DISENO DE AMPLIFICADORES + Introduccién + Estructura de un amplificador integrado Preamplificadores + Estructura de una etapa de potencia Etapas diferenciales © Etapas de ganancia en voltaje Etapas de salida Introducci6n. Un amplificador es un elemento que se encuentra entre las fuentes de sonido y los altavoces. Su misin es seleccionar y acondicionar la sefial que llega de las fuentes, y posteriormente aumentar su potencia para que pueda excitar al altavoz, y asi producir el sonido. El término amplificador habitualmente se refiere al de amplificador integrado, donde las partes de seleccién, acondicionamiento y aumento de potencia estén en una misma caja. Las partes de seleccién y acondicionamiento habitualmente se denominan previos, © preamplificador a todo el conjunto, y no tiene porqué estar necesariamente en la misma caja que la parte de potencia, denominada etapa de potencia. Amplificar es una palabra muy genérica, se pueden hacer amplificaciones que no sirvan para cargar con un altavoz. La potencia depende de dos términos, uno es la corriente y el otro es el voltaje Uno no puede existir sin el otro, pero en ocasiones la cuantia de uno de los dos puede ser infuciente para una tarea. Por esto es mas exacto referirse a amplificacién de voltaje, corriente o potencia, si se amplifican ambos, a pesar de que habitualmente nos referimos a las etapas de potencia como amplificadores. A continuacién examinaremos la estructura de un amplificador integrado. inicio Estructura de un amplificador integrado Los amplificadores integrados comerciales constan de una 0 mas fuentes de alimentacién que se encargan de suministrar energia a todos los circuitos. Estos son previos como control de balance, graves, agudos, volumen y otros, y finalmente las etapas de potencia También puede existir una parte de control, casi obligatoriamentedigital, que puede controlar diversas funciones casi siempre referidas ala seleccién y al acondicionamiento. Lo minimo necesario para que pueda funcionar un amplificador es: + Fuente de alimentacién. + Control de volumen. + Etapa(s) de potencia. El esquema més usual de un amplificador integrado es este: FUENTE DE ALIMENTACION | cD —»| miniois CONTROL DE VOLUMEN —s| Dvd >| PREVIOS —?> TUNER > —*>) PHONO { t —>| caseTie- BAANCE = ETAPA DE asuoos POTENCIA Graves En muchos equipos de alta gama no se incluyen controles de graves y agudos, ya que a ese nivel se entiende que no existen deficiencias que corregir en el resto del sistema. Cualquier correccién del sonido, para evitar reverberaciones y para ajustar el sonido al gusto personal debe hacerse en los altavoces 0 en el recinto donde se valla a escuchar el equipo, una solucién cara en caso de tener que cambiar algtin componente. El control de volumen siempre es necesario, salvo que esté integrado en alguna de las fuentes, porque no siempre se escucha la musica al mismo volumen, ni tampoco todos los discos estén grabados al mismo volumen. Para ampliar informacién, visite la esta seccién PreamplificadoresEstructura de una etapa de potencia. El caso de la etapa de potencia es el mas importante. La inmensa mayoria de las etapas de los amplificadores comerciales de transistores siguen esta configuracién. ETAPA DIFERENCIAL ETAPAS DE GANANCIA ETAPA DE ENTRADA EN VOLTAJE DE SALIDA a a a REALIMENTACION NEGATIVA + Etapa diferencial de entrada: Proporciona ganancia de tensién, y permite restar una parte de la tension de la salida con el objetivo de estabilizar la ganancia y corregir la distorsién. A esta técnica se la denomina realimentacién negativa, y la configuracién con etapa diferencial permite que sea mas eficiente que en las etapas en emisor comun antiguas. También se pueden cancelar ciertos tipos de ruido eléctrico. + Etapas de ganancia en voltaje: Proporcionan una ganancia en tensién mucho mayor que la etapa diferencial. Cuanto mayor sea el nivel de la sefial realimentada, mas se tiende a reducir la distorsi6n. + Etapa de ganancia en corriente: Es una etapa cuya ganancia en voltaje es levemente menor que la unidad, pero que produce ganancia en corriente. La salida de esta etapa posee una réplica del voltaje de la entrada pero permite que se le demande corriente sin grandes problemas El objetivo del disefio es que la calidad del sonido sea la mayor posible, con una minima distorsién y un nivel de ruido muy bajo. Todos los elementos son una fuente de distorsién, los elementos pasivos (condensadores, bobinas, resistencias, transformadores), los activos (transistores, diodos)... pero se puede reducir la distorsién que generan mediante la técnica de realimentaci6n, pero esta técnica también conlleva sus propios problemas: inestabilidad y limitaciones dindmicas. El método de afiadir varias etapas de ganancia para conseguir que la ganancia sea desorbitada, y el factor de reailmentacién también, con el fin de reducir la distorsién arménica se empleaba en los 70 y sus resultados eran una calidad muy pobre. La tendencia clara es minimizar partes, se va imponiendo también el tratar de que cadabloque genere