Guia de Sistemas de Audio Para la PRODUCCIGN DE VIDEOS Y CINEMATOGRAFIA ‘Actualmente, los pasos pata la edicién y procesamiento se llevan a cabo mediante el soft- wate de una computadora, Sin embargo, y 2 pesar del continuo mejoramiento de la potencia y la sofisticacién del software para editar el audio y el video, normalmente resulta diffcl o imposible transformar un audio débil en un audio exitoso, Para entregar un audio grandioso, debes graber un audio grandioso. El objetivo de este folleto es ayudarte a lograrlo. Ejemplos de la Cadena de Audio: A) Micréfono a PC. 8) Micr6fono a Camera ) Micréfono a Cadena de Audio Compleja > 7 ae Merétone 2 Receptor 1 VA Lies ZS co ce wirson02 Receptor 2 es es thle \/ oma *7 2+ (ie — Mir Reet 3 trot Tesoro she ¢ Cadena de audio compleja con miltipls micrfonos de cable e inalémbrcns, grabadora con miiltiples pistas, y audio inaldmbrico, retransmiten a la camara, MICROFONO Caracteristicas Para capturar el sonido de le vor de una persona en tu video o en tu pelicula, lo primero que debes tener es un micréfono, Los micréfonos sirven la funcién, muy basica, de cambiar la energla actistica (sonido) en energia eléctrica. Los micréfonos convierten las ondas sonoras en una sefial de audio que puede ser grabada, ecitaca, distribuida y amplificada para la reproduccién. Coma la funcién del micréfono es suma- mente bésica, podtfas preguntarte por qué raz6n hay tantas clases de micréfonos diferentes. Esto se debe a que algunos tioos de micréfono son mas apropiadas que otros para ciertos usos, al igual que con las cémaras, algunas se montan mejor en un tripode de un estudio bien iluminado, mien- {ras que otras se adaplan mejor para sostenerlas en la mano, ullizanco la luz que esté disponible Si estas familiarizado con los distintos tipos de micréfonos y sabes cémo y cuéndo usarlos para lograr un mejor efecto, tus producciones comenzarén a sonar de manera mas profesional 6Guia de Sistemas de Audio Para la PRODUCCION DE VIDEOS Y CINEMATOGRAFIA Respuesta de Frecuencia La manera como se escucha un micréfono en particular, la determina sustancialmente su relatva sensibilidad a ciertas éreas del rango de frecuencia. Esta caracterstica se conoce como respuesta de frecuencia y se representa en una grafica. Los micréfonos disefiados para aplicaciones de voces casi siempre poseen una respuesta de frecuencia configurada, y el micréfono es un poco més sensible al rango medio superior y menos sensible a frecuencias bajas. La respuesta de frecuencia configurada permite un didlogo més inteligible y reduce la captura de ruido de baja frecuencia causado frecuentemente por los sistemas de aire acondicionado. 6 wo amv «s] mao spon 10500 mo Fresvenia ene Respuesta de Frecuencia Plana ston moo ~«we}(0D nemo n00 0m Tom Frecuencia ose Respuesta de Frecuencia Configurada Es importante tomar en cuenta que el sonido del micréfona puede variar de manera significativa, dependiendo de su posicionamiento en relacion al hablante, ya sea que esté ocutto bajo un lienzo de tela, etc. Al experimentar con un modelo de micréfono en particular, se sabra cuales posicionamientos entregan resultados mds favorables.Guia de Sistemas de Audio Para la PRODUCCION DE VIDEOS Y CINEMATOGRAFIA Direccionalidad La direccionalidad es una de las caracteristicas del micréfono que se malinterpreta con mayor frecuencia, En pocas palabras, la dreccionalidad describe cémo responde un micréfono 4 los sonidos que llegan desde distintas direcciones 0 éngulos. Algunos micréfonos capturan igualmente bien los sonidos desde todos los Angulos, mientras que otros favorecen los sonidos due llegan desde una direccin en particular. Entender la importancia que tiene la ireccionali- dad de un micréfono es algo vital para aprovechar al maximo sus capacidades, en cualquier situacién de microfoneo. La manera mas comin de ilustrar la direccionalidad del micréfono es con un patrén polar. Esto es una gréfica circular que muestra la captura relativa del sonido desde diferentes, direcciones. Aunque son posibles muchos patrones polares, los més comunes entran en dos categorias generales: omnidireccional y unidireccional. Omnidireccional - EI micréfono