RONGHAMP. RAGIONALISMO! [ James Stirling J] Com a simulténea criagdo da Lever House em Nova lorque e da Unité em Marselha, tornou-se ébvio que as diferensas estilisticas entre 6 Eure: paeo Novo Mundo entravam numa fase decisi- va. A questéio da arte e da tecnologia dividiu o base ideolégica do movimento modernista, e divergéncia de estilos aparente desde o Consiru- tivismo tem provavelmente a sua origem na ten- tativa de fundir Art Noveau e engenharia dos f- fnais do ‘século XIX. Nos EUA, o funcionalismo significa agora a adaptagdo para edificios de produgGo industrial de processos e produtos, en- quanto na Europa mantém-se o método essen- cialmente humanista de projectar com fim de uma utilizagdio especifica. A arquitectura ameri- cana pés-guerra pode parecer frdgil cos olhos dos europeus e, ao evitar a disposicéo hierdr quicaidesTélaniehtos, parecer Gnéniimiajino en- tanto, este método académico de apreciagéo pode néo ser ja valido tendo em consideragao 108 produtos tecnolégicos do século XX. Apesar disto, este método parece continuar a ser vélido na critica efectuada arquitectura europeia re- cente, onde a elaboragiio do espaco e da forma continua sem diminvigio; e a capela de Le Cor- busier 6 provavelmente o edificio mais plastico alguma vez erigido pela arquitectura moderna, A torre sul da capela, emergindo como um évalo branco acima da paisagem, pode ser vista & distancia de varios quilémetros & medida que é feita a aproximagdo & fronteira suica. As colinas ondulantes e bosques verdes da regiGo da Haute-Saéne fazem lembrar varias regides de Inglaterra e do Pais de Gales, com a vila de Ronchamp estendida sobre ambos os lados da estrada Dijon — Basileia. Apés a subida bastan- te pronunciada de uma estrada em terra batida, com origem na vila, atravessando um denso bosque, chega-se & tonsura da colina local onde esié situada a capela. © movimento do telhado, invertendo a curvatura do terreno, num gesto Unico e dinémico, concede & composicéio uma oxpresséo de(inevitobilidade!dramatica. A pri 382 E GORBUSI REA PRIS E DO 1956 meira impressdo do encontro sbbito com uma configuracdo artificial de elementos naturais, .03 de Stonehenge ov tais como os anéis gran’ os délmenes na Bretanha. Longe de ser monumental, 0 edificio possui uma certa (qualidade etérea, principalmente comé resultado do natureza ambigua das pare- des. © reboco caiado, feito & mao, tem um em- pastamento de cerca de 5 centimetros. Esta su- perficie sugere uma qualidade de leveza e dé ‘s paredes algo de aparéncia de papel maché. NGo obstante a curvatura tanto do telhado como das paredes e da sua expansdo em varios direcgdes, a diferenca no material das paredes rebocadas e do telhado em betéo, com uma on- dulagéio natural, mantém uma distingdo conven- cional entre os dois.’ Nos lados sui ¢ este, esta distingo 6 acentuada’ através de uma faixa vi- drada continua de 22 centimetros, e embora 0 telhado nao seja visivel nos lados norte. ¢ oeste, © seu contorno 6 sugerido pelo perfil dos para- peitos. Existem algumas similaridades entre a ca: pela e a Torre Einstein, esta ainda’ menos conven ional mas apenas no sentido em que as paredes 0 telhado esto fundidos numa s6 expresso. © reboco caiado é aplicado tanto no interior como no exterior € as aberturas espalhadas, ‘aparentemente de forma aleatoria, nas poredes sul e norte estendem-se tanto para o interior como para o exterior, andlogas aos relevos das troneiras nas fortificagées costeiras. No interior da parede oeste estas aberturas estendemse de tal forma que a partir do interior a superficie toma uma aparéncia gradeada. E através deste gradeamento que a maior parte da luz solar fi tra para o interior, no entanto, o efeito geral é de luz difusa, de tal forma, que a partir de qual quer lugar na congregacdo nenhum elemento em porticular recebe uma incidéncia directa de luz, & maneira das igrejas barrocas. No ponto onde o telhado afunda pare o seu nivel mais baixo, uma gérgula de cano duplo projecto-se para o exterior expelindo dgua daAmit chuva pora uma tina de betéio com um padréo radeado. Este clemonto é surpreendentemente Feminiscente do festival de South Bank e algo dentro do mesmo espirito 6 transmitido por Le Corbusier nos seus murais esmaltados cobrindo ‘ambos os lados da porta de entrada processio- nal , O mesmo se aplica &s inscrigdes nos vitrais gos aberturas das janelas. Estos aplicagdes line- fares sugerem