14 LOSTIEMPOS DEL TRIUNFO DELAESTETICA
La articulaci6n del modernism y del formalismo de
Greenberg se eliza ene uci de gusto. Hay ace donde bay
‘uma evalucién superox. Eta evaluacién constitue la expe-
siencia extética dl espectador, revels a forma y hace que la
obra sea més que un objeto fisico. Una obra mediocre no
ogra rebasar el nivel dl objet fisico ni activa la experin
a exis,
Esti claro que Greenberg plantea de manera tan tepeti-
dda como categérica el caricter estético superior del ate
Parad el artes el Arte con A mayuscul sino, noes cas
nada, es cualquier cosa de la produccién mediocre y ordina-
tia qu, 6 tene inter, sso es porque permite en compara-
‘én ubicar al Gran Arte. Greenberg da un valor absoluro 2
1a caracteriacion kantiana dl juiio estético y adem, a
ata. a una teoria del procedimiento artistic que Kant solar
mente introducia de manera conjerural en su tcorta de las
bells artes, dl genio y de a ideas estetins
Kant, conforme al espcitu dela diligenca, de la natue
ralezalogiea y epistemoligica, se proponia dat cuenta dl
juicio estétco, eal como se expresa universalmente y con
respecto a canta cosas diferente de a dignidad etética tan
dlesigual. Greenberg transforma estas condiciones légieas
sacadas a la luz por Kant en el contexto especifico de un
andlisis erascendental,en ragos que tienen que ver con el
hecho de un comportamiento extéxico asaciado tiniamen-
teal Gran Arce avalado por la historia, Es asi como la pre
‘ensidn a la universalidad del juicio de bllea se transfor-
‘ma en su pensamiento en el hecho del consenso, pasado y
present, sobre las grandes obras: la abjtividad del gusto
‘queda en cierta manera probada por el consenso a aves
del tiempo, mientras Kant solamente consideraba la pre-
tens ala universlidad. De igual manera, el carter des-
LOSTIEMPOS DEL-TRIUNFO DELAESTETICA 115,
ineresado del jucio estético kantiano se vuelve, en el pen-
samiento de Greenberg, un distanciamiento psicalégico
ampliamentesometido a a voluntads lo que vena plantes-
‘do como condicidn liga se vuelve una posturapsicoigi-
«2, un acto mental de distanciamiento, Hasta a dstincién
centre las artes con base en la especificidad del medio de
«ada uno termina pensada sobre fondo psicoldgico me-
dante la afirmacin de una especie de dvisién del trabajo
‘entre los sentido activados en la percepcéin esttcs. Estas
:modifcaciones no son solamente producto de una “mala”
lectura de Kant, © mejor dicho, esta “mal lectura tiene
Entonces, por un lado, Greenberg hace absolut la poe
‘uta kantiana: ahi donde Kane buscaba dar cuenta de los
rasgos ms constantes de nuestros juiciosextéticos, de su
ricco ligico, Greenberg pretende dar cuenta de lo juicos
‘stétcossupetiores Unicamente frente al Gran Are, que lo
obliga, al mismo tempo, a plantear una reora modernista
de a historia def arte —al equivalente en su caso dela too-
tia kantiana del genio— y a transformar la pretension a la
“unversalidad de los juicios de gusco en hecho absoluto del
consenso histérco en torna a las obras macsrs, La preten-
si6n ala universalidad ha sido wansformada, por decile as,
en hecho masal tipo Malraux. Para decir en otra forma,
el Gran Arte” es una parte de los matices que Greenberg
aplica al eos kantians,
+ And Malu (1901-1976 Fc minintode Exo cacao de
lox asus ctrl nel pobiere del gener De Gaile Fundaor
dela Cass dele Catr, poor ana amit etl del are
Pas elma mana prita despa I ode ne dea fa.
clones adic purse consid ns elanasy et
‘vfs [N-dlT 116 LOS TIEMPOS DEL TRIUNFO DE LAESTETICA
Sin embargo sila eordakantiana necesita est tipo de
modifcaciones para adaprarsedinicamente al Gran Arte,
también necesita modifiarseen otto sentido: a causa de
algunos rsgos de las obras del mismo Gran Arte modero.
(Cuando Greenberg dice que una obra superior tascende
su caricter de objet isin scala implicitamente la dif
cultad real que existe en discriminar entre cieras obras
‘moderas, las que se limiean solamente aa ser fisico. Sin
recuti a ejemplos tan provocativos como los ready-made
cde Marcel Duchamp, estadificultad surgi a partir de los
Papers ells y volvié a manifestarse alo largo de toda ls
‘obra de Picasso, cal como Greenberg lo hace notar, Vale
‘gualmente para las innumerables pinturas monocrométicas
{que marcan regularmente el arte del siglo xx a partir de
Malevich: zcon base en qué criterios una pintura monocto
mitica es més que una superficie fisica literal cubierta de
color isco literal al como lo quiso expresament el ate-
ta? De igual manera, la transformacién en el pensamiento
dde Greenberg del desinterés kantiano —rasgo légica del
juicio— en disanciamiento pricoldgico tiene que ver con
df reconacimiento, més 0 menos implicit, que muchas
obras modernas requierenprecisamente de tales cambios de
ppstura psicoldgica para poder aparecer como arte. Pot
nd, paar de un rasgo dela atid exética “en general” a
la afirmacin de la potencia del sujeco para decidir si hay
arte 0 no estan cierto como la decsin del artista que pro
cama con respecto atl o cual objeto: “Eso cs ae necesita
en el regardeur una postura intencional que permite el
acuerdo. Ademds, la extrafia idea de poner en relacign ls
6. Greenberg, "ieo a Seeng-Five"(195),en Th Calla
ay and Cio rl apap
LOSTIEMPOS DEL-TRIUNFO DELAESTETICA 17
‘specifcdades del medio con las de los sents en el caso
dd cada arte —en lugar de admit que la experiencia ex
‘a surge del sentido comin y que tiene una unidad intai=
tiva que se convierteen la unidad dl jucio esc, lo que
resultaia mds natural y verosimil— tiene que ver con un
‘fuer para delimitar el objet califica a experiencia de
manera que se vuelvan solidarios el valor superior de la
‘experiencia del contenido la teleologia modems. Seer
1a, por lo eanco, otra ver de una consecuencia del valor ab-
soluto conferido af juicio estético como juicio de valor
superior, pero pata el que se cobra un precio extrvagante y
Able primero, el de una aromizacén dela experiencia eéti-
xen una concepeién que no hubiera negado la psicologia
positivist de los sense-date mis obtusa y fanatics (por prs
casualidad, una teora también de los afios teint); segun-
do, el precio dela condenacién como inferiores y, sobre
todo, no artistic de todas las producciones modernas
‘multimedia en sentido propio, lo que elimina de golpey sin
atenuantes toda la produccin de Dadi, del sutrealismo,
‘el minimalism y todo el arte de ls decenios de los scsenta
ysetenta —de hecho, la mayor pate del are dl sgl 1—.
