=, Método de Bateria de Rock Se Or PRUs oe tt be eae Pee AP REC Cue mca yncwuxe eN Ve Cpe air Pe Cay : cD al Audio incluye ejercicios, acompafamientos y una seccion auc Ya" para que te inicies inmediatamente eee Pea edMétodo de Bateria de Rock Patrick Wilson No es nada facil aprender a tocar un instrumento musical, incluso para aquéllos que creen tener una habilidad o talento naturales. Se necesita tiempo para desarrollar estas habilidades mediante la practica y la paciencia. Aunque tocar los instrumentos de perousion del rock pueda parecer mas fécil que, por ejemplo, los teclados o la guitarra, para convertitse en un “virtuoso” se requiere verdadera dedicacién £I medio ideal para aprender cualquier instrumento es encontrar un gran maestio. Poquisimos de los grandes intérpretes actuales lo han conseguido sin ayuda ajena. Si descubres que realmente te gusta la baterfa, encontrarés también la manera de estudiar con un intérprete experto que tenga el talento y la habilidad de ayudarte a hacer lo que te gusta: jimitar a los grandes bateristas y ejecutar ritmos magistrates! SOBRE EL AUDIO EI Audio que se entrega con el libro contiene piezas para acompafiamiento, de modo que puedas aprender sin tener al lado tus amigos mdsicos vigilando y esperando que consigas dominar el tema. E] canal derecho de la grabacién, que es el que tiene la pista de la perousién, puede ser silenciado. Busca en el libro las diversas instrucciones para el Audio: te indicarén donde encontrar los ejemplos grabados de acompaiiamiento. El comienzo del Audio (#1-42) no requiere el empleo del libro. Tan s6lo escuchandolo, te conduciré paso @ paso por las instrucciones necesarias para ejecutar un ritmo de tock sencillo en menos de 20 minutos! Al final de esta sesién jpodras acompafiar a misicos expertos con una percusi6n basica de rock! A Ia bateria: Dave Tull Teclados: Greg Hilfman Bajo: Tre Henry : Steve Hall =_ D D etc. Notaris que hay una tenden ural a que la baqueta rebote hacia atris cuando golpeas el parche. No es nada diferente al ote de una pelota, Si dejas caer una pelota de baloncesto, la gravedad la atrac hacia abajo, y luego rebota hacia arriba, No tienes que tirar de la pelota hacia arriba: es algo totalmente natural, Asi es como se tocan los timbales. Necesitas una cierta fuerza (un poquito de musculo que se une a Ia ‘gravedad) para hacer que la baqueta descienda (casi nada, cuando se toca suave), luego s6lo tie! al rebotar. Ea este punto es cuando entran en juego los dedos. Actian para asir la baqueta al rebotar, a unos 5/6 cms, por encima del timbal Veamos cada una de las manos. Danny eypman Photo Amy Lehman © 1995LOS DEDOS DE LA MANO ‘DERECHA “Tras asir la baqueta al rebotar, los dedos deben aflojar la presiGn, Permanecerin asi hasta un momento después de que la baqueta goipee el parehe, Luego, los dedos se cerrarin rapidamente para asi la baqucta en ‘cuanto complete el rebote. LOS DEDOS DE LA MANO IZQUIERDA Emparejado Idéntico al movimiento empleado por ta mano derecha, Tradicional De modo similar al concepto ‘empleado para la mano derecha, los dedos indice y medio aflojan la Daqueta en el rebote hacia arriba. La aqueta ya no descansa sobre el dedo su posicivin original (unos 5 cms. por | Este movimiento debe llegar a ser anulas. Es “aerotransportado” cencima del timbal y el dedo anular ‘natural en cada mano, de modo sostenido s6lo por el pulsar, recupera el contacto mientras que et que se haga sin haber tenido que indice y el medio se curvan hacia atris | pensarlo antes. La tinica manera de Justo después que la baqueta golpec la . : ri para sujetar la baqueta. ‘conseguirlo consiste en practicar y ‘superficie, la mufteca gira atris hasta i oe Ss) INTRODUCCION AL REDOBLE SENCILLO ‘Ten rapido — SC. { | | | posible sin ‘ponerse ee tenso a 7 = produce golpes ‘desiguales ‘Aunque pueda parecer elemental, este cjerciclo es muy importante debido a que, con él, estis poniendo los cimientos de tw técnica, Mantén la uniformidad de los tiempos. Recuerda: permanece stempre rekajadotCOMO LEER MUSICA ‘Para qué leer miisica? Hay i excelentes baterias que no leen miisica. Ei difunto Buddy Rich, baterista de “bigband” era uno de cellos. Escuchaba a su banda tocar un determinado arreglo una o dos veces, a continuaciGn se sentabya a los i aprenden, en cicrta medida, a tocar observando y escuchando la