Revista Chilena de Antropologa Visual - nmero 6 - Santiago, diciembre 2005 - 177/190 pp.- ISSN 0718-876x. Rev. chil. antroplo.

vis.

Thomaz Reis: un cineasta completo Fernando de Tacca1 El presente artculo aborda dos informes originales escritos por Luiz Thomaz Reis y un memorndum directamente enviado por ste para Rondon. Entre aquellos informes cuyos datos pude cruzar con pelculas realizadas por Reis, solamente uno fue publicado por la Comisin Rondon, sobre el film Ronuro, Selvas do Xingu (1924), y no tuve oportunidad de leer por completo estos importantes informes que aqu presento cuando realic mi investigacin sobre la filmografia y la fotografia de la Comisin Rondon que result en mi tesis de doctorado publicada dos aos despus (Tacca:1999;Tacca:2001), y en varios artculos (Tacca:1996;Tacca:1998,Tacca:2002;Tacca:2004). Algunos fragmentos del primer informe, escrito en los mismos aos en que Reis film el ritual funerario Bororo (Rituaes e Festas Bororo), pueden ser encontrados en libros sobre la Comisin y son frecuentemente citados por varios autores de la poca (Rondon:1946/1953; Magalhes:1930;Viveiros:1958) as como tambin por otros autores contemporneos, entre los cuales me incluyo, quienes reafirman determinados prrafos ya ampliamente citados en libros escritos sobre Rondon hasta el da de hoy. El segundo informe es un impresionante relato de escenas tomadas en una cacera de onzas, con fecha indefinida pero del mismo perodo, pues se cita que fueron realizadas algunos aos despus del paso de Roosvelt por Brasil, ocurrido entre 1914 y 1915, y antes de 1919. Esta pelcula sobre la caza est desaparecida y no es frecuentemente citada en la filmografa de Reis. Estos dos informes estaban escondidos en medio de cientos de rollos de microfilms del Museo del Indio, siendo imposible encontrarlos sin una buena dosis de suerte, que no tuve en tal ocasin. No haba en el museo una mquina de visualizar microfilms y solamente luego de la estructuracin llevada a cabo por Denise Portugal estas preciosidades vieron la luz. Pasados algunos aos de la publicacin de mi investigacin, habiendo otros investigadores abordado la temtica con resultados mltiples, como artculos posteriores (Piault:2001; Monte-Mr:2004), entre los cuales tambin me incluyo (Tacca:2004)2, y otras actividades tales como exposiciones y congresos, aparecen en estos trabajos reafirmados los mismos estractos ampliamente conocidos, lo cual nos lleva a pensar que en estas investigaciones aparentemente no hubo posibilidad de acceso a los originales o no se tuvo ocasin para un detalle de los mismos. As, pienso que debo retornar a esta temtica teniendo en cuenta los datos estremadamente auspiciosos que all son relatados.
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Fernando de Tacca es fotgrafo, Doctor en Antropologia Social (USP), y profesor en el Departamento de Multimedios (UNICAMP). Fue distinguido con la Bolsa Vitae de Fotografia/2002, y es autor del libro: A Imagtica da Comisso Rondon - Etnografias Flmicas Estratgicas, Papirus, Campinas, 2001. Asumi la Ctedra de Estudios Brasileros en la Universidad de Buenos Aires (2004), por indicacin de la Unicamp. Editor de la Revista Eletrnica Studium: http://www.studium.iar.unicamp.br
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Me gustara sealar que inform al organizador de la recopilacin en la cual este artculo fue publicado de esta nueva informacin, la cual me hubiera gustado incorporar al texto, mas debido a los procedimientos editoriales ya no era posible alterar los textos dirigidos a esa publicacin.

El tercer documento es un extenso memorndum enviado directamente a Rondon, en el cual Reis expone su visin sobre los trabajos realizados hasta entonces, 1919, y propone nuevos abordajes. El texto aporta nueva e importante informacin sobre las filmaciones de la Comisin Rondon.

