Mastering The Blues Scale Vol. 2-Dominant Chords

Mastering the Blues Scale
Volume 2 : Dominant Chords

Created by Steve Neff
www.neffmusic.com
Mastering the Blues Scale Volume 2: Dominant Chords
"Just play the blues scale!" All across the country, you hear this advice given in every
band room. Students sit with blank looks on their faces as band directors tell them to use
this or that blues scale on their solo. The advice usually doesn’t go much further than that
and many kids end up playing solos that they are less than happy about. What many of
these students need is a jumpstart. A few examples of what to play and how to play
it...........Here you go!
In Mastering the Blues Scale Volume 2, I demonstrate using the Blues Scale to create great
blues licks you can use over dominant grooves on the blues, funk or rock and roll. I show
you how to go about getting your blues vocabulary together as you greatly improve your
technique with these essential blues licks and scales. Play along with this book at your own
pace, as you learn hundreds of great sounding and easily adaptable blues licks and patterns
in all 12 keys. Playing these patterns is a fun and exciting way to make that transition from
knowing the Blues Scale, to actually having it in your ears and under your fingers.
These blues licks combine many of the idiomatic sequences, intervals and finger patterns,
you really need to have down, if you want to get burning on the blues scale. If you are
stuck playing your blues scales straight up and down, practicing these licks will soon have
you playing with the technique and flexibility required to be able to play what you hear.
Thanks,
Steve Neff
Note: Please do not distribute this PDF book. I understand using them for teaching purposes
but if someone is interested in the whole book please direct them to my site at
www.neffmusic.com .! I appreciate your continued support.
Copyright 2011 www.neffmusic.com

Table of Contents Pages
How To Use This Book 1-13
G7 14-29
C7 30-45
F7 46-61
Bb7 62-77
Eb7 78-93
Ab7 94-109
C#7 110-125
F#7 126-141
B7 142-157
E7 158-173
A7 174-189
D7 190-205
Mastering the Blues Scale Volume 2:
Dominant Chords
Step 1: Learning the Major Blues Scale and it’s resolutions
The blues scale is one of the most vital and important scales a young
improviser can learn. My hope with creating this book, is to give young improvisers
a jumpstart to sounding great with the blues scale. Before we get started with some
of my favorite blues scale licks, I wanted to first give you a short introduction to the
blues scale and some music theory behind why the licks in this book sound so good.
E Blues Scale
This is the E Blues Scale. It is a 6 note scale. When played over a E7 dominant
chord, it contains these notes:
E Root
G b3
A 4th or 11th
Bb #11
B 5
D b7
1
Typically, when a young student is given a solo in jazz band and has to play over
an E7 chord he is told to play this E blues scale. This is the easiest and quickest
route to get a young player improvising.
Although this is a quick and handy solution, I personally believe that it isn’t the best
solution. The weakness of using just the E blues scale over the E7 chord comes
from using the notes G,A and Bb. These 3 notes make up half of the notes in the
E blues scale and although they are great sounding notes that are used quite often in
blues playing, there is quite a bit of tension and dissonance connected to these notes
while playing over an E7 dominant chord.
An E7 chord is made up of an E,G#,B and D. The G and A of the E blues scale

are quite dissonant and rub against the sound of the major 3rd of E7 (the G#). The
Bb rubs against the 5th of B. Usually, when you play notes that are this dissonant
you want to make an effort to resolve those notes. When a student is just working
with the E blues scale they don’t have the option of using the G# to resolve the G
and A. Usually, they aren’t even aware of the dissonance that is being created and
never learn to use their ears to hear how the blues scale they are playing fits with
the chord they are playing over.
In my opinion, a better solution is to use the E major blues scale over a

