Eb

II-V Workshop
LVL
Am7 D7 - G Major 7

ẇ Guide tones ww œ œ œ œ w œ œ œ#œ œ œ œ#œ

# c ˙ œ œ
Outline Chords Chromatic approach tones

& œ œ
2 3 4 5

# w œ œ œ œ#œ œ œ
œœ œ#œ nœ ˙ œ œ bœ œ œ nœ #œ œ œ bœ œ œ
Extended chromatic line

& œ œ œ œ
6 7 8 9 10

Tensions of V7 chord

#
œ #œ œ œ ˙ w Ó b˙ w Ó #˙
#9

&
b9 of V7 chord

11 12 13 14 15

# w œ œ bœ nœ w ##11
˙ ww
& w
b9 and #9 combined

Œ œ œ Ó
16 17 18 19 20

# œ œ œ œ #œ nœ w b ˙b13 N ww œ œ œ jœ œ
& œ Ó œ#œ J
21 22 23 24 25

# œ œ œ œ œ #œ nœ œ w
& w œ
Descending 1/2 steps from root of IIm7

œ bœ œ w
26 27 28 29 30

œ œ œ#œ œ œ œ œ œ
James Bond - Ascending 1/2 steps

# ‰œœ n˙
from 5th of IIm7

. œ ˙
J œ œ # œ œ n œ œ œj œ Ó Ó
3

&
31 32 33 34 35

œ nœ œ œ œ
# w œ œ œ œ œ œ œ Ó
&
36 37 38
 #œ œ bœ nœ œ œ
#
œ œœœ œœœœ œ #œ #œ œ # œ # œ
œ œœ œœœ œ bœ nœ#œ
Minor Pent Diminished (b2)

Ó Ó ‰Ó Ó
Dorian Altered

&

œœ œœ
39 40 41 42

œ#œ œ œ bœ bœ nœ œ œ Ó œœ
Maj-Min Pentatonic Combo

# œœœœ œ œ nœ#œ œ
Melodic Minor MIx

œ œ œ
built on Root of V7 Chord

œ œ Ó Ó œ Œ
Melodic Minor (Mixolydian b6) Blues

& œ œ

œœ
b œ œœ œ œœ œ œ Œ œ œ b œ œ
43 44 45 46

# œ œ œ œ#œ œ
Substitutions for V7 - Roots based on Diminished Chord

& œ œœ n œœ b œ b œa œ œ Œ Ó Œ œ Œ Ó

#œ
47 48 49 50 51

œ œ
# œ œ œ#œ #œ Œ œ œ œ #œ œ œ Œ œ œ œ bœ œ bœ Œ œ œ œ bœ œ Œ œ#œ œ nœ œ Œ
Two triad combinations for V7 Chord Root/b2
Root/b5 b7/6 Root/b7 (min triad) 2/b3)

&
52 53 54 55 56

# œ œ
Dim chord built on 3rd of V7 Chord

œ œ œ œ œ bœ w
œ œ œ bœ œ #œ w
& œ œ

# œ œ n œ# œ œ b œ œ# œ n œ œ œ œ n œ œ b œ œ Œ Ó
57 58 59 60

œ œ n œ # œ œb œn œ œ œ
œ œ œ œ œ œb œ w
Lines using chromaticism

& œ
61 62 63 64

# œbœ œ œ œ nœ œ œ Œ Ó œœœœœ Ó œ bœ œbœ œ œ œ œ

& œ œ nœ #œ ˙
65 66 67 68 69

# b œ œb œ œ n œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ nœ
œ œ bœ nœ bœ bœ
& 3
70 71 72

œ œ bœ œ œ œ bœ œ
# œ œ œ nœ œ bœ bœ Nœ
& Nœ Œ Ó ‰ œœ Œ Ó
73 74 3 75 76

# ‰ œ œ œ œ œ bœ bœ Nœ œ œ œ œ bœ œ bœ Nœ
& J Œ Ó œ Œ Ó
77 78 79 80
-2-
 œ œ œ
# œ nœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ Ó
7. On longer II-V lines put in a Secondary Dominant Chord

& œ œ œ œ #œ œ
81 82 83

bœnœ œ œbœ n˙
# œ nœ œ œ œ
œ # œ œ œ b œ œ œ œ b œa œ œ Œ Ó b œb œ œ œ œ œ a œ
8. You can string resolving II V7 lines together 9. Slide into II-V7 from 1/2 step above

& œ Œ
84 85 86 87 88

# œ n œ bœ œ bœ œ bœ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
œ # œ n œ
10. Exotic Progressions like "Trane" changes can be superimposed

& œ œ œ b œ œ œ Œ Ó
89 90 91 92

#
& œ œ bœ œ bœ nœ œ œ bœ nœ œ œ œ #œ œ œ w
11. Since the nature of a II-V7 is to resolve you can use chromaticism to get an effect

93 94 95

Other:
You can laways add a II chord to a V7 Chord and vice versa
You can insert a related II-V within a Maj7 Tonal area
You can weave II-V7 lines over a Modal or other extended tonality
Experiment with anticipating and delaying the resolution of II-V7's

Practice going around the Circle of 5th's, half step patterns, and other
permutations

-3-