Universidad Nacional de Lanús año: 2023

Departamento de Humanidades y Artes alumno: Oscar A. Guzmán

Licenciatura en Música de Cámara y Sinfónica (C.C.C.)
Panorama histórico de la música de cámara I

Entrega 7

El omnipresente Wolfgang. De la crónica del estreno de la obra surge el dato de que fue el mismo
Wolfgang el que estrenó la obra en el teclado, pianoforte en su novedad de las posibilidades
expresivas. ¿Hasta dónde sucede que el carácter de las composiciones empieza a definirse por las
libertades y amplitudes que permiten los medios técnicos? Y de la misma forma, ¿hasta donde se
pueden validar los esfuerzos historicistas a la hora de reproducir un material? La especulaciones
empiezan a plasmarse de a poco a medida que las obras se copian y transcriben, en el mismo
proceso que ocurre con todos los productos culturales, y entonces, en que punto es que esa
apropiación, (la mayor parte con un trasfondo académico autorizado) pierde validez frente a la
“vuelta a las fuentes” como si esto fuera completamente posible. Desde que comenzó mi
formación en música me anoticié del trasfondo de las ediciones de las partituras y del “Urtex”, es
decir la transcripción exacta de lo que compositor escribió, y en un principio me fascinó la idea de
poder recuperar las ideas de Mozart, directamente de su puño y letra. Pero luego ya no estoy tan
cierto. ¿Hay posibilidades ciertas (y válidas) de recuperar la intención del compositor, o constituye
un esfuerzo de comprender el pasado que está en igualdad de autoridad?