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Christian Reichert

GIULIANI: CONCERTO NO.1 IN A MAJOR, OP. 30

Includes Demonstration and Backing Tracks Online Access

Maurol
was born in Würzburg, Germany, in 1971. He studied with Hans Koch and Johannes Tappert and at the Included
Freiburg and Cologne academies with Sonja Prunnbauer and Roberto Aussel (Argentina). During his stud-
ies he took part in master-classes with such guitarists as Leo Brouwerl, Manuel Barrueco, Roland Dy- GUITAR

Giulianil
hens, Sharon Isbin, Alvaro Pierri, Hubert Käppel and others. His interest in chamber music gave him the
opportunity to play in a master-class with the great singer Dietrich Fischer-Dieskau in Berlin. By age 21
he was a prize-winner at the Andres Segovia International Guitar Competition in Granada, Spain. He won
several prizes at the international competitions in Krynica, Krakow, Poland, and Frechen, Germany; and
Guitar Concerto No. 1
received a scholarship from the Richard Wagner Foundation in Bayreuth. In 1998 he received First Prize
at the International Guitar Foundation’s competition in Plovdiv, Bulgaria, as well as First Prize at the 1999
in A major, Op. 30
International Competition for Contemporary Music in Frankfurt together with flautist Katarzyna Bury. Mr.
Reichert is a frequent teacher of master-classes and regularly performs as soloist and chamber musician
in Spain, Italy, Belgium, France, Poland and Russia. Several composers have dedicated guitar works to
him and in addition to his recordings for Music Minus One he has recorded for many television and radio
stations in Germany and abroad.

Nayden Todorov
A native of Plovdiv, Bulgaria, he conducted his first concert at age sixteen. He studied in Vienna under Karl
Österreicher and Uros Lajovic, and has gone on to conduct major orchestras across the European continent
and in Israel, where he was also resident conductor of the Haifa Symphony Orchestra. Mr. Todorov cur-
rently serves as Music Director of both the Plovdiv Philharmonic Orchestra and of the Plovdiv National Op-
era. He commands a vast repertoire and is one of the most respected young conductors in the music world.

Mauro Giuliani’s Guitar Concerto No. 1 in A Major, op. 30, ranges in difficulty from
moderately easy to moderately demanding in its faster sections, with a few truly virtuosic
sections as well; it is a rewarding concerto for either the more advanced player or for
those less-experienced players who would like to play its easier sections and who wish to
use it as a tool to develop their guitar technique. As such it contains many valuable les-
sons in voicing, which can serve as a wonderful training ground. Its lyrical themes make
it an excellent choice for those desiring a practical way to develop their abilities while playing beautiful music against the backdrop of a
world-class orchestra. It is certainly one of the most rewarding classical guitar concerti, both for students and more advanced players,
one that should hold a special place in every guitarist’s library.

Note: This guide is meant for general reference only and will vary with individual ability. All musical works contain varying difficulties of
material and as such even a relatively inexperienced musician may be able to play the easier portions of the work.

MUSIC MINUS ONE GUITAR

The price of this book includes access to audio tracks
online, for download or streaming, using the unique code
inside the book.

Now including , a multi-functional audio

player that allows you to slow down audio without
changing pitch, set loop points, change keys, and pan left
or right—available exclusively from Hal Leonard.

Recorded November, 1999 at Studio 1, Bulgarian National Radio, Plovdiv, Bulgaria

Album Producer MICHAEL NORELL • Studio Production Supervisor ANDREY ANDREEV

Book $9.99 + Audio $10.00 = U.S.
Parts not sold separately
Editor NIKOLAY PEEV • Engineer MINKO KRASTEV
Christian Reichert, Guitar
Master Preparation RICHARD PRICE, Greg Squires Productions The Plovdiv Chamber Orchestra
Nayden Todorov, Conductor
Cover Graphic Design PATTI MILES • Executive Producer IRVING KRATKA
$19.99 MMO 3617
Approximate performance time: 30:35

HL00400065
 Maurol
Giulianil Guitar Concerto No. 1
in A major, Op. 30

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www.halleonard.com/mylibrary

ISBN 978-1-59615-382-0

© 2001 MMO Music Group, Inc.

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Unauthorized copying, arranging, adapting, recording, Internet posting, public performance,
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 Mauro Giuliani
(1781-1829)

Maurol
Giulianil Guitar Concerto
No. 1 in A major, Op. 30

Mauro Giuliani’s classic Concerto No. 1 for Guitar and Orchestra is one of the gems
of the guitar concerto repertoire. This familiar and ever-so-beautiful piece has been a
worldwide favorite since its Viennese premiere in the early nineteenth century. Cast in
the traditional three-movement classical form and filled with memorable and affecting
themes, this concerto’s beauty resonates far after the performance is over.