omnidireccional captura por igual la calidad del sonido, desde todas las direcciones (el prefjo “omni” significa “todas”). Un micréfono omni captura el sonido de arriba y de abajo, del frente, de atras y de los lados del microfono en una esfera de 360 grads. Por lo tanto, el patron polar de un omni, es mas o menos circular. Esto puede ser una ventaja, ya que un micréfono omnidireccional se puede usar para capturar voces que llegan desde varias direcciones, siempre y cuando cada uno de los hablantes, tengan el mismo volumen de voz y estén a la misma distancia del micréfono, Ademds, un micréfono omnidireccionel captura algo del ambiente del entorno, lo que puede ayudar a reforzar el Ambito visual. Si la escena tiene lugar en una esquina de la calle, seria deseable escuchar algo del ruido del tréfico, mientras no perturbe el didlogo. Los micréfonos de mano que utilizan los reporteros de noticias o departes en el campo, por regla general son omnidireccionales, permitiendo capturar las voces del reportero y del entrevistado mediante el micréfono que sostienen entre uno y otro y captando cierta cantidad de ruido ambiental ‘Sin embargo, cuando se utilizan micréfonos omnidireccionales, hay que tomar en cuenta algunos problemas. En primer lugar, como capturan igualmente bien los sonidos que legan desde todas las direcciones, también podrian capturar ruidos de fondo no deseados (puertas que se cierran, tréfico excesivo, gente que habla detras de ti, etc.). En segundo lugar, tienden a capturar mayor cantidad de reverberacion cuando se utilizan en recintos con pisos y paredes de superficie dura. Algunas veces esto da como resultado un sonido difuso y hueco, como si estuvieran “dentro de un barr’, Este efecto puede minimizarse acercando el micréfono a la fuente y reduciendo el control de nivel de entrada en la grabadora, para compensario. Un tercer problema de los micréfonos 8 Micréfono Omnidireccional Micréfono Cardioide (Unidireccional)Gula de Sistemas de Audio Para la PRODUCCION DE VIDEOS Y CINEMATOGRAFIA omnidireccionales es que cuando son alimentados a través de un sistema de bocinas para refuerzo de sonido, tienden a producirretroalimentacién fécimente, (Hablaremos con més detalle acerca la retroalimentacién y la reverberacién en recintos, en la seccién Solucién de Problems.) Unidireccional - Un micréfono unidireccional rechaza el ruido que llega nor atrés del micréfono, ‘mientras contintia caplurando el sonido del frente. Por esta razén, los micréfonos unidlreccionales capturan menos ruido de fondo y menos reverberacién del recinto, y son menos suscentibles a la retvoalimentacién cuando se ullizan con sistemas de bocinas/altavoces. Hay diferentes tipos de ‘micréfonos que entran en esta categoria, cada uno con patrones polars igeramente diferentes y su. propia gama de ventajas y desventaas, El tipo mas comtin de micréfono uniditeccional es, indudablemente, el cardioide, lamado asi porque su patron polar se asemeja a fa figura de un corazin, La mayoria de los micréfonos cardioides capluran menos de la mitad del sonido que llega de los lados, quee la que capturan de la parte frontal, y capturan menos de la décima parte cel sonido que llega de la parte posterior, que el de la parte frontal, De esle modo, el micréfono cardioide tiende a capturar mayor canlidad de sonido deseado (a donde apuntas el micréfono) y menos ruido no deseado (desde donde no ciriges el micréfono) irs tines unidireccionales, como el supercardioide y el hipercardlode, progresivamente ofrecen, ‘mucho mayor rechazo a los ruidos que provienen de ls lads, pero capturan més sonido de la parte de attés, Para utlizar estos patrones mas direccionales se requiere que el hablante sea més cuidadeso y se mantenga directamente “trente al ricréfono” sin alejarse hacia los lados donde la sensibilidad del micréfono decae répidamente. También permiten algo de captura de los sonidos de atras del ‘micréfono, lo que podria o no, representar un problema, dependiendo del entorno de grabacién La mayoria de os modelos de micréfono se encuentran disponibles en versiones omnidireccional y unidireccional. Los micréfonos lavalier (de solapa) generalmente