pears; OSVALDO LACERDA DADOS BIOGRAFICOS DO AUTOR OSVALDO LACERDA nasceu em Paulo, em 1927. Inigiou seus estudos de piano aos nove anos de idade, com Ana Veloso de Rezende, tendo-o5 Continuade, mais tarde, com Maria dos Anjos Oliveira Rocha José Kliass. Estudou Harmonia com Emesto Kierski De 1952 a 1962, estudou Composi¢do com Camargo Guarnieri, sob cuja orientagao tormou seu estilo, que realiza uma fusao das tecnicas composicionais modernas com a psicologia musical brasileira ‘A Guarnieri deve Lacerda néo $6 preciosos ensinamentos, como tambem um decisivo apoio no comeco de sua carreira protissional, Em 1963, esteve nos Estados Unidos durante um ano, seb o patracir da John Simon Guggenheim Memoriat Foundation, tendo sido 0 primsiro compositor brasileiro a usufruir uma bolsa de estudos dessa importante Fundagao. Teve, entéo, aulas de Composigao com Vittorio Giannini, em Nova York, @ Aaron Coptand, em Tanglewood. Em maio de 1965, foi um dos compesitores que o Itamaratf tnviou aos Estados Unidos para re- bresentar 0 Brasil no Seminario Interamericano de Compositores, na Universidade de Indiana, © no Il! Festival Interamericano de Musica, em Washington. € detentor dos seguintes premios: Primeiro Premio do Concurso Nacional de Composi¢aic dade de So Paulo” (patrocinado pela Prefeitura de Sao Paulo), com a sua Suite “Piratininga” para or- questra (1962); Primeiro Premio do Concurso de Composicao de Obras Sinfonicas (patrocinado pela Radio Ministerio da Educecéo © Cultura, do Rio de Janeiro), com a mesma Suite “Piratininga'” (1962); ‘Segundo Premio do Concurso “A Cangdo Brasileira (patrocinado pela Radio Ministerio da Educaao & Cultura), com @ sua cangao “Mandaste a sombra de um beijo” (1962); Primeira Premio do Concurso de “Camposi¢ao @ Arranjos para Cora Misto a Quatro Vozes" (patrocinado pela Universidade Federal da Pa- raiba), com 0 seu “Poema da Necessidade” (1967); Primeiro Premio do ! Concurso Nacional de Compo- sigdo para instrumentos de Sopro — Categoria Fagote e Plano (patrocinado pelo Sindicato dos Musicos Proissionais do Municipio do Rio de Janeiro), com suas “Trés Melodias” para fagote e piano (1984); Pre- mio "Methor Revslagéo como Compositor em 1962", outorgade pela critica musical do Rio de Janeiro: Premio "Melhor Obra de Camara” em 1970, outorgado pela Associagdo Paulista de Criticos Teatrais, pelo seu “Trio para violino, violoncelo e piano; Premio “Melhor Obra de Camera" em 1975, outorgado ps Associagao Paulista de Criticos de Artes, pelas suas “Quatro Pegas Modais" para orquestra de cordas: Premio “Methor Obra de Camara” em 1978, outorgado pela Associagao Paulista de Criticos de Artes, pelo seu “Appassionato, Cantilena e Tocata” para viola e piano; Premio “Melhor Obra de Camara’ em 1961, oulorgado pela Associagao Paulista de Criticos de Artes, pelo seu “Concerto para Flautim © Orques- 1a. de Cordas"; e Premio “Methor Obra de Camara” em 1986, outorgado pela Associagao Paulista de Cri- tices de Artes, pela sua “Sonata” para oboé e piano. Foi fundador ¢ Diretor-Arlistico da Sociedade Paulista de Arte, enlidade que, de 1949 a 1955, apresentou diversos novos valores musicais 20 publico paulistano. Foi ambem regente do coro da mes- ma Sociedade, frente a0 qual se apreseniou em concertos ¢ na televiséo,Fol fundador e Presidente ca Sociedade Prd Musica Brasileira, entidade que, em Sao Paulo, de 1961 a 1966, promoveu uma grande divulgaco da musica erudita brasileira. € lundador e Presidente do Centro de Musica Brasileira, entidade que, em Sao Paulo e varias