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CADEIA OPERATÓRIA E ANÁLISE TECNOLÓGICA: UMA ABORDAGEM METO-

DOLÓGICA POSSÍVEL MESMO PARA COLEÇÕES LÍTICAS FORA DE CONTEXTO
(EXEMPLO DAS PONTAS DE PROJÉTIL DO NORDESTE DO BR....

Article · July 2019

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Maria Jacqueline Rodet Déborah Duarte Talim

Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, Brasil Federal University of Minas Gerais
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 Cuadernos del Instituto Nacional de Antropología y Pensamiento Latinoamericano - Series Especiales
Nº1 (2). AÑO 2013
ISSN 2362-1958

CADEIA OPERATÓRIA E ANÁLISE TECNOLÓGICA: UMA ABORDAGEM METO-

DOLÓGICA POSSÍVEL MESMO PARA COLEÇÕES LÍTICAS FORA DE CONTEXTO
(EXEMPLO DAS PONTAS DE PROJÉTIL DO NORDESTE DO BRASIL)

Maria Jacqueline Rodet1, Déborah Duarte-Talim2 e Valdeci dos Santos Junior3

ABSTRACT
The methodology for lithic industry analyses suggested by the French school, based on the
concepts of chaîne opératoire and technological analyses, classifies and ranks the various industrial pro-
duction stages (cutting up, manufacturing, refinishing, etc..) thus allowing the organization and structur-
ation of the prehistoric space. The use of this approach enables the connection between human groups
and the environment in which they are inserted through the identification of actually or potentially used
raw material deposits (economy of landscape, economy of raw materials). It also enables the deduction
of cultural choices through the identification of techniques and methods applied by prehistoric groups
for the production of their lithic industries (use of direct hard percussion, direct soft percussion or
pressure; management of raw materials and nucleus). This approach is mainly used for the analysis of
exhumed collections of in situ archaeological contexts, but can also be applied to collections found out
of the context, as this is the case for the heads of bifacial projectiles found in the state of Rio Grande do
Norte, Brazil.

RESUMEN
La metodología para el análisis de industrias líticas propuesta por la Escuela Francesa, basada
en los conceptos de chaîne opératoire y de análisis tecnológico, clasifica y jerarquiza las diversas fases
de producción de estas industrias (debitage, façonage, retoque, etc.), organizando y estructurando el
espacio prehistórico. La utilización de este acercamiento permite relacionar los grupos humanos con
el medio ambiente dónde se encuentran, por la identificación de yacimientos de materia prima, efec-
tivamente o potencialmente utilizados (economía del paisaje, economía de la materia prima). Facilita
asimismo la inferencia de las opciones culturales mediante la identificación de las técnicas y de los
métodos aplicados por los grupos prehistóricos en la producción de sus industrias líticas (empleo de
percusión directa dura, de la percusión directa blanda o aun de la presión; manejo de la materia prima
y del núcleo). Este acercamiento es principalmente utilizado para analizar colecciones exhumadas de
contextos in situ, pero puede también ser aplicado a colecciones descubiertas fuera del contexto, como
es el caso de las puntas de proyectil bifaciales encontradas en el Estado de Rio Grande del Norte.

INTRODUÇÃO Arqueológicas (PRONAPA), coordenados pelos

O estudo das coleções líticas é um fenô-
meno muito recente na arqueologia brasileira.
Este fato pode ser visto como uma herança dos
modelos teórico metodológicos aplicados pelos
pesquisadores do Programa Nacional de Pesquisas
norte americanos B. Meggers e C. Evans, entre os
anos de 1965 e 1970 (Barreto 1999-2000). Com
o objetivo principal de estabelecer as rotas de di-
fusão dos diferentes grupos culturais, com bases
nos vestígios materiais, esses pesquisadores deram

1
Professora de Arqueologia PPGAN-UFMG – jacqueline.rodet@gmail.com
2
Pesquisadora colaboradora do Museu de História Natural da UFMG – delsduarte@hotrmail.com
3
Professor de Arqueologia da UERN - valdecisantosjr@hotmail.com

