RESUMOS DE HISTORIA DA ARTE NEOCLASSICISMO CONTEXTO HISTORICO © Neoclassicismo € uma corrente artistica gerada no contexto das transformagdes surgidas no séc. XVII, ¢ até meados do sée. XIX. Acompanha 0 final da Idade Modema e o inicio da Epoca Contemporanea. A filosofia Tuminista, racional, humanista e progressista, defendia 0 progresso moral ¢ material das nagoes, com base no desenvolvimento da ciéncia e da téenica € na educagio dos povos. Os fildsofos Huministas desejavam reformar as sociedades e exercer uma intervengao cultural, social e polit © retorno ao mundo classico, era uma atitude historicista, entendido como uma expresso de cépia e fie! reprodugio. ‘Trata-se de uma rectiagdo orientada pela razio ¢ fundamentada no conhecimento cientifico, de modo a construir uma Arte Ideal © Neoclassicismo procura respeitar os seus principios > No campo técnico-formal, procurou o virtuosismo e a beleza idealizada com enorme rigor, > No campo tematico, fazendo que o Belo, se aproxima-se da Arte Ideal. Estas caracteristicas fizeram do Neoclassicismo a arte ideal para transmitir com seu sentido superior de obediéncia as regras, os contetidos ideoligicos racionais e moralizantes do Tluminismo. Por isso, 0 Neoclassicismo foi a arte da Revolugao, em Franca. | ARQUITECTURA NEOCLASSICA A Arquitectura Neoclissica foi produto da reacgao antibarraco ¢ anti-rococé, no século XVITT Na Arquitectura Neoclissica, os aspectos técnicos foram dominantes, dando origem a uma pesquisa ¢ experimentagio rigorosa. Inspirada nos elevados cfnones estruturais, formais ¢ estéticos da arte clissica, a arquitectura neocléssica presenta as seguintes caracteristicas gerais: > Usou-se materiais, como a pedra, 0 mérmore, 0 granito, as madeiras... sem rejeitar 0s modernos, 0 ladritho cerimico e 0 ferro fundido; Usou processos téenicos avangados, preferindo os sistemas construtivos simples (o trlitico); Nas plantas utilizou-se formas regulares, geométricas e simétrica > Das plantas erguiam-se volumes corpéreos, macigos, que evidenciavam a sit formais e estruturais; % Como cobertura usou-se as absbadas de bergo, as ctipulas, estas cobriam os grandes salbes; > A estrutura arquitecténica era aplicada a gramitica formal classica: ordens arquitecténicas; Frontoes ‘Triangulares, uma Decoragao Simples; uma Monumentalidade de escala; uma Planimetria das Fachadas; uma geometria rigorosa das plantas ¢ uma acentuago do corpo central da fachada. > > plicidade € a pureza > Na decoragio recorreu-se a pintura mural e ao relevo em estuque. A decoragao foi contida e austera, tratava-se de uma decoragao fundamentalmente estrutural.. Nos espacos interiores singravam a organizagao. PINTURA NEOCLASSICA ‘A Pintura Neoclassica emergiu em finais do séc. XVIII até meados do séc. XIX. Esta pintura surgiu pela raziio procurou 0 ideal clssico de beleza. Os pintores neockissicos adoptaram formas racionais onde a austeridade, a simplicidade ¢ © geometrismo foram as notas mais dominantes. (Os temas representados era de: assuntos hist6ricos, alegéricos, mitolégicos, herdicos e 0 retrato. As caracteristicas desta pintura definem-se pela composigo geometria, desenho rigoroso e linear, perfeccionismo técnico e pelo tratamento muito elaborado, da luz e do claro/escuro, Exprime, também, a predomindincia da linha, do contomo e do volume sobre a cor. AS cores siio s6brias € 0 tom geral € frio e sem variagio cromética, A cstética & naturalista, imitando a vida e a natureza, é também definida pela idealizagdo da realidade, pela e repetigdo de “modelos absolutos e perfeitos”. Assim foi criado um conjunto de regras te6ricas bésicas para a Pintura Neoclissica, que mais tarde, rejeitadas pelos Romanticos. Ivan Araijo JorgeRESUMOS DE HISTORIA DA ARTE ESCULTURA NEOCLASSICA A Escultura Neoclissica baseia-se na arte cléssica sobretudo no perfodo helenistico. Os temas desta época eram, hist6ricos; literdrios; mitolégicos; e alegéricos. Serviam-se de base para representar e retratar homens € mulheres com roupagens e poses semelhantes as. dos classicos. Eram belas esttuas de compos inteiros ou simples bustos e de relevos. A estatudria representou também o papel de glorificacdo e publicidade de politicos e de pessoas piblicas, pois colocada sobre pedestais, foram espalhadas pelas pragas piblicas das cidades e pelos seus cemitérios. A escultura neoclissica copiou as formas de representagao dos modelos clissicos com: > — Fidelidade; Minticia; Perfeicao c Sentido Estético, Os corpos eram nus ou semi-nus, de formas reais, serenas composigies simples, mas. inexpressivos © impessoais ‘Tecnicamente, sio obras perfeitamente conseguidas, desde a concepgao até a0 acabamento rigoroso. Os relevos so de pouea profundidade. O material principal era © mérmore branco (mostrando pureza, limpider e brilho) e em menor quantidade 0 bronze, ficando de fora a madeira, NEOCLASSICISMO EM PORTUGAL A reconstrugio de Lisboa, apss 0 terramoto de 1755, deu origem & formagao do estilo Pombalino, que, em grande parte por razdes prigmiticas, integrou principios inerentes & arte neocléssica. Porque era preciso construir ripido € de forma econdmica e também porque a tradigao da arquitectura lisboeta era impregnada pelos modelos classicos, maneiristas. O plano de reconstrugao e os projectos-tipo apresentam uma sintese baseada na simplicidade, na simettia, ¢ na repetigao modular, Esta arquitectura ia ao encontro da estética do Neoclassicismo, principalmente no campo das tipotogias civis. ‘Um novo impulso foi dado pelo trabalho dos arquitectos italianos na capital, que introduziram 0 gosto cliéssico e a sobriedade nas fachadas. José da Costa foi para Roma com o objective de procurar inspiragao para projectar o Teatro de 8. Carlos. Mas s6 depois da construgio do Palécio da Ajuda, a partir do projecto final do italiano Fabri e de Silva se intoduziu finalmente o Neoclacissimo em Portugal No Porto, os exemplos pioneiros so mais escassos mas ndo deixam de ser significativos. Ficaram a dever-se as relagdes com a Inglaterra através da comunidade britinica af residente © ligada ao comércio do vinho do Porto. Os primeitos edificios neockissicos portuenses so projectos de arquitectos e artistas ingleses, com o hospital de Santo Anténio © a Feitoria Inglesa, e apresentam caracteristicas comuns a0 Neopaladianismo, A influéncia bem como a extensio do estilo Pombalino originaram, no norte, obras como a Academia da Marinha, projectada por Carlos Amarante, ¢ © Palacio das Carrancas, actualmente o Museu Soares dos Reis. No contexto das