cidades do interior, desde 1885, promove uma grande divulgagao da nossa musica erudita, Foi membro da Comisso Municipal de Cultura, de Santos, de 1985 a 1967; membro da Go- missdo Nacional de Musica Sacra, de 1986 a 1970; e Presidente da Comisséo Estadual de Musica, em 1987. Em 1964, recebeu, na qualidade de Presidente da Sociedade Pré Musica Brasileira, a medalha “Alexandre Levy", pela divulgagao dada @ obra desse compositor. Em 1967, recebeu, da Sociedade Geografica Brasileira, a medalha “Marechal Rondon". Em 1968, recebeu, da Orcem dos Musicos do Bra- |, © troféu "1968, Compositor de Musica Erudita”. Em 1971, recebeu, novamente da Sociedade Geo- grafica Brasileira, a medalha “Brigadeiro José Vieira Couto de Magalhaes”. € “fellow” da John Simon Guggenheim Memorial Foundation; Comendador por Merito da Ordem dos Cavaleiros da Concordia (Espanha); © membro efetivo da Academia Brasileira de Musica, onde ocupa a Cadeira n.9 9, cujo patrono & Tomaz Cantuaria £ formado em Direito pela Universidade de S80 Paulo. Tem-se dedicado intensamente 20 ensino da musica, na qualidade de protessor de Teoria Ele- mentar da Musica, Solfejo, Harmonia, Gontraponto, Analise e Composigéo. Destaca-se a sua participacao, como professor, no Curso de Formagao de Professores, da Comissao Estadual de Musica (1961-62, ‘So Paulo); no Curso-Internacional de Musica do Parana {1986 a 1970, 1975 © 1977, Curitiba); no | Se de Musica de Sergipe (1967, Aracejé): no Il Festival de Inverno de Ouro Preto (1968); no Curso de Aper- feigoamento de ‘‘rofessores de Musica, do Conselno Estadual de Musica (1968-70, Campinas); no 2° Festinverno de Pocos de Caldas (1987); e em varios outros Cursos, em diversas cidades do Brasil. Entre suas obras, que vém sendo cada vez mals executadas no Brasil @ no exterior, destacam- 50; Suite n.2 1, Suite “Miniatura”, Ginco Inveng6es @ Dues Vozes, 12 Estudos, @ “Brasillanas” .°s 1 a 10 (iano); Sonata para viola e plano; Sonata para flauta e piano; Sonata pera flauta doce e piano; Sonata para oboe € piano; Soneta para fagole € piano; “Varlagdes e Fuga” para quinteto de sopro; “Abertura n° 1", “Abertura n° 2" ¢ Suite “Piratininga” (orquestra sinfonica); “Quatro Pegas Modaie" e “Quatro Movimen- tos" (orquestra de cordas); “Concerto para flautim ¢ cordas"; “Invacagéo @ Ponto” para trombeta e cordas; "Trilogia", para conjunto de metis; Suite “Guanabara”, para banda sintonica; “Tres-Estudos” e “Trés Miniaturas Brasileiras” (percussdo); Missa Ferial, Missa a Ouas Vozes, Missa “Santa Cruz” e No: alem de muitos outros lrabaihos para piano, a Trés Vores Iguals; mais de 60 cangOes para canto vlolao, coro, conjuntos de camara, orquestra @ banda, muitos dos quais se acham editados e gravados em disco, no Brasil e no exterior. Varias de suas composigées se acham impressas por 6 editores na Republica Federal Alema, 4 nos Estados Unidos, e 12 no Brasil,OO “ita PREFACIO ‘Tem este fivro uma dupla finalidade: — auxiliar 0 estudante @ melhor compreender e fixar os conceltes da Teoria Elementar da Musica aviter que o professor dispenda um tempo praciose, ao ser obrigade a escrever exercicios no quedro negro {em classes colelivas) ov no ca. derma do aluno (em aulas individuals), Estes “Exercicios" nao tém a pretensao de esgotar 0 assunto, nem quantitativa, nam ‘qualitativamente, "Nem quantitativamente porque, devido a razdes de espago, nao se pode excader um ceria limite no min mero de exercicios. Nem qualitativamente porque. alam das modalidades 0 exercicios aqui apresentadas, outras exisiem (ou