FUENTE DE LOS CUATRO RIOS Gian Lorenzo Bernini Forma Las grandes figuras de marmol representan los distintos ros. Estos descansan en una gran piscina eliptica sobre la que se eleva el dbelsco Dominiclano Dinamismo Bernini dsefie todo en un entomo dinamico. ‘con representacion de figuras humanas.y dejando el apayo del abelsco vacio, lo cual Se encuenta enla Piza Navona en Roma, Beminirecreolos__deiando apoyo de! obelsce vacio, lo cua principales ros de los cuatro continentes canocides hassle fecha. Estos son el Ganges. el Donubio, el Nio yelRiode La Las esculturas no estan estaficas, sino que Plato. presentan un constant movimiento y dstinios Religion Aigunos detalles dela fuente hacen relerencia a la Iglesia Catolica y a la familia Pomphil. La postura semi arrodilada de cada uno de los dieses indican que inden homengje a Un poder central, el poder papal de Roma. Lo mismo sucede con la paioma en lo mas aito del obelsco con la rama de ole. Escenografia Vemos Como el Nilo fiene los ojos cubiertos ora no contemplar Ia iglesia de Santo Ines, mientras que el Rio de ia Plata esta hortorzado por la orquitectura de Borromini y parece Flora y fauna de todo tipe. rodeo « los Hos. Lo que estos POF 1a creutectyea de, Horomia y_ pos representan es lo que olrecen cada uno a sus aededores, ccreando asi une historia concise y armoniosa, catedra.exBrandariz hstoriaarquitecturafaduba Prof. Ad. a cargo Forencia Rola Fscundo Coben Alda acyndo Cody Manin Osos is fig Cara Seal gulp docente: hi As vee, A Jean grado Baca Angles GuleerPALACIO BARBERINI Arquitectura palaciega urbana catedra.exBrandariz ‘torisarquitecturafadauba Prof Ad. 2 cargo Foren Rola 1625-1633 (Obra concebida para la fomila del Papa Barberi, con e! cae magere objetivo de mostrar ol suraimiento de Ia nueva era dominada lite por el Barroco. Rompe con la forma reservada y afistécrata, impulsendo el fin del Cinquecento, buscando la popularizacién de los El palacio y la ciudad Morfologia Fusion del Espacio natural y el Sunterle teologia pees oe ae na palace 8 palacio baroco se obre pace hacia fa cluded: se relaciona onic Sontunto™ on Jo urbane, sacando” cl extetior lo que anterionmente Hay una _clora ta pivado en e! patio, felacién deta planta Fo witbnt ae incwyendo el cuerpo 5 Central se encuentran “envuellos' por } gus, sobrescien de, 16. fachado . principal. Esto genera un dinamismo creande un ' espacio urbane nuevo, ; i sto permite y fomentala relacién con elentomo, el edicio Se inserta de forma. crmoniosa, reando sitvaciones en fe ciudad, Fscundo Cobain Alda acyndo Coy Manin Osos Ta Caa Serf Elna docentesA,As Rvere hua paca rece hngeles GuatPALACIO BARBERINI Arquitectura palaciega urbana 1625-1633 BI roto Las dos alas que avanzan por los costados, RMA Waaveee Sole Biiptica, con su eicolera eliptice, [Bh Excaiew Biotica de Borromini Primer Piso, Plastras Jénicas i (Cuerpo Central Logie, galeria exterior Fs de doble altura, abierto ol extetior, ubicado en el centro del ele de simetria. ‘Ademés, genera una transicién & medida que llega ai ele, creando luna gran conceniracion en ese unto, 1 Portico con columnas Déricas il Se expres0.en 7 entrepariosconsistentes fen hes plantas de crqueiassuperpuests. Se ullza lo vz com efecto cramatico freando ai espacios ncusvos ¥ Sinamicoe. catedra.exBrandariz 3 Facund Cabeain Aveldaha, Facundo Cody Martin Ostrowes cee! 9 Ta Ace i PeTPALACIO MADAMA Filippo Juvara 1716-1718 Flippo Juvara fue quien disené la fachada del Palacio Madama. El edificlo se encuentra en Tun, Hizo grandes remodelaciones en la troma Grtogonal de la ciudad y tue ombrade primer arquitecto de la core. Detiés esta fachada vivé lo regente, Maria Juana Bauista de Saboye: apodada “la Madame Reale", Elo, sinsabetlo, dio nombre el edifico, Ton s6lo pudo hacer la fachada del edilicio y Ia lagia lnmediatamente dettas. Por lo tanto, lo que él fizo fue un magnifico decorado escenogréfico para esconder a obra medieval Turin a” a maton” Pieza del Costtlo (Fiaze | Ge Hote. Coste} | Gatedra.exBrandariz Oo FcundoCabeain Aveda, Facundo Cod y Marto stows eee “Tei: rg CaaS Equpe doce Alc Rover hr an lac Bec, gates Gute EelPALACIO MADAMA Fachada barroca 1716-1718 Presenta un orden mayor de colimnos Presencia de grandes ventanaies Este decorado es imponente, con sus grandes ventanales laterales cotintias y a su ver un que _muestion un piso de una aur notable con balcones orden menor de cristalados columnas junto o los ventonales las pllastias tienen