belas-artes, a Pintura e a Escultura caracterizam-se pela influéncia romana, devide & ida de artistas portugueses para Roma, 3 existncia de mestres estrangeiros em Portugal e A divulgacdo dos tratados elissicos. Destacam-se nomes como os pintores Vieira Portuense e Domingos AntGnio de Sequeira e os escultores Machado de Castro ¢ Joaquim José de Aguiar. Os temas alegéricos, mitolégicos e hist6ricos e o retrato foram os mais divulgados. As obras do Paliicio da Ajuda tomaram-se uma escola da arte neoclissica, que teve continuidade com 0 ensino na Academia de Belas-Artes ¢ através da pritica do Academismo. ROMANTISMO [ARQUITECTURA ROMANTICA Ivan Araijo JorgeRESUMOS DE HISTORIA DA ARTE Impressionado pelos valores do Sentimento, que opunha aos da Raz3o, o Romantismo rejeitou as frias regras da arquitectura neockissica e os prineipios da ordem, da proporgio, da simetria © da harmonia que a caracterizaram, Preferiu principios mais relativos ao espirito € & mentalidade romantica, como a irregularidade da estrutura espacial e volumétrica, © sentido orgiinico das formas, os efeitos de luz, 0 movimento dos planos, o colorido da decoragao, enfim, caracteristicas que provocassem o encantamento, estimulassem a imaginagao e os sentides, convidassem ao sonho, evocando realidades diferentes, distantes ou imagindrias. Assim, deus menos importancia aos aspectos técnicos que, no geral, seguiram as tendéncias e progressos da época. Houve a tendéncia para os estilos do passado hist6rico — os historicismos. A Idade Média foi a época da elei do primeito estilo hist6rico, 0 Neogético. Apds este, seguiram-se 0 Neo-Roméntico, 0 Neo-Renascentista, 0 Neobizantino e até 0 Neobarroco, estas correntes alimentaram a imaginagao e a melancolia romanticas do Romantismo. A partir de meados de Oitocentos assistiu-s isto acabou por etiar 0 ecletismo, isto €, 0 habito de projectar edificios onde se combinavam vérios formulios estlisticos. © proprio estilo Romintico, irrequieto, insatisfeito e sonhador, steou 0 gosto pelas culturas exsticas, conduzindo assim ao exotismo que foi também, uma das constantes do séc. XTX. | PINTURA ROMANTICA Entre 1820 e1850, a pintura foi a manifestagdo artistica de maior abundéncia que iria contribuir para um novo entendimento da arte e da renovacao pictérica da epoca. A temitica romantica baseou-se: © 1m literatura do passado e do presente, em particular nos romances medievais de cavalaria, nos autores classicos, ou nos pré-renascemtistas; ‘© cm acontecimentos tragicos, heréicos ou épicos da realidade, tais como naufrdgios ou lutas de libertagao de minorias; © 1a mitologia do sonho e do onirico, povoado por monstros imaginsrios e visdes do subconscien © na natureza protagonizada por lutas entre animais selvagens © pela paisagem, marcada por um certo dramatismo naturalista, iniciando assim as cenas “ao ar livre” © nos contetidos exéticos, com cenas do Oriente ou do Norte de Africa; © © no retrato psicoldgico de mulheres e homens comuns, de personalidade e de loucos. Assim, na sua expressio prevaleceu a cor sobre o desenho linear., utilizou fortes contrastes crométicos € nao harménicos, assim como intensos efeitos de claro-escuro. A pincelada larga, fluida, vigorosa e espontanea define os volumes. ‘A luz foi, frequentemente, focalizada para o assunto que se queria evidenciar, ¢ serviu também, por vezes, de elemento unificados dos varios componentes do quadro. A figura humana, audaciosamente apresentada, revela atitudes contrastadas que reforgaram o dramatismo € 0 movimento. ESCULTURA ROMANTICA Para satisfazer o espftito romantico, a escultura teve de encontrar os meios técnicos e formais para exaltar os sentimentos ¢ as emogdes, ganhando expressividade e dinamismo, A tematica, vibrante e dramética, exaltava 0 sentimento of a imaginagao, e consequentemente inspirou-se: © Na natureza (animais e plantas); ‘© Em temas herdicos, baseados na Historio, na lenda ou na literatura que representaram em estatuas, em relevos evocativos ou em restaures de esculturas medievais das catedrais rominticas e géticas; © Em cenas fantasistas ou alegéricas, retiradas da imaginay AS regras da representagao e de perfeigdo formal do Neoclssico ndo foram totalmente seguidas ¢ por isso, evitaram-se as composigdes estiticas e as superficies lisas € procurou-se a expressividade exaltada de sentimentos © emogées, com movimento ¢ dramatismo, demonstrando um certo sentimento teatral O mérmore, continuow a ser 0 material predilecto mas, aos poucos vai emparceirar com o bronze, a madeira e ‘outros. Alguns dos escultores roménticos franceses mais significativos foram: AugustePréault, Frangois Rude, Antoine-Louis Barye, Jean-Baptiste Carpeaux e Frédéri -Auguste Barholdi. NATURALISMO E REALISMO Ivan Araijo JorgeRESUMOS DE HISTORIA DA ARTE PINTURA NATURALISTA, A pintura naturalista tomou com grande minticia a realidade objectiva e a natureza, Reagiu contra o Romantismo e contra o academismo, propondo uma arte que representasse a vida moderna, As técnicas utilizadas eram figis & realidade, mas mais ligeiras e mais leves, recusando as tais regras do academismo. A pintura naturalista interessou-se pela natureza concreta fora dos ateliers, pelo gosto dos tipos humanos © por cenas do dia-a-dia, Teve nas suas rafzes a Escola de Barbizon ¢ 0 Realismo, A temitica naturalista reparte-se pelas paisagens, sendo as marinhas © as cenas bucélicas as mais representadas pelos ambientes populares ou burgueses, € pelos retratos com algum sentimentalismo, embora despojados de qualquer compromisso ideol6gico. Os pintores deste movimento tentaram imitar a natureza objectiva, tendo sido muito influenciados pela fotografia que muitas vezes utilizaram como meio auxiliar. De facto, a arte procurava registar a natureza tal como 0 fazia a méquina fotogrifica. Também tiveram um particular interesse pelos valores atmosféricos, e pelos efeitos de luz. [ PINTURA REALISTA Realismo € a reaccdo contra o Romantismo, é a anatomia do cardcter, € a arte que nos pinta com os nossos priprios olhos para que vejamos se somos verdadeiros ou falsos, e de forma a condenar 0 que ha de mau na sociedade. A pintura do Realismo ¢ uma arte com fins sociais, pois o artista deverd comprometer-se com as grandes causas humanitarias, deveria denunciar as contradigdes e injustigas da sociedade na sua obra. A pintura Realista esteve inteiramente ligada as ideias positivistas ¢ democratas da época, assim como a acontecimentos sociais © politicos, € a progressos cientificos nas mais diversas dreas. No entanto, nfo