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  • Atlas de MuÌ Sica

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    Atlas de Música

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    ULRICH MICHELS ATLAS DE MUSICA a 3 ‘Tilo original: drv-Atlas Musik ~ Band 1 © Dewscher Taschenbuch Verlag GmbH & Co.KG, Musique, Alemanha, 1977 ¢ 2001 Design grifico do miolo: Gunther Voget aig portupuesa: © Gradiva — Publicagdes, .*, Lisboa, Portugal, 2003 “Todos os direitos reservados ‘Traducio: Ansénio Manuel Cardo, Fldvio Pinho, Jorge Simoes, Rox Revisio téenica e cientifia: Adriana Latino e Gerhard Doderer Revisio da texto: Luis Mitheiro design grfico: Armando Lopes FFotocomposigio, impressio e acabamento: Mulitipo — Artes Grificas, L& Reservados os direitos para a Kingua portuguesa por: Gradiva — PublicacBes, L Rua Almeida e Sousa, 21, re, esq, — 1399-081 Lisboa ‘Teles. 21 397 40 6708 — 21 397 13 57 —21 308 34.70 Fax 21 395 34 71 — Email: gradiva@ip.pt URL: huipdiwwwgradiva.pt |. edge: Dezembro de 2003 Depdsito legal n» 203 76372003, gradiva Eulitor: Guilherme Valente Este atlas est publicado nos seguintes pases: ‘Bulga: Lecie Publishing, Plovdiv China: Hsiao Ya Musie Company, Tsipé roca: Golden Marketing, Zagred Dinamarca: Rosinante, Copenhaga Franga: Librairie Arkéme Fayard, Pais Grecia: Pilippos Nakas Music Howse, Atenas Ili: Sperting & Kupfer, Miso Jano: Hakusuisha Lid, Toguio Holanda: HB Uitgevers, Basen Poldnia: Prszyaski i Ska, VarsOvia Eslovénia: DZS di General Publishing, Ljubljana Egpanbor ABanva Eaitoral, Madd CCoveia do Sul: Eumag Chunchu Pub. Co. Seul Republica Checa: The Lidove Noviny Publishing House, Praga nga: Athenaeum 2000 Kiado, Budapeste ‘Capa pintura portuguesa do século XVI, anGnimo (imagem cedida por Gerhard Doderer) rig Miguel Puga © Sara Monde, n 1s 6 gy wrusestnseseesee & ON 22 228 Pras mteprecav ‘Sistema tol: Fandamenios intervals SIE Bocas «. SESSRees =k Teoria musica, monumentos musisis ... 174 IN: Sistem tonal Misica di Igrela pales Bizancio Canto gregorianviitria Novag, neues. ‘Sera mien! Tropa e sequéncia = Ane da cana = Trovadores¢ toveiros I = Minnesang I. = Minnesang 1. Meistersang PPolifonia JOrganum primitivo Ss. CX) = Epoca de St. Martial = Epoea de Notre-Dame I~ — Epoca de Notre-Dame Il... 2 2 = Trecento 1 (1330-1350). —Trecenio (1350413) — Periodo tardio do séeulo xtv, Ars subilior — Iastrumentos musicals .. #8 Renascimento ‘Generalidaes Fauxbourdon, configura, pari ‘Géoeros voesis, otagio mensurl ranca Inglatea no século Xv Mise a ane fameng (10-60 ‘Comegon. Barzonha — v2 (0 1460»: Dutay 1 (1460-1490). HV (1450-1520 = V2 (1490-1520: Josauin —1V (1520-1560): Willen, Gombert —¥ (1860-1600): Lasso ‘Escola romana, Palestina Fecola veneviana Misica vocal proana em lia e Frangat —m Masica veal an nnn . Misia vocal em Espanta e Inglaterra =. ‘Misica para gio, nsrumentos de tcl ¢ ala ‘Aira, ia irase stuido © apo encom ‘A acistica fisiea _baixo deste fein dele, o utr-so fea ov. viento de wien de ego no en undoes ton stone) Qu se forma regular, falamos de uma Termini ou peice vea-se 0 tragado do eo desvio das particulas em slag son posi de reponsot EE EES ree + 1. Ondas estacionsras transverse () Sogtaainale { vas tab asp He |, Rotorgo 1, Enfraquecimento 1, Newalzagae |W. Batimentos 8) tempo deine 68 ') onda no abana ee cee vmplide (A) ou o alongamento msi Fao ets rorenanco de emia cae so dig da fse (9) perdu trp ori ere dois estas de peal cxclato (= ascilagdo depla, 00 