La rivalidad Ingrès - Delacroix

Ingres sostiene una pluma

como símbolo de la línea,
mientras que Delacroix
empuña un pincel como
símbolo del color

En una de sus novelas, Balzac señalaba que "los insultos

prodigados a Delacroix por Ingres no han servido menos a su
fama que los elogios y el fanatismo de sus partidarios".
“En la década de 1840, los
críticos consideraban cada vez
más a los dos artistas como
adversarios con estilos opuestos,
y sus respectivas exposiciones
individuales en la Exposition
Universelle de 1855 en París
amplificaron el sentido de
competencia. Delacroix también
culpó a Ingres por bloquear su
elección al Institut de France, la
principal sociedad científica de la
nación, un cargo que finalmente
logró en 1857”.

A la izquierda una caricatura

mordaz de Ingres en el perfil,
demostrando la incisividad que
podía lograr con la pluma y
tinta.

MET
Eugène Delacroix, Una leona y una caricatura de Ingres, 1850
La crítica más familiar de Ingres hacia Delacroix se señala en su Diario
después de su primera visita a la exposición de la obra de Ingres en la
Exposition Universelle: "Vi la exposición de Ingres. El ridículo, en esta
exposición domina en gran medida; esto es la expresión completa de
inteligencia incompleta; el esfuerzo y la pretensión están por todas partes; no
hay una chispa de naturalidad.

Es justo decir que modificó su actitud durante su segunda visita.

El Palais des Beaux-Arts dedicó sendas exposiciones a Delacroix e Ingres

Algunos episodios de esta rivalidad….

Ingres se refirió repetidamente a Delacroix como "el apóstol de la fealdad".

Cuando Delacroix fue finalmente elegido miembro del Instituto en 1857, Ingres
fue aparentemente cortés, pero en privado gritó a sus colegas: "¡Voila le loup dans
la bergerie! ("¡Aquí está el lobo en el redil!)

Anteriormente Ingres había acusado a Delacroix de utilizar un "balai ivre“

(“escoba borracha“) para pintar.

Sandra K. Stelts, Delacroix on Ingres: A Caricature, Master Drawings , Winter, 1982

En 1883, el New York Times publicó un relato sorprendentemente chismoso:

Después de cenar, con una taza de café en la mano, Ingres se acercó

bruscamente a Eugenio Delacroix, que estaba junto al fuego, y le dijo:
"¡Dibujar, señor, dibujar es honestidad! Dibujar, señor, dibujar es
honor". En su agitación, la taza de café volcó y se derramó sobre su
camisa y chaleco. Se agarró el sombrero con furia... "¡Esto es
demasiado! Me iré; no permitiré que me insulten más“.

Salió abruptamente de la habitación, mientras Delacroix mantuvo la

calma. Después de que Ingres se fue, Delacroix mostró una
moderación admirable, hablando de las cualidades que hicieron de
lngres un pintor eminente, y agregó: "El talento tiende a ser exclusivo:
la estrechez es a menudo la condición de su existencia".

Las críticas públicas de Ingres a su rival no se limitaron a atacar a

Delacroix como artista; una vez se quejó del "olor a azufre" cuando
Delacroix salió de la Exposición Universal.

Sandra K. Stelts, Delacroix on Ingres: A Caricature, Master Drawings , Winter, 1982

La antipatía de Delacroix hacia Ingres queda patente con dureza en
1854, cuando Ingres desveló su Apoteosis de Napoleon I realizado
como decoración para el techo del Hotel de Ville.
“Al salir, vi el salón de Ingres. Las proporciones del techo son bastante impactantes: no calculó
la pérdida que la filtración del techo provoca a las figuras. El vacío en la parte inferior del
cuadro es insoportable, y este gran azul llano en el que nadan también estos caballos
desnudos, con este emperador desnudo y este carro que está en el aire, tienen el efecto más
discordante tanto en la mente como en los ojos. Las figuras de los cajones son las más débiles
que ha hecho: la torpeza domina todas las cualidades de este hombre. Precaución y torpeza,
con cierta dulzura de detalles que tienen encanto, a pesar o por su afectación, aquí está, creo, lo
que quedará para nuestros sobrinos”.
También fue en 1854 cuando los
comentarios personales más
amargos de Delacroix fueron
confiados a su Diario. Después de
asistir a una reunión del comité
oficial de la comisión industrial con
Ingres, Delacroix lo criticó como
hombre y como artista:

"Ingres ha sido lamentable; es un

cerebro torcido; solo ve un punto.
Es como en su pintura; sin lógica
ni imaginación: Stratonice,
Angelique, el Voto de Luis XIII, su
techo con su Francia y su
Monstruo”.
El crítico Theophile Thore, en una
reseña de una exposición de las
obras de los pensionistas que
trabajaban bajo la supervisión de
Ingres en la Academia Francesa de
Roma (1838), caracterizó la rivalidad
de manera similar:

"De un lado [Ingres], la severidad de

la línea, la sequedad del modelado,
la sobriedad del color y la placidez
de la composición; del otro lado
[Delacroix], la impetuosidad de la
ejecución, el brillo de la iluminación,
el brío de la invención, la inquietud
de la innovación y la excitación de
las pasiones contemporáneas".