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  • Plaisirs de Peindre Hors Serie #40. Juillet-Sept 2022

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    Cecilia Carnevale
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    Plaisirs de Peindre Hors Serie Nº 40. Juillet-Sept 2022

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    Plais tes Xe io ey ututea: “\) Besquisses tt a décalquer en cahier i Idées de pros \ ~ pour peindre =e Facile & sur le motif 4 efficace Travailler d’aprés photo, “5 composer ses 5) plans, choisir ses couleurs... " OY P 2 hb Me ele +5 démos 4 estivales inédites! F VAN SOCIETE DES PASTELLISTES DE FRANCE aN %, , International aia luvitée d honneur - Penelope Mitner Espace Georges Brassens (87) Entrée : 2€ Lundi au vendredi 14h N8h30 05.55.48.45.18 Week-end et jours fériés www.festivaldupastel.com be) aya em ay Aza) Des paysages et des lumiéres Dans ce nouveau hors-série de Pasis de peindre, partons pour la mer, la montagne, la plage, les champs de leurs. bref, partons au grand air et profitons des beaux jours pour capturerléclat de 'été! Artistes débutants et confirmés ont tous comme ambition de sasir la beauté quiles entoure, quelle soit dans le détal dun coin de jardin ou dans le spectaculaire dun coucher de soleil sur 'océan, Suiver les conseils des artistes présents dans ce numéro pour manier couleurs et lumires et les mettre au service de votre tableau. Des astuces pratiques toujours essentielles qui peuvent, au gré d'un exemple bien trouvé ou dun sujet qui vous parle particulidrement, débloquer un geste qui vous semblait impossible &réaliser quelques minutes plus tat Telle est la magie de apprentssage et du plaisir de créer en peinture Promenons-nous ensemble aux quatre coins de la France pour s'assurer, sille fallait encore, a quel point notre pays regorge de beautés cachées et de leux secrets qui se révelent aux peintres vagabonds, Alors siles chaleurs ne se font pas trop écrasantes, profitez de ces journées pour sortir votre appareil photo et partir en balade pour nourrir votre inspiration ! Bonne lecture a tous, Larédaction Pour vous aider dans la réalisation de ces tableaux, vous trouverez des esquisses détachables a décalquer dans ce magazine. En posant ainsi plus facilement les bases de votre dessin, vous pourrez vous coneentrer sur le plaisir de sa mise en couleur et le travail des effets avee votre médium de prédilection! oer een SND Tm ap EE. eceoon gush. akere. ete Pear vas aeoner av cotatr see ee ea ‘onan Terumasa Sn tonigudesattes ese ee es 2 Purwrata-comnuren ar seat nena ee Sea sean ee 1 + Ov pane w 05 49.90 09 18, iiaaioes ocmeaee aeesg icoeaane ar on oregon a ae geanoaure Sevres oka tet foe FERC Palen as epee eee ies eerie Lo SE wis Srondn ame Ceara to Pe ee ee ee eee Css ss toes! cope atin 8 nt 2 ‘Soruiaaat erate mee sen Per eau onemenest@ dissrstenenie Monnet i Sean as ania tse 4 Ps PSI P66 LAROSE MA PALETTE DES BEAUX JOURS P72 SHOPPING: TOUS Pe PD P38 P48 P62 P82 ANNE-CLAIRE DUVA P.94 ANNE BAUDEQUIN P.20 PASTEL Une journée en plein air P.34 AQUARELLE Pad HUILE Danse port de La Rochelle P.5B AQUARELLE Cognassier du Japon P.70 GOUACHE Verger breton PASTEL Jachére apprivoisse P.88 GOUACHE La cate sauvage P.92 CRAYONS PA’ (Chat dans la peat P.3 éDITO P.91 LIBRAIRIE P.99 CARNET D'ADRESSES ET PROCHAIN NUMERO Phas epee is er ARTESANE Suivez des centaines de cours vidéo —_—™* , J en peinture, dessin, illustration fs a et céramique ‘a ee Rejoignez nos 140.000 élaves ¢ en vous connectant dés 4 présent sur Artesane.com b r A Formez-vous LS avec nos professeurs experts PROFITEZ DE SUR TOUS NOS COURS VIDEO AVEC LE CODE 10 conseils pour peindre des paysages Sur le motif, on se retrouve souvent submergé par la quantité d’informations & gérer avant de se mettre 4 peindre, Pour