era uma arte baseada na cépia fiel da realidade, pois continham um cardcter de intervengao social, € um grande passo para o Realismo ficou marcado pela apetidada “Escola de Barbizon”. ‘Todos estes jovens, eram pintores de retratos e de paisagens, mas também todos estavam interessados em tomar a pintura mais real e mais verdadeira. A sua arte era, entdo, ditada pela natureza e nao constitufda nos atelier. Os temas sociais do mundo urbano ¢ rural eram abordados com grande evidéneia ¢ a gravura tomarse um meio privilegiado de divulgagao das cenas e tipos sociais. O artista procura entio denunciar as realidades cruéis da sociedade, apresentar a natureza tal como ela se manifesta ¢ ndo como ela ¢ pensada. ‘A-catétiea wntoratitn fica'a deversse in ubestura de ‘novos camiahos pein a dtscinislo sobre! es fins va aatonemia da ane. ESCOLA DE BARBIZO! Nome dado & pintura executada por um grupo vari cidades, se refugiou na aldeia de Barbizon. Executaram uma pintura da Natureza, pela natureza captada com fidelidade & realidade visual, inovadora na atengao dada as texturas e &s ambientais atmosféricas € nas perspectivas usadas. jo de autores que, fugindo ao rigoroso academismo das PINTURA NATURALISTA EM PORTUGAL © Naturalismo em Portugal foi como que a persisténcia do mesmo, pois, enquanto os nossos camaradas curopeus ja se tinham despojado deste movimento, ¢ gozavam do Impressionismo, ou do Realismo, 0 Naturalismo continuou durante mais algum tempo a dominar 0 gosto portugués O Naturalismo, 20 contrério do Realismo de cardcter interveniente na sociedade, nao é detentor de nenhuma ‘componente revolucionsiria. Os introdutores do Naturalismo em Portugal foram, essencialmente, Anténio Carvalho de Silva Porto ¢ José Marques da Silva Oliveira. Estes dois fabulosos pintores estiveram temporariamente em Franca, onde tiveram a oportunidade de conviver € entrar em contacto com alguns pintores impressionistas e da escola de Barbizon. Silva Porto ¢ Silva Oliveira apresentavam nas suas obras 0 culto da natureza, e faziam a apostologia do verdadeiro naturalismo pois, ao invés de copiarem apenas a realidade, copiavam de facto os temas naturais, mas depois completavam as obras nos seus ateliers conforme 0 seu gosto e a sta sensibilidade. Ivan Araijo JorgeRESUMOS DE HISTORIA DA ARTE Na sua continuidade aparecem-nos pintores como José Malhoa, Henrique Pousio, José Jilio Sousa Pinto, Aurélia de Sousa, Columbano, Anténio Ramalho, ete. As pinturas naturalistas apresentavam, no geral, graduagdes tonais em cores primérias e as paisagens, eram na sua maioria campesinas © com marcagao de volumes. Era uma pintura livre, cheia de transparéncias. Por vezes, a pobreza era escondida nas telas de modo a valorizarem mais o pormenor, a mensagem e a profusa luminosidade. Os retratos quando representados eram subtis. [ESCULTURA NATURALISTA EM PORTUGAL Apenas no final do século se notou presenga de alguns autores contempordneos tal como Soares dos Reis (1847- 89), Esta, foi a figura mais notdvel, tendo estudado em Paris e em Italia. caracterizado por uma grande sensibilidade poética, bem mais prépria do Romantismo do que do Naturalismo, capaz de fixar no mamore, fielmente, a atmosfera, os sentimentos, os homens, mulheres ¢ criangas tal ‘como ele os sentiu, chegando a espelhar neles os seus problemas humanistas, estéticos e psicolégicas, Todas as obras denotam influéncias classicizantes na composigao, forte modelazdo com jogos de luz ¢ sombra, subtileza no movimento, grande poder expressivo, tratamento naturalista e minucioso das roupagens, e€ um virluosismo téenico fmpar. IMPRESSIONISMO a) TEMAS A pintura impressionista esteve inteiramente ligada & vida citadina moderna, ¢ as impressbes sensoriais dos seus autores. Assim, praticaram um repertério constituido por paisagens, por figuras humanas ¢ lazeres citadinas, e 0 mesmo interesse pela dura realidade, parcial ¢ sensivel, que ¢ a luz dos efeitos sobre a natureza, as pessoas ¢ os objectos. b) INFLUENCIAS Contributes notéveis para uma nova representagdo foram: a fotografia, que introduziu na pintura novas perspectivas como a vista aérea; as estampas japonesas que levaram o pintor a uma execucdo menos precisa, devido ao io sem volumetria; as descobertas cientificas no campo da Optica, da percepgao € da cor, pondo em pritica os estudos efectuados por Chevrreul, Maxwell e Young; e as descobertas técnicas como a invencio das cores em tubo, permitindo alteragdes nas aplicagdes directas das mesmas, ©) TECNICA Ivan Araijo JorgeRESUMOS DE HISTORIA DA ARTE A pintura impressionista capta o instante humano, fugaz ¢ fugidio, em constante mutagao, e por isso € fluida e aérea, ‘Tecnicamente é caracterizada pela: © Justaposigdo, na (ela, de pinceladas pequenas, nervosas, em forma de virgula ou interrompidas, executadas com grande rapidez; © Liilizagaio radical de cores puras, fortes e vibrantes, retiradas directamente dos tubos. Estas eram aplicadas de acordo com as leis das complementares, onde a fusio dos tons era nos olhos do espectador. Esta técnica veio permitir a captagio dos efeitos da luz do sol e da sua atmosfera, permitindo a dissolugao da forma, da superficie e do volume do objecto, fazendo desaparecer quase por completo, a corporeidade do mesmo, pondo em evidéncia as jogos crus e frios da luz e das iluminagdes que nos livraram das velhas nogdes de claro escuro, d) REVOLUGAO IMPRESSIONISTA A revolugio impressionista teve a sua génese num grupo de jovens pintores que se reuniam no café Guerbois a fim de discutiram e dialogarem sobre as suas atitudes ¢ incertezas em relagdo & pintura Essas atitudes reflectiram: © Por um lado o clima politico e social, onde a alta burguesia ¢ o capitalismo se desenvolveram ¢ se mantiveram no poder; © Por outro lado, a oposi¢ao a0 Romantismo, ao academismo com todos os seus cAnones, ¢ a0 intelectualismo social do Realism. Contudo, este grupo apelidado de Impressionistas, no constituiu um movimento na verdadeira ascensdo da palavra, As suas pinturas eram uma reflexdo da personalidade de cada um deles, era por isso heterogénea. ©) A FOTOGRAFIA COMO ANTECEDENTE DO IMPRESSIONISMO_ A descoberta da fotografia contribui para definir as relagdes entre a arte e 0 mundo das percepgdes Spticas. A fotografia mostrava aos artistas pela primeira vez a objectivagio da realidade. A Pintura influenciada pela fotogratia, libertava-se do seu procedimento tradicional de representar a natureza como uma c6pia fiel A fotografia tinha modificado a 6ptica dos artistas, sobretudo a sua