MODULO 6 — A Cultura do Palco - 1618 a 1715 ARTE BARROCA 1. EUROPA © século XVII marcou o apogeu do chamado Antigo Regime na Europa e foi um século de crises climaticas, econémicas e politicas que geraram fomes, guerras e pestes > provocaram ciclicamente grande mortandade e a permanéncia do senhorialismo e da sociedade de ordens. ‘A Guerra dos Trinta Anos (1618-1648) foi iniciada devido a dissidéncias religiosas entre Protestantes e Catélicos, mas acabou por envolver quase todos os paises europeus, devido a rivalidades politicas > o século XVII foi de centralizag3o régia 0 que culminou na instalago do Absolutismo Monarquico ~ a politica e a religido foram duas supraestruturas que governavam as sociedades (submissdo e censura ideolégica). Os centros politicos, sociais e culturais da Europa estavam nas cortes régias nas cidades mais importantes por onde todos passavam de modo a vigiar e controlar. Os palacios reais tornaram-se pequenos para todos 05 cortesdos das cidades, e por isso construfam-se maiores como é 0 caso do Palacio de Versalhes (corte com mais de 10 000 cortesios). 2, TRATADO DE UTREQUE © Tratado de Utreque (assinado em Utreque, Holanda) foi o nome dado ao conjunto de documentos que regulamentaram o cessar-fogo e a paz entre todos os paises intervenientes na Guerra da Sucessio de Espanha ‘A Guerra da Sucesso de Espanha opés a Franca aos paises da Grande Alianca (Inglaterra, Holanda, Prussia, Portugal e Saboia). O tratado definiria um novo equilibrio no xadrez politico da Europa, acabando com a supremacia da Franca e abrindo o caminho para novas poténcias como a Holanda e a Inglaterra. 3. REI-SOL LUIS XIV A personalidade e atuacao do Rei Luts XIV fizeram-no admirado e temido e tornaram-no modelo para outros da sua época, dai ter sido apelidado de Rei-Sol. Lufs XIV tomou algumas medidas: * Governou de acordo com a doutrina do absolutismo régio; ‘* Assumiu o controlo de toda a governagéo; + Reformou 0 aparelho de Estado > disciplinou a nobreza e restringiu os seus privilégios; ‘+ Impés a sua vontade a Santa Fé e aumentou as fronteiras de Franca; * No seu palacio criou um modo de vida em corte marcado por numerosas atividades culturais e de lazer. MAS, 0 seu estilo de vida de guerras exteriores e luxo deixou os cofres de Franca vazios > dando origem a4. OS PALCOS: CORTE, IGREJA, ACADEMIA. Nas sociedades seiscentistas (sociedades hierarquizadas onde cada pessoa ocupava o lugar que Ihe competia), “parecer” era mais importante do que ser. Isto gerou um quotidiano onde todos pareciam representar os papéis que Ihes eram atribuidos pela hierarquia. 4 Em cada Estado, 0 palco mais importante era o da corte, onde o protagonista era o Rei, envolvido com os seus cortesdos, num quotidiano repleto de cerimoniais inalteraveis com o objetivo de dignificar e propagandear a imagem publica do soberano. 4 Outro palco importante era a Igreja, aqui o protagonista era o clero que, 4 frente dos representava o espetaculo mistico da mensagem de Deus. iis, 4 Menos esplendoroso em luxo e fantasia, mas igualmente atrativo e mitificador, era o espetéculo oferecido pelas academias, onde os sdbios expunham e demonstravam as suas descobertas cientificas. 5. MISTICAE CERIMONIAIS A lgreja Catdlica pretendeu estimular os fiéis a espiritualidade e o misticismo através de dois processos: > Ameditacdo e a orago individual com base na leitura da Biblia; > Aparticipagao nos cerimoniais organizados pela Igreja — procissdes, peregrinacdes, devogées, etc. Todos os cerimoniais obedeciam a rituals préprios que prendiam os fiéis através do espetéculo que proporcionavam e o envolviam com cantos e oragdes em voz alta. No entanto, a maioria cumpria por medo devido a Inquisicao e index. 