Franchomme capricho 11


P. 2. Esqueleto armónico

        

P.3. Esqueleto melódico

           
        
  
     
  



    
      
          
       
                   
   
4

     
         
   
     
      

        
                 
          
7

   
             
   
    
   

        
                         
10

     
             

       
  
    
               
       
13

 
     
      
    

   
    

     
            
      
 
16

      
       
  

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   

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               
     
19

      
      
  

       


    
                      
    
22

         
       
    
         

2
   
  
     
  
  
    


25

   
     
   

   
 

        
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  
         
27

  
       


  
   
 

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                     
          
29

        
     
 


   
 
     
 

        
                      
  
32

     
            

     
  

3
      
                      
 
   
35

     

           
     

     
   

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                            
  
38

      
     
         


        

   
                     
         
41

         
    

 

 



        

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                            
        
44

       
     
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    
   

4
     
                
           
  
47

    
    
    

      

  
      

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            
      

  
50

      
        
 
  

        

                         
          

53

        
        
   

   

          

   
                      
        
56

    
      
 
  
  
 
   
     

5
   
          
            
         
 
59

        
    
       

     
  

    
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                
  
       
62

    

          
        
    
      

6
La tonalidad del capricho es Sol menor.

Análisis de la forma.

La estructura motívica está formada por una frase de 4 compases que aparece al principio
de la pieza y se repite frecuentemente en distintas tonalidades.
A su vez, podemos agrupar la frase de 4 compases en estructuras de 2+2.

Análisis armónico:

Las tonalidades por las que transita el capricho son:

Sol menor ( 1-8).

Re mayor ( 9-12)
Si bemol mayor ( 13-18).
Do menor ( 19-20)
Re menor ( 21-24).
La mayor ( 25-32)
Re mayor ( 33- 40)
Mi bemol mayor ( 41- 44).
Sol mayor ( 45- 57)
Sol menor ( 58- 65).

Análisis melódico:

El diseño rítmico es homogéneo en la obra y en cuanto a la melodía, por el dibujo

interválico podemos distinguir tres tipos principales: el del primer compás, el del compás
cuatro y el del compás nueve ( véase en la partitura).

Podemos observar que el contorno melódico del motivo generador combina frecuentemente
saltos de 5ta y 6ta en el inicio y notas por grados conjuntos que hacen función de
bordadura u ornamento de la nota real (como el do del primer compás).

El registro utilizado abarca desde un re2 hasta un si4.

A lo largo de los compases considero que el ritmo melódico de las notas reales está
formado por la figuración de negra con puntillo, corchea y negra. Véase en la partitura).

La estructura de la pieza la he dividido por áreas tonales:

A: c. 1-8 y agrupados en 4+4 compases, que a su vez están divididos en motivos de 2+2.
B: c. 9- 12, agrupados en 2+2.
A 1: c. 13-18, agrupados en 6 compases que a su vez están divididos en motivos de 2+2+2
compases).
A 2: c. 19-20.
A 3: c. 21-24, agrupados en en motivos de 2+2+2.
A 4: 25-32, agrupados en 4+4 compases que a su vez están divididos en motivos de 2+2.
B 1: c. 33- 40, agrupados en 4+4 compases que a su vez están divididos en motivos de
2+2 compases.
A 5: c. 41- 44, agrupados en compases de 2+2.
A 6: c. 45- 57) agrupados en compases de 7+6.
Coda ( 58- 65) agrupados en 4+4 compases.
 Ejercicios introductorios al capricho 11
de A. Franchomme
          
                      
         
Mano derecha

                      
          
8

                               
             
13

     

          
                   
Mano izquierda


17

    
                
      
             

22

       
       
         
 
26

    
            
   

29

      
  
   

                     
      

32