Ferdinand Rebay | (1880-1953) “ah Kleine aa ahie Worte te Soy6 Introduetion ‘Although Ferdinand Rebay died less than 50 years ago, he is ‘almost completely unkowm today. Rebey’s father owned a rmusie store in Vienna, and from an early age the young Ferdinand was taught both violin and piano, the latte by his ‘mother who hed been # pupil of Bruckner. In 1890, aged ten, he was accepted as a chorister at the Heiligenkreuz ‘Abbey where, by the end of his five-year stay, he had been ‘appointed an alto soloist. Rebay then switched to art studies and, aged twenty, graduated from the Art school of the ‘Austrian Muscum in Vienna, During this period Rebay also took up the ham and enjoyed his first suocess as a composer (of songs, choral works and incidental music. In 1901 he entered the piano class of Prof. J. Hofinann at the Vienna Conservatory and studied composition with the eminent pedagogue Robert Fuchs, who counted Gustav Mahler and Alexander von Zemlinsky among his former students. Four years later, at the conclusion of his studies, Rebay's catalogue already numbered around one hundred ‘compositions, including vocal works and music for piano, ensemble and orchestra, In 1904, Rebay assumed the directorship of the Wiener CChorverein and thereafter the Wiener Schubertbund a posi- tion he held until 1920 when he was appointed Professor of ppiano at the Musikakademie. He continued to compose prolifically, mainly in the area of vocal music, producing around one hundred choral works, four hundred Lieder and ‘wo operas. Not much is known about Rebay’s relationship with the guitar. Fritz Niedermann states in his obituary! that Rebay had composed for the guitar over a period of almost three decades. In fact, Rebay's autographs are quite fatidiouly dated and it appears that the earliest known guitar works date from around 1925. Fritz Buek* mentions the premiére ‘of a Sonata for oboe and guitar in Vienna on March 31st, 1925, This program is announced in the lener Zeitung. ‘The sonata was performed in the presence of the composer by its dedicatee, the oboist Prof. Alexander Wunderer, who ‘was accompanied by the guitarist Hans Schlagradl. The {young guitar virtuoso Louise Walker appeared inthe same program. Rebays intrest in writing for guitar was probably triggered by his niece, the guitarist Gertha Hammerschmied (1906~ 1985), who in 1925 was at the start of her professional career. A. great number of Rebay's guitar works were odicated to her, and she is responsible forthe fingering and editing of some of the manuscripts. Rebay composed six hundred picces for guitar sccording. 10 Niedermann, although he apparenly didnot play the guitar himsel Nevertheless there can be no doubt that Rebay had an intimate knowledge of the instrument, Most of his com- positions are idiomatically written, often. with specific fingerings in mind, many supplied by Rebay himself, ‘The majority of Rebey’s guitar compositions include the instrument in an ensemble seting. A much smaller propor- tion are composed for solo guitar. In a seas this ran counter to the main thrust of guitar composition, which essentially the tradition ofthe guitar as a slo instrument. In his lifetime a few of his pieces for one or two guitars were panna ails » Gitarrefreund, Manche, 4 (1953) 034, p38. 