i
femeninaa desccharlos bolsosen cu¿ntose es¡¡ope:nlo nrls rrininr,'.
Como resul¡ado,las tiendas dc segundamsno esránllcn.r\ ¡( h,,1"^
vicjos,a menudoboisoscarosque,aunqr¡e€r:n cn ¡crlc.r,' ,.r.r,1,, ,1,
u,o. I¡r.ido.'l';,;dn.p. .u.p r;. .',i.,.
273
Por supuesto,no essó1osexolo quc comunica €l bolso.Su conteni
do, por ejemplo,pucde representarel contenido de la mentc, o servi¡
a la vez de ca¡netde identidady de equ;podc ¡cparaciones. No obstan
te, al rnismo ticmpo el bolso ¡¡ansmi¡einfo¡mación erótica, aunque
sóLoseaa los ojos de quien lo contempla.Segúnmis informantesva¡o
nes,un bolso con cierres,hebillasy cremallerassugiereuna mujer que
guardaférrearnentesu intimidad fisicay emocional,una mujcr a la que
seá dificil llegar a conocer en el sentido vulgar y en el bíblico. Un
cestode pajacon Lap,:rtesuperiorabiertasugiereuna petsonalidadabier-
ta v confiada:rlguien que es emocional y sexualmcnremás accesible.
Un bolso puedetambién scr pequeño o grande,rígido o bhndo y dc
colo¡esvivos u oscu¡os.Puedetene¡ muchos departarncnros, sugi¡ien'
do una mente organizadao una mujcr que desempeñarnuchospapeles
cn Lavida; o puede constarde un solo depanamentoen cl que va todo
¡evuelto. El bolso puede ser t¿mbién extrcm¡damente .,femenino,
suave,floreado y de aspccrofágil- o puede pa¡ecerun ¡raletín dc
hombre La ejecutivaque llera al mismo tiempo un bolso y un maletín
parecetener dosidentidadessexualcscon¡radictorias;quizá por estar:L
zón,los asesores de vcstu¡rio desaconsejanené¡gicamente est: pnictica.
Dicen los psicólogos,lucel bastóno el paraguasen¡ollad¿¡son un
sinbolo masculino cuando aparecenen los sucños,i' cn la vida rea.l
se puedever a menudo a los hombres usandoestosobjetossirnbólicos
pan hurgar y golpe,:ro pan llamar a un t:xi de una lorma quc corro-
bor: estr interpretación.Los bastoneso los cayadosson poco frecuen
tes en la actualidad,exceptoen hombres que realmente1osnecesitan,
pero e1pamguassiguesiendo popular. Como cabíaesperar,el paraguas
er su \€rsión másculinaticnde a ser grandey pesado,y sueleganarpres'
rigio por su capacidadparadesplegarse instantáncamcnrc. Un paraguas
maltrecho, pequeño o 1o que espcor- ,1uefuncione m¡l esun moti
ro de vejüerza que r nerudo pre.< erc<. J ñ, n^\ qJc .e pre.u-
.o
mr algún significadoerótico. Por supuestqcuando el paraguasse des
pliegaasLrmeuna torma menosfálica,lo que puedeser la razón dc quc
Loshombresb¡itánicos de chse alta mantcnganlos suyosmuy enrolla
J,x ir¡rlrrw,bajo un gran aguacero.
,,,'l,r,1r,.1 m¡sculi¡osc hr considcrado un siml¡o]ose-
"'n¡brcro
, l,,i,r\ | .rw. l.r.íp,,c.rs
dc Jor¡inio masculinoha¡
',,1'
:71 LL\CL-{IL DL L{ \iOD1 t,,'