podem ser inventades elo proprio professor). O dominio dos pontos da Teoria s6 & obtide por uma pratica mais ou menos longa do Solfejo, e pela vivencia musical. Para a compreenede os mesmos, pore, basta a realizacdo destes “Exercicios”, desde que © aluno os faga com empento e atencao. Esclarego, outrossim, que este livro € um complemento do “Compendio de Teoria Elementar da Musica” (*), por isso, @ ordenagao, ada @ materia é a mesma em ambos os livros. © protessor pode, no entanto, seguir 2 ordem de sua preferencia na realizagao dos exercicios, visto que © presente livre serve de complemento 4 qusiquer metodo expositivo de Teoria, A numeragio dos Capitulos e tens ¢ tambem 2 mesma em ambos os livros. Uma vez, contudo, que alguns pontos da Teoria ado Comportam exercicios escritos, a referida numeracao € descontinua no Presente livro, Alguns exercicios, para maior clareza, s80 precedidos de um Pequeno exemplo, que ensina "como lazer". Resta esolarecer, finalmente, que evitel, dentro do possivel, a incluso de questionarios, uma vez que estes ‘podem ser claborados, pronta ¢ faciImente, pelo proprio professor. Osvaldo Costa de Lacerda Sao Paulo, 1961 Ir) Baigdo Ricorei Bras wa, be 2940CAPITULO | PROPRIEDADES DO SOM Os testes auditivos pertencem mais propriamente a0 dominio do Solfejo, do que 20 da ‘Teoria Elementar a Musica. Esclareca-se, pois, que os exercicios seguintes néo se destinam a experimentar a musica. Tidade do aluno, mas simplesmente a Ihe tornar mais clara a conceiluagdo das propriedades do som. © protessor, ao reelizar estes exercicios, deve, preterivelmente, utilizar © piano. Na falta deste, orem, pode usar qualquer instrumento musical disponivel, e alé mesmo se limitar a cantar os exercicios. DURAGAO 1) Toque, sucessivamente, duas notes de duragées diferentes. © aluno deve comparar as duragées, dizendo qual nota durou mais (ou, 0 que da na mesma, qual durou menos). 2) Repita 0 processo com diversos pares de notas, variando © mais possive! as duragdes. INTENSIDADE 3) Toque, sucessivamente, duas notas de intensidades diferentes. © aluno deve comparar as intensidades, dizendo qual nota foi mais forte (ou qual foi mais fraca). 4) Repita o proceso com diversos pares de notas, variando 0 mais possivel as intensidades, DURAGAO E INTENSIDADE & a) au >) Escreva trés notas mais agudas do que esta: ~ cS © trés mais graves do que esta: ———Escreva, embaixo da nota, 0 numero da linha ou do espago suplementar em que ela se encontra. Abrevie: suplementar superior —~ 5 suplementar infecior —s He(fe CAPITULO IIL CLAVE Nomeie as trés claves. B 2 1) Nomeie as notas na clave de sol a) ») RR eee 2) Nomeie as notas na clave de fa, a) ») tC 3) Escreva, & esquerda da nota, a clave, de sol ou de fa, que Ihe dé nome, a 8 si mi sol mi » fa 4 6 18 sol ° 8 mi re sol 9 -41 Nomeie as notas, nas linhas e espagos suplementares da clave de sol 2 = 5) Nomeie as notas, nas linhas e espagos suplementares da clave de {4 a = = 6) Escreva, & esquerda da nota, a clave, de sol ou de fa, que ihe dé nome. 2 si 46 6 mi 46 mi ré si a sol si re si sol taCAPITULO IL CLAVE (1.2 cont) 420 lado de cada clave, ambos os seus nomes. [+] clave do ow cine ae posses tana linha oxo protundo ef =SB= BS 6 = c = CO pone 1s nolas na clave de dé na 3. linha, a) >)('3))Nomeie as notas na clave de dé na 4.8 linha. re 2) ») be Brcrve enquerdn ca nota clive, de db na 24 ou na inte, que ne nome, Me ; a a ra i si «6 sol a » : ni 46 ‘6 ry sol ce} ‘ Py : sol 6 ff 6 ta 7 e) sol ta e sot 5) Nomeie as nolas na clave de d6 na 1.8 linha, a) b a3 AAG e6) Nomeie os notas na clave de dé na 22 linha, a) » 7) Escreva, a esquerda da nola, a clave, da dé na 1.8 ou na 28 linha, que Ihe dé nome. a) >) 6 mi sol ta ° sol si 8 8 3 ° mi sol15 4 fz] CAPITULO IN CLAVE (2.2 cont) Escreva 0 do central em cada uma das claves. 