264
 CADEIA OPERATÓRIA E ANÁLISE TECNOLÓGICA...
pouca ou nenhuma atenção aos vestígios líticos,
voltando-se para as análises seriadas do material
cerâmico. No geral, os vestígios líticos apareciam
arrolados em listas tipológicas, com denominações
que indicavam basicamente a forma e a função dos
mesmos.
Com o passar do tempo, sob influência de
escolas estrangeiras (franceses e também america-
nos) e com a formação mais diversificada de estu-
diosos, os vestígios líticos passam a ser analisados
tecnologicamente (Caldareli 1983, Schmitz et al.
1987, Vilhena-Vialou 1980, dentre outros). No
entanto, poucos são os trabalhos que o fazem de
forma aprofundada (Bueno (2005) 2007, Duarte-
Talim 2012, Fogaça 2001, Lourdeau 2010, Mello
2005, Rodet 2005, 2006, Rodet et al., 2007, 2010,
no prelo, Schimtz 2004, Viana 2005, dentre ou-
tros). Deve-se ressaltar ainda os trabalhos realiza-
dos pelos pesquisadores e colaboradores do Mu-
seu de História Natural da Universidade Federal
de Minas Gerais (MHN-UFMG), os quais seguem
as linhas gerais da análise tecnológica (Isnardis
1997, Prous e Lima 1986/1990, Prous et al. 1996,
entre outros).
Atualmente, as coleções líticas são melhor
conhecidas para o Brasil como um todo, havendo
estudos tecnológicos das mesmas para as diver-
sas regiões do país (Brasil Central, nordeste, sul
e Amazônia). No entanto, os entendimentos ainda
são fragmentados, havendo a necessidade de am-
pliação dos estudos e da formação de especialistas
em análises líticas, verdadeiros tecnólogos.
Este artigo propõe, então, apresentar de
forma sucinta os principais conceitos e proce-
dimentos metodológicos utilizados pela Escola
Francesa na análise tecnológica das indústrias
líticas. Em seguida, é apresentado um exemplo de
aplicação desta metodologia para instrumentos en-
contrados fora de contexto.
A intenção é demonstrar que a metodo-
logia aqui apresentada pode ser aplicada em di-
ferentes coleções líticas, mesmo aquelas que por
estarem fora de contexto são, muitas vezes, esque-
cidas dentro das gavetas dos museus ou deixadas
em segundo plano. Estas coleções podem, muitas
vezes, trazer informações e aportes importantes
às questões que se colocam os tecnólogos líticos.
265
Mesmo sendo uma metodologia desenvolvida na
Europa, a mesma pode ser utilizada para análises
das coleções líticas da América do Sul como um
todo. Certamente serão feitas adaptações de acor-
do com a necessidade do contexto da coleção, mas
a metodologia responde de maneira contundente
às questões colocadas para as coleções líticas.
A ANÁLISE TECNOLÓGICA: OS CONCEITOS
UTILIZADOS
A metodologia proposta para análise das
indústrias líticas lascadas e também polidas é
adaptada daquela utilizada pela Escola Francesa a
partir do século XX, em oposição às análises ti-
pológicas recorrentes até aquele momento. Para
a tipologia bastava classificar os instrumentos de
acordo com sua morfologia e função, criando ver-
dadeiros tipos que serviam de “fóssil guia” para
determinadas culturas. O objetivo era estabelecer
um quadro de evolução crono cultural (Karlin et
al. 1991).
Os objetivos da análise dos vestígios líti-
cos (e também cerâmicos) mudam com a introdu-
ção da análise tecnológica, sendo que, para os es-
tudiosos da Escola Francesa (Bodu et Liger 2008,
Inizan et al. 1995, Leroi-Gourhan 1964, Pelegrin
2005, Tixier 1978, entre outros), interessava com-
preender a forma de produção dos instrumentos,
além, é claro, da utilização e descarte dos mesmos.
Para isso é necessário considerar não apenas o ins-
trumento em si, mas todos os restos brutos de debi-
tagem oriundos da produção do mesmo, tais como:
núcleos, lascas, fragmentos, cassons, etc.
As séries estudadas devem ser avaliadas
em termos de homogeneidade cronológica (quan-
do em estratigrafia) e técnica e grau de represen-
tatividade da coleção. O primeiro elemento refere-
se ao rigor estratigráfico, sendo primordial que as
coleções analisadas pertençam aos mesmos níveis,
e consequentemente, às mesmas faixas cronoló-
gicas. No caso de haver depósitos perturbados, o
material remexido deve ser separado do material
encontrado in situ. No caso de material encontra-
do em superfície, a análise deverá ser adaptada a
este tipo de contexto. Duas possibilidades podem
se apresentar: i) estudar conjuntos que tenham ins-
trumentos e restos brutos de debitagem e ii) estu-
 CUADERNOS - SERIES ESPECIALES 1 (2)
dar coleções formadas somente por instrumentos
oriundos de um ou mais sítios. No primeiro caso,
não será possível relacionar seguramente os restos
brutos com os instrumentos, pois pode-se tratar de
um palimpsesto. No segundo caso, sendo os obje-
tos tecnologicamente semelhantes, é possível tan-
to realizar a análise, quanto relacioná-los uns aos
outros (Rodet e Xavier 2003, Rodet 2006).
Para coleções em estratigrafia, o grau de
representatividade está, por sua vez, relacionado
ao tamanho da coleção estudada e à representati-
vidade da área escavada em relação à totalidade
do sítio arqueológico estudado. A amostra deve
ser representativa ao menos da área escavada do
sítio. No caso de coleções de superfície, é neces-
sário que a coleta seja representativa de uma área
ou região. É comum encontrar nos museus brasi-
leiros coleções provenientes de coletas ou doações
de uma região específica. Estas coleções podem
ser bem representativas de uma área geográfica.
Como exemplo, podem ser citadas aquelas que se
encontram no Museu Paraense Emílio Goeldi, es-
tado do Pará (os “ídolos de pedra” e os muiraqui-
tãs do baixo curso do rio Amazonas); no Museu
Arqueológico da Região de Lagoa Santa, Minas
Gerais (as lâminas de machado polidas da região
do município de Lagoa Santa); no Museu Histó-
rico Lauro da Escóssia, Rio Grande do Norte (as
pontas de projétil bifaciais provenientes da região
norte do estado).
Um dos principais conceitos utilizados
para realização deste tipo de análise é o de cadeia
operatória. Trata-se de um conceito inicialmente
desenvolvido por antropólogos, nas décadas de
1940 e 1950, e adaptado para a análise de cole-
ções arqueológicas, nos anos 1960, por A. Le-
roi-Gourhan. Inicialmente desenvolvido por M.
Mauss (1947), que, através deste conceito buscava
estudar as diferentes etapas de produção dos ins-
trumentos, desde o estado bruto da matéria prima
até chegar-se ao instrumento final, considerando
igualmente as formas de utilização do mesmo. Po-
de-se considerar que, neste momento, o objetivo
principal era compreender o conjunto de técnicas
utilizado por uma dada sociedade, ou seja, o siste-
ma técnico. Para isso é necessário, diz M. Mauss
(1947), analisar todo e qualquer tipo de instrumen-
266
to desta sociedade, além de relacionar as diferen-
