tura campesina con impacto incluso en gentes poco ilus­ abrupto de María Borrico); itinerario cantaor éste que
éste que sue­
SEGUIDILLA COMPUESTA
En las sierras de Soria
azul y nieve,
leñador es mi amante
de pinos verdes.
¡Quién fuera el águila
para ver a mi dueño
cortando ramos!
SERRANA FLAMENCA
Nadie ponga su viña
junto a un camino
porque todo el que pasa
corta un racimo.
Y de ese modo
se la van vendimiando
sin saber cómo
Como excepción debemos señalar que, a veces, y tan
sólo por necesidades expresivas o sonoras, la estrofa de
la Serrana queda reducida a una composición de cuatro
versos heptasílabos y pentasílabos, si bien en la interpre­
tación se repiten algunos de ellos para lograr el necesario
ajuste musical; pongamos un ejemplo:
La nieve por tu cara
pasa diciendo
donde yo no hago falta
no me entretengo.
Finalmente indicaremos que, a veces, los cuatro versos
iniciales se completan no con el trístico que habitualmen­
te le siguen, sino que, a modo de remate, se le añade una
siguiriya corrida o de tipo clásico.
Lo que nos parece necesario subrayar es la falta de vi­
bración de este cante, al que falta casi siempre rajo jondo
y emoción, presentando cierto aire de salmodia popular;
claro está que esto dependerá en grado sumo del personal
desgarro que sepa imprimirle su intérprete. Nos inclina­
mos rotundamente por su origen payo, no gitano, por lo
que creemos justificado a veces ese cierto aire monótono
y campesino, sin que por ello compartamos la decidida
antipatía del mencionado Ricardo Molina, que llega a afir­
mar de la Serrana: «Su andadura recuerda más que al brus­
co arranque del toro bravo de la siguiriya al lento paso
del buey tardo que exhala resignación y mansedumbre».
Todo ello nos parece exagerado y fuera de lugar, así co­
mo la broma con la que el citado poeta remataba un ar­
tículo sobre la Serrana, en julio de 1960, en el cual, ha­
ciendo chanza de la letra atribuida al señor Silverio, que
repite varias veces en su introducción: «Una cordera...»,
concluye en plan de guasa: «Hecho final recuento resul­
tan corderas para dar un banquete a un regimiento». No
debemos de olvidar al hablar de la Serrana sus extraordi-
to * CANDIL
Instituto de Estudios Giennenses. Candil : boletín de la Peña Flamenca de Jaén. N.º 35, 9/1984. Página 6
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Dibujo de Alfonsetti.
narios valores sonoros y melódicos, la dulzura y melan­
colía de sus bucólicas letras, su poder plástico y descripti­
vo, amén de, como más tarde veremos, constituir una cró­
nica excepcional de la Andalucía campesina. Coincidien­
do con una gran parte de la poesía andaluza popular (Leo
Spitzer lo señaló a propósito de las Jarchas mozárabes)
presentan un fuerte carácter rural y extraurbano, que per­
mitió a Manfredi Cano describirlas como : «Cañas eman­
cipadas de la vida ciudadana», cantes, en suma, dilata­
dos como un bello retazo de actividad campesina:
Con mirar aquel sauce
que está en el río,
comprenderás la pena
del pecho mío.
Pues aquel sauce
está cerca y no goza
de sus cristales.
Siempre a propósito de este último aspecto menciona­
do, señalar la gran extensión y variedad del cancionero
campesino en toda España, pero sobre todo en Andalu­
cía (a los interesados en el tema les recomendaría la en­
trañable obrita de Bonifacio Gil). El campo, como de­
muestran las Serranas, es un motivo de continua inspira­
ción andaluza, no olvidemos que una región como la nues­
tra, agrícola y ganadera por excelencia, no podía proce­
der de otro modo; hasta ella ha llegado, desde tiempos
inmemoriales, una literatura atípica, formada por refra­
nes, libretos, folletos de todo tipo, publicaciones en pren­
sa o almanaques, etc., que han formado una peculiar cul­
tradas; es esa cultura patrimonial, la que después lleva al le repetirse uniformemente, y que parece fue puesto en bo­
anónimo cantaor del pueblo andaluz a hacer del campo ga por la gran calidad interpretativa de Silverio Franco-
el motivo central de sus letras; un cante que es para el in­ netti, que dominaba los cantes y las escalas a su gusto.