2 1) Escreva, nas claves de dé ¢ de 18, ena mesma altura, as duas notas dadas na clave de sol. 2) Faga o mesmo com as trés notas dadas 3 a b) =) > Faca 0 mesmo com os dois compassos seguintes,4) Faga 0 mesmo com os quatro compassos seguintes. 6) |Face o mesmo, passendo a melodia da clave de f4 para a de sol. v Pex 0 mesmo, passendo a melodia da clave de. sol para a de dona 3. Inna,| | | | W7 8) Faga 0 mesmo, passando a melodia da clave de dé na 3. linha para a de sol 9) Faga o mesmo, passando a melodia da clave de t& para a de dé na 4. inhe. 10) Faga 0 mesmo, passando a melodia da clave de dé na 4. Repita a note, uma ou mais oitavas acima ou absixo, Abreviagdes: ; uma citava duas oitavas >, 2 tras oitavas > 3 quatro oitavas > 4 ar aac PH IE Ep abaixo. ———_______, J a) ») 21 [a] CAPITULO 1V FIGURA DA NOTA — PAUSA 1) Nomeie as figuras de nota, a) >) ° 4) e) 2) © 3 a) b) ° d ! ‘ ~) Faga os sequintes calculos: — em cada par de notas, a da esquerda vale quantas da direita? Faga os mesmos calcutos. S & i ae a % a A eee 8 e © Sar Sr o 4 } ») ao odd awe nih2) Fage os seguinies calculos: — em cada par de pausas, a da esquerda vale quanias da direita? at —$ 6 a7 ye 7 ——— o F i — ore 18 =| 1) Reascreva a metocia sequinte, dobrando o valor das nolas pausas. 20 2) Re-escreva a melodia, reduzindo a metade o valor das notas e pausas. u 3) Re-escreva a melodia, quadruplicande o valor das notas ¢ pausas. -nCAPITULO V LIGADURA — PONTO DE AUMENTO — DUPLO PONTO DE AUMENTO — FERMATA — PONTO DE DIMINUIGAO Ponha ligadura onde tor possivel, 1) Transtorme a nota pontuada em duas notas ligadas. a) » o 2) Transforme a pausa pontuada em dyas pauses. a poi 3 bho pe aan3) Transtorme as duas notas figadas em uma nota pontuada. a) a) b) 4) Transtorme as duas pausas 2m urna pausa pontuada. a 1 7 — ° ee os ao 7 ¥ — 5) Faga os seguintes calculos: — em cada par de notas, a nota pontuada da esquerda vale quantas nio pontuadas da direita? pod — aed ved oid od J — oda 6) Faca os seguintes calculos: — em cada par de notas, a nota pontuada da esquerda vale quantas pontuadas da diveite? J ad ag — oo & a # — Ss be go a nao 24 1) Escreva § sobre cada valor simples, © sobre cada valor compost, 2) Sup-civida: — 2 nota nao pontuada, em dois valores menores; a pontuada, em trés. ao de 9 j— aw a oo oA nh bee os -Re25 1) Transforms a nota com duplo ponto de aumento em wés notas figadas. a) é 4 co : ———— 2) Teanstorme a pausa com duplo ponto de aumento em trés pausas. b a) ° oT 9’ 22 23 1) Re-escrava a melodia seguinte, transformando cada nota pontuada em notas ligadas 25 — SEH 2) Revescreva a melodia, transtormande, onde for possivel, as notes ligadas 2m nota com ponte ou dupe onto de aumento. = = 26 Explique, por escrile, 0 efsito de cada termata, a) b) 2 3 a a by aa) 2) ° * 2 a) » ° a 3 vars ‘COMPASSO Em todos os exercicios deste Capitulo, cada seminima vale um tempo do compasso. Todas of exercicios comegam no 1.