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  • Representaciones - Del - Genero Angelica Liddel

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    TRANSMISSION/ TRANSGRESSION Culture hispanique contemporaine HISPANISTICA XX langues Texte, Image, La UNIVERSITE DE BOURGOGNE Anne Pact: ‘me legaron ls palabras de Gavi |..] ¥ de pronto supe que ya no lo crea» (p.394). La nostalgie de lenfance se construit déji, néanmoins, tandis qu’Adriana bascule dans Punivers des « Gigantes +, Mais, sila magie de Timaginaire est désormais sans effet, a narratrice ne comprend pas pour autant le sens de la guerre civile qui éclate dans le méme temps stigmatisée par la disparition de son pére et le combat mmottifre de ses deux fréxes devenus ennemis, et qui achave de tuer son enfance, ‘Adri choisit de reconstitner ses souvenirs d’enfance au soir de sa vie.Son récit dévoile combien lempreinte de cette .poque 'aura accompagnée tout au long de son existence :« Tl ver la infancia es més larga que la vida », annonce-telle 13 début de le narration : aprés tant d'années écoulées, cette déduction a valeut axiome, Au-deld de la fiction, se dégage fe regard qu’ Ana Maria Matute pose sie son enfance et Yon retrouve aisément des éléments de facture autobiographique _ sans, coutefois,remeitre en cause Pidentté générique de leuvre, Mais Pexercice de Vanamnése narrative auquel elle se livre est en soi une forme de transmission, autre que celle issue de imaginaire de la petite Adsi et da jeune Gavi, 3 Padrese du lecteur. Le message content dans fa diégése oriente ce dernier vers la prise en compte de h fragilité de Ienfance et de son implicit prégnance, ume fos le pasedis perdu, dans la trjectoireexistentielle de I’ére.« La infancia persiste de una manera tremenda; nos hacemos mayores, nos hacemos adultos, adilteros, como yo les amo » ~ explique Ana Maria Matute qui, Page de quatre-vinge- quatre ans, distancie toujours des adultes ~,« pero hay siempre un resquicio de infancia, igo de nuestra nitiez que persiste a lo largo de los fics. Porque es un paratso, un panao perdido »',Iustrant ce propos de G, Bataille pour qui « souvent la transgression ‘st admise, souvent méme elle es prescrite »,son ceuvre est une sorte de plaidoyer pour la transgression, dans la mesure od celle-i justifie Pintégrité de son auteur dans son désir daller au-deli d'un simple intesdit pour atteindre un bonhev Partagé ot inoffensif ; la transgression est alors imhérente a la constructio ‘dennataire de Ite. A. M, Matute y inclut également la place, égitime, pour ne pas dire salvatrce, de Vimaginaire face 4 Vaproté de existence. ’étincele bleve soudainement apparue dans le cachot od sa méze Venfermait dans son enfince, preuve tangible de sa faculté a se eréer un univers plus viable et plus enviable que le réel, brille toujours. 2 « Bnmeriste 3 Ana Maria Matote en La Caja dela lta », Hamel de Ist Cea 12/03/2008, ito connlble sur le ste institco Cervantes htp// wanercerante. 2 Georges Bane, éosimeg, rsp. 7h 260 HISP XX -27 2009 REPRESENTACIONES DE GENERO EN LAS ARTES ESCENICAS: ANGELICA LIDDELLY EL DISCURSO DE LA TRASGRESION Francisca ViLcHES-DE FRUTOS ‘Cameo Superior de Investigaciones Cienificas Centro de Ciencias Frumanas y Sodales! Un estudio encargado por la Direccién General de Educacién y Cultura de liComision Europea a la consultora Kea Furopean Afhites sobre el sector cultural ycreativo pone de manifiesto su destacada representatividad en el producto | terior bruto (PIB): entte el 3% y el 6%. Bstos datos contrastan con la tan difandida apreciacién de la cultura como un sector escasamente productivo y _ permiten realizar una serie de consideraciones en torno a una de las industrias Imegradas en este medio, las Artes Escénicas, Si bien el