O Analgico e o Digital:

tecnoesttica, micropoltica e fetichismo na msica eletrnica1

Pedro Peixoto Ferreira
Doutorando em Cincias Sociais UNICAMP Apoio: FAPESP Junho de 2005

VINIL x CD
"[L]embrando a todos q: apertador de cdj temos aos montes, mas deejays temos poucos!!!" [1]

A frase acima [1] fechou um email enviado por um DJ a uma lista de discusso na Internet dedicada ao tema da msica eletrnica2, onde era divulgada uma "'oferta' especial para DJs" da "NICA fbrica de vinil do Brasil" (Polysom, Rio de Janeiro). Ela demonstra claramente a distino comum feita por diversos DJs entre aquilo que ele chamou de "apertador de cdj"3, que existem "aos montes", e os "deejays" (DJs), que so "poucos"4. Tentaremos compreender aqui, a partir de alguns trechos de emails enviados para esta mesma lista de discusso, como esta distino, normalmente feita a partir de critrios tcnicos e estticos, evidencia prticas micropolticas subjacentes ao discurso dos DJs. A citao a seguir [2] apresenta j alguns elementos relevantes desta utilizao, por DJs, da mdia empregada em suas atividades como marcador de poder, hierarquia e legitimao. Trata-se de um depoimento de um DJ de techno acerca de sua experincia com um tocador de CDs concebido especialmente para DJs (o Denom 2000 mk2).
"[M]e iludi com o cd player pra djs. Com o tempo isso passou, e vi q por uma questao de cultura q no vinil estava a alma do Dj. [...] Nao tenho raiva ou odio por quem escolhe usar cd, pois moramos em um pais de 3 mundo, onde o desemprego uma realidade, o dolar caro, e para alguem possuir equipamentos ou mesmo vinil(q custa hoje aqui no Brasil + ou - 33,00 reais).O q nao acho certo alguns falarem q 'um dj tem q esta a frente de nova tecnologias' e usarem isso para provar a modernidade, se fosse assim na europa e nos estado unidos todos os djs iriam usar cds, mais isso nao acontece. Quem q tocar musica eletronica underground, nao pode fechar os olhos, os produtores fazem suas musicas em vinil, a sua pesquisa musical tem q ser feita no vinil.Saem tb em cds(coletanias, Albuns), mas para um dj a melhor fonte vem do vinil. [...] O q eu tiro do meus 7 anos de discotecagem q o o vinil me da mais seguraa, cd pula, trava(logico, q cuidados sao necessarios). [...] [Uma desvantagem de tocar com CD ] a frieza q passada para mim [...], outra [...] q no cd as mixagens nao tao seguras como numa mk2 techincs, talvez pelo diametro do cd ou o potenciomentro q pequeno. Sempre numa denom vc tem q ficar apertado o + ou - pra nao sair, enquanto num mk2 technics vc solta e nao mexe muito(isso vale quando vc acha o pitch certo das duas musica)" [2]

Apesar de ter adquirido o aparelho por considerar "necessrio como Dj, poder mixar cds", o DJ acabou por se desiludir com a mdia, apontando como motivos para isto a "frieza" de se apresentar tocando CDs (argumento esttico), a "insegurana" de se mixar com tocadores de CD
Uma verso anterior deste texto serviu de base minha apresentao na 24a Reunio da Associao Brasileira de Antropologia Olinda (Pernambuco, Brasil), 12 a 15 de junho de 2004. 2 Mantive em sigilo os autores individuais das citaes utilizadas. Optei tambm por no alterar a grafia das citaes, mantendo os erros de digitao e as abreviaes. Aproveito para louvar a iniciativa daqueles que mantm listas de discusso de alto nvel sobre msica eletrnica na Internet, fonte valiosssima de informao para diversos tipos de pesquisa e tambm para uma organizao rizomtica e micropoltica da prpria "cena". 3 A abreviao "CDJ" se refere aos tocadores de CD concebidos especialmente para DJs, com recursos normalmente no encontrados em tocadores comerciais mas necessrios s suas atividade (como o pitch, que altera a velocidade da msica, e o joggle, que permite a manipulao livre da seqncia sonora, entre outros). 4 Outro DJ, por exemplo, afirma: "DJ que DJ tem que usar vinil [...], [...] tem muita gente que no passa de 'tocadores de CD'".
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(argumento tcnico) e a percepo de que a "alma do DJ" est no vinil. O uso do CD pelo DJ apresentado como uma necessidade contingente de moradores do "[terceiro] mundo", "onde o desemprego uma realidade", "o d[]lar caro" e os DJs so obrigados a se renderem a mdias menos dispendiosas e mais facilmente reprodutveis como o CD. A afirmao de que ele no tem "raiva ou []dio por quem escolhe usar CD" sugere j a carga emocional que freqentemente acompanha os debates em torno desta questo5, velada na sugesto de uma certa hipocrisia daqueles que escolhem usar CDs, supostamente "fechando os olhos" ao fato de que "os produtores fazem suas m[]sicas em vinil" e que, portanto, "para um dj a melhor fonte vem do vinil". Temos j esboados, portanto, os temas centrais da problemtica aqui abordada: a politizao da opo entre determinadas mdias por certos DJs a partir de argumentos simultaneamente tcnicos e estticos. No caso, notamos a proposio de uma hierarquizao entre os DJs que usam vinil em suas apresentaes e aqueles que usam CDs a partir de argumentos que evocam tanto as vantagens tcnicas da mdia analgica em relao digital quanto a superioridade esttica daquela em relao a esta. Um outro email de outro DJ de techno acrescenta mais elementos relevantes problemtica:
"[U]ma vez fui tocar em uma cidade do interior a, cheguando l, na hora que fui tocar, vi que s tinha cd, e sem pitch ainda, da perguntei ao cara sobre as mk2, pq eu tocava com vinil, ento ele disse: 'ainda existe djs que usam vinil?' ento eu falei: 'claro, dj profissional respeita seu publico, e toca com vinil, o cd raramente , e como um artificio. no contrato constava tudo que eu iria precisar.' da ele respondeu: 'ah, eu nem li direito, assinei de uma vez pq estava ocupado com algumas coisas da festa.' [...] foda foi o dj local discutindo comigo sobre as 'vantagens' de usar cd, da eu rasguei o verbo, disse que o vinil prensado especialmente para isso, e obedece todos os requisitos para proporcionar um som de qualidade e no agredir o ouvido do publico, e blablabla. falei que o acesso ao mp3 muito fcil, mas que na maioria das vezes ele est com uma m qualidade, cheio de ruidos ocultos que no so perceptiveis ao ouvido humano, mas esto ali, agredindo a todos que esto ouvindo... nossa, deu foi conversa. e para terminar, ouvi um carinha fazendo um comentario ironico com outro la: 'o dj sai l de [cidade de origem do DJ, a capital] e nem traz o que ele vai usar.' tipo: o cara o maior amador... mas preferi deixar quieto, nem retruquei :D" [3]