son amnidireccionales, aunque también se encuentran ya disponibles las modelos unidireccionales, El micréfone ‘shotgun’ es un modelo especial con patrén polar extremadamente direccional. ‘Su estrecho ngulo de captura los ha hecho muy populares para eventos deportvos, produccién de TVy cinematografia, y otros eventos donde el participe considera poco préctico 0 poco deseable renderse un micréfono 0 sostenerlo en la mano. Es importante hacer notar que los micréfonos shotgun no amplfican el sonido; simplemente rechazan elruido que llega de los lados, lo quepermite que se escuche con mayor claridad el sonido que proviene del frente del ‘micréfono — aunque el sonido - cr encuete a micas pe & de distancia Patron polar del Shotgun = C= Consejo de Direccionalidad: Revisa la direccionalidad de un micr6fono antes de comprarlo 0 de usarlo. El patrén polar te ayuda a determinar site sirve para lo que necesitas en tu aplicacién 9Guia de Sistemas de Audio Para la PRODUCCIGN DE VIDEOS Y CINEMATOGRAFIA Tipos de Transductor Insistimos, os micxétonos sitven al Gnico propésito de convert ls ondas de sonido en una sefial eléctrica. La parte del micréfono que realmente lleva a cabo la conversin se llam. ductor o c4psula, Los diferentes tipos de transductores realizan esta funcién de diversas maneras y cada tipo de transductor posee ciertas caracteristicas que lo hacen mas o menos apropiado para diversas aplicaciones. En su mayoria, son dos los tipos de transductores que se utilizan en los micréfonos, para producciones audio visuales: el dinamico y el de condensador, Los micréfonos dindmicos utilizan un imdn simple y una bobina de alambre para convertir las ‘ondas sonoras en una sefial. Es asi como trabajan: un diafragma delgado con una bobina de fino alambre, integrada, vibra al ser golpeado por las ondas sonoras. Esto provoca que la bobina de alambre se mueva hacia delante y hacia attés alrededor de un imén, creando una pequerta cantidad de electricidad que fluye hacia fuera del conector del micréfono y a través del cable del micréfono. Los micréfonos dindmicos finos, ofrecen una muy buena calidad de sonido, son muy resistentes y generalmente toleran el manejo rudo o la exposicién a temperaturas extremas y a la humedad. Sin embargo, los micréfonos dindmicos no pueden ser muy pequeftos, lo cual limita su atractivo para su uso en camaras. Por esta razon, muchos micréfones de mano y para superposi- cidn de voces, son de tioo dindmico ya que el tamafio del micrdfono no es un factor de consideraci6n. Los micréfonos de condensador (llamados algunas veces micréfonos de condensador “electret”) utiizan un diafragma todavia mas delgado que les de tipo dindmico, estirado y ajustado justo arriba de una pieza de metal plano o de cerémica revestida de metal, lamada placa posterior. ‘Cuando se coloca una carga eléctrica fija sobre la unidad del diafragma/placa posterior, su salida eléc- ttica varia, dependiendo del movimiento del diafragma que vibra en respuesta a las ondas sonoras. Sin embargo, esta sefial de salida es sumamente débil y susceptible a interferencias eléctricas del exterior, as{ que debe modificarse y/o amplificarse mediante un circuito llamado preamplificador. El preamplificador puede colocarse en el mango del micréfono o en un tubo/contenedor electrénico pequefio, fuera de borda Los micréfonos de condensador ofrecen varias ventajas, Las més importantes son que pueden ser muy pequefios, por lo que todos los micréfonos lavalier (de solapa) miniatura, son del tipo de condensador. Los condensadores tienden a ser muy sensibles a frecuencias extremadamente altas 0 bajas y normalmente entregan un sonido claro y preciso que optimiza la inteligiblidad de didlogo, y también de muchos instrumentos musicales. Sus preamplificadores integrados permiten que los micré- fonos de condensador proporcionen una salida mds alta que los micré- fonos dindmicos, 0 sea que por i aPRAGHe emerge una sefal eléctrica mas POSTERIOR potente. Esto puede ser util cuando estas tratando de grabar a alguien que habla muy bajo o que se encuentra muy lejos del micréfono, ‘Micréfono Dinémico Microfono de Condensador 10 ns DIAFRAGMAGula de Sistemas