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TORS
‘Traduccién de la segunda edicién actualizada
por Reginald Smith Brindle
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RICORDI 2°" ee ee rr——‘“‘( ‘“‘(‘“ ‘(RNC
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(2 Dorecien fe Fercat
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Sieniaostenangnaraista
Indice
Prolog.
Agradecimiontos
medio histoico
Los anes de posguerra
El cult de Webern
‘Avant-garde y puntilismo
El serials integral
La musica bre de doce notat
Indeterminacén, azar y misiaaleatoria
9. Improvisacin,Partturas rafcas.Partturas de textos
10.ta mascaconereta
11a maseaelectrénkca
12. Cage y otros americanos
13.La bosqueda exterior: Oriente, jazz, arcasmos
15.Timbre: ef quevo us instrumental
16.La masca vocal: el nuevo coralsmo
17.43 notacion
18, Avant garde y sociedad
18. Concusiones » 1975
20, Conclusiones - 1986
Algunos nuevos simbolos de notacén
Ps
"
5
2
23
51
6
69
103
m4
133
145
166
7
199
200
202
27 Prélogo
objetivo de este libro es brindar un panocama condso de los més os
os dearollos dela msca a partir de 194, Porlo tant no menciona &
‘muchos composites importantes como Britten, Carter, Copland, Walton
{incluso Stravinsky, ya que sus abres no entran en mi descripegn, Hay
dems pocs notes biogréficas,y no tengo la ntencione analiza as
bras completas de algun compositor en espedal
[Mi acercamanto ha sido muy slectivo, y he tomado soo las caracters
‘35 Sobresalentes que marcaron el camino del derarola del movimien
‘to avantgarde. Eso a meriado signifies el estudio de obras rlatvamen:
{eligeas come Projection [de Feldman yla omisién de otras importantes
‘omposicionesde mis arg acance como st Luke Passion de Pendereck
‘Adem, como ebro fue hecho a partir de jis y experencias mus
‘ales personales, ex posible que no mencione 8 clettos composites &
‘obras que para otros pueden ser muy signifatves
estas omiiones necestan una dsculpa, me dsculpo. Pero para ‘un I
iro de estas carcteristieas son necesarasy nolo arent |
{A mis vigjos amigos de la *Scuola Dodecafonica” Florentina: aeuno
Bartoloz, Arrigo Benvent, Sylvano Busts, Alvaro Company y Calo
Prosper
Agradecimientos
‘Agraiezco als sgulentes editorials por permitrme citar las obras men-
onadas
‘Universal Edition
Webern: Cuarteto de cuerdas op. 28. Concert, op. 24 Variaciones para
piano, op. 27. Variaciones para rquesta, op. 30
Schoenberg: Cinco plezas para pan, of. 23
Stockhausen: Kontro-unte Zetmatee, Mintur. Klavierstack XI. Zyklus,
Prozesson Kontakte, Aus den Siben Tagen, stinmmung
Boulez: structures. Improvisation sur Mallarmé La Marteau sane mare
Bo Nisson: Quantitaten
Bussot Sette Fogle
Bedford: Musi for Albion Moonlight
Berio: icles. Sequenzas Il &V Pseaggi.Sincronie
Haubenstoc Ramat Mobile for shakerpeare
Earle Brown: Cuarteto de cuerdas, Coroboree
Cardevs Solo with accompaniment
Logothetis: Agglomeration
felch: Clapping Music
Rh: Tutogu
Varia cto de Die Reihe
‘Ars Viva Verlag, Maina (Schot& Co)
Nono:Polfnics-Monodia Ria. IICantoSospeso, La Tera ela Compagna
Durand & Cie
Messiaen: Mode des valeurs et dintenstés
‘Colfrane Musie Publishing Co.
Varese: Imegrales
Boosey & Hawkes
‘Maxwell Davies: Antchrst
‘Schott & Co
DDonatont:Composcén en cuatro movimiantor ‘uvini Zerboni
milo Tog Tes Caprichos
Pousseur: Quinteto.Ejercos para piano
Beno: Serenata Sequence
DBonatoni lack and White twas Ruhiger im Ausruck
vine: Parentheses
Buonomo: Percussion time
Kaye signals
Bartolozz- Concertazione a quattro, Concertazione per oboe
Ricard)
‘Bussot: Pieces de Chair Piano Pece for David Tudor 4 La Passion selon
Sade
Renosto: Players
Tistoclated Music Publishers
Brown: Avaliable Forms 2 Folio.
PMW--Musie Publications Krakow
Dobrowolski: Musica para cinta magnética No.1
‘Bruzzicell
Barraque: Sequence
Bussot sillano
Madierna: Concierto para oboe
‘reduc
Messiaen: Chronechromie
eter Editon
Feldman: Projection |. intersection No, 1. Atlantis Christian Wolf in Cam
bridge: Durations 2.
Uget Volumina. Aventures ux Aeterna
‘Cage: Concierto para pane. Amores. Water Musi, Music of Changes i
Englert: Avia para timbales
Smith Brindle: Three Dimensions. The Death of Antigone
Berbera stripsody
Globokar Voie
Kagel: Sonant(1960.)
Stockhausen verlag
Stockhausen: Sos
Ss
weno sco °
1
El medio histérico
La msc sia de su medio social el que a su ver es meldeado po os
‘grandes eventos de lahistoria munca Sole en ras oeasonesla mse om
‘mio Laslamas de fervor patiouco que bevaron ala guerastalans por
[a independend fueron avvads sn ua po Vs Stone Nabucea de
Ver per no fueron ences por els Las ramos mis sensals Gears
© pop pueden intr ala jen de hoy alo que alguna vere hubiera
‘onsierado una parade patones meraes, pero no sla primera causa deh
Stgulera el mas mano nivel de mera
Laisa siempre harefjadoysublmado el mundo exterior: ha respirado
‘mists de lo Edad Medal poe laura dela corte babeing 1s
encanto superfiles sgracas del period cor, yates mas. En este a,
como nunca antes su progres sigue storia de los punbor as socedades
Yesta cera aocoaan de mea sodedodsehacepartcuarnente eens
‘parr dela Segunda Guera Mandal Pero tanta antes de empezs un et
‘sobre a misia mis progreva dl period, es neces eda ura mivada
or muy breve que sa, a historia mundial ede 194 esa stra del
‘mundo a que importa, ya que gracias al enorme desrolio de as comuacin
nes elmundo sha wei pequeno ylo que ocareenelmasremotorincon de
reso planeta un a, puede aera reso dea humana l asian
Desde 1945, han ocuido dos hechos que Son los mis sonificatios pra la
humana dese el nacmiento de cst: en primer ugar iz bombes storms
lanza sore Hiostimay Nagatak en segunda ug a legada de homie
lana. primero pla que el hombre puede dest lhumanidad en in
‘elo gran holocaust; el segundo, que no estamos encadenados a esta era
hasta end, sino que odemes sll esac en un ve sin fn
Inetablementa, el desatrimient dela Bomba ama trajo consign en
forma inmediataconsecuerdas de go akance. Debio la “guerra fa" en
tr las grandes potency ls armas tomas han poliferedo de tl aera le
‘aa raza humana vive bool amenaza dea acuason, Por seo ft)
oc, el mundo ha vido corstantrente con guerarmanores elie tie
‘do por los Eados Arabes en Care y Vietnam ler Estados Unidos extaveron 0 ea neva sien
durante ent afiosen pe de gueraen Latinoamérica Aca surgen regular
‘mente paquetar conics que luege Son dominados Ha Rabid mas de
‘lena guerar en for veintcinco aon agentes 91945, aunque ls Zonas de
(guerra reals flamente Son pequetas
‘Ader hay disionesiteras dentro dels bloques orientale y oc
entaes Lor eerentes dele comnias de Rusa, china, Yugoslavia y Abo
‘inproducen decoriasentre elon consi stele os democracsoccerta
[cssottenen polis declsgies vtualmente nepal Cada noon, ae
tienes propos conflicts intenos de raza, religion, case o generation,
‘A primera vista, estos hechos pueden no tener que ver demasiado con
la music, pevo en realidad han eerdo una graninfivencia en ss deso-
‘lls. Los ajstespsiclogicos que hemos tendo que hacer pa vivir con
fa bombs atomica ‘son ineonmersurales La paz no esté en nuestasal-
‘mas y muchos de nesotostvimes que aprender avencerdistintos gragos
‘de nurs. Algunos busean allvo on la protesta ya vlolenda, otos Se
Fevltegan en grupos antrestablshment de naturaiera mss paisa, Aig
for rethazan de plano la socedad y delinan toda responsabilidad sobre
la. Todos extos hechos de lo vde, como veremos, Se eflejan en nuesta
‘sia la hacen lo que e para bien o para mal.
