a “Ant We Bloduler ee “ ea 4 routs “ye 1 Maite he ae Umer) Yr tas Wren Cootease ceo.) a =. Ds PARIS, ches 6. Beanies, le Art de Mleduler 4 eco Dufour 103 Bae Michie cece — - Louis Spolw Maitre de Chapelle tu Crank Due de Mesve-CasverPRERACE, Je wai pas Pintention en écrivant cet owrage de faire un traite plement off Wharmonies fai voulu sim r aux Violonistes un moyen hacile de prdluder, de moduler et méme dimproviser On eroit que les modulations sont inmombrables; cest-un tortear il ay a que onze especes dle modulations (duy majeur au majeur) mais les diverses manieres de les faire en rend le nombre incaleulable La thédrie que je formule ‘a Valve lui rendra Vimprosisation facile et il sortira du cevele des préludes dans lequel tour R Sealant en vichesse Charmonie les premi nt presque lowjours les violonistes. lolphe Kreutzer est le medele que Yon doit se proposersil était sublime dans ses prelides, crs improvisateurs au piano, Je ne vois pas pourquoi Von ne modalerait pas au vielon comme au piano; eest plus difficile il est vrai, mais non in possible.Cest done pour conduite Véleve vers ce but que je publie cet ouvrage Invigjelamment de quelques jeunes éleves violonistes fai enseigné mow systime a tris artistes tres distinguées: ce sont messieurs Bérou 1 violon a Vopéra comique, Michiels Violun au thédire Halien et Chéri 1% violon a Vacadémie impériale de musique tous trois de ta socidté des concerts du conservatvire, Ce sont les exercices et arpeggios que fai ecrits ponr Ges messieurs qui servent de base % mon traité Bien que jaie eiudie les instruments a cores, puisque jai eu des prix de violoncelle en 1841 et 1812 au conservatoine, je ne joue pas assez bien du violon pour eerive avee elegance pour cet instrument, ’ dai done prié et chargé mon ami Ch; Dancla grand y oloniste grand harmoniste et profes— seur de siolon au conservatoire impérial de musique de wvaider dans ee travail, Je Ini ai fait connaitre le systéme de moduler de mon traité dharmonie pratique % T'usage des pianistes, les leves sus-nommes et sur ee te avpeggios et les préludes que javais arranges pour les sail il a fait les préludes remarquables et intéressants renfermés dans mon ouvrag et qui marqués du sceau de son grand (aleni,sont le meilleur modele que je puisse offi aun éleves H ya deux manitres d’etudier cet ouvrag son peut Wabord travail la partie mécanique du violon (el celleci n’est pas le but que je me suis proposé)puis etudier la partie philosophique du didactiques je veux dire, se rendre bien comple des procedes que findique pour moduler soit’ ta 2 ou de la SP majeure ou mineure en dessus, ou en dessous et enti Diem savoir, les {4 dif bien comprerdre et en deux fWwrents moyens qui sont indiques dans cet ouvrage,et que je divis categories ;cest ce que fappelle moduler selon le systéme Panseron Crest done en réume cetle maniere théorique que jer rticuli@rement aux mmande plus p Aleves. 11 est aussi bien escentiel que Véleve execute toutes les cadences parfaites et les régles d 8° dans tous les tons ot les 2 modes.T faut arriver ‘a wavoir pas plus de dilficulte wweduler de a # en Utde Réb en La,que dUt en Fa ou dUt en Sot fl n’y a que onze modulations différentes, mais aussi faut-il les savoir au: i. bien tes ames que les autres. Toute ma théorie et tons les vretes jusqu’a la page 40. sont susceptibles dire étudies au Violoncelle je comeille done a mies collegues, les violoncellistes, de profiter de cet ousrage pout apprendre @ moduler et 2 préluder su celle instrument.fine nd Sop « faeCART DE MODULER AU VIOLON fo A. PANSERON,, rofineon” su Caservatice Ipétial de Musique, 1 pas Wouveage qui trite de Vert de moduler aw Violonyil en existe plusivues. pour Ie Pianoytnais its plana pour evtix qui suvent, que peur eens. qui ais seulement par des ns hamioniques sans indiquer de regles les ieaaeut bitin, Ue abal cea rliglos.toutca-boitnquvelles, que jet teouve Jo ne prétends point eneigner toutes ox diverses munidves de moduler;ear alors elles serait inca: mis jo donne ton dine un autee quel qu'il soit, soil en se livtant ‘4 son inpro: dos Higles certuines pour pouvoir pastor d visition,soit en obéissant. au cormnandsment de quelqifan,tent en Consérvant toujours ‘ta inesnre, de manitoe & ce que Von ait Pair’ de moduler sans réflexion et surtout sans hésitation, Los prdcoptos que je dou précis qiie mos Slives anrivent en ths pen de teins 4 modu- ler avec facilité, - Lorsqie Velbve aura fini Pétnde de ee teaité des modulations, il sauva partaitement moduler dans tous les fonsyen outve if pourra fil a do Vimagination harmoniqne,s'éearter de mos vogles, ler selon son ins- pivation ot fair d'autres: harmonies Quoigue ce teaité des modulations stadvesse particulidrement aux violonistes, pour lesquels los reales qiil contiont sont je erois infaillibles,ces mimes ragles sont également applicables tous les sinsteuments; sur le violon,entauttes,elles donnent des résultals aussi excellents que sur le piano, au moyen des arpeges L’diude de ce traité des modulations it aussi Mune grande utilité pour les chanteurszon peut foxer ini suv toute eater d'instruments ne soit pir lo solféges soit par la-wocslisation Ponr mettre & profit mes Iécons sur les modulatio Hive-harmoniste doit voiced e@ que 1: Parfaitement Le tableau des intervallos. 