Niní Marshall, La Reina Inmortal Del Humor Argentino - Censura, Exilio y Legado

28/04/2023, 12:58 Niní Marshall, la reina inmortal del humor argentino: censura, exilio y legado
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Niní Marshall, la reina inmortal del humor

argentino: censura, exilio y legado
A 25 años de la muerte de esta actriz líder de la comicidad en la radio y
de la estrella de cine que se abrió camino a pura inteligencia. Historia de
una mujer que luchó contra un paradigma y una época.
Video: Niní Marshall, la reina del humor

04:04
Cándida y Catita, dos personajes inolvidables.
Marina Zucchi
18/03/2021 6:00 / Clarín.com Espectáculos / Actualizado al 18/03/2021 6:00
https://www.clarin.com/espectaculos/cine/nini-marshall--reina-inmortal-humor-argentino-censura--exilio-legado_0_TcO60QiWi.html 1/23
Separarse en una era en la que el fracaso matrimonial debía disfrazarse

aunque asfixiara. Llevarse los bártulos a una pensión -y una bebé a cuestas-
y empezar otra vez, sin esperar el ala protectora de un hombre. Ganarse el
pan con libretos autogenerados en un momento en el que la creatividad no
estaba considerada metier de damas. A Niní Marshall cientos de veces le
dijeron "no" y desoyó. Su figura se hace más grande a medida que se
acumulan los años.
Este 18 de marzo se cumplen 25 años de su muerte. La excusa de la fecha

sirve para repensar esa zona, el humor, en la que no hubo herederas de esa
magnitud. Sería justo dejar de recordar a Niní Marshall como "la Chaplin
con faldas", porque ella no quería ser Chaplin, ni emular a ningún hombre.
Marina Esther Traveso fue la dueña de una historia contada en varios libros
que merece sus relecturas. La mujer egresada del Liceo N° 1 de Señoritas
que iba estudiar Letras, pero terminó casándose y anulando el sueño. Hija
de asturianos, celebró una boda con el ingeniero Felipe Edelmann, pero el
matrimonio se derrumbó cuando entendió que no podía resistirSuscribite

la
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convivencia con un ludópata. A medida que las deudas de juego de él
obligaban a desprenderse de cada objeto, la idea silenciosa de escapar de
esa casa de La Pampa se reafirmaba. La decisión finalmente llegó cuando
los rematadores se llevaron la cuna de su hija.
Niní Marshall, niña.

A su llegada a Buenos Aires, una amiga le consiguió trabajo en una revista

femenina, La Novela Semanal. La escritura era su fuerte. Los primeros
meses se conformó con armar artículos para promocionar artefactos
domésticos. Su cabeza era un volcán de ideas y el consuelo llegaría más
adelante, con su paso a la revista Sintonía, publicación dedicada a las figuras
de la radio.
Alfilerazos se llamó la columna en la que pudo sacar lustre a su acidez. Su

seudónimo: Mitzi. Marina empezaba a mostrarse como lo que era, una
mamushka que tenía a mil mujeres dentro. De a poco iría sacándose las
pieles para llegar a la esencia.
En 1934, se presentó en una prueba radiofónica y fue elegida como cantante.

Nuevo seudónimo, Ivonne Darcy. Entonaba en distintos idiomas, mientras
alternaba con actuaciones en otras audiciones en las que brillaba su costado
para la comedia. El personaje de Cándida nacía así tímidamente, inspirada
en una empleada doméstica de origen español que trabajaba en su casa de
infancia.
Niní necesitaba más. Estaba convencida de su don y se ofreció a

protagonizar un programa cómico basado en guiones propios. El director de
Radio El Mundo no aceptó. El argumento era “naturalizado” en esas épocas:
“Señora, las mujeres no escriben guiones”.
Niní Marshall como Catita, junto a Juan Carlos Thorry.
Sin claudicar, en 1936, cuando conoció a su gran amor, Marcelo Salcedo,

contador paraguayo, eligió su nombre artístico definitivo. A Niní, su apodo
de infancia –abreviatura de Marinita, ninita-, le sumó el Marshall, por la
primera sílaba del nombre y el apellido de quien se convirtió en su marido.
Sería 1937 el gran año del trampolín, con su partenaire radial Juan Carlos
Thorry en Radio El Mundo. Su cerebro no descansaba. Monólogos,
personajes, situaciones. Con semejante dupla, la audiencia crecía
rabiosamente y la publicidad, también. Un día, a la salida de la emisora, usó
ese escáner agudo que llevaba adentro y las vio: “Un ‘utógrafo’”, pedían las
admiradoras de Thorry agolpadas en la puerta. De esas señoritas "poco
instruidas" –diría luego- nacería esa criatura inmortal, Catita.
Como a cientos de estrellas de la época, la radio la empujó al cine. En 1938

