335 Chaplin y el chaplinismo (1a Tardarfamos demasiado en el estudio cronolég para intentar después sacar conclusiones abstracta encontrar la quintaesencia del chaplinismo, pasan ico de la obra de Chaplin si intentaré, por el contratio, \do a continuacién de Chaplin 2 otros maestros del cine, bosquejando sus relaciones con la tradicién... Se ha hablado de mi influencia sobre ciertos autores cinematogrificos de primera fila, y realmente creo que los he influenciado. No quiero pasar como un maestro on discipulos en todas las artes; pero teorizando sobre Chaplin y ese arte delicioso Hamado «chaplinismo», debo, Jo quiera 0 no, mencionar la obra de mis alumnos. Voy en parte a tratar de mostrar 1a extraordinaria similitud de las obras de Chaplin y Eisenstein, por muy extraio que pueda parecer esto a Primera vista, Toda la obra de Eisenstein tuvo su origen en el laboratorio en que tra- bajamos juntos yo como maestro y é como mi alumno(2). Sin embargo, fuestra relacién fue menos la de maestro-estudiante que la de dos rebeldes atticos inmersos en el lodazal de desaliento en que encontramos el teatro de 1917: un fangal de naturalismo, de eclecticismo_ce. hombres sin.talla, de ein Megados, que habian excluido la misica del arte, tanto-del teatro camo ‘ine: Las “peliculas de aquellos tiempos eran antimusicales en_su ili a, Sinque iban siempre acompafiadas de una parcitura, Las orquestas inc re ‘sban-batiburtillos de ‘T'chaikovski y Mozart, Beethoven y Scriabin, y_@ Pe « St0 no habia miisica. Podiamos cerrar los ojos y escuchar tinicamen Gide, 0 ver una. sucesién arritmica.de_escenas.en.Ja_pantal “tastancias aparecieron Jas peliculas de Charlie Chaplin. Hla, En_estas cit- jcada en «lsksstvo Kino» (92, TOO de una conferenca dada por Meyerhold an 1936 Publicada en Ott sine. n. 6 A. Fevralski. penises ne). n. 6, pp. 113-122, editada por sadarevennye vie tac Cn taba junto 4 Meyerhold en el G.V.Y RM -Gosudaseveny® OE 7 Conant (Oficina estatal superior de direecién) —que tom y fialmente ele GE eee wssie Teatraluye Masterskie (Oficina superior ficina Estat . (Gosudarstevennuye Eksperimentaluye Teattauys TEMAS, et “da arelkine. “eal del teatro), Fue su ayudante en «La muerte de 7? fa después el nom! lel Teatro) — sec ntsc ( Escaneado con CamScannerye ctexros THORICOS 6 Miyinntont ne . $36 ge una corta cronologia de la obra de Chapin Permitanme qe les 10 bisico de cada periodo. En un principio, a eras k Sennett, ¥ sus payasadas no ales dios cy 8 jizando la palabra «hu don ati ientemente en el cine, teatro, literary Jo rec das del Chaplin de asadas de! , : estoy refiriendo a «Charlot cambi Chap, atone cuidadosamente, con fn brayand trabajé en los est de humor. Estoy 0 significado 4¥e cuando digo que Dive ens i ra, as primeras peliculas jy, i. Oa de trabajo, I de humor me canzaron ol nivel Fe puplistn, «Chast en la playay y «Charo, hy «Charl trabat alzadas en 1915. Después llegaron «Una noche en y ideal», todas llas las haya visto habré podido aprec cualquiera que | bra de Chaplin, De estas dos peliculas yo colgey, ‘on en primer lugar. En ella —contrastando con «cy. | principio al fin ciertos rasgos de tragedia. se olvidé de las payasadas obvias, aunque y «Carmen teatro» progreso de la ripido «Una noche en el men», donde se advierte desde el lin renuncié a los extremos y « fue todavia solo un timido principio. - one, Capi trabajé en Mutual, donde también estaba Griffih, em. pevindose a apreciar su senrimentalismo ("EI aventurero”, “Charlor_ misc Tnbulante’), Pero el héroe de “Charlot misico ambulance” se puede denominar figura chaplinesca con un nuevo sentido: con él ha nacido el futuro Chaplin 2Qué habia de nuevo tras el sentimentalismo? A través de la comedia, tras. cendiendo al sentimentalismo, aparece el elemento tragico. También es carac. teristico el empefio de Chaplin por conseguir la vena cémica sin utilizar trucos acrobiticos, s6lo en sus primeras obras la acrobacia tiene gran importancia, En mi primer trabajo con los estudiantes, utilizo algunos medios de expresién previamente abandonados por el teatro; entre éstos he vuelto a poner en prictica el entrenamiento acrobatic denominado “biomecénica”. Por esta cause me intereso por la progresién de Chaplin y por el camino que debe seguirse para conseguir un arte duradero, pasando por la necesidad admitida de cierto tipo de entrenamiento actobstico, Contino con Chaplin, insistiendo, sobre todo, mismo introdujo, ‘mencionar la preci menzé a trabajar Mostrando tambiés Desde 1916 usé una nueva técnica de direcci6n, én cietta moderacién en Ja sucesién de escenas; 4 Por primera vez, la lentitud en las escenas. No nectsito isién de su interpretacién; era un don innato, Chaplin & Paes Bran perfeccién entrenando naturalment®, Petiodo, Chaplin