Posiciones®
MONOS CON NAVAJA* Por David Viñas
“Política y teatro, dos recintos diferentes, pero
paralelos y complementarios”.
G. B. Shaw
Tienen un ademán de piqueteros; también
aparecen en lugares que no figuran en la
geografía canónica de Buenos Aires, sosteniendo
una obstinada agresividad que lleva a insinuar
que “la cosa” no se ha clausurado sino, más
bien, lo contrario.
–La historia, mis amables lectores, no ha llegado
a su crucifixión.
Los que brotaron en Mosconi, en las afueras de
Neuquén, en las encrucijadas de La Matanza o
en los puentes sobre el Riachuelo –por
marginados, episódicos y fragmentarios–
provocan las sentencias de “los cejas levantadas”
cuando afirman que ésos no representan la lucha
de clases. Como si semejante dramaturgia
histórica –otra desaparecida– sólo pudiera
concretarse en la Larga Marcha o,
simbólicamente, en cierto cuadro académico
donde la libertad aparece con gorro frigio, subida
a una barricada y rodeada de pistolas y fusiles
musculosos.
–Ça ira, ça ira, les aristos a la enterne, cantaban.
Se trata, ahora, de una segunda cartografía que
tampoco brota en los manuales del porteñismo
bien pensante: Sarandí al 700, por la vereda de
los impares; México al 1400, entre un zócalo
color mostaza y dos árboles carnosos; San Martín
frente a un convento mutilado; Humahuaca, una
escenografía borrosa del Negro Ferreyra.
Empecinados en decir no para empezar a pensar,
con una insolencia desenvuelta o mediante
sonrisas feroces, tajos y fogatas que brillan en
repliegues de la ciudad.
–Argentina potencia, doctor.
Sospecho que no estamos de acuerdo: el país se
ha convertido en una degradación abyecta y
polvorienta que, en plano inclinado, y pese a
malabares y ministros con ecuaciones de
repuesto, amaga con trocarse en una factoría
manipulada por algún código de Internet
impávidamente despiadado.
–Hasta aquí, descripción y pronóstico legítimos.
Viñas, aguafuertista
Pero repetir, una y otra vez ese diagnóstico es lo
que más se parece a una letanía inmovilizadora.
La repetición se hace rutina y lo rutinario
santifica los clishés ritualizados.
–D’ont cry for me, Argentina.
“Monos con navaja”, “Rebatibles”, “Venecia” y
“Rojos globos rojos”, desde su arrinconada
especificidad, no sólo trabajan mediatamente con
esa “miseria nacional”, sino que apuntan a
conjurar la obscena letanía que los compatriotas
practicamos, cada vez más, y que ya nos define y
vamos pedaleando resignados, entre otros
“disfrutes”.
–Disfrutar, de la talla de, divertido, de cara a, son
muletitas que colaboran en semejante letanía.
Menos mal: piqueteros, Briski, Serrano Raúl, el
jujeño Adccame y Tato Pavlovsky. Las gentes que
los rodean, y otros más que se asoman en
jubilosos resquicios barriales: Thames, Zelaya,
Balcarce la sombría, Sánchez de Bustamante.
Confabulaciones que, al operar con el grotesco,
actualizan de manera filosa, brusca y sin
concesiones, la genealogía teatral que más
descifra al presunto “país del tango”: tango,
danza grotesca; Argentina, país grotesco.
Ejecutando canibalismos y ternuras franeleras.
Sagaces teatristas de la política –entendida como
teoría de la ciudad– desentrañan a un país
anfibio que, equívocamente, participa de lo más
cariado de América latina y de las vetustas
noches locas de la capital de los franceses.