ROSEWPELD, Anabh. O Lote Epcce sp. Sas Canke Ldifre (965. (60. Burk) 1 GENEROS E TRAGOS ESTIListICos 4a) Observagbes gerais A crassimicagio de obras literinias segundo géneros tem 48 sua raiz na Repiiblica de Plato, No 3° liveo, Sécrates explica que hi trés tipos de obras poétioas: “O primeiro 6 fntelramente imitagio.” 0 poeta como que desaparece, eixando falar, em ver dale, personagens. “Isso ocorre ra tragédia ena comédia” ‘O segundo tipo "6 um simples relato do poeta; isso enoontramos prineipalmente nos ditirambos." Platio parece referirse, neste trecho, agproxinadamente 00 que hoje se chamsrin de, geno Iisico, embora a coincidéneia nio soja exata, “O teresiro tipo, ‘enfim, ‘une ambas as coisas; tu 0 encontras nas pops. Neste tpo de poemts manfeste, sea 0 proprio poota (nas deserigdes © na apresentagio dos ersonagens), soja um ou outro personagem, quando 0 eta procura suscitar a impress4o de que nlo & le jem fala e sim o proprio personagem; isto 6 nos logos que interromapem 4 narrativa. A definigio arstotéica, no 3° capitulo de Arte Postica, coincide até certo ponto com a do seu mestre His, sogundo AvistOteles, varias’ maneiras literirias de imiter ‘a naturoza: “Com feito, & possivel Imitar os ‘mesmos objetos mas mermas stiuagBes, noma. simples narrativa, ou pela intradugio de um tetceiro, como faz.‘enha outro personigemn, cu finds apresentano ini tngio com a ajuda de persnagens ue vemos agen © SEStaren’ dls pidplns Eesendiimente, Arties parece relerinse, teste trecho, apenas aos géncrs épico {isto & nanstivo) e dramdtio, No entano, diferencia diaas maneinas de nanan, mt em que hi inteodugao deta Cae en ge opr. pongis se ‘nanifestam) e outro em que ve nana «pelea pessoa (do autor), senn que inten outro pertonagem. Esta tin maneira pazece aprosimarse’ do. que hoje cha. marfamos de poesia linen, suport que Arisieles Telia no cash como. Dito, aos ditambos, canto: Sint stvn tm ghee expsimiam or aegia tranbordante, ors trstestprofuada. Quanto forma drumiticn, € ofinda como’ aquela em que x imitagio ‘cone com a ajda do persinagens quo, des mest gum ou execolam agSes" nto 6 lag & cxeeutada ‘por personagens em agdo dante do née" (3° capitulo) or mais que a teria ds tls pners,eategoras co arguformas!itriting, tena sido combats, ea 3e thanteh, em exséncia,inabalada, “Evidentemente ela 6, Ne certo pont, artical como tddu t conceltagio Sienifice, Bxtabelece um exquema «que a realdade teria multiforme, na sua grande vaiodade Bitric, hem sempre correrponde, “Tampoicy dove cla ser eh ts eo sen, deta qe nuts teriam do jostar_a sun atvidade a fim de. produatem Sra lea ports, bres eps par ow obras dra. trees pura A peeza em-matéra de literature mio. & noortaramente um vlor pont. Ademas, nao existe Dern de generos ein senfido absokt, ‘ra asim 0 so da chsscaio de obras Hee rias por goneros parece ser indiapensive, simplesmente poe pecestade de tda, ene de intoduae carta 4 ordem na mltiplcidade dos fendmenos. Hi, no eatant, raaées mais profundss para a adogio do. sistema de ftneros A stant pel qual & comunicado o\ mundo {fnagindco pressupoe certastitude em face déste mundo fu contelament®,attude expresso em cert 1a nk comic Now eon manoense) Som livid, tos divesos de imnginagio e de titades erm face do mondo, im b) Significade substantive dos gineros A twos dos géneroe 6 complieada pelo fato de os temas “neo, “epi” e “deamitia” serom empegades ton das acopgde divers. A primetraacepgto = mals de pesto asbeada 4 enrture dos genes — poderia ser Ghamada de substantive” Pann sng eta acep- fo de outra & dt forgar vm poco a lingua e est sia que 0 génoto lice coinade como sobstantvo *A"Litit 0 Gpeo como substntvo. “A plex” © 0 tuna ‘com 9 substantivo 7A Dram” NNio bi grander problemas, na mara dos casos, om ttrbuir a obras Beri indvidoais