trofeos querreros en bajo relieve que Subrayan el colosaismo de! conjusto. Finalmente Io fachada esta corona por une balaustrada con esculuras en bbuito tedondo y jarrones de ‘marmol blancs. Un cuerpo saliente.formado por cuatro columnas corintias, veen ompuestas y baicén de ceremonia, Elresto dela fachada Tiene jproporciones pertectas. Cada cuerpo de ecificio tiene su See pa eee! punto central en los fespectivas balcones y ventaneles centrale, cdtedra.exBrandariz ' faciuba 5 cin bei on Fc Cyn Nstoraraultectrataduuba “Torn Ca Sete Ege doers a Nea Rove Nyhan ac Bg oa EESPALACIO MADAMA Arquitectura escenografica 1716-1718 Esta gran escalinata que Juvare proyecto tue para acceder a la planta noble posee una logica absolutamente clésica, En este gran espacio que genera de reunion y ante sola cl castilo la. escalera toma un papel de lugar escenogafice deblde a sv monumentolidad, fo @ {A traves de las escaleras permiten ver no solo la totalidad de! espacio sino de ‘ambos plantas cdtedra.exBrandariz FcundoCabeain Aveda, acundo Cov y Martin Ostrowes “Teng Cala Sar Equpo decent Alea Rover Ag han nada Bec Angas Guberez Prot Adj. a cargo Rorencia RolaPALACIO DE VERSALLES Monumentalidad como muestra de poder “Versalles representa la esencia misma de lacivciad del siglo XVII: autoridad y limites, pero tombien dinamismo y apertura. Su estructura es pues, clgo mas que una expresion del absolutismo: posee propiediades generales que le permite recibir oftos contenidos”. Norberg Schwi,C. 1661-1750 Luis XI construyé un sencilo pabellin de caza en el emplazamiento del Polaco de Versalles en 1423, Tras su muerte llegé Luis XIV. que amplié el castlo hasta convertito en los inicios de un palacio que pas6 por varios cambios y fases desde 1661 en adelante. Fue la residencia favorite de ambos reyes y, en 1682, luis XIV trasiadé Ia sede de su corte y gobiemo a Versales, conviiendo el palacio en la capital de facto de Francie, Elpolacio y la cludad Elpalacio ocupa el centro mismo det terreno y sus largas alas dividen a superficie en dos mitades: os ardines de un lado y la ciudad del otro. Desde e! Patlo de Honor culminan, res avenidas que tienen ol Pati ‘como punto focal y perspectivé. Estas tres onchas avenidas rec toda la cludad. Elresto de la ciudad, esta ordenada de forma ortogon Ritmo y homogeneidad E1Polacio de Versalles es lo obra capital de Estilo Luis XIV. Luis XIV encargé o Le Vau pora ‘modiicario y ampliario, Luego a Mansart pora reformarlo aun mas. Fue este ultimo quien desarroié las fachadas, Pra romper Io monotonia de esta fachada de 670 metros y que no sea tan homogenea, Mansart consiruya una serie ‘avant corps" (cuerpos adelantados}, de seis y cuatro Columnas. Estos le proporcionan un limo a la fachada. La planta’ baja esta decorada con mascaras sencillas: en el primer piso, se puede ver delicados bajorrelieves y una setie de pilasitas. En cuanto al atico, no contiene fomamentacién, sola Tene unas pilastras mas cortas que las de abojo. Por ultima, pora tonimar la bolavstrade de este inmenso fachada sin mansarca, Mansarl coloco Une serie ; de potsé-feu y rofeos, que son siveta contra el ciel. catedra.exBrandariz FcunoCabeain Aveda, Facundo Cod y Martin Ostowes Fistoraarquitecturafaduuba eee is hig Caa Sea lp docente: Ri Aa vee, Ai lua gpaclo eCcm Angees Guar?PALACIO DE VERSALLES 1661-1750 Aparentemente infinito, pero estrictamente ordenado Xl oon Espacio infinite monumental AS como el palacio es el punto focal de los tres avenidas de Io ciudad, e! Jordin tambien cuenta con un foco muy morcado. Desde el palacio ‘comienza un ee principal de mayores imenciones que el resto de los ejes y atravieza todo el jardin. Fs de escola monumental. Tiene mas de un klometto y medio de longitud y cuenta con un estanque que reflec Glo. Visto desde el palacio, consiuye _una_perspectiva, exromadamente larga que se fuga fen el infinito —(contrarlo al walle Ronacimionto} ‘geometticos Er palacio tiene por detras un Inmesno jardin. Fue disefiado or Andie Le Notre y cuenta con 800 _hectorecs de extension. En este pakoje Puede verse claramente ic mano del hombre. Este diagramado por formas geometricas, grandes ejes Puntos ‘concenicos [Prond-points"). ES propio de la francia absoluisto del siglo XVIll 2 uso de ejes en relacion @ Ia razon, fa racionalizacion de la naturaleze, cdtedra.exBrandariz Oo FcundoCabeain Aveda, Facundo Cod y Martin Ostrow Se “Te isi Car eel Equip docente hi Ala aves, A Hanigraco Baca Tacos RL