2 2 evord parfait majeur rd parfait mineur et leurs cenverséments, 3° Luceord de 7! dominante et ses. tenversementss 4! Le 1 renyersement de la 7" de 2° dans les deux modes; 5! Le 1 tenversement de be 7% diminuse 5 u augments cord de 6 augmentie, composé de 3°° inajeure, 5° juste et 6! augmentin, ainsi que celui ave 4 Aveo ces seules connaissarices, qu'on’ peat distmnent aequérir en deux ou trois mois d’étudeyon sera par- Ie fruit possible Vert de moduler. Un ébiye studieux U faitemont en état de comprendre et d'étudier aye Mune se de Vavtre. saura faite toutes les modulations apr's donze lecons prises 4 ta distan nee ot elle plus ow moins,selon T'intelligence de I'live Thi sonvent fit cette exp presque toujours réu: son travail J propose lies Legon i distance de hait jours pareequ'll y « branconp h rétonie par ears Dans étude de Mharmonie de meme que dans celle de ta ylupart issances: humaines, la mémoire jon un tres grand rile; 01 ns une bane memo} Je diro;il fost gulbre possible de devenin harmoniste; s faculics de Phomme. 06. v tamil co eullive at on dévalog tenon Tate AW AD are tor pronto§ commartae POUR MODULER D’APRES LE Fa a i ‘ esis ji Je vais donner Pune maniére tres succinte: la conaissamer des quelques accords qu'il fait savoie pour avetuler Les lives qui youdvoht approfondir eet ensvignement feront biew de eonsnlter mon trait Vharmonie pratique outout autre ouvrage special DE PACCORD PARFAIT. Uy a deux vspiees daceort parkiit. Laceord parfsit majeur et Paccord paivtait mine Lo difftrence est dans la 8° qui est amajeure dans Taccord parfait majeur,et anineure dans Taccord parfait ison, DE LACCORD PARFAIT MAJEUR, ACCORD PARPAET MASHER #8 REAVERSEAET: a! meavenseMet . Lacoird parfait majeer se compose de 3% mmajeare et St a wa reanersemvat oe comfone Sow. en rail cp nse, de 3 mi ore ot 6 inet de 4° ate 0 6 majo, DE VACCORD PARFAIT MINEUR. fF REAVERSEMENT. Vaccved parfait minour se compose de 3° mieure ot 5 juste Pour TE de NOMEN ANT 36 REN ERSE MENT 2 oe Grains did maja omseee mp! de 3 wine _ Hampi ae 2° woieare © june ot TE mine i dimiaats ot 6! minenre. junto Cane, AF agmentde tH aioe Cot accord se pose sur la dominante dos doux modes, Feites analyse de cot accord dans les 15 tons. Vayox pour Vempled de cot accord les pages AS et suivantes de. mion traite, At $08.DE VACCORD DE 7’ BE SECONDE, > en mode majenr {9 DRAVERSEMEAT 2! WPNVERSKMANI, 35 KPO PRSEMENT, Ro) Compose do 24 majeure AYE juste: et GIS majeure, () Cost surtout Ie 1 renversement dont nots nons serv. iwddons lo veghe Jans les cadences pac faites, Pour moduler en: miner, nous emplosans aussi cot accord’ post sun ta 2! note du ton misony, la Bt ik Vaccord est alors diminuée. Voyez In diffrence, TR to 2 ay MODE MINE! a a Gt =e {A be “| 1° diminuce, dans RENTERSEMENE, Observer La difference que donne en La b, ta t accord ef ‘ses trois Faites tonours Panalyse de cos aceords dans tous les tons et dans | Pour plus grande instrviction yoyex mon trait @harmonie pratique denx moiles ge 42 ot snivantes DE VACCORD DE 6" AULGMENTRE AVEC LA 5 ({" RENVERSEMENT. WERVERSE MENT ‘Comput de 3? mj en Compont de misdate imped 2 joste et OY mementee: HS angneitor cf 6 aineure, AS juste wt GIF majenre disinye diminue ut 2 diaivece. 1 accord s#:pose sur ta 6%* note mineure des deux modes,et ses renversements sont tres pe usit civos théoricions les défendaient mais dopiiis les hatinonistes su los permettent, Voyez ce sujet la page 59 de mon Cet accord semploie de trois manibres; aves 4° augmentle a la place de hi SY et sans 5! ni qt ure et 6 augmentee foment avee 3° ana EXEMrLES ” ie 1a anguentfe P—— we PLES vee La 38 et Ua lf no ze Ces trois manibres sout bonnes, mais est surtout dé la verrez dang la théorie de mon sysieme, DE VACCORD DE 7% DUMINUEE. ACCORD de 7" DIMENTER, #2 NEAVERSEMENT, Goaposé de 2! meaty ee uamenicr of OF majerre. Cot accord semploie plus ordinairement au, mode: mineurbien que Fon puisse sen servir dans le mode majeur, il se pose sir Ia note sensible; des deux siédes 4B. 506DIVERSES CADENCES PARFAITES DANS TOUS LES TONS WAJEURS Moderato. Bo UT majeur: ineures Ia 5 et La GY que yous venison Le Mi 9. ete ees pankailes en mi Fx: en OF mineneAUTRE CADENCE PARFAITE DANS TOUS LES TONS. go : se Rv tad,3" MANIERE DE FAIRE LA CADENCE PARFAITE. 3. Si Yous en voulez dautves encore, voyez mon trailé du pianiste page 174 et suivantes, » dinsi que la 6; la sensible reste naturelle. Voyez fe Mr), le Lad et le Sr. 4.0. 506,CADENCES PARFAITES DANS TOUS LES TONS MINEURS. vs Daw Moderato. p82 <8 =F a eet rt = a{0 REELE POCTAVE Ov GAMME HARMONIOUE DANS TOUS LES TONS WAJEURS | Moderato aesA. F606.ie RiGLE D'OCTAYE OL GAMME ey mode minear dans tous les tons.sit il esti ast) eS : Sie Gebee = “‘THEORIE DU SYSTENE. ITE DES MODULATIONS POSSIBLES ENTRE LES DIVERS TONS WAJEURS, GAMME CHROMATIOUE, nme chromatique se compose de do fe notessen pretiant chacine de ces notes pour tenique du ton, r ire aller din de cas tons dans les majeur, si nous voulons rod ulresy mous avons % apprendre modutaiionss point de dépact, ne compte pas. Cest & ce nombre onze que se eédnit on effet toute étude des modulations, lesiquelles, de prime abordy A la vevitéy iL reste pnsuile X connaitre les modulations des tons mincurs enty'enx, celles des tons rs atx tons minonrs,celles enfin des fons winenrs aux tons i is apis Vétude des onze moi ations entie les divers fons tajones, Te reste nes Houdi deux oir trois Teeons on en conprndea le On pouresa objector: que ta gainme diatehique compr Wo dasqquielles pouvant Chee a tos de trois manibres différentes, par Diese, par Bémolet par Bécarre, il devrait y avoir vingt el une sept nates chs tes et par eonséquent vingt et un tons. Mais Velfet