Fs necesro hacer una tia obseracién histrca.En pasado kano, a
historia se movi relatvemente dspace rtm de cambio eraleno, pros
‘elocdad sacar graduaimente dante los utimes ml afos yeorseuerte
‘rete ha hobo un meremento enertmo dl desarrollo musa Ecambio en
‘Ete sla ha sequido adlerandose de al modo que dese le Segunda Guera
"Muncie ns mponen contnuarentesxsvoshechos de mportanea mr
{Fa Ae tambien a masa ha calado a una vloddad vertigo yn bien
‘2 eablce una tendend lego un nuevo desl que le dea.
También deberosconsierar las condiiones sociales de nuestros er
pos. sta es una edad macanica en la cua la tcnologi se eleva como un
ohete dejando una estela de enfermedades socilesydesordenes expt
{ales paar de sus bonis teenolgios, al hombre de Noy en sureal
‘een leva apenas mejor que aloshabitantes de cavernas de hee 40.000,
hor. De todas formas a pesar de nestras protests, eta esa ida que vi
‘ios todos I sonido de a maquina es parte de nuestra esterday las
Ina clase de sonido se ha wueko mevitablemente parte de nuestra misc.
Este es pues el entorno de todo lo que pas en la msica desde 1945,
[Aim att debemos confesar que Ia relacan de alguns eventos musiales
on fa historia mundial no ets ara en absluto, Ya que estamos demar
Slado cerca del objeto estudio en el tiempo como para ver la cos ¢
Su real perspective,
2
Los afios de posguerra
La Segunda Guerra Mundial interumpiéinevitablemente a actividad
rua ncuso los. ofos nmediatamente anteriores a ella Turon pro
Biematicos para muchos compositores Desputs de Ia legada de itera
poder en 1933, muchos compesitoresse eliaron oe feplegaron en une
Feclsion artista algunos vveron en ia extrema pobreza (por sien,
Bartok y Weber), y fa mayoriaenfranto una svera merma en sus forty
ras €l final dela quera promta entonces et comienzo de una neve
fra dorada
Después de 1945 los composites alemanes que hablan estado af
vor de os nazis se vierondesacreditades,y aungue ee mismo destredto
no cay sobre los compostoreslaliancs del perio fascsta (ya que lo
prosripci de los compositor talianos pore asco habia sido mat
‘oderada, una gran oleada de repulsion por el ate del periodo total
{orto barrié ambos pases. Comenz® entonces una busqueda de renova
clon artista ste movimiento se extend pidamente hacia la Europa
‘ccidantal, fos Estados Unidos y mas tarde Rasa el Japon
Pero aungue on el desréito de los “doles dela caverna nazi” y el
deseo de una renovacon artstica era inevitable una evisén de fos ies
tes estos los recursos teeicas, no estaba daro como y donde empe.
{zat otra ve. Cuan las radios de Europa ocidenolempesaron a trans
mit Ia riqueza de obras olvidadas de Bartok, traviniy Hindemith Berg
Y Schoenberg, se hizo evdenteno solo que los estos, extétlasy tecnicos
“isponbles eran considerable, sno tambien que ésta estaban en evden
te contrast unas con otras.
Sia masica habia tendo que “ermpezar otra vez" en algin momento
previo dela historia musica, fclments haya habido otra con tats
‘queza de alternatives 0 tantos factoresirreconcliabes y cntrastantes
Como en ls tltimas décadas dels af uarenta Em genera, Ios compo"
Sitores se velanatraids por las obras de Batak, Savinky o Hindemith €
Imitaban aiguno de los estos res como Sinfonia de los Solmos Je
Stravinsky © Concierto para cuerdas, percusiony clesta de Batak eran Imitadas frecuentemente durante este perfodo. Aunque con agin con-
taste as obras de estos tres compostores no extn en conflict ¥ pul
den ser consideradas como continuacén del exio de lo anos vel y
tueinta, Si hubieran estado solos, fos estos de Stravinsky, Bark &
Hindemith podrian haber sido amalgamads a una tecnica General de
‘omposicion de posguetra con alguna estabigady permanesia,
Pero con la cculacén dela musica serial de Schoenberg se nyect6 un
elemento seriamente disruptive en la excana de posguerr, y 3 perdio
{oda chance de estabildod tecnica elisa, El selaismo proponia cam
bios tan raicalesen los conceptostractonales ela extractura muscal
(pariclarmente ona forma, fa melodia Ia armania) que era totalmente
Ireconciiable con las obras de Bartek, Hindemith ye Stravinsky dese
‘momento: Entonces surgi un eon entre el erialsmo ye eto.
Esta dvisi6n del mundo musical entre serilistasynoserilistas duran
‘ela primera década posterior ala guerra fue absolut, y duro un tempo
Considerable incluso despues de que Stravinsky se vont seas en fo
titimos aos dela década det cincuenta.Portcsarmente en la Europe
‘occidental, fos composites, ls crtios ls Instrumentsts se hileron
eridaros de uno otro campo; tener un pie en ambos mundos aa ces
Imposble, Para una faci, el sraismo ens era una vitud sus eco
‘isos pasa evar dnicamente aa prfecién el alto mito artstica
paral otra faci, el uso dels series de Sehoerioeg solo pod proc,
{ir no-masica, Natualmente, las polemics de esa epoca eran a menudo
legs oe reamente import verdadero valor asic. yse mal
‘gastaron muchos tos de tint en vclentosy muy prejuiosossngentdos,
(Gusiera canfesar pablicamente que en un momento mi cite musical
{taté las obras modernas no serials con mucha intoerancia.Semejante
brejuc soto puede ser perdonado en un sentida en ese momenta ha
‘ia tal cantidad de ccs desinformadas en contra de saralsmo, que
uno se veialevado 2 oponerse a ells a todd costa, La buena erica
‘mparaly constructive cas imporibe en semejantescrcunstandas,
Pero esta controntacién lirecta entre sratsy no seraists pronto
se hizo mas complcada por las dusiones entre lot mismosserilistas Al
‘unos de ellos, que uchaban por un lenguaja mas asctic y mencs emo
‘onal que el altamente presionade expresionismo de Schoenberg, adop-
{aron Ia débilconcepcion intelectual de Webern como la base para
nuevo lenguaje musical. L2 a lamada escuela "port Webern” sers va
{da en ef proxime capitulo. Otros prefreran evita 9 Sehocnberg
{favor de una forma de seraismo mas moderada, mas parecda a 9 de
Ser. lucharon para nifcar el nuevo metodo de composion con a
tos aos roscunen 2
LUenar este vaco entre atonalida y tonalidad, entre dodecafonia!