la minima distorsién posible y como la realimentacién negativa también tiene sus propios inconvenientes, el numero de etapas normalmente se reduce a tres, casi el minimo. En los documentos que se exponen a continuacién trataremos los aspectos basicos de los elementos que componen una etapa de potencia. + Etapas diferenciales + Etapas de ganancia en voltaje + Etapas de salida Preamplificadore Controles de tono Control de volumen Selector de canal pi gi ia/drivers de linea Correcci6n RIAA PROYECTO DIY: Previo inversorCONTROLES DE TONO Introduccién + Red Baxendall ° pasiva e activa + Controles de tono integrados + Balance + Tilt filter INTRODUCCION A veces bienen bien, aunque el equipo esté altamente optimizado, no lo estan todos los discos que escuchamos El objetivo de un control detono es ser algo pasajero, para equalizar algunas canciones. Si el control de tono esta continuament| corrigiendo los graves o los agudos, quiere decir que algo falla en el equipo, bien sean los altavoces 0 Ia sala. Esto no es de ninguna manera recomendable. En un equio profesional los controles deControl de tono, aparte de que no pueden limitarse acompleto"graves" y "agudos" deben poder elegir la frecuencia y la atenuacién 0 ganancia. En un equipo bueno deberia ser asi’también, pero no es nada usual. No es facil hacer esto en analégico, pero si en digital. Siempre afiaden ruido y no siempre son necesarias, asi que es muy recomendable usar un conmutador que permita elegir si se usa 0 no, ya que las pérdidas que ocasionan los potenciémetros son notables. Ver potenciémetros RED BAXENDALL Este fue el primer intento por corregir por separado los agudos y los graves. PASIVA Es una red con dos potenciémetros que controlan la porcién de graves 0 de agudos que se aprovecha. Siempre tiene pérdidas, algo pasivo no produce ganancia en nada. Se mueve en unos margenes mds estrechos que una red activa o un control de tono integrado, pero 6dB son suficientes. Es una red tan simple que puede montarse incluso en placa de prototipos, la de cuadraditos, como se ve en la foto del inicio, y es el que actualmente uso. “Tae Las resistencias R1, R3 y R4 marcan el margen dindmico, en relacién con el valor de los potenciémetros, Rl y R3 para graves y R4 en agudos. R2 es el potenciémetro que controla los Sat te graves, y R5 el de los agudos. Cl y C2 ik marcan las frecuencias de "corte". Cl para graves y C2 para agudos. i Bs i * & i Normalmente se usan 80Hz para graves T y 1000 para agudos. Yo recomendo encarecidamente que no se usan esas frecuencias, los graves emborronan el sonido y los agudos salen chillones. a =a a = Red Baxendall pasiva. En su lugar recomiendo 200Hz para graves y 3000Hz para agudos. La diferencia con cualquier control de tono sera mucho més ovbia. Losgraves vuelven calido el sonido, y los agudos trabajan sélamente en agudos y los sonidos antes oscuros cobran claridad y detalle sin ninguna estridencia. ACTIVA Es basicamente como la red anterior pero con elementos activos que hacen que su insercién no produzca pérdidas en el volumen. Se puede hacer con todo tipo de dispositive de ganancia que tenga la suficiente ganancia: tubos, Jfets, BJTs, operacionales.. CONTROLES DE TONO INTEGRADOS. La solucién barata y pequefia llegué de la mano de los equipos malos. Se basan en lo mismo pero usan trasnistores como esistencias variables, no tienen porqué ser mosfets necesariamente. El caso es que acaba pasando lo mismo que cuando se usan integrados baratos, que estén basados en la realimntacién y al final la THD en agudos se dispara De todas formas hay que decir que son muy faciles de usar, no requieren potenciémetros estéro, ni siquiera de calidad y son pequefios, lo cual es un gran punto a favor en el mercado de consumo, Funcionan con una referencia de tensién, que puede ser una sefial que sale de un potenciémetro, de un DAC barato de 8 BIT, etc... y en el caso del potenciémetro, se puede afiadir un condensador desde el contacta a tierra y asi se elimina el terrible ruido de los potenciémetros viejos BALANCE Al igual que un control de tono, no debe estar puesto continuamente.Si esto es asi, quiere decir que se esta mas cerca de un altavoz que de otro, por lo que el sonido de uno llegaré antes que el del otro, se puede sufrir el efecto Haal, y en definitiva, no se tiene una percepcién realista de la musica. También puede ocurrie que halla cargas espaciales en la sala (un altavoz esta en una esquina y el otro no), y el de la esquina sonaré més. Esto puede ser correcto a muchas frecuencias, pero en los extremos de la banda (graves profundos o no tan profundos y agudos) esto no ser asi, por lo que también se esta percibiendo el sonido de forma errénea, sin respuesta plana en el altavoz. Pero lo mismo, para ocasiones puntuales, puede ayudar. Se puede hacer pasivo o activo, y teéricamente se puede hacer con un sélo potenciémetro, pero yo NO LO RECOMIENDO. El contacto — del potenciémetro no es perfectamente limpio, y no tiene resistencia cero, sino entre 10 y 50 Ohm, por lo que si se usa un sdlo