6. REVOLUCAO CIENTIFICA O racionalismo, o espirito critico e 0 experiencialismo da época renascentista foram continuados pelos sébios do século XVII nas suas academias. Deu-se assim, 0 nascimento da ciéncia moderna com a criago do “método cientifico”, com a valorizagéo do pensamento matematico e com inumeras descobertas, testadas pela experimentac3o, no campo das ciéncias naturais, da medicina, da fisica e da quimica. So exemplos: Galileu, Descartes, entre outros. 7. MOUERE Moliére foi um dramaturgo francés, também encenador e empresdrio de teatro, que trabalhou para Luis XIV. La Cérémonie Turque é uma das cenas do Ato IV da comédia-ballet 0 Burgués-Fidalgo, criada por Moliére e representada perante a corte francesa. Como comédia, visa entreter e divertir os serdes da corte, mas na realidade, Moliére aproveita para retratar criticamente a sociedade do seu tempo. Neste caso, a peca satiriza 0 burgueses novos-rivos que, com a mania das grandezas, pretendem imitar a vida e os costumes da velha nobreza, acabando ridicularizados e enganados.8. ARQUITETURA BARROCA ‘arte barroca nasceu em Roma, com a Contrarreforma e depois se expandiu a toda a Europa e até as dreas coloniais da Africa, América e Oriente. O Barroco foi uma arte tecnicista, movimentada e expressiva, sensorial e exuberante, de forte cunho dramatico e cénico. Foi por isso apelidada de arte total. Aarquitetura mostra isto, e obedeceu 4s seguintes caracteristicas: v SNK KK Acentuacao da expressivi Respeito pela arquitetura classica e pela pratica da escala humana; Constante recurso 4 imaginagdo e ao engenho técnico dos arquitetos; Gosto pelas formas ondulantes, sinuosas e por vezes assimétricas; Uso de decoraco variada e abundante > “horror ao vazio”; Preocupacao com 0 enquadramento das obras no ambiente envolvente; lade arquiteténica > provocar sensagdes de movimento e ritmo. Aarquitetura barroca deixou-nos dois tipos de edificios: As Igrejas > obedecem ao conceito de igreja-salo. Exemplo: Basilica de Sd0 Pedro do Vaticano. Tém as seguintes caracteristicas: © Modelo tradicional (planta em cruz latina) ou planta eliptico-transversal e eliptico-longitudinal, irregulares — as mais inovadoras do estilo barroco; © Paredes exteriores interiores organizadas numa sucesséo de céncavos e convexos ~ horror aos Angulos retos; © Coberturas em cipulas com formas e decoragées sofisticadas; Interior decorado com pinturas a fresco nas paredes e tetos, escultura em todo o lado; © Exterior com decoragio menos pictérica e mais escultérica (elementos cassicos recriados);‘+ Ospalécios (citadinos e de campo villae) > pertenciam a reis, nobres e alto clero. Exemplo: Paldcio Carignano. ‘Temas seguintes caracteristicas: Edificio desenvolvido na horizontal com dois ou trés pisos principais; Planta em U ou H (duplo U), com patio externo; A decoragio segue os principios das igrejas, com exuberante colorido; Interior com varias escadarias elegantes e exuberantes; Exterior com linhas sinuosas nas paredes, em avancos e recuos, ritmadas pelo alinhamento vertical ou horizontal das janelas; Entrada principal ladeada com colunas colossais; 0 cardter cenografico deste edificio varia de acordo com esté localizado (campo ou cidade). Nos paldcios urbanos, a fachada decora-se virada para a rua e nos paladcios do campo (vllae) a organizagao da planta é em torno de jardins, bosques, com fontes e estatusria. Urbanisticamente, as pragas sio 0 elemento 7 mais importante e tipico da cidade barroca > ladeada de edificios de cenograficas, com estétuas ou fontes no centro. Exemplo Piazza de! fachadas Populo.9, ESCULTURA BARROCA A escultura foi das artes mais cultivadas no estilo barroco, presente nos jardins e pragas, no mobilidrio e outras artes decorativas. Em todas estas modalidade apresentam a mesma expresso técnico-formal: ‘* Mestria e virtuosismo na execugao técnica; ‘+ Rigoroso dominio da anatomia humana em todas as posigdes e gestdes > preferéncia pelas formas serpentinadas; ‘+ Composigées complexas em movimento ou desequilibrio > sentido dramitico e teatral; ‘+ Acentuagio da expressividade > passar a mensagem através de emogdes; ‘+ Preocupagiio com a adequacao da escultura ao local onde ia ser colocada Estas caracteristicas predominam em duas modalidades: * Escultura ornamental: fungio decorativa da arquitetura - relevos, jarrées, estdtuas- colunas, etc; % Escultura independente: foi a mais cultivada, em estétuas individuais. Tinha por tematica religiosa, alegérica, mitologica e de retratos. © maior escultor (também arquiteto e pintor) barroco foi Bernini. 10. PINTURA BARROCA A pintura segui as caracteristicas da restante arte barroca: ‘+ Formas naturalistas/realistas ~ muitas vezes captadas a partir de modelos vivos; ‘+ Vestes soitas, volumosas e insufladas pelo vento; + Cores naturais, mas quentes, por vezes intensas e fortes > passar emogdes; ‘* Luminosidade artificial > contrastes luz-sombra;+ Composigées movimentadas, abertas e fantasiadas > personagens orientadas com esquemas geométricos; * Forte — expressividade que visa prender o publico. ‘A pintura barroca foi praticada em duas modalidades: % Pintura mével (leo sobre tela) > de acordo com o cunho pessoal (deram origem a “escolas” préprias) com temas religiosos, alegéricos e mitolégicos, e também retratos; © Michelangelo//Caravaggio foi dos maiores representantes da pintura barroca > O estilo de Caravaggio é designado por naturalismo (modelos vivos para a representaco) e tenebrismo (pela maneira como utilizou a luz nas suas obras). 0 trabalho de Caravaggio influenciou muitos artistas. * Pintura mural > papel decorativo da arquitetura (frescos).11. © BARROCO NA EUROPA, Na Europa é possivel observar os seguintes barrocos: ‘+ Nos paises absolutistas e catélicos ~ barroco cortesdo (grandioso e exuberante); ‘+ Nos paises monarquicos mas protestantes — barro mais austero (retrato e tematicas laicas); ‘+ Nos paises protestantes burgueses ~ barroco naturalista/realista (atento ao quotidiano e paisagem). Como exemplos: 4 Barroco classicista francés: "Na arquitetura adotou plantas em U, mas manteve-se presa ds estruturas renascentistas (ordens classicas, gosto pela simetria) ao que acrescentou decorago barroca (com relevos, estatuéria e pintura) e a preocupacéo cenografica. = Na escultura, seguiu 0 modelo berniano; * Na pintura, seguiu duas tendéncias: uma mais classicista, de influ€ncia romana (paisagens irreais) e outra mais barroca (cenas naturalistas da vida dos camponeses). 