desarrollo de nuevas teenologias digitalesy la proiferacin de eventos musicales restan pablico a ls sas taatrales, en especial, entte los sectores mis jOvenes, conviene en este momento _ plintearse la existencia de un mercado en crecimiento que puede suponer un Importance auge para la escena ent la medida en que sepa aftontar algunos de los = ‘ios generados por el desatrollo de nuevos modelos sociales y econdmicos, y, trtre ellos, a nueva definicidn de los roles sociales de género ante la masiva incomporacién de la mujer al mercado de trabajo y su voluntad de permanencia nal. En efecto, el trazado comparado de las tasas de actividad por sexo y edad proporciona una idea clara de las fuertes transformaciones sociales acaecidas en los [| Bite ex se enmrea dentro del proyecto “Reptesenticiones de Ener el Indus Clea, | keMaery Artes Excénicas"(FEM009-08052), del que soy Investigadora Principal 2. Inclia tao as idsiag “creatives (cine, mica, Hos, ates escSnicssy ial, como otras slacionadw con Jos medio: de comnicacion (pens, radio, eaevisin), ln mode, el diet, a ‘rpptectua; el taro cultural y el pavimoni eitural Véste ol sespecto Fernando Samaniego, El a Made, 13-11-2006, p.49. Francisca VIsCHES-DE FRUTOS ‘ltimos 30 aiios y a clara disposici6n de las mujeres a permanecer en el mercado laboral a Jo largo de todo su ciclo laboral, a pesar de los problemas que han ido surgiendo en este Ambito y las consecuencias que han tenido en una de las estructuras vertebradoras del tejido social, la familia. Si se percibe que en 1978, en el momento de mayor incorporacién de mujeres al mercado laboral -el gue corresponde a los 20-24 afios de edad~ el porcentaje de activas apenas superabs | el 50%, reduciéndose paulatinamente conforme se producfa su matrimonio y} dedicacidn exclusiva a las areas domésticas y de crianza de hijos € hija, on 2008| ‘el maximo de la tasa de actividad se ha desplazado al grupo de edad de 25-29] aitos, ue representa mis del 80% y no desciende, apenas, en los siguientes grupos de edad. Sin embargo, los Indicadores Coyunturales de Fecundidad muestran también una caida de a tasa de matalidad, dado que som mauchas las mujeres que acceden a la maternidad en edades tardias y otras renuncian a ella, y los expertot yy expertas advierten sobre la baja presenicia en puestos de responsabilidad de _mujetes altamente cvalificadas,laman la atenci6n sobre la dificil implementaciéa de medidas para potenciar la conciliacién profesional, familiar y personal, y alertan), sobre algunas de ls consecuencias de Ia pervivencia de unas costumbres cultural cen la asignacién-de roles de género herederas de una tradici6n patriarcal que fomentan la des-estructuracion de la familia nadicional, a violencia de génere) ‘conta las mujeres y el maltrato de nifios y nia, El teatro ha sido siempre sensible 2 los importantes cambios experimentador) por la sociedad espaiiola con motivo del progresivo aumiento de la tasa de empleo! de las mujeres y sus consecuencias mis visibles: una mayor independencia autonomia econémica, Son numeros0s los textos que analizan las consecuencias) {que en las relaciones entre los sexos han generado estos cambios y su influencis) ‘en la creacidn de nuevos paradigmas identitarios. No debe olvidatse, ademis, papel clave en la construccién de la identidad colectiva de Iss imagenc transmitidas desde las Artes‘. Como se vera a continuacién, el anélsis de hy “Yéase AAV, "Tranformaciones en el empleo y lt telaionss ldbores", Cas. Ca Goo Bandi y Std 7, oto viene 2008-2000, pp. 94-123 emily Fomation and Family Digna: in Contemporary Burpe (Fandacién BBVA, 2007) Pues cncontare un fesumen en AA.WV, “Mirando 4 Europa: eausisy voluciones de l cada de b) Bik det dain BBA, LV,6, 2007, pp-8-9. Analizo ets cuestiones