a um ses finercs, Perencerd & Lircn todo poema de. extersio Steno, na medida. em que, nile tio te crtalzarem Dasoragens nidos € ea! quo, 40 contra, um Yor Een quase sompro uo "Eu" — le expimle sou propio etido de alias Fark parte da pa tOda obra Pitfoom ou io ~ de extensfo maior em. que’ um parlor epresentr petonagene envolidos em stuaBes @ events Ferencelt DramitiestOda obra dalogada oo atuarem os propos pesonagens sem sre, em sok aprsentty or om aad ‘Nad gurgom difealdades acentasdas em tal clas fioagao, Notes que se tista devin pocma rico (Cafe) quando ida vor conta sente um estado de 5so teas or mei de um dco mai on menos Tiomico, Espécies déste ginero sri, por exemplo, © tanto, a od, o hino,elegin Se not € contada wna esti "(em verse prose), sabemos quo se. ata > ple, do gino natrativo, Esplces iste génere Seria por esemplo, 1 epnpéia 0 romance, n aoveln, © conto. Ese 0 texto or constitu prncipabmento de Aklogos.¢ se dstinar a ser Tevado a cena por posses tisfargadis que atuam por meio de_gestos © dears 40 paleo, stberemos que estams dante de uma obra ite (ptecete§ rami). Neto geo integariam, como espécies por exemple, a tage, coma, «farsa, « tagicomédia, ten Evidentomente, surgem divides diate de. certs oom, tis como as bladas ~ muitas vexesdinlogadas Ede cinho narmativo; ude certos contr infirttente Shlgid detsmindas carta aie tim nico personagem se manifesta através dem ondlogo exten. Tul exeegbes,contudo, apenas cor Finmum que thdae as castcapbes sto, em cara medida, artficais,Nio. diminvem, porém, a necesidade de Cstabelecé-as para organi, om lahas geri,» mule Blidade dos "fendmenas tert c compar orig lentzo do um ‘contexto. de tradi. © renovagio. aifel comparsr Macbeth com ut sonéto de Fetrarca fu tim romance de Machado de’ Avi TE ms razodvel Gime aun com un ps de Ten ou ©) Signifieado adjeti dos géneros A segunda acepgio dos téanos Wire, éplco,dra- tio, de eino adjauvo, referese a tragos extiiticoe do que uma obra pode ser imbuida em gran malor_ ot ‘enor, qualquer que ‘sje 0 ses enero (no sentido 6 substntvo). Assim, cartes poga de Gala Lore, po. tencentes, como pegas, b Dramndtcs, tém combo aeen- tvadamente lirco” (ego eslistico). Poderiamos falar, oo dim ua (sani), i (et im epigrama, embora pertenga & nia, raremente “lieo{trago estiltico}, tendo. gealente certo cunho “dramatic” on “epio” (tago extlistco), HA nemerosss saratvas, como fais clasficadas na Epica, que apre- fentam forte carter lrco.(patcularmente da fase Fommintica) 1 ontr.de forte ener: dramitico (por txemplo a6 novelas do Kleist) Costume haven, sem vida, aproximagio entre g2- nero e tago estilo: o drama tenderd, em gerl 20 dramitico, 0 poema lrco 20 Heo © a Epica (epopéa, novela, romance) pico, "No funda port, Nida be ha de ert gio contr, la ds wasn tstilstcoe mais adequados 20 gener em questio, tam- tem tangs estiltcds mais plow dos outros gears ‘io fi pera lirica que no apresente ao menos tagos navatveslgezos icimente se encontrar uma esa ar que ndo“haje alguns momentos épicns e Tos. Nesta segunda acepefo, os témos adquirem grande amplitnde, Podendo set aplicados mesmo a siages cst Fado lar de a note We, de un anquete pico ow de um jfgo de futebol detmatic. Rea sethlo ample tes ‘tomoy_ da teria, Herta dm tomar se nomes para possbidades fundamentas i existéncia humana; domes que caractrizam atitudes Iaveantot em face domingo eda vida, THA ume Inncira dramitin de ver 0 mundo, de concebé-o como {Ividido por antagonismos ieconelves, hi um modo pico de contemplilo.serenamento na. sua. vast Sinene'e mitplay podese vivedo Hekcamenteintegrado 10 ritoo' universal ena atmesfereimpalp6vel" das centages,Visto que no género geralente se reyela pelo rmenos cettfendénea © preponderinciaextilfistien ee tonal (na Dinmitien peo dramatic, mt Epes pelo