O caso relatado pelo DJ se inseria no contexto de uma discusso sobre a "falta de respeito" de certos organizadores de festas para com as exigncias contratuais dos DJs. Ele nos interessa, pois o "desrespeito" se deu justamente no tocante exigncia, no atendida pelos organizadores da festa, de um par de toca-discos (no caso, o modelo Technics SL-1200 MKII) pelo DJ. A polmica gerada pela exigncia trouxe tona diversos argumentos de DJs que buscam se diferenciar pela defesa de especificidades do vinil, como o fato de ser "prensado especialmente para isso" (i.e., para ser tocado apenas por DJs, em alta potncia e em ambientes coletivos, diferentemente dos CDs que so produzidos para uso comercial e domstico), proporcionando um "som de qualidade" que no agride o "ouvido do p[]blico". Mas mais do que valorizar o vinil como instrumento de trabalho privilegiado do DJ, ele faz questo de desvalorizar o CD questionando a sua qualidade e afirmando a presena de supostos "rudos ocultos que no so percept[]veis ao ouvido humano, mas [que] esto ali, agredindo a todos". O "desrespeito" do organizador da festa pelas exigncias do DJ se tornou, assim, oportunidade para que o DJ se queixasse do alegado "desrespeito" pelo pblico na forma de "agresses ao ouvido" por "rudos ocultos" presentes nos arquivos digitais (mesmo que assumidamente imperceptveis ao prprio "ouvido humano") tocados pelos DJs que usam CDs. A forma como o DJ polarizou seu discurso entre aqueles DJs cosmopolitas profissionais que respeitam seu pblico tocando com vinil e aqueles DJs interioranos que desrespeitam seu pblico tocando com CD revela que, mesmo sendo ironizado pelos DJs locais, ele ainda se colocava acima deles em uma hierarquia tacitamente compartilhada com outros participantes da lista de discusso. Alm disso, o forte componente emocional da questo reaparece aqui quando, diante
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Ela chegou mesmo a se tornar "tabu" em certos momentos na lista de discusso pesquisada, devido s constantes agresses pessoais a que normalmente d origem.

da defesa das "'vantagens' de usar cd" por um "dj local" ele decide "rasgar o verbo", desfilando argumentos explcitos e implcitos ("blablabla") contra a situao. Assim como na citao anterior [2], o DJ no se coloca contra as contingncias que obrigam os DJs a, em certos contextos, fazerem uso de CDs ("raramente" e "como um artifcio"), mas sim contra o princpio de que um DJ possa se considerar completo, "com alma" e "profissional", usando apenas CDs e outras mdias digitais. Tcnica e esttica se implicam mutuamente no discurso dos DJs. Um bom exemplo disso pode ser visto na seguinte apresentao, feita por um DJ, do modelo de toca-discos Technics SL1200 MKII, "objeto de desejo de dez entre dez djs":
"Pick-up Technics MKII - As melhores esto a. H 30 anos, a Technics cultiva a maior fama de fazer a melhor pick-up do mundo e continua sendo objeto do desejo de dez entre dez djs. Ao longo da evoluo dos toca-discos, a marca permitiu, como nenhuma outra, que a tcnica do DJ aparecesse inteira, sem falhas. Tanto que a pick-up ganhou dos manos do hip hop o apelido de 'roda de ao', por causa do motor, o nico que capaz de produzir e suportar, sem quebrar, o vai e vem do 'scratch', marca desse estilo musical. Hoje existe uma variedade maior de bons tocadiscos a venda no mercado, mais a maioria dos djs no troca suas MKII por nada. A technics tambm lanou alguns modelos no mercado como a mklll e outros, mais a MKII ainda continua no topo das mais vendidas. A Mkll tem bases de antimnio,o mesmo material de motor de carro e uma base pesada de borracha que evita vibraes indesejadas. Foi desenvolvida pela technics a mais de 20 anos. Velocidade controlada por quartzo e ajustvel por controle deslizante, ajuste de pitch contnuo de (+ / - 8%). Motor de alto torque para partida e paradas rpidas" [4]

Vemos aqui uma fuso to completa entre tcnica e esttica, desde o elogio solidez e preciso de seu mecanismo (com detalhes tcnicos que, a princpio, s interessariam realmente assistncia tcnica da prpria Technics) at o elogio sua capacidade de dar vazo, "sem falhas" e por inteiro, "tcnica do DJ"6, que s podemos pensar naquilo que Gilbert Simondon (1998) chamou de tecnoesttica7: o prazer esttico provocado pela capacidade do objeto tcnico de dar vazo a virtualidades antes desconhecidas da prpria tcnica. Mas se o discurso dos DJs revela uma certa tecnoesttica associada a mquinas e mdias especficas (como a Technics SL-1200 MKII e o disco de vinil), ele no entanto acaba produzindo e reproduzindo certas relaes de poder associadas ao usos destas mquinas e mdias. A nfase no "profissionalismo" do DJ ("respeito" com o pblico e com o artista), na "segurana" das mixagens, na "qualidade" do som e na "imagem" ideal do DJ manipulando discos de vinil (considerada "bela" em si8) so apenas alguns dos argumentos tecnoestticos que acabam consolidando, atravs de ressonncias em espaos como a lista de discusso pesquisada, uma estratificao da cena em dois grandes grupos de DJs dos quais um mais valorizado do que o outro. A estratificao da cena eletrnica em nveis que vo do underground experimental ao mainstream comercial e a hierarquizao dos DJs que vo dos que s tocam com vinil queles que s tocam com CDs e outras mdias digitais sugere, assim, a produo e reproduo de

O email incluiu ainda uma ficha tcnica do toca-discos "FICHA TCNICA MK2 [...] Fonte de Energia: 120V, AC, 50 ou 60Hz. [...] Tipo: Universal [...] Consumo de Energia: 12W [...] Dimenses: 45.3 x 16.2 x 36 cm [...] Peso: 15 Kg [...] Intervalo de ajuste da altura do brao: 31.8-37.8mm [...] Motor: Brushless DC Motor [...] Prato: Alumnio [...] Dimetro: 33.2 cm [...] Velocidade: 33-1/3 rpm e 45 rpm [...] Cartucho: 6-10 g" e links para sites dedicados mquina. 7 Outro exemplo desta tecnoesttica dos DJs a seguinte descrio do objeto "disco de vinil" feita por um DJ de House: "O famoso Lp preto 'convencional' , possui um tempo ideal para cada lado de 15 minutos, podendo ser mais, ou menos do que isto. Para que os sulcos estejam mais espaados, ideal que o udio no ultrapasse 13 minutos. Tem peso aproximado de 110 gramas, podendo ser em at 160 gramas ou 180 gramas (mas para isso necessrio um molde especial) e seu custo aumenta em 20%. Alm do preto convencional, existe tambm o vinil colorido, que pode ser prensado nas cores vermelho, verde, azul, amarelo e roxo." 8 Afirma um DJ: "Acho que a imagem de um DJ trabalhando est vinculada ao manuseio dos discos de vinil. O lance de botar a agulha no disco, mexer, scratchs..., bonito ver isso."

