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  • CHION - El Cine y Sus Oficios

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    CHION- El cine y sus oficios

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    CHtom) Michel : Lil_ume_y sus fide Masta Catedeay A992. Hestores aur Cime Ventversat Trabefos Prschicos La produccién Lo fascinante del oftcio de productor ex que obliga a hacer malabarismos ex re lo comercial y lo creative; supone, claro estdy nna cierta intucién (offatear el txito futuro) acompatiada por una rentalided de jagador, incluso para aquellos gue se corn las expaldas al miccimo. Adem, a seces necesita tabi um an ‘entco talento de mago 0 de ilasionista, capac de generar un dinero ue no existe inieniras se va radanda la pelicula, Por nnucho gue el productor pretenda encarnar con orgullo esta arviacién nica —el negocio ligado al set, las finanass potiess— tanabitn tiene sus al- tibajos. Taba él, coma tado el reundo,querrta ser reconocidey sue al Yner que qnedorseen ta rombra de aguelle a cuyo maceniento ba‘contrionide: BL propucror En los primeros tiempos del cine, el oficio de productor, un ofi- cio heredado del mundo del especticulo, era el mismo que el de fa~ bricante, distribuidor y comercializador. Asi, Charles Path, hijo'de tun charcutero de Vincennes y ex vendedor de pieles de conejo, em- pez5 explotando un kinetoscopio (el aparato de Edison) falsifieado para el que carecia de licencia. Fund6 la firma Pathé Frires, que con- taba con varias fabricas y talleres y que tenia por emblema un gallo. Pathé estaba tan empefiado en su autonomia financiera, que incluso Ilegé a oponerse a Eastman, fabricando su propia pelicula en las f&- brieas de Vincennes, fabricas que mis tarde, apremiado por lasdifi- caltades, se vio obligado a vender a su rival. Segin Henri Langlois, Pathe fue sin duda el primer productor en el sentido actual del rér- nino, el hombre que organizé el sistema de distribucién por alqui- 25 ler de las peliculas y 3 y que supo extracr las consecuencias oport creando filiales que le permitian garantizar el alquiler: ‘de fae pelicds las en el exranjero , agp en oo un propia prod ciones, las de los independientes que producian gracias fia de disesbucioon 27) Pee eee atteettee En cuanto a Léon Gaumont, el director del Ci ‘i ° el director del Comploir général de la phougrophit se laved en prime lugar a lt produceion de peliculas para liens ls aparatoe que sib y fbr, cone en ema de la margarita, aiin presente en el logotipo de fa firma, Gat ‘ont a a prvera soe us abo us sutra cites ‘ambien existan pequefas flemas independiente, como la 1898, También exitian pees frnas indepentietes, como En aquella época, cl plagio, el | = , el pirateo y la comercializacion de peliculas robadas o ilicitamente copiadas proliferaban, liculas no estaban toda’ Sie rep SEL PS tes ni por sus directores. Tan sélo el nombre de la firma consti ta tina mr de fabrica, Cada una de ella tataba de luchar contra el frauds, de pones en cada mayen tgs de forma xpi 0 encubierta: el gallo de Path a menudo aparceia pintado o pr coonbist apareeia pintado o presente Esta preponderancia de la produecion francesa en el mundo va a cambiar radicalmente con la guerra de 1914 ox que trabajabaa en el cire francés fueron movilizados, Parhé perdio sus agenci. Viens y de Berlin y la produccién reducids ee saint para aimenta s as Habo u ec izaciones extranjeras, [cine americano iba a construir su in a partir de ese momento. eae Tae de Los tiempos de ls magnates a no de lo primers grandes nombres de le preci ce matogrifica norteamericana es el de Adolph Zukor, que funds co Jesse Lasky la Famous Players, futura Paramaun, cin papi ea le comiercializacion de