réussir vos paysages. d coup sdr, organisez- {| vous et sachez définir vos priorités en | prenant en compte les [0 recommandations suivantes. ay la LCh Evitez de choisir un paysage uniquement en fonction des couleurs ou de ce quil vous 6voque. Le travail preparatoire consiste ase demander comment les éléments vont se combiner. Cest bien parle bials de la composition que fon arrivera & transmettre une motion au spectateur. Sattarder & restituer les objets dans le détall ne doit venir que plus tard et savérera souvent inutile. faut organiser les éléments les uns par rapport aux autres, uis déterminer leur position dans le tableau. 2. lest rare quiun paysage soit organise idéalement, Nhesiter donc pas a bbouger certains éléments, a en enlever autres ou 8 en ajouter. Lapparence des choses changeant en fonction de votre situation, faites de nombreux croquis pour comprendre de quoi est composé votre sujet. I faut repérer lignes et mouvements pour composer une structure solide et cohérente. GB rosie penis 00 Un des elements fondamentaux d'une ‘composition est la représentation de espace, du volume et de la profondeur. IL faut done déterminer un premier plan, un plan interméciaie et lariére-plan, puisle centre dintert de votre tableau, lendroit oi'on se place, le division de la surface a peindre ainsi que Forganisation des valeurs claires et sombres. Le premier plan va accrocher et retenir le regard. puis ‘on trouvera le oules plans intesméclaires ct enfin arire-plan avec les elements les plus éloignés. La fonction du premier plan est de retenir un instant lattention avant de liser le regard circler dans oeuvre. Le massif de fleurs et le debut ddu chemin jouent bien leur dle. ‘On voyagera dautant plus aisément quellon parviendra & mettre en relation ces plans suecessifs: attention au chemin en perspective, au centre, qui emporte leregard vers larsdre et fait oublier les plans intermédiaires. —— Aretenir —___ 4. Ftre logique ; Tout ce que nous observors subit une posiunitclorenddeuan repcsencer, déformation visuelle avec la distance. “rope détails noiencle mo Plus objet est eloigné, plus a taille faut faireun choixcions i hérarchie semble diinuer est ce qu le peintre ddeslémens et esongmiserlesuns ot représenter. Cette perspective implique ausi des obliques. ‘por rapport aux autres, Ensuite, on détermninera leur emplacement dans la composition. Pour cela, ne pashesiter ‘ise dgtacher dela real 5. Suggérer Retenez-vous de rentrer dans la défnition Pour améliorer votre travail de paysage, laissez-vous envahir par Tatmosphere des lieux. Cherchez & évoquer une we. plutot que ide des éléments vus sur le motif. oT ee ee Perea ees eo Sere plus rompus et froids donnent ea cn Lacomposit egal Incermédiaires, précise des formes, qui donnent Un résultat souvent figé et maladroit Essayer plutdt de suggérer les motifs. Alaquarell, la technique dans le mouillé, enjouant sur les fondus et les Fusions, est idéale pour se donner cette liberté 6. Jouer avec les valeurs On percoiten premier plan les éléments les plus lumineux. Ce qui est lair vient vers nous et donne une sensation de proximité.A linverse, notre regard va senfoncer dans ce qui est plus sombre, et donc éprouver une sensation déloignement: 7. Tirer parti de la couleur Vous devez jouer avec 'harmonie chromatique de leuvre pour renforcer la sensation de distance et de proximite. Aver-vous entendu parler des couleurs gui « avancent » et qui« reculent »? IMfaut en tenir compte car elles contribuent au rendu de la profondeur. 8. Etre fidéle... Sion fait le choix du paysage réaliste, ilfaut rétablr des couleurs plus proches de lanature et apporter de Vharmonie avec des échos dune méme teinte en divers encroits 9... ou pas Détachez-vous de la photographie dutlieu, éloignez-vous des couleurs réalistes pour donner vie & une vision plus imaginaire, une ambiance, tun monde émotionnel, Pourquoi ne pourreit-on pas peindre une pluie rouge ou ajouter autant de fendtres quion veut a unbstiment? 