por rsi decirLo,cl simbolo mismo de su vapulerdaautoridad: el so,,,

b¡e¡o l-lexible.,r5i es¡ateoría cs corrccta, la recientetendenciaal ¡lr.r
J" '¡ ,b,eru ouede.er .ignrii,arivr.
'.,,:uer"
Otros detalLes de la indumcnraria masculinahan tenido un signili
cadc,sexu:1 y social reconocido.En el siglo XIX la cantidaddc pc
chcn dc 1acamisaque se enseñabaindicabala posición de un homL¡n.
en la escalade ]a virtL¡d al vicio: cuan¡¡ más tela se mostr¿b.r,me¡o.
dc tiar era.Un aspectodiscretoy abotonadodisringuiaal caballcroco
rrec¡o o al comerclantco cmplcadorespetablede cuyo honor se podí,r
fiu una dama o una pobre muchachatrabajadora.El jugador no dcmr
';¡d, '¡h cr,<ñ¡b mi. p.ch.ra,el corrp)ero.inve.grier zrqre,ea¡,,
recharla de cualquier oporrunidad crórica enseñabatod.rvir más, y ,,
menudo llevabademasiadas jo1as.Ho¡ el excesode joyxs en cr¡rlqui.
n de los sexoses un indicador de clasemedia bga o de nouxeauríck .
pero .iene tanbién insjnuacioncsdc rclajamrcntoscnsual.
Una corbatr de homb¡e puedet:rmbién ser sirnbólicase¡ualmcltc.
especlalmentesi es de colorcs vivos o sj es inusu:1 en a1gúnsentiJo.
JamesI-averseñrla que ei sacerdotecatólico,<1ueno Llcvacorbara,crti
.simbólicamentec¿str¿do",+ mientrasque el anticuadoclérigo evangí-
lico brnánico siemprcllcvabauna corbatablanca,.como ctueriendoin
dic.lr que er: potentepero puro,. Siguiendola tesisde Laver,sc podrí.r
proponcr quc las cstrechasco¡b¡t¡s de co¡dón ent¡el¡z¿do o de dr".rs
de cuero que e menudo gustande llevar los ancianoscsradounidcnscs
sugierenun marchilrmiento o un¡ desecaciónde laspasiones.Otro po
sible indicio cs clprñuclo quc llcv.rnen el bolsillo exterior del pech"
de la chaqueralos hombres bien vestidos.Segúnun periodisraconoci
do nío, un pañuelo de c:chemin saliendodescuidadamente del bolsi
Llo.especialmcntcsi cs rojo, anuncix.Puedo xrreglrrlo'; el1ino blanco
pulcramentedobladoitrplica un desinrerés temporal o permancntcpor
cLscro.v I'rsmujcrcsdcberíáninrerpret¿rlocor¡o una banderade tregur.
Cütrndol¿s nrujeresr pond roftr,L lrom
b r e s u ¿ l ¿ n. f u m ú u ¡ r d ig iid r d .¡ n .id !
rr.es u¡tr ern ¿let:n.itrI s.ft
':ble,I I'COS IXTTRIOR¡S I INTIRIORES
i.r.nln. nhnene Dierri.l en l9ri
¡_o(osnlir ¡c h .ole..ió¡ Lr.rr Car
,,.,"r n*i", o-m-rciór.pequerno.que.ru.r.n,,J|,
"n+ir
coincidido con los sombrerosaltospr.r lcx bonbrrs. ¡r¡r r ,11," , I u¡ ¡)pr sob.e i¡r¿rj, edad,ocupación,opiniones,humor y gustr,r,"
',,r¡,
brero de copade los puriranosy l¡ únrim Jc ros t ,', rr.rlcspuedehacer<1ue nos rcsLrltc
difícil dccidir lo quc nos v:rrrru.r
'i¡r,,,i.r,r,,'
el advenimiento de l.r "nuer'¡mui,r" e¡ l¡ d,i rlr,l, lrs: . ! LIL ,r
choshombrcsrdopL:rrorcl c.rr,,rii.,¡rL,.,r',',1ii,,,,,i',1, , , l
t¡r¡tn¡¡crdr Y h.,.i, J ,),1,\,1,..r'l', ' ,,,
276 Ir I t' CUAJrI't I \ \r¡D\
poner. I/) que ocur¡e a nenudo en tales casoses que la capaexterior
rcpresentxa la personaexternao pública y la inrc¡ior a su yo íntimo.
Cuando ambascapasson visibles el mensaje,aunque contr¿dictorio,
es fácil de leer. La mujer del práctico traje de lana gris y 1ablusa rosa
con volantcscs un r¡tón scrio y rrabajadorcon un alma frívola y feme-
nina. Por otra parte, si lleva un tnje curvilíneo de sed¡ de colo¡ rosa
sobre un suéte¡liso de color gris, sospechxmosque estáíntimame¡tc
preocupadao deprimida, con independenciade Io cordialesy encanra-
dores que seansus modales.
H,:y nrch;' co nh n.rciorc'pn,iblc,dc mcr.rjc .l( e or e ilerio-.
Un:r indumentaria puede ser infantil por tuera y aduln por dentro, como
el dclantal dc volantesde colorcs vivos sobrc cl scvcro vcstido negro
que informa a los invitadosde que estánanteuna profesionalseriaque
sólo estájugando a cocin.r. Puede se¡ info¡mal y rústica por fuera y
errbanapor dentro, como c1tnjc dc pana marrón claro del arquirecro
que se usacon una camisay una corbaraformalesparatransmitir a sus
clieotesJaseguridadde que suscasasno se van a salir dc1prcsupuesto
ni sevan a caer O puede ser de clasealta por fuen ¡' de clasebajapor
dent¡o, como ocu¡¡e con el elegantetnje iraliano del cantantede ¡ocÉ.
dcbajo dc1cual una camiset¿con una lata de ce¡vezaga¡¡nt;za a sus
fansque en el fondo todrvia esun chico durq agresivoy de clxe obren.
Aun cuando los estilosde la capainterior y de 1aexterior seanigua
les,puede que haya una di{crcnciasignificativade color. Alguien cu,va
visible capainterior de ropa seade color rojo, por ejemplo,puedeestar
hablándonosdel calor y la pasión que hay debajode su apagadocrt"
rior. No obstante,cuando una combinación de color .vaesconvenclo
n:r1,su significadoes más convencionalque pe¡sonal.Llev¿¡ una can¡i
sa bl¡nca con un tr:lje oscuro no significa que seasserio por fucra ¡'
honestoy honr.rdo por dentro, sirnplementeque est€tipo de crr.icrcr
sicmprc sc ha consider¡dodeseableen el mundo empresarial¡ prolc
sional.La indu¡¡entaria invena -el tnjc blanco 1' la camisaoscun dcl
jugador sugierealguien cuyo caácter y cuyosmotivos son algo rur
bios, indcpcndientementede 1asencillezy el enc¿ntodc sus mrrl;rlcs
ALAvíosíNTrMos
A vcces,por supuesto, I;rcap.rintcrnr dc r,,¡., r.,,,,1,i.rt.'¡',' 1,
exterior,y sólo los ¡lorLun¡J¡,s¡' ¡r irilcri.r,l," ll.r1rr.i,r
.r 1,,,,
',,1.,
clcl¡¡snr<¡¡c¡r,x¡¡,i'i,rr,,*.rrr,',1,,,'.,1,¡,,',,
r,l¡,r,1,,.,,. ¡,,,r.Ll r:
cipiente o en cualquier vcstuariopúblico- se produce cuand,, u',,
persona a la que considenmos at¡activ¿sequita l¿ ropa y rcvelaun n uc!,,
mensajeescrnoen su ropa intcrior. De hecho,a menudo no disp<,rr,
mos de una clavereal sob¡e 1¿identidad e¡óticx de una pcrsonr h¡\r,r
que no vemos esta indumentaria privada.
La ropa interior asexuai,tanro de homb¡e como de mujer, cs in rrrc
diatamentcobvia. Sueleser blanc4 apagada,sin adornos,1' estáhech.t
con tejidos poco sensuales como clpopelín; a menudo es:1go and,.r.
Si estálimpia y nueva,puede indicar virginidad, cast;dadpermancnrc
o temponl, o una ligeratu¡b¿ción ¿nte las cucstiones{isicas.Cuanil,,
la ropa interior tiene un tono grisáceoo amarillo y el e1ásticocstá.1.,
ramentedeformado no es sólo asexualsino anrisexual.Repeleacriv,r
mente el erotismo,y puedequc ésaseaia intención que se persiga;i",
plica dcscontentocon el propio cuerpo, posiblcmcnteco¡ todos l,¡
cLrerpos. Las penonas que se empeñxnen insinuarsea los propietarios
de tales prendasse estánbLrscandoproblem:s.
La ropa inrerior atractivaes más difícil dc describir,pues depend<'
mucho del gusto personal. Por cjcmplo, ambos senos€stánen deecucrLlo
sobre1o que haceque unos calzoncillosseaneróticoso incluso dcccn-
tes.Púc¡icamente todo lo que se puede dccir cs que los hombres dc
clasemedia y de clasealta dc más de cincuentaañospareceninclinarsc
por los calzoncillosde pata de colo¡ bl¿nco,azul o marrón cla¡o, lisos
o a nyas. Iodo 1o demásio considcrande baja categoría,vulgrr inclu
so, y creen que los calzoncilLosajustadosson malos para1acalidadclc
su cspcrma,cuyo descensopuedehorroriza.les au¡que no tengm .rlr
bicionesde paternidad.Los homb¡es co¡se¡r,ado¡esde menos dc ci¡'
cuentaeñosprcfieren calzoncillosajustadosnormalcsde colo¡ blanco.
ConsidcranLoscalzoncillosde pata pasadosdc moday anticuados.lris
homb¡es menos conserv¡dorcs,si tienen la barriga r.rzon¿blementcphntr,
puedcn llev,:r Jrps, a menudo blancos pero a vecesmarroneq rojos, verdcs
o azules.Pa¡a los más modernos csrossl4s ya se venden en muchos
coloresvivos y con estampadosexóticos.Hay también quien no llevr
calzoncillos,una páctica que unas mujeresconsideranemocionantey
A la mayoría de las mujeresde menos de cincucnta años pareccn
gustarlelos sápsde colores pero no ultramo<lernos- sremprey cuin
do un hombre tengael tipo apropiadop:rn lievarlos.Sin crnbergo,p:tnr
r¡t¡r i'l sexova asociadocon algún otro tipo dc ropr intcrior (posiL>le
Lr,1,'.llc'.rbansusprdrcs.srs prinr,,,'srn,.¡,rr.s,) sus.,,¡¡.,,ire\
'r, ',r,
rr\ ,,,,,, ) \ ,,,,1,'l,,,li,rl.i' ¡r^,,.r,ir.Lrrr,
-
27u II TL\GU,{]L IJÉ L \ \I'¡\ )7'

En materia de camisetastampoco hay mucho consenso.Unos las

rechazanpor principiq otros las erigen. La camisetablancasin man,
gasasociadacon los obrerosla adminn quienesconsidennel sexocomo
algo de claseobrcra, o quienesconsidenn serl a 1: claseobrcn. Las
camisetasblancascomcncionalestienen susr&asy también los ienen
las de colo¡. Hay incluso personasque se excitancon só1opensaren
la ropa interior dc fibra anudadao térmica, que parala mayoría de 1os
occidentalessugieresimplemcnteorigen escandinavoo una voc¿ción ¿'
por la vida al aire libre.