mnasica Para poder aprender en os libros, es necesario comunicat las ideas mediante la misica escrita. Aprender este lenguaje exige, como para no tengan. Si deseas tocar para algo ‘iis que para tu particular goce (por ‘ejemplo, en una banda) estaris asi un ‘paso por delante de los demis. ‘Tendris una capacidad basica para leer musica, lo que puede resultar una ventaja para comunicarte con ‘cualquier otro lenguaje, un cierto cesfuerzo y prictica La ventaja es que dispondras de una habilidad ‘otros miisicos que también lean miisica, je incluso para conseguir timbales y habia pocos que pudiesen ‘compararsele (su talento y su esceptom, Taos ios tras | S0plementara que quits otros“! SIMBOLOS DE LOS SONIDOS = NOTAS a J J db & Nota ota No Nowa ota redonda Blanca wen oo tori Cada uno de estos caracteres simboliza un sonido. La diferencia entre ellos es de duracion o longitud. La blanca 5 la mitad de Ia Jongitud de la redonda, Ia negra es la cuarta parte de la longitud de la redonda, la corchea ¢s ‘un octava de la redonda, y la semicorchea es un dieciseisavo de la redonda. SIMBOLOS DE LOS SILENCIOS = PAUSAS - g 1 7 Pausa de Pausa de Pausa de Pausa de Pausa de Redonda Blanca Negra Corchea Semicorchea ‘Cada uno de los anteriores caracteres, denominados pausas, simbolizan silencios, En términos de longitud de ‘duraci6n, se corresponden con las notas. Una pausa de Redonda es de longitud igual a la nota Redonda, una ppausa de Blanca es igual a la Blanca, etc. ete Haablando en general, toda misica esti copuesta dle estos dos tipos de simbolos: notas y pausas (0 sonidos y silencios), Estos son los simbolos quc leeras en realidad cuando interpretes misica excrita,LA ESTRUCTURA BASICA Para hacer miisica, es necesario situar las notas y las pausas en una especie de ‘mapa de carreteras, A este mapa le damos el nombre de pentagrama. El pentagrama se compone de cinco lineas horizontales. Barras de compas pennmwons ~ 4 _ compas + Compas: < Compas — Compas > (Clave neutea las rayas verticales que dividen el pentageama en varias secciones son las barras de compas. Las secciones asi divididas se conocen como compases. 1s clos lineas verticales cortas que figuran al principio forman la clave neutra, que €s utlizaca para la musica no tonal y que aqui no requiere mayores explicaciones, as cifras situadas al principio del pentagrama constituyen el quebrado de compas, llamada a veces metrica El quebrado de compas tiene una importancia especial. Ei nsimero supertor representa el ntimero de tempos en un solo compas (cn este caso, 4 tiempos por compzis), EL nimero inferior indica cl tipo de nota o de pausa que formari uri tiempo. En este caso, 4 = una nota 0 pausa negra, Si el ntimero inferior fuese un 8, significaria una nota 0 pausa de corchea: si fuese un 2, significaria una nota 0 pausa de blanca, ete. Diversos quebrados de compas {Cuantos dempos? Se ual es el valor de un tiempo? — Para cada uno de los anteriores quebrados de compas :cuantos tiempos habri en cada compas? Cuil sera el valor de Ia nota o de la pausa que adquiere un compas? (Vuelve a leer el tercer parrafo de esta pagina site queda alguna duda), Cuando estés seguro de las respuestas, confrontalas con el pie de esta pagina. Para mejor comprensién det concepto “quebrado de compas”, veamos algunos sencillos ejemplos de misica en la pégina siguiente. ‘odwati an ruc sb ese 0 mu ‘educa sod sadyo8 ¢=9/ Yoda un mse nay2I09 eeNed O mow epdusoD od cdot ‘gen/9 fodkoy an ese oun weed 6 ne eed 0d soduINH 7=7/2 oun Um HOY YsBoU eaned o MoU seuCD Jod sodwon P=t/e SEOTITY“ LEYENDO TUS PRIMERAS LINEAS DE MUSICA En el Fjemplo 1, hay 4tiemposen | pausas negrasen cada compas. | parche de tu timbal cada vex que tercer ejemplo (F.3) esté compuesto | haya una nota debajo del nimero; no ‘cada compas. Puede haber 4 pausis negras, 4 notas negras 0 | por 2 notas 0 pausas negras por | lo hagas (slo sigue contandoy ccombinaciones de notas y pausas compis, [cuando haya una pausa. Ensiyalo negras, pero solamente puede haber | varias veces hasta que hacerlo te | Cuenta en vor alta con regularidad: | ; {Cot 4 pos de COMfIgUFLCION ES ae nc nsmruno dos, | reatlke comodo, ees a cata | tres. cuatro..") como se indica en el | siguiente (6,2) comprende 3 no1as© |)" tfentras cuemtae, golpea em el tft t tf t tf t ft t Notas negras Pausas de negras Gonido) (Gilencio)