tes indústrias produzidas por ela. M. Maget (1953)
busca compreender o processo de produção dos
instrumentos, a partir da análise de cada uma das
etapas envolvidas. Considera importante não ape-
nas os objetos terminados e em uso, mas também
a forma como a matéria prima bruta procurada se
apresenta (jazidas – distância do acampamento,
dificuldade de obtenção, etc., reservas de matéria
prima), as etapas de sua transformação, os gestos
e os materiais envolvidos em cada uma delas. Se-
guindo essa mesma lógica, M. Maget aponta para
a necessidade em se identificar o (s) gesto (s) ele-
mentar (es) realizado (s) por um grupo. Os mes-
mos seriam constantemente repetidos e estariam
encadeados como em um filme, podendo, por isso,
ser identificados (Desrosiers 1991). Finalmente,
A. Leroi-Gourhan (1964) introduz o conceito na
arqueologia e, apesar de utilizá-lo constantemente,
define-o uma única vez: “a técnica é simultanea-
mente gesto ou utensílio, organizados em cadeia
por uma verdadeira sintaxe que dá às séries ope-
ratórias a sua fixidez e subtileza” (Leroi-Gouhran
1964: 117).
Assim, a análise tecnológica consiste na
reconstituição de cada peça (ou de cada retira-
da, lascamento) em seu devido lugar na (s) cadeia
(s) operatória (s), o que leva a uma organização
hierarquizada da coleção. As peças são analisadas
individualmente, mas sempre em relação umas
com as outras, pensando-se no encadeamento das
ações e das retiradas em busca de um determinado
instrumento. Este instrumento é resultado de um
projeto (Pelegrin 2005) muito bem concebido na
mente do lascador (imagem mental), o qual é cul-
turalmente determinado, fruto de um desejo ou de
uma necessidade. Apesar de imperarem questões
idiossincráticas (savoir-faire sensório motor), a
produção dos instrumentos segue a ordem social
do grupo em que o mesmo está inserido, conside-
rando regras mais ou menos rígidas de fabricação
(Wateau 2001). O resultado final é a produção de
instrumentos que seguem uma mesma lógica, a
qual se traduz na escolha por determinadas maté-
rias primas, morfologias, técnicas, métodos e ges-
tos específicos.
A análise relacional dos vestígios dentro
 CADEIA OPERATÓRIA E ANÁLISE TECNOLÓGICA...
de uma cadeia operatória ou de várias cadeias é
fundamental para a reconstituição das mesmas. As
remontagens físicas e mentais, os raccords (Tixier
1980) são o que permitem, de fato, a compreensão
da sequência das operações. Trata-se de relacio-
nar os brutos de debitagem com os instrumentos e
com os núcleos, assim como os instrumentos dire-
tamente com os núcleos, quando possível, buscan-
do compreender as formas originais dos suportes e
a sequência das operações. Um outro objetivo ao
qual as remontagens e raccords levam é a identi-
ficação dos métodos e das técnica utilizadas para
a produção dos instrumentos e na debitagem dos
núcleos.
Por método entende-se “o agenciamento
racional de certo número de gestos executados
graças a uma (ou às) técnica” (Inizan et al.
1995:30). Trata-se de um esquema conceitual
sistematizado e mais ou menos racional destina-
do a obter produtos pré determinados (Tixier et al.
1980). Técnica é a modalidade de execução das
retiradas, tais como: percussão direta dura, percus-
são direta macia, percussão sob bigorna, pressão,
além de picoteamento, polimento e perfuração. O
número existente de técnicas é limitado, estando
as mesmas relacionadas ao modo de aplicação da
força, à natureza e à forma dos percutores, à posi-
ção do núcleo e/ou instrumento a ser lascado, à po-
sição do corpo do lascador e aos gestos realizados
por ele (Rodet e Alonso 2006, Tixier 1967, 1982).
Um outro conceito utilizado é o de eco-
nomia da matéria prima (Perlès 1980). Trata-se da
busca pela identificação da utilização diferenciada
de matérias primas para a produção de determina-
dos instrumentos, mediante a aplicação de méto-
dos e técnicas específicos. A gestão diferenciada
da matéria prima, assim como dos suportes e dos
instrumentos, é resultado, mais uma vez, de esco-
lhas que falam sobre as jazidas disponíveis e uti-
lizadas e sobre as atividades realizadas dentro ou
fora do sítio arqueológico, ajudando na compreen-
são e classificação do mesmo (Inizan et al. 1995).
Deve-se considerar a forma como a matéria prima
se apresenta (sobre seixo, bloco, nódulo, plaque-
ta, etc.), o que vai indicar a distância da matéria
prima de sua jazida original; sua aptidão ao las-
camento (granulometria, homogeneidade, presen-
267
ça/ausência de córtex, geodos, intrusões, pátinas,
etc.), que vai demonstrar escolhas específicas para
realização de certos instrumentos, ou ainda, esco-
lhas relacionadas a certos períodos cronológicos
ou a determinadas culturas; sua abundância e/ou
raridade, etc.
PROCEDIMENTOS ANALÍTICOS
Em termos analíticos, são adotados alguns
procedimentos, cujo principal objetivo é homoge-
neizar as análises, permitindo uma real compara-
ção entre os elementos comparáveis, sem perder
de vista a especificidade dos mesmos. Assim, as
análises quantitativas das lascas são realizadas por
meio da formação de um banco de dados com a
aplicação de um protocolo descritivo. Este proto-
colo contém os caracteres técnicos a serem obser-
vados (fig. 1), sendo inspirado em diversos traba-
lhos (Boëda et al. 1990, Inizan et al. 1995, Pelegrin
2005, Rodet 2005, 2006, Rodet et al. 2007).
Por meio deste protocolo descritivo, faz-se
a análise individual de cada uma das lascas inteiras
ou dos fragmentos meso proximais. São observa-
dos elementos da face superior e da face inferior,
tais como: presença/ausência de córtex, número de
negativos e suas respectivas orientações – análise
diacrítica; presença/ausência de abrasão e intensi-
dade da mesma, em caso positivo, para a primeira,
e presença/ausência de lábio, tipo de bulbo, estig-
mas que indicam acidentes, para a segunda. São
observados ainda o tipo de talão (com dimensões),
ângulo entre o talão e a face inferior (ângulo uti-
lizado para a percussão), perfil, presença/ausência
de marcas de contato térmico, além das dimensões
da peça. Estas últimas são sempre medidas com
paquímetro, no eixo tecnológico, em centíme-
tros e na proporção do comprimento x largura x
espessura (C x L x E). Os ângulos são medidos
com goniômetro ou com modelo adaptado de A.
Laming-Emperaire (1967). Finalmente, a tabela
contempla uma coluna de cunho mais qualitativo
(observações).
As análises qualitativas referem-se às des-
crições dos núcleos e o dos instrumentos, assim
como à relação entre estes e as lascas. As descri-
ções são feitas, geralmente, com um roteiro. Sen-
do os instrumentos as peças mais importantes da
 CUADERNOS - SERIES ESPECIALES 1 (2)