pico ea Lita pelo Tico), verifiens0 que cls eapto dos trés gener implien um significado. maior do que geralmente se tende'a admit. = 2 0s GENEROs EPico E Linico E sEUS ‘TRAGOS ESTILISTICOS FUNDAMENTAIS 4a) Observagies gerais Descurvmno-st os trés géneros ¢ atribuindo-se-lhes os ‘tragos esilisticos essencias, isto & & Dramatica os tragos Aramiticos, & Epica os tragos épicos e & Litica os tragos liricos, chegar-se A constitulgto de tipos ideais, puros, ‘como tais inexistentes, visto nesto caso nfo so tomarom fem conta as variagoes empiricas ea influéncia de ten déncias histreas nas obras individuais quo nunca sio inteiramente “puras”. Esses tipos desis de modo ne- ‘nhum representam critérios de valor. A pureza dram. tice de uma pega teatral nfo determina seu valor, quer como obra literivia, quer como obra destinada 4 cona Na dramaturgia de Shakespeare, um dos maiores autores dramitioos de todos os tempos, fio acentuados 0 tragos Gpicos ¢ liicos. Ainda assim se trata de grandes obras teatrais. Uma pega, como tal pertencente a Dramética, pode ter tragos épioos tio sallentes que a sua propria ‘stratura de drama atingida, a ponto de a Drimaticn quase se confundir com a pica. Mas, ainda assim, tal pega pode ter grande eficicia teatral, Exomplos disso So 0 teatro medieval, oriental, o teatro de Claudel, Wilder ou Brecht, ‘Trata-so de exemplos extremos que fem seguida serdo abordados, da mesma forma como 9‘exemplos do menor realce nos qual, 0 canho {pine Spengs se soci. Dramtica, sem atingt-ln's fondo: Peidente que na constituigio mals ou. menos épica oe yn menos pura da Dramatica influem peculia- Shades do autor e da sua visio do mundo, a sus fillagio veprentes histéricas, tals com o classicisme ou Tem oem como a tematica c 0 estilo geral da época ou do pals 1b) © género Hiren ¢ seus tragos ‘estilstcos fundamentais © neo rc foi mais acima deinido como sende fo musteabfedvor me poema lrco uma vor cental ore um extado de’ alma eo traduz por meio de SPU Tye osencialmente da exprossio de ero a rorgbs,pigulat, mulls vezes tombérn de sore cda nclexbas c vnéesenquanto intenstmente Sone Gmentadas, A cia tends a se 2 pls viva ta das, vivdneas fafenas do wm Tu ro a er sound, sm que se ntrponbam eventos Sree com empo (como ta Epica © na Dramétice) Aten ea vebal simedata de uma magi os A mani sie do onto de putida da Lica, Dab sas use omen rat ve some en "Ao. ga como rao, aie Poe chrom intenidade expessva, que no rae a gna era Thule ample resend apents expres de um estado emodonl ¢ nao mui dent, © Py na dovchega a eonfigarar nidamento 0 peromagem Pur niCo‘But lato que se exprime), nem outros, perso, sor (Snibora natant poss ser evocads et 10 ecordados deuses ow séres humanos, de acérdo, com 9 TS ae oom, Quatqguer coiguragao mais nila de SPeonaggns fi implicaria certo trago deserve @ mao personage Siresponderia & pureza ideal do, género @ axe a everagos, pureza asoluta que nenbom pocma dos lez jamais atinja, Quanto miais os tragos Telcos re ee tarean tanto menos se consttuiré, um mundo Sjyttta independents das itensas emontes de. soph able que ge exprime. Prevalece a fuséo da ae ne eantd com © mundo, nto bavendo dstincia, Qyfato e objeto. Ao contrvo, © mundo, # nARNSST sae gs, sto upenas evocados e nomeados para, Coy oe oeatera exprimit a tristeza, a solidio ov a sires seta cae canta, A chuva nfo serd wm acontecinet9 Sjetivo que umedega persanagens envolvidos em St fei mas ina efor para exis 0 etego 525 esafco da alma. que se manifesta; a bem-amads, Teeordada polo Eu lirico, nfo se constituird PAS veer nftida de quem se narrem agges © enredas: ser ‘agen Thomeada ppara_qque se manifeste a saudade, & lege ou 2 dor da voz central Apavordo acordo, cm teva. © Tar ‘Freomo @ espctto do meu soobo erm mi EE sem destino, «lowe, 100 0 ms