UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE UNIDADE ACADEMICA ESPECIALIZADA EM MUSICA ESCOLA DE MUSICA DA UFRN CURSO TECNICO EM MUSICA Docente: Ticiano Maciel D'Amore GUITARRA 2 (Método Manoca Barreto)UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE UNIDADE ACADEMICA ESPECIALIZADA EM MUSICA ESCOLA DE MUSICA CURSO TECNICO PLANO DE CURSO. Méduio: Guitarra W Créditos: 3 Periodo: Professor: Ticiano Maciel D'Amore. 41. Ementa histéria do instrumento, Estudo dos erpejos de sétima @ sétima maior, da improvisagao modal através dos modos provenientes do tom maior, das tétrades na segunda formagao, bem como o conhecimento sobre os pioneiros relacionados 2. Objetivos Efetivar a primeira etapa do estudo da improvisagao em fungao dos acardes, através do uso dos arpejos de 7 @ 7M, em Conjunto com as pentaténicas @ os modos, bem como fechar 0 ciclo de estudos sobre as tétrades em sua segunda formagdo. Competéncias: + Conhecer a histéria dos pionsiros da Guitarra Elétrica ‘« _Distinguir as tetrades em sua segunda formagzio + Aprender 08 desenhos dos arpejos de 7M e 7 * Aprender os desenhos dos principais modos do tom maior Habilidades: ‘* Utilizar @ histéria dos pioneiros da guitarra, para melhor embasar os conhecimentos e buscar assim © auto-conhecimento musical Usar 08 arpejos de 7 e 7M e os modos principais do tom maior em fungo da improvisagaio ‘Trabalhar com as tétrades na segunda formagao Executar repertério condizente com 0 material estudado 3. Conteddo Programético {bases tecnologicas) Os primeiros nomes da Guitarra [Django @ Charlie Cristian) — textolaudigdolrefiexo Teétrades (2 formas) Arpejos 7M e 7 ‘Modo dérico (localizacao da 6 e referéncia para I! - V) ‘Modo Lidio (localizagao da #11 referéncia para qualquer 7M) Modos Mixolidio Leitura melédica na 1" posi¢éo Repertério (temas com estrutura condizente aos itens estudados) 4. Procedimentos de Ensino [Alas expositivas, praticas e discussbes sobre lexios esludados.5. Recursos Metodologicos Util de textos, & Videos, 6. Procedimentos de Aval Unidades | Instrumentos de Avaliagao Valor | Data Prova prética de execugo, reconhecimonto de Unidade | digitagdes © desempenho na improvisacao. 100% T* aula ~ | Prova pratica de exeougdo, reconhecimento de 30% 14" aula Unidade li | digitagdes e desempenho na improvisacéo, ee Liiseksl se : 10% _| _Acombinar 7. Bibliografia Basica LEAVITT, Wiliam. USA: Berklee Press Publications, 1956 ‘The guitar phase! USA Berklee Press Publications, 1570, ‘The guitar phase Il . USA: Berklee Press Publications, 1975. STANG, Aaron. See ae USA: Beam Me Up Music c/o Warmer Bros. Publications. USA: Beam Me Up Music c/o Wamer Bros. Publications. CHEDIAK, Alm ae ‘Sao Paulo: Irmaos Vitale S/A Ind, e Com., 1984 seis _—. Harmonia e improvisac&o Vol_1 e 2. Rio de Janeiro: Lumiar Editora, 1986. MENDES, Ricardo. Guitarra(Harmonia, técnica e improvisacao) Rio de Janeiro : H. Sheldon, 1996. GREENE, Ted, azz Guitar Sinale Note Solna Volt Usa: Dale Zedenek Pubfications. Warner Bros. FARIA, Nelson. Rio de Janeiro: Lumiar, 1999. “The Brasiian Guitar Book USA Shes ‘Music co, 1995. SHER, Shuck. The New Real Book Vol | Il ¢ I USA. Sher Music Co, 1961 BARRETO, Jodo. Natal. S/E, 1999 - 2000. 