° tempo, Em alguns, 9 ullimo compasso nde ¢ completo, 1) Mumave os tempos. € ponha es barras de compasso. binario (2 tempos: ternario @ tempos) quaternario (4 tempos} 8 than = setenario a 9 @tempos) = (eae 2) Numere of tempos, ponha as barras de compasso, @ marque os acantos fortes ( =-} ¢ meio-fortes { — 12 4 2 rag? f i | | Be SS OU VB VV PII VV III II HIS binaro 0-2 . ternario SSSSSeasase=Sa= — SSS SS = , qunterneria : f $ quinatio . . wets = | pina! = i auinaeo ee Saat imavo! = =Jd Md MILI ~ Ld dd GLI ddd ddd DID bebe bd bt idditd JID IIb b bil iddds ds) A IIIS AIS LIT SL ‘eened ewn wos o-ojajdwoo “ ‘jane op wened (9 ovewnb ovewarenb oveug N82 Ogu Ossedwos ownIA © 9g ‘ossedwioo ep seuieq se eyuod (2 JALIL SI sie ALDI LI SA AAIN ID idddd INADA DMD ANITA sds SIAN IIIA sds HANAN Diss “oujowid 0 anb op oseas6 syew ofa opunbos 0 “BIou ewn wos o-2}aidw09 ‘soqunBes 8010 (sewruasz wap!) ‘onesies: (seuuuras ¢ 'wap!) ‘opeuind (sewyumuas » wept) ‘oueusereab (sewjumues ¢ "wept ouewsal (ce) (a ieJQ JDIFRTR I J JOD NFRD, (ORATRISRD J) MTR JORIS (SDSS IST Sy LIDS WD ld esned pwn wos o-apoidusoo ‘Osi “ossoduloo ap | Ji slasssl Je + be slo ddl yg lls boost da Jslde oyewaend (2 ovewo ouewg fe Janiso ov osseduos owiln 0 3s, ‘seueq $2 eyuod (S ouewsiend (2 ouewar (a omug “opeieujsse se6my ov e189 esned & enaasg (¥ | WN adtd | I. I Idi ouewsyend (2 ourwia —(q ousuq §—(e ‘onpiminsse infiny ou e119 mou e eAnIASa fe 2[=] a) ») °) a e CAPITULO VII COMPASSO SIMPLES E COMPOSTO 1) Nas pequenas melodias seguintes, cada nota vale um tempo do compasso. Todas as melodias comegam no 1.9 tempo, Escreva o nome da unidade de tempo, ¢0 numero de tempos do compasso. unidede do tompe coicheia umase de tempos — TLddidddiddiddddddd otdiddnddsddlddi~s-sddds oveuraiene didddiddddddrdidisso~si dedi epeum dddaddiddditidddiidd vou ‘esned ewn woo o-sjalduoo ‘oujalul Jeanse ory ossedwoa own o 3s (z ¥) sasouaque sojsjoraxe onenb soe yend} (e odd ddddddddddoddddddddododddd ddd ot sidds of minim Jad SdL dd ddd dd sd dldddte ddd ddddad 3] mines dddddd lids odddddodddd oii dd SAIS DIELS dd LL d Sy Loette! oumuig ‘eJ0u EWN wos o-21a;dwWOD ‘oxaIUH Janse Ogu ossedWOD CWA ag ‘Osseduiod Ap seHIEG st EUOY “odwal o'L Ou weds 309 so1s1asax9 50 Sonos, ‘eum e 9 oduim ep opepiua e “seuinbas soImDiaxa SON (Z @ a e © e (atempo 6 a minima, somo [PF [Pa | Ie Fl wom TPP PIP ~ |pirre jp | sewn | f P PF | PrP LEO [reas | 5) Igual aos trés exercicios anteriores (n. 4) Esereva a pausa certa no lugar assinalago. aio | IP ro reerj? { meme [FP FIP PF lere ripe | vowemn | FPP LPP P le trele 8 |oyaqo> # 9 osu) 0° “44 saving “J7] 189 we swOHMPUEG = HIN eUMO® SSAA OF 0000060 SO OAL O Tbs 16d 1b S| MOOURI ROA OORT Add 1seHdsdd Jodssa) a ° GOR BS dF OT 6d0T 10H bde Jb0ea| RE) & IRB IC0I 04 dG J0d6d| Oe Je JO BBD 0d 0dd| (eee oueug -pjou eun woo o-steidwoo “osaqu| sennse opy ossedivoo owIIR 0 ag “ossnduleD ap sevied S¥ Ese loduio} 9°} ov wabo\l0> sor0!919xe $0 SOPOL yeyajoo © odwWo} op apepyun e ‘sausaBas so}s1910x8 SON (L Joab Add) STITT 1 Ji dt dad Jddlod d TTI4 JETTa ss dddd— ddd =| omvimens | oyewsar (4 Soni JTL didid-4 j03y J1dS TN ed Sidr MTT J sSTTD dit Jid STII J 244) ououna (6 jou sense ogy ossedulon own 0 3 “ossedwoo ap sesneg SP CUO ‘esned euin woo o-019/0Us098) Nos exercicios seguintes, a unidace de tempo & a colcheia. Tedos os exercicios comegam no 1. tempo. Escrova a nota certa no lugar assinaiado. vee [OP GPT | tp | ume | FP lGt gl gig I caemo | f ner oi er? ey | 9) Igual 20s tras exercicios anteriores {n. 8) Escreva 2 pausa certa no lugar assinalado, vome | oO 1D 1 plane | vere 16 CGS flere learn | rr | geese ip ereries | ©) quatemnario aae ouevsorenb (9 eG FOF Cbd. 0 ORO 1 0dd.d0 de deb OTF dd edd JAM 0d] ome GeO SOFT Ib 0b ds. | mee -esned ewn woo c-o1aidwon ‘oureyus Jentise opu osseduios cunIn © og “ossedwoo ap Ser7eq se EyYOd “odwal g't Ou wedeuioa so.siaex0 so sopoL. “eloyojoo & 9 odwal op opentun w ‘saiuinGas sororo10%a Sony (OL34 35 CAPITULO VIL COMPASSO SIMPLES E COMPOSTO (cont) Todos os exercicios seguintes comecam no 1.