(coma se lame descuidadamente al serilsme) y Ia tradicon pareci i
portante en un momento, Parecla que para muchas de los compostores
{et periode de Ia posguera,enve los lengusjes musicales mas conven
‘lonalesy el seralimo habia un inmenso compe que debla ser ben ex
plorado y con el cual habla que famliarzarse antes de que la misica
dirs avarzar otra ver. Parecian ser particularmente eros algunee
{actores como laarmoni, la melody a forma Et serials los habia
‘amblado tan radial, habla desafado tan bruscamente los con
feptes vadilonaes, que pared que se iba a necestar mocho tempo
para econcilr Ias nuevas formas con las convenciones mas ortodones
Be hecho, fo intentaran ono os compostores de una generac enters
dedicaron sus esfuerzs de una uotvamanera aa exploracion del eampa
{que quedaba entre ia tonalidad y ta atonalidag ya la integracon del
SEralimo aun lenguaje musieal més acenble Para nombrar Unos pocos,
Fortner y Henze en Alemania, Seariey Seber en Inglaterra, Vogel ¥
Lcbermann en Suiza, Dallapiccla, Peragalla, Ricardo Maliplero, R
Nielsen y Vlad en alia. ests y muchos otras luchoron para combnar
guna faceta deserialize con lo idiomas tradicional, Ourante algun
‘iempo se tuvo la impresion de que efectivamente estaba emergiendo
tuna nueva y gran extension dla ealécica tradicional lamada "lai",
‘coma se hubera sido otorgado al nuevo lengua a osilidad de vol
‘er ala vida, Pero se termine demasiado rapidamente
Durante los primeros af dela década del cincuenta esta fase de
recuperacton estaba legando au in. Ya er evidente que no iba ahaber
Un Targa periodo de fst del seis con lo elementos tracionaley,
‘muta petal apostolate: tees secs emg {de exploracén del vastotertoro que supuestamentehabientre el mundo
fonaly el mundo atonal. La mista paraba. No era que el lengusje de
Schoenberg estuviera aeabado, tampoco que los intetos de fstona 05
mundos seratesy tales no dleran buenos fratos La verdad ey quel
lima intelectual de a era atémicaoxgl set expresado através de son
dos totalmente diferentes en su natualeza Y estos sonidos ucvos este:
‘ban caracterzados por Ia omision de elementos tradicionotes as mod
ficaciones que Schoenberg habia preduldo, ates que pots inclusion
Elnuewo sonido de los ahoscincuenta no apuntaba a melodias melas
(por muy breves que fueran nia amonias coherent m9 formas bien
delieadas. En realidad, en ese mamanto no estaba care que clase de son
do se estaba buscando, soles sabia lo que se Seba eva. Los compost
reshablaban de "empezar ota veo" con una “tabula rasa Cada elomen
{0 del lenguoe mustal deba ser sujeto a una nueva valoraciny examen
antes de que plea formar part dl nuevo arte, que apuntabeacrradice
‘ualguer elemento que pudiera sugerilengusjes mustales pesados
ero en realidad, el nuevo sonido de ot aos cncuenta ya habia sido
{antcipade de alguns manera tempo antes La obra de Luigi Rurola Arte
‘ei rumor "el arte dels rus") data de 1913, y antipa consideroble
mente la misica mecanicay mis percusva dela futurs © incluso lo
“musica conereta” de nuestro propio tempo, Pratella, en sus obras
Manifesto of Futuris Musioans("Manfesto dels futuros msicos) 1812)
1 Technical Manifesto ("Manifesto tecnico") no solo presi la mosis Se
{a ea de la maquina, sino que ademas defends el uro de muchos recut
$08 tecnicos como la atonaldad los microintervals yl figurones
micas complejay,quesontipcos de a musica mas recente dgard Varer,
{en piezas como fonsation (1831) y Jahn Cage en ist Construction 1h
‘Metat ("enmera consrucién en metal’) (1998) ya habian explotace el
ensemble de percsion y hablan mostrad cuan fascinate pedis a
‘mica cuando ela componia sin confi en los sonidos tracioonales
[as melodia las armoniae que ls acompanon.
Estos compositores,y muchos otros, ya hablanexpresad ls sonidos de
tuna era mecarica mucho antes de ior ans cncuenta, Pero aunque Is
Introduccion de elementos de "ruido" en fa misia habia sido aceptad de
{2 poco tanto po os compostres como por el public, se habla ronson.
‘mado en un recurso caracteristco dela mised dela posguerta la mayor
Influenia ene *comenzar de nueva" vino de otra fuente: Anton Weber,
‘uien habia creado su ate enlgmstcoy casi desapasonad Gurate fs
{ato décadas anteriores Durante esas custo decadas opens secs
5 ranula vor, pero como veremos, en lo ator que sigueron Su musta
Se voli exltada yglrifeads cal mas as de tose medida
3
El culto de Webern
i Webern hubiera podio ver emo una nueva generacin de com-
psitoresreverencaba su nombre aolo dew anos de su muerte, hubera
Fido el primero en asombrarse. Reservado imide y modesto, resignado a
Ia oscurdad artistic yamargado por el aparentefracaso de toda su obra,
5 hubiera visto colmado al saber ques nombre ye era una leyenda y sus
‘bras eran cnslderedas como jyas de perfec,
Es if expcar por qué se conve tan rpido en idolo de uncut
No era fil consegutrsu musia despues de a guerra efectuaments: mo
has de las obras sobre las que se aso su reputacon no fueron publcaday
hasta los itmos aos de a cada del inunta:tampaco sof eject
a con frecuencia. Ena plataforma principal dl renacmiento de Webs
a Darmstadt Kranchstein Summer School nas jecutonniguna obra de
‘hata a interpretacin de las Variaiones para plano opus, en 738,
¥ algunes canciones tempranas opus 4, en 1849. Fue recen en 1953, para
festjrsuseptuagesimo aniversario,cando se eecutaron algunas dest
‘brat en total sete pez.
Las grabaciones eran aun mas ifs de encontrar. Hasta mediados
e la decada del cincuenta, la nica grabacion disponible de Webern eo
Inglaterra inclla el To opus 20y su ocquestacon de las Danzas ales
‘nase Schubert. fos Estados Unidos, sll Dial grab ocho plevas en
1954, pero nose ls consegula en Europa’ Enla Europa continental ens.
tia solo una grabacén de una plaza, fa Sinfonia opus 21
No fue sino a partir de 1987, ano en que a Columbia saé la grab
‘don completa de as obras de Weber por Rober raft (excepto algunas
‘bras sn nomero de opus y transeripctones) cuando tu obra ss hizo ar
plamente conocda. Sin embargo, era dill conseguir este sibum
Europa. As, todo parela estar en contra de una rapide ifsion de su
obra. A pesar de todo, el culto de Webern cecé rpidamente, Quizis {fue la ism dficutad en escuchar sus obras (0 incluso ver ls partituras)
Tovque le do un aura magica y certa calidad mitologia a su nombre
Mucha dela informacion temprana sobre Webern provino de tes I
bros de Rene Leibowitz: Schoenberg et son école ("Schoenberg y su es
uel"), Quest que la musique de douze sons? ("Qué es la musica de
‘doce sonidos?) « Introduction a la musique de douze sons (introduc.
