i u EA Wiidi-Pyrénéeo Méthode d’accompagnement ee ano Formateur IUFM Midi-Pyrénées COMPREND UN CDROM INNA 3.2226 001891ABIDAP4S SOMMAIRE PARTIE T p.3—Prélude p.4 ~ Chiffrages ~ Travail des empreintes p.6— Travail des grilles p.8 — Travail des rythmes PARTIE IT p-9 — Style Slow p-ll — Arpeges p-13 ~ Décomposition ternaire p.l4 ~ Marche p-15 - Valse p.16 — Reggae p.17 -Balancement 3-3-2 p.19 ~ Rock p.20 ~ Picking ,p.21 — Blues et Rock’n roll ‘p.23 — Bossa-nova “p.24 — Ostinato 2 PARTIE I ransposition p.29 — Répertoire classique p32 Phis loin... i p.38 — Le minimum vital Accompagnement au clavicr ~ JN Sarrail~TUFM Midi-Pyrénées 24 NP -) SY, PRELUDE {vous est proposée consiste a plaquer un accord de trois Le principe de la méthode qui sons ala main droite et une basse & Ia main gauche. La mélodie est faite & la voix ou A un autre instrument comment l'inclure 4 Ia main droite. Le réle de ia main gauche est de remplacer le couple « grosse caisse/basse » On verra en fin de méthode ords. A cela, plusieurs Aux partitions traditionnelles sont préférées des grilles d°s raisons : avec une partition, tout le monde est sensé jouer | niveau pianistique, ses exigences musicales, sa sensibilité “avee une grille, chacun peut la réaliser selon son niveau et ses exigences, “une grille est plus simple a suivre qu'une partition et permet au pianiste d’étre Gavantage disponible pour l'auditoire ; de plus, il n'y a plus de tourne. -enfin, la transposition devient beaucoup plus abordable. “Gerniére raison : il vavt mieux avoir la grille dans la téte que Ia téte dans la partition! ja méme chose quels que soicnt son ‘Au final, on doit evoir une fenille devant soi avec les paroles et la grille. Les accords sont écrits wu-dessus des syllebes ot "harmonic change. Pour plus de clarté, utilisez deux couleurs différentes pour les paroles et les accords. tion de faire d'un non-pianiste un pianiste, mais celui-ci Cette méthode n’a-pas I'am pourra donner ['illusion qu'il l'est. En ce gui conceme les pianistes, ils découvriront une nouvelle maniére dappréhender leur clavier. Apres avoir rappelé Les différents chiffrages, nous verrons legon aprés legon des styles musicaux différents déterminés par des rythmiques appropriées. ‘La plupart des styles sont issus des musiques actuelles, mais nous verrons comment appliqui ce systéme au répertoire classique. Pour finir, nous verrons des formul rythmiques plus élaborées et un résumé des formules les plus simples («le minimum vital ») conclura l’ouvrage. Ascompagnement au clavier~ JN Sarrail ~ IUFM Midi-Pyrénées CHIFFRAGES ‘Tous les exemples sont donnés en do ou C. Accords de trois so Je vous donne les divers chiftrages existants Dans ies sales Ge ceite méthode, Csus4 devient C4 (par sousi d’économie...) _ Je chifire différemment les deux demiers accords : a a Pintérieur de Maccord et non a découvert & Paign. eet itt ate nel as c Cm CO Cag OF Cam C8 Court c o Accords de quatre sons : fae efeiiad doirdbrerhaue coon et un son & la main gauche : la fondamentale ou la He esa second pout étre chiffié Ebm/C, pour ceux qui ont du mal & trouver Ia = - sae deel chifire Cdim (comme au-dessus), ce qui veut dire que la quinte et Cra? Co Ce : CatlS C8 Cam 8 Accords dont Ja basse n'est pas Ja fondamentale Le dernier accord est en fait un a¢ é coord sur degré V avec 7°, 9° et 11° dont on a enlevé at C ‘ tierce et quinte, donc on devrait le ehiffer D11 ou DY-9-11, Je préfece le chiiter CD méme ©’est faux harmoniquemént, car ’empreinte sera plus facile & trouver. ao cle CBs coos Accompagnement au clavier ~ JN Sarrail - IUFM Midi-Pyrénées 4D TRAVAIL DES EMPREINTES Travaillez les trois renversements d'un accord, en mor regardant vos doigi, puis sans les regarder. Jouea trés lentement avee Ja pédale de droite fonoée (pour mieux entendre les canerds...). Sentez les touches sous vos doigts, visualise2 le clavier avec ses groupes de deux noires puis trois noires. cs * ‘Tentex d’utiliser les cing doigts de Ja main droite de maniére & avoir une position et un écartement de doigts naturels. La noie la plus bass du milieu de la clé de fa). ‘drum accord a Ja main droite ne doit pas dépasser le do2 (ou do majeurs et mineurs peuvent étre regroupés en cing Les vingt-quatre accords parf grandes familles d’empreintes 1. Unaccord de C a les mémes empreintes que Dm, Em, F, G, Am. 2 Unaccord de Cm ales mémes empreintes que D, E, Fm, Gm, A. 3. Unaccord de C# a les mémes empreintes que