Giuliani’s presence in Vienna at the beginning of the 1800s was a cause célèbre and his
music drew crowds like no other. He popularized the instrument in the musical center
of Europe, and his legion of fans included none other than Ludwig van Beethoven, who
admired him both as a composer and a performer. He published a tremendous oeuvre of
guitar works including concerti, duets, chamber music and solo works, all of which are
still highly regarded today. And with good reason, as you’ll discover when you listen to
and begin to play this gem.

This MMO learning and performance edition features guitar virtuoso Christian Reichert
in a magnificent digitally mastered rendition of this magical work. Then the Plovdiv
Chamber Orchestra under Maestro Todorov repeats it again minus you, the master gui-
tarist. Learn from Mr. Reichert’s authoritative performance edition of the printed score,
complete with extensive fingerings to facilitate your mastery of this classic. Extremely
rewarding to learn and perform, this will sweep you along in its musical magic carpet…
and you won’t know how to stop once you start playing it!
4
Mauro Giuliani’s Guitar ConCerto
M auro Giuliani remains unquestionably the most
renowned Italian guitarist and one of the great-
est guitar virtuosi the world has ever known.
The quality and durability of his compositions speak for
themselves. But for the past two centuries many details
about this artist—possibly the most important figure in
the development of the modern classical style for guitar—
remained mysterious. Indeed, much information about his
life seemed to have been blatantly obfuscated. Rarely have
there been more conflicting biographical “facts” about
a virtuoso instrumentalist or a composer than one finds
with Giuliani. It calls to attention how fortunate we’ve
been in having a plethora of well-documented detail about
composers such as Beethoven and Mozart. Soon after reaching adulthood in the early years of the
For instance, the location and year of Giuliani’s birth,
as well as the location and year (and even decade) of his
death were long matters of conjecture: some sources
added over eleven years to his life beyond what today is
known to be the actual date of his death, in 1829. These
same sources went so far as to list in exaggerated detail
Giuliani’s activities during these “posthumous” years
(most specifically and remarkably, a post-mortem trip
to London in 1833). Biographers were often divided as
to whether Emilia Giuliani, a strikingly talented guitar
virtuoso and composer in her own right, was Giuliani’s
daughter or sister, and these writers stated their respec-
tive cases with equal, if equally unproven, authority.
(Today we know Emilia was indeed his daughter.)
We can only surmise that even some of the most
respected musical historians and biographers of the past,
when confronted with unclear or confusing information
about a musical figure, were themselves not above
practicing the novelist’s art of fictitious improvisation and
embellishment. Were it not for his overwhelming body of
work and contemporary press accounts, one could almost
imagine—in the manner of fantasist writers such as Borges
and Nabokov—some jokester-historian going so far as to
create Giuliani out of thin air, as a malicious challenge to
see how far the joke would go.
Fortunately for the legacy of Mauro Giuliani, however,
this lingering fog of confusion and misinformation has
finally been blown away by Thomas F. Heck in his essential
book for the study of Giuliani, Mauro Giuliani: Virtuoso
Guitarist and Composer (1995, Editions Orphée, Colum-
bus, Ohio). Heck has laboriously researched and clarified
Giuliani’s life and works—“excavated” possibly being a
more apt description. Today, lovers of classical guitar music
have a thorough and reliable understanding of the life and
MMO 3617
in a Major, oP. 30
music of one of this instrument’s greatest artists.