des notes enharmeniques le na ze que Von trouve dans la gamin rede vingt et un atique. Aussi les méthodes de violon en— eelai de chin teelles toutes. ann eo ys Ve ol maj pengants doze gammes mmajeures ek mincures. Copendant Wht natu de de Vharmonie il y a en eéalité nse gammes & apprende qui sont La ganme es axe Bémols (lad giegd ic ha sivoe ci ber, ER Lstude démentaire du violon a pour but la justesse, Vagilité des doigts et Ma tenue dy Uh ly game de He bn WU majeur, enfin celui de lavgamroe d7E1 $ imojeut Stank le wntine sur Cinstraumbnt) que eli dle La gamme de at maj fosseurs de violon iajour est le meme que-eelui de la g gamm d Pest le mime que celui de te gamme de Selb majeur; de ees six gammes es pro ew ont fait que tro et douze mineurs, En Ii ai explique | tulement dex classification des tons on douze tons maj rinonie il me stugit ps cet Les doigts stiais etenreget sttoulyd exerci a pee Les doigis ne peuvent et ne Ubu tel majeur, ivent se mouyoir quten ob¢iss Ja pensée dirigeante, Ainsi lorsqu’on pense en mnple,or wv seipioncte ave les notes du ton de Si nate Ins vinlonistes confondent en trois sulement, Ce west que Lorsqon) mio thule dans des tons qui ont plus de sept accit 64 la def quion se sert des enharmoniquesyafin d¥iter fy complica ler en Sof $ majeur qui aurait huit’ Dieses on inv en Lit brmajeur qui n'y que quatre Béemolssau lien Waller en Fa b maj tre Dieses ; ele: tion des Dieses ou des Bémols:ainsi au lieu d qui aurait buit Bémols on ira en Mi naturel im . a qui me que q Les “tudes a doivent done se Etudions d'abord,et graduellement,les 1S quinze tons majeurs ot quinze tons mints. ions qui nous donnent les douze notes de Ta gainme ehvo- ize modu matique, commen Vevons établi plus haut ais allons procédor’ cette étude par deux moyens tres distinets. Le premier nous don gm a'siv me ole octave set le se la by nd cing par Vavcord de sixte de qui se pose sur In Avant, rendons-nous compte de la manitre de chiffrer la regle d’octave. 5 ’ 6 & é Tiominanie. Sua Senile. Bou Towique Senile. » Toes oman » Ti est indispensable que V’élive retienne bien dans sa mémoire quel accord on pose sur ehactne des notes ile In game. Il doit savoir, on outra, que l'accord de 7° dominante se pose toujours sur la dominanta, cost Acdire sur le 5% degré de la gamme. AP. 506¥ ® i7 on ree ae ‘ . Avee ces: connaissances I’elove comprendra facilement le meéca ne ides six inodutations ites au moyen de la rogle Moctave, qui stelféctue, pour ainsi dire, par la puissance de ta hasse.On verra par Vexposition des faits, le sobs tie: jtaiache & ce mot. Btudions cos modulitions, d’abord en partant toujours de la note De. Lo premiire inodulation qui cm possonto dons la gamme chromatique ees! celle du fon d’Ct majon Reb majeur. La nole Uf se trouye-telle dans lw game de Ré b majeur? Oui — Quel degre ocoupe- dans cette gamme?— Le septibme—Drapris tw rigle doctave, quel accord pose sur le septitine degen, ou dus ton? accord de $1 remversemont de accord de soptitine. B= oe ex: d'Or in RED. a wa By — i tte modulation quoique offrant de ta dure 3 $ 5 Fan mo: des liaisons d’aceords. Bornon Ie moment Vétude da mogen te plus simple de moduler; nous werrons ensuite comment on distingue les harmonies daves des eos Harmonies di scons ce principe qion ne put aller diwetement un ton dans un autre, % Vaid des accords « lorsque la note Wow Pon part se tronye dans ta gimme ot Yon ve passer: On nil Afapris cela qivon ne peut moduler par ee moyen d’UF majeur en RE mmajetr; dans cette dernibee gimme 1 Ut 1 Divse. Cotte modulation appartiont & la eatégorie des cing modulations qui stetfectuent au moyen de Voe~ cord de sixte angmentée dont nous ne nous ovenperons qu’apres avoir &puisé les six modulations praticabes par les aceords de by rigle doctaye. Modulons W'0¢ majeur en Mi b> majeur — L'UE se trouve-t-il dans Ia ganme de Mi b majeur? —Oui_Quel degré oveupee-t-il dans cette gamme?— Le six Day! Faccord de 6,17 ranversement de Paccord parfait, Done, on frisant suivye Taecordd def 4 ne sla righ 8 quel accord poset-on sur co degn’? i AUG, de i devient “ident cord parfait n =a Ja modulation d?U¢ majeur en Mi b majeur est bflectnd scendante. ey achovant La gatome diatoniqu BAG dU on MTD. Nous forons les memes srquiesyan sujet de Ta due ci, que mons ayous fi ret de extte modulatio jet de la modulation At majent en RE b anaje La modulation Ut x Aes d'eprds le principe que nous avons Stabli plus ajeur en Mi majeur m sv pratiquer 4 Paide des accords contonus dans la rgle suit qifon ne peut aller directement dun ton dans in tre lorsque la note dot l'on part ne se trouve pas dans ke game oa Pon veut aller, Nous retrouverons cate modulation dans la catégorie de celles qui se font- an m Modu Env nous avons faites prvcedemment, nous yoyons que 10¢ devient Te einquivme me de Fa. Rappelons-nou wen de accord de 6% angmentée jon Et majew ant te en Fa inaje de demandes of de véponses que degre ou a domi i que accord de 7° dominante se plice toujours sur Te cinguitme degre de Vs nous modulons subitement d’0t majeu Ja gamme. Done, en fai nal nt stivie parfait majeur dUt de Paceord de 7! dominante sur la meme en Faw ae et cette modulation & toute ta doucont desi tienes Ie démontre. EX: UT en FA. toodulation @OF majeur en Fat majeur, ou en Sol b. majeur appr iont ls 2° categorie ALP. 506,18 Modalation d'UL majene en Sol maje vant toujours notre principe, Ut Mant le quatrieme degre de ky gamme dé Solvet @aprds ta gle d’ae* Te 4 deget portant accord de $s