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    woaiuuoa persog?T B] 2p epanbsnq wsorsue vs NRO OSNTL' TAZNIC, OLIOCOY DiceBo de Taps: ELJas RosaDo, @ Ficiones Coregidor. 1994 Redrfgucr Pei 452 (1020) Bs. As. 1S.BN.:950-05-0793-5 Hecho el depésito de ey pees en la Argentina PROLOGO Heese. abrir un libro de filagofin oriental, encontré un raze que iniiaba uno pros. “asf coma nose aprende a bailar con wn Tiss imposible.” ‘pues bien, aquellos que busquen a través de estas pfyinas aprender a ‘itr les propongo que abandonen su propésito, puesto qué Io que invents cl siguiente ensayo, ¢5alzo completamente distin ‘uy lejos esté mi capectstiva de hacer docencia con él, Me estaia cengatando a ri mismo si pensara qu habiendoIefdo este ensayo, alguna persona podria tan sigulera realizar algunas figura ir propursia ha sli de esta parte de i setsidod personal pr los ceonceptos aq veris extn gracias a Aba Ferri, que durante afos ho fenbado mis clases ieéricas para Wego. con la colaboracién de Eleanor Tatsman, hacer realidad estas pss. it Gnieg intento es Uiscerir sobre el tema, esfuerro que clase clase raté de ansmitie a quienes participaban de ells. Noe trea fil explicar to que neuer con las datnts partes de las esucturasfisieas. fs foiores tuiicns, emoeionaes,culurates y exticos, que acontecen cuando uns alee Bas Tango) Cada uno de estos conceptos fueron tomados de dos ds Tinos vertienies: Ua fue ta investigaeion. que me dio la experiencia que ite ros ato fut acumulande: conceptos que Se mezctaron con sus verdades| } ulsedades, erminando en vances y eroceso, como en cualquier bis ‘wet a ova, quiad la mas importate de todas las creunstancias que rodan ‘acste Hibro, la experiencia propia, Es decir ls explicaeién de los procesos que se prnducen en enix desarrolar esta actividad He baled durante afios junto a si esposa, Gloria Dinzel. y como es ses emender he corvido con ventajas al hacerlo con ts més perfecta de texts lis bifarinas populares de la sctuatid, “Gloria proviene de las danzas escolistcas, dela ms pura de todas y Su Inisqueta persona de Ia perfecci6n fue constantemente Ia brijula que gui. pve y desaprods cada una de mis eavtaciones, Pulié coda uno de mis nosy dio lve verde a cada una de las opiniones que se vierten en ra de este libre ty alps concer qu sented i segs ob cat eatin omen eras paar aa ede, peo eed _que este, ne es el momento de hacerlo. spon Caister remaror uc esi esrtend cr io cna cio Kibo cunndo me econ tm ange era ss con mis pron ona sm crt, ain. oro ui dr on elo gr pose Dt ar eral una frase qe Te eeu un mast de maesuos det Tangs Armando Poin ento a quienes to hicieron “Yn 1c ae el ago me ha dado em mc ts de ‘vo le he dado al Tango.” ie {Al decir tango hablo del pueblo, de ese que ha creado desde e} anoni- 1 to age imiento explicar en estas péginas inns y que es recanacido por todo lena cum el Tango Tishaa, fa més maravillosa de todas las danzas. Roporro Daze Cariruiol EL APARATO EXPRESIVO Uspacio Infe ana de go jogo covcogdeg se dn ene dos se OTE) Poe cans las ds el parjnj Uno ms uno en cl 920 m9 S08 Gu ine GoE-ce Uno, Un Hombre ads una mujer es une pare) £9 ¢ aan aan gue Empennines & BbEGEVaT a balsa, anio se Observe a) ron oa ta mujer, es cuando ta parca comienaa a perder concept de «por el contri, si cl tango esté bien baitado, es imposible obser~ val individ, Por Io tanto, Ia bisqueda de I perfeccin en teenie. writegar al eancepte de unidad, Negara la imagen de unided, Pereego se ninuneiente fa idea de Comonidn crire esos dos CverpOS c” wna $019 smetura dinamizada. En et preciso instante en que el desarrala,gs 1+ so nus eae on astorzo evel despues aa Y © Menaparccer in pare esparece el ang. Sif parejgesiécompenciag) ae cemide de unsdsd e eTuera9 no se nots ci absolut. Cuanto més coer aonados estén, rs tango habr& en esa danza. La interrelacn rave jon doe cuerpos es una relacién Gnica cada ver, pucs es irepelible ¥ crn fevnta on el momento que esas dos figuras cambien. ¥ ttmnbien sers vivian Ia danza, Pero ni aon bailando con fo misma persoaa un ssn ange dos veces seguidas Inzados en wn mismo punto espacial ¥ eo) UP aang morte balaremos el mismo tango: cecordando que “nadie se pale Una veces en Tas anismas aguas de un rf. En una sola persona no esisen inte Ins perfeciones atculares de un modelo ideal, Hay imperfecsiones, dade o dificultades, posibilidades imposibilidades, porque es Un ae icale qua au vou ests coneciad0 con ts realidaes del 070 conc) ere iA daneanda. A partir de esta combinaeién Gnica, que se arma Par) “rah ctusvamente para ese tango. s© praduciré un juego. una combina ar eapeciat, Por To tno no voy a pd realizar ta misma calidad de 5 ‘x nds delgada y me facilita fos exp ve con uns persona que es gorda y me Tes inhabit. No pucdocie- ° ae ‘cutne fos snismos pasos bailando con una compafera de piernas muy lar.) ‘pus donde ta trastacién seré mayor que con alguien de piernas muy cortas {que me achicaré el recorrida. O tomar Ia misma posicién de brazos con, crsona que es alta, que con la que es diez centfmetros més baja que 1 : ntonces tengo que adecuar mis movimientos y mi interrelacién cada’ ' "vez. Debo adaptar mi postura de baile a ese nuevo cuerpo. No puedo tener: ¥ tun esquema mental rigido, donde pensé con anticipaciGn ejecutar tal paso, ih y lo voy a ejecutar sea como sea, de un solo modo, el personal. Debo iemente adaptarme, :Por qué? Porque el tango exige la comunign 7d€ fa pared Para lograr esta comunién, sus integrantes deberdn ceder, £ apis complemen, Toes coms en ie $i blero po a Wicominicasin, fa rupli) Aung a VERE se real jeeo Vial. Ta rupture no's tal, siguen bailan- : do los tees minutos que dute el tango los dos juntos, pero se produce una ruptura para quien los ve. El que mira se da cuenta que.no cs und pareja ¥en qe ign es ms ald de poderse product un err Tan, neck nico, 0 por desconacer alguna Figura. 