ДЗ 1-1

Пример чужого классного кадра с большой ФШ – Bill Brandt, 1965.

Очень понравилось картинное лицо модели и её эмоция. Мне вообще очень нравяться
контрастные сцены, потому что они подчёркивают детали и геометрию в целом, и тем
самым приковывают внимание, так же как на этой фотографии взгляд цепляют глаз,
губы...и сосок ))).

Пример чужого кадра с маленькой ФШ – Paolo Roversi, „A white story”.

Отсутствие большого контраста создаёт ощущение лёгкости и спокойствия, это мне и
нравиться в данной сьёмке. Роверси был моим первым выбором, который меня сразу и
покорил.
Мой пример кадра с большой ФШ
Несмотря на мою уверенность, с этой задачей было больше всего проблем. Но я чувствую что
именно преодолев это припятствие я стала более уверенной в себе и своих возможностях. В общем,
этот кадр я сняла с 4-ой попытки и думаю смотриться ничего так ))).
Мой пример кадра с маленькой ФШ

Это мой любимый кадр из этого ДЗ. Понимаю что на данном этапе (изучения
мира фотографии) нужно быть открытым и объективным к новым знаниям и
воспринимать всё с равным интересом, но без „любимчиков” тут не обошлось. ))

Снять лицо человека с шагом 1/2...1/3 EV

 ДЗ 1-2
Референс: мне говорили что это не самая лучшая фотография ))), но для первого задания (а это
задание я делала первым) считаю такой тип кадров подходящим для учёбы (ну, чтоб не слишком
расстраиватся если не получится точь в точь).
Моя версия фактурного кадра (с обработкой):
 ДЗ 1-3
1. Annie Leibovitz for Marie Antoinette – не могла решиться какую работу Лейбовиц выбрать, мне
очень нравиться её стиль. А так же, мне очень нравиться экранизация Марии Антуанетты с
Кирстен Данст: насыщенные цвета, костюмация, потрясающе красивые исторические локации с
”богатой” архитектурой; в общем полное рококо ))) И Лейбовиц прекрасно удалось передать
атмосферу фильма в данной сьёмке! На данных снимках прекрасна передана фактура всего, от
платьев, украшении, массивных париков, до элементов декорации, стен и потолков, мраморного
камина, мебели...грубо говоря – в резкость попало всё :D Как добиваться такого эффекта? Если
честно, кое-что о технике Лейбовиц я уже знаю. Например то, что для такого хорошего освещения
всех персонажей она снимает их освещёнными по отдельности, после чего обьеденяет в целую
картину (наверное это ещё и добовляет к резкости!). Конечно же для максимальной резкости ещё
важна закрытая диафрагма, но не максимально. Этим принципам я и старалась следовать (и
буду!), делая домашнее задание. В общем такие фактурные снимки можно разглядывать
бесконечно!
2. Дюна - Дени Вильнев. Как сказал Медведев в своём разборе фильма – где не поставишь на паузу –
везде красиво!