logos
identidad
brand
Reflexiones del diseno
grafico en la actualidadetre er ec)
Deere Ect et eee eee
ee et ea eee ead
‘agencias de comunicacién de gran reconocimiento nacional. Ha
Pee eee eee eee as
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CConferenciante experto en motivacién emprendedora, nuevas
Pern enc ee etree etree ea
ina drgiendo su agencia de publicidad H2e y colaborado direc
tamente con la Organismo Mundial de Turismo (OMT), Turismo
LCOS ce AOU ee ancy
een corc nent es
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Creo
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ernest ecient
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tet ascendente emptendedor, Cristina ha comenzado su carrera
oe ee eee nce
proyectos de gran calibre se abre paso en el mundo de lacomu-
eae ees
‘Cuenta con gran experiencia en la redaccién de la actualidad
PONE nee nae ae uta eerie
re~Qué contiene este libro?
oe ee eee ae a ee ecu Rene nec egy
Cee ee ue tere ce eel esa tec en CRE eae Tce
Las personas somos Uinicas, con personalidades, gustos y carisma distintos, sin embargo es habitual no percibir a
STC en ene eee eee ecg eee ee teenie cd eater
CO se nets a eee eu en Reon McRae ee een es cee ag
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PES ts et eC UC OM oe ek cc a
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de los primeros pinceles. Con la evolucién, mostramos cémo ha ido adquiriendo la setia de identidad que refleja en la
actualidad, convirtiendo unos trazos, en un mundo visual y emotivo que lleva a las empresas a necesitar de esa sefia
Seneca eas eM oc erate ce ee ese ete ead
para perfilar la funcién principal de la identidad corporativa.
ee eee ae en ee ee ee a Re en ee ete
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CPR NMureocce eT a acc
Por tiltimo, las reflexiones sobre a qué nos lleva el futuro del diserio y cuales son los ingredientes necesarios para adap-
pre ea once cso cee eels eke ie ei eee aca Rte ot
eee ae Meee aa kes eensAgradecimientos
Este libro esta dedicado a todos aquellos clientes con los que hemos trabajado, por confiar en nosotros, ser elemento
Participe en los proyectos y el elemento clave para la prosperidad y aprendizaje de la agenci
iHay tanta gente a la que agradecer! Obviamente empezaré agradeciendo este libro a mis dos padres y a todos los
profesores que me inculcaron y animaron de algin modo el amor por esta profesién.
St eee eg er eee cca aCe ne one oe ay
Deen ccm eee eee aa ee ee ced Regge pee ecu cca
por su tes6n y saber estar fundamental para el éxito de los trabajos prestados desde h2e. A Sara Chivite, recién licen-
rR ee Len ete nn el tM mC eg neu Meee en Tce os
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Pr)Lagos dentidad Brand Per yatcoer
Mirando
Atras
Tu nombre es para siempre, gracias a
élte nombran, te recuerdan y carac-
terizan."Logo” proviene del griego y
lo que significé en un principio pala~
bra o discurso ha adquirido el signifi-
cado de nombre.
A lo largo de la historia el logo ha
supuesto la tepresentacién grafica
de un nombre en infinidad de forma-
tos y medios adquiriendo poco a
poco el sentido de marca o simbolo
diferenciador.
{Cuando aparece el logo? Si conside-
ramos el mismo como representacio-
nes graficas diferenciadoras pode-
mos remontarnos a las primeras
civilizaciones estables del Mediterra-
neo, donde existia un puiblico y una
capacidad de elaboracién del mismo
con materiales e instrumentos de la
época. Sin embargo, si tomamos
como referencia la definicion actual
de logotipo, la cual incluye la carac-
teristica de reproductividad exacta
como estandarte, podremos decir
que el logotipo como tal no aparece
hasta el siglo XV, gracias a la impren-
ta de Gutenberg.
La economia de subsistencia de la
época fundamentalmente basada en
actividades agricolas, de caza y de
pesca no suponian el mejor ambien-
te para llevar a cabo manifestaciones
publicitarias. Sin embargo, poco a
poco van surgiendo el sedentarismo
como forma de vida y junto a él la
formacién de estructuras urbanas y
1. Historia del Logotipo
ejercicios comerciales que significa-
ron la creacién de un contexto
idéneo para la aparicion de los
primeros logotipos,
Especias 0 tapices son algunos de los
productos estrella en civilizaciones
como la babilénica, en la cual se
busca la diferenciacién que aporta el
logo realizado a través de tablillas de
arcilla para aminorar la creciente
competencia que soportan los nego-
clos, fruto de la progresiva crecida de
demanda y formacién de rutas
comerciales.