dominant chord. This is a different scale than the E blues scale as you can see
below.
E Major Blues Scale
2
The E major blues scale is also a 6 note scale. It has three notes in common with
the E blues scale and 3 that are different. When played over an E7 dominant chord,
it contains these notes:
E Root
F# 2nd or 9th
G b3
G# 3rd
B 5th
C# 6th or 13th
As you can see from the chart above, the E major blues scale contains the
important 3rd of the chord. It also contains the 9th and 13th. Although the 9th and
13th aren’t in the E7 chord, these two notes don’t have as much dissonance when
played against the E7 chord as the G,A and Bb of the E blues scale. Because the E
major blues scale contains the third of the chord I find it a better choice to use over
the dominant sound. As you will see later, when you add a couple notes to this
major blues scale, it opens up a world of possibilities for the jazz improviser.
Like the regular blues scale in book 1, the secret to sounding great with the major
blues scale is knowing how the notes fit into the tonality you are playing over. In
Mastering the Blues Scale Volume 2 we will be dealing with playing over a
dominant sound. Before we move on, I want to look at how the E major blues
scale fits into the E7 dominant sound.
3
An E7 dominant chord is made up of E, G#, B and D. I like to think of these
notes as the “safe” notes. When you play any of these notes over an E7 groove
they sound “safe”. Some other word to describe them could be solid, grounded,
final, consonant, good or nice. I have had student describe what they hear when
they play these notes with a variety of words like these.
When you are improvising, it is very important that you learn to resolve your lines.
What I mean by this, is that all 12 notes of our chromatic scale have certain
tendencies and sounds when played against a harmony. When you play one of the
safe notes, it sounds great. If you played one of these notes and walked away it
would sound complete and finished. If on the other hand, you played an F#, G or
C# from the E major blues scale it wouldn’t have that complete or finished sound to
it. There would be a degree of tension and dissonance that would sound like it
needed to be resolved in order for it to sound complete or finished.
Here are a few example so you can understand this concept. It is best to try
playing these along with the chords or a play along so that you can hear how each
note sounds.
In the above example, the F# is the 9th of the chord. It sounds fine when you play
it against an E7 sound and you might not hear any need to resolve it. Now, try
4
playing the above example from F# to E against the E7 chord. You will hear a big
difference in the sound of each note. When you get to the E it sounds
complete or finished. When you just play the F#, it sounds like it needs to go
somewhere. Sometimes this is hard to hear at first, but the more you practice these
sounds and lines against a background chord or track the better you will hear them.
The problem many inexperienced improvisers have when using the major blues
scales is that they don’t pay attention to these natural resolution tendencies of the
notes. They play every note equally and just kind of meander around the scale
without direction. The purpose of learning and hearing these resolutions is so that
you can then create lines that flow and resolve in a way that is pleasing to the ear.
Here are some more examples of resolutions with the E major blues scale.
In this example we are resolving the G upward to the 3rd of E7 which is G#. Play
this with a background track or chord at the piano and try to hear the
resolution. There is a great deal of tension on the G that then resolves to the G#.
This resolution is why the E major blues scale works so well over an E7 chord. If
you used the regular E blues scale you wouldn’t have the G# in the scale and hence
learn how to resolve the G.
Here’s another example.
5
This time we start with the b3 of E7 which is G. If you just play the G against the
E7 sound you will hear a lot of dissonance and tension! Notice in this example that
we resolve the G to the F# but then we resolve the F# to the E. It’s not until we
get to the E that it has that finished and safe sound.
Here’s another example.
This time we are resolving downwards from the C# (13th of E7) to the B (the 5th).
Play this a number of times against the E7 sound and hear how it moves from
tension to release. Dissonance to consonance.
Here is another example for you.
6
In this example, I am resolving the 13th of E7 to the E which is the root of the
chord.
Another option is to resolve the 13th to the b7th of E7 which is the D. The D is
not in the E major blues scale but it is in the E7 chord so it’s a great note to
resolve to as demonstrated below. (I will write more about adding other notes to the
major blues scale in Step 2 of this introduction)
Lastly, I want to give you a few examples of these concepts in action so you can
fully understand their importance. The following is an example of a major blues
scale line that doesn’t resolve.
7
You will notice that this line doesn’t sound finished. The last note of the line, G has
a lot of tension because it is clashing against the 3rd of E7 which is G#. If you
just played that line on stage and then stopped, the audience would wonder if you
were done or not. They would also think you hit a wrong note. The G is a great
“bluesy” note to hit but you have to resolve it to release that tension or it will
sound like a wrong note.
Here are a couple of example of how you can resolve the G:
or:
8
Notice that in both of the examples above the G resolves. First it resolves down to
F# and then to E. In the second example it resolves up to the G#. If you were to
play these against an E7 chord you would hear how they sound much better than the
first un-resolving example above.
Understanding and hearing these resolutions is vital to being able to use the blues
scale in a musical way. Later on, after you have mastered these scales and
resolutions you can take more liberties and break the rules if you so desire. For
now, try to really master these resolutions and where the line wants to go. As you
play through the licks in this book try to recognize and hear the resolutions in the
lines.
Step 2:
Mixing two blues scales together!
Now, if you have already looked at some of the licks and ideas in this book, you
have probably noticed that there are notes included that are not in the major blues
scale (admit it, you skipped this section and went right to the tasty licks..........)
The reason for this is because I have used a secret trick of mixing two blues scales
together. Step 1 is to master the E major blues scale.
E Major Blues Scale
9
Step 2 is to mix this blues scale up with the E Blues scale which you have already
mastered from book 1.
E Blues Scale
Mixing these two blues scales together will give you more dynamic and interesting
lines. When I first started gigging in Boston, I would sit in with older and more
experienced players. I remember being stumped many times because I would hear
them playing and know that they were using the blues scale but they would add
notes and play in a way that was so much cooler than what I was playing. Whereas
I was just playing one blues scale and milking it for all it was worth, they were
using this trick of mixing two blues scales together to play some “killer” lines that I
loved!
Now let’s look at what I mean by mixing these two blues scales together.
If you compare the E major blues scale to the E blues scale you will see that the E
blues scale has the added notes of A, Bb and D. The D that is missing from the E
major blues scale is the b7th of E7 so that is a great note that can be added to your
lines because it is a chord tone of E7. The A and Bb are not chord tones and they
have a lot of tension and dissonance to them when played against E7. Even though
this is the case, that tension and dissonance makes for a very bluesy and exciting
line when it is resolved correctly.
If you look at the E7 section of this book and try to analyze the lines, you can see
how I mix up the two blues scales and how the lines resolve. If you play through
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them slowly against an E7 play along or chord you will here how there is tension
and then release in the lines. That mix of tension and release is what makes these
blues scale lines so hip and great sounding.
Now, a general rule I use with students when they first try this concept is to use the
E major blues scale when the line is moving upward and the E blues scale when the
line is moving downward as in this example:
Notice I am using the E major blues scale on the way up and then the E blues scale
on the way down. I make sure to resolve to the G# as the last note in order to
resolve and finish the line as I have talked about earlier. This resolution is vital in
creating lines that sound good.
This rule doesn’t always have to be followed but I have found that it is a good way
for students to first start mixing the two blues scales together in a way that sounds
mature and authentic. As you work through the book and internalize the licks you
will become more adept at this.
Tips For Using This Book