lorsiue la gatnine est ascon— slorsque fe game est descendante, on pet en en eas, faire colle modulation dante on bien Vaccord de t le deux fagons différentes® Disons,pour le moment, que Vaceord de triton préeisant plus nettenent fa to~ ous choisissons. Ainsi en faisint suivre Vaceord parfait: majeur d'Ut de Taccoud HUE om Sol. Cols devient dvident en A » noteson module directement et avec donce de triton sur Ta me continoant 1a gummi diatonique deseendante. Lélove vera au bas de te page pourquoi Von dpil dom préficence 4 Paceerd do triton sur Paceord de 8 pour pratiquen cbtte modulation.) WF daged desenodain gatnme de La b, done en feiss nte®* on module dimctement Ay ation AUP accord parfait mn majenjen La. Ey continual Ja gamme deseendant ju eat tonydapris a aah 478% on comprend que la modulation est bonne, quoiqutelle ait de la dureté de méme que modulations que nous avons effectuées & Vaide des accords contenus dins la regle d” ex: oT en Lab, AUF majeur en Sib majeur; !UC devenant le 2°" degré de la gamme de Sib majeur: et word de 6% sensible (deuxibme venversement de [av rd de la gomme rogle d’a portant 7" dominante en fais hit nt suivee accord jour @’Ut de Paccord dé-+6 sur ln méme note on module rectement COP majeut en Séb n mine diatonique deseen px: ur on 1). Aeaedl Cotte modulation est naturellement assez dures eependant on peut Fadouvir dav rd, l'aide des liaisons d’aecords,ou Accords intermédiaires. I reste Lv modulation Of majeur en Si majeur,laquelle,dapres ce que nous avons, wale APPS et qui ost a 5% dy si tie nous le ver rons plus ne pout steffectuer au moyen des accords contenne dans Te modulations qui se pratiquent au mye do Pavcord de sixty aigmentée. de vais ossayer & present de faine comprendre les duvets harmoniques- Cette harmonie, sans Steen coast dure, parcaque trois no- re du 22 aceord sont seis liaison on sins syheope tes sur qu : avec les trois notes du premierset qu'il ay a, entre ces deux de vords, quinine seule not» commune, !Of,tonique du fon d’Ut, devenant sensible du ton de Red. 2 qui pent se poser sur Le DR Je TH Le OY deze de la caine ws ane Al pratteoble, We ton comme 1 a sous donivante on desrendant voila powrguot si, 506,19 De plusle premier et le 38° accord nfont aucune note commune, ce qui augmente te dureté de harmonic, La différence entre Ie ton ATE majeur auquel ap een passant aussi subitement d'un ton dans un aiilve ton présentant un si grand changement 1 Je second est de cing bémols;Poreille éprouve tine se couse trop vi Ayecidents. Pour rendre la transition moins dure, il faut prendre la précaution de faire arviver los fantanée.. nouveattx successivement et non dune manier $34 Dans cet exemple les trois notes strangers auton dUf arrivent ae zor iene Vune apres Vautre. Lorelle sthabitue de la sorte,au fur et ie me- e ey sure,aux accidents nouveaux qui,dans [exemple precédent, tvop vivement surprise. C'est ainsi que La modulation acquiert de ly douceur. Ce qui constitu une modulation donee est done. ta liaison Wun accord un auter, En liant de cette imaniere les accords on parvient & faire avee doucetr les modulations les plus dures et les plus doignées, c'est) cellos, entre deux tons différant par le plus grand nombre d'accidents qu'on puisse imaginer; par exemple d’U¢ & Fa $,d°Ut h Ut $: quoique le ton de Fe § ait six accidents de plus que le ton UL naturel ef que Ie ton d°Ut g ait sept accidents de plus que Le ton d’ Ue natured, Dans Je eas present, lv ton de RE} a cing accidents de plus que le ton d? U6; copen modulation tele que nous Vavons éerite dans te dernier exemple,en Tiant les accords suecessivement, ne fait éprouvor & Voreille ui sensation vive, ni sensation desagetable, toute dureté a ent, moins la différence du nombre d’accidents est grande enire deux gammes, plus la modu- lation d’uné de ces deux gommes re, offre de douceur; comme d’Uf majeur en Sol majeur, ou dUt majeur en Fa majeur; la difféonce entre ces gammes étant d'un seul accident, un § dans le ton de Sol ma eur, un d dans le ton de Far majeur. Cope parfuit des deux toniques des deux tons. Si dans les deux accords fiaison I modulation sera dure, et sil y a liaison de syncope ta modulation Ie sera moins nt il est ce principe quelques exceptions qui sexpliquent par les liaisons ou syncopes is des deux toniques, il n'y a pas de ‘xeunplesil es! moins dup de moduler AU majeur on Mi majeur, bien quiily ait & t. que d'0¢ majeur en Ré majeur qui wa que 2. D'Ut en Méyle Mi de Tac Dow Dur. aaa nd parfait reste; il forme syneope dans Vaccord de Mi. ans quien RE ana anenne dis notes de cus deux accords nfoffre ni Tiaison,ui syncope, tons dans une anodule: Indépendamment de La question de diffrence nombre d'accidents entre les d tion, il _y a la question de corélation des deux gammes,% liquelle jfattache la plush 6, calle-la la modulité. importance parmi at et la los diverses canses de douceur. 