VINIL CD relaes de poder tecnoesteticamente "legal". Nunca ser to "legal" quanto o vinil. Faz parte da "imagem" do DJ, No atraente e no faz parte da mediadas9. imagem do DJ. A tabela 1 apresenta os "bonito". "predileta" dos DJs. a mdia S empregado quando as principais argumentos empregados por contingncias o exigem. O som no visvel. necessrio saber DJs em listas de discusso e sites na Os pontos especficos da msica so facilmente visveis. exatamente os minutos e segundos dos Internet, revistas especializadas e pontos, ou program-los com antecedncia. entrevistas para justificar a Materialidade imediata: o som Mediao abstrata: o som manipulado superioridade do disco de vinil frente ao manipulado diretamente com a mo, e por botes e outras interfaces indiretas e no visvel. CD como instrumento de trabalho. De visvel no momento em que est sendo tocado. forma geral, o vinil descrito como Efeitos que dependem da materialidade Simulao destes efeitos, quando mais "natural", "caloroso", "bonito" e do vinil e do mecanismo do toca-discos disponvel, no convincente. geralmente associado a DJs que geralmente associado a DJs de trance "adequado" atividade do DJ por pesquisam e investem tempo e dinheiro e de dance music comercial, que apenas "baixam" arquivos mp3 pela oferecer todo o espectro de freqncias em uma determinada cena/gravadora/estilo (financiando Internet (ao invs de pesquisar os desejado (principalmente as mais "mercados alternativos") e no lanamentos em vinil), no graves), lhe permitir colocar em ao desenvolvimento de tcnicas manuais contribuindo assim para a reproduo de turntablism. de uma cena underground atravs da tcnicas de manipulao da mdia que compra de vinis. lhe so especficas, e possibilitar o Por no ser mais produzido "em massa" o formato comercialmente pela indstria cultural, serve de suporte preponderante e (paradoxalmente), desenvolvimento de "mercados para um "mercado alternativo" junto com outros formatos digitais, permite a aquisio de msicas sem o alternativos" e de uma "cena (subcultural, underground, experimental). devido pagamento de direitos autorais, underground" dedicada impedindo a criao de um "mercado alternativo". experimentao esttica de qualidade. Mixagens "calorosas". Mixagens "frias". Por outro lado, o CD descrito como Mixagens "seguras". Mixagens "inseguras". O CD apenas um "quebra-galho" e mais "artificial", "frio", "feio" e O vinil est na "alma" do DJ. um modismo. "inadequado" por no reproduzir Os maiores produtores e DJs do mundo CDs geralmente so usados por DJs fielmente os sons "subgraves", s tocam vinil. inexperientes e inexpressivos. Vinil impe respeito e diferencia (a CD aproxima o DJ de uma pessoa transformar o DJ em um "apertador de prensagem de vinil exige uma infraqualquer apertando botes (qualquer botes" e estar excessivamente ligado estrutura dispendiosa). um pode "queimar" um CD). Atinge freqncias mais graves de freqncias mais tanto cultura de massas e msica ("subgraves") do que o CD, portanto se Apesar do atingirvinil, no reproduz agudas que o comercial esteticamente pobre e de prestando mais atividade dos DJs. bem os "subgraves" to valorizados pelos DJs. baixa qualidade quanto falta de O som mais "fiel" ao concebido. O som sofre distores (rudos muitas investimento financeiro nos prprios vezes reconhecidamente imperceptveis mas considerados relevantes). produtores e artistas provocado pela mais "natural" (no apenas pela mais "artificial" (no s pela natureza cpia ilegal de arquivos digitais. natureza analgica do som, mas digital do som mas tambm pelo plstico utilizado tanto na embalagem Alm disso, a gradual troca do tambm pelo material biodegradvel das capas e pela origem "orgnica" do quanto no prprio CD) disco de vinil pelo CD como mdia vinil) privilegiada da indstria cultural global O contato mecnico da agulha no vinil No h feedback do ambiente a no ser permite um feedback gradual e em casos extremos e indesejados (erros acabou contribuindo para que aquele se desejvel do ambiente (uma certa de leitura provocam efeitos esteticamente desvalorizados). tornasse, pela sua raridade e pela sua "ambincia", um certo "calor"). Underground. Mainstream forma dispendiosa de produo em TABELA 1 comparao a este, um elemento diferencial que garante a distino do DJ frente a meros "tocadores de CD"10. Em outras palavras, os altos custos envolvidos na prensagem de um disco de vinil, aliados ao fato de a indstria cultural ter deixado o formato analgico de lado, faz com que o simples fato de

Um exemplo da difuso desta hierarquizao o verbete "DJ" do The New Grove Dictionary of Music and Musicians, que apresenta duas definies de DJ, uma mais centrada na indstria do entretenimento (que se inicia no rdio dos anos 50 e termina nos VJs da MTV; Buckley 2001) e a outra mais voltada para a experimentao tcnica e esttica dos DJs de clubes (iniciando nos anos 70 e chegando exploso global da msica eletrnica nos anos 90; Peel 2001). 10 A comoo gerada entre os DJs brasileiros pela aquisio, pelo DJ brasileiro de drum'n'bass XRS, de uma "mquina de corte de dubplates", um exemplo das dificuldades envolvidas na produo de discos de vinil (cf. Katia 2003).

empregar este suporte como meio de trabalho j indique algo acerca da legitimidade social do DJ. Este ponto fica bastante claro numa situao como a relatada no seguinte email:
"Vou falar de um evento que aconteceu na [nome da festa] neste sbado. O set ela do dj [nome de DJ ingls de techno]. Um amigo meu viciado no cara havia levado uma de suas produes em vnl, estvamos na primeira fila, incorporados pelo som qdo ao levantar o disco do cara eu fiz um sinal para ele dizendo: ' Toca este disco aqui '. [...] No q o cara me entende o sinal e fala para entregar o disco ?!?!?!, Cara, 20 min depois ele me bota este disco e q galera vai a loucura !! [...] Esta cena seria possvel se ele usasse CD ?!?"