4 Barroco espanhol: + Na arquitetura, destaca-se o estilo churriguera (caracterizado pela exuberancia e profusdo dos elementos formais e decorativos); = Na pintura, foi o maior sucesso, influenciada por Caravaggio. + Barroco portugués: + Na arquitetura — infiuéncias italianas, alemas e austriacas com tradicbes portuguesas como € 0 caso do Real Edificio de Mafra: Y Planta quase simétrica, com uma igreja no centro, rodeada com patios descobertos (a planta tem forte simbolismo: o lugar de Deus, a igreja, a0 centro, rodeada pelo palicio, © poder real); Y Tras andares, fachada com avangos e recuos; Y Decoracao interior segue os mesmos principios da arte barroca; ¥_ Planta em cruz-latina modificada,If PLANTA Do REAL EDIFiCiO op MAFRA. 1—Adro 2—Vestibulo da basilica 3—Nave 4—Capelas laterais 5—Transepto 6—Capela mor 7—Capela da Conceigao 8—Capela de S. Pedro de Alcantara 9— Entradas para o Pala- cio (Museu) 10 — Escadarias principais 11 —Torredes 12—Vias Sacras 13—Sala do Capitulo 14 — Sacristia 15 —Cap. do Campo Santo 16 —Refeitorio dos frades 17—Sala de profundis 18 —Sala das urnas 19 — Enfermaria dos frades 20—Cosinha dos frades 21—Sala de Actos 22— Portaria-mér 23—Salao 24—Escadaria dupla 25 —Celas (hoje habitagoes dos oficiais) 26 —Claustros 27—Pateos da Basilica 28—Pateos do Convento 29—Jardim de buxo 30—Casa da Fazenda«Na escultura > caracterizou-se pelo uso da talha (escultura em madeira, usada por ser mais barata), dourada ou policromada. A talha usou-se na decoragao dos interiores arquitet6nicos yreja de Santa Clara e Sao Francisco, no Porto. revestindo paredes e tetos. Exemplo: "Na pintura > caracterizou-se pelo uso de azulejo, para revestir paredes interiores e exteriores. Estilisticamente dividiu-se em duas modalidades: azulejo decorativos (com motivos florais ou geométricos) e os azulejos com tematicas narrativas religiosas (cenas biblicas e vida de santos) e profanas (cenas mitoldgicas, cortesas ou quotidianas). Os azulejos eram pintados a azul e branco com composicdes trabalhadas em perspetiva.1. Analise a Cronologia. Cronologia aa. 12. 13, 14, 1s. 16. 47. 1618-48 Exercicios de aplicacao Guerra dos Trinta Anos 1623 Revolta operaria em Lyon 1628 Exilio de Descartes na Holanda 1633 Galileu é preso pelos padres da Contrarreforma e obrigado a abjurar a sua “Teoria do Universo” 1637 Revoltas camponesas contra os impostos Peste em Paris; revoltas populares na Normandia 1649 1661 1664 Inicio da ditadura de Cromwel na Inglaterra Revoltas populares na Irlanda Inicio do governo pessoal de Luis XIV na Franca Colbert, Ministro da Fazenda de Luis XIV Peste em Londres 1667-71 Revoltas camponesas no Leste europeu 1672 1672-78 1679 Luis XIV muda a sua corte para Versalhes Guerra Franco-Holandesa Bossuet teoriza o absolutismo Formaco da Liga de Augsburgo contra a Franca Declaracéo dos Direitos em Inglaterra 8) 3 1700-1714 Revoltas artesas em Lyon e Tours Luis XIV aumenta os impostos Guerra da Sucessao de Espanha Que motivos explicam as constantes revoltas populares do século XVII? Identifique a doutrina politica vigente na Franga de Luis XIV. Diga 0 nome do regime econémico implantado por Colbert no tempo de Luis XIV. Defina Contrarreforma. Explique o motivo que originou 2 Guerra da Sucessdo de Espanha e as consequéncias que teve para a Franca Diga o nome do Tratado que regulou a paz entre os intervenientes nesta guerra, Caracterize, politica e economicamente, 0 século XVII no ocidente europeu.Tenha em consideracao a Figura 1. 2.1. O que entende por corte-régia ou corte- = Estado? 22. Onde estavam instaladas as cortes régias? 