les nombres importantes sel teatra y bt Liter tur dado ast una cist espe cultural al cine, «Parumannt —decia un prospecto le 191'7— trabaja para la posteridad rodando grandes obras y grandes libros interpretados por los mejores actores Gel mundo» Zukor se atribuy6 la audacia de haber sido el primero en presentar peliculas largas y, por lo tanto, de haber inventado el 26 an que habia perdido la cabezts ninBeH largometraje: «Pensa uc el pablico consintiera en quedazse varias presario podia admitir horas en el cine» {22}. Los otros grandes fundadore: mente exhibidores en un principio, buidores, como Marcus Loew, los Tox, Tavlos ellos crearin el sistema de las zagjors larmaclas Dig Five (es deci, fx Pararount, la MGAL, acids de ba Loews dicigh da'por Nicholas Schenk, In 20: Century Fis |a Warner Brey ta EXD, alas que hay que afadir ees compatiias mis pequetis, la Un eral, ereada por Carl Laernnite, la Cafembia, en La que ceing el truc ‘tttento Harty Cobn, y la United Artis, cofundida por Chaplity Fairbanks y Pickford). Después de un tiempo de adaptacisn, esi teena reinari en solitario durante veinte afios, desde el comierz0 certo del sonoro hasta la pérdida de sus privilegios, a finales de Jos afios 40. En los afios 20, estas majors se hicieron con arplias redes ‘llos mismos controlaban. El sistema functonaba de forma fauricturada y homogénea; se habia hecho una separacion cigs estudios de procuccién, todos ellos instalados alrededor de {Los Angeles, cn California, y a diceccién financier que se mance” een Nueva York, Harry Cohn, que dirigia la Columbia en Ia costa Dheate, estaba asi en relacion permanente con su hermano Jack, te- sorere de la firma, cn Hi costa Este, hasta que un conflicto entre Glos llevé a Harry a comprar las acciones de su hermano, ban potentes exerusives a ka cs Tin el seno de estas firmas, reinal made todo wn departamento, que tenian bajo sus rdenes alos prod 2s, encargados de una pelicula en particular. Sus nombres pestene= sar la leyenda del cine y, aunque en aquella época parecieron Drs tales y tiranicos —las memorias de los guionistasy direstores que 8¢ chfrentaron con clios abundan en anéedotas sobre sus decretos, ss caprichos y sus actos de suficiencia—, dejaron tras ellos una estcla Ge nostalgia, peobablemente embellecida por el cecuerdo: «Yo he ciate cuenta Billy Wilder— ol final de los dltimos magnates, Tenis B, Mayer, Zakor, lt familia Warner, Estas gentes de Europa central posetan la eneryfa propia de las personssde orjgen hamsile Gque hubian sido chatarreros, vigantes de comercio, cusniestos Y después propietarios de salas miserables. Por may analtabetos it Hae bin en ellos una pasion, ua compromise roral, un amor al riespo con su propio dinero, ws de la produccién eran general- ‘convertidos después en distri- hermanos Warner 0 William main las que pues los bancos en aquella época ae a adelantaban los capitales. Cuando presentian que un proyecto po- dia tener éxito y clevarlos en la jerarquia social, iban con alegria al monte de piedad para depositar en él todo lo que {82}. Wil- der subraya un 1 talmente subestimado de los pro- luctores cle Ia époea, que se sticlen asi hres de negocios Linicameate preocupcles por fos beneficins. Su sed de prestgin cue Jos Hevaria también a apoyar penyectos suntuarios ya yeres deticitarios,sienypre que contribuyesen desu firma, La divisn Ars gratia artis («el arte por cl arte»), orgullosa~ mente enarbolada por la casa con Ix ensetia del leon (la dfetro Golduyn-Mayer), no era pues totalmente cinica y mistificadora Mais estrellas que en ef eielo Y, sin embargo, fue su presidente entre 1924 y 1951, Louis B Mayer (habia empezadl dirigiendo una empresa cle recuperacidn de chatarra heredada de