ZEVI, Bruno. Saber ver a arquitetura. 5* edicao. Sao Paul : Martins Fontes, 1996 RESENHA 1 AIGNORANCIA DA ARQUITETURA O PUBLICO INTERESSA-SE POR PINTURA E MUSICA, POR ESCULTURA E LITERATURA, MAS NAO POR ARQUITETURA. AARQ, CONTINUA A SER A GRANDE ESQUECIDA PELA IMPRENSA. A CENSURA FUNCIONA PARA FILMES E PARA LITERATURA, MAS NAO PARA EVITAR ESCANDALOS URBANISTICOS E ARQUITETONICOS, CUJAS CONSEQUENCIAS SAO BEM MAIS GRAVES E MAIS PROLONGADAS QUE A PUBLICAGAO DE UM ROMANCE PORNOGRAFICO. NINGUEM PODE FECHAR OS OLHOS DIANTE DAS CONSTRUGOES QUE CONSTITUEM O PALCO DA VIDA CITADINA E TRAZEM A MARCA DO HOMEM NO CAMPO E NA SUA PAISAGEW. HA DIFICULDADES OBJETIVAS E INCAPACIDADE POR PARTE DOS ARQUITETOS PELA INCOMPREENSAO DA ARQ, PELO MENOS ENTRE A MAIORIA DAS PESSOAS CULTAS. © TURISTA COMUM SENTE © DEVER DE VISITAR, MAS VISITA, NO MESMO DIA : UMA IGREJA BARROCA, UMA RUINA ROMANA, UMA PRAGA MODERNA. NO DIA SEGUINTE, FAZ O MESMO. & POSSIVEL REUNIR NA EUROPA QUADROS DE UM MESMO PINTOR, E REVELAR SUA PERSONALIDADE EM GRANDES EXPOSICOES. O MESMO COM OS MUSICOS. ISTO NAO OCORRE COM A ARQUITETURA. © ARQUITETO PROFISSIONAL NAO TEM HOJE, EM SUA GRANDE MAIORIA, UMA CULTURA QUE LHES PERMITA ENTRAR DE UMA FORMA LECITIMA, NO DEBATE HISTORICO E CRITICO. HA, MESMO ENTRE OS BONS PROFISSIONAIS, UM DESINTERESSE PELAS OBRAS AUTENTICAS DO PASSADO. OLHOS QUE NAO VIAM A BELEZA DAS FORMAS PURISTAS NAO ENTENDEM AS LICOES DA ARQUITETURA TRADICIONAL. A ARQUITETURA MODERNA INSERE-SE NA CULTURA ARQUITETONICA, PROPONDO ANTES DE TUDO UMA REVISAO CRITICA DESTA MESMA CULTURA. QUANDO FORMOS CAPAZES DE ADOTAR OS MESMOS CRITERIOS DE AVALIAGAO PARA A ARQUITETURA CONTEMPORANEA E PARA A QUE FOI EDIFICADA NOS SECULOS ANTERIORES, TEREMOS DADO UM DECISIVO PASSO EM FRENTE, NA SENDA DESTA CULTURA: 4- NOS VOLUMES DE CARATER ARQUEOLOGICO HISTORICO, ACRESCENTEM O CAPITULO SOBRE A ARQ, MODERNA E VERIFIQUEM SE OS CONCEITOS CRITICOS INFORMADORES CONTINUAM A TER VALIDADE. 2: _FACAM O MESMO COM AS OBRAS SOBRE ARQ. MODERNA.VEJAM SE, EM AMBOS OS CASOS, O LIVRO TEM A CAPACIDADE DE FALAR DE INTERESSES PALPITANTES A HOMENS VIVOS. OS CRITICOS DE ARTE, HOJE, DERAM UM PASSO A FRENTE. NO ENTANTO ALEM DA APARENCIA QUANTITATIVA, A SUBSTANCIA E, MUITAS VEZES, INSATISFATORIA, UM DOS DEFEITOS CARACTERISTICOS CONSISTE NO FATO DOS EDIFICIOS SEREM APRECIADOS COMO SE FOSSEM ESCULTURAS & PINTURAS, OU SEJA, EXTERNA & SUPERFICIALMENTE, COMO SIMPLES FENOMENOS PLASIICOS. GRITOU-SE AOS 4 VENTOS QUE © CONTEUDO NAO TINHA VALOR E, ENTAO, EXCLUIU-SE O