10. Savoir sarréter Enfin de travail la tentation est souvent de rajouter des motifs, dans un souci 4 équilbre. Mais en allant trop loin, onperd souvent la vue denserble, Prenez du recul. En résumé yest la hase indispensable de tout treneil. Elle est la maniore dontles divers éléments sont organisés pour procure Feffet recherche par Forvisce, Flle rend votre travail lisihle et agréable. Blen sir, cela init en premier lieu forganisation des plans: le premier plan, les plans wridre-plan puis le centre d'intérét de votre wbleau. ‘Composer, Cestcenir compre de 'équilbre général du dessin, hun derenarense «o 7 Mer J'ai souhaité réaliser ici un tableau ot, la sérénité domine. J'ai choisi la peinture a lacrylique, mais je vais la travailler comme 'huile, en épaisseur, pour avoir une bonne onctuosité et pouvoir la trauailler plus longtemps sans qu'elle ne séche. Cela me permettra de réaliser de beaux fondus de couleurs. rr = = = Ss Pr = = =! = cc cy 4 Bisse penis 40 La palette Blanc © beige de ttane © jaune de Naples @stevroyal @ ose car @ Terre de Sienne brilée Tere dembre brilée @ bleu ce Pusse Le matériel ‘sPeintures athuile ‘#2tolles 40 «40 em ‘»Couteaux i peincre losange, moyen cet large ‘Pate de modelage legere ‘Scotch de peintre 2emde large Démonstration : Marie-Pierre Le Sellin LE SWET Pour construire ma composition, ji utlisé deux photos. En effet, je ‘voulais un format allongé qui met bien en valeur les sujets de bord de ‘mer mais, dans mon stock de toiles, je n’avais plus de format de ce type Jaidone assemble deux toiles carrees 40 x 40 cm et ainsi obtenu un format am i {Je pose une bande de Scotch sur le tiers supérieur des deux tolles pour creet une composition décalée. Le Scotch permet &galement de maintenir les deux tolles ensemble, ce qui sera plus simple pour peindre. 2. Je prépare une bonne quantité de peinture sur ‘ma palette afin d'en avair assez pour couvrir le haut des deux toiles Je melange du blanc avec un peu de bleu royal et de jaune de Naples: jobtiens un blew froid clair legerement teinté de vert. «La couleur étant assez fl jajoute une bonne quantité de pate de modelage légere pour rendre la peinture plus Spaisse, et donc plus facile a poser au couteau. » Texte et photos : Marie-Plere Le Sella raisscepenaetino Q Mer S ES i Pr] = = =| = fe a) 4 10 Je peins le cel sur les deux toiles uniformément, en essayant de créer une surface bien lisse avec le couteau. Jenléve aussitot la bande de Scotch car, sila peinture seche dessus, je ne pourrai pat obtenir une ligne dhorizon nette, 5. Je pose également a méme couleur a droite. Elle se mélange lun peu avec le bleu du ciel encore humid, ce qui crée une texture différente, interessante pour suggéret les falaises. 4. Je mélange du bleu de Prusse et della terre d’ombre brdlée pour obtenir un noir coloré que je pose, de la tranche du couteau, le long della ligne d'horizon 3 gauche. Cela suggére la cote habitee. 6.Je prépare une deuxieme couleur, le beige de titane, en rmélant du jaune de Naples avec du blanc pour léclaircir un peu. Avec un pinceau plat en soies synthétiquer, je pote la couleur sgénéreusement et donne des coups de pinceau horizontaux. « Je nlutilise que peu d'eau car je veux travailler avec une couleur onctueuse et épaisse. » 7.Jajoute du blane pur au bord dela ligne d'horizon pour créer une belle lumire surla mer au loin. Je recouvre toute la toile. asrsde porter 0 a a a 8. Je reprends laligne cotiare avec un pinceau plat et le noir coloré. Le fat d'avoir utilisé le bleu du ciel pour les flaques sur le sol erée un lien entre le haut et le bas du tableau, Leblanc au fond