11 est essentiel de ren le vale important que rimplissent elle-el carmetérisant Ia ton sensible ‘Toutes les fois que la 3% of la sensible du ten futur sont deux notes communes entre ee ton et Te ton pré- nest plus douce % apérer, la diffrence d’accidents entre les fons étant Ia mntme. lents avec Ie ton d°Ur Teton de Re ayant deux didses, celui de S¢ b ayant deux b,et Ie ton a°U0 1 Geni ancun bs on modulera avec plus de douceur d’Uten Sib que d'Ut en Ré, parceque tx tienee et la sensible du ton de i> (Re ot La)se trouwnt dans Ie ton d’Ut, laudis que ta tieree et La sensible du ton de Re (Fa § ot Ut3) majeur ot de Sib different dane dale quantite dh ryan Ainsi, quoique les tons de Ri ux onsy nie vy trouvent pap at qué par conséquent ees deux dernitres motos me sont pas comm que ces deux tons,enfin, ont moins de corlation que ceux ALY et de Sib. Av 506.est encore manus entre les tons d'CE et de Séb par I'UF tonique du ton présent devomant n futur; elle existe Wautant moins dU en RA que (Ct bonique du ton présent est idse das, be ton de Re ce qui donne une ba olation, Prenons encore un autre exemple, Le ton de Re b et le ton de Si § dilt-ront du ton d7U¢ naturel dun ew dgal dlavcidentesle ton du RE b «cing bi Si § 0 cing didses. 1 35 et Ja sensible de ons je garnet RA got le Lat fe ton dC bt de Re > Weston de Sib. nltion AUF on Si bw BEd sera plus douce que celle d’ Ut en Sib parce (Fa ot G0) 0 trowy re par PUE tonique du ton pri ns ly gamme AEF, tindis quTon ne trouve pas sins et sensible dela gamme ile Si naturel ; lacorélation ast éncors ant sensible du ton de RE >, ti anquee ent lov is que PLL ost sidse a disons-le encore, ni Ia modulation d°Ef on Ree, ni la ‘moyen des acedrds contonus pre Bre parvoun avec ces quelques lve ta di xemples & faire compre rence qui oriste entre une Harmonie mauyaise, une har dure et ume harmonie do Jo vais présent éerire tos six modu ations que celles qui ont besoin d’ehve PUT on FA ote oven tab Maintonant que nous contaixsons bivii les sie’ modulations: qui ji dans ta promidne eathgoniog dost Acdire,celles que nous effvetuons au moyen des accords eantenns dans la regle d’8\* nous allons 4 oe bs cing dis la seconde eatégoriv que nous pratiquerons. au moyen ite Laccord de 6' augmnentv. doit savoir que cot accord 6 0 ae ot 6! agin Cet accord est en quelque sovtesdu genre il Semple) ten mnie in outresil a jons possibles,n a sixitime not mineure de leur game. ier ainsi Vopération de toutes: evs tnod ole mineure du ton’ dans lequel on veut, aller, de poser sur ation désirve ost foiteyainsi quion In verra dang les exemples suivants Se SOL wajeur. Cos quelques eximples, pauvent prouver It puissance harmonique de eat accord aot, 306.lations de la 2" cate gor La premitve des cing mod est la modulation dU majeur en Re inv im 1 I Quelle est la sixiéme note mineure de la gamme de RE? Cest Séb —en Caisant suivre Psccned op inajeur d’Ut de 6! augmentée, plaeé sur le Sé by sixiéme dote mineure du ton de Re, te modu RE est done effectuce. Cette nanidre dopérer Ia modulation est bonne, jon ure ae cord intermédiaive, comme dans exemple suivant, [accord de 6" augmentée n'a pas besoin de préparition; mais afin de fixer de suite la tonalite de ti mon elle gamme je résous cot accord sur la dominante du nouveau ton chiffrs Gen outre de record le6(Si, Ré, Sol) introduit ici comme lisison harmenique; dans cette position Ta-doucenr de M'harinonie tient aussi \ LAégance que donne In premidre partie Ja progesssion chrom: ascandante de celle-ci, laquelle pro- gression est en mouvement contraire avee Ia basse. On doit savoir que le mouvement contraire est le plus riche et Te plus élégant. tia 2” modulation de cette catégorie, celle A’ Ut majeur en Mi majeur, s'effectue de la méme imaniere,en pure de o Tavcord parfait majeur d? Ut de Vaccord de 6 augmentée, placw sur lu sixitme moten fie suitibicth “ hesoin Waceord inte La sui ne Séerit yas aussi hions et pnis ily a six ae Colle modulation d°Ut on Red majeur, Is troisivmn do catte catéporie, doit Exire exception & ma regle, et voici pourgui: on Leifeetiant directement w Vaccord de 6! angmentée, phicé sur le RE} sixisme. note minene de la gamma de Ri majeur,il se rencontre dans ta véalisation des consonnances deux 5! par mouvement di- rect, faute qu'il faut toujours eviter, parcequ'elle produit une des plus grandes duretés quiom puisse ¢ **Vovwr lus deus 5! dans la J mesure et la 2" dé Voxemple préesdent (Ut Sol) (Re La) Afin dopérer cette modulation avec doubén aan antre en évitant ces deux 5% de sui fandra se se inoyen, plus long’sans doute, mais preférable et dune harmonie bien plis riche qui donnerd de Is diversité & nos modulations. A. 506.‘s Cot accord ne doit pas Pre eonsidere coinme un rénversetpent de Vaccord de 7" diminudes il fait le con mine stant I premier renversement de Paccord de 7% de 2 on aned pajeme aves dewx alléritionss sipposons Pexemple en OF, PY lei be REE rme Vous voyez que cet accord consider’ ainsi se pose sur a 4 note aug ate de la gamme, A pré'sent que vous venex de analyser en OF, poson dans by a » dans Ie ton de Sol b, il se trouvera pose su LU la 7" imi of vos le trouve sure de Vexemple preeddent. S'il vwenait vous seviez on Sib ininieny phage cat accord x6 lo La 2 ob que rsdment se pose sur Ta sus~ fiique,cette bonne raison vous prouve qué cot accord vient de la 7° de 2! awe doux alléeations, AT altdeation | 24° altdration ; a é { j “1, Cet accord st -excenteique, peit d’hormoniates out tronyé ete analyse 9a ty heaucoup dates: n’y-ont point Si vous voulez aller an Fa $ ill fan Neate **1L ya des hatmonistes qui Gerivent ct accord ainsi: yoyez Texeimplo suivant. +6 7 re comme *8. que comme 7* dinnibucs Il est bien préfirable de 16 Voyer avee cette 7"° diminuse on serait en UL $ mineur;ces deux analyses sont défuctiouses; la mienne est sans doute logique,je 'éerirais ainsi si j’allais en mode aninenr. D'exeellents. au Vayant éerit en T° diminnée et non en #8 je Péctirai comme enx qu _ fe courant de ee traité, dans Ie but de farnilioriser Mélbve 4 cette fagon do Mer surtout ea mode mineur, La quatriéme modulation de la 