sea, 08 per cums de dae volta somadost: = sfrequéncia {on ninero de vibragies por segundo, So comprimenta da onda (00 a disdneia ene dois scessivos da osclaglo em fase igus -Afeguteia ince es het (2) ¢ determina a alu mM "do som, enquanto a amplitude determina a sua inten: “side. De acondo com o movimento vibrato a dire: istinguimos: {ransversals, nos corpos slides, os quais 0 ape a puticulas € transversal ou A direceto de propagacio (fig. A): isa quais 0 movimento osilat se faz na mesma direeg0 da props Fa so ons longitudinas, nas quis um perodicarente as particu (doar) radia a onda como uma futuagio de Bo existem ondasindividvas, Quando fequéncia se sobreptem, intensitica- fase. A amplitude da onda que dai das amplitudes de pada (fg. C,1), ae Goss opis (8. C, I), © ne rifeno, nomeadamene, 0 de um OF © Igual amplitude (fig. C, I), ampli ierenes Srigem a formas ondulaérias com - de acordo com o princi Tigeiramemte diteremes A amplitude da onda ne ten Uibriaie (4, a ee eee ere Estas ondas tém origem na sobreposiglo de ondas cof sentido contrério, de igual comprimento e amplitug (Sobretudo em corpos que produzem sons). Te vibrauirios (N). wos quais impera 0 estado de repouso| 's vibratirios (W), wot quis ax particulas dade © amplitude de oseileio miximas. A dist cia entre dois nés equivale ao comprimento médio fonda. Nas ondas longitudinais, as mudangas de den dade © pressio sie méximas nos nds. Uma onda es ciondria alterna constantemente entre dois esta fexttemos (Ng. D. 1 €2). Processos de inicio ¢ extingio de osilagio [Numa onda abafads, «amplitude diminui devide a per dd energia por fegdo e transformagio em ealor. A one extingue-se, © tempo necessario pars tal denonins Tempo de extingdo da vibracdo.lnversamente, através alimentagio energética gera-se uma onda forcads 0 tempo necessério até se aleangar a amplitude compl | pales como ar resid oe Vitara it etal 1 en ete can ee ot =o (Gover tase: Homans Mueres © Cuanca Perms arageia deseo nas cords eal ci “TS Sete Dun om ec sea essen comin Si Mc cringe = eee ee nce \@ Meee purists vos ie tence i— — steeieageealaa = Seeceeec “fecha mato enn, cor serra etre cat oe ons gens attdldes ma aga Yor deface semhante [ coerte ror RE Teta te . ‘sm exo, e _ ee ‘festa om variates de ensto ma vor Ue pit, “sss em que acres anivinies se aportam _ tna eta aout. ris conde ras sho merase dads de wm oe a vir ew fr das elm yr pei oan fh ade fast de casa fica an _ 2 impr podem deisare in > 9 7800 es dea vogue om doe ito (88) 30 te five ‘ i iin « : = ransversal diferente, : : elo! segue bio : a Pe ts. 850) ate dem . =a Hens do co o - primero das. bende alanine cresce com POs qu a2 com que gee, noe rapzes, esa da vor baie uct nas ap eee dove aes tons O crescent laringe ns Po- Jor noeeasvadon, cu Wor permancce agus scavkindc resvodorss (fig) sloresponsiveis pelo iMate de vor: por baixo ds Taringe encontransé & trai « eavidae pulmonar Gnpertane pars a uence inferores): por cima, enconiram-se 2 av see aml nal efron, asim como ocrnio com ‘ett sonora através dos 00s (importante para as freyetecas superiors). A vou estende-se também um ‘Tete norma de apoxinadamente dias otavas (a 8 reins cxcepionas) través de divers pists (0 Feet, vox media, ox de cube on de alse. (© eepsto da vor falda shara aproximadamente omit Gane ifere de us itv ene os homens € 3 There rings (fg: B. pe qubnciaseapectis dss cavidedes de resoninrit Aontram-se moritaiamente scima dos 1200 He ‘Krom ela sam a0 suwura, 0 paso que