Primer informe: funeral bororo y otras pelculas. El primer informe, en el cual Reis firma como fotgrafo y cinematografista, fue presentado al Capitn Amlcar Armando Botelho de Magalhes, jefe de la Oficina Central de la Comisin de Lineas Telegrficas Estratgicas de Mato Grosso en el Amazonas, por el entonces 2 teniente Luiz Thomaz Reis, y data de un viaje realizado entre octubre de 1916 y marzo de 1917, titulado So Loureno (Borros), en el cual se realiz el film Os ndios Coroados, luego llamado Rituaes e Festas Bororo. Reis inicia su relato acentuando que este viaje para la filmacin de los indios Borro de So Loureno fue una designacin oficial que l no estipul, pero que puede ser sealada como una solicitud de Rondon, y que asimismo el viaje es aprovechado para realizar la presentacin del film Os sertes de Mato-Grosso (1912), pelcula de la cual quedan apenas algunos fragmentos, y en la cual vemos algunos indios nhambiquaras que deben haber sido filmados cerca del primer contacto establecido por la Comisin, cuando se desarrollaban los trabajos de construcin de la estacin telegrfica de Baro de Melgao, como consta en los relatos de la Comisin misma.

Cargando una gran cantidad de equipaje, ms de cuarenta cajas de regalos y equipamiento, al llegar a Bauru, lo que nos sorprende y no es mencionado, es la forma como Reis articulaba sus viajes por el serto3. Emergen por primera vez en la aventura cinematogrfica de Reis por el interior, sus negociaciones para la presentacin de sus pelculas en locaciones distantes del poder establecido en la capital federal, parecindome sus intereses bastante distintos. Sabamos que sus pelculas fueron presentadas en Ro de Janeiro, en casas comerciales y en conferencias de Rondon, pero desconocamos hasta ahora el trabajo ambulante de cine por l emprendido. En el paso por una ciudad del Estado de So Paulo, Bauru, rumbo a Corumb, y despus Cuiab, para realizar la pelcula sobre los bororos, Reis indica que tena compromisos ya agendados en la ciudad con empresarios para la exhibicin de la pelcula Os Sertes de Matto-Grosso.

NT. No existe una palabra en castellano que permita dar cuenta del trmino serto en su plena significacin, frente a lo cual he optado por conservar el original.

3 En la ciudad de Corumb, Reis realiza la proyeccin del film diciendo que solamente consigui un acuerdo del 50% de lo recaudado, y despus el 60%, con el dueo del establecimiento, pero teniendo l que pagar a los msicos, de lo cual presenta recibos. Y relata que muchas mujeres no asistieron a la proyeccin a causa de las escenas de los indios desnudos. En esa ciudad, comienza una pelcula que l llama filme social, sobre el desarrollo de la regin, pues su pelcula caus una imagen negativa en la elite local que reclam un film ms positivo, sin indios. Tenemos, entonces, en las propias palabras de Reis una visin de mercado que el cine propicia, pero en este caso, el rendimiento pretendido tena como finalidad el financiamiento de sus propias actividades en la seccin de fotografa y cinematografa de la Comisin Rondon, creada en 1912, para as continuar filmando fiestas y rituales indigenas, lo cual realiz hasta momentos prximos a su muerte en 1941. En su ltimo film, en 1938, busc imgenes de grupos indgenas en prcticas tradicionales en la frontera con Colombia. Reis parti para la Colnia de So Loureno, con 14 mulas cargadas de regalos, antes del perodo entre octubre de 1916 y marzo de 1917, por lo cual no es preciso el tiempo que pas entre los bororos. Al llegar a So Loureo, fue invitado por el encargado del S.P.I. en el lugar para que filmara un funeral de un nio que haba muerto en la vspera, lo cual l inmediatamente comenz a hacer con las escenas exteriores, pues los interiores de las casas eran muy oscuros. Hubo un conflicto entre Reis y el encargado, pues este quera filmar las escenas dentro del proceso natural de las ceremonias, pero el encargado no acepto que fuesen hechas tomas con las mujeres desnudas o en sus hbitos tradicionales, permitiendo eso solamente a los hombres, alegando que el propio Rondon no lo permitira, y amenazando con dimitir acaso Reis insistiese. Tal conflicto explica algunas vestimentas en el film de Reis y que, mismo siendo Reis un militar y muy prximo a Rondon, era el encargado del S.P.I quien detentaba el poder en el lugar. La cuestin moral es muy debatida en el informe. Reis dice que slamente quera filmar a las mujeres indias en sus hbitos tradicionales a lo cual ellas no se negaban, lo que demuestra que haba una negociacin en las filmaciones que involucraba tanto a los indios como al propio encargado. Podemos entonces, separndonos de la discusin moral, concluir que la filmacin del ritual funerario bororo fue una cuestin de oportunidad, no habiendo Reis llegado con esa intencin inicial, sino solamente con la idea de un film sobre indios viviendo en forma tradicional. El conflicto con el encargado tambin se relacion con los regalos que llevaba, pues Reis quera entregarlos mientras fuesen realizadas las filmaciones, mientras que el encargado quera tener l mismo el dominio de la distribucin de los regalos, alegando paga de servios feitos pelos indios que trabalham nas roas4. Reis dice tambin que tomo escenas de industrias entre los bororos, para dar cuenta de algunos procesos no tradicionales introducidos por los salesianos (Novaes:1993), las cuales no son editadas en el filme. Escenas del trabajo de los indios en la Colonia y en la molienda de caa fueron tomadas all y no aparecen en la edicin de la pelcula, an cuando son editadas por Rondon en el Libro ndios do Brasil (Tacca:2001). Esto confirma que esas imgenes fueron realizadas en el mismo lugar en que Reis realiza las imgenes del funeral,
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NT. servicios efectuados por los indios que trabajan en los campos