8. Observagées No estudo dos modos deve-se dar énfase a0 dérico 6 0 Lidio devido sua facilidade de aplicagao em relagaio 205 outros modos. O termo citado na ementa como ‘tétrades na segunda formacso” pertinente ao estido [das cordas 1, 2,3/4,5 9. Discografia Discografia basica de apoio ao estudo da imorovisagéo: AEBERSOLD, James. Learn to imorovise Jazzimajor e minor). USA: Ja Records, 1981 ‘How to Play Jazz and improvise USA: Ja Records, 1979. USA: Ja Records, 1974, tation, ‘USA Ja Records, 1994. SSS pee USA: Ja Records, 1994 Tite Mai of Miles Davis, USA: Ja Records, 1991 ______— Autumn Leaves. USA: Ja Records, 1982.OS PIONEIROS DA GUITARRA ELETRICA ESCOLA DE MUSICA DA UFRN (CURSO TECNICO DE GUITARRA ELETRICA) Texto extraido da “Toque — curso completo de violdo ¢ guitarra” Autor : Ralph Denyer.Django Reinhardt Desde que se tomou conhecido, na década de 30, o violonista belga Django Reinhardt tem sido fonte de inspirago para geragdes de instrumentistas A forga de seu talento esgotou o vocabulario de superlativos de muitos comentadores. Jean Baptiste “Django” Reinhardt nasceu na Bélgica, em 23 de janeiro de 1919, numa familia cigana que morava em acampamentos, Assim, Django passou a infincia viajando pela Bélgica e pela Franga, Mais tarde, Paris veio a ser o centro de suas atividades musicais. Muito cedo, Django j4 demonstrava interesse por miisica aos 13 anos, tocava banjo ou violdo-banjo no Bal-Musette, conhecido ponto de encontro do baixo-mundo parisiense dos anos 20. Até os 15 anos Django tocava imiisica curopéia, com forte sabor espanhol. Foi entao que ouviu pela primeira ver 0 Jazz ¢ a ele se converteu instantaneamente. Quando tinha 18 anos aconteceu a tragédia, que se tornou uma lenda: Django Softeu graves queimaduras num incéndio que provocou acidentalmente em seu vagio na caravana. O dedo anular ¢ 0 minimo de sua mao esquerda ficaram Permanentemente deformados e paralisados. No entanto, ele nao apenas lutou ¢ Superou sua deficiéncia como também desenvolveu uma nova gama de técnicas ¢ um estilo caracteristicos. Em 1933, Django e 0 violonista Stephane Grappelli tocavam juntos num conjunto, no Hotel Claridge, em Paris. Logo decidiram formar seu proprio grupo, Em 1934, esse grupo era composto por-Django no violao, Grappelli no violino, o inmao de Django, Joseph, e Roger Chaput em outros dois violdes e Louis Vola no contrabaixo. O grupo viria a tornar-se famoso: 0 Quintette du Hot Club de France Na primeira apresentagdo causou tio forte impressio, que a recém-criada gravadora Ultraphone thes ofereceu uma gravagiio a titulo de experiéncia. Isso foi antes do tempo da gravagao cm fita: o registro era feito diretamente na matriz fonografica. © primeiro disco do conjunto foi “I Saw Stars”; a seguir vieram “Lady Be Good”, “Tiger Rag” ¢ “Dinah”. A gravadora, Por fim, firmou um contrato exclusivo vom 0 quinteto. Essa associagdo se manteve até o inicio da Segunda Guerra Mundial. Em 1946, Django estreou nos Estados Unidos, numa turné com a orquestra de Duke Ellington. Django jé era conhecido nos EUA através de seus discos, e foi recebido com grande entusiasmo. Existe até hoje um grande