Dichos logos de arcilla, proporciona-
ban el necesitado posicionamiento y
prestigio, armas para poder desban-
cara la competencia de una posicion
lider.Logs det
ad Brand 4
El desarrollo comercial y econémico
de Egipto proporciona nuevas.
formas de plasmacién comercial en
la que el logotipo juega un papel
fundamental. Los papiros, mucho
mas faciles para trabajar, reproduci y
ser trasportado juegan un papel
fundamental. Estos son colocados en
puntos estratégicos de las ciudades,
donde el ciudadano puede verlos.
La antigua Grecia es conocida por el
desarrollo del comercio y ta cultura
Es en este entorno donde surge el
pergamino como forma de comuni-
caci6n y reproduccién. Existen anun
cios y respectivos logotipos, pero la
ciudad griega tiene un problema, sus
calles no cuentan con numeracién ni
signos distintivos haciendo muy
dificil la localizaci6n de los estableci
mientos comerciales.
Surge entonces los axones, algo simi-
lar al rétulo de hoy en dia. Aquellos
axones realizados a partir de piedra,
madera o simple pergamino supusie-
ron la extensién del logotipo. Asi las
personas que leian carteles comer-
ciales situados en sitios estratégicos
eran capaces de reconocer a qué
local pertenecia ese anuncio. En esa
época, los comerciantes empiezan a
reproducir en puertas 0 fachadas
simbolos asociados a un determina
do tipo de establecimiento.Surge asi
laensefia, tendencia que se asocia en
la actualidad con el hecho de repro-
ducir en el logo ilustraciones propias
del campo de negocio en la que se
encuentra inmerso la empresa.
También se extiende la moneda,
ariegos y romanos utilizaron mone-
das las cuales representaban image-
nes y nombres de sus ciudades y
gobernantes.
La ciudad romana se convierte en un.
gran receptaculo publicitario adqui
riendo las innovaciones griegas y
aportandole organizacién y normali-
zacién a una actividad que hasta
entonces habia sido difusa y arbitra-
tia
Con establecimientos ya especializa-
dos y bien surtidos, la practica del
nombre comercial es algo imprescin:
dible para diferenciarse y atraer a la
clientela
De este modo los logotipos de los
comercios aportan la sefalizaciénLage dentida Brand Rsicres ce seo orion
buscada y son representados en
pinturas al fresco, terracota, bajorre-
lieve e incluso en piezas metalicas. Es
entonces cuando se normaliza aque-
Hlos signos propios de cada tipo de
establecimiento permitiendo el
rapido y claro reconocimiento de la
tematica_y servicios oftecidos del
local. Asimismo tonel simbolizaba
una taberna o un pez una pescade-
ria.
En definitiva el logotipo se extiende,
su auge es tal, que muchas veces,
obliga a los gobernantes a regular su
Uso, en tamafio o forma. Se produce
la representacion de gobernantes 0
ciudades en las monedas. Sin embar-
go, si hay un factor decisive en la
expansion de logotipo como simbo-
lo comercial y publicitario ese es la
invenci6n de la imprenta. Este inven-
to proporciona tres ideas claves la
extensién del logo: la reproductivi-
dad exacta, y su répida difusion y la
variedad de formatos en el que ser
plasmado.
La representaci6n de la empresa a
través de los logotipos aparece ya en
papel, bien acompafiando a la
prensa o bien formando parte de una
recopilacion de anuncios en lo que
se consideraba para la época de
semanarios publicitarios.
Recorremos poco a poco los afios yla
sociedad hasta llegar a la Edad
Media. Con la llegada de los gremios
y cuerpos de oficio en el sistema
imperante, surgieron las marcas.
Lainfluyente aparicién del arte
herdldico” tuvo una gran influencia
en as marcas de identidad y en logo-
tipos hasta convertirse en un codigo
coherente y reconocido de identifi-
cacién de personas, acogido poste-
rlormente por la iglesia Catélica para
la identificacion de jerarquias.
Del mismo modo, esta tendencia fue
acogida por otros colectives de la
sociedad; gremios y asociaciones e
identificacin de ciudades, villas y
tertitorios. identidad al ser caligrafia-
da en el embalaje del producto. A
partir la introduccién en el embalaje
de la marca, se puede hablar del naci-
miento de la marca moderna donde
ya aparece con caracteristicas aco-
pladas a la actualidad como la publi-
cidad, que aumenté notoriamente la
influencia y popularidad de éstasages Menta Brand
introduciéndolas en el mercado.
La incorporacién del arte herdldico,
junto con otros factores contempo-
raneos como los vistos anteriormen-
te, hicieron que el color se fuera
incorporando en lo que ya parecia
los principios de la imagen de
marca’,
El color, ya adaptado a las marcas,
conformé uno de los pilares de la
retorica visual de los _logotipos,
estructurandolos como el elemento
simbélico de preferencia que marca-
ria todo lo “remarcable” en la Edad
Media
Aqui vemos como la marca empieza
a tener sus raices con la llegada del
arte herdldico. La marca evoluciona
siendo caligrafiada en el embaleje
del producto.
