CIACCONA

from Partita No. 2

"A violino solo senza basso"
BWV 1004

This version (which is not an arrangement) aims to keep the special composing style used by Bach
in his works a violino solo senza basso: in these works we have the illusion of a polyphony which is
beyond the limits of the instrument, because Bach created a sense of counterpoint by outlining
multiple voices within a single instrumental line: the so-called “implied polyphony” is in the DNA
of the Ciaccona, from a structural but also aesthetical point of view.

For this reason, I have mostly adhered to Bach’s original text: the notes I decided to add are few,
focusing my approach on holding the notes written by Bach as much as possible (in order to
emphasize the implied polyphony), on respecting the original articulations (which are indicated on
the score, together with the suggested fingerings and slurs) and on recalling the emotional language
of the violin.

The fingerings, sometimes a bit unconventional, are connected with this musical perspective, not
always following the comfort of the guitar idiom, but trying to reach a “musical idiomacy”, where
every choice is meant to satisfy a musical need.

You may find some more explainations and advices at the end of the score.
 CIACCONA
from Partita N o. 2
"A violino solo senza basso"
B W V 1004
Edited & fingered J. S. BACH
by Andrea De Vitis (1685 - 1750)

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© Andrea De Vitis, 2020 - All rights reserved.

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 Comments and advices:

-even the most uncomfortable fingerings are possible by anticipating the movements during the
change of position (if you find it too difficult, think that it should be difficult, as it is in the original
violin version, where even the first chords are almost impossible, or in the Brahms version, where
everything is played only by the left hand);

-the original articulations should be conveyed not only through the suggested slurs, but also holding
the resonances between the notes in the passages marked with a long legatura (for example, bar 47
or 122);

-the dashed slur (for example, bar 44 or 161) indicates that the notes should be held as much as
possible, to underline the implied polyphony, to show the legato articulation or to give sonority to
the classical guitar without adding notes;

-in a few passages (for example, bars 241-247) I decided not to show the original articulations (for
graphical reasons), you may easily compare those passages using the original text;

-when some fingerings don’t respect the original articulation, it’s because of other musical
parameters (for example, the appoggiatura on the last 2 notes of bar 43);

-from bar 29 until 48 Bach concentrates multiple voices in one line (through a horizontal use of the
harmony and through the concept of implied polyphony), so the graphic rendition of this complex
composition technique may not be always perfect, but it aims to give the illusion of a dense
polyphony (by holding the sounds as indicated by the rhythmical values of by the dashed slurs);

-the fingering at bar 107 is a bit unconventional, but it is a passage always simplified in other
transcriptions; with this slightly different arpeggio sequence it is possible to play the original chords;

-in the D major section I added some embellishments (usually mordants or diminuzione);

-in the passage at bar 229, the lower voice has to be in evidence, so the harmonics should have the
same volume than the pedal and their function is only to keep the legato in this difficult and dramatic
variation;

-if you want to study the Ciaccona, don’t forget to start by reading the original text, to have even a
more neutral source for the beginning…and have fun!

Andrea De Vitis