compreensio dos jogos de luz. Desde 0 seu aparecimento complexificou também 0 problema da representagao da realidade. NEO-IMPRESSI ‘ISMO Apés 1886, quase nenhum autor pintava sob os efeitos do Impressionismo, exceptuando Monet, © Neo-Impressionismo, 0 divisionismo, foi criado por Seurat © consistiu na evolugao do Impressionisme no sentido do rigor, utilizando a cor de uma forma sistematizada, A cor cra intuitiva, a téenica utilizada consistia numa mistura 6ptica designada por pontilhismo, no qual justapunha pequenas manchas de cor pura — pontos — que se deveriam misturar com certa distincia na visio do ‘observadar. As dimensdes dessas manchas coloridas dependiam do tamanho do quad € baseava-se na lei das complementares. O mais importante nas obras cram as leis universais e eternas da harmonia — 0 ritmo, a simetria e 0 contraste. s temas sZo 0s da vida citadina, das paisagens maritimas © das diversGes, tratados em grandes telas, executados no atelier a partir de estudos de ar livre Os maiores pintores desta época foram: © George Seurat — 0 grande impulsionador desta corrente artistica. As suas obras tinham uma ‘com posigiio da cor de forma sistemética, decomposigao prismitica das cores e sua mistura Sptica, efeitos dos contrastes, simulténeos e complementares; © Paul Signae — discépulo ¢ continuador de Seurat, aplicou estes prinefpios em composigdes decorativas, de uma forma mais livre; © Pissarro — conhecido como impressionista, fez algumas incursées no Neo-Impressionismo, abandonando-o, de seguida, por achar muito inibidor. Ivan Araijo JorgeRESUMOS DE HISTORIA DA ARTE POS-IMPRESSIONISMO- © Pés-Impressionismo designa-se por um grupo de artistas € de movimentos diversos onde se seguiram as suas tendéncias para encontrar novos caminhos para a pintura. Estes, acentuaram a pintura nos seus valores especificos — a cor ¢ bidimensionalidade. Teve a sua origem no Impressionismo mas surge contra ele devido & sua superficialidade ilusionistica da anédlise & realidade. 5 pintotes mais consagrados desta época foram: © Van Gogh - Este pintor possui um estilo peculiar, fruto de uma répida evolugdo, que partiu de um realismo expressionista, A sua obra € marcadamente expressiva pelas formas sinuosas, onduladas ¢ flamejantes; pelo desenho anguloso e violento; pelas cores contrastadas; e por uma técnica na qual sobressaem as pinceladas onduladas, paralelas e pontilhadas que reforgam as formas bésicas. Foi o pintor da vida, da genialidade, e da loucura. Personificou a Natureza, atribuindo-the estados de alma visiveis nas suas obras © Paul Cézanne — Pretendeu aprender a Natureza como um todo € nao apenas 0 instante, 0 momento. Na sua pintura, associou a luz impressionista ao rigor da forma e do volume. A técnica utilizada baseava-se na cor, aplicada ‘com pinceladas orientadas na justa e correcta posigao, adaptando e corrigindo a Natureza. A pratica da aguarela também permitiu aperfeigoar a técnica pictérica, sobretudo das paisagens. Fala da arte como teoria desenvolvida e aplicada em ‘contacto com a natureza, Encarava a pintura como se ela fosse formada por cilindros, esferas, cones, tudo tratado em. perspectiva de modo que cada lado do objecto se dirigisse para um ponto central © Paul Gauguin — Este pintor construiu uma arte pessoal onde se notam as influéncias da estampa Japonesa nas formas planas e simplificadas e no modo com as fecha com uma linha a negro. Foi o pintor da evasao, da recusa da vida modema e a sua pintura caracteriza-se por: uma natureza alegérica, decorativa e sugestiva; formas bidimensionais, estilizadas, sintéticas e estiticas circundadas por uma linha a negro; e cores anti naturalistas, simbolicas, ulegéricas, e exdticas. Para Gauguin a pinura no a c6pia da realidade, mas sim a sua transposigZio mégica, imaginativa e alegorica, | ARQUITECTURA DO FERRO E DO VIDRO A industrializago colocou a0 dispor novos materiais © novas tecnologias. Desde 0 século XVIII que o ferm comegou a ser produzido industrialmente, ¢ este, juntamente com o vidro, permitia a formagao de grandes superficies iluminadas e amplas. O sistema pré-fabricado tornava a construgao mais rapida e mais econdmica. Mais tarde, com 0 aparecimento de novos materiais, como o betio armado, e novas tecnologias surgiu também novas metodologias construtivas. Foram os engenheiros que preferiram os novos materiais Ihes deram uma expressao estética e sentido artistico. De facto destes eram possuidores de uma maior preparagdo cientifico-ténica que thes permitiu utilizar todas as potencialidades da época: a aplicagio de saberes cientificos, a utilizacio dos novos equipamentos © novos meios construtivos, € 0 aproveitamento dos novos materiais com o vidro ¢ o ferro, © posteriormente, 0 betdo armado © 0 cimento. A resisténcia e a funcionalidade nas pontes comprovadas nas pontes fizeram pensar na utilizagao do ferro para a estrutura de grandes cépulas e outras coberturas arrojadas. Em termos de arquitectura estas construgdes em ferro e vidro traduziram duas tendéncias @ A necessidade de modemizar os sistemas e processos construtivo E a que promoveu o desenvolvimento de novos gostos e outros conceitos estéticos. ARTS AND CRAFTS Ivan Araijo JorgeRESUMOS DE HISTORIA DA ARTE Foi contra os revivalismos formalistas e a imitagdo de modelos histéricos pela produgdo artesanal que surgiu este movimento, Propunha-se lutar contra o falso e fazer uma renovagio qualitativa do artesanato, Os pioneiros deste movimento foram sobretudo John Ruskin e William Morris. Ruskin fundou um atelier de produgao artesanal, que se tornou 0 embrido do Arts And Crafts. William Morris juntamente com um grupo de pintores fundou uma empresa que se dedicava sobretudo & produgao de tecidos estampados e de papéis pintados com temas exdticos a naturais. Ruskin e Morris lutavam entdo por uma arte pura, assente na criagao e na concepeao individual, na originalidade no bom gosto, cujos principios gerais se deviam aplicar a todas as modalidades artisticas, sem distingdo alguma, Para isso, os artistas deviam rejeitar os processos industriais © seus materiais, regressando a0 processo criativo das corporages medievais, 20 uso exclusivo de materiais naturais € ao fabrico de pegas tinicas e originais, pelo método artesanal ARTE NOVA A Ante Nova designa uma expresso controversa que abarcou diferentes cunhos individuais. diferentes escolas regionais e nacionais e diferentes designagdes sob alguns prinespios unificadores: © A inovagao formal, numa forte atitude de originalidade © de criatividade, mas também