0 por flla simplemente. Me refiero 41 e6imo esa firejajse amolda, de cdmo es0s dos cuerpos se hermanan exactamente coin en las motores bien calibrados. Esa interrelacién se da 1 través de mips elementos mecinicos. de rlacions, de proporciones. tle coniroes dindinieas, etsera, que vamos air viendo durante et tans- curso de estas pginas. PPrimeramente enconiramos un concepto que ¢s fundamental. Hay una ecGnica de divociaciénlen el tango. Es decir. fo que esté acurriendo en Tas piernas estédisociado de lo que ess sucediendo en el. torso. Esto se chien bf (64GF los danza¥ 86 influncia Sricana que se han aclimotado «América, como en et samba brasileo, en el joropo, en la cumbia, incla- sive'en el candombe uruguayo. La mecénica de disociacién es la nica certeza y confirmacién de la influencia afro dentro del tango. Estas dos Areas se manejan con téenicas completamente distints. Dela cintura hacia ¢l piso uttizamos posiciones cerradas. Llamamos posiciones cerradas 3 aquellos posiciones de los segments de nuesiro cuerpo que tenden a estar lo mis cerea posible de nuestro eje central disisorio, ef que divide cl cver po en lado derecho y ldo inquierdo cent aleutando que por eada uno de mis pies pasara una Knes, es linens dhen sr paralelss. Uslizando terminologta de las danzas escolésticas 0 de esti, diremos que bailamos pasando siempre por la sexta posicion. A causa de esto nos es posible milznr Ia menor cantidad de espacio Er cada tino de. los movimiento. También debido a Ia cercanta de los cuerpos. inmplemteniada por et abrazo, era Kgica esa uiliaaciGn de fas piomas, de cra tal de poder hacer Ia mayor eantidad de cosas, en la menor cantidad tte espacio posible ‘Una posicin aber necasita mucho més espacio para Ia realzacin de ‘bial. Po tanto, como consecvencia del mancjo dindmico, como vereias luego en detale, la relacién de las piemas es inversaa la w- lizada en ls torsos: osiciones ceradas abajo, posiciones abierias arriba}, ‘A posar de ests posiciones ceradas. as linas dl dst caveogréfico no som recta, sto que son curvas. Aungue debemosaclarar la existencia de algunas lineas con esas earacteritens. que luego descrbiremos en “com ‘pis de danas elas son coberentes con la circunferencia. Estas leas curvas slredodor del compafero,logran ef movimiento envotvente del tango. manejo por sensiciones mi (rayectoria, seréespontéacamente curva Grvatre que los fanceses llama elemento orpsnioo® Todas he dane 2s de origen populsr.nacidas en el pueblo, conienen el elemento orgénica dque es curvo, nunca recto. Ning elemento dela naturalera es recto. salvo los erisalesy ls fllas terestres. Los dems elementos de fa matraleza son eure, redondos 0 redondeados. Lo que vemos recto, como el horizon en realidad to observamos en perspeetiva pero tanto desde Ia curvatura dal tniverso, hasta la estructura mis pequefia del tomo, responden ala redon- dr, Encl tango se cumple tambin esta ley. Los movimientos son curvos. LLarectaes un clement intclectuc, y en las danvas donde obsersamos linc- as rectas, quiere decir que alguien pens6 esa danza, su oigen ya noes nal ral, es producto de la mente de un hombre, Podemos verlo en Valentino. Cuando Valentin se enfent6 con esa mujer y pens6 en bailar, ya su baile se coreografié sobre Iieas retas. Iba de un solo punto al oo, vn ida y ‘vuelta, Los desplazamientos eran recios y en el tango la rectas no esifn ppresenies ni deben estarlo. Todos los movimientos que hace ki‘muje? son aMrededor el hombre los que HACE el hire Som alacdor de ln mujer. savolwentes, Esto ereard figuras més naturales, ms redondas. desplaza- imientos mis curves. De la cintura hacia arriba wilizamos posiciones abieras, donde wszmos mayor eantidad de espacio. Al espacio inferior al que enconiramos de I 2 cl piso amamos aparatoexpresivo, yal que enconiramos en el ee se nc urahad if lo enemigos parte dar Ee capialo nos conenraremos en cps esnesto. | or qué aporat expesvo? Porgue es donde se encuentra toda Ta pos Ge mnie dstnossmboos que exresin. La expaidad expresiva gents dada en esta poreién de espacio, y Ia dan as piermas entanees xn capacial expres, pap. el estudio profondo de las danas populares, observamos aut 12 conongrtia se divide en dos parts o eas diferencias: La forma cores: trae yf manera corogrica, La formpson tos discs, Tos TV: de reniitea, Encndems por dibujo «fo figura ioaginaria por Ia cual

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