CONTEUDO. HA CRITICOS QUE COMPARAM A ARQ. COM OUTRAS ARTES : UMA BAILARINA DE DEGAS COM A GALERIA DAS MAQUINAS, UM QUADRO DE MONDRIAN COM MIES VAN DER ROHE. UM URBANISMO DE LE CORBOUSIER COM VOLUTAS. HA DOIS FATOS NESTE CRITERIO: 4- CONTINUA-SE A USAR CONCEITOS DA ARTE PICTORICA PARA A ANALISE DA ARQ. 2- ACRITICA E HISTORIA DA ARQ, DESTA FORMA, NAO PROGRIDEM. SE ENGENHEIROS CONTINUAREM A ESCREVER HISTORIAS DA ARQUITETURA COMO SE FOSSEM HISTORIAS DA CONSTRUGAO TECNICA, DE QUE MANEIRA O GRANDE PUBLICO PODERA ACOMPANHA-LOS? POR QUE RAZAO © PUBLICO DEVERIA DETER-SE SOBRE A ARQ. E NAO SE DIRIGIR AS FONTES PRIMORDIAIS, OU SEJA, A PINTURA E A ESCULTURA ? SE QUISERMOS, DE FATO, SABER VER A ARQUITETURA, NECESSITAMOS DE CLAREZA DE METODO. RESENHA2 © ESPACO, PROTAGONISTA DA ARQUITETURA A FALTA DE UMA HISTORIA DA ARQUITETURA QUE POSSA SER CONSIDERADA SATISFATORIA DERIVA DA FALTA DE HABITO DA MAIOR PARTE DOS HOMENS, DE ENTENDER 0 ESPACO, E DO INSUCESSO DOS HISTORIADORES = DOS CRITICOS DA ARQUITETURA NA APLICAGAO E DIFUSAO DE UM METODO COERENTE PARA O ESTUDO ESPACIAL DOS EDIFICIOS. O CARATER ESSENCIAL DA ARQUITETURA ESTA NO FATO DE AGIR COM UM VOCABULARIO TRIDIMENSIONAL QUE INCLU! 0 HOMEM. A PINTURA ATUA SOBRE DUAS DIMENSOES. A ESCULTURA SOBRE 3, MAS O HOMEM FICA DE FORA. A ARQUITETURA E COMO UMA GRANDE ESCULTURA ESCAVADA, EM CUJO INTERIOR O HOMEM PENETRA F CAMINHA QUANDO QUEREMOS CONSTRUIR UMA CASA, APRESENTAMOS UMA PERSPECTIVA E UMA VISTA EXTERIOR. APRESENTAMOS PLANTAS E CORTES. ISTO PROVEM DE NOSSA FALTA DE EDUCAGAO ESPACIAL. E UMA REALIDADE QUE NINGUEM VE A NAO SER NO PAPEL. AS FACHADAS'E AS SECOES SERVEM PARA MEDIR AS ALTURAS, ASSIM COMO AS PLANTAS OS=i —1 3 COMPRIMENTOS E LARGURAS. MAS A ARQUITETURA NAO PROVEM DE UM CONJUNTO DE SLTURAS, COMPRIMENTOS E LARGURAS | DOS ELEMENTOS. ELA PROVEM MAIS PRECISAMENTE DO VAZIO, DO ESPAGO ENCERRADO, 90, ESPACO INTERIOR EM QUE OS PRINS ANDAM E VIVEM, ASSIM COMO A POESIA E ALGO MAIS DO QUE UM GRUPO DE BELOS VERSOS. QUEM QUER SE INICIAR NO ESTUDO DA ARQUITETURS DEVE, ANTES DE TUDO, COMOREENDER QUE UMA PLANTA PODE SER ABSTRATAMEN BELA NO PAPEL, 4 CRCHADAS PODEM PARECER BEM ESTUDADAS PELO EQUILIBRIO DOS CHEIOS E DOS TAStos, © VOLUME TOTAL DO CONJUNTO PODE MESMO SER PROPORCIONADO, & NO SAA ANTO 0 EDIFICIO PODE RESULTAR ARQUITETONICAMENTE POBRE. © ESPACO INTERIOR E O PROTAGONISTA DO FATO ARQUITETONICO. SABER VE-LO, CoNSTINUl A CHAVE QUE NOS DARA A COMPREENSAO DOS EDIFICIOS. CONTINUAREMOS A SONS INDISTINTAMENTE PALAVRAS COMO RITMO. ESCALA, ETC, ATE