a rejeigao dos estilos académicos, histéricos e revivalistas da sua época. As novas formas inspiram-se agora na natureza com preferéncia de texturas orgiinicas, movimentos sinuosos e formas sintetizadas e geometrizads © 0 segundo foi a adesio ao progresso do scu tempo pela integragio e recurso as novas téenicas © aos novos materiais. © Por timo, a adopcao de uma nova estética, que se expressava sugestivamente através da linha sinuosa € flexivel, estilizada ou geometrizada, na procura do movimento, do ritmo, da expresso. Esta arte recolheu influéncias formais e estéticas do Gotico, do Rococd, das pinturas japonesas e do folclore tradicional inglés, de inspiragdo celta. Exprimindo a modernidade, esta arte atingiu tal popularidade que cedo se transforma numa moda que aplicou a sua estética a todas as modalidades artisticas — a arquitectura, a pintura, @ escultura, as artes aplicadas, 2s artes grificas, & danga e ao bailado. A arquitectura modernista conseguiu implantar 0 primeiro estilo verdadeiramente inovador do séc. XIX, conjugando as conquistas técnicas e construtivas da engenharia com as exigéncias formais e estéticas da arquitectura, © A nivel téenico — homologou os materiais como 0 belo, o bet armado, o vidro, 0 ferro © o ago, usando-os como materiais estruturais ¢ de acabamento © A nivel formal, partiu de plantas livres, onde as dependéncias se distribusram organica e funcionalmente, em continuidade; e favoreceu os volumes irregulares e assimétricos e as superficies sinuosas © movimentadas, com fachadas ‘onde 0 vidro ganhava cada vez maior superficie. © A nivel estético, procurou o império da ornamentaco. Com efeito, 0 ornamento toma-se exuberante em ‘quantidade; volumétrico ou bidimensional, estilizado ou geometrizado no desenho; sinuoso, movimentada e expressivo na linguagem plistica; imaginativo, naturalista, orginico, simbélico e poético nas temétieas, de modo a eriar ambientes ‘onde nenhum pormenor era descuidado. A importincia e © peso da decoragio ndo impediram contudo que esta tivesse também um marcado cunho estruturalista, De um modo geral podemos afirmar duas tendéncias: © A que, aplicando os novos materiais ¢ os modemos sistemas construtivos, colocou a ténica na estética ‘ornamental, floreal, naturalista e curvilinea © F a que segui uma vertente mais racional e foi sobretudo estrutural, geométrica e funcionalista. AS PRIMEIRAS GRAN ENCIAS DA PIN’ RA DO SEC.XX FAUVISMO FAUVISMO. Ivan Araijo JorgeRESUMOS DE HISTORIA DA ARTE A origem deste movimento remonta a diversos ensinamentos ¢ referéncias como Cézanne, Van Gogh, Gauguin ¢ também da arte oriental Apensar de nao constituir uma escola organizada, 0 Fauvismo pretendeu transmitir ao espectador emogoes estéticas profundas através da exaltagdo das cores que delimitam e definem as formas planificadas, onde a ilusi0 da terceira dimensao se perder. Por isso, a perspectiva € rejeitada e os artistas sujeitam-se a bidimensionalidade da tela, respeitando o comprimento a largura da mesma, A expresso € dada pelas linhas e pelas cores, onde se ressaltam os efeitos contrastantes destas, pela pincelada directa ¢ emotiva, pelo empastamento das tintas , como consequéncia, pela auséncia de modelado. ‘A tematica nao & relevante para os fauvistas € nao tem qualquer conotagio social, politica ou outra, & apenas pretexto para transmitir alegrias ou tristezas. Os artistas pertencentes, directa ou indirectamente a este movimento foram: Matisse, Derain, Viaminck, Marquet, Mangin, Dufy, Van Dongen e Rowault.. EXPRESSIONISMO EXPRESSIONISMO - DIE BRUCKE (A PONTE) Nasceu como corrente de vanguarda com o objective de combater a arte do passado, condicionada pela tradugio da realidade objectiva, renovando os seus fundamentos, rebelando-se contra a arte académica e contra o Impressionismo, assim como contra as consequéncias nefastas da era industrial Foram influenciados pelas formas e pelas cores de Van Gogh e Gauguin, Mas o linearismo dinémico de ‘Toulouse-Latree foi outra influéneia nitida, & qual se juntou, ainda, a arte inquictante do noruegués Munch e a pintura macabra de Ensor A nivel da linguagem, foi figurativa, e a realidade era colocada como fonte de conhecimento e de inspiragao, mas com 0 intuito de algo que se queria criticar, contestar ou destruir. As figuras expressavam 0s sentimentos humanos com vigor, dramatismo e até angdstia. A sua estética foi patética e convulsiva, e consideraram que o desenho devia ser dado através da cor, numa manifestagdo espontinea, sem prévio delineamento. A cor foi entao a substancia rica utilizada com independéncia em relagio ao objecto. A expressio foi espontinea, temperamental, desenfreada e irreflectida, aparecendo como um esbogo, tosco € inacabado, com espacos da tela por pintar. Isto, devido procura de uma linguagem infantil e primitiva, EXPRESSIONISMO ~ DER BLAUE REITER (0 CAVALEIRO AZUL) Neste movimento de cariz expressionista quiseram ver a Natureza e 0 Homem pretendendo construir um quadro a partir das experiéncias, dos sentimentos subjectivos ¢ das sensagdes de cada um, mas com um sentido global. Queriam construir uma arte pessoa fundada na meditagao que, tal como disse Kandinsky, nascesse da necessidade interior. grande objectivo a que se propunham era reunir nestas exposigées A Grande Vanguarda da Ante Europcia. Artistas alemies, russos, franceses, italianos © outros, todos reunidos num s6 grupo, ultrapassando fronteiras ¢ barreiras hacionais. Era 0 elemento artistico que deveria impor-se € nao 0 vocabulirio utilizado por cada um. De qualquer modo solreramn influéncias dos pintores franceses Cézanne e Matisse. Como pontos comuns ao grupo mais restrito destaca-se: . A dimensao Iirica da cor, a sua claridade e foca luminosa, pura e limpida, podendo ser dura ou 1 quente ou fria, doce ou amarga; Ivan Araijo JorgeRESUMOS DE HISTORIA DA ARTE . dinamismo da forma, sobretudo a sua capacidade de fascinar, a sua magia interna, a sua emogiio; . A reconquista da pureza da natureza, com tendéncia emotiva e abstracta da superficie, Destas caracteristicas sobressai o aspecto decorativo e sugestivo da obra. EXPRESSIONISMO ~ NOVA OBJECTIVIDADE A Nova Objectividade tende a ultrapassar 0 subjectivismo expressionista € a utopia construtivista em nome de uma tomada de consciéneia da dramitica realidade da pés-guerra. E possivel distinguir, no sei da Nova Objectividade, grupos de artistas como Otto Dix, George Grosz, Max Bechmann e R. Shlichter que desenvolveram um realismo fortemente comprometido que pos a ténica na dentincia