duane 8 aren pena vor on no can se sobrepbem ar ‘Bora dt Tringe e 8 alta especitica das cavidades Fessondas Daseavisaes de ressonneia a mais impor= {nc ce-ceviade foes a qual €posfel regular Hie- ponte 4 abertara © posi da lingua, sobeetudo par Terma das vogas cus formants eto ituas em ois mbit dos harménieos (fig. ‘A quaidade da you depend do nmero de harmsinicos fataino dos 9 € apc, acima dos 14 é este) € me Thora com un bom apo espatrio. Ua Ver que 307 ‘cons um sistema sibratro,€ posse faer eres mtensamente wm fom, baseando-se no principio fessonincia, através de uma comect) adminis ogo press doar sen aumento de eneria Num tal som Fenidade cesceate tem especial patcipagao a fre {uencta Ge $000 Heenan epi de fegutnci por tador (fg Para além da divsio extema por altras de tom. 0 Prétca,o timbre ea tpolgiaconduzm a0 que 3c {oma designar por restos de yor os quis tab povem sobrepor sande dees especiais. ising wie bsio sfrio (A Flan Mégica: Sarat, de cardcter (Cosi fan tute; Alfonso) baixo bul Tigeioe séio (0 Rapto do Seralho: Osi —Raritono: barton herGico (Os Mesos Cantore Sachs}; barftono de eardcter (Fidelio: Pizarro bastomo lic (0 Barbero de Svih: Pgs) ‘Tenor tenor basco (Tritdo: eno ic (A Fa Mégica: Taino) tenor buf (O Rapto do Serral Pedi. Contralto dramtico: (Um Baile de Mascard Uren, — Meran-soprano: (Carmen). Iwolday, soprano titico (Der Preisehitc: Aga soprano-colortura (A Flauta Magica: Raita Naty: soprano lige (Der Feishitz: Anchen) todos os gradones de som So set modo de exe no eds ss as pos nods membros € tos musicais Cee server | jeais eee eo co seen Saas ipo do eons en, Correspondentemente, o campo d nt ara sende-se desde a pan- pd Par oy prolongado, ou seja, desde 0 Besa coe marca oa Eton 0 Ocidente, uma miisica Sete exe Sedan Bretton oft en esse cans Sei ealioerey —— Dae pee esters micas exisiram sempre em ots a pate. De acorso corn forma dos int Trenton, SACHS ded & existécin de tts cies eul- Turis engani cents de orig. Egipto-Nevopimin, Anigudade Chinese Ais Central. Eriol com: [nar ov ines migraron prorridon pos ist fenton bread anti xirs-cropey. Sobre a “pars os insrumeniosmisicas cn tran de epoca, Nee api 58, Ric. ee eet Média, chesando Bizincio (Bales, Ia) span. As possi Seka transissd0 sao to eae o sm oli cng (hein Paden econ par ala cx Mpa ee cist ns oveosto max un eee ero strane se Picea Dan ea Pe ta PHO dos iste eee HEE os Onotivel¢ an ee cate tts errr sena = instrumentos novos. No Pena gee crs ance sn SS cul, ae Be oes dco ugar. devis seri 3 pepe demons gee 00 mont, lvaram a cabo as [No Remaseimento, os insrumentos de spro so 0s mais importantes, enquanto que no Barroco asumem esse extatto os instrumentos de cordapoliffnicos, como alaidee @ crave, Do ponte de vista sociolipico, deter rminados insrumentae permaneceram reservados deter. mminados estratos. como por exemplo 0 timbale © 4 itompeta aos cavalirs e& nobreza, respectivamente no cexérito€ na cavalria (esa situago mantnb-se ands no s6. XW) flats e © tambor ao povo (no exerci, .famtaria). — Os séeulos xvi e XIX touxeram consi progresos técnicos decisivos no campo da meciniea da execugao (sistemas de chaves,vlults)-O pape ping pal pasou para os instruments melidicos.O set XX traz uma ampliagdo do gop da pereustoe, como ino- vagio, surgem os insirumentos musicals electrnicos, No século X1X,assste-s a nico sistema da const Inigo de coleegdes de nstramentos mises, com elas 3 elaboragio de cailogos que procuravam desctever, desenvolverhisorcamente © ordenar sistemicamente no espag todos os instrumentos, inchasve os mals dis tantes no espayo eno tempo. Fizeram-no de forma mais ‘onvincente MAMLLON (1884), HORNROSTEL. © SACHS (i914), (0 principio casiticador é, em primero lugar, © modo de pradugdo do som e,em segundo, 0 mado de execrxio ¢€ 4 morflogia. Os instrumentos musics acisticns for ‘mam quatro grandes grupos que apresentamos em seguida de forma muiicada, A ele se junta um quinto _1upo, 0 dos instruments electinios 1. Tiofones (ato-ressoadors) instrumentos de per ‘eussio sem mernbrana, matracs, et. (ef pp. 26 € se). 2, Membranofones (rssoadores de membrana): tam: ‘ores ou timbales (p32), 3. Cordofones (ressoadores de eordas:instrumentos om cordas que vibra (. 34 © sg) ‘4 Acrofones(essoadores de a: nsrumenios de sop, sezlos,harmicas, et, (pp. 46 © gs). . Eletrofunes (nressoadores de conrente elétrica») imsirumentos com mecanismo de execugioe ampli ago (pp. 60 ese), A prtiea (orquestral) divide os insrumsios musicals em ts propo, segundo seu modo de exceusn —Instrumentas de eorda: condofones triceionades. —Instrumentos de sopro: arofones soprados, dent dos quais se distinguc, de acordo com os msteias Criginalmentevilizados,instramentos de madeira € ‘nstramentos de metal — Instrumentos de percussio: x mior pane dos iio fonese membranofones, Dividem-se em insiramentos de altura determinada €instrumentos de ature inde ‘erminada © quado anexo presenta a extensio normal dos iste Os insirumentos da orgucsrasinfonica elssca encon: tramese sublinhados. Alem da extensio (linha colorida) Pode verse 0 registo de maior eficincin (linha mais (grossa) © a notaglo excrias (linha neges). Nos chemados freeman ar ees ures das S038 Piss o Ee ce ee se cd Beem crate eee om ec ese pr in 3s es es =e ees os nstrarsentos musics agrupam modo de produto do som ov de ‘srupos iiofones persion, resoprados (fig. A) Fé constiido pelos 1i0fones perc po pde set directa, quando 20 t= 0s pares 08 pare dos mesmos, os 1 (sgn 9 exemplo orginal de pala, vento tocamos sobre 0 jet percuir (segundo exern- feos om difeents partes do compo). Jem gral delta determinada, curt se pode prduzir de forma ind- 8 abjectos dentro ou juno do (© som prouido, um ro. ter a ds vartas de madeira dara Latin), Mvoshieiy: semethantes is B(Bones dass posers buns de ee Farce ter uma con. Deis aticuladas por uma Persconcies smi urs, que choc 8 de uma tiga de DM tir de couro oy eee ee oe ee ray "Europa vindos da Asia Menor (00 86.1.7), endo sido inroduzids na orquesia no séeulo XVI ata ‘és do masien trea. A pair de ca, 1920, fo into ‘daz no jazz na msica de danga, a maquina de Charleston, , ais tarde, o Hishat(pars usa mais como percusio do golpeisolado), ambos acions dos através de uen pedal (pratos pereatidos, ef hair). Cimbatos ou eymbales antiques: peguenos pation (de (6-12 em de dimero) que chocam entre si, nas bor das; na orquestra desde BERLIOZ come instru Percutid, ef abaixo), Crétalos, pequenos cimbalos drabes ¢ espanis (de 4-5 em de dilmetro) que j6 eram comhecidos na Antguidade Crétalos de pinga, pares de cimbalos sustemados por tum suport defo de ago para simplificar a sua exe- ‘uci. Semethantes aos etal, eram wtilizados a Amiguidade. B) Idiofones pereutidos Para prostuzir sons, requcrem um meio que os preuta ou lum pereuor. Estes pereuores clasiieam se da sepinte forma (fig C — Baquetas com cabo de madeira para segura eabega percutora de diferentes formas (esfrica,ciinia, tc.) de