2 ie Gluarre und thre Metter, Sr ed. Bern 1982, Lien, p 143, printed by the Austrian publishers V.Hlatky, J.Hawlik and EDorr (now Heinrichshofen), but none of the larger ‘ensemble works. Rebay’s most ambitious and important ‘guitar works are those for guitar and 2 single line instrument. At present we know of nine such sonatas, two of ‘each with voli, ute, oboe or clarinet, and one with vial Given the musical turmoil of the 20s and 30s, Rebay can cally be described as an archconservative. Although he was familiar with many of the major figures of the second Viennese school, and hed close relationships with some of the less progressive composers ofthe time - he arranged the piano reductions for some of the operas of Zemlinsky, Komgold and Schreker «his own works rarely stray from a romantic or neoclassical language and have at their root a strong melodic invention. Popular and folkloric elements are incorporated into his writing and be often relies on antique formal structures such os suites, serenades, minuets ‘ rondos, and for his larger scale chamber music frequently ‘employs a classic sonata structure. ‘The term Lied ohne Worte (Song without words) was ‘coined by Mendelsson around 1830 and certainly con- tributed to the great success of these character pieces. It is ‘vague enough lo cover a spectrum of formal schemes. The prototype is the songlike, accompanied melody. Rebay Employs it as a pretext to ercate a series of charming ‘didactic miniatures. Some tunes remind one of popular songs, others evoke the mood of a barcarolle or a funeral march. A waltz, the song of a cuckoo and 2 hunting song are {included too, Frequent changes from major to minor add a Schubertian flavour in places. Ne 7, entitled Lisle Impressions (Study for barrés), has a more contemporary conception, and its shifting chords are distantly reminiscent ‘of Villa-Lobos’ Twelth Etude Revision ‘This edition is based on the autograph housed in the Music Collection of the Austrian National Library in Vienna. The seore, dated from Chrismas 1940 and dedicated to Gertha Hammerschmied, was very carefully prepared and executed, and required only 2 few insignificant notational and fin- ‘ering changes. Rebay uses German or Italian expression markings interchangeably. The latter were systematically translated into Italian. The more ore uncommon expressions ae all in German and were left unchanged. They are listed, with their Halian and, if necessary, English and French translation ina glossary on page 18, J. Gaitzsch Acknowledgements Dr. G. Brosche, Oesteeichische Netioalbiblohsk Wien, ‘Musics, ‘Simon Wyaterg, Terono, or having brought Ferdinand ‘ebay tomy ateton. Francisco Herrera, Geneve, fo his asstnce to the revision Selected Bibtography Direktion der Sadbbitek Wien, Fenda Rebay, ‘ype grt, pe, ngned, Winer Sidi, Sammlung Cal Dotraz (ora Hamann, Ferdinand Reby, ypensitenbo- teaphy, | pgs, Auras National Libary, Fonds Reba. ‘Akon, Ferdmant Rey, Mosikiinrache Blatt NO”, Viens, 1904, 79 wih wk caulogue),Foods Rebay ‘Al Kisch Fordnand bey, Program ot Viena Broaetting Sato, May 1, 1935, Fonds Reby.Introduction Ferdinand Rebay (1880-1953) est tombé de nos jours dans lun oubli presque complet, bien que se mort ne remonte & ‘moins de 50 ans, Fils dun marchand de musique viennois, rogut, dés sa premiére enfance, des legons de violon et de piano. Ces demiéres lui étaient prodiguées par sa mére, qui fait 61é une éleve de Bruckner. En 1890, a ge de dix ans, il entra comme choriste 4 "Abbaye de Heiligenkreuz oi, la fin de son séjour de cing ans, il occupait la fonction dalto solo. Il changea ensuite dorientation pour sinscrre a 'école ddes beaux-arts du Musée Autrchion & Vienne. Il obtint son dipléme 4 lige de 20 ans. Durant ccs années il continua la pratique musicale en étudiant le cor. Il était également attire par [a composition et connut ses premiers suocés avec des Lieder, chorurs et petits opéras. En 1901 il entra au Conservatoire Sedesde Vienne dans les classes de piano du Prof, J. Hofmann et de composition du Prof. R. Fuchs. Ce demir avait eu déja.G. Mahler et A. von Zemlinsky parm ses éléves. En 1904, ila fin de ses études, Rebay avait deja 2 son actif une centaine duvres, comprenant dela musique pour chon, piano, orchestre et dela musique de chambre. Ses gots le portant vers la musique vocale, il obtit en 1904 le poste de dircetcur du Wiener Chorverein, puis