{Gon a a musica do doce sonidos”) publiados en Francia entre 1947 y
‘S49! Pocos habia més calfcados que Lebowit,csipulo de Webern
para comentar ls obras de su moestvo cuando ensefo en Darmstadt en
o18, aunque ex muy probable Ge bros son Tagua) que su ensenanza
se concentrara expedalmenteen los métodos erates de Schoenberg, con
poca mencion de los conceptos "preformados” de Webern que serian
nae tarde tan importantes para ls jovenes generaciones.Poro en 184
Olivier Messiaen co un cutso en Darmstadt, come #1 mismo estaba de
Ssrrollando un sstema de naturaleza“preformada” anslogo @ aque! al
{at habisapirado Weber en sus imas obras, es probable que Mes.aen
pusiera de relive los modelos Webern en su ensehanca,
Tanto Messiaen como Lelbowite vivian en Pars, y como maestios de
algunas de las mis impotantes figuras de a nueva generacion (como
{oulez, Henze y Stochaueen),obvismenteejeriran une gran infer
{Gn en ios eventos de posguetra. Pera seria un eroratibur el "mito de
‘Weber’ a ellos solo Serla mais exact indlear que Webern y o que
{imbollaba estaba en el aire, Su cohbicin, su falta de expresion, su
irovedad y su cualdad intelectual lamaban ia atencié, una atencion
‘qe farcinabs tanto mas por el echo de que su musia se escuchabe
Solo rare vez,
£! serallamo, particlarmente en Alemania, donde haba estado pro
hibio durante mucho tiemp, se transforma en esimbolo de los aos
te libertad intelectual renovacion de la posguerra. Pero ste conoc:
‘niente de Schoenberg habia egado antes, sehizoeuidente gue ls fue
‘es generaciones mostraban desagrado po sus obras, yas consideraban
‘ecatgadae de expresionmo romantico tatlo,abades por los elemen
{tos meldaiasy rtmicoetraciconalese inapropados pare cofenzat Un
nuevo lengusje musial. La obra de Webern, en cambio tenia a ventaja
‘deser racionalysin emborgo spuntara una racionalizacon aun mayor
Por encima de todo, era la clase de sonido due los Jovenescompostores
frtaban buscando y que era tan representativa de los. nuevos tempos.
Inevtablemente, el entusiasmo por Webern a menudo Tue demasiado
lejos su music quads fe sobreestmada ye le atbuyecon mas innova
co oe ween ”
clones radials que as que realmente log. Pero antes de discutir estat
festiones es mejor comentar brevemente cules fueron en realidad lat
Innovaciones de Webern y con que fines fueron dseRadas.
llenguaje musical de Webern ext cuidadosamentecrcunecrpto. No
apuntaba a une ica varedad de recutos, lena de coloridos contrastesy
Spropiada para une amplia goma de sentimientos al contaro, su msica
{bre dellberadamente un campo lmitado de emociones, pol tanto
fos meals tenicos utlizados no son demasiado varlados. No solo eto,
Sino que ademds tela cada vex mas a limiter so material de trabajo
Unieamente'a aquellos elementos que padianservirmajor asus necesda.
‘es expresvas, era ese Intento de "preformar” estos elementos (con fo
tual una obra entera puede derivar de un minimo de material Io que
mas lam la atencon dela joven generacion de posguera, Par clos,
te “preformato”representaba lo quintoesencia dela obra de Weber,
a limitacén del material musical de Webern estaba destinado a Io-
agra coherenca y homogeneidad para obtener a mayor unidad posible.
SU'estuerzo era Crear tantarrelacones como fuera posible pora que la
totaldad de cada obra fuera construidd por factores Interelacionados
{ue idealmente posian ser reducidos aun minim absolto de material
Inia. voy resumirbrevement fs métodes de Webern y sus princpa-
les caracterstias de composion, ya que forman a menudo ls bases de
mucha de fa musica que luego gui,
En realidad, solo compuso pocas obras serials ye laativo como las
serles que usaba tendian ase eada ves mae smilares en su construc,
En todas sus series habla una preponderanca de semitonos, normalmen:
‘te combinados con terceras En su apicaion més raconal, este materi
podlaser ordenad en patronessimetics de forma al que un grupo de
‘tas formar la base para las restanes series:
SS SSS St
primer grupo de tes notas ("0") es una forma bila o clula en la
‘ual se basa ls otros grupos I segundo grupo (RI) es el retrograde
invertdo dela céula origina el terear grupo, un retrograde (°R')y el
‘91up0 final una inversion C1) 18 ta nveva masica
‘otras series hone incuso mas relacones entre varios grupos denotas
aa ea =
Aqui ls Interelaiones entre ls varios grupos de dos tre, cuatro y
sce oar son obiamente tan profias que seria teaoxo poner
palabras. Lo importante esque era aa sme elacionescruzadas 3
{o que tendlan cada vex mis as formaciones serials de Webern.