possvel que no, pois qualquer um poderia gravar qualquer coisa em um CD, ao passo que uma msica gravada em vinil pressupe j uma seleo rigorosa. Qualquer um poderia gravar msicas de pssima qualidade em um CD e pedir para que um DJ o tocasse. No entanto, os requisitos necessrios para se prensar uma msica em vinil so tantos que o prprio formato j se torna uma boa indicao da qualidade de seu contedo. Uma msica em vinil j conta, assim, com muito mais "aliados implcitos" do que uma msica em CD, pois ela no teria tido tanto investimento assim se j no contasse com uma considervel rede de apoio11. Neste caso especfico, a rede de apoio do vinil chamada de "cena underground", com seus prprios cdigos tecnoestticos e suas prprias relaes de poder e solidariedade frente ao mainstream impessoal e estritamente comercial. Mas por qu se preocupar tanto com a defesa de uma mdia? Por qu no deixar simplesmente que cada DJ toque com a mdia que considerar melhor? E principalmente, por qu, alm de defender o uso do vinil, este discurso se v na aparente obrigao de deslegitimar com forte carga afetiva os DJs que utilizam CDs? Sendo a politizao tecnoesttica do discurso dos DJs um fato emprico, tentemos ento conhecer em que termos ela se d. POLITIZAO TECNOESTTICA
"[A]pertador de cdj...." ...que coisa! Ainda sim prefiro ser um! (hehehhe, Compact-Deejay) pago somente R$0,90 para 'prensar' minhas produes em casa mesmo![...] Mas se eu tivesse um gravador de vinil em casa... quem sabe..... hehehehhe [...] ;(" [5]

A citao acima [5] foi uma das repostas quela provocao que abriu o item anterior [1], e serve para introduzir as complexidades da politizao tecnoesttica do discurso dos DJs. Diferentemente dos DJs que defendem ardorosamente o vinil atravs no apenas da valorizao de suas especificidades tecnoestticas mas igualmente pela desvalorizao das especificidades das mdias digitais, muitos DJs (talvez a maioria) nem mesmo entram na discusso. A ironia da resposta deste DJ provocao daquele outro ("hehehhe") reflete bem esta indiferena bastante presente do outro lado da relao de poder. Trata-se, verdade, de uma indiferena parcial, visto que se este DJ "tivesse um gravador de vinil em casa", ele provavelmente no reclamaria. No entanto, a afirmao de que ele "prefere" ser um "apertador de cdj" a ter que deixar de poder "prensar" suas produes "em casa" a custos irrisrios ("R$0,90") deixa claro o seu alheamento em relao a todas as disputas provocadas pelos defensores do vinil. Sabendo que os DJs que usam CDs normalmente no se do ao trabalho de defender a sua opo, permanecendo na maior parte das vezes indiferentes ao discurso poltico daqueles que os colocam em uma posio inferior, faz-se necessrio esclarecer o motivo pelo qual tanta energia gasta em uma disputa em que aparentemente apenas um dos lados desejar lutar. Sobre isso, exemplar uma mensagem de um importante DJ brasileiro de house onde ele apresenta, de maneira matizada, algumas das complexidades envolvidas nesta disputa aparentemente unilateral. Neste email, aparece com toda a fora a questo financeira, j abordada acima, na
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Evoco aqui a idia de Bruno Latour da "cooptao de aliados" por construtores de mquinas e teorias cientficas, capaz de lev-las "em direo ao fato" no caso de uma grande rede objetiva de aliados ou "em direo fico" no caso de vozes isoladas e subjetivas (cf.2000:75).

forma de um "cofrinho" do DJ que fica "leve" devido sua necessidade de comprar os dispendiosos discos de vinil. Diferentemente dos DJs citados at agora, este no faz uma crtica to feroz aos "apertadores de CDJ", antes subordinando toda a problemtica da tcnica quilo que ele chamou de "repertrio" (a escolha das msicas). Mas ainda assim a sobrevalorizao do vinil aparece em sua dimenso tecnoesttica atravs da referncia aos chamados "subgraves", alegadamente presentes apenas nos discos de vinil. "[N]o [] toa", afirma o DJ, "que os produtores de [msica eletrnica] sempre, quando podem, gravam em definitivo em vinil". No se trata, portanto, de recriminar os DJs que tocam com CD, principalmente devido s contingncias poltico-econmicas, mas sim de sugerir que o alto preo do vinil tem uma compensao concreta na qualidade do som, percebida e valorizada apenas por alguns que, portanto, seriam presumivelmente superiores. A questo dos "sons inaudveis" j foi levantada em outra citao [3], e evoca uma importante dimenso tecnoesttica da msica bastante presente nos crculos de audifilos (cf.O'Connell, 1992). Trata-se da constatao de que (1) certas pessoas alegam (e muitas vezes comprovam) ter audio superior mdia e, portanto, serem capazes de perceber sons que so normalmente considerados inaudveis, e de que (2) certas dimenses sonoras relevantes para a experincia musical no podem ser totalmente controladas/simuladas/avaliadas, permanecendo assim sempre acessveis apenas queles que de fato as percebem12. Assim, apesar de colocar o "repertrio" acima das "tcnicas" e das "mdias", o DJ citado acaba reiterando a defesa do uso do vinil contra as outras mdias. importante notar que, de fato, h uma diferena tcnica entre o registro analgico e o digital13. O som digital realmente difere do analgico em um ponto fundamental: enquanto a gravao analgica realizada atravs da transduo do som, a gravao digital realizada atravs da sua codificao. A diferena no superficial e interfere infra-estruturalmente na experincia sonora (cf.Fig.1). No caso da transduo analgica, a energia mecnica de ondas de variao da presso do ar transduzida FIG.1: Fotos de ampliaes de sulcos em um disco de vinil (A) e em energia eltrica e depois novamente em micro-covas em um CD em menor (B) e maior (B') ampliao. energia mecnica na gravao dos sulcos no Fontes: (A) Ord-Hume et al. (2001:27); (B) imagem coletada na Internet; (B') Miyaoka (1984:37). disco de vinil. Posteriormente, as vibraes da agulha nos sulcos (energia mecnica) podero ser transduzidas em oscilaes de voltagem (energia eltrica) e ento novamente em energia mecnica na vibrao dos alto-falantes. No caso da codificao digital, por outro lado, a energia eltrica (transduo da energia mecnica inicial) codificada em blocos de informao que no precisam guardar nenhuma analogia com o som original, sendo ento armazenados em qualquer suporte (inclusive discos de vinil, como veremos) passvel de ser decodificado. A decodificao informa a produo de variao de voltagem (energia eltrica) que, por sua vez, transduzida em energia mecnica (variao da presso do ar) pelos alto-falantes (cf.Figs.2 e 3).