térprete compañero de fatigas, ámbito nutricio y, moti­
Antonio Mairena y Ricardo Molina, en su insustituible
vo, en suma, de su afán vital. De ahí la belleza casi mági­
libro Mundo y formas del Cante flamenco, defienden que
ca de las letras campesinas, del saber añejo en ellas ence­
la Serrana, por su carácter sincrético y dulzón, grandilo­
rrado; el solitario y anónimo cantaor hace de los motivos
cuente y poético, de gran longitud, es un cante creado ex­
campesinos un lugar común, un punto de referencia con
profeso para el tablado del Café Cantante. Nosotros, sin
el que comparar sus penas y alegrías, sus vivencias más
negar la, por otro lado, constatable evidencia de ese aser­
profundas; véase en esta flamenquísima Serrana cómo los
to, diremos que la misma soledad campesina sería el pri­
elementos naturales prestan base al modesto desarrollo ar-
mer ámbito donde la copla sonaría para acompañar las
gumental:
pesadas labores de su intérprete; no en vano la monoto­
Tu genio impertinente nía, casi salmodiana en ocasiones, de la Serrana, pensa­
se me resiste; mos que tiene mucho que ver con los cantes campesinos
yo no sé quién aguante no flamencos al principio, pero aflamencados en un se­
siempre a una chinche. gundo estado de su evolución como la Trillera, Tempore­
Porque mi genio ra o la Gañana, de idéntico modo de decir a palo seco,
prefiere a lluvias mansas encadenados sin cambio ni contrastes y sin más auditorio
un aguacero. que la identificación del cantaor con el hueco terrible del
abandono y el silencio.
Muchas picadas de chinches y nutridos chaparrones tu­
vo que haber experimentado ese anónimo cantaor hasta
llegar a tan sugerentes imágenes populares. Es la antigua ESTUDIO TEMATICO DE LAS LETRAS
sabiduría del pueblo andaluz, trabajador y sufrido que, POR SERRANAS
al contacto con la naturaleza se estremece, se deja llevar
por ella, y cuando mezcla sus sentimientos con los elemen­ Sin que naturalmente intentemos hacer un recuento ex­
tos naturales a su alcance, cuando la propia experiencia haustivo de los cientos de letras, interpretadas en este es­
conecta con lo más granado de sus instituciones, echa a tilo, que en nuestro archivo tenemos fichadas, sí nos atre­
volar su fantasía, creando rasgos líricos de evidente ori- vemos a proponer, a manera de modesto plan de trabajo,
gialidad y justísima expresión. una división en cuatro grupos de algunas de las letras de
Se ha marchitado el árbol
de mi esperanza;
un traidor le ha cortado
sus verdes ramas.
Pero él no advierte
que mudando terreno
mejor florece
letra en la que se unen el dolor del que pierde la confianza
en otra persona con la observación campesina, fruto de
la práctica diaria de que un árbol florece mejor mudán­
dole el terreno.
Digamos para finalizar esta parte de nuestro estudio que
la Serrana es un cante de difícil ejecución. Está dentro del
compás y de ritmo más pausado; su exposición precisa de
buenas facultades melódicas para el exacto alargamiento
y temple de los tercios, es solemne, de palabra clara y bien
pronunciada (a diferencia del «gargoteo» ininteligible de
muchos otros palos flamencos, sobre todo en los que son
interpretados por gitanos); cante en el que prolifera la frase
larga y pausada, los períodos barrocamente orquestados
en cuanto a fiorituras y apoyos melódicos. De ahí que mu­
chos intérpretes acostumbren a templarse primero con la
interpretación de la liviana, continuando por la Serrana,
para rematar con la siguiriya (normalmente el cambio
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