apporte une belle lumigre sur eau. ia 9. Je laisse un peu sécher le fond puis, avec le pinceau plat 10.Je fais de méme avec le blane, en reprenant a partir utilise sur a tranche, je reprends le travail du sol avecle bleu dela ligne horizon et en créant des traces horizontales, et le jaune, créant des traces pour donner un peu de relief. «Je ne rince pas mon pinceau lorsque j‘alterne entre le bleu et le jaune, car cela mouillerait trop la couleur, Eventuellement, je peux lessuyer sur un papier absorbant, mais je préfére prendre les couleurs et les laisser se fondre naturellement entre elles. » U.Je pose du brun tras fonceé {tere dembre brilée et bleu de Prusse| a gauche en siagorale, ein de créer dos lignes qui vont conduire le rogard du spectateur vers lecente du teblenu «Je peins ‘toujours avec le pinceau plat et je pose des touches horizontales, mais en formant des lignes diagonales. » 12. Je reprends un ccouteau a peindre losange de petit taille ete travaille lecarreleta droite. Je pose la ligne horizontale du ponton puis es petites verticales des poteaux, ‘et ajoute la cabane & textrémité du ponton. rusescenentetsa'an 1] 15. Je vas ajouter quelques bateaux, dont un au premier plan, ‘M4. Le bateau au premier est plus détaillé que les autres car afinde créer un centre dinterét pour il du spectateur. plus pres le pose une ombre sur la coque avec le noir coloré Je pose les mats avec du noir coloré en utilisant la tranche melange d'un peu de blane, cela donne un gris colors du petit couteau et /ajoute quelques ombres au sol. 15. Jajoute le mat avec la tranche du pinceau pat 16, Comme je souhaite modifier un peu Latmosphére du ct quelques autres détails comme les ombres sur paaysoge en posant une couleur plus chaude, /ajoute quelques le coque, les Fenétres de 'habitace.. touches de terre de Sienne brilée & cdté des ombres eu sol. PV TAC eA a 17, Apres réflexion, je trouve que le tableau manque dun li (attention du spectateur et qui lie les éléments entre eux.J3joute done quelques traits de terre de Sienne brilée entre les deux bateau Le résultar est plus équilibré « Lutilisation de couleurs complémentaires et dacrylique travaillée en épaisseur et en onctuosité donne d cette scéne de bord de mer un attrait particulier. » a epee 40 CANSON’ MANUFACTURE DEPUIS ¥1557 M ixed M edia CANSON' CANSON ANSON 4 pour toutes les envies ! Veritables supports polyvalents Les avantages du papier aquarelle avec les qualités du papier dessin. Mon a A Ma Ma Eoin FabiguéenFrance Sila peinture d'lsabelle Zutter évoque immédiatement le Sud, ce nest pas celui des cartes postales. De ses ceuvres aI'huile tout en maitrise et en féminité, il ressort un esprit méridional authentique, un parfum de mistral et de tramontane, le souffle d’une culture 4 part, oti les amis, les rires et les traditions sont invités. Elle peint ainsi, avec brio et élégance, cette ambiance choisie, laissant au spectateur le bon soin de faire parler Ia toile. Teste et photos : Amaud Dimberton, ste 20 Hale st reo Pists de peindre : Isabelle ‘comment débute votre venture artistique ? Racontez~ dun archvtecte, ce qui je p Isabelle Zutter rr] = = = = =] = a cc Isabelle Zutter fe fais souvent des tables peintre mals aus! un trés dete, des scenes Gaperos, on pedagogue. Lug n'a fait des rstants enfamile Jame —_travailer les volumes, les aussiles objets quiracontent masses, les valeurs. Lune histoire, les velles chalzes, leslinges anciens les meubles_Depuis quelque ternps, Incustnels les objets abrmés, vous multiplez les stages fquvont du vacu. Jesus avert quvest-ce que cela vous ‘out attirée parla lumive qui apporte en tant quartste? va se poser sur des objets Je pense que le compte & Bien entendu, element narraif —rebours est déja en marche, est important, mais Cest et que malheureuserient je dabord une histoire quime ——_riaural pas asser dune vie pour parle La proxmte de couleurs _peindre tout ce que je souhaite complémentaires est également [ites!