° tempo, Nomeie o tipo de compasso: binario simples, ternario composto, etc. espe ‘ino do compasse af lemario simples Teer b) °) @ e 9) » -aLoe me Mddadddddddddldiddedddddsodddddddsdddda odd MAI Dodd ddd ddd dod ddddddddddddds ddddd dlls sd ddodddddddt BIO ewIN Woo o-s}9/duI02 ‘oWNo|U! JaAS CPU ossedwoD CW olewarend {9 oyewsst (a oveua (e 9.05 “osseduos ap seiseq sv eyuod “odway o't ov wedswos soisio1axe so SopoL (fp) Rpeniuod eu & @ Odwel Bp epEDIUN & ‘Se;NINBoS so!s!oLaK0 SON IC ATT) ddd al TTT pd ddd TITS) ow ted ITM L TIT adi add add Te Ad TT ddI ide ‘esned wn woo o-ai9idutoa 01 {1 -u) Sa10UqUE so.9)D9x9 S91 TIT TIT A od TILT AIUD ATT dda. d ATTA TAT STd JUL ITNT Jb 70d ST) S73. FT dd ‘oyeusaienb (9 oueuian (@ oueuig te pu osseduios ewnin 0 9g oneusal (4 oueuig te ‘Bleu ewN WD o-o19}duI99 ‘ox1aIUI J8ANSO CBU oSsedwO>D OWIIIN 0 9g “OSSedWOD ap SeIHEq St EYL “odwa) g'| Ou wedawor SoIDID/0x0 $0 SopOLSTDIN eT ST Ls GAMO. FF. 84. od NOTA 908 ‘esned ewn wo9 9-ayduo9 ‘Orte\UN Jans9 CPU OsseduIO9 ow 4g ‘v) so10usiUe SoIDDIAKa $91 5: ASFA STS FFs FFB Td.) AFIT TT FR JT 444 NAFTA ATT 24 "elOU ewN woD 0-2}a}dWOD ‘ouJe}W saANISe OBL SEEdUIO9 OMNI O AG “oSsedWIOD ap sErIEq 51 dua} 9f ou uieSawes saroiasane & “G7) Ppeniued eyaua}09 & 9 odwo1 ap apepwunv 'sowUNGas so1D0: pAdimddddddddedme ddd ddd Sd dds ddd odddlew Sd ds ddd ded ddd ddddded nawwab (9 oucwan {a oueuig (e noag so HB, (9 oxourat (4 opvara (7 1 eyUOs 9 SopoL joxa SON 1G arend (9 bdddeddddddddodddsd ind ‘esned euin woo o-aj9|0u03 ‘oHaIU! reANsa opU OssEdUIO OLN {EU sasoualve sorsiorax9 son soe n09g 6139 CAPITULO VIN FORMULA DO COMPASSO Os seguintes sdo os numeros inlertores ca tarmula de compasso, Escreva, a0 lado de cada numero, nota que ele representa, e 4 22 a 64 oe 2 —_— 16 1 Compasse simples. 1) Nas seguintes pequenas meiodias, cada nota vale um tempo. Escreva a formula do campasso em seguida & clave. >) ° * e 2) Escrava, ao lado da formuta de compasse, o numero de tempos e a unidade de tempo. a sted 3 3 d » 3 — 7 >) 8 eo 2 — — : » of —_ e 8 _ 4 3 —_—— _——Compasso compesto. ne Nas sequintes pequenas melodias, cada nota vale um tempo. Escreva a lormula do compasso em seguida a clave. a - = o . i} o e) 1) Ao lose a0 compass, ese &frmuia da compass covsespondet, 3 a fy o @o. » fa e 2 » o Boy mR 7 o fo, po fee aot 2) Prifneiramente. an lado da formula de compasso composio, escreva a da compasso simples corres: Poncente. Em sequida, escreva o numero de tempos e a unidade de tempo do compasse composto, campass0 simoles unere oe unidace oe tonespondene tomaze fempo 6 a t 3 ay 3 — o 3 — e1) Complete as seguintes formulas de compasso simples, ote fer 2 o | fo | o f° pte | 2) Complete as seguintes formulas de compasso composto. » |p core » [orrer | o (EP cere | —an o |, ofrecer | a [tree | o | ror |Idddg eeidd dd dl delotdidiss ddeeddddidsitl o Jb FIT di ldidd ci diisea 8] te td dsssb ee a ae “SoiuinBes sorsiasaxa so wos owsow o ede4 (z PAD AOI IIIT 6 db db EI ADSL SIT STAI. tle ONT bbb OFA (a oe Jb ddd Sb SINT EI © ‘sesned Siew no BUN WoD o-aJ9jd\O>D ‘oxIeIN Janysa OBY ossudWOD o4 ‘ossedwoo ap sesieq unoag eauog ( “osseduio> op odway o'| ou wedowor WeD aIROp SoIDIDIAKD Se (uo el) Ossvawoo oa vinWHOS omnavo —o-Ot “Ope ep 9 ov cIOu 19A ATR) Jb TTT DD, AIT TT ah bt LTR TTT TTT Td NDI YT) MT TTA, TT), 1d TT 19g SITVCTAITD od LIT TINO Od