social. O seu estilo caracteriza-se pela tendéncia caricatural e por modos de construgio da imagem sob influéncia dadaista © com interesse pelos meios de comunicagao de massa, os divertimentos populares € as condigdes de vida nas grandes cidades. Os temas do desespero existencial e da ndo comunicago encontram-se em algumas obras. No dominio da fotografia, a Nova Objectividade afastou-se das tendéncias picturais para sublinhar a especificidade desta técnica na captagio das qualidades técteis, luminosas e espaciais dos objectos, vistos através de um realismo objectivo. © Cubismo foi © movimento artistico, iniciado por Georges Braque e Pablo Picasso que constituiu maior revolugio artistica realizada aps o Renascimento. O seu nascimento oficial € comummente marcado pelo quadro de Picasso. ‘As duas grandes influéncias do Cubismo foram as obras de Cézanne, cuja arte se caracteriza pela andlise das formas e dos planos construfdos por meio da cor, ¢ da arte africana, com as suas formas simplificadas, volumétricas € duras, © Cubismo possui trés grandes fases. ANNIANA Entre 1907 © 1909, estes dois autores, Braque e Picasso, desenvolveram, separadamente uma arte semelhante, marcada pelo andlise de paisagens e objectos nos quais se fizeram sentir as reminiscéncias analiticas de Cézanne. Esta etapa da génese do Cubismo € apetidada de Fase Cezanniana. As pinturas deste perfodo, constituidas por paisagens e casarios si definidas por grandes planos de cor. CUBISMO ~ FASE ANALITICA Entre 1909 ¢ 1912 desenvolveu-se a Fase Analitica, definida pela visdo simulténea e multifacetada dos varios aspectos do motivo observado, fazendo com que 0 objecto aparecesse na tela como que quebrado ou explodido. © artista ndo representa do objecto apenas 0 que vé, mas também o que dele conhece, resultando numa representagdo muito complexa. As cores empregues so sGbrias, aparecendo 0 quadro quase monocromitico, trabalhado em tonalidades de uma cor-base, quase sempre ocres, terras e cinzentos esverdeados. Os temas mais comuns, nesta fase, foram as naturezas mortas com objectos do quotidiano, tais como garrafas, copos, instrumentos musicais, etc. Em 1912 os artistas comegaram a introduzir nas obras clemento estranhos & pintura como letras, bocados de jornal, embalagens de cigarros e de fésforos, bilhetes, etiquetas, areia, etc. Este elementos visavam estimular visualmente 0 espectador desfazendo a carga confusa da imagem, caracteristica da fase analitica. ‘A pintura nao visou a decoragao ou a expresso, mas a realizagao, Esta fase das colagens deu-se na passagem do Cubismo Analitico para © Cubismo Sintético, a segunda fase deste movimento que tem como representante maximo Juan Gris. CUBISMO - FASE SINTETICA Ivan Araijo Jorge -10-RESUMOS DE HISTORIA DA ARTE Foi a intelectualizagio imposta por Gris contriria & arte intuitiva de Picasso e de Braque. Os sélidos de Cézanne passam a ser ainda mais sintéticos e gradualmente substituidos por formas geométricas simples como o tridingulo © 0 rectingulo. © Cubismo transformou-se numa arte intelectualizada, com formas fornecidas pela razdo e, como consequéncia, cada ver mais abstractas ligadas a mentalidade rigorosa e matemiética dos seus autores. ‘A Partir das formas simplificadas surgiu a cor vibrante, em sobreposigdes € transparéncias de planos. A emogio volta a aparecer na pintura pela mao da cor, resultado da simplificagao das formas, da reducdo dos planos e das linhas puras, extraindo tudo © que era acess6rio, inttil ou decorative. Mantiveram, contudo, os temas do Cubismo Analit aturezas-mortas com objectos do quotidiano. ABSTRACCIONISMO © ABSTRACCIONISMO- No campo artistico 0 primeiro quartel do sé. XX ficou marcado pelo aparecimento da arte abstracta, iniciada primeiramente na pintura, ‘A sua formulagio surge-nos como um ponto de chegada das grandes tendéncias que a arte europeia vinha percorrendo desde 0 Pés-Impressionismo, Essas tendéncias tinham caminhado no sentido © Por um lado, afirmar a progressiva libertagdo da arte em relagdo a representag’ assumindo a autonomia do quadro; © Por outro lado, haviam provocado uma verdadeira revolugao técnica e plistica, concretizada pela crescente simplificagao formal da linguagem pict6rica. Entre as duas Grandes Guerras do séc. XX, 0 Abstraccionismo concretizou-se através de duas tendén © A do Abstraccionismo Lirico, criado por Kandinsky e derivado directamente do Expressionismo do Cavaleiro Azul; © Ea do Abstraccionismo Geométrico, directamente influenciado pelo Cubismo e pelo Futurismo. mimética na natureza O ABSTRACCIONISMO LiRICO. 0 Abstraccionismo Lirico ou Expressivo inspirou-se na intuigo, no instinto e no inconsciente, construindo uma arte imagindria ligada & emogao € “a necessidade interior”, e, como tal, a0s contetides simbélicas € misticos a ela inerentes, Este Abstraccionismo Expressivo viveu do jogo das formas organicas e da vibragao da cor, da procura dos meios expressivos de onde sobressaem as linhas, as formas © as cores ¢ seus respectivos significado, os quais substituem a representagao dos objectos, fazendo com que esta arte procure a sua linguagem especifica pela aproximagio com a misica, a arte ndo figurava por exceléncia. Esta pintura possui um sentido filos6fico, baseado na convicgao de que uma grande mudanga espiritual se estava a desenvolver no novo século com 0 abandono das doutrinas materialistas do final do séc. XIX. Kandinsky foi o principal representante desta corrente. O ABSTRACCIONISMO GEOMETRICO No Abstraccionismo Geométrico esti patente a racionalizagao que dependeu da anéilise intelectual ¢ i Subdivide-se nas seguintes correntes: a) SUPREMATISMO_ Ivan Araijo Jorge -u-RESUMOS DE HISTORIA DA ARTE O Suprematismo foi um movimento pictérico completamente novo, nascido na Ruissia por volta de 1915-1916. seu autor foi Casimir Malevitch. Este executou uma pintura que define pela supremacia absoluta da sensibitidade pura, Fundow-se na necessidade de animacio do espago pela forma, Assim, a preocupagio fundamental no Suprematismo foi a realizagao plastica pura da nogdo de espago, ou seja, a relagdo entra as formas © © espago que as circunda, O niilismo Russo contribuiu para o suprematismo na procura da verdade e da pureza plisticas. A verdade e a pureza que seriam, igualmente, procuradas num novo mundo através do aniquilamento e da negacaio do mundo presente. ‘A pintura suprematista caracteriza-se pela simplicidade das formas geométricas e pelo emprego de uma gama cromitica restrita, constituida pelas cores priméirias e