su padre), quien contribuyd ampliamente a que los productores intervinieran en los codajes, mientras que ea los tiempos del cine mudo, el director tenia todavia completa ini ciativa y libertad para trabajar a su aire, a iespo de ser sancionado a continuacién. Mcgalémano con actitudes paternalistas, Mayer hizo def Metra wo gran casa en la que los crests yactres acti ces sobre todo— eran sus hijos, y que cescanstba prineipalmente en el ar-gitem (se clecia que habjin contratnlas en la MCAE ane estece llas que en el cielo»). : Jack Warner, por su parte, mantuvo exteriormente los compor- amicatos brutalsy groseros del ml dela époc, revindiidos también orgullosamente por Harty Cohn, mientras que Irving Thalberg (que Fiteperaldretrat6 en su novela Eline magnate adap tada en 1976 por Kazan) encarnaba una imagen mis sensible y fea seh anguitay cultivata dl ara, Thalberg cm conoei por petir las escenas de fas peliculas de las que se ocupaba, y 2 veces i dluso la pelicula entera. Por ejemplo, tits ala basura una adaptacion completa de Ana Karenina con Greta Gato, ditgida por Dimi Buchowetziy encargé una nueva Edmund Gouldingeon el titi bp de Lore (na Karna, 1927), con otc pai pats Gatbo, John Darryl Zanuck, que mas tarde se convirtié en una persona im- portante de la Fax; también era unanimemente considerado como B Jo contrario de un paleto. Habia empezado como guionista en la Warner Bros y contribuyd a lanzar, con el Searface (1932) de Hawks, Ja moda de Ia pelicula policiaca nerviosa y lena de ritmo. También tenia fama de utilizar su experiencia de montaje para manipular «sus peliculas, asistido por su brazo derecho, Ia montadora Barbara MeLean. «Uno de los excasos magnates det cine que metio las mae oxen la mast, Muy a menudo consiguid salvar peliculas medioeres, con su conocimiento del montaje» {71}, elijo de &! Renoie, que sin embargo no aprecinba demasiado su empresa. ‘A imagen de Zanuck, muchos executives y producers bx nombre a un género particular que han contribuido a desarrollac y a enriquecer, reuniendo a los equipos aproriados y sabiendo como aarlos; Pandro $, Berman y Arthur Freed para Ia comedia mu- sical (Freed es el punto de partida de muchas de lag obras maestras de la MGAN, Val Lawton para ta pelicula de terror de poco presu- pucsto (como La njer pantera, 1942, de Jaccues Tourneut), 0 Mare Hlellinger para In pelicula policiaca semidocumental de finales de los 40, todada con decorados reales (La ciudad desnuda, 1948, de Jur les Dassin). A ejemplo de Hollywood, algunos nombres de produc- ores franceses contemporineos se han asociado a un género en es- pecial: Alain Poiré y la comedia a la francesa (las peliculas de Ge- ard Oury, por ejemplo), Daniel Toscan du Plantier y Ia pelicula de pera unido su La independencia EL famoso ocaso de las majors y de todo su sistema se debe en gran parte a Jos asaltos de una ley anti-trust que, entre 1948 y 1951, obligé a las grandes compaiiias a deshacerse de su inmenso parque ns, En adelante, habria una separacion entre la comercializa- ny la produccin-dlistribucién, Esta pérdida de in- tle los directores y cle las pelicukas de cida-exbibici Hucneia no resolvid el probl independientes; segin directores tan diferentes como Jerry Lewis 0 Sidney Lumet, esta ley dejé a los productores de cine independiente en una posicidn muy débil frente 2 las casas de distribucién, dejan- doen situacién inestable a los directores emancipadios, liberados de Ja férmula del conteato con salario semandl En efecto, el nuevo sistema convertia a las majors en grandes dis- tribuidores que trataban con los productoess independientes, que » aparecian por toxkas partes. Fste nuevo funcionamiento favoreciéy oraniziran lis peliculas de forma