Testes de psicoacstica dedicados a descobrir os limites da audio humana so usados como referncia para a projeo de tcnicas de digitalizao e compresso de udio capazes de otimizar o processo de gravao e reproduo do som atravs da eliminao de todas as suas dimenses alegadamente no-audveis. No caso da compresso digital realizada por formatos como o mp3, estes limites psicoacsticos so levados s ltimas conseqncias, na tentativa de eliminar todas aquelas dimenses da experincia musical supostamente imperceptveis ao "ser humano". Ao afirmarem que so capazes de escutar sons e rudos normalmente inaudveis, os DJs (e os audifilos em geral) acabam assim advogando uma espcie de contra-tecnoesttica. 13 Serviram como fontes para os aspectos tcnicos da gravao analgica e digital: Stevens e Warshofsky (1968); Lenk (1986); Parker (1988); Holland (1989); Borwick (1992); Everest (2001); Ord-Hume et al. (2001).

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FIG.2:

Gravao/Reproduo Analgica
Energia Mecnica T Energia Eltrica T: Transduo T Energia Mecnica

FIG.3:

Gravao Digital
Energia Mecnica Energia Eltrica Informao Digital

Reproduo Digital
Energia Eltrica Energia Mecnica

T: Transduo C: Codificao D: Decodificao

A gravao digital inclui tambm transdues (na captao por microfones e na emisso por alto-falantes), mas se distingue radicalmente da gravao analgica pela etapa da codificao. Diferentemente da transduo, que envolve a transferncia de ritmos imanentes e vibraes simpticas entre diferentes meios, a codificao envolve a imposio de uma "grade" transcendente sobre estes ritmos e estas vibraes. Na transduo h sempre uma abertura para o caos, para o imprevisto, para o indeterminado, ao passo que a codificao se define justamente pela organizao e pelo controle dos processos14. A principal conseqncia desta codificao a necessria eliminao de todas aquelas dimenses sonoras que no podem ser controladas e organizadas, de tudo o que no cabe na "grade" da digitalizao15 (cf.Fig.4). Evidentemente, no se trata de atribuir uma vantagem tcnica aos argumentos dos defensores do vinil. Muito pelo contrrio, em termos estritamente tcnicos eles raramente acertam o alvo. O espectro de freqncias alcanadas pelo vinil, por exemplo, diferentemente do que alegam seus defensores, no alcana freqncias mais graves do que o CD. Pelo contrrio, enquanto o vinil esbarra no limite fsico de 7Hz (e mesmo assim chegando a apenas FIG.4: Diagrama demonstrando a transformao sofrida pela onda sonora com o processo de codificao/decodificao entre as duas em casos extremos), a natureza informacional do transdues (microfone e alto-falante). Fonte: Holland (1989:11) CD goza de uma maior autonomia frente s limitaes fsicas, podendo chegar a freqncias prximas de 0Hz16. Alm disso, os DJs de msica eletrnica (mesmo aqueles que condenam o uso de mdias digitais em apresentaes) seriam certamente os primeiros a reconhecer o papel central das tecnologias digitais na produo musical contempornea. O DJ de house citado acima, por exemplo, defende o vinil como "o suporte final encontrado pelo produtor musical para, aps o uso de vrias possibilidades avanadas da tecnologia de ponta", dentre as quais se destacam as digitais ("sequencer digital,
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O principal referencial terico acerca da dimenso conceitual destas questes , sem dvida, Deleuze e Guattari (1976, 1995/1996/1997). Outras referncias importantes so Simondon (1992) e Mackenzie (2001). 15 A exigncia tcnica de que a taxa de amostragem da digitalizao do som seja no mnimo o dobro da freqncia sonora mxima desejada (conhecida como o "teorema de Nyquist"), por exemplo, faz com que se estipule deliberadamente (e com argumentos cientficos) uma freqncia mxima alcanada pelas gravaes digitais (22,05kHz). Toda codificao sempre deixa algo de fora. 16 O curioso que justamente no extremo oposto do espectro que o vinil se mostra superior ao CD, chegando a 25kHz enquanto este no passa de 22,05kHz (no entanto, este limite do CD no absoluto, podendo ser ampliado com o aumento da taxa de amostragem e o emprego de algoritmos diferentes).

mp3, wav, [...]sofs"), "reforar a qualidade dos novos timbres descobertos". Trata-se, como ele faz questo de apontar, de "uma questo de freqncia". No entanto, se a msica produzida por meios digitais e apenas posteriormente registrada em uma mdia analgica, vale perguntar: como fazer aparecer ali freqncias que supostamente no seriam acessveis s mdias digitais? Tratase, aparentemente, de um contra-senso. Mas se, como afirmou Deleuze, "[p]or trs dos contrasensos sempre h uma poltica" (1992:35), ento qual seria ela? Em primeiro lugar, preciso reconhecer a legitimidade do argumento tecnoesttico. Quando um DJ nos incentiva a "ouvir a mesma msica [em CD e vinil] num bom equipamento e som bastante alto, como a gente gosta", para s depois emitir julgamentos acerca de sua "qualidade sonora/tcnica", ele est sugerindo que, para alm de qualquer contra-senso terico ou conceitual, h uma evidncia experiencial do som que comprovaria a superioridade da mdia analgica frente s digitais, mesmo que nela estejam registrados sons produzidos digitalmente. Com argumentos anlogos aos de tpicos audifilos, o DJ defende a existncia de qualidades sonoras que, apesar de inaudveis para a maioria das pessoas, so concretas o suficiente para justificar os gastos bastante elevados comuns em equipamentos de alta-fidelidade17. Assim, se por um lado podemos certamente duvidar do "reforo" que o registro analgico poderia conferir a timbres digitais (visto que as freqncias "reforadas" deveriam j necessariamente estarem presentes no meio digital), por outro devemos certamente confiar na experincia perceptiva do DJ. E mesmo se no quisermos nos ater a "sons inaudveis", o fato que a amplificao de um disco de vinil, a partir de um certo ponto ("alto, como a gente gosta"), pode de fato produzir, por um efeito de retroalimentao (feedback), um reforo (normalmente indesejado e interpretado como rudo) das freqncias graves. Assim, a vibrao da agulha do toca-discos (energia mecnica) provocada pelos sulcos do disco passa a sofrer interferncias da vibrao de todo o ambiente onde o som que ela prpria gera reverberado (energia mecnica), passando assim a transduzir freqncias que no esto tecnicamente registradas no prprio disco mas que, efetivamente, so experienciadas pelos ouvintes. Nada disso ocorre com o CD, visto que nele o som no produzido diretamente pela transduo de vibraes mas sim indiretamente pela decodificao da informao que o representa18. Em segundo lugar, preciso interpretar a politizao tecnoesttica do discurso dos DJs a partir do contexto mais amplo em que ele se insere, para alm das disputas internas prpria "cena". Um bom exemplo destas linhas de fuga que transpassam este campo de foras e que contribui para a sua manuteno o caso da "Campanha Pro Vinil" contra a supertaxao dos discos de vinil, lanada no incio de 2003 por um grupo de pessoas envolvidas com a "cena eletrnica" e que causou grande repercusso no meio. Esta campanha busca reduzir a taxao do governo sobre a importao de discos de vinil importados. O argumento utilizado o suposto equvoco de se taxar um "produto cultural" como o disco de vinil como se ele fosse um produto industrial qualquer. Como reforo a este argumento, figura a afirmao de que o vinil o principal instrumento de trabalho dos DJs, profissionais estes que contribuiriam para a cultura, o lazer e o turismo nacionais. Assim, a mobilizao de argumentos tecnoestticos para a valorizao de uma imagem do vinil como instrumento de trabalho privilegiado dos DJs ganha, para alm da dimenso micropoltica da "cena", dimenses macropolticas que envolvem