LL DD SITTIN dir IT dd od WIS ITM TD DIT ATI Ty) 0d OOM dd added de Wid AIST A 10 WTI, bah Se dd ATES “saquin6es sojpreiexa so woo owsou o ude4 ty id, HO060 006 (00000 MFA Odd 106d s 614d t WATT INIOG bb MFI AL bese de (AAt GIFT ORAM Added t ODT AGORA. bFiddsddad & bb aN, 6.696654 3 om aM the an 5 eo - “ e =[Ob MITT OTT LILO 3 NTI be ob TUL OA OT | OTD b be OVA Fora | “S0qUINBEE SojDIOJ0x9 50 wo owsaW o ebed (9 pdr ddr pss MTT ddd dd dde dd ded TTI Sch dd dieee te e a ddd dd dd ITI fe IIIT loli ddd dA iddddddddeddad 8] Waders LTT II Wi dick Sd WTI si diedi rds) ‘SojUINGaE sos!s1aa SO WOD OWSaW o Ted (67) Esereva a no lar jerer lars uae jeer >| rire rireeer ir PI rirorin et cite I je fate recreate rer eerrecrir ory | 189 ler {8 o5 [8 Gee 9) Re-escreva “oi “gett |p 5§ | ferieere reine rreeeerie “| Oviners Ip 6 eipererr | ‘TEOrer lteter] oor | ‘cada melodia seguinte, mudando a formula do compasso, confarme se acha indicado.‘ssedwo> op wip} © las anb serbjenb ‘onaiqqaS ap esned jad ePEIUEAOIGD! AYCuaE o culsWH oRTEO® win IMTS MATA 1s 4 Hdd Jd TIMI LTT dd iddgees 8 be fbb Ls bd dowd dich dbdoudd ds & AM AD ATITT ITT a bbs ATI bd MT ITT 8 ‘Se}UINGES SOIDIDIONS SO wos oHISeL D eded Ie $A AF AAA FSS 2 LUdddddd Sd Ms Peddie lide IM ITAD bo TM ANIA (JRA NATIT VTA AL LIAL 5.5 & Ad) STR MIDs ‘sesned srow no ewn woo o-ataiduoD “oH 1005 ena ‘08sedwo9 op oduisi_ "| OU weS9LI09 of (quoo o'%) OSSvdWOD Od VInMHOS mA ONL & «4 a sanCEE OC OR REEF OOOO ROO RRA RAAT LOIS S STIL IAI Dd ddd JAVA AINA AMAA : IAAT MACALTG 0A deed dvededd dee bd ET IATA A ATA Io (JNARAAT TRARY At CAG GANT SATS ‘SaiuinGos S0}912/0%9 SO Woo oMseu OLdey CY Md SIT T UTT LTS MTT 1 AAT AINE ID ATA NET bE SDA TAA ANTINA SATA ANN AAT IOTRINN AIT TIAN IAD “soquinGas sororo19x9 0 wi02 owsaur o Webi febl clo. om | tle Ia “Ms 4, tld Jam La dale Ieee “AAT ‘dal. nila le [dl ARIAL AN ts ditededsmi ih JAA MWITVT 1 TEI ale SLT TTT AT TD TR MINT TL, SSE a. bl STUTTGART 6d Tc D8]| ddd] bf59 8] [oad gal PPP eee Peer ad ids 338 JAAS |. | Oars bee I 11 min nim Tile “opeyeujsse se5ny ov ey09 waned v vAmdsz (1,CAPITULO Ix REGRAS DE GRAFIA I 4g © trecho sequinte é escrito paca instrumento de ercussio. Re-escreva-o és vezes, utilizando os outros as tipos ge gratia para som sem altura, » 2 : 45 Re-escreva as duas sequintes melodias vocais, unindo as bandelroles das notas. Re-esereva tambem 9 texto, colocando cada silaba det ixo da nota correspondente: tote 2) x et S555 === SSS55 gue ma, ul © 19 pou -ca.aemer Ine tem,») Quem quis tor ter vi = fu 2 sampre que ou = era mode, bowti + 2+ o, me - Vie, ee pi-nae my + iher 46 Ponha linha curva nas notas cantadas com a mesma silaba. sis D000 tin ta 2 in exveat [ez] gears 2 ezine tn do-es com 0 sinal: 8.2-- £[a3] 2 Reeserevs 2 seguinte melodia. A partie da $4 nola, ponha as notas uma ojtava acima, abrangen do-as com @ sinal : Base eeeeee 3) Re-escreva somente as notas inferiores das oilavas, abrangendo-as com o sinal: con Bact ee 4) Re-escreva somente as notas superiores das i 3, abrangendo-as com o sinal: con 8... Ae-escreva as seguintes melodias, corriginde os erras de gratia. a[=] b 3) a 1) Re-escreva ai Seguinles melodies, corrigindo 03 ervos de gratia. a) by[a] a : 2) Faga o mesmo com a sequinie melagia em compasso 4 ov 3) O5 seguintes compassos tem como unidade de tempo a colcheia. Re-escreva as melodias, unindo as bandeirolas de acordo com a regra de gratia, a) b) a mae>) 2) Separe as duas partes de cada compasso com uma linha pantilhada, de acordo com a ecentuagéo do compasso. a by Ta3) 52 Re-escreva os seguinies exercicios, corrigindo a gratia das pausas. a) b) aano [ss 1 Re-escreva os seguintes exercicios, cortigindo a gralia ¢as pauses. 