C#m, Eb, F#m, G#, Gm 4- Un accord de Hbm a les mémes empreintes que FF. 5. Restent B, Bm, Bb et Bom, qui ont leurs propres empreintes. Par rapport aux couleurs des touches : bianches (6) et noires (1) la premidre famille peut s'appeler bbb -Ja deuxigme famille peut s'appeler bad la troisiéme famille peut s"appeler nbn -la quatriéme famille peut s‘appeler nnn “quant & la cinguiéme, B ~ bn, Bm = bba, Bb = nbb, Bbm =nnb. Contrairement & ce que l'on pourrait penser, la premiére famille est le plus difficile, car aucune touche noire ne peut servir de repére, Travaillez un accord de chaque famille (donc cing accords) chaque jour pendant ‘Vous pouvez aussi enchainer les douze accords majeurs ou mineurs cing minutes. anaitrez de mieux en mieux votre clavier, plus par le toucher chromatiquement. Ainsi vous cor que par la vue, a la maniére d'un aveugie. ‘Avcompagnement ax clavier ~ IN Samrail -TUFM Midi-Pyrénées TRAVAIL DES GRILLE: Enchainez les accords d’une achainez grille Je plus conjointement possible. Prenons un simple a G Am F. La réalisation suivante est la ls evidente Ue etieeniet o A im Fe Elle est & proscrire pour deux raisons : -hormis les quintes v ontre-ch: icing) qui ressort paralléles, vous 2’ u d 0 ‘avez aucun contre-chant (ou voicing) -les sauts disjoints d’un accord l’autre vous obligent & regarder vos mai i 0 vot 's mains, ‘Trois solutions sont alors envi ir un des trol nat alors envisageables on coz ee igeables selon que I’on commence sur un des trois, Ce'n'est qu'uné fois la grille enchainé ate ee grille enchainée sans faute, que I’on ajoutera Ie rythme qui Un demi s veteven nn Seni conse, ne faites pas confiznce aux partitions et grilles du commerce, eee grilles. a cela, relevez toujours [a basse en premier, ou seulement cr S notes de passage, Ensuite chiffrez cette bass 1 basse en vous aida clavier si vous rencontrer, des difficultés hammoniques. eer Avcompagnement au clavier JN Sarrail ~ IUFM Midi-Pyrénées¢ dans bon nombre de chansons, Sans ste des grilles récurrentes que l’on rencontre nom ieeatiee SiLY J, voici je célébre Anatole : I-VI-II-V ou C Am Dm G. en Set a meiceades “rrénet), Lsn't she lovely (Stevie Wonder), Une acaignée se ‘xemples : La_mer , isn’t she lovely >dalangait En mode mineur, on trouve souvent : -VI-VI-V ou Ca Bb Ab Exemples : Hit the road Jack (Perey Mayfield), Canon in swins u chainement passe-partout est la marche de septidmes. Elle débute souvent Jn autre encl 36 degré IV :Dm? G7 CTM F7M Bdim7 E7 Am (A7) templar las (aaa aia (Prévert-Kosma), Bidonvitle (Claude Nougaco), Europa (Carlos Santana), Foo!’s overture (Supertramp), Pub de Dim La grille blues sera traitée lors d’un chapitre spécifique, ‘Accompagnement au clavier ~ JN Sarai! - IUFM Midi-Pyrénées TRAVAIL DES RYTHME! Dans un premier temps, les différentes rythmiques peuvent étre travailiées avec Jes deux mains sur tes genoux, avant de les appliquer & une grille ‘Vous pouvez dans un deuxiéme temps faire tourner une rythmique sur ua seul accord, afin @isoler les difficultés. Enfin, vous appliquerez la rythmique a toute la grille La plupart du temps, les rythmiques abordées doivent étre répéiées en boucle. Le plus important rythiniquement, est de garder un tempo immuable, sauf lors de ralentis bien sentis. Pour cela le pied gauche peut servir de métronome. Si l'on se trompe, on ne doit pas s*arréter mais reprendre le train en marche, comme dans une formation a plusieurs musiciens. Entrainez-vous en jouant avec Venregistrement original. C'est mieux qu'un metronome, plus vivant, et les musiciens du disque ne vous attendront pas : en cas de chute... rendez-vous & la coda ! ‘Le piano est en fait abordé ici comme un instrument de percussion. Ascompagnement au clavier~ JN Sarrail ~ IUFM Midi-PyrénéesPee eS TTT Tu vPETETEET OPP SST STYLE SLOW Plus de la moitié des chansons sont dans un tempo lent et & quatre temps (le plus eter rrr souvent binaire) : on les appelle des slows (de I’ét€ ou pas...) Le rythme le plus simple consiste & marquer les quatze temps & ie main droite et & 7 = i ri i laisser sonner une basse a la main gauche a fa. La pédale de droite est enfoneée au début de chaque mesure ov change plus A wvelle barmonie. : Sear te syne e pos simple gue nous vero is gilg'un gu ds Giffoartés pianistques peut chanfer en Saccompagnant de la sorte sur la moitié it IS. Te oer Paccompagnement est a note de relance en fn de mesure (08 fijeu), Ceci est fait par la main gauche