um embelezamento final € pare- gem supérfluas e até amadoras em comporagio ‘com 0 Vittuosismo esmagador da moldagem dos conlornos das massas sdlidas. © procedimento habitual na examinacéo de edificios — uma inspeccdo do exterior seguida de uma visita Go interior ~ & inverso, com os vi fontes a emergir no topo da colina, prosseguin- do a caminhando 4 volta do edificio, no sentido dos ponteiros do relégio, completando um circu- lo e meio antes de entrarem na copela onde ten- dem a tomar uma posigdo estética enquanto rodam sobre 0 seu proprio eixo para examinar o interior. Ecoando:o afundamento do telhado, 0 chéo de betdio tem uma inclinagéo descendente em direcgéio ao corrimao.do altar, que aparenta ser uma extenséo de chumbo dobrado. Os varios cltares construidos a partir de blocos polidos de moldes de betdo (provavelmente com um agre- ‘gado de mérmore) estéio colocados com uma precistio maravilhosa. O telhado, em conjunto com a3 caixas das esmolas © a porta giratéria, representa o engenho magnifico dos franceses na utilizagGo deste material. ‘A parede adjacente as escadas para a gale- ria do coro esta pintada num rox litirgico € 0 branco caiado dos relevos das aberturas ester dese na parede roxa numa largura de 8 centi- metros, tomando a aparéncia das janelas, com molduras pintadas, nas casas da regiéo da costa mediterranea. Pequenas dreas de verde @ amarelo esto pintadas no reboco de cada um dos lados da entrada principal e igualmente no teboco da abertura da estétua principal da Nossa Senhora. A tnica grande érec colorida es1é confinada ao nordeste da capela e & torre; esta Grea foi pintada a toda a altura de verme- tho para que a luz solar que descende do topo dé & superficie uma luminosidade de luz celeste. As tr€s torres que captam a luz solar a diferentes horas do dia e que fazem descer a luz sobre os altares so de facto extensdes verticais de cada utia das capelas laterais. STIRLING | RONGHAMP. A GAPELA DE LE GORBUSIER EA GRISE DG RAGIONALESMO Mesmo com uma pequena congregocéo, a aciistica sobérba permite uma ressonGncia suge- rindo um espago de caledrol, e as pessoas que utilizam @ capela fazem-no sem qualquer sinal de embaraco. Como edificio religioso, funciona exiremamente bem @ aparenta ser ber aceite E um facto qué a arquitectura do pés-querra de Le Corbusier tem uma aceitagdo popular consi- derdvel. A populagdo local, tanto de Marscilles como de Ronchamp, parece estar imensamente orgulhosa dos seus edificios. Relembrando os conflitos antecessores & guerra, 6 dificil perce- ber se a mudanga é social, se é devido ao pibli- co ov a Le Corbusier. No entanto, Gorches é ainda visto com suspeicéio pelo piblico, seja de- vido ao seu estilo ou ao modo de vida dos seus habitantes. Pode ser considerado que « capela de Ron- champ 6 “uma pura expressdo de poesia” e um simbolo de um ritual antigo, néo podendo ser desta forma analisado de acordo com a légica do movimento modernista. Contudo, lembrando que este 6 um produto do maior arquitecto euro- peu, 6 importante considerar se este edifcio deve influenciar 0 curso da arquitectura moder- na. O impacto sensacional da capela no visitan- Ye ndo se mantém de forma significativa por muito tempo e assim que as emogées se esfriam existe pouco que atraia ao intelecto, e nada para analisar.ov que estimule @ curiosidade. Este apelo inteiramente visual e a falta de parf- cipago intelectual exigida pelo pidblico pode explicar em parte a sua facil aceitagéo pela po- pulagao local. No é, no essencial, um edificio de, betéio, embora tenho toda a aparéncia de um abjecto solidificado; as paredes, no entanto, esto cons- truidas em sdlida alvenaria. A ideia estrutural inicial de moldar a forma recorrendo a estrutu- ras tubulares metalicas cobertas de rede metal ca no qual o betdo seria pulverizado néo foi, por qualquer razo, concretizada, Sem altera~ ges na concep¢do, este molde foi preenchido com alvenaria, rebocado e caiado para resultar no aparéncia da ideia inicial. O interior da pa- rede oeste ficou de tal forma interrompido com aberturas que foi considerado necessdrio embu- tir na alvenaria molduras de cimento & volta das aberturas das janelas. Esta liberdade do princi- pio da uflizagdo expressdo corrects dos ma- teriais, aparente em outros projecios de arqui tectura europeia do pésguerra, tem pouco de 303TEORIA E GRITIGA DE ARQUITECTURA - SEGULO XX paralelo com 0 Novo Mundo onde a