Fateen, saniebuo e sem ft (vacius we Monass, Lier de Sonetos) ‘A teva, 0 Tuas, 0 mar, se fundem por inteleo. oom 9 Be loo, mio se constituern em um mundo 8 pate, oe Mpinciparam da consciéncia que se mani or Pho oe crane tora expressao de tum estado inte. Mh intensidade expressiva, & concentraslo © a0 cari; ter “tmalisto” ‘do poema lirieo, associase, como, go ter meal portante, 0 so do vito © da musialidade udhs pilose dos veros. De tal modo se ralga 0 valor In tna comotaiva do verbo. quo. és ies vez am ange, aay. oe tent tise A iso se liga 2 proponderbncia davon G0 presents {hue inten a austnca de dtl, gortmentoseoeada Ay prthit. ste carter do imediato, que so munifosta mou do present, nto é,porém, 0 do'uma ataidade gue se protien eaten staves, do tong (como ne Sramicfes) mas de tim momento "eterd”. “Apavordo tcordo, en teva” — dso pode ser uma rcordaglo de algo, mas te c, mio pasado, OE lz "spavorado alordt av daria recordagfo um taho navatvo: bh eto tempo acordele acoateceu me Sto e aqui. “Mas o “eu scordo” e 0 pavor asocado So acmncados da sucesso temporal, peanecendo.& image cine do Fi do emo, om, ee fel como. presnga Satemporal. -O eloante 6 tm nl enone’ esta orapio referese & espéce, eran enciadq se dos lentes inddal, extentes, tem fants era enone” — ete oragtoinividanizn o anna, Situando-s no. tempo e, por iso, também no espaso ‘Tratase de ma orglo aarratva ©) © ginero épico & seus tragos estilsticos fundamentais © glnoro pen & malt bjt gu o Ie. 0 nundo bjetvo (acturalmentomagindri), com. suas ingen dade e posaogen (nab as Tighe), cmaneipese em lxge medida da subjetivc fine do” onnador Be geraimente no expe oF Inpro estados do lia, mas nara os do outos sre. Veticipa eontido, em maior ow menor grt, dos sus p 12 donor ot emor rsnt stas do ato 3 mee Mosmo quando os prdprios personagens comecam n dae Iogar caf vor dra € ainda o nateador que Ther di Dalaera, thor descreve a reag6es den quem fal Ttavés de obseragder, como “aise Jota “exdamot Maria quase aon patos, oe Notpoema ox into iroos um sor humnano sotto — ou um grupo ~ parece expriniese, De modo algum 6 aocestirioinagine «proenge do oovint ou dntro- Gatores © quem te cto fe dnige Controlamas on SSeoblomostssinmelodi, O quo 6 prinowlal 6 a txprento mondlgcn, nfo a cominieaséo a ontem, Jt fu easo de oarragio’ 6 ell imaginar quo 0 narrador ‘Mo este sarrando 8 esta a slgués. © nardar, muito mals que so exprimir ast mesno (0 que natal Inoue nfo Gea) quer comenicer sume cosa. Guts qua, povivelment, esto sents. em tro dle lhe Peder que lies conte um "as0’- ‘Como nfo txprime o prSpio estado do ala, mae nara teas Gh acontecrai a outer, fla com cet srenudade Saescreverd objtivamente ae ciranstinlasobjetivas 4h stra fot stim. &aoontecen— a vor 6 do rctrito — e coneceu a ovtem; 0 pronomc 6 "dle" Pjotoy Mara) "e em gel nfo “eu Taso cra cota in ent 9 narafor e o mundo, anmado. Mero quando 0 narador usa‘ prooome “eu” parn nara uma tga quo aperentemente sconteces 4 Ge mesmo, apr Sentuse" ji afasindo. dos eventor contados, merc do Petes. lao Ihe. penmite tomar sine atfude ast. Enda © objtive, contra & do poeta Io. es ee ca 0a to narador aor folago pars desen- SER" Ee caima Tuten, um men shin mp Tuistolle sllento fst tago stile, a0 zg! “Ene tendo por épeo vin conteddo do vasto asunto” Disso 13enemy eer decane omg ino tag se ins fede ee arash Saat an Se oa sete ma ree ge ec Sou 6 an eae ae Ss hate Ge eo om eee ee a eee a aes acest este he eee ee Pes tame ae Ss eee ier ernest as He oe ei oe a ae see dos oe $s Cs me a arent oe elcome pepe eo a ee le te i AS ea ee ele Cems rc ‘ (0 GENERO DRAMATICO E SEUS TRAGOS ESTILISTICOS FUNDAMENTAIS 14) Observagdes gerais Sach i eeceoe oe ee iti De corto odd puntata, @ sinew pet a oe uta eee ete eee ee yA concep de Hegel Até certo_ponto, porém, poderseis