puntual, basindose en el a estrella o de wn tema de moda, debilitande ly no- ro y los proyectos large phize. que ya no tiene estructura temporal [29}, decia en Erancia Jacques, Rivette. Los productores fueron a partir de exe momento genites ab- solutamente dispares: antiguos productores de las rrajors que se ha bian emancipado, guionistas, directores, actores, Hstamos en un eine Una de las estrellas de ests nueva era fae Stanley Kramer, un productor independiente que hans, para reeintie « las cuperprentue iunes y a las innovaciones como el ape o el relieve, el eoncepto de pelicula won mensajen: Membres (1952), dirigida por Pred Zinne- mann, trataba de hombres que habian perdido su virilidad a causa de heridlas de guerra, Kramer, que muy pronto dirigié él mismo este tipo de obras (La dora final, 1959, contra el peligro nuclear), creé pues un modelo de produccién basado en el tema, el rodaje con equipo reducido y una cierta flexibilidad para e! director... aunque a veces éste viera su trabajo monrado de nuevo, como el joven John Cassavetes, que dirigié para Kamer Angeles sin paraiso (1963). Hoy en dia existe una tendencia a criticar las peliculas acon mensajen, ol- vidanslo que este género contribuy6 a emancipar el cine hollywoo- dicnse del cédigo de autocensura de Hays, un codigo que se convir i6 en algo insoportable y regresivo después dle haber favorecide du- rante un tiempo cierta creatividad. Y si ahora cl cine puede tratar de ciertos temas con una mirada adulta, lo debe en parte a gente como Kramer. Extas sociedades independientes, evidentemente no vivian s6lo de los adelantos concedidos por los distribuidores, sinw que debian encontrar financiacion a través de contactos directos con los ban cos, Aparecieron entonces varios tipos dle productores: el «neo-gran productom, como Sam Spiegel o Samuc! Bronston, que promovian proyectos de adaptacién y solian reunir equipos en torno a peliculas Bigantes (era la época en la que se luchaba contra fa television con el argumento del cine especticulo); también el nuevo personaje del adirector-productorm, que recupera ciertos cometidos antes mono- polizalos por los estudios: crear el equipo, contratar guionistas, controlar Iu publicidad y la distribucion... Muchos directores, de Otto reminger a Robert Wise, pasando por Alfred Hitchcock, Fritz Lang, Elia Kazan, Delmer Daves y William Wyler, ensayaron esa formula, a veces con éxito. 30 Robert Aldrich intenté incluso fundar una compafiia sin pro- ductores, autogestionada, que pretenclia ser ka cesarreectin del sise the Unied sls de Chaplin-Faiebanks-Pichtord en su expinta So. Esta reneativa fracasd en ntayor o menor grado. Mbign se impuso el «actor productor, que bastba su credibi Jidhid economics en su nombre y con el que te re los axis famosos, Randolph Scott, Joha Wayne, 1s problemas con «su» directores: Kirk Douglas, quien, por cierto, tuvo als director Kubrick en Espartaco (1960), pero « pesar de todo te permi- tid weeminar ly pelicula, En cambio, Burt Lancaster despidio a Ar- thur Pena durante el codaje de £7 ren (1966), para sustituiclo por Joho Hrankenheimer, Hste sistema, algunas veces evitieaslo —ano jar a un actor que es al miso tiempo te jeter, , permitidé a pesar de todo codar algunos teonas hasta entonces aparcados del cine, y se ha prolongado hasta nuestros dias: es el caso de Jacques Perrin, en el origen de numero fs peliculas del cine francés, como Z (1969) de Costa-Gaveas, ol de Michel Piccoli (cfr. Actores). A veces, se tat simplemente de gue actor produzca y dirija peliculas que sitven de simple vehiculo a su ao erased, como oeure fecuentemente en Ital con Rober- to Benigni, Massimo Troisi, Camillo Verdone, Cesare Mati se puede hacer trabaj