interesse pela miisica de Django, que se reflete no fato de os seus discos encontrarem saida regular nos iiltimos cingdenta anos, Ele foi imitado por milhares de misicos, mas ninguém jamais conseguiu combinar seu virtuosismo, sua projesdo, expresso e criatividade no violéo. Seu ritmo ¢ seu dedilhado eram devastadores. Literalmente, as cordas do violdo devem “conduzir” a caixa actistica, e Django — provavelmente usando cordas pesadas bfazia exatamente isso, Ele tocava com tanta forga, que gastava um violao a cada seis meses. Ao lado do nome de Django esta 0 do engenheiro ¢ projetista de violdes Mario Maccaferri. Os violdes especiais que Django freqiientemente usava (assim como outros elementos do conjunto) eram fabricados pela companhia francesa Henri Selmer, com projeto de Maccaferri. Eles eram projetados para proporcionar o maior volume possivel, e por isso eram os ideais para Django — que tocava em locais barulhentos, sem auxilio de amplificagao, E dificil enumerar todas as qualidades do talento de Django. O contetdo emocional de sua misica era tio impressionante quanto sua habilidade técnica. A forga de seu vibrato, o toque em oitavas individuais ¢ seu ritmo vibrante inspiraram geragées de guitarristas. Suas composigdes estdo entre as melhores que ja foram escritas para a guitarra. Ele no lia misica, diz-se até que nao sabia ler ¢ escrever; no entanto, impressionou profundamente a Andrés Segovia, numa festa particular Quando o pai do violdo classico modemo the perguntou onde poderia comprar a Partitura da musica, Django riu e explicou que estava apenas improvisando, Django morreu aos 43 anos, em maio de 1953. Deixou uma rica heranga de miisica para guitarra, que continua a encantar e estimular instrumentistas de todo o mundo,MODO DORICO (desenhos) Manoca Barreto | = a Era Ga) 2 iA | 4 at 2 fi} OTE i Te 443 L {4}. (2 4 2 {3} 1} > &. 21 3 Tih yy i 7X1 1 ie i 2-4 1 obs: L] significa a [6] nota caracteristica deste modo e as figuras em branco mostram a possibilidade de outras digitagoes.MODO LIDIO (desenhos) Mauocn Barreto E Ph : i HX [Ea 2 { LES ers HI a ® at) Obs: © [] significa a [#11] nota caracteristica deste modo e as figuras em branco mostram a possibilidade de outras digitacdesMODO EOLIO (desenhos) Manoen BarretoMODO MIXOLIDIO (desenhos) Manoca Barreto | J i 4 3 2 T 1 3 (3) (a 4 24444 4 2. 4 244 4) 2 1 2 2) L 1 Obs ; as figuras em branco mostram. possibilidades de outras digitacde boARPEJOS - 7M Manoca Barreto SL FS rela : to a Te Sie 4 1 1 : Ha os SSeS Ges Heh es “Fett 3 a L ola Ls rN FE SS 8 re K+ 2ARPEJOS - 7 a Coat GH 2 eT er : 2 @ o+—+ (1) 3 eute 2 4 ko os i 4 i © i oF ero] Z| Tor (3). = al a! SE aH 3 er] EERE 3 tet | tel to] AG & afr] @ie mir — 2 {3)- 1 4hSEGUNDAS FORMAS EM ACORDES [ m7 ] Manoca Barreto wees SEGUNDAS FORMAS EM ACORDES [ m7(b5) ] saSEGUNDAS FORMAS EM ACORDES [ 7M ] Manoca Barreto SEGUNDAS FORMAS EM ACORDES [ 7 ] soos eeoe §; Tania Bes No b4¢, apy 2D - Anke [2000 Gn) y Bbm 1) iz = tly ee a ‘Abra (5) Wha (2) ohm oy) Bon) < be g 7m (1) Ara doa (3) Ga (7) eo te ae Com th) Fam (4) 6 (7) ho Cay iy Jy MookeucNo Crh ibe 4° Jopejn 2-2 fea A pA Fm iY) 8674) ebm (1) da 3 ate, bi 273) Ab7 Gy pbmay Gb7 (1) EAT iS 1 io be Ew) Apalsy DIGBY oom Ty i betcoi ae 4 z 4, a $6 eee Be: T = fe = Ht = a = rat Cy Cay 15mCONCERT PRocRESsioNS RANDOM II/V7 PROGRESSIONS a thy ce 4 #7 POF created with FinePrint pdfFactory trial version http://www pdffactory. com 16CONCERT KEY CHORD PROGRESSIONS 11/V7/1 (All Major Keys) a Ca. A ope az ‘nba by tt a@ ‘Tétrades : Leitura melédica-harménica (chord-melody) / segundas formas, Manoca Barreto a) | Cmaj7 Abmaj?