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Para uma intrigante polmica acerca das diferenas "imperceptveis mas concretas" entre um amplificador de US$ 6 mil e outro de US$ 700, cf. O'Connell (1992). 18 Evidentemente, a maior autonomia entre meio e mensagem na gravao digital no impede a retroalimentao das vibraes do ambiente ou mesmo de outras interferncias como fumaa, lquidos etc (ela apenas relativa, nunca absoluta). No entanto, justamente por esta maior autonomia, a interferncia deixa de ser gradativa (mais "calorosa", "sensvel" e esteticamente valorizada) e se torna brusca (percebida como "fria", "insensvel" e esteticamente desvalorizada). Um feedback excessivo pode, no entanto, produzir "pulos" da agulha, que so ento to desvalorizados quanto os erros de leitura dos CDs.

projetos de reforma legislativa, pesquisas de opinio, coleta de assinaturas em todo o pas, consultoria jurdica e a busca de apoio entre instncias polticas como o Ministrio da Cultura19. O fato de no haver uma contra-defesa significativa dos meios digitais contra os analgicos no tira, portanto, o sentido da disputa promovida pelos defensores do vinil. A deslegitimao do uso de mdias digitais por este discurso no teria como alvo ltimo os prprios DJs que tocam com CDs (apesar de serem eles os alvos explcitos) mas sim toda uma lgica mercadolgica annima e generalizada identificada por rtulos fluidos como o "mainstream", a "indstria", e outras entidades totalizantes e repressoras das virtualidades libertadoras e revolucionrias vinculadas msica eletrnica experimental e underground. O aparente contrasenso entre as tecnoestticas analgica e digital se resolve assim na forma de uma poltica underground que reivindica valores como a solidariedade (contra o individualismo), o respeito diferena (contra a massificao) e a experimentao esttica (contra a reiterao de valores reacionrios)20. O discurso deslegitimador dos DJs que tocam com CDs indica, assim, uma crtica menos s contingncias que obrigam at mesmo os defensores do vinil a fazerem uso de mdias digitais e mais contra a reproduo irrefletida e inconsciente de valores considerados refratrios a este esprito contestatrio e revolucionrio da msica eletrnica. A organizao deste discurso em um movimento nacional de interveno poltica direta seria, assim, apenas a manifestao molar de uma politizao essencialmente molecular (uma micropoltica), que se d ao nvel das relaes, dos afetos e das sensibilidades. Politizar tecnoesteticamente o discurso pois se trata de tentar provocar, nos "tocadores de CD", a conscientizao para dimenses propriamente microfsicas do poder que se escondem desde os "subgraves" at os "rudos inaudveis". Mas se os contra-sensos do discurso dos DJs acabaram revelando uma micropoltica, ento como avaliar sua eficcia? Seria a defesa do vinil contra o CD realmente a melhor maneira de combater os valores rejeitados por esta nova sensibilidade tecnoesttica? No haveriam maneiras mais eficazes (e menos sectrias) de operacionalizar esta politizao? Vejamos agora, a partir de alguns exemplos de discursos menos rigidamente centrados nas propriedades intrnsecas a determinadas mdias e tecnologias e mais voltados para as suas margens de indeterminao e para as virtualidades a que do origem em determinados agenciamentos coletivos, alguns exemplos destas outras possibilidades de politizao tecnoesttica. FETICHES ANALGICOS E FUTUROS DIGITAIS21
"Tocar vinil faz parte da cultura do DJ, mas isso no significa que esse fundamento no possa ser questionado" [6]

Vimos que a politizao do discurso dos DJs se d sobre um aparente contra-senso, que a defesa tanto do potencial libertador das tecnologias digitais quanto da superioridade tecnoesttica de uma mdia analgica especfica sobre as mdias digitais disponveis. Tudo se passa como se os meios digitais devessem ser usados pelos DJs apenas nos "bastidores", no processo de produo musical, e o disco de vinil fosse o nico meio legtimo para se apresentar no "palco" propriamente dito. Um DJ tocando com CDs no aparentaria ser mais do que "uma pessoa qualquer" tocando CDs, ao passo que um DJ tocando com discos de vinil aparentaria possuir habilidades especficas e conhecimentos privilegiados. E esta aparncia reforada pela mobilizao de toda uma tecnoesttica que apela para diferenas substantivas na reproduo de certas freqncias, no controle manipulativo direto da mdia e no financiamento de um "mercado alternativo underground" que seriam intrnsecas s prprias mdias (o CD no oferecendo tais freqncias, nem a segurana de tal controle, tampouco o devido retorno financeiro aos artistas).
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Nas palavras do DJ: "houve um contato com hermano vianna, representando o ministro gilberto gil, q ficou sensibilizado, mas so sei isso." Sobre a "Campanha Pro Vinil", cf. Semola (2003). 20 A sigla P.L.U.R. (Peace, Love, Unity, Respect), evocada freqentemente pelos agentes, sintetiza esta atitude. 21 Subttulo eloqente do timo texto de Mike Berk (2000).