Gabarito de análise das lascas – Protocolo descritivo

Matéria-prima: 1 – Unipolar 2 – Ausente

1 – Plagioclásio 2 – Unipolar e oposta 99 – Indeterminado
2 – Quartzo hialino 3 – Unipolar com deslocamento do eixo 100 – NSA
3 – Quartzo leitoso 4 – Centrípetos
4 – Quartzo poli- cristalino 5 – Perpendicular ao eixo Bulbo:
5 – Quartzito 6 – Perpendicular e unipolar 1 – Marcado
6 – Silexito 7 – Ilegível 2 – Difuso
7 – Calcedônia 8 – Ausente 3 – Ausente
8 – Arenito silicificado 99 – Indeterminado 99 – Indeterminado
9 – Arcóseo 100 - NSA 100 – NSA
10 – Quartzo fumê
11 – Hematita Integridade da peça: Perfil:
12 – Rocha verde 1 – Lasca inteira 1 – Inclinado
99 – Indeterminado 2 – Fragmento proximal 2 – Curvo
100 – NSA 3 – Fragmento meso-proximal 3 – Refletido
4 – Lasca semi inteira 4 – Abrupto
Tecnologia: 99 – Indeterminado 5 – Rasante
1 – Percussão direta dura 100 – NSA 99 – Indeterminado
2 – Percussão direta macia 100 – NSA
3 – Percussão sobre bigorna Acidente:
4 – Fatiagem 1 – Siret Fase:
5 – Pressão 2 – Refletido 1 – Debitagem
6 – Percussão apoiada (punch) 3 – Ultrapassado 2 – Façonagem
99 – Indeterminado 4 – Languette superior 3 – Retoque
100 – NSA 5 – Languette inferior 4 – Lasca técnica
6 – Quebra 5 – Faço-retoque
Tipo de córtex (TC): 7 – Quebra recente 6 – Retoque-limpeza
1 – Neocórtex de rio 8 – Ausente 7 – Limpeza
2 – Neocórtex brilhoso 9 – Esquilha bulbar 99 – Indeterminado
3 – Neocórtex de superfície 10 – Duplo ponto de impacto 100 – NSA
4 – Córtex de cristal 11 – Talão esmagado
5 – Córtex de superfície (bloco) 99 – Indeterminado
6 – Ausente 100 – NSA
99 – Indeterminado
100 – NA Tipo de talão:
1 – Liso
Localização do córtex: 2 – Asa
1 – Porção proximal 3 – Linear
2 – Porção distal 4 – Puntiforme
3 – Porção meso-proximal 5 – Diedro/facetado
4 – Porção meso-distal 6 – Esmagado
5 – Porção mesial 7 – Cortical
6 – Lateral direita 8 – Ausente
7 – Lateral esquerda 9 – Alisado/polido
8 – Talão 10 – Côncavo
99 – Indeterminado 99 – Indeterminado
100 – NSA 100 – NSA

Abrasão: Fogo:
1 – Presente 1 – Presente
2 – Presente insistente 2 – Ausente
3 – Ausente 99 – Indeterminado
99 – Indeterminado 100 – NSA
100 – NSA
Lábio:
Orientação dos negativos: 1 – Presente

Figura 1. Protocolo descritivo, com os caracteres observados durante a análise de coleções líticas.