du Wiener Schuberthund. Ea 1920 il fut noramé professeur de piano a la Wiener Mustkakademte. I continuat toutfois 8 Composer, surtout de la musique vocale, en eréant plus de 100 ceuvres chorales et environ 400 Lieder, sans parler de deux opéras On ne sit pas grand-chose des rapports que Rebay centretenait avec la guitare. Fritz Niedermann écrit dans sa rnécrologie’ que Rebay avait composé pour la guitare pendant une période s'tendant sur presque trois dades. En fait, Rebay, qui avait Thabitude de dater ses manusrits, ne semble pas avoir éerit deruvee pour guitare antériure 4 1925, Fritz Buck* relate la création dune sonate pour hhautbois et guitare do Rebay le 31 mars 1925 4 Vienne, Effectivement, la Wiener Zeitung annonce ce concet avec un programme détillé, mentionnant Ia patcipation, entre autres, de la jeune Louise Walker. La sonate était jouée en présence du composteur, parle dédicalaire Prof, Alexander ‘Wanderer, accompagné par le guitarist Hans Schiagre ‘Linwérét de Rebay pour la guitare a probablement été éveilé par st nidce, In guitariste Gertha Hammerschmied (1906- 1985), qui, en 1925, devait étre au début de sa carriére professionnelle. Rebay lui a dédicacé un grand nombre de ses euvres pour guitare. Elle a ajouté des doigté a certains de ses manuscritseten a été plusieurs. Rebay, encore selon Niedermann, aurit composé. 600 morceau pour Ia guitar, sans jouer lui-méme de cet instru tment. Il ny a cependant aucun doute quil devat avoir de solides comnalssanees de Tinsirument. Son éritire. pour fuilare est idiomatique ct beaucoup de passages sont de foute évidence ents aver un doigé précis en tte. La ‘musique de chambre représene Ia parte la plus importan de son ox pour guitare, par rapport & un ptt nombre de compositions pour guitare solo, Cela va 4 Penconre de la fendance générale qui soutien la todiion de la guitare ‘comme instrument soliste. De son vivant, seulement que- ques moreeaux pour guitare et pour duo de guitare furet * Guarrejreund, Manchen, 4 (1953) 2.3/4, p8 2 Die Giarre und thre Meister, 1928, Becin, Lienau,p.143 imprimés par les éditeurs viennois V.Hlatky, F.Hawlik et ‘J.Dérr (aetuellement Heinrichshofen), mais aucune de ses igrandes cuvres de chambre. Les ccuvtes les plus impor- tantes et ambiticuses sont les sonates qui associent un autre instrument a la guitare. Nous connaissons actuellement de neuf de ces sonates, deux avec violon, Ate, haubois et clarnetterespectivement, et une avee alto, Rebay ne faisnit pas partic de favant-garde de son époque. IW eonnaissait certainement les protagonistes de In Seconde Ecole Viennoise, et il avait des relations étroites avec des compositeurs moins progressstes de son temps (il a réalisé des réductions pour piano de certsins opéras de Zemlinsky, Schreker et de Korngold). Ses propres cuvres parlent plutot tun langage romantique, voire néoclassique, Il imtégre des influences s'étendant de le musique populnie et folklorique. Sa palette harmonique évalue, sclon le contexte, du simple tu plus sophistiqué. II sappuie souvent sur les formes du passé (suite, sérénade, menuet ou rondo) et tlie fréquem- iment la forme sonate dans ses grandes ceuvres de musique dde chambre. Tl emploie aussi des formes libres tlles que Fenatise, Rhapsodie, Ballade ou Intermezzo. Le terme Lied obne Worte a été créé autour de 1830 par Mendelssohn, fl a certainement contribué & Tineroyable suects de ces pigees de genre. Il est toutefois assez vague pour inelure un lazge évental de formes diferentes. Le prototype est celui de la mélodic accompagnée. Rebay Putilise comme prétexte 4 eréer une série de ravissantes| miniatures de caractére didsctique. Quelques mélodies fappellent des chansons populaires, autres morceaux <évoquent une valse ou une marche funébre. Un coueou, une bareerolle et une chasse ne doivent pas manquer au tableau. De