secundirias, pelo branco e pelo preto. ‘A pureza, levada ao extremo, conduziu este pintor a redugao cromética em composigdes como Quadrado Negro sobre Fundo Branco ¢ Quadrado Branco sobre Fundo Preto. O branco simboliza o principio ¢ 0 negro o fim, dois plos de ndo-cor opostos. b) NEOPLASTICISMO. © Neoplasticismo foi um movimento artistico holandés que englobou as artes plasticas, a arquitectura, o design © a literatura, Nasceu por volta de 1917. Pict Mondrian, foi o pintor e te6rico que levou o Neoplasticismo ao rigor que presenta. Este movimento teve como grande objectivo a “eliminagdo do trigico da vida”. Pretendeu atingir uma visio impessoal ¢ objectivo, através de uma estética nova (neo) e universal. Procurou a perfeigdo e a verdade supremas, ultrapassando o mundo fisico e emotivo, de modo a atingir 0 mundo mental. Por isso, 0 Neoplasticismo contestou as artes do passado e do presente, em particular o Expressionismo, por veicularem os aspectos sensoriais e emotivos da vida. Os seus autores preconizaram uma arte pura, clara, objectivo, nao ilusGria eno representativa que utilizou a reducio das formas a planos geométricos puros © ortogonais, em composigdes abstractas, onde se estabeleceram miiltiplas relagdes espaciais, Utilizaram uma simbologia universal, um cédigo com um nimero limitado de formas e de cores, mas pretendendo transmitir ¢ configurar um numero infinito de mensagens. As formas so estéticas, quadradas © rectangulares, pintadas com as cores primérias, branco € cinzento, limitadas por linhas verticais e horizontais a negro, com diferentes espessuras. Estas composigées procuraram 0 equilfbrio, a harmonia e a serenidade do Angulo recto, sem recorrerem & simetria, mas organizadas dindmica e ritmicamente. MOVIMENTO DADA |papaisMo Dadafsmo (Dada) teve o seu inicio em 1916, na cidade de Zurique, no chamado Cabaret Voltaire. Foi um movimento global que envolveu as artes plisticas, a literatura, teatro, a fotografia, 0 cinema e a miisica propagando-se rapidamente por toda a Europa ¢ pela América. Este grupo acolheu no seu seio autores de diferentes expressdes. Os seus processos aparentemente destrutivos serviram para recriar 0 caminho da arte, utilizando uma imaginagdo inventiva inesgotével, com recurso a0 absurdo ¢ ao incongruente, valorizando tudo © que era espontineo, primitivo e inconsciente e negando a Razao. O dadaista amou 0 absurdo. As formas de expresso dadafsta utilizaram as dissondincias ¢ os ruidos espontineos (musica de rufdos), assim como a escrita automitica (séries de sons em cadeiras associativas), que revolucionaram a poesia e a arte grifica. dadafsmo utilizou técnicas plasticas novas como: © 0 ready-made, usado pot Marcel Duchamp, ¢ que consistia no deslocamento de um objecto da sua fungdo € do seu local proprios para um outro contexto, puramente estético; © 0 object-trouvé (objecto encontrado), que é um elemento tridimensional, colado sobre a tela © combinado, por vezes, com colage © 0 merzbilder ~ inventado por Kurt Schwitters, que é uma obra constituida por varios elementos dispares € casuais, extrafdos do quotidiano e reunidos numa tela sobre a qual o artista interveio com a cor, © As fotomontagens, que con: © Os rayographs (fotografia ou imagem) de Man Ray, que sio fotografias executadas sem utilizagaio da maquina fotogratica, Ivan Aratijo Jonze -12- lem em integragGes de diferentes imagens auténomas numa s6;RESUMOS DE HISTORIA DA ARTE © outras, reinventadas ¢ combinadas como: a colagem de papéis ¢ a sua montagem no plano com os objects frowvés que possuem relevo. SURREALISMO. Em parte decorrente do Dadafsmo, 0 Surrealismo constituiu sobretudo um movimento de ideias que se estendew a virios campos de actividade: a literatura, as artes plasticas, 20 cinema, 2 fotografia, e & mtisica. Em termos conceptuais, o Surrealismo surgiu & semethanga do movimento Dada, como reac¢do a cultura e & civilizagao ocidentais, a tudo © que elas invocassem ou representassem, em particular 0 racionalismo ¢ © convencionalismo. A estes valores ‘opuseram outros, como os da liberdade e da irracionalidade, através de obras que utilizaram o sonho, a metéfora, 0 inverosimil eo ins6lito, contribuindo, no seu entender, para a clevacdo do espirito, separando-o da matéria, Aplicou os ensinamentos de Freud e da psicandlise e este ligado as ideias de esquerda através das teorias de Marx. & caracterizado pelo afastamento das nommas ¢ das convengdes, sistematizando a tansgressio de modo repetido. Em termos estéticos baseou-se nas correntes do pensamento romAntico ¢ do Simbolismo do final do séc. XIX. ‘As obras deste movimento seriam executadas & margem da razd0 sem quaisquer moralismos e sem preocupagbes estéticas racionalizadas. A associag2o de ideias era feita sem a procura de sentido ¢ desencadeada livremente, segundo trés téenicas bxisicas que punham em pritica 0 “automatismo psiquica”’ © Numa tratava-se de escrever e desenhar em estado semi-hipndtico, sob a influéncia do élcool, da fome, ou da droga, que provocam alucinagdes; © Noutra, os discursos eram escritos ou ditados durante © sono ou eram relatos de sonhos; © Cutra, era constituida por jogos que consistiam em juntar escritas simultineas de obterem efeitos desconcertantes e surpreendentes. Plasticamente, aproveitaram e utilizaram os ensinamentos do Dadafsmo, assim como as suas técnicas: 0 desenho e a pintura automsticos e as téenicas clissicas de desenho e da gradagio cromitica. Estes processos téenico- artisticos esto presentes em associagaio com; © A colagem, o frottage, a assemblage, o dripping e a decalcomania, como em Max Erns © 0 desenho ¢ a pintura automsticos, onde a correspondéneia entre inconsciente e acg2o se desenrola sem controlo da razo e pautada por um forte individualismo; © As téenicas bisicas, aplicadas a formas fantasmagéricas ou incongruentemente associadas; Estas técnicas estiveram ao servigo de tematicas onde: © Oerotismo, 0 onitico e o sonho revelam as forgas ocultas que visavam o “resgate e a Tibertagao de uma série de tabus e de imposigdes vigentes no dominio da sexualidade”; © 0 mundo da magia e de todas as forgas alheias & racionalizagao do mundo ocidental, atacando o senso comum, as pessoas de modo a A PINTURA A PARTIR DA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL AS SEGUNDAS VANGUARDAS (DECADAS DE 40 E50) LINGUAGEM ABSTRACTA | INFORMALISMO Ivan Araijo Jorge -13-RESUMOS DE HISTORIA DA ARTE Informalismo, surgido nos anos 40 foi uma pintura que alterou radicalmente o processo de concepgao e de criagio pictorica, a