Una esética abslurzada del ate moderno puede entonces
predominar sobre un musco de arte modesno dedicado
Sinicamente al expresionismo abstracto yvaclo de todo lo
demi,
De hecho, la estécica de Greenberg fundaba un creda y
rechazaba un presentimiento
El credo era el dl crdctr absoluto del uicio etéico:
linico arte es el Gran Arte —de preferencia el arte del
Museo de Arte Modeeno de Nueva York. Tado cl prable-
rma radica en que este caricterabsoluro empieza a ser pues
to en tela de juico a partir de os mismos “afos Greenberg” 118 LOS TIEMPOS DEL TRIUNFO DELAESTETICA
yy que el consenso de las personas de gusto aparece cada vex
ins fii, cuando parece a usa pur cin,
EL presetimieno,contnuamenteocuto 0 nado, es
‘mis inguctante: que el wiunfo dl are modernise pueda
ser reconocido en un marco intelectal que disocia valor
cxticoy wealzacién artic, eolocando, por employe
valor estérico” de una pura avanzada conceptual. ;Qué
sucede, si puede exist un valor esttico sin experiencia
cotta correlatva,y solamente un restimonio de natura
lea copnicva oconcepua? Ena sla csi principal en
el tanscurso de los deenios de lor sesenaysetent,cuan
do justamente cl expresionimo abstract cella errno 0
transformaba en academics cuando el ate pop se des
anrllaba yaparecan los kimos movimiento de Yanga
dia de nspiracin neadads
Un crltico express este divorcio. Sin que exo sea una
sorpres, es un contemporsneoy adversaio de Greenberg,
Harold Rosenberg, quien en 1972 hizo el dob diagstico
de a desdefinicidn del arte y de su desesteizacisn, viendo
cen el arce de su tempo exactamente lo contrat de lo que
sostenia Greenberg, quien siempre habla defend la tess
dde un arte definido por su medio (la eis modernists y, ala
ve, profundamenteeséic (a tess formals), catada por
medio de juicio superior de gusto.
La construccidn de Greenberg se tambalea, pues, en el
‘momento mismo en que las itimas manifesaciones de
| modernidad radical gan a la excena Se necesitaré tem
po para percatarse de su fuerza subversiva y destructora.
Durante muchos afios todavia lar categorias modernisas
‘quel pica ope se ware disponible yaplicale as
safer?
En 1974, lesritor Tom Wolfe se burlé de esta necesi>
dad de disponer pars las obras de una teotta-soporte como
advenimiento de la“palabra-pintada’,® como sustitucién
al abjeco del comentario artistcn sobre el objeto. Para Dan-
to,se eata del “giro filoséfco” del arte
En general, “en el momento en que algo se considera
obra de arte se vuelve sujeto de una interpreracin’. Per
der exta iterpretacin es regresat a estado de objeto. Esta
inwerpretacin se establece en funcién del contextoartisico
de abr, lo que supone un cverpo de loeuores eintdspe-
tes capaces de interprerar el abjeo:
LOS TIEMPOS DEL TRIUNFO DELAESTENICA 129
[No hay at sin fa presencia de los que habla la lengua det
‘mundo dl are yqueconacen bastante a diferencia ence las
cobras de arte yas oss rls pura econcer gular obra
de arte a una cosa teal una inerprecicin yuna interpret
«idm que depeade para eu pestinencay sa aprciacign del
‘ontate entree mundo de arte ye mundo rel
La novedad caracterstica del arte del decenio de los
alos sesenta que recom, matizndala, la empresa subvesi-
va Dadé entre los aos diez y vente, esque la interpreta
You might also like
- Michaud, Y. - El Juicio EstéticoDocument45 pagesMichaud, Y. - El Juicio EstéticoJOhanna Muñoz FalconíNo ratings yet
- Reglamento Nucleos Provinciales 03-10-2017Document8 pagesReglamento Nucleos Provinciales 03-10-2017JOhanna Muñoz FalconíNo ratings yet
- Johanna Muñoz DossierDocument19 pagesJohanna Muñoz DossierJOhanna Muñoz FalconíNo ratings yet
- Indumentaria ContemporáneaDocument6 pagesIndumentaria ContemporáneaJOhanna Muñoz Falconí100% (1)
- PAVIS, P. - El Análisis de Los EspectáculosDocument170 pagesPAVIS, P. - El Análisis de Los EspectáculosJOhanna Muñoz FalconíNo ratings yet