objetaba Robert Aldrich—, Honibres 0 abstracciones y algunas s6lo dicron de qué ha- sspués, las majors periclitaron, aie ily jas hacian blar con ocasion de quiebras estrepitosas 0 reventas que f pasar de mano ea mano: Ia Fax fue vendida a un magnate de ta ia MCA se fusiond primero con Ia United Artists y después la de la TV; la Calunbia paso a Coca- Cali por 750 millones de délares y fue sevendida inmediatamence a la Sony Corporation, que se permite el lujo, para dirigicla, de robarle ‘la Iamer sus dos productores de mayor éxito, la pa: fejt formacia por Jon Peters y Peter Guber, a quienes debemos prin- Cipalmente Ei doibre de da dluvia (1988), deigica por Bazry Levinson, fon Dustin Hoffman, y Batman (1989), de Tim Burton, con Jack Nicholson, Todo esto muestra hasta qué punto el oficio de prociuc- tor sigue siendo considerado algo esencial. Entre .os prostuctores internacionales, estrellas del momento, podemos citar a Jeremy ‘Thomas (El atin emperador, 1987, de Bernardo Bertolucci), David y su compania Bnigna 0 Irving Winkler prensa li compré un magnate del cable y precio de oro Putnam, 3 No parece pues que esta proviesin seh todo, come demunciaa ol autoeslretor producto J Ls Mankic wicz, probablemente influido por la nostalgia. «Los carpecbaggers Ios extatadores que hoy drigen i pretend industen del cine, 0 bien Ia exprimen como a un limén pata venderla inmediatamente como bicnes inmucbles, o bien, como representantes de grandes fir~ mas que se ocupan de ella en sus horas dle ocio, se burlan absolut. mente de lo que esel cine, Al menos, a Mayer, Warner, Cohn, aquc- Hos hombres horribles, les pustaba lo que hacian (..) [Ahora] toto es cuestién de préstamos y créditos, le caleulos de intereses y de es- peculacién. Y yo no creo que Mayer, Cohn o Wasner supieran nada dle sor (82) despersonalizade det En Enropa también Hace ya més de veinte afios, Godard entonaba también la can cioncilla de «aquellos vicjos tiempos de los magnates», tal vez.con cl mismo entimient based en una fsa pepectiva «Ani, productor era un hombre, no una presencia absteacta y difusa, wn ombre que estaba Fewest y contra el eval luckabaes [29] _ Europa conocio, y atin conoce, diferentes tipos de prodluctores, En Italia, por ejemplo, adems de las figuras llamativas de Carlo Pond y Dino de Laurent (en quibra tas haber intenado rela zar Ia gran pelicula espectacular clisica a su manera: King Kone Cibtop ae fon Galeri Ragin 19RD de Milos or, podemos encontrar, a menor escala, productores que se dete mis bien como «productor-editors, como Franco Cristaldi: «A la imagen del productor magnate-de-la-pelicula, con el puro en la boca y délates en Ia cartera, prefiero la del procluctor-edivor. Hablo, por supuesto, del procuctor italiano 0, por lo menos, europco, que efectivamente nacla tiene que ver con el manager hollywoodiense gue dirige una empresa multinacionaly [95] Muchos de sus coleggs franceses pourian reivindicar, y reivincl can, esta formula, Desde siempre, la produccidn ha renido en Fran- cia una estructura artesanal, caracterizada por una fragmentacion considerable de las sociedades de produecion frente a las grandes sociedades de distribucién. Sdlo la Gaunvont intent6 darse aires de ‘jor ex. los afios 70, especialmente con el impulso de Daniel Tos- can du Plantier, que practicé una politica cultural de prestigio con Enito desipual. Gannnont cra, con Pathe, la tinice gran sociedad Fe ean, Su union bajo la forma de un Grupo de Interés econdmico, hace algunos anos, tue impedida por una ley anti-trust @Rabinovitch, Lucachevitch, Hakim —suspiraba Carné en 1975—, de quicnes me he burlado, eran, lo conve a pesar de snes productores,

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