LrNcrRíA: ¿ruRA,RoM,(NncAo ATASToNADA¡

Cualquieraquc sehayapasadoúltimamentepo¡ la secciónde lence

ría de unos grandesalmacenessabeque cuando ias mujerescompnn
Ienceríala mayoria la p¡efic¡cn blanc¿.Si eligenorro color a menudo
cspor razonesprácticas:evitar la apariciónde un sosréno una combi
nación fantasmalesbajo una blusa o un vestido scmir¡¡nspa¡enie.Les
gustanlos encajesy los volantes,pero en cantidadesmoderadas:lo que
quierenen su vida privadaesparecerinocentes,naturalesy guapas.Al
gunasdcponistasprefieren la ropa interior que es blanca pero lisa y
ajustada,libre dc todo adorno. La implicación eróricade tal ropa inte
rior (no sepuede llamar lencería)es que e1scro esun deporrede con- Dn¡lrc los rños en qü.lri !.1í.u1.¡ ñtr
tacto corporal, una buena forma de ent¡ena¡se.Sl su ropa interior de- ban som.tldtrs x h censur¿,l¡s r.t¡..r p.l
porti\,? es llamarivamentefuncional (por ejemplo,ponerse Lrnsostén s¡brn niucho tieDro en .onü¡]rió¡. ¡u l
qu. no dejre vü d.nsir¿., efi prdtr ,
spoz para acudir a una cita amorosa)puede que vcan ei acto amo¡oso ¡.turbr rcmo equiv¡lcnrc simb¿rli.o rlf L
como una especiede :ctividad compctitiu, una compericiónen 1aque. de\nu¿¿z,r .oDo co¡s¿cü¿n.i li .o.ni
como nos han advcnido Kinsey y susdiscípulos,el hombre pucde l1e nri ón de $¡¡ c on c nüi e s ..nY i r,l , I
ün simbdo dólno cn L rtd. ¡l,ab(,1,
¡l3r er scgunoo. 'ilh
larlot tr UtL. ,r4¿r nan.¿| r96a
Como l¡ lencc¡í¡ bl¿ncade encajces fácil de conseguiry evira el
problcma de combinar 1oscolores,muchasmujeressuelenllera¡la, aña
diendo un camisón negro o un sosténrojo, o una cnaguafloreadr dr: quicr rdad que s€ sientcdemasiadovieia o demasiadocxperta para 1lc
vez en cuandq a menudo porque sc 1aha regaladoalgún honbre. Si varLablancr, y dcmasiado.fina" parallevarl.rnegrao de cualquicr crr
el hombre no les gustamucho, l¿ llevan con mcno¡ frecuenci¡. Cons lor dcfinido. A menudo le gust¡ sentirsccosmopolita, Posiblemenl.
cienteo inconscientemente, sabenque estosresatospucdcn ser ncnr.r parisina, pues Lasmujeresfrancesastienen f¿m¡ dc lleva¡ lenccrir dc
jes ademásde tributos sexuales:indirecrasde que podrirn scr rr.i'.r encajedc color tostado o marrón.
perimcntales,más agresivaso más ¡ec¡r¡das cn h .rm.t. El rosa. con una buena canddad de encaje,es e1colo¡ favo¡it¡r rlc
La ropade color tostado,beigco crudo Lrcc quc r.rlr,, l.r ¡'i.) ,1.,'.r lL nrj. c'<1uevenel r-m.¡.c onrinu"
como 1¿oscun par czc¡s<nrosrda. v.s ¡",r .()n\iqri,rir, l,\,,,,r,.1,,,, ¡ sí mism¡s como hcroínas El c¡¡rino heci.rsusp,rncsrrr'is
romántic¡s.
Susicnificid,¡csc l({,),,rcv,rii,¡.r,1,':,.1r,¡1r,,ililrrr,r,,,1,,,',1 '¡ \. l t,r¡ r''r'¡',', r"'r ir'
','.r'!. '¡-r.r. 'z"r "l