268
 CADEIA OPERATÓRIA E ANÁLISE TECNOLÓGICA...
coleção, por serem o objetivo do lascador, devem
ser primeiramente analisados. Considera-se como
instrumento todas as peças intencionalmente fabri-
cadas (debitagem, façonagem, retoque, polimento,
etc.), todos os objetos naturais (seixos, blocos,
etc.) e brutos de debitagem (debitados, mas não
retocados) que possuem macro ou micro traços de
utilização (Karlin e Pelegrin 1997, Rodet 2005).
Devem ser observados elementos como: matéria
prima, dimensões, suporte (lasca, seixo, plaque-
ta, etc.), fases de produção (façonagem, retoque,
etc.), técnicas (percussão direta dura, macia, sobre
bigorna, pressão, etc.) e procedimentos técnicos
(abrasão) utilizados, dimensões dos negativos, in-
cidência de acidentes, etc.
Os núcleos, por sua vez, constituem pe-
ças-chave da análise tecnológica (Pelegrin 2005,
Rodet 2005). Os núcleos requerem análise diacríti-
ca (ordem das sequências de lascamentos, dimen-
sões e características). Tal análise permitirá cor-
relacioná-los (ou não) aos produtos de debitagem
e, consequentemente, reconstituir parte da cadeia
operatória. É importante analisar o momento da
debitagem no qual os mesmos foram abandonados
(início ou fim de exploração?), se os últimos nega-
tivos correspondem aos suportes procurados para
os instrumentos desejados, quais as técnicas utili-
zadas para debitagem, assim como as dimensões
dos negativos, presença ou ausência de abrasão e
acidentes, etc. Enfim, devem ser contemplados,
ainda, aspectos como matéria prima, métodos e
dimensões.
Ressalta-se que todas as características
analisadas devem ser relacionadas à realidade
apresentada pela coleção lítica, sendo o protocolo
descritivo e o roteiro de análise qualitativa adapta-
dos sempre que necessário. Estabelecidos os ins-
trumentos de análise, deve-se organizar a coleção
por matéria prima e por fases da cadeia operatória.
Na organização por matéria prima, a pri-
meira coisa a ser feita é a separação física das
peças, por tipo de rocha ou mineral (quartzitos,
quartzos, silexitos, sílex, arenitos, etc.). Essa orga-
nização permite identificar mais facilmente a pre-
sença ou não de uma economia da matéria prima
(Perlès 1980). Em seguida, separam-se os instru-
mentos, núcleos, lascas e outros restos brutos de
269
debitagem (fragmentos, estilhas, cassons, etc.). Os
instrumentos estão na base das cadeias operatórias,
por serem o projeto, o objetivo de todo o processo
de produção e, por isso, devem ser os primeiros
a serem analisados. Em seguida, vêm os núcleos,
produtos mais próximos dos suportes iniciais, que
indicarão a forma como os mesmos foram obtidos
e, finalmente as lascas, que indicam as diversas fa-
ses da cadeia operatória.
Estas fases, em termos ideais, são, no geral,
três: débitage, façonnage e retoque. É importante
esclarecer que tais procedimentos não têm um
encadeamento linear. Eles podem se intercalar
ao longo da cadeia de produção. Enquanto
instrumento analítico de indústrias líticas, a cadeia
operatória apresenta um limite, ou seja, seu iní-
cio e seu término e mesmo as diversas fases que
a compõe são determinados pelo pesquisador (Le-
monier 2004):
“P. Lemonier (2004) chama a atenção dos
etnólogos e arqueólogos, que enquanto ob-
servadores, determinam, através da apre-
sentação sistematizada de sequências ou
fases, quando inicia e termina o processo
de produção de um dado objeto. Estas são,
contudo, determinações do pesquisador,
não necessariamente uma realidade intrín-
seca à produção daquele objeto” (Rodet et
al., no prelo).
Por debitagem entende-se “a ação inten-
cional de fracionar um bloco de matéria prima
com o objetivo de o utilizar bruto, retocar ou fa-
çonar os produtos obtidos” (Inizant et al. 1995:
143). Trata-se, por exemplo, de momentos rela-
cionados à retirada do córtex (descorticamento),
ou ainda, dos suportes a serem transformados em
instrumentos. A fase realizada depois da retirada
do suporte é aquela denominada de façonagem.
Do francês façonnage, significa dar a forma, for-
matar. Assim, nesta fase são feitas séries de lasca-
mentos buscando a forma e o volume desejados do
instrumento, com base, sempre, na imagem men-
tal do mesmo. O retoque é uma fase que consis-
te na regularização dos gumes dos instrumentos.
Geralmente, nestas duas últimas fases, o volume
de massa retirado das peças tende a ser menor, na
medida em que o instrumento se aproxima de sua
 CUADERNOS - SERIES ESPECIALES 1 (2)
imagem mental.
As lascas das diversas fases são relaciona-
das, por fim, aos instrumentos e aos núcleos pre-
sentes na coleção. Esta relação consiste em com-
parar entre eles as técnicas utilizadas, dimensões
de positivos e negativos, características de con-
tra-bulbo e bulbo, presença/ausência de abrasão e
acidentes, etc. Deste modo, é possível identificar
as fases presentes ou ausentes dentro do sítio e,
consequentemente, as atividades realizadas no lo-
cal e fora dele. Ou seja, frequentemente, as primei-
ras lascas de debitagem (retirada do córtex, limpe-
za, etc.), são feitas fora dos sítios arqueológicos,
nas jazidas, e assim, lascas com características
desta fase não serão encontradas no local. Em opo-
sição, é frequente, a presença das pequenas lascas
de limpeza ou retoque, o que indica que este tipo
de trabalho foi realizado dentro do sítio.
Enfim, após toda a análise, os dados de-
vem permitir a descrição de grupos de instrumen-
tos (se os mesmos existirem), dos métodos presen-
tes nos núcleos e das classes de lascas.
Para as coleções que não apresentam os
restos brutos de debitagem, mas somente instru-
mentos, os procedimentos e conceitos são seme-
lhantes. No entanto, a análise restringe-se somen-
te aos objetos: serão procuradas as escolhas das
matérias-primas, os tipos de suporte, as diversas
técnicas aplicadas e, principalmente, a ordem das
sequências.
REPRESENTAÇÃO GRÁFICA
São utilizados dois tipos principais de
representação gráfica: fotografias e desenhos. As
peças representadas devem ser escolhidas devido
à representatividade dos grupos de instrumentos,
das classes de lascas e dos tipos de núcleos presen-
tes nas coleções analisadas em função de caracte-
rísticas próprias das mesmas.
Por uma convenção, as peças (lascas e ins-
trumentos) podem ser orientadas de acordo com
seu eixo de debitagem (eixo tecnológico) ou se-
gundo o eixo morfológico. O primeiro deles é o
mais utilizado, com a porção proximal voltada para
o pesquisador, quando é possível a identificação da
mesma, e a face superior voltada para cima, cons-
tituindo essa uma primeira vista (Duarte-Talim
270
2012). Em seguida, para obter diferentes vistas, a
peça é girada 180°, para a direita, representando-
se a face inferior da mesma. Caso seja necessário
mostrar outras vistas, a peça pode ser girada para
cima ou para baixo, sempre em 180° ou 90º, para
representação de perfis. De acordo com Inizan et
al. (1995), todas as vistas são interligadas entre si
por um hífen (-), indicando tratar-se de um mesmo
objeto (fig. 5).
Os desenhos são feitos utilizando-se sem-
pre uma luz localizada na parte superior da folha,
à esquerda e com 45° de inclinação (Inizan et al.
1995). Primeiramente, a peça a ser desenhada é fi-
xada no papel na posição correta, em seguida, com
a ajuda de um papel espesso, dobrado e um lápis,
fazem-se pontos ao longo do contorno da mesma,
os quais são unidos por um traço. O preenchimen-
to interno, correspondente aos negativos da face
superior ou aos elementos da face inferior, é de-
senhado com a ajuda de uma régua, seguindo-se
inicialmente as arestas principais e depois as se-
cundárias, dando aos elementos seus devidos con-
tornos (fig. 2). Finalmente, o sombreamento indica
o sentido das retiradas (fig. 5), seguindo a ilumina-
ção padrão (Inizan et al. 1995).
Os elementos representados seguem os
símbolos correntemente utilizados. No entanto,
quando necessário, os mesmos são acompanhados
de uma legenda específica. Tanto fotos quanto de-
senhos devem sempre ser acompanhados por esca-
las métricas.
APLICAÇÃO DA METODOLOGIA PARA CA-
SOS FORA DE CONTEXTO: EXEMPLO DAS
PONTAS DE PROJÉTIL BIFACIAIS DO ESTA-
DO DO RIO GRANDE DO NORTE, BRASIL
Apresentação da coleção
Tendo em vista que a metodologia da Es-
cola Francesa, a análise tecnológica, pode ser apli-
cada para objetos in situ e, guardando as devidas
proporções, também para aqueles fora de contex-
to, apresentamos, a título de exemplo, a aplicação
desta metodologia no estudo de uma coleção de
pontas de projétil bifaciais, que foram encontradas
descontextualizadas, não havendo nenhum resto
bruto relacionado à produção das mesmas.
 CADEIA OPERATÓRIA E ANÁLISE TECNOLÓGICA...