DARMOS A ELES UM USAT. DE APLICAGAO. ESPECIFICO NA REALIDADE EM QUE SE CONCRETIZA A ARQUITETURA : 0 ESPACO. PARA QUEM PRETENDE LER HAMLET. SERIA ABSURDO DETER-SE NOS DETALHES DA PSK INGLESA, DEIXANDO DE LADO © MOTIVO ORIGINAL E © SEU OBJETIVO ULTIMO, QUE E REVIVER 0 POEMA TRAGICO. QUE E ARG? fi oO GUE MAIS INTERESSA AGORA, © QUE E A NAO-ARQUITETURA? JA DISSEMOS QUE 4 FACHADAS, POR MAIS BELAS QUE SEWN CONSTITUEM APENAS A AIA DENTRO DA QUAL ESTA ENCERRADA A JOIA ARQUITETONICA. POR MAIS BELA QUE teetiusle SEAM CONTINUA A SER INVOLUCRO. rv vowel 0 "8 - aq EDIFICIO, O CONTINENTE E O INVOLUGRO MURAL E © CONTEUDO E 0 ESPAGO pisfdo INTERIOR. EXISTE UMA DIFERENGA NITIDA ENTRE CONTINENTE E"CONTEUDO E, COM h INTERIOR. AEQUENGIA, O INVOLUCRO MURAL FO! OBJETO DE MAIORES PREOCUPAGOES & {ase iat ™TRABALHO QUE O ESPAGO ARQUITETURA A DESCOBERTA DA PERSPECTIVA PODERIA LEVAR OS ARTISTAS DO SEC XV A ACREDITAR QUE POSSUIAM FINALMENTE AS DIMENSOES DA ARQUITETURA E O METODO DE QUE POSSUM tia PERSPECTIVA FO] POSSIVEL A REPRESENTAGAO ADEQUADA DOS AMBIENTES INTFRIORES E DAS VISTAS EXTERIORES DA ARQUITETURA QUANDO, NO ULTIMO DECENIO DO SEC XIX, A REPRODUGAO DE FOTOGRAFIAS SE TORNOU SOMUM, ISTO FACILITOU SUA DIFUSAO EM MASSA. NO ENTANTO, QUANDO TUDO PARECIA CRITICAMENTE: CLARO. TECNICAMENTE CANCADO, A MENTE HUMANA DESCOBRIU QUE ALEM DAS 3 DIMENSOES DA SPECTIVA, EXISTE UMA QUARTA. E FOI A REVOLUGAO CUBISTA DO PERIODO DIATAMENTE ANTERIOR A GUERRA QUEM A REVELOU. LIDADE DO OBJETO NAO SE ESGOTA NAS 3 DIMENSOES DA PERSPECTIVA. 0 OUTRO ‘TO E O DESLOCAMENTO SUCESSIVO DO ANG VISUAL: O TEMPO, A QUARTA TAS NAO PARARAM POR Al. EM CADA FATO CORPOREO, ALEM DA FORMA gre © ORGANISMO INTERNO: ALEM DA PELE, EXISTEM OS MUSCULOS E O UELE10, A CONSTITUIGAO INTERNA. A CONQUISTA CUBISTA DA QUARTA DIMENSAO E GRANDE ALCANCE HISTORICO, INDEPENDENTEMENTE DA AVALIAGAO . ESTETICA, MOU NEGATIVA, QUE SE PODE FAZER DAS PINTURAS CUBISTAS EM-ARQUITETURA'EX\STE!O°MESMO:ELEMENTO- TEMPO: ENTAO, © PROBLEMA PARECEU EMA ARIA VEZ SOLUCIONADO, ASSIM COMO NA DESCOBERTA DA PERSPECTIVA.4 MAS O ESPAGO ARQUITETONICO NAO SE ESGOTA EM 4 DIMENSOES, POIS EM ARQUITETURA © FENOMENO E DIFERENTE QUE NA PINTURA E ESCULTURA: AQUI £ 0 HOMEM QUE, MOVENDO-SE MO EDIFICIO, ESTUDANDO-O DE PONTOS DE VISTA sut SSIVOS CRIA, POR ASSIM DIZER, A QUARTA DIMENSAO, DA AO ESPAGO SUA A QUARTA DIMENSAO E SUFICIENTE PARA DEFINIR O VOLUME ARQUITETONICO, ISTO E, O INVOLUCRO MURAL QUE ENCERRA O ESPACO. MAS O ESPACO EM Si — A ESSENCIA DA ARQUITETURA ~ TRANSCENDE