4 de lo cual hasta el momento no tenamos certeza. Y aparece otra cuestin tambin, pues una mujer ms vieja muere y va a ser en ese segundo funeral que Reis tendra ms libertad de accin para filmar. Las imgenes de la pesca que vemos al inicio del film, no estan directamente ligadas al funeral, segn el, pues fueron tomadas en das comunes de actividades, mas aparecen en la narrativa flmica como parte de las preparaciones del funeral. Reis relata que propuso la utilizacin de un pao blanco para mejorar la filmacin en el interior de la casa donde ocurran las ceremonias funebres, pero no tuvo un buen gesto del encargado y si su indiferencia. Asimismo, Reis afirma el clsico pasaje en que demuestra su conciencia en relacin con las fuertes imgenes de las escarificaciones, y describe, de forma muy adjetiva, las caractersticas de las expresiones y rasgos de fisonoma, pero trae su relato dentro de un cuadro pautado por la emocin y pierde la oportunidad de un relato etnogrfico ms profundo. Sin embargo, demuestra conocimiento del funeral y las clasificaciones en la sociedad bororo. Reis no era un cineasta ingenuo, como nos deja ver el hecho de que le ofrecieron los dos funerales en el tiempo exacto en que estaba en la aldea de So Loureo. Describe con muchos detalles toda la serie de danzas y ceremonias que presencia, pero siempre teniendo en vista las posibilidades de la filmacin; su mirada era de fotgrafo y cineasta, percibiendo juegos de luz y posibilidades narrativas. En este sentido, describe la descarnacin del cadver de la mujer del segundo funeral y no toma ninguna imagen. Este prrafo muchas veces aludido, reafirmado en los textos sobre los bororo o sobre la Comisin, tampoco fue muy profundizado en relacin con el film, pues sabamos que Reis tena conocimiento del proceso de descarnacin del cadaver. Coment ese pasaje en el anlisis que hice del film, pero debera haber apuntado con mas objetividad el foco que Reis pone en relacin con las dificultades de filmacin. Y mismo as, con conocimiento de todo el proceso, Reis no nos indica en el film esa etapa importante del funeral, tal vez por no tener las imgenes, como l mismo afirma. Sigue el clsico extracto de descripcin del ritmo, de la sangre que corre sobre el cadver, viniendo de las mujeres que se escarificaban, y los cantos, gritos y lgrimas, para l una visin apocalptica. En el mismo, Reis lamenta la falta de luz dentro de la casa y la falencia de su tcnica para trabajar en aquellas condiciones, y propone descubrir el tejado no consiguiendo convencer al jefe bororo de la ceremonia. Mismo as, an dentro del lamento cinematogrfico, piensa que hubiera habido una negociacin si el encargado hubiera sido ms amigable. Se nos revela que Reis tena muchas dificultades para filmar y que negoci su presencia con los bororos y con el jefe del S.P.I.

