Fellin1-Satyricon sQrti-

ra à Paris dans la pre-

mière quinzaine de dé-
cembre. Nous revien-
drons la s e m a i n e
prochaine sur ce film
énorme qui a été l' évé-
nement du dernier
Festival de Venise
(TRA 1027, p. 55). Les
avis seront certaine-
m e n t partagés : ce
film ne ressemble à
aucun autre. Mais il
ressemble à son au-
teur. Avant que nous
parlions de son film,
Gilbert Salachas parle
de l'auteur Fellini. Fellini masqué (à cause des bombes fwmigènes) tourne Le Satyricon.

■ Ne cherchez pas dans son com- nulle trace d 'angoisse ni de sur- Et farceur, et malin. Désarmant.
portement, dans sa silhouette ou tension. Cet artiste ne porte pas Il aime tout le monde et tout le
sur son visage le signe indien du les stigmates aveuglants de la monde l'aime. Sa vie est une lon-
génie. Vous ne le trouverez pas. · création. gue série d'aventures incongrues,
Fellini est un homme ordinaire, drôlatiques et pittoresques. Sa vie,
corpulent, massif, enveloppé. Mais L'ŒIL NO,R il l'a racontée à travers une dou-
l'embonpoint n 'empêche pas lâ Le cheveu est noir, un peu gri- zaine de films plus ou moins auto-
souplesse des mouvements : un sonnant du côté des tempes et biographiques. Il l'a racontée,
gros chat. Observez-le déambuler, des favoris, rare du côté de la aussi, à des tas de gens, journalis-
il semble qu'il ait tout son temps, tonsure. L'œil aussi est noir, mais tes, chroniqueurs ou simples ano-
il se promène, il s'arrête, détendu, infiniment doux, tranquHle, repo- nymes de rencontre. Il parle vo-
curieux, un peu badaud. Italien. sé, reposant. lontiers, il plaisante, il invente, il
Son visage aussi est ordinaire : Il est ayenant, amical, Fellini. affabule.