2! categorie d'Ut majeur 2 La majeur seffctue, apres la rogle Mtablin, en faisant suivee accord parfait majeur d’Ut de Vaccord de 6! augment place sur le Pa, sixivme note mi- nowre de ty gomne de Lae AP. 506,2 La modulation d’ Uf majenr,en Si majeur. a cinquibme et dernidre de vette catégorie, steffoutne de-wndine en frisant suivre accord parfait majeur dU de Paccord de 6! augmentée plot sur la sixidme note mineu re dela gammy de Sé cest-d-dive sur Sol. Bien que cette modulation soit tres élojgnée ot dans toutes les mauvaises conditions puisqur yous ue trou ssanee de Taccond vex point de corélation entre ly 3 imajeure,ta sensibleset la toniqueselle offre par ke p dle 6 Apriss avoir dtu gmenice, place tonjours sue (ome “note mineure du ton futur, wn grand charme harmonique. isolément les onze modulations de la gamme chromatique, &o nous venons de faiee, i Maut Tes Studien eéunies dans le tablean synoptique suivant. Jo recommande expressément i Ll A'apprendve ee tab es Waprds lesquels il est formé. Voyer li poe par cour, aussi bien que les princi ge suivante. DES HARMONIES MAUVAISES ET D HARM ES DURES. A ne faut pas confondre Ja manvaise harmonie avec colle qui est durezelles sont tris diffvrentes. U har. monie mauvaise est celle dont les accords ont une fase corélition; ce sont des aceords qui ue peuvent ef ne nt point se suivres ats_qin sv sont ‘si spesparés ‘ni see; enti) twit ce Gui « titue une harmonie mal faite, tandis qu'une harmonic dure est une succession d’aceords qui se Lent, mais in parfaitement, qui n'ont pas assez de notes communes entre ex wie le; snimail (faive en ce-ene In thiiing da qui foront comp! diffrence essentiolle qui existe entre lus harmonies mauvaises et les hurmonies dures. HARMONIES MAUVAISES * Celle Te de 2 est manvaise parenque ent accord est aflaquie sans prépa re solution s» fait en montant ** ret se sauyer + . Cole Hhavmonie est exsenble Je trite a dissonance est i la basse et sail iW deseenidie puisque que le Fa" monte an Sot; le mouvement de te hagse avee la premitne partie monte de 4! ve qui donne wm it détestabl: ‘ndiiante so fait sans préparation et sans résolution tout Kaccoril de 7% sue la” mourement oo. Jo ‘pense qurvces Weng exeinyled euffisent, pour faire voir Mime inativaise Uevemonie ALP 506,a 24 TABLEAU SYNOPTIQUE EN UT MAJEUR DANS TOUS LES TONS MAJEURS * wt oh wee douceum, Moderato ust dome ®t malniiee qu'il faut NiLdor AP. 506,Nillg'ur ow sr. ¢ 5 j ee * it we thavait it Baa Stadiow be teh Voici unsealeul dont il fit bien se render comptes wl Ut on Re d; cost ta mod cure superieure et te NEU ya d' Uf on Sik; cost wea la 7 ‘ops vation su N11 Bat remem das insi, lorsyy le ton par le NEM bn trangposs atv Liew” C6 en Si, supposez de Ry’ on Ut,ce qui donne la mere harmonie transposée. Le NE 2 revient dans te tom, par te NU 10. Voyez te tableau ei-dessus. Tr Le he poser ie meine dee on Ut ans le ton, par de NX! 9. id: Mins Le tony par te NY 8. id 5 evwvinnt: par le NYT ill: 6 revient par le NY 6 joyennant vom enlarmenique, Voyer le tablean Le Le £8 parle NSS. ids 9 pare NDS id ( Yous trouverez 1d preave de’ ces ) N N N N Le N27 tevient yar de N N N tobleau, pages 24et 25 / 1 per Ie NO@ id \ealenls Le NOW par le NOd, id T] faut toujonrs Gtiitin te ton Mins lequcl om est. J’entends parsétablin le ton, farmuler wie teuden pov faite pour que le ton soit bien d’aple ainssiti que vous avez fait ane modulation faire encore la calence hin stabli. 4 eagtence paral oil. ouveir seofauire sans ‘vath oz, biel savoit vote fables des culemoes parfaites, surtout la premiére, page 6 ty Cote adenew Nous sont de pl Monts Ly Eeites-sins dpense Wespril, pense ee que vous devez trouver pour exéentor I gnod vous voulez faire on qui-vous est comm Le bean de co nivandemont ot sane I SARE Jedr GPT Nos (rors dIVOPS tahleany des “tak nein, pag ences parfaitesainst que cela; em mode mi- Am 808,2° TABLEAU SYNOPTIQUE EX SOL WLAEUR DANS TOUS LES TONS MAZECRS procédant chyomatiquement Moderato Lye $0n oh TaD Gs = Nebalt SOL ev ST Acs oo N'5.de SOx on OT J, rople sur Tintelligence et sur la consciener de Felive pour teamsposer s tablewix dans tons: les ton prow’dy quil pourra preluder et moduler ave une grande faeilite en. 506® FA MAJEUR DANS TOUS LES TONS WAsEURS 77 SOTARLBAU SYNOPTIQL procedant chromatiquement Moderato Nhs iv W toni k ee que modiler ave facilitvin AU DES MODULATIONS EV ur DANS TOUS LES TONS EN ACCORDS 1 Set Avordes aver Te Moderato Fur RED pase 2 QC ie «28a te eevee 8 P06. (+) Aw Viukonces eapices de le stites sont toleries.LE MEME TABLEAU EN UT AVEC LE RETOUR. _ ¥ Moderato. en accarde détaches. slur en mE > seu 1 legyiera de RED on UT. = Spee ae er sola bape Pee tse ; = dor wat g. a & ore ou = ese eet Frye YY dem mur, fore me eae ~ ye dem hour, te 4. P50,a de SOL boy de FAE on UT Asters a Koes oof as Coren bat present le Tableau des tmadulations® avec le refone atl ton peimilif EtudinzES | TABLEAU DUT MAJEUR DANS TOUS LES TONS MAJEURS ET REVENANT BN CT WITECR dant chvomotiqhement et ne formant quin seul moreen Enehainer toutes cos modilations stayez point égard atx reprises eee—— fet Si, 08e,>1 fant résoudre Taecord de 7° domi fonique on de inde: sue sé vonyersenmintss Jengageeal cependant 1élae Samplayor, pluatTaecard de. THAT ousiejon “Tide mineur nentre, je veux dire qu'on Pemploie dans les deux modes iu vst pls spéeiolement affwetee aw mode tmineur: Kemarquez Tutt plis caractéristique du triton ot 3° minenre: le mode est plusevite decide, Ainsi on mode cmineur, la Te