23. Que raz6es explicam a construcgo do grandioso Paldcio de Versalhes por Luis XIV? 2.4. Qual a importancia do Palacio de Versalhes e do estilo de vida que nele se implantou na Europa na época? Figura 1 Palécio de Versolhes Leia o Texto A. Texto A 34. Caracterize a personalidade e a O rei Luis XIV faz tudo para mostrar que nfo esté dominado 3t./sc55 politica de Luls XIV. pelos seus ministros e nunca nenhum principe foi menos governado. Quer saber tudo: pelos ministros, os assuntos do 3.2. Que atitudes teve para com os Estado; pelos presidentes, noticias dos _parlamentos provinciais; pelos juizes, as menores coisas. Em suma, ocorrem num dia poucos acontecimentos de que o Rei ndo seja 3.3. Que estilo de vida implantou na informado e hé poucas pessoas de que ele nao saibaonomee sua corte? os hdbitos.[..] Além disso, nos hdbitos de vida é muito regrado. “grandes” do seu reino? 34. Que cognome Ihe deram os seus stditos? 4, Asociedade barroca foi uma sociedade do espetaculo que parecia estar sempre a representar. 4.1. Que caracteristicas do modo de vida barroco explicam a afirmaco acima feita? 4.2. Se a sociedade barroca representava, quais eram os seus palcos principais? 4.3. Caracterize a igreja enquanto “palco”’ Aassisténcia obrigatéria 4 missa [...] caracteriza por exceléncia, 5-1. Que novos cerimoniais e praticas a filiagdo na Igreja romana. [...] Nos séculos XVI e XVII os figis__religiosas foram instituidos pela Igreja da so assistentes passivos [..|. £ a devordo e a comunhéo bastar-Contrarreforma? lhes-8 para participarem nas gracas € nos frutos que Deus ai distribui. 5.2. Como viviam os figis a nova espiritualidade? 6. O século XVII foi também um tempo de racionalismo e de revolucao cientifica. 6.1. Mencione duas das condigdes que proporcionaram este surto cientifico em época de6.2. Diga o que entende por método do conhecimento cientifico e cite os nomes dos sdbios que mais contribuiram para a sua formulagao. 6.3. Refira outros dois sébios do século XVII e seus contributos para o desenvolvimento das ciéncias. Preste atencao a Figura 2. LOVETT TT BOURGEOIS | GENTILHONME, Bey.0, hoe Mousse Figura 2 8. Leia atentamente o Texto C. Texto C 0 Barroco foi movimento, amor pel e pelo ‘no finito, pelos contrastes e pela audaciosa mistura de todas as artes. Foi dramético, exuberante, teatral [l, apelava para 0 instinto, para os sentidos, para a fantasia [..]. Nao foi por acaso que nasceu como instrumento da lgreja Catélica que, naquela época, se ‘empenhava em recuperar os hereges ou, pelo menos, ‘em consolidar a {é dos crentes, impressionando-os com a sua majestade. Analise a Figura 3. Quem foi Moliére? Qual o papel do teatro no século XVII? © que é uma comédia-ballet? De que trata La Cérémonie Turque? 8.1, Situe a arte barroca no tempo eno espago. 8.2. Refira o papel da Igreja Catélica no nascimento e langamento desta arte. 8.3. Nascida sob a égide da religido, a arte barroca serviu também a realeza da época. Explique de que modo os reis utilizaram a arte a seu favor. 8.4. Diga 0 que entende por “arte total”, 8.5. Caracterize genericamente a arte barroca quanto aos seus principios e objetivos técnicos e estéticos.9.2. Referindo elementos das imagens, faca a leitura formal e estética da obra 9.2, Mencione as plantas-tipo mais usadas nas igrejas do periodo barroco. 