considerar a Digncembem coo 0 gee que rine 2 bit Vilnde © dtincin dn Epies-e 4 subjtvidade e inten- 15PSS sidade da Lia; pois a Dramitica absorveu em texto Sendo 0 subjetivo. dentso do. objetivo. como Lica Sone ebjevo dente do subjeive, Tanto o mar indo pi dsapurcey abd, pele prongs Com 0: uals postu a Mdeatheare completemente pola trotamorlce, Comunicandohes todavia" a objetivdade Goi come tanbln se funiia 0 Ea leo, com os Tasonagen,comanicandodies asa interiSade ruby Fedele ecagae apm a8 toma emanlpadoy db naar (qe les desapare- feu), may ap bnemo, tape dota de todo 0 poder eatin eat a ita apronimadampente,&eoncepyio de Hegel (1770. “1851; 4 gino dram € upusle “que tetne em ia pbiettade da epopea somo prinipo sbjetivo Ga Lites na mediate que sepresata cima se fase fel, em fiediatn, atuaidad, cage = conehina i inde tina ite, ans cide no mundo sbjeivo, através do coro entre individu, © mundo" objetivo € apresentado objetiva- Imes (como an Epics)’ mas mefiado pea interior Gade dos sets (Como oa Lea). "Teme ist. camente o surgir do drim.prestoporia, segundo Hoge, tanto objetdade da Epa como a sbjeavidade da Lies, vst que Dramiten “unindo s aba nfo se Sattar com onhuma ds esforas separadat” (CW. F Hone, Atheih organizada, por Pvidrch ‘Basenge, Elftra Auf, Berlin 155, Lom itrodoga de Coorg Takes, pigs, 1039/90) ‘A Dramtcn, portato, ligein » Epica © @ isin fem tim nova tolakdade que oe apresenta um doa Selsimento ebjtivo e 40 Shea tempo, a origan deste Uesevolvinent, # pattir da intintdade de divides, de modo que wnat 0 objetiod (as ages) brotando da tntrrtdae ds pesonagens, De outa ads, 0 seje- 16 fico se manifesta na sua pagagem para a realdade txtera. Vermox, pis nn Dramatics ima agio ten. endose ante, de nbs com sua. ita sew desfecho (come na Epica); mas o mesmo tempo vemos deftr hulmente de dento. da votade patil, da moral dade "on, emoraidade. doe camscleres individ, os gus or ios foram cent, ono prin thico. "Na Dramiti, portato, nfo ouvimor apenas ruraglo bre una acho (somo nn Epics), ray pre- Senciamos a” agio.enquanio so vem onigiand steal. mente como exprestaimediata de sijlos (come a Tia) (op ete pag. 885/38) ©) Divergéneia da concepeiio aqui exposta A contepgio de Hegel, que apresents a Dramiticn como uma shtese dali da tese épen ov da antese Tks, resulta moms teora, do alto gras de. conviegi ently, Brandon io pode Ser explcd, como Slates da Linen e. piea A agio.apresentada por pewonagons quo atvam diante-do nds & um fato totale Inente nbve que oo pode ser reduzido a autos géneros ‘A‘histéria” prova que’ um infiaxo forte do. elementos itis e dpicos tendo a disolver a estrutura da Drami ticarigorsa. Ademais, o prinipio de classifcagio aqui dotado diverge do hegelina, Hegel, segendo sun ene epoto dilétiea, parte da idéia de que & Drandtica 6 tim genero superior A Lien © Apica, devendo, por Isso Conté-as, superando-as a0 mesmo tempo. A classi Fagan aqui exposts, todavia, nio reconhece nenhumna superioridade do um dos generos, Part da elagio do Stator’ éte tomado como real) de quem emane rueeagui foi designado como “Bie Treo” 0 como “narradoe” ‘Na Linen (Se poreea ideal) 17o mundo surge como conteido do Bs lirio; na Bpica {de pureza Ideal), 0 narrador jt afatado do. mundo bjt, ainda: pernanece presente, como mediador do smandoy a Dranitca (Se poreza ideal) a0 6 ma {Juem apresete oy seontecmentos: estes se apresentam soe ees, com ra reaiade;fato se quo expen Pobjeiidade yao mesmo tempo, a extrema fea © intemidado do género. A agio 30 presenta como tal nto sondo aparentementofitada por nenhiam mediador Tivo so. manifesta no texto pelo fato de. sdmente os wpsios personagens go apresntarem dalogrnd sem Imeferésea do autor. fae ge mie sone ms Fibres que, no paleo, slo absorvidas pelos atdres © Ccnisio {Og