Assim, o contra-senso deste discurso acaba involuntariamente dividindo sua prtica entre uma espcie de "superestrutura analgica" do DJ (sua imagem idealizada) e uma "infra-estrutura" digital (suas relaes concretas de produo). Mas se a politizao do discurso dos DJs se d sobre um contra-senso, talvez aprofundando-nos nele pudssemos descobrir suas dimenses propriamente micropolticas (ainda no organizadas em um discurso), suas dimenses propriamente produtivas. A pesquisa da lista de discusso aqui empregada revela que os ataques dos "defensores do vinil" vm, geralmente, em "ondas". Geralmente deflagrados por desenvolvimentos de mdias digitais considerados "ameaadores" para o disco de vinil, estes ataques normalmente se iniciam de maneira bastante violenta e passional, demonstrando uma necessidade profunda de, como bem expressou um DJ, "defender um territrio arduamente conquistado", e posteriormente se abrandam e se matizam pela fala de DJs que subordinam as mdias a traos considerados mais relevantes da atividade dos DJs, como a relao com o pblico, a capacidade de produzir experincias estticas e existenciais e, enfim, "o 'poder' do DJ de fazer uma pista ferver". Um bom exemplo deste processo foi a primeira apario, na lista de discusso pesquisada, de comentrios sobre um equipamento concebido especialmente para DJs chamado Final Scratch. Composto basicamente por um software que deve ser instalado em um computador, um hardware que faz a interface entre este computador e os toca-discos e dois discos de vinil gravados com informaes digitais, o equipamento gerou, inicialmente, crticas extremamente ferozes (na maior parte das vezes equivocadas) sua suposta desqualificao da tecnoesttica que fundamenta a politizao do discurso dos defensores do vinil22. Num segundo momento, aps manifestaes menos radicais de DJs que demonstram ter mais conhecimento do equipamento, o discurso se tornou mais matizado, incorporando possveis benefcios desta nova tecnologia e corrigindo mal-entendidos do primeiro momento23. A percepo de que o novo equipamento seria menos um concorrente ao disco de vinil, menos um ataque digital s mdias analgicas, e mais uma "confuso" entre o digital e o analgico, um grau de interpenetrao indito entre eles, possibilitou o surgimento, neste segundo momento, de opinies muito menos sectrias e voltadas para a "preservao" de uma determinada mdia e muito mais atentas s aberturas que ele produz s virtualidades da tecnoesttica. Por exemplo:
"Vamos por partes: 1. Por qu o vinil fascina tanto? Ora, foi o primeiro a existir. H toda uma mstica em torno dele; o prazer de fazer uma bolacha girar nas mesmas bpms da outra uma coisa sensacional...

Um bom exemplo deste primeiro momento a seguinte fala de um DJ de drum'n'bass: "final scratchs uma va.v scratchz l no raio que o parta. [...] Alguem me responde onde fica o DJ e o vinil nesta historia? conto de fadas, Final Scratchs coisa pra dj burro dormir e ficar aperatando boto e d infarto ficar parado, coisinha tipo do mundo que d lucro fcil. mais uma ferramenta contra o verdadeiro dj da cena. me desculpe mas fico indignado contra os que querem lucro certo e mixagem fcil, e contra o nossso saudoso e rei da cena o VINIL, ou eles querem que o dj seja mais um Z ninquem,man,scratch,final........" 23 Seguem alguns exemplos de depoimentos de diferentes DJs: "Bom, eu tive o prazer de experimentar o Final Scratch, o equipamento muito bom, voc seleciona no viny especial o pedal da msica como se estivesse selecionando em um cdj, bem preciso, porm no se compara com um viny, digo na minha opinio que a comparao pode chegar a 80%. Fizemos um teste colocando um dj de performance daqui [...] Com a sua performance, precisa e rpida percebemos um buffer de memria na transmio do lap para o processador de sinal [...], ou seja, por mais que a mquina seje boa [...], essa tecnologia poem em risco a utilizao do cd e no a do vinil."; "Vamos lembrar um coisa o final scratch ainda usa o vinil, mesmo que seja especial ele ainda esta lah, [...]. Ou seja, juntaram o analogico e o digital."; "Final Scratch torna possvel a manipulao fsica de arquivos em MP3 ele possibilita ao DJ manipular arquivos de udio estocados no PC atravs de uma interface fsica [...]. Na verdade, ele apenas torna possvel a interao entre arquivos binrios e as pick-ups. Pode ser uma boa para um DJ de poucos recursos, pois tocar msicas prprias ou baixadas da internet bem mais barato do que comprar vinil importado ou prensar um dubplate. No entanto, a habilidade em mixar e tocar os discos continua sendo o principal requisito, seja com vinil, CD, MP3 ou com o Final Scratch. Como diz o manual do equipamento: "talento no includo"; "na minha viso no tira a criatividade do DJ, at pelo contrrio, como lhe facilita a vida, lhe permite ir mais longe nas suas mixagens."

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2. O cd veio pra ficar. No d pra fujir dele. prtico, leve, cabe em qualquer bag e os aparelhos facilitam a tcnica de mixagem... 3. E o final scratch? Ainda no tive a oportunidade de ver um, mas tecnologia, e quer queiramos ou no, est a. Se eu tiver a oportunidade de usar um algum dia... porque no? [...] [C]onvenhamos que o que est em jogo aqui o trabalho do dj, certo? O que importa na minha opinio a maneira como o cara 'levanta' uma pista, pode ser com vinil, cd, final scratch, mp3, at com k7 (ainda existe? hehe). [...] Nas minhas mixagens uso vinil e tambm uso o cd (e no tenho vergonha de us-lo no) e usaria qualquer outro meio pra tocar numa festa, como j disse o que importa se vc est fazendo bem e com amor ao que se faz. [...] Muitos dizem "Save the vinyl" , concordo. Mas porqu no dizer tambm "save The cd", "save the laptop" e o que mais importante: [...] SAVE THE DJ!!!!!!!!!!!!!!!!!!" [7]