explora: ‘go de materiais e 0 desenvolvimento de novas técnicas continua a expandir 0 vocabulério ar- quitectural. . Com a perda de direcedo na pintura moder- na, 08 arquitectos europeus tém vindo a olhar para d arle popular e arquitectura tradicional, principalmente de carécter indigena, de onde ‘acrescentar ao seu vocabulério. Apreciagées de edificios regionais, nomeadamente do Mediter- rGneo, aparecem com frequéncia nos livros de Le Corbusier, principalmente como exemplos de unidades sociais integrads expressando-se através da forma, mas apenas mais recentemen- te 08 edificios regionais se fornaram uma fonte primdria de incidéncia plastica. Parece ndo haver divida que os incriveis poderes de obser- vagao de Le Corbusier-estéo a reduzir a necessi- dade de invengGo, e as suas viagens 4 volta do mundo 18m acrescentado ao seu vocabulério elementos plasticos e de objets trouves de consi- deravel originalidade. Se a arquitectura tra cional vai revitclizar 0 movimento, serd primeiro necessério determinar o que é modemo na ar quitectura moderna. As aberturas espalhadas palas paredes da eapela podem fazer lombrar |, no entanto uma expresséio similar é comum ros edificios das quintas na Provenca. A influén- cia da arte popular é também aparente na casa do padre e nos edificios de abrigo. A carpinto- ria exterior esté pintada em azul celeste e dreas de reboco liso pintadas com padres so aplica- das de forma decorativa as paredes exteriores; sua localizagéo e aparéncia nao denotam ne- nhum principio formal, estrutural ou estético Todas as paredes destes edificios externos sao em betiio, e pedras enormes foram: colocadas na mistura, préximas da cofragem, para que quando a estrutura de tabuas é removida da su- perficie estas pedros fiquem expostas. Desde a escola Bauhaus que a fusdo entre a orte @'a tecnologia se tornou a misao de vida de Gropius e, no entanto, & precisamente neste aspecto que denota o seu menor éxito. O pré- prio edificio em Dessau apresenta uma série de elevagdes, cada uma com preconceito em rela- Go fanto & arte como & tecnolagia. A sugesiéio que @ arquitectura se tornou féio complexa que necesita de ser projectada por uma equipa re- presentando o compésito destas ideias pode em parte explicar a razéo da ambiguidade que é sentida em edificios criados desta forma. Por 304 outro lado, Maillart, que envolveu a sua estética como resultado da invengao de teorias de refor: 50 para explorar betdio em tira horizontal, ati giv nas suas pontes uma integragdo de técnica ¢ expressdo que muito raramente consegue ser ul. frapassoda. A supremacia exagerada da “Arte” {ha iquitectura europea denota provavelmente uma atitude hesitante em relacdo & tecnologia, que em si foi provavelmente atrasada devido & nossa_atitude dé menosprezo em rélacao co mito do progresso, a crenga recente de que o verdadeiro progresso assenta na caridade, bem: -estar e felicidade pessoal, substituindo a ideia Vitoriana do progresso'como a invengao e per. feicéio das ferramentas © equipamentos do Homem. Se a aplicacao tecnolégica é inconsequente, todavia a aparéncia de produtos industriais ainda detém alguma importincia para le Cor busier, como é demonstrado pelos corrimées das escadas da capela. Estes corrimées, que aparentam ter sido cortados de uma seocdo ex: trudida de uma viga oval de ferro, sao de facto especialmente moldados com a orla superior co- locada a um éngulo agudo em relacdo a trama, A tipo amovivel & um desenvolvimento légico na resisténcia a intenso luz solar e 6 surpreendente encontréJas por cima de duas das entradas da copela; no entanto, uma inspecsdo mais cuida- da revela que sGo duas asas estdticas em betéio com cerca de 10 centimetros colocodas em &n- gules arbitrdrios, sugerindo mobilidade. desejo de menosprezar a base esquemét. ca da arquitectura moderna e a possibilidade de dar a volta a um projecto e tornélo-arquitec- tura sto sintométicos de um estado em que o vo- cabuldrio nao se esté a expandir, sendo possivel tragar um paralelo com o periodo Maneirista da: Renascenca. Certamenté, as formas que foram desenvolvidas a partir da fundamentaéo e ide ologia iniciais do movimento modernista esttio a sofrer do efeito Maneirista e a ser alteradas para uma imperfeigéio consciente. Le Corbusier, procedendo do geral para 0 porticular, produziv uma obrerprima de uma ‘ordem nica e muito pessoal. Architectural Review, vol. 119, 92711, Margo 1956.