diminiée doit etre preteree ndneventtadifférence il faut ‘sivoir I Hartnonie.) (UL est ident gue, pour “hivan.con “Pour los autres modulations veyor Tes pages 185 et 186 du meine trait! Yeyen aussi les diverses cadences parfaites an mode maj P Bt pour 1 divtests eadintlogiyen méile “minent Voyee te page 188 sc -acbite oti Toy 15, tables stibiew arcanges pour le Vibton par Danvla veusipsures ¢ . ont Fait Wes arpaggios dic toutes ces cadences parfaites majeures el mineares Cages 1a aitterincw MTR by woods majeur avec ‘eotletdellc gamme én ‘mode mineut » UT wajeur + Suit Ia gamme en mode mninenr:ile gamme en mode imineats tes. diffevenoos sont altis la ti Voyen combien pou est diffdrente ex mineare MEd ot Lu sixte mineue La b. et la sensible téste la méme if'faut ou a dieser ou ta béeurviser oh wNtbR 4 4 ee 6se57 Yous voyea qne duns ta 2! manidre La diffcence en montant donne 1a 6° majemie et en descendant de se familigriser avec toutes Le ws des dene manivres dons tous UAlive fens oA. mines VS WAN yp BACninent, 2! manneTABLEAU EN &T MINEUR ALLANT DANS TOUS LES TONS, do mineursan mintur ef revenant toujours en Ut mineur.@! TABLEAU,EN LA MINER, ALLANT DANS TOUS LES TONS WINECRS. ne formant qulun seul morceau et reyenant toujouns en Lami Moderato. aes Penn * aMODULATIONS DANS TOUS LES TONS: en partant de Vaccord de 7" dominante.RESSOURCES: DE LA 7 DIMINUEE POUR MODULER DANS TOUS LES TONS en portant de Sol #7 diminuée.Regle doctave en UT majeur 442 Régle doctave en LA mincur, Moderato. Regle deetave en SOL majeur, Andante a 2 ee SS — ES SSS 1806gee rishleto, ‘ 2* 18 TABLEAUX de toutes les modulations,allant de tous les tons majeurs,dans tous les tons majours; et revenant toujours au ton primitif ce quidonne 165 divers preludes, Moderato, fC. 2 ee et de BED en OF,vS Moderato.Moderato te 7) . d'or ow sone ot de 800 oT gt -_—_ oe 2 = mplaute.48 2° TABLEAL Moderato. d dow. WA dy SOL en Zab ot de LAD en Ou, 25 y mspuetas ldo Lat en 80g Moderato, 5 ~_ aft!Allegro _risoluto Moderato. gibt Gch Fe ao ee seCantante sip soLento e molto ecantabile. oe W 10. 2 de $0 oo FA Be eee et de FA ey SOL. © —— eee reateteta® ata a Dotenoner: ae S= punta dareo e marcato.52 3" TABLEAL Moderato , C4 de Pon gon b et dy SOub en FALMolto mi dere ae FA 81D ot de 80) on PAL pize. arco. plzz.er, de reen on Gb odor ewAllegro moderato e riseluto. Moderato re 10 | deracn miy PCH ade at) FA pa wee Seabee = pao ee =H > be4° TABLEAU. Cantabile. => 3 Moderato. 22 sss = a Jon. ee se \ es c de RE on mL Ae eee ane +t ont 7 = wa = <> ee 4,506.Andante. WW. 4. de mB en PAR fy (de PAS on RES con fieco. a eeModerato. Wee ee aes a) Ga aoa er 2Cantante. Allegro brillante. a e tee ek 2+ BES s i Gea -$-$-o—~ Oers wate ifs FCM.Moderato. cantabile. ‘ereseModerato ats, Modettes sib Mat he ot de MY> on 8th gh [oe F9 Fe 4 a wef ets eave seer | cenreene ‘ a # LES Allegretto. 4.6. flee >Allegro moderato e risoluto. YC. We 8t > on FA. de PA on 819 9. Au ipso Sees ot A S0L5 on $1) eMaestoso risoluto. re a= = 2 YAO. ; tostbentad Poe ot de BAD on STD Allegro risoluto CAN. i \ > dot on ta 1 Cantante, tet? O29 Ops = =6° TABLEAU. Allegro brillante, ATA. win st) Pere SSS eee ee ith Oe ele Oe Se 6a i betlee ste, 2 eeig | risolulosision went be SEE ot de ML ot bagLento. molto soxtenrt,7: TABLEAU, — aon dated. ah +. P8068.AS. te mtb entad a denabonmthLento. oedUT yu st gam, v on urd Phy! a Wor 9 mb’73 I 6. de tA D ow BEY etde met outabmop Rchersandi, ) Andante con_moto, Saeed” U9. de mr en re x 10, de EAD ev Son 1 de $0u Fen BAD, Allegretto. eH dole euntante, dona Haut ae eh de Son 5 enable?10° TABLEAU And“ brillante e eantabile. WA gap, Bae? stow ur Pete Ce o o FUT ew BI. “ef And'° cantante. risolutoesi § yw ab adem be 81 1806: i 2 eee aS eens : +3 #: ritenuto molto atempo.4° TABLEAU ._ ntabile. neloute ——=“ eantante. oe web ome eb de MY ew REDD ——= —o And'eantante, Conan ihbawis Bicz (by $019 om ED gy?All? comodo. 4 6. bo RED a SOLE ot de SOLE on RED Moderato e's duléissino po eeAnd! sostenuto. Ww 9. deme ow stb dear wo RED Andante. dole eiitt arses we, de RED en OTS ot dor § wae b 1p 50612" TABLEAL Moderato.Andante a ae de Pat sit) vt de sr) ow Fag 2 eee sest eer ae Otic, mee =or) Moderato dolce, Ww 6. de FAS on UTR avurenrag 5 mf ao ‘eo ate? at tae ft RW deco, eee ees Pa NV ee 8, oo ae seid ‘7 es Gibor T ee ek: eee ee ede RE bn ragAllegro risoluto, xe 9. de PAR ot de MTD en FA, And eon moto lento. fea Gitte? risoluto,a8 15" TABLEAU. ea oe Je sou ba son ot @ Sonken 8Oby Corde, * orests. . neste, Moderato 2 dole : ee ee — ae 3 2s asta =e 2AML’ visoluto. yh al qT A, be de sou ben 1b res tba ten), Ge + te apts ae + ror Moderato. ax bose de son b ovr Pog vere. i=... 4 '0T b e9 80% e teeseuseeesModerato And’ cantabile_, = 4 4, Hot > Be bos me) Agen be sob de son bev RES do RES en 80nd GFAll’ deciso. ie 8, abit = 0 ee = tt de MI? ey SOLD g ee FE 11, Maestoso. se son porns Opp: a> et de PAR en SOLD gf96 44" TABLEAU, Moderato: . Gor # mr) ot de mt ben UTE,Adagio. eas | dite = ; ee ia a shee to ~~ : ae. teat Sig (oma de FA cn OTH. oP98 AW 6. @urgien sunk Wt de S0R4 eo UTS GR oeTe 9, dun gi ard ot do ST Den vrs. Cor gn sre vadesed murs.“ YC 11. for gory ot dorkaurg (iceze =o au ie (2) a Violen ee § Mie atte | eat toldnce100 415" TABLEAU, 4. ee cantabile. vor burg ize aduriaorb Alleane tibderofe 9 eee tcite leqpiors wher) Soe ——— ot do RED ew OO, = S pize sainith,104 dimin Andante. a108 Lento. animate porw — XC 4 Hur be mh EOD : 1 te md ew UT restez. ral AIL moderato e risolute, — fet plier405,104 Moderato. WUT bemsont ae recon $5 oe x 9. Allegro. Bee en Soar =... = dimins AP. 506,Allegro. moderato a 10. martete, vor beta 3 Ses don Yor, f és @or ben st > ot de 81 ben OTD Ar 506, Fin des 165 prokadew dams tune loa tore106. 