Ee agrupamianto de las series en cluas similares eerciainevitables
conseeuenclas bre los productos horlzontaes(meloda) y vertieales (ar
‘onia) de ertae obras Por ejemplo, en su Cancierto opus 2 les rage
{tot melodies de dos y tes natas que componen ls es movirientos de
toda la obra uinn slo e semitone la treara(y sus versiones) que
‘componen las eres. Tampoco arménicamente, en el Cosleto, Webern
{ese de los limits el mismo materia. Los acordes de dos nota si
Dre extn formadoso bien or semitones o bie por teceras (osu nver
Sones), os acords de tres notas siempre se construyen con un semitono
Yuna tercea,y asi los demas. Esta utlizacion brinda una gran unidad
Brmonicay melédica, pero nada de varedad,
Finalmente, vale fa pena mencionar que las series de Weber siempye
aban resultados armanicos que eitaban los acordes perfecto, las for-
‘maciones de escala ols suestones adenciales en el baj cuartasy qui
{) Ademas lor agrupamientos de tonos era ullizados Io menos pos
bie, Sise examinancatoree dels series de Webern del opus 17 en ade-
Tante se encontars que de los 180 acordes de tes notas que se pueden
formar 8 contin un semitono y una tercera mayor © menor de une
forma u ola, Los que quedan son o cromaticso grupos de tonos. El
‘Sgulente ejemplo muestra el numero de cada clase de acorde de tres,
ietas que se puede formar en esas catorce Series, utlizando Ia base, por
omodidod,en do:
a cwo oe wenn 0
acted agrupominto ba ase caracterica de os eguidores de
‘wcber. stable! patron prea laccon els sucsione oe noes
en mucha dea musica ho fond compuesta desde ese moments
uaaracrstia importante de lami de Weber eu pefrenca
ols fornasconvapuntstics. Gracias au forma came musslogs
xtabafamilerizado con el temprono oso renaentte Je ls proper:
‘Sanalidades el oquetsy el canon en toa sur formas En conseeueh,
‘muchos de sts movimento extn basodos en sucesones con earalra Se
mor porta potfonistempranas el so de celia mica brevery see
ins dervadas de propordonesnumerca Por rp, aslo sceon
tt Cuarteto pars cuerdas opus 28 ers baradoentersments el rope
‘on 21 Ese es apronmadamente un doblecaron, con semitones oo
Unidas Disks de interaos expandidas a septmas mayoresy movers
‘Manores. i comienzo de esta seclon hada mide, yo ae se superar
Gn composes prevos de diferente mate
Hi
‘como veremos, a blanca y a negra son las menoresunddes de tem
po alas que se apa apropos 2 defor ae el mento de
{ambio ex pequero, Pero en otras partes, variando la duracon Ge la un
‘dd basca mas a menudo, Weber transforma el material ms simple oh
in ead suave srprendertemente compl. En igure, x
Braparcones 1 aloes de tempo diferentes com un
po 20 1a nueen aca
‘Ast como utiliza los proporconalismas, tan caracteristicos de sus es
rn canon, weber tambien emplea a veces una nueva dase de
‘ifecomponicon’ durante todo el pasajeo canon la posi de octave
ce seeP nota es siempre fi, Por ejemplo, el primer movimiento de a
feos 2 ests compusrta por tes canonesy en cada uno de ellos
ator cede la cctava on fo, Para agregar mas sitetva a posiion de
{ey SBetr esta que forman un pavon regular alrededor de una altura
Ra Elsgulente ejemplo muestra la dspostion de todas as notas en
primer (ble) canon (comps 226)
_Ademas de su uso del canon, una dels formas més extosas de Wlbern
eral uso de los patvones em expe, Algunas veces un movimiento esta
Fee easipor una sucesion de pesuehasSeciones en espe, ola ve
22, eSmaitn‘en un espelo solo”. primer movimiento de ss Variaciones
fara plano, pus 27, eth compuesto por catorce pequefs estructuras
Papel y cada una muerra con abundante evidence la intencién de
iboern'ee crear tones correspondence interrelaciones como fuera
Werle Elite movimiento del Sinfonia opus 21 es una proezs ene
posi Ge exructraseapelo Hay un “tema” de once compases en ese
Prgcige por siete variaciones la cod, y cada parte en ses otra vez
ve eatia de once composer este movimianto, tan dsperso y econ
tr eteel de ns esrucuras mas cuidadosamente razonadas de todo el
Febertro sinfanico.
sa construccén tan rezonada dela misica de Webern ese méximo
de Sugantsacion, parecan » punto de legar a su culminacén en 3 pe
‘bisa bra, ns Varacones para orquesta, opus 30, Durante [a compo-
elon de ent obra en 1941, esrb Una crta a Wil Rech, quien mis
rae eve 9 muchos a pensar que la obra era un ejemplo totalmente
‘Soplumado de seralamo integral. Su aseveracin de que fa obra est
Spetormade en os prmeros compases leva muchos entsiastas, en
reser ncuente.2 emit opiniones sles sobre las Varaciones que
(So eron clertas Pave Vac, “el tema sobre e cual se ecu a varacion
aa reduc a un factor infintamente pequeto: el itervalo entre dos
[Ve otomnncn wane cod en ean BOS,
rota, significa que, segun Vad, Ia obra estaba preformada por os
Iieiionde ose Hono afrmé que “a contaccon sigue la serie de
Sant, re, earn rane Serra
SSS Mtngtied ig fue, nur; ma any asever6 que Webern apes
Peet has saves anf Ge voce mcr sat
Sinamay, oor y tambien ln expreion de cada nota Indivaual. En
Stas palabras as series determinaban cn esigue asa
Noes este lugar para hacer una ievestigacén sobre un tema ques
bien era mportante en Ia decada del cincuenta ya es storia pasada Sin
embargo, podemos echr una oeada ala mas
Como se verde tema dl cntrabajo uals proporcones 22:12, ave
estan flaca en retsdgrado yen dammuctn rma por el oman
in). tema del oboe use la proporcion 31 as como su retrogrado
En'auimentacion sma. Al mismo tempo, estas rases muestran
Sitemancis de semitonos en posioneseerredasoabirtas, Ta tercera
mayor (ana forma "aera" es seguida por una mas ead eves).
‘a sjaitons tons de sane etac tn egg Seren peso
SE eee Sere ocean
ioe ine ‘snes ema ert inp na senda se eo
(Gia Sot on town oapecueseatsea or bemeves)
Raman Vn Stor dela Doectni, in 58
De Erstchng der Reeth uma ag 15825,
canner nue Ma ie 199, 2 a eva moses
Estos dos princpios de constrccén -proporclonaismas y alteracin de
Intervalos- son notables en todas as Variacones, pero no hay indieaon
de que gobiernan ia sucesiva entrada de voces dnamicas tires ex
reson Por supuesto que hay més elementos an ls Vrisiones que no
pueden ser totalmente expicados por ls pricipionpreformados extra
Sos de a carta de Webern (por ejemplo las proparciones 3.1.24 en Ia
parte dea viola que se muestra en el ejemplo 7, a estructura total ue
fxige 113 cambios de compas en solo TBO compases ete), peo todo oto
‘eberiaresultarevidente a quien lala parttura,
Lo que realmente importa, histéricamente, es que la estructura
profermada de las Vaisciones se volun aspecto significant en el mito
{de Webern, incluso antes de que i obra fuera publeada, su proceso es.
twuctural (Como se sabe por las cartas de Webern” yo era parte ola
influenia que empujaba alos compositares hacia la mets del sralismo
integral Para los muchos seguldores de Webern, sucerebralino era otro
incentvo para seguir su ejemplo. De hecho, los proporcionalsmos de
\Webem meactaron mis at del itd campo de ovanes compos
{ores mis avanzados: empezaron a mostarse en las obras de compost
fs ya consagrados como Dallapiccola 9 partir de los aos cncoenta ¢
Incl, poco mas tarde en Staviney,
La misiatenue, abstract, intemporaly csi sobrenatural de Webern
{ercia as! no sola una fuerte atrccon como sonido, sino también una
Sacco intelectual partiularmente apropiada para is inlinaciones de
is generacion de compostores dela posguera, Pero aunque i nfuen
ia de Webern dure mucho, su lengusje musical, tan delberadamente
Timitado en emotividady ya tan perfecto que cs era inmejorable, nev
‘ablemente tuvo que dejar lugar ls necesidades mas furtes los
temas, Para los que vendrian desputs la escuela post Webern o "avant
garde"-su masicano era tanto un modelo digno ser copiado sin una
{forma aristica para ser expanalde hata un lenguaje totalmente cferen
‘te; un lenguaje a veces tan compleo que apenas se pueden rastrear ss,
forigenes webernanos.