fréquentes modulations entre majeur ot mineur ajoutent par endroits un parfum schubertien, Le No‘, intitulé Pertte vocation (Erude pour les barrés), est de facture plus moderne et fait penser, tutes pr 35 gurdées, avec ses ‘lissements daccords, i tude No.12 de Villa-Lobos. Révision Cite tition est base sur Taulographe diposé & ln Bibliotheque nationale autihienne de Vion, dec & Gerba Hammerachmid 1 dts de Nol 1940. Ihe rt aves beaucoup de sine sbi ii qu de aes changements insignias concernant a ottion te dgte. ebay ie inirrment Pllemand ou italien pour les indications communes expression Ces expressions ont été trades sya quement en Halen. Les indizatons inbultuces en reanche sont toutes en alemand ton sees inches Ele sont epertories dns un glosare&la page 18. weer. Gaitech Remerelements Dr. O, Brsche, Osterechische Natonalbiblithek, ‘Musiaommiing ‘Simon Wyler, Toronto, for bavng brought Fernand ebay tomy ation Francisco Herrera, rntve, pour son side a vision Selected Bublography Direction de le Statibiotek Wien, Ferdinand Reba. ‘biogaphiedactylogzaphite, | page, non signe, Wiener Stadt- Libliotek, collection Cari Dobauz Gena Harnmeraceniad, Ferdinand Rehay,bigrapie dectylo- ‘raphe, | page, Ostet. Natonalbibliothek, Fonds Rebay, ‘Avon, Ferdinand Rebay, MasiteraacheBlater No.2, ‘Vienne, 1904.79 vce ctalogue des vets), Fonds Rebay ‘Adel Kiel, Ferdinand Rebay, Programme deRaio Vienne, "21 ma 1935, Fons RebayVorwort Obwoh! Ferdinand Rebay vor weniger als funfrig Jahren starb, ister beinahe in Vergessenheit gefellen, Als Sohn des Besitzers einer Wiener Musikandlung hatte Ferdinand Rebay (1880-1953) von frihester Kindheit an Violin- und Klavierstunden, letere bei seiner Mutter, einer Schalerin von Bruckner, Im Jakze 1890 kam er als Chorknabe an die Abtei Heiligenkreuz, wo er am Ende seines fUnfjahrigen ‘Aufenthaltes die Stellang des Al-Solisten innchatte, An- ‘schlieBend tat ex in die Kunstschule des Osterrichischen Museums in Wien ein, welche er als. Zwanzigiahriger mit Diplom abschloss. Dancben erlernte er das Homspiel und hatte erste Erfolge als Komponist von Liedem, Chorwerken und Singspiclen, 1901 wurde er am Wiener Konservatorium in die Klassen fr Klavier (Prof. J.Hofiann) und Kompo- sition (Prof. R. Fuchs) aufgenommen. Dieser hatte schon G. Mahler und A. v. Zemlinsky zu scinen Schiller gezahit. Bei Rebays Studienabschluss vier Jabre spiter belief sich sein Werk-Katalog bereits auf uber 100 Nummer von vokaler, Klavier-, Karamer- und Orchestermusik. Im Jahre 1904 ubomahm Rebay die Leitung des Wiener CChorvereins, spater auch des Wiencr Schubertbundes. 1920 wurde er im Professor fir Klavier an der_ Wiener Musikakademie cmannt, Daneben setzte er seine Tatigkeit als Komponist fort - hauptsdchlich auf dem Gobiet der wokalen Musik, wobei er mehr als 00 Chorwerke, ungefthr 4400 Lieder und zwei Oper sehut Man weis nicht viel aber Rebays,Verhaltnis zur Gitar [Nach einem von Fritz Niedermann' veréfetlchten Nach- ruf het Rebay aber eine Zetspanne von fast drei Jahr ‘ehnten Fir die Gilarre komponiert. Tatsichlch sind von Rebay, der seine Manuskripte fast immer datirt, keine vor 1925 Lomponierten Sticke Fir Gitarre bekannt, Fritz Buek? cerwihnt die Urauffuhrung einer Sonate fur Oboe und Gitare am 31, Marz 1925 in Wien, Dieses Konzert ist in der Wiener Zeitung mit einem ausflhrlichen Programm ange- kkindigh Die Sonate wurde in Anwesenheit des. Kompo- nisten vom Widmungstrager Professor Alexander Wunderer lund dem Gitarrsten Hans Schlagradl gespiel Unter ‘nderem nahm ebenfalls die junge Virtuosin Louise Walker ‘an diesem Konzert tel, Womdglich wurde Rebays Interesse an der Gitare durch seine Nichte geweckt, der Gitaristin Gertha Hammer- schmied (1906-1985), welche um 1925 am Anfang ihrer Karriere stand. Rebay widmete ihr eine groBe Anzahl sciner Gitarreawerke, Sic fligte 71 vielen Manuskripten