Figura 2. Desenho do contorno e das nervuras. 1 – projeção ortogonal dos pontos do contorno do objeto. 2- des-
enho do contorno, unindo-se os pontos. 3 – desenho das nervuras principais com ajuda de régua ou compasso. 4
– transposição das medidas das nervuras para o papel, com a) passagem de um ponto com o compasso ou régua;
b) passagem dos prontos característicos; c) desenho das principais nervuras e d) desenho dos retoques (Inizan et
al. 1995: 118).

De acordo com G. Martin (1997) no esta-
do do Rio Grande do Norte são conhecidas pontas
bifaciais em diversas matérias primas, finamente
retocadas, as quais foram encontradas fora de con-
texto. Destacam-se aquelas em posse de garimpei-
ros da região do Seridó, outras coletadas na bacia
do rio Açu-Piranhas e, ainda, outras da região do
Apodi, havendo dessas últimas um número signi-
ficativo no Museu de Mossoró.
A coleção analisada é formada por 10
271
pontas de projétil bifaciais. As mesmas compõem
a coleção do Museu Histórico Lauro da Escóssia,
na cidade de Mossoró (Museu de Mossoró), estado
do Rio Grande do Norte. Os instrumentos não têm
contextualização precisa, apenas são conhecidas
as regiões das quais os mesmos são provenientes,
ou seja, Apodi, Parelhas e Carnaúbas dos Dantas,
todas relacionadas à grande planície marítima do
estado do Rio Grande do Norte (fig. 3). Trata-se de
achados fortuitos, adquiridos pelo médico Jonas
 CUADERNOS - SERIES ESPECIALES 1 (2)

Oliveira Leite. sibilidade da existência de uma superfície antiga

A análise se inspirou, em parte, no progra-
ma experimental realizado por C. Chauchat e J.
Pelegrin (2004) para as pontas de projétil Paijan,
encontradas na costa norte do Peru. Serão apre-
sentadas as análises realizadas sobre as pontas em
silexito da coleção do Museu de Mossoró (fig. 4).
Análise da coleção: reconstituição das cadeias
operatórias de produção
A coleção é realizada sobre silexito, cal-
cedônia e quartzo. Os silexitos e as calcedônias
utilizados são de qualidade excepcional para o
lascamento, apresentando uma granulometria
muito fina, com alto grau de homogeneidade, sem
intrusões, linhas de fissuras ou geodos, no geral.
Jazidas destas matérias primas localizam-se na re-
gião de Angicos, onde foram observados seixos e
blocos de silexito e de calcedônia, dentro dos rios
intermitentes e no entorno de afloramentos de gra-
nito ou ainda dentro das fendas do maciço graní-
tico (Coordenadas UTM 24M 0775949/9382881
154 m - Datum South America), indicando a pos-
sobre o granito a qual desapareceu. Esta seria o
encaixante do silexito; com o desmantelamento
do relevo, o silexito desce ficando preso entre os
blocos e se depositando aos pés dos afloramentos.
Quanto ao quartzo presente na coleção, este pode
ser hialino ou ligeiramente leitoso, com presença
de fissuras e diaclases. A única jazida possível ob-
servada durante os trabalhos de campo foi uma de
quartzo leitoso de filão, preso em forma de veio
nos granitos. Os outros tipos de quartzo não fo-
ram observados nesta oportunidade. No entanto,
há uma abundância de oferta de matérias primas
na região em função da riqueza do substrato ro-
choso (granito, recoberto por calcário, dentro do
qual há arenito conglomerático, sobreposto pelo
Derramamento Barreira, finalmente coberto por
dunas atuais) e da presença de rios que recortam a
paisagem, trazendo com eles as diversas matérias
primas. Nestes mesmos locais encontram-se as re-
servas de água que se acumulam dentro de grandes
fendas do granito durante as longas estações secas
do nordeste brasileiro.

Figura 3. Mapa com detalhe do estado do Rio Grande do Norte, com as regiões onde foram encontradas pontas
bifaciais (Dados cartográficos @2011. Europa Technologies).