Mauro Giuliani was born on 27 July 1781 in the small
town of Bisceglie in the southern Italian province of Bari—
and not, as had long been supposed, in 1780 in Naples or
Bologna. His early years defy thorough documentation,
but it is now generally accepted that in his youth he studied
the violoncello, with a thorough theoretical background in
counterpoint. At some point early on, the six-string guitar
became his principal instrument. His subsequent bril-
liance on this instrument makes clear that this was a fortu-
itous match for young Mauro’s musical sensibility.
19th century, Giuliani came to recognize that, despite his
undeniable talent, public interest in Italy for the guitar was
dwarfed—as it was for almost all instrumental music—by
the overwhelming national passion for opera. Giuliani
joined what amounted to an exodus of talented Italian
guitarists. He moved north, out of the country, to make a
living. In 1806 he settled in Vienna.
For Giuliani, this was a most appropriate choice of
cities. The inordinately musically sophisticated Viennese
population had a great appreciation for the guitar and its
music. But just as he found a more appreciative public,
Giuliani also found a greater amount of talented compe-
tition—Vienna certainly didn’t suffer a paucity of guitar
virtuosi. Soon, however, Giuliani soared above his com-
petition, including the two most established masters of
the guitar in Vienna—Alois Wolf and Simon Molitor. If
Vienna was at this time unchallenged as the musical capi-
tal of the world, Giuliani had undoubtedly become the
world’s greatest living guitarist.
More importantly for his posthumous legacy, Giuliani
also became known as a brilliant composer for his instru-
ment. In April 1808 he himself performed to consider-
able acclaim his first guitar concerto, opus 30 (which was,
however, not published until 1810). By all accounts this
performance solidified his already considerable position
in Vienna, and it helped establish his reputation in the
greater musical world as well. From this point on, Giu-
liani became the undisputed leader of the classical guitar
movement in Vienna.
The height of his standing at this time is amply dem-
onstrated by his being named virtuoso onorario di camera
to Napoleon’s second wife, the Empress Marie-Louise, a
Hapsburg who resided in Vienna. And Giuliani moved
in the realm of the musical aristocracy as well, perform-

ing for and with such brilliant musical Olympians as
Beethoven, Diabelli, Hummel, Salieri and Haydn. At the
premiere of Beethoven’s Seventh Symphony, alongside
Vienna’s top musical elite, Giuliani played in the orches-
tra (on the violoncello, it is assumed, an instrument he
evidently never entirely abandoned), and was publicly
thanked by Beethoven in the press for his efforts. And he
composed a great deal during this period—his total life’s
work amounts to many hundreds of compositions, includ-
ing technical exercises which even today are considered de
rigeur for all classical guitar students—all the while man-
aging to continue performing and teaching.
But, as with so many genuine artists in any medium,
talent rarely guarantees lengthy happiness or financial sta-
bility. Giuliani found himself in considerable debt, and in
1819 he left Vienna. He returned to his native Italy, living
several years in Rome and finally settling in Naples. Fortu-
nately for his well-being as well as for the art of the guitar,
Giuliani found that during his absence, the Italians had
developed a greater appreciation for the instrument. Cer-
tainly this was due in no small measure to his own con-
siderable advancements in performance and composition
during his period in Vienna.
In his remaining years Giuliani again became patron-
ized by the nobility, this time by that of the Neapolitan
court. As to his debt, we can only assume that life in
Naples was less expensive than it was in Vienna. He died
on 8 May 1829. He was not yet forty-eight years old.

Giuliani’s Guitar Concerto No. 1, op. 30, stands as a
a note froM the
T he a-major ConCerto, op. 30, is Mauro Giu-
liani’s first composition for guitar and orchestra
and probably the first work in this form in the
history of the guitar. Until he wrote this concerto the
guitar was used (if not playing solo) only in the company
of small chamber groups. But the huge form of the op. 30
Concerto was something completely different, so that we
can say he with a good amount of certainty is an inventor
of the modern concerto for the guitar.
When practicing or performing this concerto, the solo-
ist must always have in mind the orchestra that he or she
5
great example of this master’s most lasting contributions
to the art of the guitar, not only for the beauty of its music,
but for its groundbreaking technical achievements: for in
it he was able to demonstrate, both through his mastery of
orchestration and his complete undertanding of the solo
instrument, the ability to integrate a solitary guitar against
a full string orchestra. Its score also stands as a beautiful
example of Giuliani’s new system of notation, written
on the treble clef and differentiating the guitar’s musical
voices (such as the melody and the bass) through the use
of alternating note-stem directions and secondary rests.
The concerto’s complex use of voicing is made infinitely
more understandable by the separation of vocal lines in
the piece.
While this concerto contains an amazingly sensual
and modern-sounding slow movement (the Siciliana),
Giuliani did his best to lessen the shock of any musical
novelties by more closely approaching the Viennese pub-
lic’s popular taste in the opening movement: the initial
theme’s vague suggestion in meter and melodic contour
of a tune (“Ein Mädchen oder Weibchen”) from Mozart’s
opera Die Zauberflöte mutates by the Tutti at Bar 150
into an almost exact quotation of it. Whether Giuliani did
this consciously or unconsciously we’ll never know. But
far from diminishing the concerto’s stature, this charm-
ing music reflects exactly what Giuliani was all about. It
united his own self-styled virtuosity and compositional
abilities, his Italian musical heritage, and the early 19th-
century Viennese musical world to which he contributed
so much, into a body of work which stands on firm ground
to this day.
—Douglas Scharmann
editor
is playing with. It is a completely different thing to play
the piece with the accompaniment of an orchestra than it
is to play or practice it alone. Giuliani was well versed in
the difficulties of pitting guitar against orchestra, and he
composed brilliantly with that in mind. That is exactly
why when preparing the piece one should always be aware
of, and pay careful attention to, the orchestral part when
practicing in certain places, especially regarding the bal-
ance between guitar and orchestra. So when you are play-
ing with this MMO recording, always try to determine an
appropriate loudness for the Minus-One part.
—Christian Reichert
MMO 3617
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382