qui remplace ainsi le couple « grosse en mi caisse/basse » +s - : _ ; * A : sat lui imprimer un rythme de 7 1 plus de vie & la main droite, on pe ; a eeehes ain munve des eymbeles charleston. Ce balancement est filer lee doigss Tongs et le pouce, Veillez & aliéger Ie pouce | L'empreinte choisi change pas. ‘Accompagnement au clavier — JN Sarrail - IUFM Midi-Pyrénées 9 Couplet F ie CT F ® Bb at C7 E ‘4 Si vous étes & l'aise avec les formules 2 et 3, vous pouver trés bien les mélanger : Exemple de travail : He Jude (The Beatles) Refrain : F7 (mesure de transition) Bb _Dm/A CIE_CT FF? Refrain CG ) Ee” Carruce de huit mesures avec changement d’harmonie & la ronde, Pensez 4 ne jouer qu’avec trois doigts a droite (voir chifftages). Appliquez suecessivement les quatre formules slow. Pensez 4 changer la pédule & chaque changement harmonique. Fssayez de chanter la mélodie en méme temps. Jouez et chantez avec le disque, ‘Tres souvent, le piano couvre la voix. Voici trois solutions qu’il faut garder on téte constamment pour y remédier : 1- jouez moins fort, ne martelez pas votre clavier (surtout pour un slow), -, chantez plus fort (prendre des cours de chant). 3+ enfoncez la pédale de gauche (Si les deux solutions précédentes ne sufisent pas) Gm_BoF Carrure de quatre mesures avec harmonie & la blanche. On remarquera que la basse est conjointe et descendante Autres exemples : Let it be (The Beatles) voir aussi “Voicing” . Couplet CG Am F CG F eee ee ee era He] Am Gmaj7/G ° ma) lala) Laigle noir (Barbara) voir aussi « Rajouter la mélodie » F CE Gm__| DIFF Bb FA EWG | DiF# Structure strophiqueZyec transposition au ton supérieur & chaque strophe. Pour transposer, il suffit de recopier fa grille un ton au-dessus. Les nouvelles empreintes ne sont pas plus compliquées que les anciennes ! (voir « Transposition ») Le monde est stone (Michel Berger) voir aussi « Voicing » C imB Am CG F Fmaj7 GG Accompagnement au clavier ~ IN Sarrail - TUFM Midi-Pyrénées 10ARPEGES Un slow peut aussi étre accompagné avec des arpéyes. Un ampége n'est que a decomposition d’un accord, done dune empreinte, succéder les trois sons de la main Je Uaime & mourir de Francis ‘Mathématiquement, il existe six maniéres de faire se st droite, En voici deux autres, la premiére est utilisée dans Cabrel. ‘Accompagnement au clavir~ JN Sareail—IUFM Midi-Pyrénées i On pout encore donner accord, puis égrainer. Exemple : Every breath you take (The Police) [~a A Fin | Fim (» Ez A A Lrarpége inclut ici la 9* (ou a2) Nous v ’ ‘errons dans les chapitres « Rock » et « in... » d'autres fagons d’accompagner cette chanson. ae uel ‘Accompagnement au clavier — JN Sarrail -IUFM Midi-Pyrénées 2DECOMPOSITION TERNAIRE Un slow pent étre 12/8, voire a 9/8 comme dans lexemple suivant: ‘Tuplanes sur moi (Native). » & Eni aE 8 — BF | Pe 3) ‘Tout le c6ié temaire vient uniquement de la note de relance a la basse. La main droite peut aider en arpégeant de la sorte. Dans cette introduction, il est & remazquer que 12 basse et fa ligne supérieure édales i, Les 1 nents sont donc choisis en conséquence : A2 entendre deux pédales de mi. Les renversement fauence: A contient une 9° & Vintérieur (sous forme de 2°), alors que D9 fait entendre une 9° Exemple : Love is all (Roger Glover) voir aussi “Valse”. Dans un tempo plus rapide, voici une grille & 12/8 cS Ge F La aussi, Ja note de relance est prépondérante, alors que la main droite marque imperturbablement les temps. Accompagaement au clavier ~ JN Serrail ~ T1UEM Midi- 13 MARCHE Bon nombre de chansons peuvent ére accompagnées a l'aide de ce procédé alterne main gauché et main droite. > == Afin de rendre Ia basse moins répétitive, on alterne Jes degrés I et V de chaqu on s h accord Koa Sis or) L'un des intéréis de gette méthode est d’utiliser Ie morp! rapport au clavier : si vous posez votre main gauche en faisant index se placera sur la quinte ! Cette nouvelle empreinte pour la main gauche vous sérvira pour améliorer votre rythmique (voir fin de la méthode). Ainsi, on ne cherchera plus quelle est la quinte, mais on absissera son index (attention aux accords en B et Bb dans lesquels Ja Quinte n’a pas la méme couleur que la fondamentale). Voila ce que ga donne, appliqué 2 notre marche. hologie de la main geuche par unc octave, naturellement votre Ab_F7 |" Bom [ _Bbm Domé | Ab_F7 [DBbm7_Eb7 Accompagnement aut clavier — JN Sazrail - IUFM Midi-Pyrénées 14La valse et VALSE. ja marche sont en fait trés