de Audio Para la PRODUCCION DE VIDEOS Y CINEMATOGRAFIA No obstante, vas a encontrar un inconvenient al usar micréfonos de condensador, ya que el pteamplificador necesita electricidad para funcionar, En algunos micréfonos, puede obtenetse ‘mediante una bateria dentro del mango del micréfono o en el contenedor del preamplifcador, pero en la mayoria de los casos, la energia debe ser suministrada desde la grabadora, la mezcladora y la interface de audio a las que se conecta el micr6fono. A esto se le llama alimentacién phantom, Alimentacién Phantom Los mieréfonos de condensador requieren energla eléctrca para operar (normalmente entre 11 y 48 volts CC), La alimentacién phantom es un método para suministrar esa cenergia a través del cable del micréfono desde una fuente remota. Esta fuente puede ser una unidad independiente o puede incorporarse 2 la grabadora, mezcladora o interface cde audio, 0, en algunos casas, a la cémara misma, Se llama alimentacién “phantom” porque proviene de algtin lugar fuera del micréfono y no se suministra a través de baterias. A pesar de lo que muchos creen, si se conecta un micréfono dinémico (que no necesta alimentacién para operar) a un enchufe de entrada de micréfono, que suministra la alimentacion phantom, el micréfono no se va a dafiar, Los micréfonos dinémicos profesionales generalmente tienen una conexién de salida balanceada, asf que la alimentacién phantom no puede dafiarlo ni provocar que se “queme”. Si conectas un micréfono no balanceado a una entrada que esté suministrando alimentacién phantom, se podria escuchar un susurro 0 zumbido constante. Para eliminar el zumbido, simplemente apaga el suministro de alimentacién phantom. Algunas veces, la alimentacién phantom se denomina alimentacion “simplex’, las dos vienen siendo una y son eléctricamente iguales. También puedes encontrar algunos micréfonos europeos que necesitan un tipo de alimentacién diferente, conocida como alimentacién A-B 0 alimentacién T, Estos no son compatibles eléctricamente, con la alimentacién phantom. Los micréfonos que funcionan con alimentacién phantom no funcionan con alimentacion A-B y viceversa, Algunas mezcladoras de audio profesionales pueden suministrar simulténeamente alimentacién phantom y alimentacién A-B a diferentes entradas de micréfono. Salida Eléctrica Las especiticaciones relacionadas con la conectividad, colectivamente se mencionan como salida eléctrica del micréfono. La sensibilidad o nivel de salida de un micréfono se define como el vollale de su senal de salida cuando esta expuesto a cierto nivel de sonido. Un micréfono mas sensible expulsa un voltaje mas alto que un micréfono menos sensible, asumiendo que el nivel de sonido que reciben es igual. Si tratas de utilizar un micréfono que sea menos sensible en una fuente silenciosa, tendrés que elevar el nivel en tu mezcladora o interface de audio para compensarlo. Esto podria producirsilbidos, dependiendo de qué tan slencioso sea tu equipo. La sensibilidad de un micréfono se puede especificar como un voltaje o bien en decibeles ‘mayores 0 menores @ 1 votio, Como por lo general, las sefiales del micréfono son menores a un 1Guia de Sistemas de Audio Para la PRODUCCIGN DE VIDEOS Y CINEMATOGRAFIA volto, la ciffa en decibeles dard un ntimero negativo. Si hay un niimero mayor, quiere decir que el micréfono es més sensible y si es menor significa que el micr6fono es menos sensible, Laespecticacién de la sensibilidad no es importante, a menos que sepas a qué nivel de presién de sonido ~ "SPL" — ha estado expuesto el micréfono cuando se hizo la medicién, La mayoria de los micréfonos se prueban a un nivel de presién del sonido de 94 decibeles, llamado también un Pascal, Puedes ver cualquiera de las dos mediciones, pero ambas tienen el mismo significado. La impedancia del micréfono es importante porque afecta su interrelacién con el siguiente dispositive de la cadena de audio y la posibilidad de usarlo con cables ras largos. Un micréfono de baja impedancia - con una impedancia de menos de 600 chmios — sse puede usar con cables de 1,000 pies de largo o més, sin perder la calidad del sonido. Por esta +az6n, los micréfonos profesionales