qual se transformou numa s6 acgao, reintroduzindo na arte o factor artesanal da sua elaboraciio, Arte deixou de representar aspectos simbélicos e/ou anedéticos e a técnica e © material assumem-se como parte essencial da concepeao, subordinando os outros elementos formais, no negando a forma em si propria. O artista manifesta a sua individualidade no tratamento do material escolhido centrando-se no acto criativo da experiéncia, ARTE BRUTA Nasceu ma Suiga e tece como principal representante Jean Dubuffet. Este autor produziu uma pintura de gfossos empastes com misturas muito diversificadas de materiais como cartdo triturado, vidros mofdos, limalhas metilicas, serrim, areia, fragmentos de madeira, pigmentos e aglutinantes para executar as suas célebres “hautes parés”. ACTION PAINTING Nascida nos EUA, foi a designagio dada & pintura de Jackson Pollock, que assumiu conceito surrealista de automatismo psfquico (relagio directa entre o inconsciente ¢ o gesto criativo) ¢ 0 material pictérico como vefculo do “contetido interior”. Por isso recorreu a processos que favoreceram 0 acaso, a acgiio, libertando-se da linguagem figurativa e utilizando o dripping como técnica. A sua pintura, de grande formato, foi concebida como verdadeito ritual, cujo resultado visual & denso, cheiro de escorridas policromiticos que definem tramagens lineares complexas. Esta técnica ¢ igualmente conhecida como all-over. Assim, o aspecto das obras de Pollock era muitas vezes caético, pois ndo havia qualquer preocupagio estética. PINTURA MATERICA. E uma filiagdio do Informalismo que coloca a tnica na matéria, revelando uma pintura corpérea de caracteristicas abstractas, que mistura materiais ndo pictéricos. Utilizou 0 grotagge e outras intervengdes sobre suportes de grande riqueza textural. Os seus representantes mais figurativos foram: o catalio Antoni Tépies € 0 italiano Alberto Burri, autores participantes também na Arte Pobre — Arte Povera. PINTURA ESPACIALISTA i'n componente berééca da pintura fafonmal; que 26 distingue pelo inieresse em incorporar na tela:a texceira dimenséo, real ou iluséria. Em geral, € marcada por uma grande austeridade cromitica, de sentido redutor, sendo a sua linguagem directa e concisa. Os espacialistas abriram caminho as pesquisas dos anos 60, como a arte conceptual ¢ minimalista tendo como representantes Burri e Liicio Fontana, As pinturas da primeira etapa da sua obra so chamadas Antropometrias realizadas com corpos de mulher despidos e besuntados de tinta. Depois, foram telas monocrométicas que utilizaram os rosas, o dourado e mais tarde © azul, Esta pintura foi designada “Novo Realismo”. | EXPRESSIONISMO ABSTRACTO A pintura expressionista de tipo informalista surgiu nos EUA por volta de 1947, resultante da fusio do Surrealismo com o Abstraccionismo, utilizando uma linguagem figurativa e estabelecendo uma relago intima com araiz do informalismo. Os artistas expressionistas abstractos foram marcadamente antropocentristas € individualistas, utilizando a pintura para dar “rédea solta” as suas emogdes € estados de espirito — angdstia, dor, raiva, Dos seus autores destacam-se: Arshile Gorky, Willem de Kooning e do grupo Cobra (surgido em 1949 constitufdo por autores de Copenhaga, Bruxelas ¢ Amesterdio, cujas iniciais deram © nome ao grupo) destaca-se Karel Appel. OP ART Ivan Araijo Jorge -14-RESUMOS DE HISTORIA DA ARTE A Op Art define-se por obras dotadas de movimento real ou aparente. A sua grinde diversidade artistica advém-Ihe, de trés grandes tipologias constituidas por obras como: movimento real e produzide por motores ou por projeccdes Iuminosas; movimento simulado que produz efeitos Gpticos. A estas obras atribui-se-lhes 0 nome especifico de Optical Art, transformagao por si préprio ou mediante manipulagdo do espectador. LINGUAGEM FIGURATIVA, NOVAS FIGURACOES Desta tendéncia artistica fez parte o Novo Realismo Francés que teve em Yves Klein 0 seu autor ais destacado. A sua etapa “realista? foi constituida pelas Antropometrias (Pintura Espacialista). 0 Novo Realismo caracterizou-se por tratar, sobretudo, os aspectos desagradaveis da estética de consumo, como a acumulagao de detritos e outros elementos vulgares. Os autores pertencentes a este grupo executaram obras pictéricas e sobretudo escultéricas com claras referencias dadaistas. POP ART Nasceu por volta dos anos 50 em Nova lorque e Londres. A sua temitica esteve ligada & “cultura popular” constitufda por imagens do quotidiano, retiradas da BD, das revistas ¢ dos jomais, da fotografia, do cinema, ¢ da {elevisdo. So conhecidos os retratos, seriados ou no, de Marilyn Monroe, Jackie Kennedy, Liz Taylor e Elvis Presley. Utilizou recursos téenicos mecfnicos ou semimecdnicos, como a fotografia e a seri plistico, devido & linguagem utilizada, possui uma certa impessoalidade © até frieza, poi Abstraccionismo, ndio tem marca pessoal do artista Esta pintura foi influenciada pelas recolhas dadafstas © surrealistas efectuadas por Robert Motherwell nos anos 50, pelos ready-made de Marcel Duchamp ¢ pelas colagens de Kurt Shwitters. E de nota a descontextualizagao dos objectos em relagio ao quotidiano. Os artistas mais signiticativos foram: Robert Rauschenberg, Jasper Jones, Andy Warhol, Lichenstein, Tom Wesselmann, James Rosenquist ete. fia, O resultado a0 contrério do LINGUAGEM INTERVENTIVA HAPPEN! Esta forma de arte reflectiu influéncias do informalismo. A acgdo & aqui recuperada ¢ entendida como uma atitude, nao tendo a obra caracteristicas perenes. As primeiras manifestacdes da arte como atitude estiveram ligadas as acgdes levadas a cabo pelo musico John Cage € pelo coreégrafo Cunningham, que constituiram verdadeiros happenings. Esta forma artistica era considerada como uma vivéncia que pOe em relevo uma estreita ligacdo entre a Arte & a vida. Nao é, apesar disso, uma representagdo teatral pois nao tem um objective especifico nem uma estruturagao com principio, meio ¢ fim. Coloca, antes, o espectador e 0 seu autor numa atitude expectante e atenta a delerminados factos, acontecimentos e vivéncias. Assim, surgiram novos comportamentos artisticos nomeadamente ligados & sexualidade. O Happening pretendeu chegar a um ptblico vasto, considerado espectador e participante na criagdo e desenvolvimento da acgio © 20 mesmo tempo combateu o mercantilismo artistico. Os primeiros autores foram os japoneses do grupo GUTAI. Outro participante foi Joseph Bewys estando a sua actividade artistica perfeitamente identificada com a sua vida e vice-versa. Ivan Araijo Jorge