esponja, feluo, madeira, plastica, ete. por dendo ser forradas ov acolchoada, para possibilitar muitos formas de augue e tinres —Martelos, semelhantes x bagusts, mas com a ea boga em forma de martelo, ede material mais pesado: madeira, metal, chifre, ee, — Baquetas cnias, com ou sm pega e quase sempre om cabega percutor, para além de varetas, cline Aca, de madeira ou metal — Varas de cana ou ramos ‘Vassouras de cires ou lamelas de arame de a. = Badalos de tal com pont de atau mis gross Na pritiea, ead insrumento de percusso tem seus Aisposiivas pereuores especiico, ‘Nos idotones percutides dstngue-se, segundo a forma sda partes vibrantes, entre varus, bos, placa © vas Perutidos 1. Varas percutidas “Trnguto: uma vara de ago dabrads de formating arabes mum dos Angutos, suspensa, de dren tumanbos para se coaseguirem diferentes intensi- ddades, Pereme-se com varas metlicas de diferente ‘expessura (segundo a velocidade de atague ¢inen- Sie sonora), Conhecio na Europa dew a kde Métia, fo nuoduido na orguestra no séulo XV ‘8 maiora das estanes varasperctidas apesentam wm Perfil achatado (placa, wma maior superficie de atague, «© produgdo mais exacia de som (fig. D). ‘A intzuentos do iminas de mada ‘pera 2 satone coment ‘B.tnstrumentos de laminas de metal + iratone 2 ena 5 Ghokansie (re) Suspanato« porto de ate 1. Plocas pereutisas 6. Sinoe tubularos 3 4 Seogies vansvrsis timing nas Garand resold as Linas das sea des mit. e a yo rondo ee aie, ke i ie a igi 1 a te 3 sha (oStoede>)& tains pens de dra, Estenso ad wna O il dca iio, onde &tanm eis. Chee 4 Eye ie xv-0 lofone de orquestra Mf tabos sspensos 8 mancira de ate ds lias graves de son eres a Peters, om seceeto dintnics Sera Ses eet eres -oouinen Dar fence fone cr oon ress alpine Be eer a.) soem so Be ect coe tegen naccs ‘(oom suave). Extens$o; d-dh". Quando a extensio é Ie ve start css estes sec muints seuss Dist cn pants imine cs no a. eines de metal vu nian Seige cubes ina ss Gl com secu syhsak sates snk over ar Ose comp @ altura do sor. =e PP ens acumeno de Be ee oneness Pe tp cs erunenn coal pone By es ann nara rei nod ese Pee tonen Jo worse ane Bee Pi lntmoens es, Pet BEE Gen ecu sc via ¢ ese pocuens Mo . aca, Mosc ney eteclad, ms sce, com do KOVsiy fie 88 om Hina sonia, af so dig. B, 1), *Schulwerks de ‘Vibrafone:semelhante 40 metalofons, mas com discos ‘otatives para abrir e fechar os tubos ressoadores, «dando ass origerm a um vibrato de velocidad rep live (motor elétrico). Constrido em 1907 908 EUA ig B., {Loo-Jon: metlofone havo, extensio Fit, biminas dis posts por cima de uma eaixa de madeira dra. ‘Campane japponese: laminas de ago dispostas sobre ressoadoresglobulares (Madame Buiterly, PUCCIS), 2. Tubos percutidos Xlotone de tubos (Taduscampunophon) semelhante 0 xilofone, mas com tubos de 359 ou Tato (som mais suave) Extensio: dod Carrio tubular: tubos de bronze o¥ ltioafinados, suspensos, percutidos na extremidade superior (Gig. ©). Extensto: 1-0, Abafadores de pedal Subs Piacus pereutidas Existem placas com formato circular, convexas, ou ‘quadradaseplanas,Originalment,eram nstrumentos de culo asiticos. Com processor de vibragdo aeustica- mente complexes, io ercutdss nos ventes de vibra ‘fo (a maior part ds vezes 0 meio da placa) Pratos:placas em forma de disco, d igs de bronze lato, com uma proeminéocia perturada no cen para poderem ser suspensas; por iso slo percutidos as bonds. Utlizam-se aos pares (p. 26) ou indivi

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