Se ea eee ema eTocs
aurea yeu A
4
Avant-garde y puntillismo
Se dice que la historia se repite Las mises stuaiones son creads
results ura y ota ver. sto eal porque spear Se gue as eseenae
Mesiaen tambien uso doce modos de ataque
Yate niveles de volumen, pero parecera que estos fueron usados
Treegularmentey distribudos sin ningun metodo espactic, excepto que
[astotas del miso nombre tenen diferentes maces yataques en coda
‘division Por ejemplo, se omiten algunos intersidades en cada division,
Imerttas que 2 pesar de aue los dace medos de ataquesehalanestable
‘dos no son usados totalmente (a voz media, en particular ext limita
(da en variedad 8 as itersdades ya ataque). La musica comienca as
mo
Como se puede ver al principio Messiaen conser el orden original
‘de notas hasta certo punto en as dos dvsiones superiores,yel que esc
‘hase ve llevado esperar musica sera. Peo su modo esta en realidad bbatado en un orden ite de ls sonidos en cada dvi, y canforme la
‘mica progres, desaparece el orden en que las nota “alan ee
‘gina. Aqut el método de Messiaen produce musica que de alguna mane
‘a estaba fuera se dela tendencia de su musica, into tomando en
Cuenta as otras tres pezas de Quatre etudes de-nthme y otras que &
partir de ese momento fueron compuestas segan fos princpios estructu
flee Esexrato que Mode de valeurs sea comparatvamente desconoc.
doy muy poco interpretado,y su condcion de prototipo del seralismo
{otal europeo haya pasado ca sin reconocimient,
Es irénico que la fama que Mode de valeurs no consigué fuera go
‘pada no solo por un alurmna de Messiaen sino ademas por una obra due
ievaba mas lejos los mismosprincipos y que estaba basada en exacta
‘mente el mismo orden de notas dela hiion® superior de Messiaen,
Esta obra esl primer iba de structures para dos lanos da Plere Soule:
{aide en 1925), que habia sido alumna de Messiaen desde 1943 y que
‘videntemente conocia Mode de valeurs muy lem. El primer libro de
‘Structures, compuesto a partir de 1952 (Boulez slgunas veces revisa y
‘gregaelementos.a sus obras durante mucho tiempo) es una obra de
| _eersiderable compiejdad por fo que no es fail anatzarl, pero Ya que
‘rtbleco certs patrones que otrorguleron a modfiaron, es hecesa
tio boxquear los sspectos cnstrucvos importantes de al menos a pt.
‘mera parte (Structure 7a} de su obra en tes partes
Como ya se ha obserado, structures est basada en una sere de
doce notae derivadar de a Diviion Tide Ia obra’ Mose de valeurs de
Messin
En trucurela las doce transposiciones dea sary sus formas deriva
das (iersones,retrogrados y retzogradosInvetdos) son usads Una
Vez cada una en un orien especfic que Se desribra mas adelante A
partir de [as series originales eInverdas,Soulezpreparo dos tablas 0
matrices de numeros que gobieran la construcelon de muchos detalles
‘es misia, Ls matrices numérica fueron btenidas numerando cada
rota dela serie original (1212) y despues formance la matiza part de
Lona ai’ rin erin ce repens sesame
ee ——‘CSOCCSSCSCS
todas las wansposiciones dela sri original, empezando con cada nota
‘da ver. As lo siguientes os seis empiezanrespectivamente Ia
Segunda rca not dela oily produce ar genes oa
\Boriginaly las once trnsposiciones dela serie forman la matrz “orig
nal” 0") coma sigue Veyendo de lqulerda a derech)
Maia“0
Cbviamente, esta matriz puede servi para retrégrados dea sere oi
nal eyendola de derecha 2 iaquerda (por efempl, el retiogrado de lo
Sere0s 1.327.115)
De la misma manera a inversién dela sere originales como sigue y
produce a siguiente orden numerco:
{Una segunda matriz“inverida” se forma con todas las transposiciones
Ge Ta Inversion, empezando con cada nota cada Vez, por ejemplo % La eva woica
1,7.3.10,129, ee a matre“invertida” (“1”) es por lo tanto la siguiente
(ieyendo de iequiewsa a derecho)
Manet
De esta matriz también se otianen los retrégrados dela inversiones
leyendo de derecha a izqulerda
‘Una vez que se han abteni las matrices “0 @ “1, estas son usadas
para determina duracon de todas las nota, los maticesy los modes
fe staque, para determinare orden en el que seusan las series de notas
¥ tambien para elaborar un plan general para le duraiones dels tas
brevement, el procedimienta es 35
Duraciones de las notas : lo largo de todala obra Structure la hay
‘una ‘unidad asia de tlempg de una fuss multpicade por los numeros
to cada fla de lat matrices °0° 0 "I" los rtrdgradon estas CRY,
3"). Por ejemplo, al comienzo de a obra el Plano ejecuta duracones
denotardelaserie IS (12.11 9.10367-1.2 845) Asise produceun efecto
‘de duradion como ese:
Lb i) oe a
[Almismo tiempo Pano Il eecuta duraciones de notas dela serie
R12 (63.6439.21 7.111012). Comoe Piano | ocala version original de
Inerie ye lane lsu inversion, el resultado es el siguiente:
(€sto forma una seccidn completa dela obra, queens totalidad com
rend core Scones y sub seones aj dtrincon vremon més
Intonsiad : Boulez establece doce valores de intensidad asocados
con a serie numérica dela siguiente manera
1234 8 67 9
PRP PoP re gwaip mp mf owes SHS SY SUF
en Estos son aplcados a suesiones numérieas dervadas dels diagonales
de las matrices "O° 8"
Estos estin relacionados con tos dae nimeros que aparecen en las
siguientes clagonales (que son las diagonales "opuestas" alos que se
{bom para ot matics y otra vezse omiten el 4y el 10:
Pat og Bio
Las diagonals de a matrit “O° determinan de eta manera as inten
sidades de toda obra para el Plano yas dela mata" para el Pano
I Las itersdades para Plano | eran las siguiente:
ST MS M8 SEF SES sip in IF SY mf om SP
23169 7 79 6132
per pe meen > Smt mt mp ome ae oe
‘Cada una de estas 2 intesidades es aplicada por turn acada una de
Jas 24 seis de notas que Forman la parte del Piano De la misma forma,
{el Pano tiene 24 valores de intensida, uno para ada una de sus 24
Series de nota. Como vemos, dado que los nuevos 8 y 10 no se en
Centran en las series de dlagoneles numerics de la matriz "0", les 2
‘Qua fy fF no aparecen en singun momento de la obra para el Plano |
4y 110 tampoco estan presentes en ls clagonates dela matt “(" para
lPiano I Estas diferencias hiceron que Bouter realiara muchas madi.
‘aciones de su esquera, que de todas formas no son tan importantes
ome para mencionaras aul
[Modos de ataque : Se asignan diez mados de atague
_Nuevamente, las giagonales “O* determinan los modos de ataque
pita el Plana |en toda la obra as dagonaes “Tas correspondlentes
iano Ia esar de que hay muchas regularidades. En general Solo
Se usa un modo de ataque en cada una de fs series de doce nota
‘Orden de tas series de nota: Las dos matrices numésias se utllzan
pore detorminarel orden dela serie de dace notes. Se usan le 8 ero.