siempre son de baja impedancia, La configuracién de los cables de un micréfono afecta la tencencia de la sefial a capturar ‘uidos eléctricos o slbidos al pasar a través del cable. Un micréfono puede configurarse con salida balanceada 0 no balanceada, Se dice que un micréfono tiene una salida balanceada, cuando su sefal es transportada en. dos conductores con conexiones separadas, hasta el blindaje metélico dentro del cable del ‘micréfono. La seftal en cada conductor tiene un mismo nivel, pero con polaridad contraria, Cuando se conecta a una entrada balanceada de un sistema de sonido o una grabadora, esta configuracién resulta muy efectiva para rechazar el ruido y zumbido eléctricos y es esencial en, los cables de tramos més largos. Una salida de micréfona no balanceada lleva su seftal solamente en un conductor con una conexién separada, hasta el blindaje metalico dentro del cable del micréfono. Una conexién no balanceada no va a resullar eficaz para resistir el ruido y el zumbido eléctricos, por lo que los micréfonos no balanceados normalmente se utilizan sélo con los cables de tramos més cortos, No obstante, la mayorla de los micréfonos profesionales modernos tienen salidas balanceadas, asi que, mientras te conectes a un dispositivo con entradas balanceadas, no habré ningdn problema, Disefio Fisico Sivas a elegir un micréfono para una aplicacién espectfica, lo primero que debes tomar en cuenta es el disefio fisico. En otras palabras, jc6mo se va a usar? * {Lova a sostener la persona que habla? + (Se va a prender en la rapa del usuario, o se va a colocar sobre sti cuerpo de alguna otra manera? * (Se va a ubicar a unos pies de distancia de las) personals), para que quede fuera de marco? * (Se va a colocar sobre un objeto estacionario o se va a posicionar enfrente de alguno? * (Necesita desplazarse para seguir la accién? Las respueslas a estas pregunlas dependerén del tipo especifico de praduccién en la que trabajas. Los factores importantes incluyen la accién, el contexto o escenario y el entorno de grabacién. Si se trata de una demostracién para una clase de cocina, el anfitrién no puede estar 12Gula de Sistemas de Audio Para la PRODUCCION DE VIDEOS Y CINEMATOGRAFIA sosteniendo un micréfono. Si se trata de un comercial de TV o de una historia que sucede en los 1800s, el mioréfono no puede estar visible, Si es una demostracién de como usar una patineta sin peligro, el micréfono tiene que desplazarse para seguir al patinador. Diversos tipos de micréfonos pueden ser los apropiados para satisfacer los requisitos mencionados. De Mano - El tipo de micréfono més comtin para el uso generalizado, es el modelo de mano, El usuario puede sostenerlo en la mano, montarlo en un soporte de piso o de escritorio o adaptarlo a un “cuello de ganso” flexible en un atrl, aunque en todas estas opciones el micréfono va a estar perfectamente Visible, algo no muy practico para todas las producciones de video. Un micréfono de mano de buena calidad, debe tener un montaje contra impacto intetno, que mminimice el ruido de manejo (ruidos de golpeo que se transmiten a través del mango y se capturan en la cépsula del micréfono) ademés, debe tener una construccién resistente para soportar el maltrato fisico. Los modelos que ocu- pan los primeros lugares en la escala de precios, generalmente ofrecen un SMBS Miréfono sonido mas claro, un rango mas amplio, mejor montaje contra impacto yuna de Mano construccién més duradera, Consejo Para las Distancias Cuando se Usa un Micréfono de Mano: Si se sostiene en la mano o se monta en un pedestal, el micrétono deberd colocarse de 6" a 12” de la boca del hablante, aproximadamente, apunténdolo hacia arriba en un éngulo de més o menos 45 grados. Con micrétonos unidireccionales, si se sostiene el micréfono muy cerca de la boca del que habla (de 3" a 6”) provoca un énfasis adicional en las frecuencias bajas (conocido como efecto de proximidad) que da como resultado un sonido “mas célido”, bajo-pesado. Lavalier (de solapa) — Si solo tienes un micréfono en tu equipo de audio, éste debe ser un modelo lavalier (de solapa) que se prende en la ropa del usuario, pero tamibién puede colocarse