config, or sta ver, "dekapazecen” no pal, tind amt diese Forma den Fazecem os téres, metaroroseados om personagens; Fo vemos os attres (quando representam em e quando {ao os foclizamos especialmente), mas apenss os Der Somgens, a. plenitade da sun ebjetividade fctii 4) Tragos estilisticos fundamentais da obra dramética pura © simples fato de que o “autor” (namrador ou Ex Tico parce estar asta ope — a confuse com todos oy personagens de modo a nfo distingurse Sonno entdae specie dento da obra, implica uma Slav do emseytiacins que definem 0 mero dramitico © 0s sous tragos estilisticos em térmos bastante, sproxi finds das fegras arstotdieas, Extando o “autor” aosen- Tereaigese no drama 0 desenvolvimento autdaomo dos eontetimentos, sem fntervengao de qualquer mediador, ji que o smtoy” confi o desenrolar da agio pesc hagoos colbeados em determimada situagio, © omégo 18, da esa aio podo ser arbiterio, como que recartado do Ema parte qualquer do tcido denso' dos eventos Givers todos él enttelagados, mas ¢ determinado pls cxgenciay fnteras da agao apesentada. E a pecn FEmnina quando esta aio. nitdamente defnida chega to fim, Concomitantemente impBese rigoroso encader- Tonto causal, eas cena sendo a causa da prima © Sa en eet da antrors 0 can dra Inovese sbgioh, sem a preengs do sm mediador que posse manter funciona, na obra épica 0 nara Gok dono do assunto, tem 0 dreito de inter, expan. Atindo a naratva em espago e tempo, votndo a époess Snlevores ou anteciparose aor_acontecimentos, visto onhoser futuro (dos eventos passa) © 0 fin da tetra, Bem ao contrri, no drama o fturo € deseo nihecido, brota do evolve aa da acto que, em cada tpresentagio, se origin por asim dizer Pela primeira Tee Quuto ao pasado, © ama pro nfo pode ret Tar a tle a nfo or através da evonagio daogada dos Dersonagens; 0 flash back (eecuso anigusino no ge eto épco muff tipo do cinema que & uma arte nar- Tata, que implica io s6 a evocaglo dialogada e sin Orplen enone eno a0 pnd, § panel Svango inintorupto. da agio Gramética, cujo tempo, € linear sucesivo como 0 terapo empirico da realcade; ‘tua interrupgao ou rete cinico tempos pas- Stdoe Yevelaram t intervongao. do um saxrador mani polando a esta, "A agio drumiticn acontece agora e nfo acontecou no, psy sa sang sn rte dup ara Hueco Eesing, nan Dromaturgta de Hamburgo (1? capitulo), diz com acérto que 0 dramaturgo nto Etim Hinds nse og acre aver Stontetdo, sina {az,om que acontoga novamente see tbaes ator Mest o-ovament” deme 19Pois a ago drum, mason expresso mais por, so presents sempre spola primera vor Nao é & repre- a te digo primi. Origins ca Terns da reprosentagio, “pela primeira ver"; 20 Wasco Snovammte’ 0. que je acoutecen, mas, @ que nee, neontece agora. tex a sua ongem agora; a Selo 6 “eiginals: cada plea nace agor, no & tao ou varia de algo dite ha muito tempo ¢) A correspondéncia de Goethe Schiller Muitos dos elementos abordados acima foram as- cutdan com grande’ argicin por Goethe © Seber na Son coreepondonca, ert que fstam com freqiéncs do eblen Taos. generox, Tendo superado asia fase Jovenl de pré-vemantismo shakespeasiano, vltan-s, na Aidma déenca do. séoclo XVIL, para 2 antguldade ‘dlsica ¢ debatom a pureza dos bs traalhos dramd- fiom em claboragto, estudo aprofundado de Arist tole © da tagédia entige sscta problema de, como Se ponivel fmantorpuror os gncros épico ¢ damt- tia cn face dos ssmntos e problemas moderos Nott, pois, uma perfta ituigio do fato de que oe a ema Rear «pure ctstea smh Gu ce'aprsuntam, deve ser relacionados com is tiie e i tansormagoes dat docorrentes. Ambos os cet reconuecem 0 fato de, que — na expresio de Taker as formas dos gnros no so srbitdas Ennnam, so contrano, em cada caso, da, determinagio onerts’ do yexpectivo estado soeal hstxeo,” Seu Cariter pectligidade