t80 !L TIJ'GUAJI DI LA \f]L]X
incluso mucho antesde la noche de bodas,se arriesgaa scr rccibjdo
con mi]adasde dolor,\' con suspirosmedio contenidos,cuando no ¡e-
chazadocon dolo¡es de cabezay con 1ágrimas.Cuando la mujcr quc
r¿r" vez l1e\aun c¿misónde colo¡ ¡osa se pone uno, puede estar p1'
dicndo calladamente,o invocando mágicamente,una experienciasen
timental. La lence¡íade tonos rosasno sedebe¡íaconfundir con 1aquc
se suele11amar"de colo¡ melocotón, o carne", aunque no se
"color
parezcaa ninguna frura conocidani a la picl humana.La ropa interior
de estecolo¡ esuna rnalaseñr.la menos que la lleve una mujer de piel
oscurl, pües hacc quc un cutjs claro parezca¿mxrillento, estropeado
y sucio.La mujer que la lleva o esdaltonianao r.isualmenrees insensi-
ble. Por supucstoesto no es una contr¿indicaciónpara hacer el amo¡
pero tampoco es ninguna recomendación,y sc dcbcríatomar cn scrio
si se estápens¿ndoen es¡¿blece¡una relación de convivencia,i¡cluso
en una relación no scxual.
L: ropa interior negra,en la imaginaciónpopular, sicmpreeseróti
ca. No obstantc,cuando es de corte discreto,puede indica¡ rambién
un carácterpráctico, pues el negro siempre parcceasexdoy en é1no
senota la suciedadfácilmente.Estaropa interior negn v asíde sencilla
la llevan a mcnudo las mujeresreflexivase intelectualesque se toman
el sexomu¡' en serio. Por otra parre,la lenceriancgratransparented€
enc¿jees sofisticadn,atrevid: y en ocasionestiene impiicacion€sper-
versas.Las mujeresqr.rcIa prcficren son mfu propensasa aburrirse con
lasparejas,ios lugaresy lasposturassexuales; rambién cs mcnos proba
b1equc sc incorporen en la camaexclamandoentrelágrimar
esto
"¡Oh,
es terriblel ¿Qué estoy haciendol'.
Las pocasmujeresque llevanh¿bitualmentesostén,b¡agasy panris
de color mjo tampoco dián esto,aunquepuedenserdife¡entesen ot¡os
sentidos.Estetipo de mujer a menudo seú apasionada, pero puedctam'
bién rener genio,y pucdc quc disfrute con las escenasde celos,1'gue
prefier: e1sonido de los portazosy de los plarosal rompcrsc a la núsi
ca de Mozart.
Aunque el blanco, el coior tosrado,cl rosa,e1ncgro ) el rojo (\'cl
insufrible color carne) son los colores más comunesp:n la tenceri.r.
frecuentementesepuedenencon¡ra¡otros. Sin cmbargo,sc suclcnconr
prar o usat par¡ expresa¡un es¡¡do de ánimo (azul reccprir(,. \'i,,lcr.r
soñador,amarilloalegrc, naranjaliamativo)másquc p.,rul,,rin1,,rn,
ción erótica.T¿mbiénexistela ropainteriorcsr.rnrp.rt1.r.
1r,: i. r¡,r,o.rl
con motivosflor:Jcs. {lu ),r,,¡.,.rr.,i,,r.',¡,,,*, r
t;Lnun¡fe¡¡ini,i¡il ,l.li,.rlr,,,r"l,,'.r"t,*r'1i,,,1r.r,,,r,,,1,,.r,,,.
2lJl
Otro de los diseñospreferidosesel selvático,que imita la picl dc11co-
pardo o, con menor frecuencix,del tigrc. Como cl nombre indica, este
discño anLinciaque quien 1ollevaesun animal carnívoro sahaje.Aun
que sueneamenazador,l.r investigaciónsugicrcquc estosleopa-rdos y
tigresde nailon son menospeiigrososde lo que parecen,y trat:dos ade
cuadamentepueden resultar gatitos.
MoDAs r^- LA ANAToMíA
Aunque elprocesoreproducto¡no ha c¿mbi¿domucho con el pxso
de los ¿ños,1o que a 1oshombres les resultaatractivo dc 1asmujeres
si parececambi:r regularmente.El psicólogoJ. C. Flügel {ue el prime
¡o que propuso una teo¡í¿ de la¡ "zonas erógenascxmbiantes',según
la cual las panesdel cuerpo fcmcnino <1uese conside¡ane¡citantesse
van descubriendo¡' alte¡nandode fo¡ma sucesivay ordenada.L: canc
terísticaelegidano necesitatener ninguna concxión na¡ural con ]a se'
xualidad:a Loshombres de mediadosde la épocavicto¡ian¿ les entu
siasmaban los homb¡osrellenitos,blancosy caidos;en la décadade 1900
seproducíauna agitacióntremendapor vislumb¡ar un ¡obillo bien ¡o¡-
ncadq y cn los añosrreinta la espaldaeraun foco de at¡accióne¡ótica.
Algunas de estasmodasamtómic¿sparecenmer¡mente arbitrarias,
resultxdo,como sugicrcFlúgcl, del aburrimiento y la excesivafamilia
ridad con orraspartesdel cuerpo.Otns pueder tener una explic¿ción
pr.áctica.El interésmedievalpor el vientre redondeado,por cjcmplo,
renía un c¿¡ácte¡funcional en una épocade alta monalid¿d, cuando
el emba¡azoconsranteer¿necesariop¿r¿mxntenerestablela población.
En los añosveintey treinta la excitación<1ucprovocabala pierna feme-
nina celebrabaet hecho de que las mujeresse habíanvuelto más nóvi.
les e independientes;y la exposicióndc los pcchosbajo blusastranslú-
cidrs o ccñidasaprincipios de los se¡en¡avinoacompañada de un interés
renovadopor el amamantamiento.Dado que hs modas,como los sr¡c-
ños, respondena múltiples determinanrcs,puede ser significativoque
csrasropas¡ranspa-rentes o semitransparentes,que en ocasiones¿denás
de lasmujercstambiénlleoaban1oshombrcs,apareciesen en coincidencia
con la moda de la apertura-o semiapertura- intima en gruposde en
A r.cces,1aporción de la anxúnría qr¡e en cadamomento se consi-
,1,.,.,¡r, itrn¡c sólo se enseñaen la sociedadmenoseducad:.En circuns-
,,,,.,, 1r r.rl,lcs scsuclcrccul;rirvrfisric¡c{a¡rcnr€,
proc€soen el que
282 f,r IINGL:AJ! DE l_.{ t\fon¡
Dunnle.in.ucnu inos,¡loli¡rada,r.nk
.le 1910a 196c..l Lr¡.ro i.n¡nj¡o fri.
riúrrenLcdciptuió d.l¿ ¡,od¡ r dc l¡
desd.nadó pó. d¡.irrdorcsy r+ri
'rra,
ú o !o¡ lÁ I¡¡s. Snrú¡bdgc dur¡¡r
i¿ scgurll¡gucr¡ )undiJ rerprfe.ióbre
r¡¡rcnt., co'¡o r tDedertre.,rr e. ¿{l
f¡nos¡ forogqfii d. l¿acúi, ci.emtrtogú
fiú¡.ftt G,rbl¿.P.r ¡qüel.ron.es ¿se
rc¡n¡o sec.nti¿drbtr mnv \We'tnr¿,nl
.lu¡o Ísidq arnqües¿gnnlos ún.nes
trctu¡lesúnb h p¡se de L señorit¡Gr¡-
ble ..mo su ligun pr.e.en rtprimnh\.
a menudose exagen.Dunnte la épocat¡, rlovicLrri.,r¡.r.
el inte¡ésse cent¡óe¡ el trascro,quc sL'.ns(i;.rb.r
cancány <1ue se c'xrgenbrcon L'lpoli.',n. 1,.,'Lrr1rri,',1,,,1,,,1,¡'.,.
el ¡r¡scrcvolviri ¡ t,r,.,s, rL r¡,,'l¡,1",.,',r, ., ', ,,,1,i ,,i,. ,i,,i
281
dial, cuando una vista poste¡ior de 1¡ actriz Betty Gnble en bañador
t,:.:: seconvirtió en la forografíafavori¡ade los soldados.Dcspu¿sdcsaparc-
ció otr¡ vez de la moda y tue reemplazadopor los senosy reprimido
con la faja dumnte casiveinte años.Sin cmbargo,en los años setenta,
las lajasse convirtieron en un signo de velez o mojigatería;las nalgas
reaparccicroncomo foco de interéserótico mientrasque disminuyó el
pecho.Hoy en día ios pechosmuy grandessc considcnn un inco¡vc-
niente v en ciertastiendassevendentarto <sostenes ¡educto¡es,como
pantis elásticos linea naruraL"quc acomodano provocanun desdo
"de
bl¿miento t¡ase¡o.Los vaqueros,tanto de hombre como de mujer, rie-
nen un cortc con cl que sepretendellam¿r la atenciónsobreun trasero
redondeado,en lugar de comprimirlo en un monotnsero p1ano.Es di-
fíci1 decir lo que signific¿todo esto.Ur ¿u¡or muy interesanteque ha
esc¡itosob¡ela moda, el antropólogoRobcn Brain,ha scñaladono obs-
tante que en las especiesani¡ralesel y la coloración del
"al¡ultamienro
Lraserocs particularmentevisible en aquellasespeciesque rieren los
machos más agresivosy pendencieros".t
No son sólo 1asdistintaspanes del cuerpo; también los distintos
tipos dc cucrpo se ponen y se p¿sande mod¿. Segúncánonesmoder
nos, la bellezaedu:¡dianaera horrorosamenrepálida y obcsa;Twigg¡
la niña-mujer ideal de ios años ses€nta,ahon nos pareceuna víctima
de 1¡ anorexia.Los es¡ilosde casitodas las ópocasestándiseñadosparx
favorecer:1arnujer que seajustaal iderl del momento, yparapermitir
quc la mujer que se xp¿rta un poco de esteide¿l se acerquea é1.Sin
embargo,puedeque a cualquierpersonacuyo aspcctonatural cstómuy
lejos de dar la talla la moda la afeepositivamente.La ropa nen looh
-sofisticada, de complicado conc y rígida- dc la épocaposte.ior a 1¿
segundaguern mundi¡l ¡esultabafavorecedorapara las rnujeresalus
y csbcitas,pcro a lasbajasy regonlet:slas h:cia parecerglobos.Actu.i
mente esth de moda los ho¡rbros cuadndos y una complexión adéti-
c¡, y a 1anrujer culll pequeñaestaturay cula figura rechonchahabrian
hecho de ella una bellezavic¡oriana,le resultadifícil cncontrar un vcs-
tido que no le haga parecerque lleva hombrens de rugb¡
En ocasiones¡parccc un cst;lo que no favorecea nadie. A finales
de los añoscincuentalas mujeresllevabanchaqu€tasy vestidosde co¡-
tc muy cuxdradoe informe! o muy estrechospor ¿rnú y ¿c¡mpna
¡,, r . , rrr¡,1,
'. dos por abajo,que, al contnrio quc los raporosostrejeslargosde diez
e¡ l.r ¡,.r,r,lr,r.,l,1,1 .rñosantes,no p.ueciantene¡unavida rtística o emocionalpropi:r,pero
; Rolrn Br.ii. o¡ .rr. piC. 111
284 ¡I, ]T\CU,\T[ DI LA I'IODA
se negab.rna adaptarsea ia forma de sus nsua¡ios-Po¡ con¡¡a nos en-
volvían como los dcsmesundosdisf¡acesde canón de una {iestaesco
l.rr.I a urr..r rentajade es.rrop.re. qu< h.rciaqu. parec;csr quc 'e e.ta-
ba ligeramente cmbarazada,tan¡o si lo estabascomo si no, simplificando
lavida de las rnadresdeI babyboom.Lrt :urla'restiment¿ aprop;adapara
los ¿ños del .misticismo femenjno", cuando se suponía que todas las
mujeresencajabancn cl molde esránda¡del "ama de ca¡¿feliz".
En SeeingThroughClo¿lres, Anne Hollander scña1aque e} cuerpo
humano, como sc rcprcsentaen la pintura y la escultur¡, cambia de
{orma para adaptarsea las modasde la época;que "todos los dcsnudos
del arte desdeque comenzóla noda actualvan vestidoscon los fantas
mas de las ropas<1ue les falt¡r, f¡ntasmas¿ vecessunamentevisiblcs".6
La fotogr:fia, más que liberar nuestrapcrccpción del cuerpo,ha con-
t¡ibuido a ¡tarla más a la moda. Po¡ medio de una eleccióna¡bitnria
de modelosy poses,pareceofrecer una prueba científica dc que rene-
mos -o debe¡íamostener la figurt correctapan 1aropa contempo-
ránca.Alposar pan los fotógrafos,ios desnudost¿rdovictorianossaca-
ban el tmse¡ocomo si llev¡rxn polisones;los dcsnudosde los añosveinte
adoptabanunos andaresdcsgarbados de adolescentes
y los desnudosde
los cerarentaescondíanla barriga y las caderasy sacabanel pecho para
conseguirlasilueta culiplanay pcchugonaque entoncesseconsideraba
más descablc.
La anatomí¿humana no siemprese ajustaa la moda del mornento,
pero)por suefte!tampoco sc ajustaa ella el gustoe¡ótico. como conse
cuencia,lasmujcrcsde rraseroplano o los homb¡escon ba¡ba co..ida,
o con cualquierotnpeculiaridad físicaque no estéde moda en esemo
nentq por lo generalsiempreencuentrana alguienparaquienesrepre-
sentanla bellezaperfecta.
EsrIIrs ERóTIcos:I-A vAMpIR¡ii y Er pAvoRuL
En diferentesépocasse consider:n serl difercntcscstilosde presen-
tación pcrsonal, ademásde dife¡entes¡ipos corponles. Aquí hav un.r
superposiciónmayo¡ y quizá seacorrecto decir quc son pocos los ti-
pos psicológicosque pasanpor completode moda e¡ó¡ic¡mcn¡ch¡bl¡¡
do. La vampiresade ojos grandes,carnal y sensu¡l dc |,s ¡n,^ vci,¡t,
aún se puedever en los acontccinicntos ¡,,'r ,'r¡.r
¡rtísticos..rrr,,t'.ril.r
.. r ' r l
6. ¡ n r . H , , l l . i . J . , . n .,"| tl ,,,il I L tl,,. t
285
ve6ión conrempo¡.irea de suscusicasscdascon flecosy s¿rt¡s de cucntas.
La ¡ubi¡ tetuda de los añoscincuenta,con su elevadapelucacolor pla-
tino, se ha convcr¡ido en ura estrellade la núsica car.tnttj.la,bal4 dall
de los años sesen¡af¡unce ei ceño y sc abrazaen la intimidad dc mu-
chos do¡mitorios.
Aunque persistanesrilosde at¡activoerótico,con el pasode los rños
,:lgunosde ellos han cambiadode significación,peLcs el lenguajede la
moda, como el lcnguajehablado,contiene términos cuyo signi{icado
cambiacon el tiempo. Hoy en día, el maquillajc ocular muy tuerte ya
no esdistintivo de 1arigresadevorador:de honbres, sino de la ¿doles
ccnre coqueta. Similares c¡ml¡ios evolutivos se han producido en el equi
r¡len¡e indumentario de hs palabns prohibid.*: el jency ceñido, la blusa
desabrochadahasta el ombligo.
A vecesun estilo persistc,pero lo llevan tipos difcrcntesde perso
nas.En la décadade 1900,por cjenplo, las modas nocturnaspara las
jóvencssoltens se diferenciabancla¡amentede las modas para matro'
nas y soleronas. Ura (chica" que podía tener treinta años,usabateji-
dos finos y colorespálidos,a menudo blancos.Una mujcr llevabate'
jidos m,íspcsadosy más ricos, normalmenreen tonos más vivos o más
oscuros,a menLrdonegros.A la joven soLtenque apareciacon un traic
de noche que s" nadre podría lle"a. con toda propiedad un satén
escotadode color rojo rubi o verde esmcnlda con ¿do¡nosde azaba-
che, por ejemplo- se la considerabarnuy disoluta o malc¡iad¡ En la
accualidadlos signos se han invenido. L¡s muchachasbien educadas
van al baile con tnjes dc color rojo, nannja y verdc fosforescente, que
lesma¡can1: silueta.Susmadres,por el contrario, llevanropa de fiesta
de ¡ecatadoco¡te en cl mismo su¡tido de coloreslimitado que prelie
ren pan el dí:, marrón, tosradq negro, blanco y azul claro o m.uino.
Una posible razón paraesta meramorfosises que sc ha producido un
cambio en la moral;dad scxu¡l. Los aristócntas eduardianos,aunque
dc palabn defendian1avirtud y exigíanllegar virgen ai matrinonio,
dcspuéspermitían una discrctapromiscuidad.Hoy a las mujeresióve
nesdc cLase socialalta, como a lasjóvenesde algun:s tribus polinesias,
1esesrápermitido tácitamentetencr relacionessexualesy vivir un poco
la vida antesdel mat¡imonio. Sin embargo,despuésde la boda se espe
n dc ellas que se porten bicn o que se marchen.
E1 tipo rnasculinode mod¿ también cambia de una épocaa la si-
guiente, aunque no todos los homb¡es cambian con ella. ?rudencc Glynn
sugiereque la ropa de hombre potencia"cl atnctivo sexualo la prcrro-
qrri'., rcrritorial, la oferta de1nido scgLrro,dependiendodel clima so-
, .,1. L, l'roo ¡r',lominrb.rn ios dercchoste¡¡i¡o¡iales:
./lj{) !L LE\CIJ lI D¡ r_A\ÍODA
2U/