272
 CADEIA OPERATÓRIA E ANÁLISE TECNOLÓGICA...
De acordo com o livro de tombo do Museu
de Mossoró e de nossas observações em campo, os
setores onde as pontas foram encontradas distam
aproximadamente 60 km da região onde as jazidas
de matéria prima de qualidade excepcional foram
observadas.
No que se refere às peças aqui apresenta-
das, todas são mais longas do que largas, bifaciais,
foliáceas. As maiores dimensões do comprimento
se encontram por volta de 11 cm, em oposição as
menores, por volta de 5 cm. As larguras variam
entre 6 cm e 2 cm, enquanto as espessuras variam
entre 1,8 e 1,3 cm.
As pontas podem ser agrupadas em 3
conjuntos que seguem tendências de morfologias
(fig. 4). O primeiro deles comporta instrumentos
alongados e estreitos, com gumes mais ou menos
retilíneos, criados por uma linha de retiradas se-
quenciais; o segundo tem morfologia lanceolada,
com a parte proximal mais larga em oposição à
parte distal mais estreita, com gumes bem retilí-
neos ou ligeiramente convexos, realizados a partir
de pequenas retiradas que podem ser alternadas; o
terceiro também lanceolado, com gumes irregula-
res, com coches sequenciais, que criam um gume
completamente sinuoso, mas regular. Os pedún-
culos podem ser mais ou menos acentuados e as
extremidades distais também podem ser mais ogi-
vais, em oposição a outras mais triangulares.
Para a análise a ponta de projétil foi divi-
dida em três partes principais: 1) parte proximal
- setor do pedúnculo e das aletas; 2) parte mesial
- entre o pedúnculo e a extremidade distal que,
no geral apresenta reentrâncias bem marcadas; 3)
parte distal referente à ponta do objeto. Cada uma
delas teve um tratamento técnico distinto, corres-
pondendo às diferentes necessidades no momento
da produção (percussão direta dura, realização de
coches, pressão, etc.).
No que se refere à produção dos instru-
mentos, a reconstituição de suas cadeias opera-
tórias, mesmo que incompleta, permitiu observar
as tendências das sequências de transformação até
achegar-se ao objeto final (fig. 5).
A primeira fase do lascamento, geralmen-
te realizada por percussão direta dura, consiste na
retirada do suporte do núcleo. Esta fase, reconhe-
273
cida pelo tipo de suporte utilizado para realizar o
instrumento desejado, não pode ser detectada, pois
os suportes utilizados para a produção das pontas
não puderam ser identificados, devido ao alto grau
de transformação dos mesmos, configurando-se
em uma indústria lítica elaborada. Nota-se, no en-
tanto, a procura por suportes alongados, provavel-
mente largos e pouco espessos. Todos eles são de
plena debitagem, não havendo a presença de cór-
tex ou neocórtex. Nesta primeira fase, os suportes
serão bem mais largos que os produtos finais, os
quais serão estreitados ao longo do trabalho.
A segunda fase do lascamento, façona-
gem, tem como objetivo obter uma peça com se-
ção biconvexa, tendendo a simétrica, pouco espes-
sa. Esta fase pode ser dividida em 2 sub fases:
1) Em geral, esta etapa é realizada com
um percutor macio (muito provavelmente madei-
ra), não muito pesado, pesando entre 500 g e 700
g (Chauchat e Pelegrin 2004). As retiradas serão
feitas a partir dos bordos laterais, retrabalhando as
superfícies iniciais, adelgaçando a peça de manei-
ra que a mesma atinja a espessura desejada. As las-
cas serão quase sempre invasoras ou couvrants, re-
cobrindo toda a largura do suporte, pouco espessas
e sem acidentes. A intenção é afinar a pré-forma,
retirando volume e ao mesmo tempo estreitando
a peça, aproveitando a largura preservada durante
o início da debitagem, como plano de percussão.
Esses setores receberão impactos muito grandes,
podendo, assim quebrar-se com certa facilidade.
Neste sentido, suportes mais largos permitem que
seja feita uma preparação das zonas de impacto
para facilitar a tarefa de destacar lascas sem que-
brar os gumes. Nesta fase, o lascador deve ser ca-
paz de retirar lascas não muito espessas, mantendo
sempre a convexidade e o volume da peça, sem,
igualmente, fragmentar os gumes.
2) Nesta sub fase, a peça vai ser afinada
com retiradas cuidadosas, pouco espessas, invaso-
ras ou couvrants, realizadas por percussão direta
macia, com percutor mais leve, com aproxima-
damente 300 g (Chauchat e Pelegrin 2004). As
lascas resultantes deste processo serão finas e tão
frágeis que se quebram com frequência. Quanto
mais matéria for retirada nesta fase, menor será
o trabalho da fase seguinte, realizada por pressão
 CUADERNOS - SERIES ESPECIALES 1 (2)

Figura 4. Conjuntos das pontas analisadas. A: conjunto 1, mais alongado e estreito (peça 010). B: conjunto 2, de
morfologia lanceolada, regular (peça 004). C: conjunto 3, de morfologia também lanceolada, porém irregular
(peça 003). Desenhos de Ângelo Pessoa.

Figura 5. Cadeia operatória de fabricação das pontas. Façonagem 1: lascas debitadas por percussão direta dura
ou macia, no inicio da façonagem da peça. Faconagem 2: segunda fase de façonagem, com as mesmas técnicas.
Roque: finalização dos gumes por pressão. Formação de reentrância: produção de partes específicas das pontas,
por percussão indireta. (Desenho de Angelo Pessoa e arte gráfica de Mariana Tavares).

