gPor qué un diccionario
botanico ilustrado24s entro en materia demasiado bruscamente, pero querria
Qui x" oe
mpezar este texto dando una primera respuesta a la critica
empezar es
que un lector ain joven me plante6 en una carta enviada a
Iarevista donde publiqué el ensayo (incluido en este mismo
yolumen) @La ilusién documental. Del documento al monu-
mentos Esto me permitir examinar las razones por las que
me he pasado casi dos afios sin trabajar practicamente en
ningun proyecto concreto y me he dedicado més a reflexionar
sobre los fundamentos sociales del medio fotografico que a
hacer fotografias. 0, expresado en términos mas personales,
no puedo hacer fotografias del mismo modo que
bienintencionada, que me hacia el
por qué y
antes, Esta era la critic:
lector: que mis fotografias habian perdido la poesia de antes
yyo intentaba suplir el vacio que habia dejado llenandolo con
Ja chchara propia de los criticos. Reconozco que alguna de
las cosas que me sefialaba es cierta, pero también soy per-
fectamente consciente de que ya no puedo volver al mundo
visual lleno de poesia de antes. Porque estoy convencido de
que, a pesar de que siento una afinidad natural hacia este
tipo de fotografia, o precisamente porque la siento, tengo que
oponerme a esta conexi6n tan estrecha entre la imagen y la
poesia. Espero que el autor de esta breve critica perdonara
que tenga el atrevimiento de citarla.
Cada vez que he leido un texto suyo, me ha producido la misma impres
que cuanto mas habla, cuanto mas se esfuerza en definir sus propios con-
ceptos y en poner nombr
s para conseguir algo, més se aleja desu propia
verdad y su propio cuerpo.
A mi, la acrobacia de analizar las artes visuales de manera exhaus-
tiva no me dice nada, pero, en cambio,
sé decir qué fotografias me
transmiten algiin tipo de ritmo o de resonancia emocional.
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valorarén por quién las ha hecho sino por ebme muestranel
mundo, que es lo que caracterizaba originalmenteal ‘meatoy
Paralelamente, se conseguiré llegar aun auténtico anonimate
Yese anonimato solo se conseguir mediante un desarrollohis:
‘t6rico que vaya en este sentido,
(Quizas la desaparicién de la revista Life evidencia,deun
lado, que el grado mas alto de desarrollo de latelevisiényotos
medios de masas ha dejado atrés a la fotografia, Pero quizis
seria mis exacto decir que la manera de hacer fotografiade Lit,
basada en una forma de comunicacién en la que elreporterose
rige en portavoz de la masa y le comunica unidireccionalment®
la «verdad», ha entrado en crisis. En este modelo comunicativo
ha sido la television, que responde a una dindmica maseente
lizaday monopolizadora, la que ha tomado el relevo. Yestotal
ez permite afirmar que la fotografia, potencialmente, esté mas
cerca de las masas.
Seguramente a partir de ahora la fotografia se dividirade
luna manera extrema en una fotografia de los «autores de las
catacumbas» y una fotografia de la masa. Y esta fotografia de
Ja masa seré sin duda como la de Bugéne Atget. No se valorard