I-o quc ¿que]]¿sl*iras, chaquésy g:bancsajur¡dos decia¡ a las nu-

jeresen que los honbrcs quc los 1is¡ban en¡... c¡pacesde:ponar un
nido bicn ¡nueblado e¡ el que guardrr scgum a lm henbns y á hs
crias.I¡s itrtrusosronaban posesióndc ios conzones v los l¡u¡elesdc
eros honb.es por su cucnta y riesgo./ +"
!
Exr¡ANJiiRos, frcEs cot¡os y cu¡R4N?¡s t

La idea dc que las personx de cie¡rasnacionalidadesson más ser1,

tiene unalarga hlstoria,y aunqueno hay una prueba objetivaque apo,
ye estacreencia,ha sido causade muchassorpresasagradables pan al
gunos.Cuálesscán los extr:njeros a los que se consideremás ser¡rde-
pendedel individuo y rarnbién,hastacieno punto, de la época.En 1os
añosveinte,much¿smujeresestadounidenses y b¡itánicassoñabancon
que lasraptan un jcque,a menudo personificadoen la est¡ellacinema,
rognífica Rodolfo Valenti¡o.l.r,s latin lcne¡s áe ambos saros fueron po
pularesen los añostreinta, y en los setenta1osasiáticos,especialmenre
los que tenían una aureolade sabiduríamisrica,hicieron gr.annúmero Rodollo \Ucntnro cn ¡l etd (192r). Su
dc conquistas.Como el sunido dc estostipos sery que se lievanen un indun.nldii, ¡unquc ta.nLlamenreno s
adénüa,G un.onp.ndio del¡ indume.
momento dado, por 1o general,no es lo suficientcmentegrandepara r¡ri¡de,,¿¿¡¿ e\prd¡, drs¡, ána¡r (aun.
satisfacerla demanda,los quc no estánincluidos en la nómjna a veces qu.. to que $ mii.uúr., no 11*¡ ifle),
aumentansu encantosexualponiéndosc1asprendasexóticasapropia- c¡¡r¡¿coo el cuello ¡6iero, inmens¡ úpi