— Dhmaj? Cmaj? 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Gr Gm cr Far Db7 FS ay‘Songbook © Bossa Nova O barquinho ROBERTO MENESCAL E RONALDO BOSCOLI Ba? 7 mM q z is H + $4 v pom Gm o x09) 79) w [FTP v ele +14 + HY 1 u BNC Bi) ad: Bn? t Er 1 eM | ! 7 Dia de luz festa de sol E um barquinho a deslizar No macio azul do mar Tudo € verdo ¢ o amor se faz Num Am? / Dr s Dem / / Gm? 2 cm] barquinho pelo mar Que desliza sem parar...Sem inlenco, nossa cangio Vai saindo dese mar E 0 sol am7/ — D1(b9) / Gm7 / C7(bs) / FT™M é / / Bm? / Beija 0 bar-co © luz Dias tio azuis! Volta do mar desmaia o sol E 0 barquinho a desizar E a 7 / Ev™M fay Lo Am? [Rt 7 Dw i vontade de cantar! Céu tho azul ilhas do sul E 0 barquinho, coragio Deslizando na cangio Tudo isso € paz / 7 Gut ace Am? / D8) {Gm / C709) Am? / D1) / tudo isso waz Uma calma de verdo € enti O barquinho vai A tard-nha cai O barguinho vai A Gm7 / C7) tardi-mha cai... F™M Bm? £7 Eb™ D709) Teriesy’ 1 C—— "€7(09) Am? D709) Gm? rc Fade out Copyright by WARNER/ CHAPPELL EDICOES MUSICAIS LTDA. [Rus General Rabelo, 3 - Rio e Janeiro - Bras. Todos os direitos reservados 33G-= prorat (Lim) "STEVE Kul 1 a rate CINMCKEWFCATIERS * al aby MILES DAVIS Medium Swing Pay Ebm7 ‘ Also try same chords up an octave. (© 1059 WARWER-TAMEFLANE PUBLISHING CORP. and. JAZZ HORN MUSIC pyre hana ‘ia arargurart © 1089 WARWER-TAMERLANE PUBUSHING CORP. and JAZZ HON MUSIC NO pao‘ The Ist chorus of Miles Davis’ solo: Ba. * Also try and play up an octave. #4 ~ means quarter bending (push a sering up alittle). Lr 23Ebm7 er che4Fe = TATTERNS Par EP Msi) oo CH if, Ba? Ebkn? Ad? Fg)? ey” GMa) Bhsy Clay? AH SSS eke Tt) Abltay Ed)My Old Kentucky Home d (-2e 3 4 a tH rl? 4 a ° eh fo) Tih | im hi i ad a rt it T_T L) + " l a. 7: 2 | e a) if l : By(Remember the & is sti good ail the bar line camels it out...) = 3AK practice: aut. 4/4 “stupns" two ways (1) WITH CONSECUTIVE GUTH NOTES EXACTLY AS WRITTEN ...,. 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AZ Bh) Mors deen ras, 36(rE PRACTICH THE "STUD! “ROM 1 THRU VILOR \ OUTSIDE RANGE. ) Study #2A (ya) cer Aue es Des Del Gi C{mat) —— = a v ee bah feDelie ual Det ¢ Gle Cra) r be — 5 SE : = SSS a Cla CO) « mes Dm se Del s GT = = Se —¥ ww str gn olgps Pret Dm ¢ — Dmly GT Del + ai ’ Ch) 4 Gm C7 Dm 34Studu #3 = Fs Ginl 7p Amel ¢ Borat), AT Dr Gn CV ) oa) Amt D4 7 Fs Gn Dba CAB Awd D1 Guid CT ) Aaa) ¢ Bn C? Chat 7 DoE 2. Gm? Dba cq Cie) OF 4 4 « 4 ( ‘ ( ( By bey cy Dee re Ew) 7 i Cha) Susq Gp ty Ch cr Cre Et Guile An 7 Binal) 2 Gy Amt ¢ DT 7 m1 C1 7 Gui s QB 1 Am? ¢ DI 7 | i) Gwe Dea cd C7 Foy 7-3 Study # 3A Ht. & 1p Ant Bot EI Aut m4 dnt 2 AT Gy aot IF GO = Am], D+ cur Pl, BY PH BO Boe) Guts ae aye (0) Dalsen Bate Cea Als D naAtne a De