potenciémetro, la diafonia (separacién entre canales) no seré buena. Por eso recomiendo un potenciémetro estéreo. Dependiendo de cémo se conecten los contactos se consigue el mismo efecto nach — Control de balanceTILT FILTER Sacado de la web de Siegfried Linkwitz, pensé en usarlo y ahora me parece una opcién muy interesante para escuchar musica a bajo volumen. Consiste en dar una pendiente descendente de -3dB/oct De esta manera, a = bajo volumen, | lo ‘graves y grave | medio no quedan tan ! enmascarados como {de costumbre, y los agudos no causan estrés. tilt del Respuesta filter Ala derecha se muestra el circuito. Es bastante simple En la foto del principio de la pagina, el tilt es es que esta en vertical con los tres condensadores MKT azules juntos. S ICONTROL DE VOLUMEN © Introduccién * Potenciémetros * Alternativas al potenciémetro Atenuadores escalonados Resistencias variables con la luz (LDR: + Circuitos de carga variable > Pasivos ° Activos + Etapa inversora con potenciémetro + Requladores integrados + Requlacién en el DAC + Requlacién por conmutacién. + Mute INTRODUCCION EI control de volumen es el elemento més pernicioso de la cadena. Produce mds pérdidas que los cables y puede hacer que el mejor amplificador se comporte penosamente. Y eso sin hablar de la cantidad de ruido, que es bastante alta, y lo peor, estd en el momento que la sefial tiene |a menor amplitud, con lo cual se hace mas grande al amplificarse luego junto a la sefial POTENCIOMETROS Ya hay unos cuantos fabricantes que se han dado cuenta del hecho de que los potenciémetros aumentan el ruido y degradan la sefial Los principales problemas del potenciémetro son estosEl contacto entre el contacto deslizante y la pista de carbén es sumamente malo. El carbén se corrompe, muy especialmente con la humedad, se erosiona, se @ crea polvo... No es muy légico utilizar unos conectores bafiados en oro para acabar usando un potenciémetro de carbén, que es lo que tienen multitud de equipos. Por otra parte el rango dinaémico de un potenciémetro ° o- eQ es pobre y sobre todo, se llega una gran degradacién en el sonido cuando se obtienen las méximas %. atenuaciones. Este rango est4 limitado por la iS resistencia pardsita del contacto, que esté entre 10 y 50 Ohm, depeniendo de si es lineal, logaritmico y del valor. Potenciémetros En el habitual potenciémetro de 47k que se suele tener, el rango dindmico es de 60dB suponiendo que la resistencia minima es de 500hm y que se puede llegar a la minima resistencia sin perder calidad, cosa que no ocurre Por si todo esto fuera poco, existe otro factor, la capacidad pardsita entre el contato deslizante y otras partes del potenciémetro, ayudado por la misma pista de carbén. Esto hace que el cable que se suele usar hasta la siguiente entrada de alta impedancia debe tener una muy alta calidad, cuando lo que normaimente encontramos es pista de circuito impreso, sin proteccién contra ruido eléctrico y sin nada que reduzca los efectos de la capacidad con una alta impedancia Esto es un pozo negro para el dinamismo. Cuanto mas largo sea ese cable, ms calidad se perderd. ALTERNATIVAS AL POTENCIOMETRO Estos aparatos lo que pretenden es evitar el principal problema de los potenciémetros, el mal contacto entre la pista de carbén y el metal, y la capacidad pardsitaATENUADORES ESCALONADOS Dannish Audio connect (DACT) tiene los mejores aparatos al respecto. Se trara de selectores con unos, dos u cuatro canales y entre 12 y 24 opsiciones por canal. Cada posicién es una red atenuadora del estilo de una L-PAD con resistencias SMD de calidad, normalmente de film metdlico, y que tienen un margen de ruido de unos 100dB (12nV/Hz~(1/2)), la envidia de los potenciémetros de carbon. Esta cifra no es alcanzable con el carbén en una configuracién estdndar, ya que el carbén sufre un ruido producido por la inhomogeneidad de la materia. « Estos aparatos eliminan el mal contacto entre la pista y el contacto deslizante, pero no eliminan la capacidad pardsita, aunque _reducen notablemente su valor. De hecho llegan a atenuar hasta 50MHz. Pero atin asi se debe cargar un cable de alta capacidad desde una fuente de alta impedancia, y esto supone pérdidas en el dinamismo y en el ancho de banda. Atenuador — escalonado estéreo EI rango dinamico es de 60dB reales, aunque tiene el problema de los "grandes" pasos de ©IN atenuacién etre una posicion y otra. A diferencia de los potenciémetros de carbén, la resistencia de los contactos es de 10mOhm, mas de 1000 veces menor. pO El precio de DACT puede ser un problema, asf como su disponibilidad. Es posible hacer lago parecido con selectores de 3€ y resistencias de film metélico, por un precio que no llega a 5€. Sélo hay que calcular las resistencias y unirlas en los contactos de el selector de la manera | ‘ adecuada. “ A la derecha se ovbserva cémo_ esté implementado. es facil hacerse uno. Lo que es mas laborioso es elegir las resistencias para atenuar correctamente. Para esto puede servir de ayuda el script de la pagina de filtros pasivos para calcular una L-pad