intente fae “ un talento natural para la mimica. En “ hubian eegido siempre al aren SUP Pata trabajar. Sus compafems * aston ues ya estaba denen embargo, habia trabajado con gan Americana, Mientras trabajé rolléndose una tradicién cinematografica Om Unies, y ast hizo en ap Vo PAP Otros, erars iOvenes artistas ae sae Escaneado con CamScannerCH SY Guang, ace un actor trabaja con Vasiley, ceualmet asado manana, con Eisenstein, ys" (3); PF iviendo aparentemente de un gyn atte ores viviendo ap th eetor) et @ preferir | do aves cinematogréficas, Sus excentridades. comeny rt go estudio de la realidad, que determinaba el Seatemasintde su técnica interpretativa: cada idioun reflejar esto. Precisamente entonces Chaplin interprets con Une cori esudio de Douglas Fairbanks, Mary Pickford y Griffith, dei pack”, que aiadi6 una gran’ profundidet ee, trabajo. Su propa ‘loko har se hizo evidence incorporando le verdades universes a see iinels Pro le inceresaba el argumento de uns Pelicula especitica, tanto coms re los caminos secundarios que el espectador podria fpeabrit el verdadero sentido de la pelicula, Mahana 00 Kogi Ozintsey asi SUCESiVaMente Veo taro Y ottg, Pasand i aplin comenz6 de 1918, Chaplin n26 * aided a ta cantidag 80 a Fun, ws cul wt ono y crac f era datse a Caracter de sy Sia patecila la famosa ‘aminar para in, en este momento, renegé de su pasado, de sus trucos; denuncio oe Laallnan,/en cere manera como yo he renegado del meyethol. ae “La cuimera del oro”, Chaplin cambié de semblante, convir- prapapeaa ortante, mereciendo un lugar entre Balzac, Dickens y Dama naolesica Gpoca de oro, como pitor de grandes tls Son El is’ deus con os “Los clempos anoderos”, Chaciin adquicis su estilo y seul... (5) Petmitidme que vuelva un momento a) Pushkin, sie ides sabe cl tao ts pueden ayudar a comprender Ia esencia del arce a vain eo sind en las plazas de los mercados», escribié Push in, suc Mpésito de diversién popular. Como los nifios, la gente pi i 1 corazén humano jecucis i revelaciones de ite. La ejecucién de las pasiones, las s, nobles y elevadas. E ‘0 siempre nuevas para la gente, siempre adie ape de pnd + dominar ls pasons ls om ‘vez Chaplin descubsio pela miscara de Chaplin? De In alle. Ciera vex Carin ot sta londinense, un viejo borracho con andar vac hie al Semsen nos cuenta el relato de Chaplin: «Lo ou personalidad hast a " me interesaba y me mostré el camino hacia su 0 tay Hang gi Hen an Vasilev GN, (1899-1946) y S, D, (nacié en 01 no yea aaah ote pelicula sovigtica “Chapaew” (1943) mo el "8: que ditigié peliculas mudas, tales cor : nsaje, © "(935 2% los premios Stalin por peliculas con mes 4 reac Conferencia pronunci ts on e Ioyehtehold contra el Meyerholdismo”. Co * bE oe Escaneado con CamScanner338 “"TRORICOS Mryernoup: TEXTS THOR! finalmente Ia encontré dentro Je mi mismo» (6). Chaplin so) es eee ein or m « , el cochero a condicién de no «superponérselo,, c . Cuén propio de él! Aqui debemos dirigir nue , ! dentro. iCua aul debemnos ‘ntrar una respuesta al problema di m: col a aver en la creacig Por qué hemos fracasado una y or ven en ‘ et d sovitica, en la creacién del tipo de cine cémico que agead le a nuestes, y que nuestro pais necesita? Creo que nuestro fracaso reside i podido encontrar a nadie que conociera cémo descubrir la «ma de si mismo; 0, mejor todavia, diversas «méscaras» con las que puedan elaconar Jos sucesos. Para explicarlo. mejor, permit formula de Pushkin: el teatro ha comenzado a dominar el de los hombre. Nos hemos esforzado en crear una «mascai pasiones humanas? Tomemos, por ejemplo, a Igor Iliinski de Arkashka en mi realizacién de E/ Bosque (7), de tenecia a la vez a la literatura cémica (tal como Osei (puesto que lo ampliamos afiadiéndole nuevos © Una Cop 105 ini, ide repei alma y las pasion, ra inspitada en |, b Que hizo el pay Ostrovshi. Arkashka pe tovski la cre6) y al tn, trazos sacados del chaplinismo, (8). Se debe buscar la mis: quienes se hace Ia pelicult- lover (en sus ey atnd® una nota a Notas a la edicién is Chatles Chaplin: 2 P. 8B ; inglesa de este texto ), Meet! Ple de pagina del i it ‘Heat En este fi ‘ ibro «Charles Chaplin», de dite en ai ose en ta on ae |e natracién a Hans Siemsen, autot dea “Mi sutobi 1924, BL mig 5 ne 1) gor tiingys BEBO CN "MO Chaplin hace un relato comp! ds rd Minsk (naci lew York, plin hace un rel + 1964), lo » PP. 144. Yen eh enn T OL gn !01) obtuv aug PP, M4147, b it jicos bai? ti SPSetéculo citady gx, PtMEPOS Exitos en papeles cémicos lopkow, tray 1° Bufor y ope Pe tdculo cited skis debe.” "6 tehabiie,? ot chinches de Maiakengnt® articulo, «El Bosques, de Ost” : . Miineky SX En unién det director ceattal N ei TINK express su agradecimiento por Jo que Palabta “mésenssn ai Escaneado con CamScanner