4 RESUME DES ONZE MODULATIONS, Partant duston dUt majeur et én y revenant foujours mais ne formant qsiun seul prélude. N.B. Déléve fera bi dons mon le Svvercatd forier 6& résumé, dens es. quinze tons. majears evamme je 12 i Aevit pm len Pinenic: Sil esate nsuons miele thsi, ung FP eadellons travel cb PRELUDE TRANSCENDANT. MIOLON, Moderato. et Seg dimin ee =108 Mod! risoluto. =—' K109 Allegrofo DEUX MODELES DE PRELUDE Aw inot prélude J, 5. Rousseau dit Cest en pencnal chanter, ou jou régulier ot assez ‘court, mais passant p voix ou bien poser sa main Mais sur Porgue et sur te chavein f thes pi quelques twats de fontaisie ire lus eordes essenticlles da ton, soit pour Petabli S018 you neneer ane pies de musique, t de prelude est plus considerables ost composer et jon sposer sa un instrument avant es charges le (out ce que ta composition a de plus savant en dessin, et fague, en imitation ion et en harmonie: Cest surtout en preludant que les grands musicie ns, exempts de ost extreme assopviss ment aux feghs que Peil des critiques Lonr impose sue le papi font Driller en teausitions savantes. qu wissent les audilonrs cest [a qu'il ne suffit pas d’étre hon compositonr. ni Cavoir la main bontie ef bien & mi il faut encore aborier de ce fen de génie et de cot esprit inventif qui font trouver et thaiter sue le champ les sujets les plus favorablos brill ce gollt W messieurs les viol brillant prelude au Violon, il suffit de pen de chose; cablin le ton, faire un trait, une mo. dulation, et puis fire entendre soit une phrase originale on une mélodie connue; ensuite revenit dans le ton un trait brillant, et terminer par une gamme a effet sur Pinstrument Dharmonie et les plus flat est yar ee grand art que i Hummel,:t Kreutzer ai violon et taut daitres surtout a Piano, Je vouidiais aw mols tneulquer Pose faire ue j ide espoor de prélude peut encore se fire Cast de eommencer dans un ton quoleonque et de termi le dans Ie ton dans lequel on doit éxéeuter un solo. Le tout est tonjours de fintiisie, Jo ne doute millenient que le violoniste qui aura étudie’ avec soin, intelligence et memoive eet ouyrage.tParrive eur et un improvisatour brillant , surtout s'il stest rendu compte de Tn seconde partiv de ique dans le quel foffre tous les exemples de. Catel Albmechtsberger, Rinek, Kal elé des modulations de Ch: Chautien; etc. I est dautant plus utile de savoir tous cos anteurs, que si tous les élives ne modalaient que dapris mon systdmne, ce serait monotone ear tous les moda lteurs se ressembleraient, Maest mon traité @Pharmonie pr renner, Czerny |: PREMIER MODELE. PRELUDEAtt ———— AS Corde. 9 | ritenuto, OHANT DE WoTTI a ¢ ee molto cantabite, agitate ¢ aeveterand maSECOND MODELE. — ce EB miitiite + tet ete a CHANT DE EREUTZER Cant:5 Apres avcin surtout bien analysé evs deux préludes, love devra en composer tui men et les éerire pour me vail quil pourra se livrer son imag pas les onblier ot son hien rendre complesces! apres cet interessant t nations mais pour bien faite des préludes il faut ane grande erudition. afia d’y int soit un trait ,soil weet ne point cublier le ton dans lequel on @ comm ct, pour quel elodique, origin: phrase » ow 6 lade ait Pair d’avnir une forme musicale, 1} Véleve studionx, de consulter Uart de prélutur et Part dimproviser de Czerny bien que ces on conseilldf rages soiant pour le piano ils donneruni des ides an violoniste. OE ee Inaperne Bochechoonet 5TARLE DES WATIERES. Pita Table des. Tad de Des accords De Faceord connaitre pour moduler pack de 7% de dominante . De Laccord de 7% de 2° De accord de 78 de 24 en De accord de 6 De Taccord de 6 aygmentée De Taccord de 6! augmentée De Paceord de 7!* dimiuuée 2.0.0. ....7 dans tous les tons majeurs N° eadeuce parfaite 1 3 4 4 4 4 4 5 5 5 5 5 5 6 i a8 2B wes parfaites dans tous les tous incurs... Resto dB ow gamme hatmonique dasis tous les tous majeur Rigle d°8' ou game harmonique dans tous les tons Theorie du systemne Des six modulations données par la ve i A ea ae iq modulations données par Paccord de 6° settee sy RO 812223 Des harmonies mauvaises,et des hatmonies dives s - 98 Tableau synoptique ew UT maj 24-95 Cateul dont iT fut bien se vei 25 Tableau synoptique en SOL maje 26 lean synoptique en FA maj 97 Tableau des modulations en Ut dias tous i chromatiquement, rt aul_mode minewr. Bens is it dans tous Tes tons; du mineur au mineur et reve ! Tabledd,en 14 mineur, ne formant quan seul morcean ....... Mesdilations dans tous les tony en partant de Paccord de TM de dominante Hessources de Ja 7" diminuee pour moduler dans tus les tons...... Resle °8 en vr majeur des préludes teanseendants.. Regle dB" ew 14 Regle d°8'° en sor. : re ‘ eaux de toutes ley modulations allant de tous les tons muajeurs, dans tous Ks. tons fF ce qui donnie 165 divers proludes leau partant de SOL majeut. FA Tableau partant de de * 'Tableas pactant de 8° Tablonw partant de Tableau partant- de 10% ‘Tableaw partant dest IP" Tableaw pactant dent eau pactant de sox > majeur, eau partant er £ majen al ea partant dr D majeur (a dhleau) 2... © des otize modulations parlant du ton d°vt majeur en y ven ul Lonjours, és i PE COR MT Premier en ME majeur ct Te second en RE majeur 112 poélule , ee ae Dour modeles de preludes et maniere de les compos 06.