hes dela seri, veinticuatro poa cada piano. stucture Ta se divide en
‘dos partes principales Ay 8 y en cada una delat partes se emplean doce
“eles en cade instrumento de acuerdo con el sgulent esquomar
Grdenes de notas
Pane A Pane
Todas tas erie “O° en [Tose "RO cn
orden re
“Todas as sree Toi us seves "Ren oen
rden O° ®
Pano
Coden de as series de duraciin: De la misma manera cada Una dels
49 sees de doce notas ee suceslones de duracones derivado de Tas
matrices uméricar de acverso con el siguiente plon rdenes de duracones
Pe A Pare
Todas sss -RIren | Toa aes" enon
an eden =
anon “odis eis Rca | Todas "en
ent | en RP
Esto es para los elementos de composicisn dervados més o menos
iectamente de ls dos matics numercas (que 230 vez Garvan de lo
Serie de doce notas, Todavia quedan muchos ottosfactores de compos
‘on, algunos coneabidos segin planes expeciios, ottos que esulan de
fae laces
Foama general: Como ya se ha mencionado, Structure la comprende
‘eactamente as 48 versiones de la tere de doce nota supcwididss de
forma tal que cada piano ejecuta ls doce Ge una ceva forma Ge las
series (70%, “R* 0 "RI en amas prtes, Ay 8. Cad sere forma une
Stinea" qué dura exacarnente una Seino wubeecion que te sie
re lamisma extensidn: +2 3. 12 = 76 tas, La parte Acomprende
nds sociones que a parte 8 en a proporcion 8:6, aun en la parts A
'slgunasseccones estan formadas por dos o tes subsectnes 6pigas wet
‘bojo). Cada istrumento aporta una, dos 0 tres linear (por ‘ejemplo,
Serle completa de doce nota en cada seein o subseccon permarece
‘en silencio una vez en toda la obra de acuerdo con el sigulente pla
Pane A Pane B
sein [1 [2a]26]2e]3 [aa]en]s [6 ]7] 8] [ro]
1 delieas |
Pan vata] |sfala/alstil2}2|afs
Pano? tfatitats{its! [2fafefelifs
‘oatdetiers [2]4]3 1] [2 ][s]a
La densidad de toda la obra Structure a puede sr representada en e!
siguiente diagram, que revela el contrast entre las textures gruesosy
finasadoptadas emia Parte Ayla densidad mat masiva vsada ea Parte
B; mts cor
LS
De todas formas, como se ve, a estructura formal genera e en real
ded una concepcion libre, La hiearelacion formal con a seie de doce
‘otas (o con la matiiz numeric) es que cada secionosubseccion es 78x
2 en duracién, que por supuesto se apicarla igual 9 cuaiquler serie de
Soce notas, as que la serie en parteularusads no gablerna la forme de
hinguna manera
Temp: a velocidad de cada saccién o grupa de secionese50 “lent,
“wes modér6" 0 "moder, presque it: Sos representamos con My A
lento, moderado,répido} el tempo de la parte A presenta un orden
metrics
MERU REM,
Las secionesrépidas (2 y 4) son las que tienen subeaciones, como
zoom
* *
oc dro und edo en cua deco unaueeto
dupes lor érdenes posible), como esta musica apunta al maximo de
‘attaciones rimleas el orden de las permutaciones usodas abwamente
‘dsb evita a monotonia la repeticion. en el siguiente ejemplo se han
Utlaado le permutaciones OCB Ay CB AD:
dam “he ey
ott
1 compositor ha usado el esquema libremente: algunas veces oe ri
‘mos estan co superbuestos; forma acordes en puntos extratencoey fo
os los factores coma intensidad,regstraion silencio, etc, son bostan
te ibs El producto es una pieza de musica dechivay indica y nota
blemente varada, a pesar de que material itmico de Danaton' es muy
Es muy lmitativ el hecho de queen esta peza todos os ritmos son no
esragradablery que siempre se lor toca sia misma velocidad Por lo tanto,
‘snorma al sar est principio de “tla mica expota a mayor varie
Sad de rtmosretrogradabes yvarlar los valores bios de durolon (por
‘ejemplo ms apido’o mas lent) de acuerdo con el humor dela mica,
{Gear tenslon 0 relajacion en cada estructura yen el deeno general
Una extersin simple del principio de usar clue rtmias ee extable
‘er patrone itmicoe de fa musica 2 través de un cnjunto (0 conjunto)
Ge properciones numérica, ue vamos a estudiar mis adetante, Por el
‘momento, vamos a arn ajemplo muy simple que muestra como Luigi
INono uss os numeros 2, 35,8, 12 17 para cnstut partes desu Canto
Sospeso.Alcomlenzo del seclon 6b de la obra eros numeres se halla
socal quia da serra (7°) } yal tesla de coca
CCP) venel sient orden
FF
PITT
Zl?
?
f ?
ow
oul
oul
Como seve, en prinera tad 7, e112 ye 8seusancon “Sy
elsselayelaconal "J -tniasegunda mad elpiancambiayel"Py
11°F akeman Eton alores numérico de dans exiben ni
mente de asigulente manera
fe . x is
an
poate
ST Tt ‘na vez que se han diefado estas bases tmicas las nots de a srie
se apliean por tummos coma sigue
Desputs de llegar a este bosque preliminar, las notas son extend
das ene varias partes de voces y cuerdas, en uiferentes registro 56
dlstrbuyen los mates segunslghn esquema subidario Esta scion ex
ara coro completo y cuerdas, pero se han omitdo las partes que tienen
Sencia durante esos compass
Como vemos, este esquema crea un increment gradual del mavimien-
toenlos pimeros tes compasesylungo decrce Se stable as Un ajo
Y refujo de tension que carateriza todo 8! movimiento, constr en
5 Totalidad por meds simlores Ls ordenes numerics se conservan 3
iorang de esta pleza de 55 compares, pero el aumento de velocidad de
i sca se aque inementand uo "fy aminyend
seman nao *
uso de “Fen algunas partes, protend una intnsiacon de ls
clinaswincs emotive de examin. La see denotes ed ce
sana rape: de echo, a mayor pate de Cnt Sospeso
‘Siete har side Cmputse slo con looms orga dea seen
‘Rew varantes 0 Wareposclone El equema Geis proporeonet
‘imias bora ans sa en todo Canta Sospeay song se
tam hasta deta punto vanadones mat compet ronson
‘itn toa eee bllay grandis obra cen renrente de may
ovo ateral ses Mendes toa compoiendo escort
Spericad de vera ono tabsjonde, Sobre a paredes desu xd
Eun cogsdee grins ies cre srcmmess momar y Snionece
hes curavones eos, Stdener else de neces gue habla oo
brevarades pevoment, Entnce ef compontor spun a taj
Erp mace aero con os exmemespreseerminaden Apa
Wo estaba Intercoo ovSbrena a sls Gel egy
oer pss» pops intnacones muscaes Sn erbago, 4 Can
Sper pose ano ama y poesia qo comport debe aber Si
lees etd ncaa! es use dal ove pod haber sees
aos Rees wtzado voll construc vine)
Una caracterstica importante del sails integral que aun no ha
sido nlecuadament iota esl iristenda al punta de la absesén,
fon contrasts de matices Los contrastes de vollmenes ls eferentes
ormas de ataque son un sspectoesencal de a mUsiea madera, pero el
Cambio continue implica el enorme resgo de que fos contrasts no se
foten,y que por To tanto pierdan todo su valor. En muchos casos de
{eile integral, donde le matics se atibuyen individualmente cada
‘ota por algun proceso serial 9 mecénico, una tiene a impresion de que
lcompestor no solo ha perdido todo sentido practico defo que es Mur
ficsimente apropiado sino que ademés les plantea alos nterretes Una
{area imposible. Yel inteprete puede tocar la isi, zale realmente
Ia pena todo su estuerzo por reproducr cada matiz de ntersidad? Por
jempio, en a Parte WV de Le Marteau sons Maitre de Boule, a vols
tiene ae tocar elsigulentepzeato junto con la xlorimba, el vibesfono,
fos peas platilosy la guitar
wire 0 a Neva mica
Cada nota 0 acorde tiene una inaicacion de matie diferente, bun-
dan ios acento ylssfczatl e incuso ol primer acorde se divide en nots
fnmfy notae 1. ¥ todo el passe es assez rapide (oastante rope) (Re.