5 Reis consideraba que el film quedara completo con las imgenes que no pudo tomar en esa oportunidad, y lanza una afirmativa en direccin a Rondon como el nico que poda negociar las filmaciones. Las pelculas fueron reveladas en el perodo de estada de Reis en la aldea bororo, pero no tenemos ninguna cita de una presentacin de las pelculas entre ellos, pues slamente despus Reis va a incorporar una forma de proyectar sus films con el propio equipamiento de filmacin. Reis presencia una lucha entre los indios, la cual l no sabe reconocer dentro de la prctica tradicional, pero la ve con ojos de cineasta y nuevamente se muestra frustrado con la falta de condiciones tcnicas para filmar de noche. Al final del informe Reis describe sus filmaciones sobre las Quedas de Iguau, y de vuelta en Cuiab, exhibe el film Os Sertes de Matto-Grosso, con msica en vivo, ejecutada por msicos militares. En la sesin estuvieron las principales autoridades de la ciudad, y el presidente del Estado de Mato Grosso, y nuevamente Reis alude a la recaudacin de dinero y cita los valores. Interesante aqu notar que todas sus actividades de recaudacin de fondos acompaaban el informe, siendo del conocimiento de sus superiores, lase Rondon, principalmente. Estas informaciones de un ambulante del cine nunca se revelaron al pblico hasta el momento, y demuestran que se autofinanciaba, no dependiendo solamete de los recursos de la Comisin. Es decir, Reis buscaba fondos propios para sus actividades. Segundo informe: las pelculas de la caza de onzas5. Este documento es un relato de las filmaciones y de aquellas situaciones en las cuales Reis estuvo involucrado en las preparaciones de la cacera y en los momentos en que estuvieron frente a algunos felinos, con un gran valor etnogrfico sobre el habitante del serto y sus relaciones con la naturaleza. Segn l, la cacera de onzas coloca al hombre frente a la naturaleza salvaje, y al enfrentar al felino solamente con armas blancas crea una situacin de igualdad de oportunidades, mas la espera y el control de las marcas indiciales dejadas en el suelo, asi como otros indicios, colocan la pelea en el campo de la estratgia, en el descubrimiento de los pasos del enemigo. Existen muchas historias sobre los felinos entre los hombres del serto y en los relatos de Rondon, principalmente por el hecho de ser poco vistos durante el da, y as, el imaginrio se torna fecundo en memorias orales. Sus conversaciones, sus ansiedades y la mentalidad son tratados por Reis. El relato nos cuenta el cerco a tres felinos y cmo Reis se coloc para filmar esos eventos. Reis dice que no pudo tomar escenas de una cacera cuando estaba acompaando a Theodor Roosevelt, junto con Rondon, porque el ex-presidente de los Estados Unidos de Amrica no permiti ser filmado, no quera aparecer en pelculas cazando onzas en Brasil. La idea entonces de hacer una pelcula sobre la cacera de onzas estaba presente desde esa poca, pocos aos antes. Este relato es una extensa descripcin de Reis sobre sus dificultades de filmacin de la cacera, en la cual muchas veces estuvo prximo a los felinos, en situaciones peligrosas y fuera de control, con riesgos de vida. Al final coloca su frustracin con las tomas de varios
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NT. Si bien existe la palabra onza en espaol, el trmino ms frecuente para designar dicho animal es jaguar americano.

6 cercos y caceras de los felinos, que acabaron todos muertos, pero sin ninguna dramaticidad, y en una lucha feroz entre hombre y animal. Y otra vez, retornando para Corumb despus de las tentativas de filmar la cacera, Reis manda imprimir programas y entradas, hace un acuerdo con un empresario local del 60% de la recaudacin en la primer funcin, y el 50% en la segunda, teniendo l que pagar la msica, y proyecta el film Matto-Grosso em Revista, el llamado filme social, que estaba en gestin en el primer informe, por lo cual podemos concluir que hace la edicin durante la estadia en la hacienda donde tuvieron lugar las caceras. Esta pelcula, tampoco consta generalmente en su filmografia y no ha sido encontrada, tal vez por haber sido dejada en Cuiab, donde se perdi o se encuentra guardada en algun bal, pues l indica que la misma podra rendir una mayor recaudacin ms all de esas presentaciones, luego de su partida. Las notas y recibos son siempre un indicativo de que todas sus acciones eran acompaadas y aceptadas por sus jefes inmediatos, lo que de cierta forma tambin legitimaba las acciones de la Comisin Rondon y del SPI en los lugares en que tenan su base ms fuerte, principalmente Cuiab, donde estaba ubicada la oficina central de la comisin.