10. Partindo das sugestdes da obra da Figura 4, caracterize os palacios barrocos quanto * Plantas-tipo; * Formas em volume e coberturas; © Aspetos decorat s interiores e exteriores; ‘* Insergdo no espaco urbano ou natural. # Figura 11. Observe as Figuras 5, 6 e 7. Figura 7 Figura 5 Bernini, Fonte das Quatro Rios 11.1, Identifique as modalidades/tipos de escultura patentes em cada uma das imagens. 11.2. Caracterize quanto a temas/motivos, locais e fungSes e a modalidade patente na Figura 6. 11.3. Faca a leitura da obra da Figura 7 quanto aos seguintes itens: * Tema; © Tratamento téc formal; © Composigao; + Expressividade12. Leia o Texto D. Texto D Pode afirmar-se que, na época do Barroco, a escultura foi a arte mais tipica, em qualquer caso a arte mais difundida por todo 0 lado. Nao sé resultava bem onde a arquitetura e a pintura falhavam [.., como também se apoderou de todos os objetos feitos_naquele_periodo. Enfim, a primeira caracteristica reconhecivel e tipica da escultura barroca é a sua omnipresenca. 13. Observe atentamente o Texto E e a Figura 8. Texto E Para compreender a posicio de Caravaggio na Histéria da Arte, temos que compreender a maneira revolucionéria como ele_manejou os contetidos pictéricos tradicionais. Isto diz respeito tanto 20s temas. religiosos como aos temas profanos. 144. 14.2. 12.1. Para além da decoracao da arquitetura, refira duas outras diferentes fungSes atribuidas 4 escultura na época barroca, 12.2. Explique e comprove com exemplos a frase sublinhada no documento. 13.1. Caracterize genericamente o estilo pictérico de Caravaggio, 13.2. Explicite e justifique a afirmacao do texto com elementos retirados da observagao da obra da Figura 8. 13.3. Fagaaleitura da obra da Figura 8 quanto ao tratamento da luz e das cores. 13.4. Diga o nome de dois autores barrocos que tenham praticado o “caravaggismo” Faca a sua leitura formal, compositiva e expressiva da obra. Tendo em conta as caracteristicas gerais da pintura barroca, encontre duas semelhancas e duas diferencas entre as obras das Figuras 8 € 9.15, Observe as Figuras 10, 11 ¢ 12. Figura.12 15.1. Porque se diz que o barroco francés foi “classicista”? 15.2 Destaque as caracteristicas classicas presentes na arquitetura do paldcio de Versalhes e visiveis na Figura 10. 15.3, Partindo do exemplo das obras das Figuras 11 e 12, diferencie o trabalho dos pintores franceses Georges de La Tour e Claude Lorrain no que diz respeito aos temas praticados e execugio técnico-formal. 15.4. Qual influéncia dominante na escultura francesa do periodo barroco? Cite dois exemplos. 16. Justifique a existéncia de mais do que um Barroco. 17. Mencione as principais escolas barrocas na Europa, citando duas caracteristicas de cada uma delas. 18, Cite trés nomes importantes do Barroco holandés. 19. Expl jue o que foi o “churriguerismo” do Barroco espanhol.20. Caracterize o contexto histérico em que se desenvolveu o Barroco portugués. 21. Cite o nome do arquiteto mais importante do Barroco do Norte de Portugal. 22, Atalha e 0 azulejo foram duas expressées originais do barroco portugués. Observe as Figuras 13 e 14, Figura 14 Figura 13 22.1. Dia o que entende por “talha” e as fungées que esta cumpriu no barroco portugués. 22.2. Caracterize 0 azulejo barroco portugués, atendendo a: * Funco(6es); * Tematicas; + Caracteristicas. 23. Observe as Figuras 15 e 16. reo a Eh od i LY ee ey = Figura 16 23.1. Quem mandou construir o Real Edificio de Mafra e por que motivo? 23.2, Quem foi o autor do projeto e onde se baseou para o desenhar? 23.3. Na sua arquitetura, o Real Edificio de Mafra reuniu influéncias italianas, alemas e austriacas