proches : il suffit d’altemer deux accords au Liew a méme @un 4 la main droite afin de respecter la mesure a 3 temps. La main gauche garde le principe. SS 9) Exemple : Love is all (Roger Gl SS) Pont Bo? lover) voir aussi « Décomposition Temaire » et « Voicing ». ae “Accompagaement au clavier ~ IN Sasrail ~ IUEM Midi-Pyrénées 15 REGGAE Le style reggae est surtout caractérisé par une guitare qui jou a contre-temps de maniére trés séche. Il se différencie par une main droite davantage piquée et une main gauche ‘i qui laisse sonner sa basse sans faire alterner la quinte. Exemple : Englishman in New-York (Sting) voir aussi “Rajouter la mélodie”, Ene A Bn @ Ici, la grille permet de trouver une logique de jeu pour la main droite: des accords de sixtes paralléles. Notons que couplets et refrain sont sur Ja méme grille. Pour donner plus de vie & voire reggae, vous pouvez redoubler le premier contre-temps qui correspond ainsi a [aller-retour trés rapide que fait la main droite du guitariste Exemple : Sand she ghertg (Bemard Lavilliers) Conplet ea Em Fim “| j I existe des regfiaes ternaires, cette nuance est donnée par la main droite, Exemple : Get up, sland up (Bob Marley) en Cm % Accompagnement au clavier~ JN Sarzail — TUFM Midi-Pyrénées 16BALANCEMENT 3-3-2 Nous allons aborder ici un balancement que I"on ne trouve pratiquement pas en musique classique. Il faut chercher son origine dans la musique latine-américaine, dans les parties de claves des musiques de sambas ct autres boscas La mesure est & 4/4, mais les croches ne sont pas accentuées deux par deux. 1 2 3 1 2 3 1 2 N> Nous avons en fait trois groupes de 3 croches, 3 croches et 2 croches, d’ot pve BY Pappellation de «3-3-2. Afin de se familiariser avec ce rythme, on peut compter: 1-2-3, 1-2-3, 1-2, Si nous n°éerivons que Jes accents, cela donne : Entraine2-vous A frapper ces accents avec vos mains, tout en gardant un battement régulier de noires avec les pieds. Nous allons voir que bon nombre de chansons tilisent ce balancement et ce, bien au- dela d'une influence latino. Tl existe deux maniéres d’accompagner un 3-3-2 ~ soit on le place & la main droite = — Y T 25 ah se 3u - soit on le place & la main gauche = TUFM Midi-Pyrénées ‘Accompagnement au clavier— IN Sarrait ~ W Exemples : : Killing me sofily (Roberta Flack ou Fugees) é Refrain Am Dm G sal c 7 : Cc Dm Bb A Fields of gold (Sting) Intro en Bm?. Remarquez ia note de relance la main gauche. Stand by me (Benjamin BarlKing) = A Fam Fim 7 D E7 A A 7 €) Le lion est mort (Hénri Salvador) Goi, ¢ q@ [pd Le 3-3-2 devient ici un 3-2-3 Essayer. aussi sur un slow comme aussi su fey Jude (voir « Slow »), le résultat est intéressant 7 pourra ainsi, pourarier J’accompagnement d'une méme chanson, utiliser le 3-3-2 et | /4traditionnel alternativement sur couplet et refrain. " : Les arpéges coftviennent particuligroment bien au 3-3-2. Accompagnement au clavier ~ IN Sarvail - IUFM Midi-Pyrénées 18,NP we ROCK Le style rock est caractérisé rythmiquement par une découpe binaire et un accompagnement assez lourd de Ia basse et de Ia batterie. Au piano, le maniére 1a plus simple sera a c= mm Les croches de la main gauche ne sont pas anodines : les accents donnent l’illusion une grosse caisse sur les premier et troisiéme temps ot d’une eaisse claire sur les deuxiéme et quatciéme temps. L’ostinato de eroches donne quant & Ini Villusion d'une cymbale charleston. Le plus difficile est de garder un tempo métronomique, sans que votre avant-bras gauche ne se tétanise... Pour ma part, loin des doigtés classiques qui préconiseraient une iternance des ttois premiers doigts de a main gauche afin de répéter cette note, je les utilise ensemble : majeur sur la touche, index collé & Tui, et pouce en appui demrire,..bien lourd ! Toute la subiilité est dans le rebond du poignet Exemples = Quand la musique est bonne (Jean-Jacques Goldman) Tei on a une pédale deé le hasse, On remarquere que la main droite joue ce que l'on appelle - le « riff de guitare ». © Dm cD Dm CID Dm Cae oP ‘Si les arpéges vous rebutent, vous pouvez trés bien reprendre la grille (voir « Arpéges ») et lul appliquer le moule rock. On peut aussi superposer Je 3-3-2 & la main droite. 