sto. determinados pelt mafor ou Sonor capsctdede. Ge exprimir ot aos essencias de ado foe hntriea’(Untrodugio’ ® Ahetk de Hegel, 20 op. cit, pig, 2). ‘Talves se dis methor que 0 uso ‘Fpcciod dos genron ~ a sun usar, os tags ext fetes com que se apresentam (por exempo, © gee Arsmitic mm forte eonbo epi) adaptese em Grande medida A situagao bistricosocial oy concom Eotemente i tomética propos pola respetiva épocs. ‘Na sua diseussto, Goethe e Schiller verfcam “que a autopomia das partes soot caritr essencial do pocma dpi isto, io se exige dle 0 qnondeamento Fgorow do drama puro; 0 poeta épiso “destreve-nos thonas a enstenca eo, afar teangilos das. css noes uns natura, st fin Tepoush derde Togo Sereda ponto do seu movimento; por 50 nfo comresnos SIpetene pars um alv mas denoram-20s com amor wea pased = (Sehile). Tal cbseevagao sage que 2 Spied ale ‘de namarag6es_(manlestandose sObre SarPem'ver de aprsentilas como o drama), se dcbruga Ghnampla medida sbbre stages cstados do css Giotrifamente, no drama cada cena € apenas el, tend Seu valor fansonel apenas bo todo. Goethe, por sua vez, dstaca que 9 poems épico “yetrocede © ‘avanga”, sendo épicos “todos os motives retardantes.O que sobretedo alenta 6 que o dzema Sxge um faving innteuple™ Seiler o drama. fie Save ob categoria 6a causaignde™ (cada cone tito no too), 0. ase epic sob & 8 ubstani THlader cada 'monvento tom seus alrettor peéprios. “A {ko dnicn owe inte do i, ma 060 Age tent cm tomo da agio Epice que parece exter me movment? ("gran dso & eidenter nal So Seem plana atualidade; nesta todo jt aconteco, Po siesde’(e'com to 0 ouvate on Tellor) que #6 Stove tcendo os momentos «soem nari 21A) As unklades 1 dlao que também o dramatungo faz uma slegio das eemgs "mus rigors, als, que 0 autor épco, Sobretad por necessisede de compressio. Hegel dita e's Draml ine & cnet dy Len om PMpator extensio Ga fipicaTodavia, 0 que prevalece fe selgio dramatin € necesidade do ear wr mech. immo. qua, uma, vez pinto em-_movinesto, dspensa {Tslque interfertnca de wm mediago, explicandose a fore ipeno. Quer psn geno btse fo eralver da agio ovelaria « montagem exteormente Superpsta. A. pega 6 parn Aristteles, tm organisme tthas" as pavted cho detemiaadas pela lata do todo, Enquanto Ete ao mesto tempo 6 costaido pela intra Gio dintnica das partes. Quolguer elemento dlopensé {El neste eontxtorigoroto € “anorgaico, nel, no Tnotivada. Neste sistema feshado edo motva to, 0 todo as parts, as pates 0 todo, S6 assim se obtém @ erocsindlnnga, soma qual no erin poate w dex. ge das emogdes pela pedpris emoptes susctadas (cattse), tino fit da tng Ciro, prblogo © eplogo sio, no costexto do dram, como sstenn fechade, elementos dpieos, por se mn it, tnd dl ttn, sins Fn, he. “hati Dispersso em espago © tempo — suspondendo 2s sno, cine, cade Penida ATE prowupor iuainente 0 nareador que monta as ceansP"Srenapresetadas, como. se llstse “un vento ‘maior ‘commons seieconadas. Um intervalo {Gporal entre Guts senas ou 0 deslocamento espacial fate ui cina e outa sugorem um medadot que ‘ito certo espago de tempo eomo no relevant (como Se disse: “agora fazemos won salto de Ués and") ou {que momipula os salto espaciats ("agora vamos ans: 22 forinos da sala do tribunal pra o aposento do conde”) Mais ainda, rovelam a inervengio. do narador_cenas issdcus, ma medida ern que interrompem 2 vnidade Eifgfo no se afguram pecesiies o evolve causal Ga Hlbuts principal "As famosas tes unidades de gan, {gare tempo, das quais 6. primeira fot considera realmente igportante por Arstteles, parecer, pos como Perfetarnente lies na estuture ea. Dramétca para Res es, i eee dg Ie de rr, ‘nfo agra inept os arguments geralmente Saunt, wobretudo o'de que & necesiro.aprosimar {Tempo € Joga eénicos do tempo ¢ Togar empirios da Pia ‘(ou dn