O que vemos nesta citao [7], assim como naquela que abre esta seo [6], no mais a defesa ardorosa de uma mdia associada deslegitimao igualmente ardorosa de outra, mas sim uma defesa, sempre ardorosa ("!!!!!!!!!!!!!!!!!!"), maneira como um tcnico-artista especfico (o DJ) emprega diferentes mdias em sua relao com seu pblico. E o efeito desta transferncia da nfase do objeto (a mdia em si) para a relao que ele media (a capacidade do DJ de gerar o "acontecimento") acaba sendo a revelao da existncia de um certo fetichismo "limitador" pelo disco de vinil. O DJ supracitado [7] no precisa deslegitimar nenhuma mdia (pelo contrrio, os dois primeiros itens de seu email demonstram qualidades tanto dos discos de vinil quanto dos CDs), tampouco temer a nova tecnologia que se apresenta ("porque no?"), pois demonstra plena conscincia de que "o que importa [...] a maneira como o cara 'levanta' uma pista". Se, como afirma outro DJ, "90% do pblico no est nem a pro tipo de parafernlia que o DJ t usando", estando preocupado apenas em "danar e curtir o set"24, ento subitamente todas as especificidades da mdia analgica mobilizadas pelo discurso defensor do "DJ tocador de discos de vinil" passam para o segundo plano, atrs de novas possibilidades nunca antes vistas e agora concebveis de interao entre o DJ e o seu pblico. importante notar que grande parte da aceitao (ou pelo menos a trgua nos ataques) que o Final Scratch obteve aps o impacto inicial se deveu justamente ao fato de que ele poderia ser visto como uma "vitria" do disco de vinil sobre o CD. Com efeito, muitos louvaram a possibilidade de finalmente poderem tocar seus arquivos digitais baratos e prticos "como se" fossem msicas gravadas em discos de vinil e reproduzindo para o pblico a imagem tradicional e socialmente legitimada do vinil como instrumento de trabalho do DJ. Teramos, assim, uma nova verso do fetichismo pela mdia analgica, s que agora sem a legitimidade tecnoesttica do discurso original visto que, no Final Scratch, ainda estamos no mbito da digitalizao (cf.Fig.3) pois os sulcos do disco de vinil lembrariam muito mais os cdigos impressos nos CDs do que as ondas gravadas nos discos de vinil convencionais (cf.Fig.1)25 e tambm sem grande parte de sua fora poltica, pois continua no havendo o incentivo ao financiamento de artistas de msica eletrnica underground. Muitos encaram, assim, o Final Scratch como um substituto do CD que ainda reproduz a maior parte de seus defeitos, no apenas pela percepo de que ele no substitui as particularidades tecnoestticas do som analgico mas tambm porque ele deve necessariamente ser tambm empregado como um "quebra-galho" e nunca como um substituto do produto legtimo (que o disco de vinil, adquirido com o pagamento do artista). Evidentemente, no podemos fazer aqui mais do que constatar os limiares e tenses que configuram este campo de foras e sugerir possveis virtualidades e devires imanentes ao prprio campo. A mobilizao de especificidades tanto das mdias analgicas quanto das digitais na construo de "mquinas de guerra" capazes de legitimar a experimentao e os valores
" Os 10% restantes", continua o DJ, "so, geralmente, DJs habilidosos no em agulhar, mas em alfinetar o colega, independentemente do talento que o cara tenha." 25 O som produzido pela transduo da energia mecnica da vibrao da agulha nos sulcos dos discos especiais do Final Scratch no guarda nenhuma analogia com o som produzido pela decodificao da informao ali gravada pelo resto do equipamento. A interface do Final Scratch pode at permitir ao DJ manter a sua "imagem" e conseguir um controle mais fino do som (no mais mediado por botes), mas o som produzido continua sendo digital e, portanto, sujeito a diversas crticas dos defensores do vinil (no h, por exemplo, o j referido feedback do ambiente).
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advogados pelos DJs de msica eletrnica underground, para alm dos seus contra-sensos fragilizadores, demonstra a gradual construo de uma sensibilidade musical contempornea politicamente engajada26. No entanto, justamente por ser esta uma micropoltica tecnoesttica, ela dificilmente capaz de se fazer valer ao nvel das instncias macropolticas oficiais sem recorrer a fetichismos e evidentes contra-sensos. Cabe aos cientistas sociais debruados sobre esta questo no tanto "dar voz" aos DJs, como se eles no soubessem falar por si mesmos, mas sim explicitar os obstculos infra-estruturais que enfraquecem este discurso, colocando-o diante de suas prprias contradies para que ele delas possa se alimentar. Partimos do princpio de que o grupo social pesquisado sabe se expressar perfeitamente, sendo o papel do pesquisador no o de falar "por" ele (o que seria j "uma forma de represso"; cf.Ferguson, 1990:5) e sim contribuir para a desconstruo do "sistema de poder que barra, probe, invalida esse discurso e esse saber" (Foucault e Deleuze, 1992:71). No devemos duvidar da existncia de uma diferena de natureza entre as mdias digitais e as analgicas. Vimos como toda digitalizao envolve a eliminao de certas dimenses da experincia musical consideradas "imperceptveis" (cf.Fig.4). Tampouco devemos fechar os olhos para as relaes de poder envolvidas nas axiomatizaes tecnocientficas que impe sensibilidades massificadoras sobre as singularidades caosmticas27 da percepo musical. Os alegados "limites" psicoacsticos do "ouvido humano", objetificados nas tecnologias de digitalizao do som, so sempre imposies de certas sensibilidades sobre outras possveis. Mas a disputa entre o analgico e o digital poderia no se limitar s mdias, aos objetos, como se fossem "conquistas" a serem preservadas contra ameaas. Se pudermos definir o fetichismo como uma "relao social entre os prprios homens que para eles aqui assume a forma fantasmagrica de uma relao entre coisas" (Marx, 1985:71), ento veremos que o problema dos defensores do vinil parece ser a atribuio a objetos tcnicos analgicos de uma relao que na verdade se d entre eles e o pblico. Vimos que vozes menos sectrias so capazes de transferir a oposio entre o analgico e o digital, das mdias e objetos tcnicos, para a prpria relao entre o DJ e seu pblico, opondo no o disco de vinil ao CD mas sim o DJ "elitizado" que se acha mais "profissional" e " verdadeiro" do que os outros pela mdia que utiliza ao DJ que coloca a experincia musical compartilhada acima de qualquer escolha instrumental. Como vimos, mdias digitais podem efetivamente contribuir para uma aproximao entre o DJ e seu pblico atravs da abertura a virtualidades tecnoestticas antes desconhecidas28. Cabe aos DJs que se deixam afetar por estas virtualidades a desfetichizao de suas prprias relaes sociais e a descoberta dos devires prprios de nossa sociedade contempornea.

Estudos de destaque sobre a msica eletrnica feita por DJs, independentemente de suas orientaes tericas, sempre dedicam algum espao ao tema das implicaes polticas, tcnicas e estticas das mdias analgicas e digitais (e.g.Thornton, 1996:63-6; Poschardt, 1998:230-2; Reynolds, 1999:40-55; Brewster e Broughton, 2000:4046; Berk, 2000). 27 Uso aqui o conceito guattariano (Guattari, 1992) para me referir abertura criativa da transduo analgica ao desconhecido/indeterminado. 28 Um caso exemplar desta "des-digitalizao" da relao entre o DJ e seu pblico atravs de um uso "analgico" de novas tecnologias digitais o seguinte "pensamento fantasioso" de um DJ: "[I]magine um computador mini-itx porttil, pra se levar pra qualquer lugar. De anormal nele, s aquela placa de som Turtle Beach Santa Cruz com 32 canais separados no hardware. [...] Rodando nessa mquina, o Linux 2.6, talvez no DeMuDi. [...] Agora imagine que esse computador tem conectividade infravermelha (no to difcil nem caro de conseguir) ou bluetooth, se quiser esbanjar um pouco mais. [...] Para completar tudo, imagine um DJ com um palmtop com um programa cliente (talvez um VNC) -- voil! Largue o computador sem monitor ligado nas caixas de som e controle o som de DENTRO da pista. [...] Caxas de retorno? Pra que isso?"

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
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