4 Fae Remarque : Si on joue la basse en octaves, le style bascule de suite sur du « disco». = = # + Ss ‘Avcompagnement au clavier~ JN Sarrail ~IUFM Midi-Pyrénées 19. PICKING Ce style d’accompagnement est souvent musique country nord-américaine. Bon nombre de ch ‘ accompagnées de cétte maniére. Le principe est le suiv: cordes graves avec le pouce, tandis que les doigts lon, Si cette technique est assez com fl ‘Avec un peu dentrainement (et un bor une illusion quasi-parfaite. Voici l’exeraple de picking le plus simple. ant: Te gu n son de guitare acoustique au it rencontré & la guitare. Il est issu de la jansons de Francis Cabrel sont itariste alteme les deux i arpégent les cordes aigués, plexe a la guitare, clic est beaucoup moins au clavier. clavier), on peut donner Les accents de la main droite sont prépondérants, nous avons & fai gauche alterne calmement les degrés I et V de chaque accord, Pensex centre du clavir : respectez la tessiture de laguitare On peut complexifier chaque main comme suit ci a un 3-2-3. La main a garder vos mains au Exemples : Hotel California (Bagles) + Couplet : | (ow 3m FE AL eee <0 Ue Tp Em_ tac st in the wind (Kansas) Ici la main gauche joue de et Tet Ven Am. Chaque fait entendre par ailleurs un contre-chant & Vaigu, ce do en noires, Fp iit, elle lteme en eroches les deges I Ill en C ixiéme croche est prise par le pouce de la main droite, Cette main -Accompagnement au clavier ~ JN Sarrail - IUFM Midi-Pyrénées, 20BLUES ET ROCK’N ROLL Pour aborder le style blues, il faut connaitre sa grille incontournable. Elle comporte généralement douze mesures basées sur trois accords des degrés J, IV et V. La voici en A: oe) AT AT AT Al DT D7 AT AT £7 D7 AT. E7 Les septiémes mineures n’ont ici aucune fonction harmonique, mais sont plut6t la pour Ja couleur. Exemples : Boom Boom (Soha [ee Hooker) Grille en F Sweet little angel (B.B. King) Grille en D Variantes: _- tous les accords peuvent étre mineurs, ~ tous les accords peuvent comporter une neuviéme, - on peut enrichir la grille : AT D7 Al AT D7 Diy | AE FHT Bm7 E7_|A7_F#7|Bm7_E7 Bien que le blues s’écrive 4 4/4, il faut le penser ternaire & 12/8. Le plus simple est de Jour en 3-3-2 sans le dernier accent, en piquant le premier accord. Mais si l’on écrit une main droite de Ja sorte : ee on la jouera ainsi = a cone Les cioches doivent done étre jouées ternaires, bien que notées en binaire, Accompagnement au clavier - JN Sarrsil - IUFM Midi-Pyrénées : 21On peut donner un c6té plus bluesy avec le ré # de exemple suivant (qu'il faut sppoggiaturer) ” La main gauche quant & elle, marquera tous les temps en égrainant l’arpége, on arrive tout simplement & la notion de « walking bass ». eB) De Si ’on joue la grille blues sur un tempo rapide, cela devient du boogie ou du rock’n roll. Celui-ci est souvent binaire. a ‘Sur deux mesures, elle peut faire entendre la septiéme mineure. Exemples : Got my mojo working (Muddy Waters) Grille en E | Roll over Beethoven (Chuck Berry) Grille en D ‘Accompagnement au clavier ~ JN Sarrail - IUFM Midi-Pyrénées 2BOSSA - NOVA OSTINATO La bossanova est un style assez sophistiqué, cussi bien rythmiquement qwharmoniquement. C’est une musique de samba brésilienne dont le tempo aurait été | ralenti et la grille nettement améliorée. Ses lettres de noblesse lui ont été données par Antonio ostinato. Carlos Jobim : La fille d'Ipanema, Corcovado, Desafinado, La samba sur une note...Bn France, des chanteurs comme Michel Jonasz ou Bernard Lavilliers s'en sont inspirés dans leurs compositions With or without you (U2) Rythmiquement, nous sommes @ 4 temps, mais avec des accents déplacés. En bouclant sur 2 temps, cela peut donner : Souvent, une économie de moyens suffi. Voici quatre exemples basés sur le principe D A Bm G Tout Je morceau est consiruit sur ces quatre accords, mais avec un long orescendo. Voici L’articulation de la main droite, & savoir piqués et accents, est essentielle. La main } quelques idées pour le rendre gauche aligne les degrés I et V de chaque accord en noires. 