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389  

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( Í)
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186     

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188        

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(S ) (S )

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190  

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    

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
slargandosi a

a tempo

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 

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 

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     

p o c o a p o c o
 

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193   
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 

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196

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199  

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

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      
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202    
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Christian Reichert

GIULIANI: CONCERTO NO.1 IN A MAJOR, OP. 30

Includes Demonstration and Backing Tracks Online Access

Maurol
was born in Würzburg, Germany, in 1971. He studied with Hans Koch and Johannes Tappert and at the Included
Freiburg and Cologne academies with Sonja Prunnbauer and Roberto Aussel (Argentina). During his stud-
ies he took part in master-classes with such guitarists as Leo Brouwerl, Manuel Barrueco, Roland Dy- GUITAR

Giulianil
hens, Sharon Isbin, Alvaro Pierri, Hubert Käppel and others. His interest in chamber music gave him the
opportunity to play in a master-class with the great singer Dietrich Fischer-Dieskau in Berlin. By age 21
he was a prize-winner at the Andres Segovia International Guitar Competition in Granada, Spain. He won
several prizes at the international competitions in Krynica, Krakow, Poland, and Frechen, Germany; and
Guitar Concerto No. 1
received a scholarship from the Richard Wagner Foundation in Bayreuth. In 1998 he received First Prize
at the International Guitar Foundation’s competition in Plovdiv, Bulgaria, as well as First Prize at the 1999
in A major, Op. 30
International Competition for Contemporary Music in Frankfurt together with flautist Katarzyna Bury. Mr.
Reichert is a frequent teacher of master-classes and regularly performs as soloist and chamber musician
in Spain, Italy, Belgium, France, Poland and Russia. Several composers have dedicated guitar works to
him and in addition to his recordings for Music Minus One he has recorded for many television and radio
stations in Germany and abroad.

Nayden Todorov
A native of Plovdiv, Bulgaria, he conducted his first concert at age sixteen. He studied in Vienna under Karl
Österreicher and Uros Lajovic, and has gone on to conduct major orchestras across the European continent
and in Israel, where he was also resident conductor of the Haifa Symphony Orchestra. Mr. Todorov cur-
rently serves as Music Director of both the Plovdiv Philharmonic Orchestra and of the Plovdiv National Op-
era. He commands a vast repertoire and is one of the most respected young conductors in the music world.

Mauro Giuliani’s Guitar Concerto No. 1 in A Major, op. 30, ranges in difficulty from
moderately easy to moderately demanding in its faster sections, with a few truly virtuosic
sections as well; it is a rewarding concerto for either the more advanced player or for
those less-experienced players who would like to play its easier sections and who wish to
use it as a tool to develop their guitar technique. As such it contains many valuable les-
sons in voicing, which can serve as a wonderful training ground. Its lyrical themes make
it an excellent choice for those desiring a practical way to develop their abilities while playing beautiful music against the backdrop of a
world-class orchestra. It is certainly one of the most rewarding classical guitar concerti, both for students and more advanced players,
one that should hold a special place in every guitarist’s library.

Note: This guide is meant for general reference only and will vary with individual ability. All musical works contain varying difficulties of
material and as such even a relatively inexperienced musician may be able to play the easier portions of the work.

MUSIC MINUS ONE GUITAR

The price of this book includes access to audio tracks
online, for download or streaming, using the unique code
inside the book.

Now including , a multi-functional audio

player that allows you to slow down audio without
changing pitch, set loop points, change keys, and pan left
or right—available exclusively from Hal Leonard.

Recorded November, 1999 at Studio 1, Bulgarian National Radio, Plovdiv, Bulgaria

Album Producer MICHAEL NORELL • Studio Production Supervisor ANDREY ANDREEV

Book $9.99 + Audio $10.00 = U.S.
Parts not sold separately
Editor NIKOLAY PEEV • Engineer MINKO KRASTEV
Christian Reichert, Guitar
Master Preparation RICHARD PRICE, Greg Squires Productions The Plovdiv Chamber Orchestra
Nayden Todorov, Conductor
Cover Graphic Design PATTI MILES • Executive Producer IRVING KRATKA
$19.99 MMO 3617
Approximate performance time: 30:35

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