274
 CADEIA OPERATÓRIA E ANÁLISE TECNOLÓGICA...
(Chauchat e Pelegrin 2004). A partir do momento
em que a seção se torna mais fina e mais frágil,
é preciso apenas regularizá-la com a retirada de
lascas finas e curtas, evitando acidentes refletidos
ou negativos muito profundos. Neste momento,
a peça se encontra muito fina, correndo um alto
risco de quebra, principalmente durante o proces-
so de adelgaçamento por percussão macia. Além
do adelgaçamento, o lascador deve ser capaz de
criar uma secção regular, de forma biconvexa ou
levemente plano-convexa. A espessura atingida no
final desta fase é definitiva, uma vez que é impos-
sível reduzir o volume da pré-forma, por pressão,
durante o retoque.
A terceira fase de produção das pontas re-
fere-se ao retoque das mesmas, realizado por pres-
são. O objetivo é regularizar os gumes e dar o aca-
bamento final a partes específicas do instrumento,
tais como a ponta e as reentrâncias das aletas e dos
pedúnculos, sendo a formação da ponta, em função
de sua fragilidade, uma das etapas mais comple-
xas, que demanda um maior controle do lascamen-
to. Tendo sido a façonagem atingida com sucesso,
esta fase, realizada por pressão, não apresenta um
grande risco, apesar de ser um trabalho mais lon-
go. De acordo com nossas observações, a aplica-
ção da pressão na extremidade proximal (aletas e
pedúnculos) foi realizada antes da distal (ponta).
Trata-se, talvez, de uma estratégia para evitar a
fragmentação da extremidade do objeto terminado
e, portanto, muito mais frágil e suscetível à que-
bra. As retiradas partem dos bordos, sendo sequen-
ciais ou alternadas. Como sempre, é crucial evitar
os acidentes refletidos que podem comprometer a
continuidade da operação. A última fase do reto-
que dá ao pedúnculo, às aletas e à ponta distal a
simetria e o perfil exatos.
Finalmente, as reentrâncias, verdadeiros
entalhes laterais parecem ser a última fase de pro-
dução, no caso das pontas que as apresentam (fig.
5). O trabalho consiste na realização de retiradas
de lascas largas, com aproximadamente 2,0 cm de
comprimento e 1,5 cm ou mais de largura, e mui-
to profundas, criando entalhes côncavos (coches)
que quebram o delineamento dos gumes. Esse pro-
cedimento pode, às vezes, ser sobreposto com a
pressão, resultando em gumes ligeiramente sinuo-
275
sos e muito regulares. À semelhança do que foi
observado para a produção de excêntricos da Me-
soamérica (Titmus e Woods 2003), esses entalhes
foram realizados por percussão indireta, sendo esta
a única técnica de lascamento conhecida capaz de
remover lascas largas a partir dos planos de per-
cussão e ângulos disponíveis, formando entalhes
isolados. Trata-se de uma técnica mais precisa do
que a percussão direta dura e, consequentemente
mais segura, havendo um menor risco de quebra
das peças. Por outro lado, a técnica da pressão,
não é capaz de retirar lascas tão largas e profundas.
Sua utilização se restringe ao gume.
Ressalta-se que algumas das peças apre-
sentam estigmas de contato térmico (coloração e
brilho diferentes do restante da matéria prima),
realizado, muito provavelmente, para melhorar
ainda mais a qualidade do silexito. O contato tér-
mico foi realizado entre estas últimas duas fases de
lascamento, sendo que seus estigmas são encon-
trados em negativos feitos por pressão e por per-
cussão indireta, os quais, em parte, foram retirados
após o mesmo. Nesse sentido, pode-se pensar que
se trata de um verdadeiro tratamento térmico, con-
trolado e intencional.
CONSIDERAÇÕES FINAIS
Apesar dos limites impostos aos estudos
de coleções fora de seus contextos iniciais, a aná-
lise tecnológica, por ser um instrumento hierarqui-
zante, permite organizar as etapas de realização
dos objetos, recolocando-as em sua lógica de pro-
dução. Em consequência, o arqueólogo consegue
retraçar os gestos e as técnicas utilizados pelos
lascadores pré-históricos, além de demonstrar os
diferentes graus de complexidade presentes nas in-
dústrias investigadas. Este tipo de análise se aplica
muito bem às coleções líticas da América do Sul,
sendo um instrumento poderoso para a compreen-
são das indústrias líticas tanto de períodos antigos,
quanto para aqueles mais recentes.
Os instrumentos são imagens mentais que
correspondem a gestos que se aprendem, os quais
são repassados de geração a geração sendo, por-
tanto, culturais. O objetivo de uma metodologia
é permitir que o pesquisador retrace tais gestos,
recriando os passos do lascador. Nesse sentido, a
 CUADERNOS - SERIES ESPECIALES 1 (2)
análise tecnológica, diferentemente de outros tipos
de análise, permite a compreensão da produção de
objetos encontrados mesmo fora de contexto, de-
monstrando ainda os diferentes graus de sua ela-
boração.
A análise das pontas que exemplifica,
neste texto, a aplicação da metodologia da Escola
Francesa inclusive em vestígios fora de contexto,
permitiu observar um alto nível de savoir-faire dos
produtores de tais instrumentos. Foi possível ob-
servar a utilização de certas técnicas (percussão in-
direta, pressão) e tratamento da matéria prima que
vem sendo observado nas indústrias líticas, mas o
qual não ousávamos ainda afirmar, como é o caso
do tratamento térmico sobre o silexito, que muda
a estrutura interna do mesmo, tornando-o mais ho-
mogêneo e apto ao lascamento. Estes dados são
novos para a arqueologia brasileira e vêm, portan-
to complementar as respostas às questões que se
colocam os especialistas em tecnologia lítica, con-
firmando assim a abrangência e eficácia de tal me-
todologia mesmo em coleções como esta, tão im-
portantes e significativas em termos tecnológicos,
mas que muitas vezes são relegadas a um segundo
plano, por serem descontextualizadas.
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