1- main droite dans le suraigu du piano, main gauche dans le médium 2+ baissez les deux mains d’une octave Voici deux formules plus complexes sur 4 temps | 3+ doublez le ré de la main droite a octave On peut voir cette premiére formule comme trois groupes de deux notes (la premiére | 4- doublez la basse & octave dans le grave piquée et la deuxigme posée) plus une note de relance. | 5- plaquez la main droite en 3-3-2 | 6- et bien stir jouez trés léger au début. ..et trés lourd 2 la fin! } Idon’t know (Noa) couplet Hi Tei 1a mélodie est basée sur un ostinato : do# - ré#. L’accord de Gim ne fait pas entendre sa tierce et scul le changement de basse fait varier le tout, Celle-ci joue sur un 3-3-2 rapide. Bim GhvE Gie/FR Glen Sa, Cy ta. Dans cette seconde formule, le troisiéme groupe de deux notes est retardé d'une | croche, ce qui supprime la note de relance. A I’audition, on doit entendre trois groupes de | deux accords (un piqué, l'autre posé). | | Live and let die (Paul McCartney) théme orchestral Exemples : La fille dIpanema (Antonio Carlos Jobim) 1° theme Fmaj7 GT Gm7_Gb75b | Fmaj7_Gb75b La bossa (Michel Jonasz) ‘Si vous étes ’aise, doublez chaque main a l’octave. ‘La main droite doit étre incisive et pré ee ina? mai? Doma i iin droite doit étre incisive et précise. ‘Accompagnemvent au clavier~ JN Sasral - IUFM Midi-Pyrénées ‘Accompagrement au clavier—JN Sarail-IUFM Midi-Pyrénées 23 24Pour ne pas crisper & gauche, pensez & imprimer un mouvement de poignet toutes les deux eroches. Russians (Sting/Prokofiev) theme instrumental Ce théme imposant de Prokofiev a éié repris par Sting. N’ayez pas peur de noyer le tout & aide de votre pédale (c'est rare mais ici ga fonctionne), sans harmoniser la mélodie. Ici aussi, doublez chaque main a octave. &) Cet ostinato de 4 notes a la basse est dans la version originale de Prokofiev. Au cours de la chanson, Sting propose une deuxiéme harmonisation de ce théme, & partir de la grille et des basses de son couplet. Accompagnement au clavier ~ JN Sarai 25 TUEM Midi-Pyrénées VOICING Ce mot désigne le contre-chant (volontaire ou pas) que fait entendre a Paigu une succession d'accords. Pour une méme grille, selon le renversement de départ, le voicing qui en découlera sera plus ou moins intéressant Prenons le chapitre « Travail des grilles ». $"y trouvent trois maniéres de réaliser la gille: [¢ G_ | Am F Les 3 voicings sont : c G Aen F Le plus intéressant est le troisigme. Pour le réaliser et partir sur Le bon renversement initial, nous noterons le premier accord C? (car Ja tierce est & I'aigu). Les accords suivants peuvent étre notés : G® (quinte ’aigu), A° (idem) et F (par souci de simplicité, la fondamentale &tant 2 Paigu, nous najouterons aucun chiffrage). Un conseil, ne notez que le chiffrage du premier accord ou dun renversement spécifique 4 un endroit donne; les autres accords s'enchaineront naturellement si vous respectez la régle de les jouer le plus conjointement possible. re Exemples = oe Let it be - refrain (¥oif “Slow”) Le meilleur voicing fait entendre un contre-chant a la tierce par rapport & la basse. Pour cela, on chiffre le premier accord Am’, Love is all — popt (voir “Valse”) Le meilleur voicing fait entendre une descente chromatique. Pour cela, on garde le ! chiffrage du premier accord Bm7, car la 7° est 4 V’aigu. Le monde est stone ~ refrain (voir « Slow ») Ici, on peut garder une pédale de mi 4 I’aigu pendant les quatre premiers accords. Le, premier accord est done chiffré C’. Accompagnement au clavier ~ IN Sarrail - IUFM Midi-Pyrénées 26RAJOUTER LA MELODIE Une mélodie n'est ni plus ni moins qu’un voicing particulier auquel on a rajouté des notes de passage. Les accords ne seront joués que sur les changements harmoniques ou sur les temps forts. Exemples : L-aigle noir (voir « Slow ») Voici la mélodie avec sa grille : F Cle Gm VF Be FIA ENG DIFE Si l'on rajoute & la grille les chiffiages de voicing correspondant aux notes de la mélodie cheque changement harmonique, cela donne : F CE Gm DFE | Bb? FA Eb/G DFE | Si l'on connait bien la mélodie, ce canevas peut suffire & la retrouver. On peut aussi chiffrer les premiéres notes de la mélodie F*’. Vous pouvez bien-sir garder la portée de la mélodie avec la grille au-dessus. Fields of gold (voir “Balancement 3-3-2") Voici la mélodie avec sa grille Bai? a G D Bui? a oo GB AP Bat Voici la grille avec le voicing : Bm7™ e G D Bm" GD | Gp AY | Bm Accompagnement au clavier - JN Sarrail — [UM Midi-Pyrénées 27 TRANSPOSITION Un des principaux atouts de cette méthode est ia transposition. Celle-ci va devenir un véritable jeu d’enfant. En feit, il n’existe pas de tonalité plus facile qu'une autre et toutes les grilles se valent. Exemple : Hey Jude — couplet (voir « Slow ») Paul McCartney étant plut6t ténorisant, la mélodie atteint ici fa et sol aigus. Nous allons transposer cette mélodie une quarte en-dessous. Avec uve partition ce pourrait étre périlleux, mais aveo une grille ce ne sont que de nouvelles empreintes d'une grille réécrite en quelques secondes ! c G GI C F Cc GF c Bien sGr, il y toujours la touche « transpose » des pianos électroniques, mais avouez que ce n'est pas trés fair-play, vu la facilité de noire systéme... transposez dorénavant dans la joie et Ja bonne humeur | N’oubliez pas que vous pouvez, vous retrouver vn jour ou Pautre sur un ‘vrai piano acoustique. Ascompagnement au clavicr — JN Sarrail — IUFM Midi-Pycénées 28Fe SE eS gee ea | REPERTOIRE CLASSIQUE Ceite méthode de chiflrage peut trés bien s'appliquer & tout le répertoire classique tonal, de Haendel & Ravel... Par contre, qui dit grille dit musique verticale. N’espérez pas retranserire une queleonque composition basée sur le contrepoint (fugues ou autres) avec ce systéme. Pour cela rien ne vaut une bonne partition ! Par contre, nous allons éviter les fastidieuses réduetions d’orchestre. Avec un pea @entrainement, le rapport travail/résultat devrait s’améliorer. Exemples : Commengons par queique chose de simple La Sarabande de Haendel. Relevez la basse en vous focalisant sur les notes piliers et en aissant de c6té les notes de passage. Voici la grille en simplifiant l’avant-dernier accord : Dm A F c Gm Dm Bb A Le meilleur renversement de départ est Dm avec la tierce & l’aigu. Nous le chiffrerons Dm? (voit « Voicing »). La grille et la mélodie suivent une marche harmonique tous les deux | accords, nous chiffterons done : Dm A F c Gm Dim Bb a Il ne vous reste plus qu’A intercaler [a petite note de passage 4 I'aigu et vous avez alors la mélodie compléte avec accords et basse ! Libre & vous de rajouter ou pas les notes de passage Ala basse... Les exemples suivants sont classés chronologiquement. LiAvia de Bach. | | SIP D Fit Bm DIA Gra? EGE A NG Gh —— Flew" AnfE BIDE 8 Em EwO ACE x s _——— D FimiCh Bm bat AD F A Ces partitions peuvent étre comparées & celles du « Real Book » pour le répertoire jazz. Vous pouvez les réaliser en incluant la mélodie ou plus simplement en jouant seulement la grille (la mélodie sera alors soit chantée, soit jouge un autre instrument). Un rythme type « slow » peut convenir dans le plupart des cas. ‘Accompagnement au clavier ~ IN Sarrail - IUFM Midi-Pyrénées 29 ey (es @ Prélude n° 20 de Chopin. , oo Fel Cm ws DB Be A 4. : ie pS SS e a = al ¢ c Fae Co o G oe G eo Cerlains morceaux pour piano sont entigrement chiffrables et peuvent ainsi étre joués sans connatire une note de solfége (mais en possédant ses empreintes....). Cheeurs des gamins ~ Carmen de Bizet. On peut aussi accompagner des airs d’opéra. On jouera cette grille avec un rythme de marche. Dn AID Dm avd o F Bt E A Dm A Dm Pavane de Fauré. . ‘Lharmonie fauréenne n’a rien de compliqué ou de mystérieux... Remarquez que cette grille est une marche harmonique. Le deuxitme accord de D7M est le méme que le premier (F#m) dont on a changé la basse : 'empreinte main droite reste donc 1a méme ! Idem pour les quatre accords suivants (puisque c’est une marche !). FémlA Fara? Accompagnement au clavier JN Sarrail - IUFM Midi-Pyrénées 30Libera me ~ Requiem de Feu. Dans cet exemple, il y a deux cadences : la premiere est parfsite (en Dm), la seconde est dite fauréenne (en A), Dm AE BYE | DwF DIF Grn Dm BID 07 Gm Gat FIA Britt Ami Dm GyD A Pavane pour une infante défunte de Revel. Ici, nous sommes obligés de rajouter des 9°, pour le plus grand plaisir de nos orcilles. Cettaines empreintes main droite nécessiteront donc quatre doigts. L’accord de F#m7/b5 (bonjour le chiffrage...) n’est rien de plus qu’une emmpreinte de Am sur une basse Fi. G Coa? BoD Ex? Arn? D Gnsy* | Craai? Fi Bm Fin?! Graf? Am BvD On peut aller plus loin et s’atnuser & chifier des musiques de plus en plus complexes, mais nous atteignons la les limites de notre systéme. Jai essayé de chiffrer la Mort d’lsolde de Wagner : c'est possible, mais cela devient aussi compliqué qu'une partition... "Amusez-vous a chiffrer Jes morceaux que vous appréciez, un nouveau répertoire pianistique s’ouvre a vous ! Avcompagnement au clavier — IN Sarrail ~ IUFM Midi-Pyrénées 31 PLUS LOIN ... Cette demitre partie s’adresse & ceux qui n'ont aucune difficulté a réaliser tout ce qui précéde. Nous y aborderons des rythmiques plus complexes s’appuyant sur l'emploi de 4 doigis & droite et 3 & gauche, Nous pouvons rajouter un 4° doigt a droite : Com? c soit pour rajouter Ia 9°, soit pour doubler la note aigué l’octave en-dessous. Nous avons vu au chapitre « Marche » V'intérét de Vempreinte de maia gauche & 3 doigts avec quinte et octave. ‘Nous allons reprendre divers styles avec de nouvelles