den Fingersatz hina und war auch als Herausgeberin ciniger Sticke titig. Laut Niedermann soll Rebay 600 Sticke fir Gitarre komponiert haben, ohne selbst Gitarre mu spielen. Seine idiomatische Schreibweise lass jedoch auf eine guie Kenntnis des Instruments schlieQlen, Er hat selbst viele seiner Werke mit Fingersatz versehen, und manche Pas- sagen wurden offensichlich im Hinblick auf einen speziti- schon Fingersatz komponiert. Bin Grossteil der Gitarren- werke von Rebay sind fir diverse Kammermusikbe- Ssolangen geschricben, im Vergleich 7 ciner relativ geringen Anvahl von ‘Sticken fir Sologitare, dies im Gogensatz. zur allgemein vorwiegenden Meinung, welche die Gitare als Soloinstrument betrachtet, * Guarrefreund, Monchen. 4(1953) 23/4, p8 2 Die Gare wl thre Meister, 1928, Brin, Lena, 8.143 Zu Rebays Lebzeiten wurden einige seiner Werke fir Solo- igitarre und flr Gitarenduo bei den Wiener Verlagen F. Hilauky, J. Hawk und J. Dorr veroffenticht (Geta. Hein- Fichshofen). Keines seiner grésseren Kammenmusikwerke wurde unseres Wissens jemals gedruckt, Scine anspruch- vollsten und bedeutendsien Gitarrekompesitionen sind die Duosonaten, bei denen zur Gitarre ein Melodie-Instrument ‘neun solche Sonaten, je Zwei Rebay gehdrte nicht zur Avantgarde seiner Epoche. Obwohl ‘er sicher die Exponenten der Zweiten Wiener Schule ggekannt hat und enge Bezichungen mit gemaSigteren Komponisten seines Umifelds unterhiet- cr schrieb Klavier- ausaiige mehrerer Oper von Komgold, Schreker und Zemlinsky - sind seine Werke eher in einer romantisch- rneaklassischen Tonsprache gehalten. Das melodische Ele- rent sicht im Vordergrund, mit einer raffinierten, aber nic zusammenhanglosen Harmonik. Rebay verarbeitet_ geme Einflisse aus der Volks- und Tanzmusik. Er hilt sich oft an Formen der Vergangenheit (Suite, Serenade, Menuet, Rondo) und verwendet in seinen grOBeren Kammermusik- werken mit Gitare of dic Klassische Sonatenform. Der Begriff Lied ohne Worte wurde um 1830 von Men- delssobn geprigt. Er hat sicher zu dem unglaublichen Erfolg dieser Charakterstcke beigetragen. Dabei ist der Begriff sehr weit dofiniert und kann verschiedenste Formen beinhalten Der Grundiypus ist dic begleitete Melodie. Rebay benditzt ihn als Vorwand um eine Serie von reizenden Minituren didaktischen Charakters zu schaffen, Einige davon erinaem an Volkslieder, andere wieder an eine Bar- carole oder cinen Trauermarsch, Ein Walzer, ein Jagdlied und auch der Kuekuck durfon nicht fetlen. Haulige Weehsel zwischen Dur und Moll tragen cinen Hauch Schubert dazu bei, Ne.7, betitelt Zin Kleines Stimmungsbild. ist etwas moderner und erinnert mit seinen Akkordver- sthicbungen entfert an die 12, Etide von Villa-Lobos. Revision Diese Ausgabe hate das Autograph aus der Musiksummlung der Ccwereichschen Natinalbiblithek als Vorage. Es ist Gecha Hammerschmied gewidmet und datiet an Wethnchien 1940. An diesem sehr sorgitigen Manuskript waden nur wenige unbe eutende Anderangen der Notation und ues Fingoseties vorge- ‘ommmen. Rebey gebraucht abwechaslnd Deusch oder alenisch AY lngige Vorvagsbereichnungen. Diese warden sstematsch aut ilenschoberett Ungebrivciichere Vortagsbezeichnngen tind alle deutsch und wurden s0 belassen. Sie sind auf S.18 ait fulenscher und, wenn nou, Renzbsscher und engischor Cber- setzung anges. Dankend erwin stent J. Gaivach, Dr O. Brosche, Oesterechische Natonabibliotick Wien, ‘Msksammiung. Simon Wyner, Toronto, fr seinen Hines out F. Rebuy ‘Selektve Bbliographie: Diretion de Sadbiblithek Wien, Ferdinand Reba, Bogrephie, 1S, unsignien, Stadibbliothek Wien, Fonds Cal Dobro, (Gers Hammershinied, Ferdinand Rebay, Biogaphie 1S, ‘ese Nationabiblothek, Fonds Rebuy ‘Anon. Ferdinand Rebay, Masiklerariecho later, Nc, Wien, 190, 8.7.9 (mit Werkverzsichni, Ponds Reboy. ‘Adolf Kec, Ferdinand Rebay, Programm Radio Wien, 21.5. 1935, Fonds Rebey