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Je l'ai vu pour la première fois,
à Paris, en 1954 et comme tous
ceux qui l'ont approché, j'ai été
séauit par sa simplicité naturelle,
ce que l'on nomme sa « chaleur
humaine». Depuis, à deux repri-
ses, au hasard de tribulations fes-
tivalières, je l'ai rencontré et ce
furent, à chaque fois, de grandes
démonstrations méridionales, bras
ouverts, tapes dans le dos et
joyeuses manifestations d'amitié
Il est comme ça, il n'oublie pas.
Les mauvais lieux d'une Rome décadente.
La gloire ne lui a pas enflé la
tête. A Venise, l'été dernier, mê-
mes effusions. Il a délaissé, tel un
garnement buissonnier, les bac-
chanales officielles afin de réser-
ver quelques heures à une vieille
connaissance, pour le plaisir.
UN GRAND J·EU
Je n'écris pas cela pour me van-
ter ; d'ailleurs, il n'y a là pas
de quoi se vanter, car le trait de
caractère est célèbre. Le plus mo-
deste figurant rencontré sur n'im-
porte quel plateau de n'importe
quel film vous le confimera.
Disons, pour simplifier, qu'il a
une passion pour les gens. C'est
peut-être pour cela qu'il fait les
films qu'il fait. Quand il tourne,
c'est comme une fête permanente.
Acteurs et techniciens participent
à un grand jeu collectif dont le
TOURNEZ LA PAGE S.V.P.
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L'imoerator Fellini
SUITE
cinéaste serait l'organisateur. Il ne
règne pas sur sa troupe, il l'ani •
me. Le monde du spectacle est
son affaire. Le bonheur de tour-
ner se confond, chez lui, avec le
bonheur de vivre. Vivre dans
l'ivresse de la création ininter-
rompue. Vivre l'instant.
UN PUZZLrE
Toute son œuvre est ainsi nour-
rie de moments privilégiés, inten-
ses tristes ou gais. C'est un im-
me~se puzzle, une fresque, si l'on
priéfère, constituée de mille anec-
dotes incongrues qui ne s'orga
msent qu'au bout de la route.
Pour nous, la première grande
surprise le premier émoi, ce fut
ia Strada le film qui a révélé aux
Français Îe nom de Fellini et celui
de Giuletta Masina, son épouse et
sa muse. Aujourd'hui, pour des
raisons qui m 'échappent, La S~r~-
da œuvre lumineuse, est cons1de-
ré~ avec condescendance par beau-
coup de mes confrères . . I?écidé-
men t, je ne CO'l'IlJPrendra1 1ama 1_s
les humeurs capricieuses de la cri-
tique. Mais laissons cela, ce n 'est
pas très intéressant.
Si je parle de &a Strada, c'est à
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titre d'exemple, parce que c'est un
film exemplaire. On y voit une
pauvre fille un peu simplette, un
clown rigolo et une grosse brute,
trois vagaibonds qui cheminent sur
le sentier de la vie et dont les tri-
bulations pittoresques nous boule-
versent (enfin, me bouleversent)
parce qu'elles expriment, pompeu-
sement dit, le mystère des âmes .
Ce besoin d'aJbsolu, ce chemin de
la grâce Cau sens profane comme
au sens mystique), je le retrouve
dans tous les films de Fellini.
C'est. une œuvre monumentale,
peuplée de voyous, de marginaux,
de magbs et d 'histrions. Une œu-
vre terriblement incarnée, surréa-
liste à force - de réalisme. Un
concert dissonant qui fait mal aux
oreilles, mais qui enchante les
oreilles.
Au début, Fellini se contentait
de raconter, à sa manière, une
suite de souvenirs transposés qui
étaient autant de chroniques pro-
vinciales ou romaines : Courrier
du cœur ( Le Sheik blanc) , Les
Feux du music-haU, La Strada, Il
Bidane, Les Nuits de Cabiria, La
Douceur de vivre . Et puis, ce fut
l'explosion et le délire des grandes
compositions fantastiques (8 112,
Juliette des Esprits, le sketch
d' Histoires extraordinaires). Enfin
Satyricon, qui est une exploratio!1
démentielle du monde de la de-
cadence.
C'est au cœur de la décadence,
de la déchéance, de la misère la
plus noire, des monstruosités les
plus effrayantes que Fellini trou-
ve ses raisons d'espérer. Cet hom-
me, si siml)le et si détendu « ~ans
le civil • , a gravé sur la pell-lcule
les mythes essentiels à l'humanité.
Son œuvre, chamelle infiniment,
impitoyablement, nous conduit
toujours, par de surprenants dé-
tours, au seuil de la plus déchi-
rante méditation spirituelle : « Ma
fascination pour la décadence
n'est pas une fascination mortuai-
re ou alors dans la seule mes-u re
oü la mort porte en elle le germe
d'une renaissance. Ce n'est pas la
fascination de la mort en tant
qu' extinction, silence absolu, nau-
frage, écroulement, désastre. L'at-
traction que j'éprouve pour les
stuctures décadentes et crépuscu-
laires est une attraction tout im-
prégnée d'une excitation tendue
ve r s ce qui va arriver : l'aube qui
est sur le point de se lever, la nou-
velle rencontre qui, naturellement,
aura lieu. Je suis stimulé par l'ago-
nie lorsqu' elle est porteuse d'une
renaissance intérieure • Cl).
DUR ET TENDR1E
Voilà ce qu'il m'a dit à propos de
Satyricon. Mais la formule s'ap-
plique à tous ses f.Hms. Cet im-
mense espoir, au sein du chaos,
cela peut s'appeler !'Espérance.
Les films de Fellini sont durs et
tendres et beaux, éprouvants à
force de dureté, de tendresse et de
beauté. Et plus je les vois, plus
je les revois, plus ma sympathie
grandit pour l'homme et pour l'ar-
tiste, je n'en dis pas plus, on . cne-
rait au parti pris.
Qilbert SALACHAS ■
(ll Entretien avec Federico Fel-
lini. Télé-Ciné n • 156.