en un podio o enganchado en la punta de un pedestal de micréfono. Los micréfonas lavalier dejan libres las manos del hablante, para que pueda demostrar alatin producto y, come son muy pequefios, tienden a desaparecer en camara, Ademés, si usas un lavalier puedes mantener la distancia entre el mieréfono y la boca del hablante, de modo casi constante, reduciendo la necesidad de ajustes frecuentes, cuando ya se han establecido los niveles. En eventos en que el micréfono no debe estar visible, casi siempre es posible cocutar un lavalier debajo del cuello de una MXI50 Micréfono Lavalier camisa 0 debajo de alguna prenda de ropa, (ce Solapa) 13Guia de Sistemas de Audio Para la PRODUCCIGN DE VIDEOS Y CINEMATOGRAFIA Consejos para el Uso de Micréfonos Lavalier: Para obtener mejores resultados, hay que ubicar los micréfonos lavalier en el exterior de la ropa, mas o menos a seis u ocho pulgadas abgjo del mentén, Normalmente se prenden en un botsillo, en la solapa o la corbata, Si no estén disponibles estas opciones, también pueden prenderse en el cuello de una camisa o de una blusa. Aunque, en esta posicién, la calidad del sonido podria opacarse ya que algunas frecuencias altas (como las que tienen consonantes) no llegan precisamente hasta el Srea debajo del mentén Consejos para Ocultar los Micréfonos Lavalier: En algunas producciones es necesario cultar el micréfono. También es importante evitar que el mictéfono y las primeras pulgadas de cable froten el cuerpo ola rope de la persona, causando algtin ruido. He aqui algunas opciones para ocullarlos: * En el cuello de la camisa. El micréfono esté ligeramente pegado en el interior de un Cuello de camisa de vestir, cerca de la abertura en el frente. El cable se puede colocar en a parte posterior del cuello, sobre el cuello y debajo de la camisa. * Enelinterior de los anteojos, ala altura de la sien, Elcable se lleva sobre la oreja y hacia abajo por la espalda. + En la frente o la mejila, pegados con cinta adhesiva o pegamento. La desventaja de este método es que el micréfono queda exouesto directamente, al maquillaje y a la transpiracién. * Enel pecho, pegado con cinta adhesiva por ambos lados, para pegatlo en la piel yen el interior de la camisa. Trata de evitar colocar el micréfono atrés de cualquier material que tenga mas de una capa, Esto reducirfa la captura de frecuencias altas y el resultado serfa un sonido plano y algo turbio. + En vez de un montaje con clip, pocrias adquirir un montaje magnético (0 guardar os dos en tu kid ya que un montaje magnético se puede colocar en prendas de ropa que no tenigan un borde apropiado para el clip, otal vez en algtn oto lugar que sea menos notoro. Diadema/Auriculares (Manos Libres) — Hay casos en los que es més importante liberar las manos de la persona que ocullar completa o parcialmente el micréfono, Los mict6fonos de diadema se pueden acercar mésa la boca del hablante y mantener asf una distancia constante y la calidad del sonido, cuando el hablante mueve la cabeza. Es verdad que los micréfonos de diadema se han vuello mucho més clandestinos y se encuentran disponibles en varios tonos de piel (bxiscalos en los musicales y las obras de teatro en Broadway) pero atin asi, contindan siendo visibles en cémara, 14 M153 Micrifono de DiademaGula de Sistemas de Audio Para la PRODUCCION DE VIDEOS Y CINEMATOGRAFIA Montaje de Superficie — Estos micréfonos han sido disefiados para operar sobre una superficie plana o fj. Los tmicréfonos de montaje de superficie normalmente han sido moldeadios fisicamente, para que sean menos evidentes en. na mesa de conferencias o sobre un escritorio. El cuerpo del micréfono se ubica muy cerca de la superficie (pero sin tocarla), para que las ondas sonoras reflejadas en la superficie leguen al micréfono al mismo tiempo que €l sonido directo, Esto duplica de manera efectiva la sensibilidad del micréfono, si se compara can un modelo de mano, @ la misma distancia, (Este aumento de sensibiidad K391 Mirfono de Montaje implica que la superficie es suficientemente grande para en Supertcie reflejar as ondas de sonido, atin las de baja frecuencia). Consejos para el Uso de Micréfonos de Montaje de