} Je le dis souvent, mais un éément déclencheur 5\je ne manque pas didées, les Globalesent, jessaye de stages me permetient avant eindre des moments heureux tou diétre un mellaur artisan Ma peinture est avant tout Par exemple, a effectué un le reflet de mon etat desprt Votre style est trés proche de Celi des pertres de 'école dfttampos; pouver~vous nous en die pln? Tout daberd, je sis tres reconnassanteenver les peinties de Fécole éanpes fue sila chance ca fraquenter ‘Toceasion de stages Certaine font devenvs des ams. chacun, a5 acon ma pers de fare fvoluer ma perture. Grice 3 fur, valent impression de peindre ts mont donne der clés, Chistoff Debusschoe, diabord, qui entre autres choses ma apps 4 ben tent tron pinceat le repete {ane cesse quo je tone un Drceau et pas i styo ot tue la postion debout ext Shentiele, Etcest wai On ne Deut pas voile bon geste on poston asthe I faut essayer {etre assaz lon pour ne pas frre danse dts et reusor a fire des mewenents apes la poston physique face ala panture charge out Le vor Fava es fascinant. Mali niet pase seu Je pers per exemple &Frercols Legrand, ql fst pour mot un ces mefleus portatistes canrmporans IAec ll je mexerce au» portrait Son mellaur cone ben présarer ma palette et urs le couteay pour es mméargesEnfr,Erc ar fest non seulement un excellent I [eb biete 200. Hole toe, 0 em. anes pene 0 Hule ne tole tres enrichissants de completer ps Jai te autodidacte pendant vingt ans et je pense quil arrive remettre en question, Les stages permettent davancer. Rien rest jamais acquis la peinture pprentissage contr, leurs ce qui la lapeinture état facie, case seurat! etre passionné pour réussr on peinture, La peinture ne me qutte jamais, etl marive souvent de nendoinir en revivant une toile ses dffcutes, les defi qui doivent encore etre depasses. ae ae racrscepenaetsna 19) Scéne de genre La palette Girault: @ noir blane @ brun rouge @ terre dOrient Grose @ brun force Sviolet clair @ jaune citron @ ocre force Unison : @ vert force @ Violet foneé @ rouge force © bleu cair © wis @ orange foncé @ vert mayen, @ vert clair Winsor @ terre de Sienne: Autres: Goce cre eit @ violet quinacridone foneé.. © ..moyen ® ..etclar @ bleu de Payne fonee. @ moyen @ Wet clair @ grie-rove @ gris-blew @ ocre jaune @ catré Conté orange. “Texte ot photor Brigitte Menerie Une journée en plein air rato sans g A TAILLE REELLE DANS Delete telly Le matériel Support: Pastel Card de teinte gris Foncé, une teinte neutre qui me permet debien faire ressortir les ‘couleurs, aussi bien claires que foncées. ZO rasiscesentersirss Les beaux jours venant, les marchés en tout genre sont des lieux of régnent bonne humeur et convivialité. La grande braderie de Tours, animée de nombreux stands devant lesquels défilent les amateurs de bonnes affaires, est ainsi un sujet que jaime traiter. Démonstration : Brigitte Monerie 1LJe commence par placer deux dagorales qui donneront les lignes de Force autour desquelles la composition sarticulera. Jeme lance au fusain pour dessiner les personnages. Je ne sus pas de canon particulier, jai tendance a me fier plutet 2 mon abl. Un pied fat a peu pres latalle du visage ;on a souvent tendance ales faire trop petits. 