d¿s:en los años setcnta1¡s camisasNehru, los abaloriosde marfil y ,;1 t bo¡¡s rtrs de .uüo ¡do¡n¡h con

dc latón y las sandaliasde piel de carabao.En las fantasíasdc algunos

obser-vado¡es,talesindumentariasimplicaban,incluso p¡ometían,exó-
ticos y místicosarrebatoseróticosdei tipo que se describcc¡ elK¿za
Por supuestqa todo el mundo no le resultaatncrivo el tipo popu-
Iar de la ¿poca.Afortunadamenrehay siempreuna va¡iedadde este¡co-
tipos donde elcgir; de hecho,un solo paíspuedeproporcionar más de
uno. Una mujer puedc vestifte con un quimono oricntal de sed: de
color ncgro bordado con dragoncsde oro pan parecersea la nujcr
dngón; o puedc 11evar un quimono floreado dc color rosav nol.le\
-,ru,..j,..i;|..r peto p"Jl,ug..i|- q,..,, r,er an .u n .r . .,,n.¡ |
cienrecomo una gcriúa.A vecesel a¡rac¡ivocrórico sc l¡¡c¡liz¡ ¡ris ecr
c¡ clccas¿, de t.rl maner¡quc,por ejemplo,el neovorquir,,,,el l,'rr,li
nrnsc1)ucoc PoncrseroPr dc rronlc piir pro]1.r. u|r.rI'r'.rrt.r¡
!\rL.r
¡greste,micntras que el leñador o la leñado¡¿¿uténticosadoptan un
tnje oscuroeleg:rnteparadecir a los demásquc prcfierenuna experien-
cia e¡ótica sofisticada.
Otra ilusión frecue¡te esque los miembros dc las orlas clasessocia-
lesesránmás dotadossexuxlmentc.QrLienesno han c¡ecidoent¡e ellos
a menudo pár€cencreerque los ricos y las personasde xlta cuna siem-
pre €s¡ánen ello y sientenagitacióneróticasólo con ver un abrigo de
mana o la etiquetade un sastrcca-ro.Orros piensanque la claset bre'a
cs más natural,más sensualy más apasionada.Esta última c¡eenciaha
tenido frecuenterellejo en 1x moda, y quizá seaen pane responsable
r1cla popularidad de los monos de carpintero o de mecánicoy dc los
Itrsevsde pescador,como lo es del estremecimicnroque sienten:rlgu-
rr.r ¡or, ',r.r. rr,iinrdascurndo oyen habl.u de forma directáy gnmati-
L, r, 1'.,',,'r rrer.,r,brc rcm¡scr<iticos.
,.r1:, lnclusohay personasque
288 IT] I,FNGLIA]E DI IA I1ODA
piensanque la ropa de tmbajo es más a¡¡activacuando estáarrugada
o m¿nchad¿,convirtiéndosccn eJ equiralenteindumen¡ario del len
guatesucro.
A vecesel estremecimicntode 1o exótico y el esrremccjmiertode
lo proletario secombinan,provocandouna erupción de camisasde pas
odores griegos,capasde policia italianq blusasdc ma¡ine¡o f¡ancés_r.
panrrJ"ne.oe gau.ho .r g, rrino. Haceuno. rrio, .e p,,o o< mod¿er
tre las mujercs(y entre algunoshombres)1oque sepodría llamar
"ropá
de tr:bajo pam climas calurosos':pantaionesde algodónde color claro
en csLopillao tejidocrsero,ceñidosalrededorde la cinturacon una cuerda
corrediza,junto con variascapasde camisas,chalecosy chaquetasde
l o. ri,mo' rerido..rr ¡rdo., llcr¡n .ol¡.. o con rei:ro,. rr¡ up¡
sugierenla rcalizaciónde un arduo traba¡oparauna causapúctica y/o
hurnanita¡i¡. Sin embargo,más a menudo el efectocampesinose con-
tmr¡cstabacon unas eleganressandaliasde tiras fina: v de mcón aho,
delgadasbr.rfandas de color pálido y relucicntescadenasy brazaleresde
o¡o. Lx indumentaria¡esultantcno parecíaindicar un interéspor plan
tar habasni cocer pan, sino más bien un¡ identificaciónlis¡iva con cl
?¡ó¡imo Oricnte. Aunque la mayoria de estasropasestabanhechasen
la Indi¿, esteesrilo solia ¡ecibjr el nomb¡e de del harén,. Sugería
"loo,l
una sarLralidadaquiescentey no liberada¡ como en los años veinre,
una :cti¡ud acogedorahacia los jeques.Fue especialmente popular en
Londrcs, que por aquel entoncescst¿barecibiendo la invasióndc ár¡
AMoR y MUIRü: rr ¡N¡ERMoy El ¡stEcrRc)
Una de lasformas especializadas de a¡racrivoerótico más persisten-
tcs cs Ia que conectael amor y 1a muerte, a vecesran es¡rcchamente
que sólo lo quc estád:ñado o espeligrosopuedelevantarpasiones.En
1aépocaromántica dc finalesdel siglo XVIII y principios del XIX. el
instinto sexualy el deseode mucne ib¿n: menudo enrel¡zadi¡s. No
sólo se admirabala fragilidady la delicadeza;pa¡¿muchos ¡o¡ri¡¡icos
ia enfcrnedad ¡eal e¡a sa¡ualmcnteexcit¿nre.La preferidaen h rul'cr
culosispulmonar, cuya fiebre ¡ha daba un rubo¡ llb¡il ¡ l¡s nrciill.rs
y brillo a los ojos, remcdo de1ardor sexual;también sc crci.r¡i,r pr,,
ducíauna sensualidad sobrenarunlv cnfcbrecid.r in,r¡rb,".r,^
Los finosves¡idos blanc¡,sdc murclin¡ Llci.r i¡,r.r 1,rlr,rrr.rl,.rr.,.
inleccioncs rcspir.rrorirs
v r,rnrbie,¡
i,¡,ir.¡l'.'r¡
1.,, ,,,,i,..¡,1,
,1,,r,i, ,1,1
]N '
enfermoq como han señaladoalgunosautots conrempoúneos,la mor
ta)a del cadáver.El La¿lies'Monthly Museum de jv,nio de 1802 h¡b1¿ dc
.el fantasmalvestido ajustadocompletamentebJanco,como una mor-
rr:a.que lle".¡nL' mu:ere'.quc pr c' en deJ'z¡r.econo e'p<cLro\. cor
sus sudarios ma¡cándoles las fo¡maso.s
Tan provocxtiva cra csraindu-
mentaria que las protagonistásde la novelagóticasiemprehan llevado
desdeentoncesalgunavcrsión de ella, normalmenteen forma de cami-
són- Semióricamenteestaelecciónes muy apropiadapues, como est€
tipo de novela de terror, combina el aúactivo e¡óúco de l¿ inocencia
Pam los victorianos la rnuerteela tan interesan¡eque, ademásde al
mo¡ibundo, tambión al dolicn¡e se Ie encont¡ab¿at¡¿ctivo sexual.A
una viuda, si en;oven, se le asumíaque se €ncontnba en un estado
de emotividadintensaque hacíaque resultasefácil aprovecharse de ella.
Su presunta disposición a se¡ ¿ convertlne en una iivlu-
"consolada,
da alegre,- en objeto de muchasbromas de malgusto. También pue-
de que fuerauna razón parajustificar lasestrictasnormas sobrelx ropa
y la conductaa observarduranteel luto, que si no se seguíanefan mo-
tivo de escándaloy sospecha.
Incluso una vez que la vida se extinguia,la sexu¡lid¿dcontinuaba.
La lireraruray el folclore del siglo XJX estánllenos de cspírirusapasio-
nadosque persiguena susamantestodavíávivos, como Cathy en Czz-
brcsbonascosas $Yuthering Heigh*, 1847),o que se le\antxn dc su tumba
para esrrecharlosen un abr¿zode barro y frío, como en los cuentos
de EdgarAlian Poe.Con frecucnciaestosespírirusllevanla c1ásic¿ mor
raja blanca,a vecesmanchadade sangre,creandouna imagen que aún
hoy hace que unx bata blanca larga estampadao ¿dornadacon nrxn
chas de coior rojo resr¡l¡eun poco inquietante.
Dricuh Y VA,vPr¡rr-rA
Un aparecidoromántico másviolento ese1 quc regresade
"ampiro,
la tumba no par: perseguira quicncsama sino parachuparlesla sangre.
El más fanoso de ellos es,por supuesto,Dúcula, e1héroc o el villano
de la noveladel misno título de Bram Stoker (1897).Su continua po
pularidadesmcrecida,puescombinalos at¡aaivosde lo exótico,lo arjs-
rocráticq la enfermedad,la muene y la ambigüedadscxual.Es extran-
r Cir.rl , , i Ir l?.$(ti !\hs. Drs rr¡l ¿tá.$, trie il
 ¡loDA Y SEXO ,r) |
290 I¡,IIGUAIE Dl] L{ VODA