en Fracica Vicher-de Frat,“ derechos pliios de las mujer {eligi tenenino en el fst espaol de Is Republi” in Par Nierode i Pa, Sarah Weigh (Gatheine Davis y Frances Vicherde Prana (coor yo) Mae, Lacutn Bsa Pie. Ep 900-1940, Phaelpis Society of Spanish and Speath-AsoercanSualies,2008,pp. 159-177, ‘Yew de Par Nievs-de a Pa,"La eolcign de ot roles de ginero ons epresenacones linea tin camino aber aia el cambio soci!” ea lar Niva-dels Daz (coo ye), Roles de ge Lb svn l Litt ail del ogo XX (20d. ed), NewYork, Amsterdam, Roop, 200 p92 2102 HISP. XX - 27 - 2008, Representaciones de Géneto en las Artes Escénicas sivuaci6n de las mujeres en el Ambito del teatro espatiol contemporineo y de los Jenguajes expresivos clegidos por una de sus mejores creadoras, Angélica Liddell, permitie’ una mejor comprension de las cuestiones antes planteadis. Un sipido vistazo a la programacién teatral del Gltimo lustro en toda la ‘geografa espafiola muestra una siuacién preocupante:la presencia minoritaria de mujeres creadoras on los escenarios, a pesar del elevado naimero de autoras, directoras escénicas y escendgrafis que han finalizado sus estudios en los éltimos atios en las Escuelas de Arte Dramstico!. Si nos centramos en el Ambito de la reacin textual, a pesar de la contemporaneidad de sus discursos y de la novacién de sus tocnicas expresivas, los porcentajes de obras escritas por mujeres lievadas a escena son uty bajos. Sirva como exponente el festival de teatro contemporiiaco espaiiol més significativo,la Muestra de'Testro Espaiol de Autores Contemporineos, que se celebra anualmente desde 1993 en Alicante. Si sc realiza una pequeiia eala que abatque el periodo comprendido entee 2003 y 2008, los datos sobre “teateo-sala” son esclarecedores: una aurora teatral nacida en los afios 40 (Carmen Resino}; dos en los 50 (Paloma Pedrero y Anxeles Cua) y ocho en 4os 60: Laila Ripoll, com tres creaciones, Itziar Pasctal, Liuisa Cunillé, Yolanda Pallin, Angélica Liddell, con dos textos cada una, y Antonia San Juan, Yolanda Dorado y Marta Torres, con un texto, A ellas habia que sumar otis abriéndose camino; Patricia Pardo ¢ Isabel Medina, Fin votal, de las 101 producciones ecogidas, 12 produccioncs individuales, 5 colectivas con varones,y 13 creadoras? No debe resultar extraflo sise tiene en consideracién que hasta el inicio de la «éécada de los noventa no comienzan a ponerse en marcha aeciones destinadas a 1. Poede enconsase un ais is deteida de et cin en mi eng "Repesensines de sco eel eauo cata comtenferinen La igulsd en comtrucabn dl epacio eck) fstopeo in Dana Castle), ee Fpl fh XX-XXL, neds ALEPH HOSE, 210, fp. 228 Sbre In cris taal de mnjres en es ince dada ane Pais O Cont {€2), Dena pats dh Una sre Mai, randament, 108; Maco eal, Ltr como aura tata ea el eat eat consnpodnes, dy Canin, If, 1999, pp 1-16; Candee Leos "Wan Wes Tbe Cares Spr Danas 19200 Anak de Lieut Epa Contonpnd Boule, KVM 1-3, 1990, pp 24325 ‘Vitus San, “acl una desmtingi fens nde Lin Earl Colones Boulder, XIX. 3194; 20-364 sa sian no e mers ene eto ep, pero sea prencopan sie compas con produce deamicade as meres ie aeanaro los ees enel prema terSlaglo SX, {dees pestle econear unas cis my seer Pla Nerd la Pe datos Somos gay tue 1918 7 1939. Tes 7 worsen, Madr, CSIC, 1988) Dado dl samen ‘Errostico del pas cee incacporcn de mies mead bo yal pane {csp Ge miss 3b Eden Superior con ta de sos Superors que Gan fd fe 456 300 penonas en 1975 has 259400 en 7, de lox cae jens eeentan ds dl 50, ea ie de comprendx Vee el iel ede de poblcon pata ene 1973 7 2004 end V¥."Desrol sell y condones Ger Crs Cuneo El Corp aos 1 Sai Madi 67, ctor 2008-200. 359 fen pec p50), HISP XX - 27 - 2009 Francisca Varcues-pe Fruros

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