A principios del siglo XX, el cartel
publicitario fue el gran formato base
acogido por las marcas y las nuevas
empresas, que vieron en este gran
soporte un propagador nato de lo
que se queria transmitir, confianza y
competitividad. La relacion
entre el formato y la empresa hizo
que se estableciera un nexo de union
entre la marca y el producto.
Es en estos afios, cuando empieza a
utilizarse el simbolo de marca, rela-
cionando la imagen con la marca y
no con el producto. Podemos pensar
a partir de aqui en la doble intencién
de la marca o incluso, los principios
de la publicidad subliminal
En esta efervescencia de
emergié la gran desconocida “identi-
dad corporativa’,
gran
marcas,
Mientras en EEUU las marcas compe-
tian unas con otras para la adquisicién
del mercado, en Alemania, la empresa
AEG ocupaba su tiempo en pensar la
creacién de una concordancia estética
para todos los productos, lo que hoy
llamamos elementos corporativos'
Estos elementos, consistian en la crea:
cién de una imagen unitaria para toda
la estructura empresarial y productos
de “merchandising, antes desconoci
do.
De nada difiere, en materia grafica, el
disefio empresarial de principios del
siglo XX del que conocemos actual
mente.
Podemos decir que aqui quedan sen:
tadas las bases de las marcas y por
consiguiente, la imagen de marca, el
logotipo,Logos entdad Brand
COLORES
TIPOGRAFIA
ESLOGAN
SUBJETIVIDAD
IMAGOTIPOS
EI rol de la comunicacién visual es
imprescindible para la construccién
de productos y empresas, y por ello,
estudiarlas minuciosamente es intro-
ducimos en el imaginario social, la
psicologia cotidiana, el mundo de las
percepciones, aspiraciones, aparien-
Elcromaaplicado a estelogotipoes eau
el blanco et gris La menla de estos Nes
Colores nace que el logotipo transmits
‘armonia,confanza y seguridad
AVvIsa
VOLKSWAGEN AUDI EN SEVILLA
Ls(O;
MESON OJEDA
en la Sierra Norte
10)
MESON OJEDALoge Identidad Brand 12 Ronson
tvi
Productora de television digital
Cente: UNO
Descripcién del proyecto: cies de aident
dad corpeatva de Uno Te
Ellogotipo identifica ala empresa iferenciindo-
Ta del resto. El lenguaje del elseRo grafico se
Carsereriza por su funcionalcd y eficci sobre
Taestética,
Fl diseho de logotpo est creado haciendo uso
de tonalcades oleae fl volta es un color que
transmit seredsd, cscrecin y recogimiente
Com elo, se itenta dar a empresa unaimagen
formaly sea,
Se intent crear un logo que logre comunicar de
manera visual os valores propios de la
empresa representada de manera que e!
‘ito del logo este asegurado
tvi
Productora de televisién digitalSoluciones integrales con Oxigeno
Cente: Originate, Solciones integrales con Destaca también fa tpografia que
oxigen reproduce el nombre de mates debido al
0 del blanco en contrast coal 3
sta letras destacan tambien por su gran
Deseripclén del proyecto: Disefo del
Oxiginte,solciones ntegrales con oxigen fail por que yoaocan tached Po
Par esta ocasion los profesional se ha creado unalines blanca central.
un lagotipo alegre y funcional que Busca creat
flemento fundamental del empresa, do. por afd un elemento graco
Je alada drectamente als temtica cea
1 de una sola unidad an
tiene gran verstidad, pues ha sido creado pare daidido icluir custo ciculos
Jefondo deoxigeno,
logo se com
orate
Soluciones integrales con OxigenoLa Vaca Helada
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La Vaca Helada
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% Centro Ocular de Alta Tecnologia
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‘Cliente: ischo de logetipo para la Cadena de En el logotipo la palabra Madrid queda
Opticas Madr destacado con respecto ala palabra éptica
or el tipo de colar tipografis empleads,
Descripelén del proyecto: Diseho dela imagen Esta en color rojo, con sefay en cursva
valde Opies Mad reataenommemente
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Hemos ceago un lgotpo muy wal y que Exe logo elegarte y funcional puede NTA Fay
aga alson@ a trea de fe empreia en empleae encomo imagen encarpafas a
esto, eno ocular de atenolol. Germaren moan eons ete : % OPTICAS MADRID
Debido a esto, en Ia tipografia y el elemento ” av Sh eae ame
‘al dl ogo etn combinados ecole ooy rary?