iero. conde y también bisexual:aunquesusvictimas favoritasson mu
camisón,ambién atacaa los hombres jóve-
i..." ióu"r'.. ino..",..
"n
.r.r. é. ."ru.t"tir" po. lievar traje de eti<¡uetacompleto y una esclavina
nes:r tipo n ur.iilrgo, y rieneel pclo net'o b¿.tanre'¡rgoFl ¿t¡que
d.b,j. * ,", viol;ción 'imbólica.v ti 'e repirede+ru¡ea la per-
"1,
,or¿ ,,'l¡d¡, qu. nn muere.\rno que \e convierterambiénen vampi-
.n ,no d.lo. erenido. . La le¡endr dr asiexpre'ióndnmiLic:
'-o,
¿ ia c¡eenciadecimonónicade que e1amor sexualilícito es debilitado¡
y ademáscrea hábito, sicndo literalmente un "destino Peor que ta
Más recientemcntela liberación de la mujer, o alguna fuerza más
siniestr¡, ha c¡eado a Vampirella, r,na protagonista de cózic cqa indu-
mentaria esuna especiede disf¡az de Dnculina de 1aera espacial,esca-
so v revelado¡de las formas Su aspectoes el tradicional: pelo negro,
bl"o.a y l"bios a"ormalmente rojos, con la inspiradaadición de
""ra uñas rojas. Tan arquetípicamente terroríficos y escalofriaatesson
largas
es;s personxjesque cua\uiei hombre o mujer de pelo negro v tez pá
lida que se ponga ropa de etiqueta completámente negra Proyeda un
erotismo destru¡tivo, a vecessin una intención conscienteOt¡os, por
suDuesto.pueden asumir esta indumentana como un mens¿iesexual
,lciib.odo. ¡"t"ul-."te, por ejemplo,el uso de prendasde cTero ne-
gro c' un.r.eñrl :ceptad.r de que l.r P€rsor¿qJe r'\ llew es'¿dom¡so-
qu:"r¡ I de que le ¿lt¡e irr<rp'err- el P¡pelde rn'o o de escu\o e.l ra
inocua fantasíao en la peligrosarcalidad.
Lls uÁs ¡crr,ro¡s oRrLLts DELAMoR
llav ot¡os interesessexualesminoritarios que se encuentr¡n bren re'
p'e.eni¿do'cn el ue.rido.La f¿'crr¡cióndecin'onónic¿ oor l¿ in ¿ncr¿'
por ejempo, h¡ 'obrerirido en el X\. Re'oer¡ble't: ro';¿.lo-'
"iglo
i .¡t"trrr-.on sentimentalismode los encantosde los niños, especiaf
mentede lasniñas;otros mcnosresperables, como Íos in{orma SÉPhen
Mxc.¡s en The Other Vicrorlaas, simplemente los compraban Hoy el
infantilismo en el vestir es¡ápasadode moda, pero los niños aún son
objeto de interéssexualparauna pequeñay por fue¡zasecrct¡minorí¡,
y úay otre mi"o.iu má"implia a la que le gustaimaginarscr sí rlisnr's
v i"s pa..jo" c"r"do enn niños. Talesin¡e¡escsson probrblcnrtrrtc
" de hs mod¡' rnásinfr'rrilt' qrrcI vr. r'¡t
i."po""il,les d.
"lg"n,s ¡l)r''¡r'r
la ro¡r dc dormir. I l,r'r,rLrrrc'ril'' n rrr¡¡:rlrtr'rrr¡
.i"i-"nt"
"n
do, como e1de pastorao JooÉ Laura Ashley, que todaví.rgoz.rtlc ¡r,
puiaridaden Gran Bretaña,erplota ocasionalmentc esteinterís Un,rñ r
dido recientea estaindumentaia es una enaguacon ribctcs dc coc.ri.
que deliberadamentese deja que sobresa.lga varios cenrímetrospor tlt
bajo de la {alda;adernásde hacer el consumo ostentoso,imit¡ l.r ser¡rr
conscienteseducciónde la niña que no sabe que ra enseñandosu Iirrrlr
ropa interio¡ blarce.
Antiguamente sólo e¡an fácilmente identificablesaquclla minorí,r
de homósexualesque querianpxrece¡sea los miembrosdel se*o op,r"s
to. La mayoría de los heterosexuales creian,por tanto, que rodos |rs
hombres homoser-ualesllevaba¡ estilos ma¡cadamente{emeninos y cluc
todas las mujereshomosexualesvestíancon ropa de hombre Hoy crr
día, una vez que han salido a la luz, es evidenteque la mayoría dc Lx
homosexualesse visten como todo el mundo, al menos cuando es¡in
en l¿ sociedadmixta. Muchos ga;ys,de hecho,han adoptadoya el lool
de "macho', y para el observadorocasionalparecenmás masculinos
que la mayoria de los hete¡osexuales.eLleran ¡opa de trabajo (especial
me¡te cuando no estántrabajando)'camisasde cuadrosgrandes,teja-
nos, camisetas,monos y gruesoszaPatosde t¡abajo;también les gusta
la ropa del Oeste,panicula¡mentelos somb¡erosy las botas de vaque
ro. Para completar Ia imagen, a menudo se dejan grandesy tupidos bi
gotesy se entrenan duranreshor:rsen el gimnasio para desarrollarlos
Para {acilita¡ una vida erótica actira y diversa, muchos gals emplean
un sistemade signosindumentarios.Como ha señaladoHal Fischer,
quienesdeseandesempeñarun papel activo o masculinollevanun ma-
nojo de llaves,un solo pendienteo un p:ñuelo en el bolsillo trase¡o
del lado izquierdo; quienes prefieren desempeñar un papel pasivo o fe
menino, llevan uno o más de estos indicado¡es en el de¡echo. Si van
de cuero (sadomasoquismo) 1asmismasseñalesson válidas,pero las ac
tividades a las que invitan son algo distintas.
como he
Ha¡ por supuesto,alglnos homb¡es,tanto homosexuales
terosexuales, que se visten deliberadamentecon ropa de mujer. Peter
Ackroyd ha distinguido tres tipos, cadauno de los cualestiene una in-
dumenta¡ia cer¿cre¡istica. En primer lugar estánlos transcxuales'quc
sesienren mujeres con cuerpo de hombre. Paraellos,vestirsede nujea
n1ásque excitante,espsicológicamentesatisfacrorio,y suelenponersc
que 1lc'¡ría normal-cnrc un,r muicr r"¡'ct:rl'lc dc
"l
tipi de
'opa '"
rl .' l l f , !, rr,. L' //
' " ',
292 ]]I, I-ENCUAJEDI LA \IODA
r¡s honosdual* u¡banos,telos lsados
Unidoshan ddr¡ólladó ü códisoi¡dü
¡rc¡trio q¡c iniorúá á lasposiblespre
js sdualB desuspre{¿Énciaúóri.n. Io
tognfia tomada dc G,, S¿r,¿¡nJ, de Hal
misma edad y posición. En segundolugar, i' mucho m& frecuentes,
estánlos úavcsr;dos,la mayoriade los cualesson heterosexuales y a me-
nudo estáncasados. Pa¡aellos el uso de ropa femcnina cs sexualmente
*citante, y lasindurnentariasque eligenson con frecuenciaexagemda-
mente {emeninasy eróticasde una fo¡rn¡ anticuadano delibenda. Sin
embaryo,como señalaAckroyd, pan el obser-vado¡ atentocltmvestido
no parecede verdadfemcnino,puesnorm¿lmente
"inconscienteo sub-
reptici¿mentedejar.iindicios sobre su géneromasculino...Un tnvesti
do nuncaolvida -y nuncanos permiteque olvidemos que esun hom-
bre con rop:r de muje¡,.r0 Finalmentc, cstán Ios profesion¡le5 o
aficionadosque van disfrazadosde rnujer y que suelenser homoscxü¡.
les.Como dice Ackroyd, el homoscxualvcstidocon rop;rdc nujcr "¡,,
rodia y se mofa de 1asmu1erer'.rrEl dislnz de mrjcr típico c'. cn cl
mejor de los casos,una caricarunintcligcntcdcl :t'ucriú) li¡r('nin, .\rili
'
L0 rt,L ,\,1.r¡4n /r" r'.¡- r, 1l
^,1
29j
zado por los mediosde comunicación,y en el peor una cruel pa¡odia
de ]a fealdadfemenina.
Las iesbianas,la mayoría de las veces,son imposiblesde distinguir
de otrasmujeres,aunquecomo actualment€suelenscr fe¡vo¡osasfemi
nistastienden a usarpoco o ningún maquillajey optan por llevar pan,
talonesy zapatoscómodos.Sin embargo,unaspocasse han dejadoel
pelo extremadamentecono y prefieren llevar emisas, chaquctasy abrigos
de hornbrey no de mujer. Aunque hay en ocasionestr¿nsexuales feme-
ninos, son raros los travestidosfemeninos;como seña1aAckroyd, .la
ropa masculin: no tiene "valor erótico", debido a que en nuestn cul-
tura a las mujeresles ¡esultamuv fácil disponer de ella".', Hoy en día
c:lsi no se dan casosde mujeresvestidasde homb¡e, aunque a finales
dc Laépocavictoriana,cuando la costumbretodaviaprohibia a las mu-
jeres llevar ropas masculinas, e¡an f¡ecuentes en el tearro. Es inte¡es¿nte
señ¿larque las mujeresque llevanropa de hombre suelenvesri¡ como
caballe¡os,o incluso como aristócratas,mientrasque los hombres que
llevan ropa de rnLrjct, a menos que sean t¡ansexuales, rara vez parecen
Ademásde estosestilosminoritarios de atr¡ctivo e¡ótico ¡econoci-
do hay muchos más que sólo han arraídoa una audiencixmuy limita-
da. Probablementejamásha existidouna prend: que no haya figurado
en la vida sexualde alguien en algrin lugar. Actuxlmente en cran Bre-
taña, por ejemplo,hay una sociedaddedicadaal uso de prendasdc ves,
tir de caucho para la lluvia del tipo que se ¿soci:lcon el John de A.
A. Milne, que como se ¡ecorda¡állevabaunas enormesbotas de agua,
un enorme sombre¡oimpermeabley una no meros eno¡me gabardina
impermeable.?ara quienesesréninte¡esados, hxy rambién grndes jer,
seys,panralones,guantes,cnpasy mascarillasimpermeables.
E¡ lasciudadesb¡itánicasy estadounidenses más gnndes sevenden
otros muchos tipos de ropa peculiar diseñadospar:resrimuiarmuy di
versa experienciaseróricas.Por ejemplo,hay en el mercadoropa inre-
rior comestible,que se come¡cializacon el nombre de Cand,y\Bihini
y Cant\pants y está drsponible en fres¿, f¡ambuesa, naranja, limón y
lima; hay también un sosténcon gusto a regaliz llamado ?aczps. Si
las ropas fuesenpalabras,éstasseríancomo habla¡ con la boca llen¿.
Algunos lectoresde esrelib¡o sentiún un¿ cierta incomodidad pe-
gajosxal pensaren ponersetalesprendas,o lasotrasaquídescritas.?ue-
dcn record¡r ¡ Tho¡€au cuando nos aconsej¿desconfi,r de cualquicr
294 EL T!:'GIIAJI DI I-A MODA