OS LIMITES DA QUARTA DIMENSAO. ENTAO, QUANTAS DIMENSOES TEM ESTE "VAZIO" ARQUITETONICO, O ESPAGO? CINCO, 2? TALVEZ INFINITAS. BASTAESTABELECER QUE O ESPACOARQUITETONICO NAO/PODE \SER DEFINIDO NOS TERMOS DAS DIMENSOES DA PINTURA E DA ESCULTURA. TENDO CHEGADO A ESTE PONTO, A PERGUNTA "O QUE E ARQUITETURA" JA ENCONTROU SUA RESPOSTA. A DEFINICAO MAIS PRECISA QUE SE PODE DAR ATUALMENTE DA. ARQUITETURA E A QUE LEVA EM CONTA O ESPACO INTERIOR. A BELA ARQUITETURA SERA. A ARQUITETURA QUE TEM UM ESPACO INTERIOR QUE NOS ATRAI, NOS ELEVA, NOS SUBJUGA ESPIRITUALMENTE. TUDO O QUE NAO TEM ESPACO INTERIOR, NAO E ARQUITETURA DEDICA-SE UMA INFINIDADE DE PAG, PARA PROSPECTOS DE EDIFICIOS, MAS ESTES SAO ESCULTURAS, PLASTICA EM GRANDE ESCALA, E NAO ARQUITETURA NO SENTIDO ESPACIAL DA PALAVRA. UM OBELISCO, UMA FONTE PODEM SER OBRAS-PRIMAS POETICAS, MAS NAO SAO ARQUITETURA. NO ENTANTO, DESTE CONCEITO, PODEM SURGIR 2 GRANDE EQUIVOCOS 1- QUE A EXPERIENCIA ESPACIAL ARQUITETONICA SO E POSSIVEL NO INTERIOR DO IFICIO 2 QUE 0 ESPACO NAO SOMENTE E O PROTAGONISTA DA ARQUITETURA, MAS ESGOTA A EXPERIENCIA ARQUITETONICA A EXPERIENCIA ESPACIAL PROPRIA DA ARQUITETURA PROLONGA-SE NA CIDADE, NAS. RUAS E PRACAS, ONDE QUER QUE A OBRA DO HOMEM HAMJA LIMITADO VAZIOS, ISTO &, TENHA CRIADO ESPAGOS FECHADOS. UMA AUTO-ESTRADA RETILINEA PODE NAO SER UMA EXPERIENCIA ARQUITETONICA, MAS E UM ESPAGO URBANISTICO ENTAO, OS EDIFICIOS POSSUEM DOIS ESPACOS: OS INTERIORES, DEFINIDOS PERFEITAMENTE PELA OBRA ARQUITETONICA, E OS EXTERIORES OU URBANISTICOS, ENCERRADO NESTA OBRA E NAS CONTINUAS ENTAO, TODOS OS TEMAS QUE EXCLUIMOS COMO ARQUITETURA, ENTRAM EM JOGO NA FORMAQAO DOS ESPAGOS URBANISTICOS: O QUE INTERESSA E'A SUA FUNCAO COMO DETERMINANTES DE UM ESPAGO FECHADO. NESTA CONCEITUAGAO MAGNIFICAS OBRAS DE ARQ, PODEM LIMITAR UM PESSIMOS ESPACO URBANISTICO, € VICE-VERSA. © SEGUNDO EQUIVOCO E QUE AO DIZER QUE O ESPAGO INTERIOR E A ESSENCIA DA ARQUITETURA, NAO SIGNIFICA DIZER QUE O VALOR DE UMA OBRA ARQUITETONICA SE ESGOTA EM SEU VALOR ESPACIAL. SE FOR CERTO QUE UMA BELA DECORACQAO NUNCA CRIARA UM ESPACO BONITO, TAMBEM. RDADE QUE UM ESPACO SATISFATORIO, QUANDO NAO COMPLEMENTADO POR UM TRATAMENTO ADEQUADO DAS PAREDES QIIF O FNCERRAM, NAO CRIA UM AMBIENTE ARTISTICO, PELO MENOS ENQUANTO A DECORACAO NAO FOR RENOVADA. APOS UM SECULO DE ARQUITETURA PREDOMINANTEMENTE DECORATIVA, BANIU-SE A DECORAGAO DOS EDIFICIOS, INSISTINDO NA TESE DE QUE OS UNICOS VALORES ARQUITETONICOS LEGITIMOS SAO OS VOLUMETRICOS E ESPACIAIS. A ARQUITETURA