rythiniques. Stow Le pouce de Ja main gauche vient répondre au pouce droit et donne ainsi plus de balancement. Arpéges Avec unc empreinte de 4 doigts, on peut dérouler un arpage de la sorte. ee are o a 7 On peut reprendre aussi les arpéges originaux de guitare sur Every breath you take (voir « Ampéges ») avec une dasse style « Rock ». A zl Fn Accompagnement au clavier — IN Sarrail ~-IUFM Midi-Pyrénées 32Reggae On peut améliorer la ligne de basse, toujours avec la quinte et l’octave, sans marquer Décomposition Ternaire Les deux mains peuvent alterner sur les crocbes dun 12/8. La main Je 2° temps. Cette formule marche aussi bien pour un reggae binaire qu’um ternaire. droite répond ainsi au pouce gauche, Celui-ci n'est pas tenu de jouer toutes les croches qui lui incombent, certaines devenant ainsi des notes fantémes (ou ghost-notes). Cette nouvelle notion est trés importante : a instar du jeu de caisse claire, ces notes jouges ou pas, parfois effleurées, écrites ou pas, font qu'une rythmique tournera... ou pas. Isn't she lovely (Stevie Wonder). Entrainez-vous sur cette grille qui est ua Anatole enrichi : [-Gamig [#79 Fim7/B E La main droite appuie sur les 2° et 4° temps a la maniére dune caisse claire. L’auriculaire gauche sert dappui a tous les rebonds du pouce. La 3° note de la main gauche est un bon Seereeaeeeee Balancement 3-3-2 Ce balancement existe aussi en dédoublant les valeurs. Cin? Fi La Corrida (Francis Cabrel) Die r Cc Boo Cela devient alors un 3-3-2 rapide lié & une blanche : Dm F c Bie SS On peut remplir la blanche de cette maniére, en arpégeant trés légévement chaque accord en fin de mesure : vo Voici un autre moyen plus sophistiqué de faire tourner ce 12/8, avec le pouce droit qui fait b F une ghost-note trés légére mais primordiale. La main gauche relance systématiquement avec deux croches. Entrainez-vous trés lentement, puis montez le tempo. Cin’ FP ‘Accompagnemest au clavier~ JN Sarril - IUFM Mici-Pyrénées ‘Accompagnement a clavier ~IN Sarrail~ IUFM Mici-Pyrénées 33 34 72On pent aussi tout simplement utiliser le pouce gauche sur les temps forts, pendant que la main droite rythme en accords. Cela devient alors un 3-3-4-3-3 (cela fait bien 16 doubles- croches !) ou si vous préférez un 3-3-2 lié aun 2-3-3 : Dm 2 Picking Si l’on joue toutes les doubles-croches avec 3 doigts, cela donne Respectez toujours I’accentuation notée. Par contre, certaines notes sont effleurées -et deviennent des ghost-notes. C'est surtout ce type d’accompagnement qui gagne & étre joué avec 4 doigis & droite. Ik existe plusieurs solutions, la main gauche jouant bien-stir avec 3 doigts. Les trois formules proposées peuvent inter-changer leurs deux mains ‘Accompagnement au clavier~ JN Sarrail - IUFM Midi-Pyrénées 35 Rock’n rell La main gauche peut doubler chaque note 4 I'octave, aussi bien en binaire qu’en temaire ap . (On peut utiliser des formules plus spécifiques + ar Bossa-nova Voici pour finir trois formules issues de rythmiques latinos. La encore, les deux mains se complétent et se répondent, Bien que fonctionnant & tous les tempi, on trouve une certaine fluidité en jouant ces formules rapidement. Les articulations sont & respecter et des ghost-notes sont 4 trouver... La main droite joue en accords dans les deux premiéres formules : ag | Dans cette deuxiéme formule, les deux mains ne se retrouvent que sur les deux accents et se | répartissent & tour de r6le pratiquement toutes les doubles-croches de la mesure ! | i ee Accompagnement av clavier— IN Sarrail ~ [UFM Midi-Pyrénées 36La demise formule propose un mélange d’accords et de picking. Elle fonctionne aussi bien en binaire qu’en temaire = uer son pouce & la maniére d’un bassiste qui joue en « slap ». Si ga toumne bien, vous n’aver besoin ni de batteur, ni de bassiste.. Lamain gauche fait clag Ces formules sont peut-étre personnelles. Pour arriver & trouver vos propres formules, jouee pardessus un disque en vous imprégnant de ce que vous entendez. Ne réfléchissez surtout pas & ce que vous faites... Gardez. la spontanésté du mouvement. ‘Accompagnement au clavier ~ JN Sarrail ~ IUFM Midi-Pyrénées 37 LE MINIMUM VITAL t Slow 1 Slow 2 Arpéges 1 Arpéges 2 Marche Accompagnement au clavier ~ JN Sarrail ~ TUFM Midi-Pyrénées 38Blues Bossa-nova 1 et Se 3 [De ay = Bossa-nova 2 ‘Accompagnement au clavige ~ IN Sarrail ~ TUFM Midi-Pyrénées 39 MEDIATHEQUE IUFM 181, avenue de Muret 31076 Toulouse Cedex Tél, : 05,62.25,20.85