empresaque ¡equien ropa nueva.Cieramente, siempre que llega a nues_

tras vidasuna prendanuevaen forma de compn, regaloo trueque,me-
Bibliografíabásica
rece la pena que nos preguntemos Io que pretendcmos -o lo que pre_
tende quien nos Ia da- que esta p¡enda digá sobre nosotros que no
podamos decir con la ropa que ya no nos ponemos. Pero pensar en
serio en lo que vestimoses como pensaren serio en Io que decimos:
sólo se puede hacer de fo¡ma ocasionalo nos encontr.rríamosmudos,
comoletamenteincaoacesde vesti¡nos.
li,í" geneml-""t.,1" idea de que hastaclrandonos callamosnuest¡¿
ropa cstáhablandoa vocesa todo el que nos ve, diciéndolequiénesso-
mos, de dónde somos,qué nos gustahacer en la camay otl?s muchas
cosxsíntimas, puedeser inquietante.Llevar Io que llera "todo el mun-
do" no es solución para esteproblema, como tampoco lo seríadecir
lo que dicerooo cl nundo. lodo' conocemos : penonasque intent:n
hacer esto;pero aunquesu imitacjón de "todo el mundo" tengasi¡o,
su ropa no se quedacallada¡antesbien, emite sin parar Ia información
de que se trata de un hombre o una mujer convencionales, y posible-
menre poco de fiar. Podemos menti¡ en el lenguajede la moda, o in-
tentar decir la verdad; pero a menos que váyamos desnudos y seamos
calvos.es imposible esrr callado.

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3l FotognÍía de Marvin Schwa¡tz, 198L
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39 Fotograffade Thomas Victor Copl.right @ 1981by Thomas

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te Udveniry BcrwlingG¡een, Ohio.

Cerírvro u: Juw-wrrm v vc¡rz

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Fotogr:{íade Geof{reyClementsconseguidagraciasa la co}abor¿- prodncidapor corresiadel TheNeo Yorher'@ 1945,1973'The
ción de la CostumelnstituteLibmry o{ the MetropolitanMu- New YorkerMagazine.
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64 Esce¡ade Suced,ióun¿ noche,7934.Fototr;'i1aO 1980by Colum- de\ir Beni¡minqrone.Reprodu,
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d. '¿ colecciónSir Benjan'rr(tone.Birmingf¡mPubl:cLibn
bia PicturesI¡dust¡ies,Inc. Por conesíade ColumbiaPictu¡es
Corporation. ries,Inqlatera.
71 Fotografiacortesíade The The¿t¡eand Music Collection,Mu- 154 EscenaÁeUna muierenhpenuml,ra, 1944.Copyright O by Uni'
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