Superficie, Montaje en Pedestal y Cuello de Ganso: Cuando las vibraciones de la mesa te causan problema, utiliza un montaje contra impacto o coloca un pedazo de hule espuma muy delgado y suave debajo del micréfone, (Alaunas veces funciona bien un tapete de mouse de computadora, con la superficie superior dura). No olvides que la calidad de sonido de estos modelos de micréfono se ven afectados frecuentemente, por el tamafo de le superficie en que se ubican. Para lograr mejores resultados, elige una superficie de 3 pies cuadrados cuando menos; si es mds pequefia, se reduce la captura de frecuencias bajas. Porlo general, el efecto en las frecuencias de discurso es leve y, en realidad, al reducir la estridencia, podria mejorar la inteligiilidad de voces demasiado suaves. ‘Shotgun — El micréfono shotgun se llama asi porque el tubo largo y ‘con rosca frente a la cépsula del micréfono, se asemeja a una escopeta Este "tubo de interferencias” hace que los micréfonos shotgun sean mucho menos sensibles al sonido que proviene de atrés y de ls lados, comparados con otros micréfonos direccionales, El patrén de captura de un mictéfono shotgun (llamado patrén linea/gradiente) es sumamente direccional y es el preferido para recopilaci6n de noticias, cobertura de deportes al aire libre y produccién de TWipeliculas. Los micr6fonos shotgun no son teleobjetivos ni amplificadores. No te permiten hacer un acercamiento en una conversacién a 100 pies de distancia Una analogia mucho mas precisa es asf: imagina ver a una persona a une distancia de 20 pies, a través de un tubo largo. La imagen de esa persona no parece més cercana ni més grande, pero es mas fécil vela porque el ojo no se distrae por lo que sucede a los lados, Esto es, exactamente, lo que hacen los micréfonos ‘shotgun’ eliminan los sonidos que provienen de los lados permitiendo que se escuche mejor el sonido que llega del frente, P89 Micréfono Shotgun 15Guia de Sistemas de Audio Para la PRODUCCIGN DE VIDEOS Y CINEMATOGRAFIA Ena préctica, un mictéfono ‘shotgun’ se puede colocar a una distancia cuatro 0 cinco veces mayor la aceptable en un micréfono omnidireccional estandat, Pero, asegtrate de tomar en cuenta que el micréfono ‘shotgun’ también podria capturar los sonidos provenientes de alrés del participe. 30° Peat. eT, 50" vP8aM eH, 70" Angulo de captura para mcrtonos PaaS Shotgun cores, meianos ylrgos Consejos para el Uso de Micréfonos ‘Shotgun’: Los micré- fonos ‘Shotgun’ se pueden colocar ligeramente arriba, abajo 0.2 un lado de la fuente de sonido, para que el micréfono no aparezca en el marco de la cémara. Trata de evitar apuntar . el micréfono hacia una superficie dura como pisos de loseta, - patedes de lacrillo 0 techos duro. Estas superficies reflejan las ondas del sonido y podrian reflejar el ruido de fondo 0 VPE9.Con Ryote Kit con Accesorio crear un sonido ligeramente ahogado/hueco, Se podria de Pantalla Contra Viento colocar una sabana pesada, sobre la superficie reflectante para proporcionar algo de absorcién temporal del sonido, Los micréfonos shotgun son mas sensibles al ruido del viento que los micréfonos estindar, asi que trala de evilar mover el mmieréfono répidamente y si fuera posible, utiliza una espuma contra viento. Por lo general, en exterores, las pantallas/espumas contra viento tipo “zeppelin” o “blimp” son necesarias. También es buena idea usar un montaje contra impacto con alslamiento de hule, para controlar el ruido de manejo que podria transmitirse @ través de un pedestal o un boom. Micréfonos para Montaje en Cémara Debido a la creciente popularidad de las cémaras DSLRs y videoc4maras compactas, ha nacido Una nueva clase de mictéfonos compactos, disefados espectticamente para montarlos en cémaras, Estos micréfonos para montaje en cémaras normalmente ofrecen un patrén de captura supercardioide 0 hipercardioide, espuma contra viento, montaje contra impacto integrado, ‘adaptador de accesorio tipo shoe, y enchufe de salida de 3.5 mm. Algunos modelos también, pueden grabar el audio en una tarjeta de memoria de flash interna, Estos micréfonos ofrecen una solucién ligera y conveniente todo-en-uno, para capturar el audio para video. 16