4. Le réle du mur en arrigre-plan est de faire ressortir les personnages au premier plan. Je pars, pour le rectangle 2 gauche représentant une vitrie, sur une base sombre avec un noir de chez Girault assez ec. Cela me donne une premiére couche artir de laquelle je pourrai monter des textures, Pour le mur, utilise un grisviolet 7.La zone en L formée parla lumiare provenant du fond et les zones en plein soleil au premier plan sont importantes car ce sont elles qui attient Feil au premier regard. Au fusain |e préciseles formes dela chaise. IIne faut jamais hésiter& revenir sur une ceuvre en cours de route afin de recouvtir ses faiblesses 2. Je commence par les visages. Cela me permet de placer mas lumiéres et mes premires harmonies de couleurs. Leur ‘ton moyen est obtenu a laide dune teinte brun rouge. Je prends ensuite un ton plus clair pour les parties du visage éclarées. Cela me permet aussi dindiquer le sene de la lumiére. Les cheveux sont en brun avec des rehauts de roux. 5, Pour roprécenter la facade en fond de our en pleine lumiére, je prends un jaune sentiment de profondeur.Je me sers du carré Conté pour redessiner en cours de route, apporter des précisions dans les formes ainsi que des rehauts lumineux, 8. Pour une couleur donnée, lest prudent daveir trois valeurs différentes, méme siles batons sont de marques différentes. Je peux ainsi donner dureliaf et modeler les formes de mes personages 53.Jal chovs ce sujet pour les vetenents vifs des personages et lambiance lumineuse I est essentiel caver des rappels dlune méme couleur d'un endroit a Tautre afin de garder une harmonie, Far exemple, les couleurs cu parasol se retrouvent dans le portant de vetements 8 gauche. e recherche des mélanges et des contrastes de couleurs forts 6. Je mattarde maintenant sur la nappe de la table au premier plan.je prends un violet quinacridone clair 5ije ne suis pas, sOre de la teinte,je commence par des hhachures legeres que je pourrai faclement recouvrir locas échéant, si cette premigre teeinte ne me plat pas 9. Japporte les derniers détails ‘dans le premier plan pour donner Un sentiment de profusion d'objets, de sacset debibelots, rasmepenaetsna 21 Son jardin joliment arboré, qui longe les rives du fleuve au sud de Rouen, est mis en scéne pour sa peinture alhuile, chaque fleur étant plantée en vue de I'harmonie sur la toile. Un endroit que Michéle Ratel veut coloré, naturel, presque sauvage. Texte et photos: Stéphanie Portal, Pots depeere 40 Michele Ratel :'ai toujours Le cadre est magnifique. Ans, de peintre de natures mortes, Je suis passée & peintre de paysages. Au il des ans, fa adapte la loraison de man Jardin a ce queje w traduire. Jaime la douceur ou lieu, dou des gammes bleves et roses, en parfalt accord avec les teintes pastel dela Seine Pas de rouge vermilion ou oranges, qui flaheraient dane cet envirernement. le cherche aussi des formes souples, rrouvées par exemple avec les \weigelias, que je ne coupe pas vr dose Hale a oe, 60 « 2. afin quils sarquent jolim: La raldeur est prohidée ey peinture comme en jardinage. Je favorise une vegetation naturelle 8 larglaive, Un jardin intime, comme Monet. Mais si dans beaucoup entre eux on regarde a ses pieds, cl avec les berges de la Seine, le regard se perd alti ‘Quelle est la meilleure saison selon vous pour peindre tun jardin? Pour les Fleurs, cest sane aucun doute le printers et Ute, en particulier de juin 2 septembre. Ic, a cour est constamment fleure avec de vivaces et des annualles. Dés avril apparat la glycine, susie par les clématites au-cessus du poriall et les céanoties aux tons bleus. Monnaies ddu-pape et tulipes donnent rudepence sna 2S ‘ensuite un magnifique camaieu de roses et bleus mauves. Le jardin est auss tes beau & automne, dans une tout autre atmosphere. Novembre est probablement le mois oui est le plus coloré car les verts sont longtemps entretenus par feau eri faut attencre le mileu de lautomne pour |i voir prendre ses belles coulews flamboyantes. Et le meilleur moment de la journée? lc, Cest le matin, lorsque la brume atmosphérique erée de superbes nuances bleues dans le lintain, que le cel est encore imprégne des ceintes roses de Taube et que le

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