debutó en Mujeres que trabajan, dirigida por Manuel Romero. Catita era la
gran protagonista. Llegarían más tarde casi 30 películas argentinas y otra

decena en México. A esta altura ya estaba poblada de obreras, de señoras
bien, de nacionalidades y temperamentos. Mónica Bedoya Hueyo de Picos
Pardos Sunsuet Crostón, Niña Jovita, Doña Pola…
"Mi madre era una mujer solitaria, poco sociable, que necesitaba ese silencio
y esa soledad para su creación”, recordaba Angelita Edelmann, su hija. “Una
mujer fuerte que me crió sola, y que siempre bromeaba con que lo había
hecho gracias al libro de puericultora del Liceo de señoritas". Angelita
esbozaba una teoría sobre la inmortalidad de esa pionera que murió el 18 de
marzo de 1996. "Sus personajes eran reales, creaciones inspiradas en la vida
que resistieron".
Catita es una dama, película de Niní Marshall de 1956.
Exilio y censura
"Nuestra Cervanta", como la definió María Elena Walsh, sufrió varios golpes
artísticos que la desestabilizaron pero no lograron tumbarla. Catita, su
enorme creación, fue la excusa para disparar contra Marshall.
Creado el Consejo Superior de las Transmisiones Radiotelefónicas, en 1943

se resolvió presentar una lista de palabras y locuciones mal empleadas que
debían prohibirse en el aire radiofónico. Un día, ya enterada de que se venía
la censura, se atrevió a despedirse de sus oyentes con un "hasta el viernes…
si nos dejan". Era el final de una etapa. Recibió un comunicado que
explicaba el “adiós”: la acusaban de deformar "el idioma al pueblo
argentino, que no tiene capacidad de discernir". Algunos empezaron a
señalarla "asesina del castellano".
"Hay que educar a Niní", película argentina dirigida por Luis César Amadori y protagonizada por Niní Marshall. Las
mellizas Legrand, extras.
No faltaría demasiado para escuchar ofertas del exterior ante la falta de

trabajos potentes a los que estaba acostumbrada. Lo explicaba ella misma en
sus memorias, años después. “En busca de razones solicité una entrevista al
presidente de la Nación y me contestaron que me recibiría en la Casa de
Gobierno su secretario privado, Juan Duarte. Tres veces fui a la audiencia
acordada y en las dos primeras me recibió. En la tercera... tras dos horas de
amansadora, en una amplia antesala con mucha otra gente alrededor, salió
el secretario del secretario del Presidente y en voz alta gritó: 'Señora, dice el
señor Duarte que se acuerde cuando en una fiesta de pitucos, vestida de
prostituta, imitó a su hermana Eva'".
Como pasó con su amiga Libertad Lamarque, la carrera de Marshall

continuó en México. Convencida de que integraba “una lista negra”,
encontró en el Distrito Federal el consuelo a su necesidad de seguir
creando. Algunos de sus filmes aztecas eran estrenados en el país, pero se
llegó hasta borrar su nombre de algún crédito. Retornó a la Argentina en
1954. Ya había pasado hasta por España, donde filmó Yo no soy la Mata-Hari
(1949), una parodia de la vida de la espía.
Niní Marshall, una actriz inconmensurable.
Para 1957, Niní debutó en televisión (en el programa Philco Music Hall) y
regresó a su gran amor, la radio. Faltaría un largo camino todavía de cine y
teatro y regresos a México. Su retiro de la pantalla grande fue en 1980, en
¡Qué linda es mi familia!, filme que Luis Sandrini, uno de los protagonistas,
no llegó a ver (fue internado durante los últimos días de rodaje). El silencio
de Marina Esther comenzó a crecer. La explicación era contundente: "No
quiero asistir a mi propio funeral. Me voy a tiempo".
Su casa de la infancia (Defensa 219) es hoy sede del Museo de la Ciudad. Niní
fue cara de estampillas, tema de homenaje en documentales, nombre de
bautismo de una sala de teatro (en Tigre) y una escuela (en el barrio de
Mataderos), pero no alcanzan los tributos para equiparar el calibre de su
herencia: nos legó una pintura viva de las corrientes inmigratorias
argentinas, nos demostró que el talento para el humor no tiene género y que
de la timidez puede nacer la audacia más inesperada.
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