7/11/23, 17:22 Armonización de la escala menor armónica en las 12 tonalidades | El Club del Autodidacta

Armonización de la escala menor

armónica en las 12 tonalidades
Objetivo: cuadro de armonización de la escala menor
armónica en las 12 tonalidades.

En el artículo dedicado a la armonización de la escala

menor armónica presentamos los acordes que surgían de
modo natural al armonizar, apilando terceras, las notas
de esa escala. Recordémoslos en sus versiones de tres y
cuatro notas:

Tríadas:

Im – II° – bIII+ – IVm – V – bVI – VII°

El + en el bIII nos indica que se trata de una tríada aumentada.

Tétradas:

Im(maj7) – IIm7(b5) – bIII+(maj7) – IVm7 – V7 – bVImaj7 – VII°

Es importante realizar el pequeño esfuerzo de memorizar estas conclusiones, pero

sin descuidar nunca el proceso de saber deducirlas.

Observa que, en estas relaciones, se aprecian los propios grados de la escala menor
armónica, además del tipo de acorde. En efecto, si eliminamos este, nos queda:

I – II – bIII – IV – V – bVI – VII

que no es otra cosa sino, precisamente, la fórmula relativa de la escala menor

armónica.

Vamos a preparar una tabla recopilatoria con el resultado de armonizar la escala

menor armónica en las doce tonalidades comunes, como ya hicimos con las
escalas mayor y menor melódica. Constituye, de por sí, una referencia que te podrá
ser útil cuando tengas que poner acordes sobre melodías basadas en esta escala; pero
es, además, un excelente ejercicio práctico para poner a prueba tus conocimientos de
creación de escalas y armonización. Es el tipo de ejercicios que uno debe hacer, al
menos, una vez en la vida.

Veamos un ejemplo ilustrativo de la mecánica del problema, por si tienes alguna

duda sobre cómo afrontarlo. Imagina que queremos armonizar la escala Re menor
armónica.

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El primer paso consiste en partir de la escala mayor correspondiente. En este

caso, Re mayor.

Re mayor: D – E – F# – G – A – B – C#

A estas alturas esta operación no debería suponerte ningún problema. En caso

contrario, consulta, por favor, los artículos referentes a la creación de escalas
mayores en cualquier tonalidad.

Una vez establecida Re mayor, deducimos Re menor armónica aplicando su

fórmula:

I – II – bIII – IV – V – bVI – VII

Puedes apreciar que debemos bajar un semitono los grados III y VI, dejando
intactos los restantes.

Asi pues:

Re menor armónica: D – E – F – G – A – Bb – C#

La nota F# se ha transformado en F natural y el B natural en Bb.

Finalmente, agregamos el tipo de acorde (menor sobre el primer grado,

disminuido sobre el segundo, aumentado sobre el tercero, etc.):

Tríadas:

Im – II° – bIII+ – IVm – V – bVI – VII°

Dm – E° – F+ – Gm – A – Bb – C#°

Tétradas:

Im(maj7) – IIm7(b5) – bIII+(maj7) – IVm7 – V7 – bVImaj7 – VII°

Dm(maj7) – Em7(b5) – F+(maj7) – Gm7 – A7 – Bbmaj7 – C#°

La operativa es idéntica para cualquier tonalidad; simplemente, ten la precaución de

asegurarte de no repetir dos veces el mismo nombre de nota en la escala, aunque el
nombre que te aparezca sea feo o extraño (como Si doble bemol, en lugar de La).
Puedes comprobar tus resultados con los de las tablas que figuran a continuación.

Tríadas

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Tétradas

Javier Montero Gabarró

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