seprsetase) por mas de wera Erfhange una ver que o piblich, permanecendo apenas Ghyante vgs horas 'no anesmo high, no. pods ct ceber uma agio cenica des anos acontcendo. em oma, Pais Jerusalém, 2) 0 dislogo Faltando 0 naradon, cj fungio foi absorvia pelos atérestunsformatos ern pesomagens, «forme natural A Eee htnos se were em rams varia de Se selaclonarem e de exporem de manetn compressive Son opto complesa pofunds, € 0 ailogo. com fate ldlogs que cont a Damdten como ltera- forte como teatro declamads (apartes © mon6logns UD slots stuaglo esenclalmeste dagen), Para The Steers do dilogy so produza ua agio & impor AB que ele contrapouhavontade, ou sea, manlfestages do atades‘ontsasO-quo se chums, em sentido SSuiition Be “dramatco", refers particolarmente a0 ‘SStrethogue' do. vontades’c.a tensdo.eiads por win Slog través dp qual se exernam concep © obje- 283sy sours pein o ii, A tae ee Seas ee eee sete oe heen Sk o acetone itn os te ee ibe Cee ome ae pe ee ee CE cite lle Sein nae dee Sara a ae ar aa Fea gone ps Les ob aaa oe Se aie alee comes fee ee eS Satie ce cia alle as pes Soa nea 1) Texto dramético ¢ teatro Como o texto dramético puro se compte, em essén- a, de didlogos, faltando-the » moldura narrativa que situe ot personagens no contexto ambiental ou hes escreva 0 comportamento fisico, aspecto, ete, dle deve ser caracterizado como extremamente omisso, de certo ‘modo deficiente, Por isso necessita do paleo para com- pletar-se clnioamente, Eo paleo que o atvaliza eo Soneretiza, asumindo de oerta forma, através dos atbres fe cenirios, as fungSes que na Epica sio do narrador. Essa fungio se manifesta no terto dramético através das rrubrieas, rudimento narrativo que & inteiramente absor- 24 ‘ilo pelo paleo. Fortes elementos coreogrifics,panto- mimigos e musics enguanto surgem no teatro deca: So onto pol diag, signee ori om feria medida come tagos Spicoleicon, fk ue 4 cont Se encatoga n0 eso do fangBee naratvas ou teas, ds comentirio, acento © desergko que nko cabern 2 log ¢ doe no rans ow opi an or se tlss pelo matador, O paradovo dh teratura dramltios que lato ‘se contents em ser Marston, Jo, feito “complet, igo cmnplomentagta hae 4) Teatro © piblico © canto livic, como fot exposto, alo exige ouvintes (Parte 1, Capitulo 2, Leia c). "Fem carder monoldgico pode Fealizi-co como pura autoexpressio. Ana 80, bom 0 contério, éxige na sitinglo conereta 0 ‘owvinte, © publice. O teat, como representagio zea, faturelmente depende ci escala ainda mir’ de umn blico presente © neso fato reside uma das suas mares Krntagens © frges. Ainda assim, o drama puro ~ pelo renos 0 dpe plerenacetitt— ten « Ser apresentalo como” se. mio se dirgise «publica enum. A plate nectepre on peeonages © 10 hhé narrador Que se disja a0 piblic. O ator, evidente- mente, sabo da prosenes do: piblicn; & para ele que sempeno st papel Mas ext metanfoeado ‘en ersonagem; quem esti no paleo é Hamlet, Fedra ot lors, no ost Joo da Siva‘ a sa, Maria da Cun, Macbeth nao se dirge a0 ptblico. da. "Comédie Fran sass", Nora aio fala ao publico da “Broadway”. fles Se dirigem as seus dnterlcutores, a Lady Macbeth ot a Helmer Esta breve caracterizagio do genero ¢ estilo dre- rmiticas — que cin seguida serd exriquecida por dads 25histrios — 6 matuaimente ma abstracio; referese & tim “tpo idea” de drums, fnexistone em Gualquer Tes adc etdsien, coors haja Uipos de dataturgla que fo aprosimam désse rigor. Na medida em que as popss [6 Rroaimarom die tipo. de. Dramiticn ‘pur, Serio Shamtadas de, igoross” ow rss, por vézes tambémn {fo Mfechadas, por motives que. se evidencaio, Ne steaids tm giiee aastarem da Deamatca pra, serio “hamadas de picasso épien, por vézes também ae abort” per motives que igialmente se odendario, 26 PARTE W tendéncias épicas no teatro europeu do passado