2 Ponha pausas nos seguintes exercicios, de acorde com as regras de gratia 2a) mais rapido de todos CAPITULO x ANDAMENTO 55 Escreva a palavia italiana, que representa 0 endamento: by) mais vagaroso de todas ¢) de uma musica tocada com vivacidace @) da quem anda 1) Esoreva as palavras portuguesas, equivalentes a& iteianast assal mosso oppo 2) Escrova as patavras italianas, com movimento pouco mas con spirite scherzando con brio muito, 87 1) Eecreva as palavras portuguesas, eq) 2) Esereva as palavres italianas, equivalente 4s porluguesas: majestoso sustido com alma, Escrova algumas palavtas portuguesas, que possam exprimir andamentos musicais.| s9| Explique 0 significado cas incicagdes metronomicas. ae. we. +00 ads 69 Explique 0 signilicade das indicagdes melronomicas. aid. ase od 1) Explique 0 significado das palavras @ abraviagdes: precip. a tempo precio. ee a temgo. SS stars, ee 2} Escreva trés palavres italianas. ¢ respectivas abreviaturas. que exovimam:EB | b) diminu¢ao gragual de velocicace Explique: compasso, andamento e citmo. a b) Andantino ‘compasso andamento Allegro con anima nto ‘compasso andamento crnCilte todas as quiatieras. CAPITULO XIE QUIALTERAS.68] Gitre @ nomeie as quialteres, ! t 4 ur ou b)68 AS quiaileras estdo eifradas, mas suas nolas tém apenas caberas @ hasies. ov seja: faliam as bartas Ue bandeivolas, Coloque estas, com os valores adequades. — 70 Cilre as quialteras. —9Re-escrava cada meladia no respective compasso correspondente, Nessa mudanca, os grupos regulares se vanstormam em quialteras, @ vice-versa (mas aigu- ras permanecem quiaiteras), = wee ee YE Be[al CAPITULE x1 CONTRATEMPO — SINCOPA Ponha um C em cima aa tava nota onde acore contratempo. -a| 1) Ponha um $ em cima ¢e caca sincopa, _— ysoes ah73 2) Ligue cada cuas nolas da mesma alturs, desde que 3 tigadura produza uma sincope. Marque os contratempos com C, as sincopas com S. aan8 CAPITULO IV ARTICULACOES 1} Nomere as articulagoes. compasso 1 ‘compass 2 compasso 3 compesso 4 2) Escreva o que for necessario para ‘compasso 1 compasso 2 compasso 3 compasso 4 compasso 5 se obterem 25 seguintes erticulagses: = martellato = non legato + staccato + tegato ~ portato RL ee ee IID| 20 Explique a tuaggo da inna curva em cada um dos seguintes exemplos. b) Piano €) soprano d} Piano 5err cee e) ROR RR EER ARR RA ARORA AR AR 2 0 a) = —CAPITULO xv SINAIS DE REPETIGAO 81 1) Re-escreva, por extenso, 0 que se acha ebreviado, abreviando as repaticoes, ms 3) Re-escreve, por extenso, o que se acha abreviado. . — 3 4) Re-escreva, abreviando as repetigdes. 5) Re-escreva, por extenso, os rémulos abreviades. —_(6) Re-escreva, abreviando os Wwemulos. o - 7) Re-escreva, por extenso, os harpejos abreviados. - 8) Re-escreva, abreviande os harpejos. d ) ) Py d 3 ? 1) Revescreva, por extonso, 0 que se acha abreviado, 2) Re-escreva, abreviando 0s compassos repetidos, i = 2) Reaecreva, por exienso, 0 que se acha abreviado.[25] fe] CAPITULO xv SINAIS DE DINAMICA Escreva as abreviaturas das seguintes palavras: bre ab. fore mezzo forie mezzo piano piano pianissirno fortissime 1) Escreva cuas palavras italianas, e respectivas abreviaturas, que exprimam: @) diminuigao gradual de intensidade orev. b) aumento gradual de intensidade ado dos sinais: 11 Ponta respecivamenie, nag notas assinaladas © na ordem decrescente de intensidede, os sinats de acenwagao = | eg | -a