Cuerdo 2 un experimentado fautsta que encontraba tan eifices los
matces de Le Marteau que en la parttura rodeo eada nata Torte con
‘mareador rojo, eada nota plano con verde, cada nota mezzoforte con
Saul et El resultado fue bilan)
No hay duda de qu el seialsmo integral prodyjo mucha miscaer-
2ada de dficltades, en parte porque los mecanismosarojan resultados
‘Que los interprets jamas habian encontrado antes La mayor parte dela
Imisia dasa por afc que sea, ene una era calidad predecible,y
tina ver tocadae a recur faciment. En parte ya es falar. Pero le
Iisia del serialsmo integral era impredectle los inérpretes debian
Iuchar nota pornotay aa memoria see hacia diel retener un materal
‘tan poco familar. Fellzmente el tempo pasa als interpretes de hoy el
lengua de ayer ls resulta mas conocido, de forma que ls diicltades
de a década del cincuenta se estan haciendo mds normales,
Para concur este breve resumen de “seis integral", me gusts
tfacitar lo que Latano Berio exerbis ya en 1958"
‘Hoy por primers vex tenemos ia curosded por compositores 9 quie-
nes incluso nuestros padres no hubleran dudedo en llamar
“Tcimusiales™ €s descancertante ver cémo ls pesibildad de esrb
‘musica sin estar personalmente comprometide.. ya se ho Welt Un
parte de fa storia dela misca™
Ciertamente, os posible escribir musica a tras de artifice carebrales,
sia estar emotivamente comprometio e incluso tratar de moldeaio cor
formas artistes pro, ces realmante arte? Berio los oror eran muy il
5055 pensaban que ss mecansmos producion fa mejor musiea del perio
Go. Al contra el arte creative apareis sala cuando el compositor se
hizo maestro desu sistema y ceo los mecanismos de trabajo para lograr
algo ractero, Pero en realidad esto sempre ha pasado, Todo ate tiene
Sus esquemas formales que en manos de algunot solo da una frota ma
‘51a mientras que otros recogen una cosecha rey abundante,
"Wear era gee iin Farm on ho aan
snes st
6
Ndmeros
Este capitulo puede necesitar una diclpa, A algunos ls puede re-
sultar supertuo, otros no del todo completo, Yo no soy matematicay
los nmeros me result muy tediosos pera recanozco que ela isch
hay mis que una magia mica de nameros. La matemstica es a base el
onigo" Lor antiguos qriagcs, quizds equivocadamente,atrbuyeran ala
‘socacin entre la musta los numeros un lugar predominante la
‘ostia del cosmos. Quizds tan equivocados como ellos, algunos com
positores de las deadas del cuarentay del cneuentatataran de cons
{tui la mascaenteramente con numefos. Pero mas ald de los acertosy
los rroes de estas creencis, hay echos matemdticosincontroveribes
que deberos esbozar, aunque sea muy brevemente. Tambien vale la
Bena menciona otros datos numericos menos ssoclados aa realidad de
| misea pero que forman la base dela composiion moderna, aunque
‘lo demuestran Ia nocioninconsiante de que existe elleza en los Nd
‘eros que ellos mismos, asu vez, pueden extrac la bella del cos
Sabemos que los antiguosegipcosy los mesopotamicos estudiaron
los rinepios matematicos del sonido, e incluso en la prehistoria algunos
Instrumentor daben haberle hecho iotar al hombre lt reaciones pro.
Porcionales (en el largo de las cuerdes) entre una altray otra, Pero fue
fon Pitagoras siglo Vi. C) euando una escuela de Invastigadores em
prendio ta cadieaign de la matematca dela musica 2 ensehar sus
Prncpios come porte de un céaigo moral osatico La eeala moscal era
Foncebida com on elemento estructural del cosmes armenia, subd.
tian el espacio tonal de forms tal de refljar ea armoni,idearon des
tripcanes metematicas para todos los intervals hoy conocido en la 2 nueva wosica
‘musia occidental (incuyendo los cuartos de tone) yuna expicacioneo-
Rerente de los fendmentr armonicos.
La naturaleza es sorprendentemente matemsic, El sonido mismo,
‘on ss apectos mails, ea en esas seis armonicas 0 armonta ex
ibe un notable orden de proporcones numérica. Las sris armanieas
(Ge las cuales depende na solo el timbre de un sonido sino tambien
‘mucho dela teria armani convencional se cnstruye sobre una serie
Faclonal de proporcones. Por ejemplo el siguiente soni fundamental
{ol ene una gran eantidad de srmenico, todos ellos nen una rela
{on arimética simple con la nota Fundamental
sates
j ws
-Aqul mostramos slo los primers desis arménics de un sonido, a
fundomantlredbe el nombre de pier armeénico. El aumero que aparece
‘ebajo de cada nota indica no son el orden dela sre armenia sno tam
Bien cémo cada uno de elses un mutpo de a frecuencia del tona funda
‘mental. Supongamos por ejemplo, que el sondo fundamental sl cores
pode a cienvbraciones por segundo en realidad es 9799 en la ecala de
{emperamento qua el sequngo armenia entnces wera 2X 10, etre
03% 100y as sucesvaments hasta lear a Uma so, que correpondera
21600 vibracones De la misma manera, una cuerda pulsada va dar ls
‘mas vres armonieae si vir en toda cu extension fundamental ue
‘er tocada suavernente de forma de diva sucesvamente en mitaces,
terion, quintos, ete (No todas at nota de as saris Semone etn total
‘mente afinadar con ls excalas modemas de hecho, alguna fren m=
ho. En muchos cass la excala de temperament igual es Un compromiso}
Similars principles proporcionales se aplcan @ la celacin de las fre
cuencias en fs intervals
Relacion de Aelacion de
Imtervaio —recuencias, "NO Srecvencias
Unisone 1 “3
Octave 21 Sewtamayor 53
Decimoseounds 31 Teweramayor 54
Doble octave 81 Tercera menor 6S
uinta 32 Senamenor 8S
Décime 52
mos 2
‘ademas, las feocuencls de todas las notas dela escala diatonic te
rem relaciones fracionarias con la tonics (aunque se necesitan alguns
Sjstes para el tomperamento comun, el temperamento gua, et)
1 om su 43 32 sm Ise 2
‘cuando dos notas suenan juntas, también se producen otros tonos
‘menos audibles el tone adcionaly el tono deren Tanto estos como
fos tones secundarios dervados de ellos seranestudiados mas adelante
tenia misea electronica ens relacion con la madlacion en anil or el
‘momento, essufiente con que notemes que aqu tambien se apicn as
‘elacionet matematies £ltono adkional es una stura igual ala suma de
Ine vibraciones de las frecuences de los dos sonidos, el tono diferencia
{igual a iferencia entre ellos. Con mas de dos sonidos, estos fenome-
‘os ptagorcas todavia se apian en Tormas mas comple, como vere.
‘mors adelante,
‘Todo estos informaciénrelatvamente simple. Sfuéramos mas lejos,
hasta los compieoe rence dela austen, camo por eemplo os prinpos
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