1.) Practice each blues lick to a play along! Jamey Aebersold’s Volume 84
“Dominant Workout” works great for dominant tracks. When I was working on
these licks this is the play along that I used as I came up with each blues lick.
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You don’t have to be limited to Aebersold play alongs either. One of my favorite
things to do is to put on some funk music and solo over it using these blues scale.
The tune has to be in a major or dominant tonality to use these ideas. The licks
have a totally different feel when applied to straight 8th note funk music as opposed
to swing 8th note jazz. Experiment with both to see what you can come up
with............
2.) Each lick is written in a four or two bar phrase. I have done this on purpose so
that you can get used to hearing and playing in two and four bar phrases. Many of
the patterns are 2 bar phrases that are repeated and slightly modified to resolve at
the end.
3.) Each lick is not an end unto itself. If you like a lick and learn it, that is great
but it will only have a limited use for you. If you play it more than 2 or 3 times on
a gig then people will start to recognize it. It will start to sound old and overused
but................if you practice these licks in a fluid and ever changing way then the one
lick now can be played 50 times and no one will ever know.
The secret here is to take the original lick and alter it slightly to become other licks.
If you become good at this, then you will always be changing your licks and
patterns to sound fresh and new. This is a huge step that can transform you from a
good improviser to a great improviser! Some ways you can change the lines are by
changing the rhythm, speed, note choices and octaves. Once you can play a lick
and have it under your fingers, try to vary it slightly every time you play it to see
what variations you can come up with that sound good.
4.) The blues scale is meant to be played with emotion and feeling. Don’t be
afraid to experiment with bending notes, vibrato, sub-tone and dynamics. All these
elements go together to make the lines sound great. If you play them straight with
no emotion or feeling then that is the way they are going to sound to the audience.
Put some heart into it.
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5.) If you have a handle on the altissimo register of your saxophone. Try some of
these lines and ideas up there. Some of them sound terrific up there. Especially on
funk and pop tunes.
6.) One last tip on practicing. Your goal with each of these patterns is to
internalize them. I use the word “internalize” to mean a type of memorization that
is deeper and stronger than memorizing something. You have to internalize the
patterns that you like to the point that they are spontaneous and effortless for you.
When you get to that point it is a great feeling. The way to achieve this is with
“repetition”. I wish there was a shortcut or some special method that would speed
this up but I haven’t found it in over 30 years of playing. I have found only
repetition to be the answer. You have to put on a play along and play the desired
lick or patterns hundreds if not thousands of times. If you do that and internalize
the line you’ll have the freedom to then start changing and manipulating the lines to
your will as I have stated above.
Final note: I hope you enjoy the book and receive a lifetime of rewards from it
musically. I always tell my students that if they can play the blues scale and sound
great with it then they can go out and get a gig today. Most of them just ignore me
and want to move on to Giant Steps but the ones that listen will be the ones who
can go out and get those gigs that are harder and harder to find.
Also, check out my video lesson on this book if you want to hear and see me play
the examples in this book in a variety of ways. Notes on a page can really come to
life when you hear them being played.
Take Care,
Steve Neff
13
G7 Blues Scale Licks
Steve Neff
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Mastering The Blues Scale Vol. 2-Dominant Chords

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Mastering The Blues Scale Vol. 2-Dominant Chords

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Mastering the Blues Scale

Volume 2 : Dominant Chords

Copyright 2011 www.neffmusic.com

How To Use This Book 1-13

Step 1: Learning the Major Blues Scale and it’s resolutions

An E7 chord is made up of an E,G#,B and D. The G and A of the E blues scale

In my opinion, a better solution is to use the E major blues scale over a

E Major Blues Scale

Here’s another example.

Here’s another example.

Here is another example for you.

Here are a couple of example of how you can resolve the G:

E Major Blues Scale

Tips For Using This Book

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