Comparación de

grabaciones del
Cantábile et Presto
de George Enescu
Sofía Salazar Sánchez
Gabrielle Kaufman

Máster en enseñanzas artísticas en Interpretación

Curso académicos 2022/2023
Mayo 2023
 Comparativa del vibrato en el
Cantábile

Yubeen Kim James Galway

 Yubeen Kim
Uso del
vibrato
dependiente
de las
dinámicas
Crescendos o diminuendos: Desarrollo las notas
largas mediante el vibrato: nota larga que empieza sin
vibrato y a medida que hace crescendo el vibrato
aumenta tanto de onda como de intensidad.
En las notas con matices entre pianíssimo, piano, y mezzopiano, suele hacer un uso del
vibrato comedido
En las notas como mezzoforte, forte y fortíssimo
hace un uso del vibrato más amplio y regular como
elemento expresivo:
La media de vibrato en forte de Kim es de
570,317
En piano es casi impercetible.
La onda del vibrato es generalmente irregular
 Belleza y
Vibrato
expresividad

Calidad de
Importancia
sonido
 Uso del vibrato como un
elemento continuo que está

Vibrato de aunado a su producción del

sonido.

James El vibrato de Galway consta de

una onda amplia y regular y

Galway mucho más rápida que está

presente continuamente sin
discriminación de matices, fraseo
o colores.
 Tipos de onda de vibrato
En forte: Amplia y regular En piano: estrecha y regular

La media de la amplitud del vibrato en forte de Galway es de aproximadamente 147,863 Hz y la

media de la onda de vibrato en piano es de 120,844.
Tempo y
Rubato
 Comparativa de Tempo Kim& Galway

Yubeen Kim empieza el cantábile con la marca metronómica aproximada de 70bpm. La media
total del Cantábile es de ((45bpm + 94bpm) / 2) = 69,5bpm

James Galway empieza con la marca aproximada de 65bpm, pero su media total es de ((65bpm +
117bpm) /2= 91bpm

La versión de Kim es la más estable en tiempo y la de Galway es la que más fluctúa ya que tiene
índices de pulsos más lentos y rápidos que la grabación de Kim.
 En cuanto al rubato Kim y Galway hacen diferentes tipos
de Rubato.

Un buen ejemplo es el de la cadenza del Cantábile:

Cadenza Galway Cadenza Kim

Para el análisis de la articulación se ha tomado como referencia el segundo movimiento (Presto)
de la obra.
 Articulación de J. Galway
La articulación de Galway en las notas del registro grave de la flauta es clara, precisa y marcada, sin
embargo, se observan picos inferiores que rompen el tempo de una manera brusca ya que
representa el salto de 8va entre un Re medio y un Re grave, lo cual persiste en cada vez que se
repite el pasaje.
 Articulación de Y. Kim
La articulación de Kim se asemeja más al detaché que haría un violín, ya que es más larga y con
menos ataque inicial.
Es menos clara cuando interviene dentro de notas que están dentro de las dinámicas como pp, p,
mp y mf.

En el caso de Kim es todavía más evidente el como interfiere la articulación de los graves mediante
la línea del tiempo.
Timbre y Dinámica
La dinámica y el timbre están vinculados dentro del sonido de Galway. El timbre de
Galway es brillante e intenso y esto es reflejado en el espectrograma donde los colores se
tornan rojos cuando hay mas cantidad de volumen e intensidad del sonido.
El espectrograma de Galway muestra más colores naranjas y rojos en torno a la
ejecución de las notas más agudas.
 Para Galway más sonido tiene que ver con más timbre. Este es el ejemplo de una sección en forte:

Es más notorio en este ejemplo como algunos de las notas rozan y entremezclan el negro y el
rojo.

También se puede observar que Galway tiene un sonido grande por la cantidad de armónicos presentes
en el espectrograma. Se han llegado a contar más de 12 armónicos en algunos casos.
Kim experimenta pocas veces con estos extremos. En general su espectrograma es más limpio que el
de Galway.

En el espectrograma de Kim, donde se aprecia la menor presencia del color rojo con respecto a la
imagen anterior de Galway.

Kim posee un sonido menos intenso que se puede observar tanto en onda de vibrato como en los
colores que refleja la imagen anterior.
¡Muchas gracias!