El memorndum para Rondon. Dirigido al General Cndido Mariano da Silva Rondon, en septiembre de 1919, este importante documento lamentablemente no fue encontrado en el Museo del Indio cuando realizaba mis investigaciones, y es de gran relevancia para comprender an mejor la relacin entre Reis y Rondon, y la visin de Reis sobre sus actividades. Datado de septiembre de 1919 alude a las manifestaciones que ocurrieron por ocasin de la conmemoracin del Primer Centenario de la Independencia del Brasil, en 1922, y recuerda que pasaron siete aos desde la primer presentacin del film Sertes de Mato Grosso, 1912, primer pelcula de Reis, de la cual como dijeramos anteriormente slo fueron encontrados algunos fragmentos. l resalta que ste film, mismo siendo pequeo, era una muestra de lo que podra ser realizado teniendo en vista los escasos recursos y medios para obtenerlo, y critica la falta de libertad econmica para seguir filmando. En este documento Reis hace un relato de sus films hasta entonces y los califica. 01. Expedio Roosevelt, pelcula que Reis tuvo mucha dificultad para realizar debido a la falta de organizacin de la expedicin, segn l, realizada con mucha precipitacin y no permitiendo que pudieran hacer los revelados en el viaje. En otro pasaje, Reis haba dicho que esa pelcula no se torn realidad porque hubo muchas prdidas durante la filmacin. 02. Matto Grosso em Revista, pelcula ya comentada sobre la actualidad poltica del Estado y, segn l, muy apreciada en Mato Grosso; 03. Os Indios Coroados, despus llamado de Rituaes e Festas Bororo, el cual Reis considera como uno de sus mejores films y reitera que existe una copia dentro del programa que sirvi de ilustracin a una conferencia del ex-presidente Roosvelt, aadiendo: Este films foi bem executado tendo sido evitados os senes que poderiam

7 diminuir a perfeio de uma empresa do serto, os filmes nessas regies necessitando de certa experincia para que possam sair bem feitos6; Caada de ona no sul do Estado, lo que confirma la edicin del film, segn l, muy pequeo, considerado un buen film mismo a pesar del hecho de nuevamente reafirmar sus frustraciones con la filmacin: ...as onas no se deixaram fotografar lutando7; Quedas do Iguass, para Reis un film de mala calidad, principalmente por haber sido abierto en viaje de correo velando la pelcula, a lo que agrega ...Escapou alguma cousa que est na Amrica8; O Ouro Branco, pelcula conocida de Reis sobre la extraccin de la jeringuilla, el caucho y la castaa, realizado en Gy-Paran. Segn sus palabras ...um dos melhores trabalhos da Comisso, perfeito sob todos os pontos de vista, podendo servir de tipo de filme sertanejo9; Rio de Janeiro e So Paulo, pelcula poco conocida de Reis que no consta en su filmografa, realizada para ilustrar la conferencia de Roosvelt, que muestra...bonitos pontos de vista, executado para acompanhar o programa para a America do Norte10. En este documento podemos percibir con detalles tanto la vasta informacin tcnica de Reis sobre el desarrollo de los aparatos cinematogrficos y el proceso de revelacin, como tambin de aspectos de la proyeccin y la recepcin de las imgenes. No me voy a detener en esta comunicacin pues son muchos los detalles relatados, para lo cual prepar un nuevo artculo sobre este asunto. Cabe solamente citar que Reis conoca el funcionamiento de la cmara francesa Eclair, concebida luego de la Primera Guerra Mundial, a partir del desarrollo de los equipamientos ingleses. El dato ms interesante es la afirmacin de que sus pelculas fueron negociadas con una compaa norteamericana, llamada Interocean, con un contrato de cinco aos de distribucin. Esta informacin coloca a Reis entre los primeros cineastas brasileros que procuraron la distribucin de sus films, y todo indica incluso, que puede ser hasta el primer brasilero en tener un contrato internacional de distribucin.

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NT. Este film fue bien ejecutado, habiendo sido evitados las malas impresiones que podran disminuir la perfeccin de una empresa en el serto, necesitando los films realizados en esas regiones de cierta experiencia para poder salir bien hechos. 7 NT. las onzas no se dejaron fotografiar luchando. 8 NT. Escap alguna cosa que est en Amrica. NT. Uno de los mejores trabajos de la Comisin, perfecto desde todos los puntos de vista, puediendo servir de tipo de pelcula del serto. 10 NT. bonitos puntos de vista, realizado para acompaar el programa para Amrica del Norte.
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8 Las afirmaciones de Reis demuestran que ms all de proyectar sus propias pelculas para conseguir recursos financieros extra presupuestarios y as continuar sus actividades, tambin contaba con acuerdos internacionales para la exhibicin y distribucin de sus films, lo que parece muy avanzado para la poca, principalmente por las caractersticas oficiales de sus pelculas. En este informe presenta un nuevo argumento de una pelcula para la conmemoracin del centenario de la Independencia del Brasil, con guiones y detallados costos de produccin.

Reis, de la produccin a la recepcin. Partiendo de la lectura de estos informes podemos sealar algunas nuevas cuestiones tanto acerca de la produccin imagtica de la Comisin Rondon como de las relaciones entre Reis y Rondon. La primera, y fascinante, es saber que l era un ambulante del cine, alquilando salas, negociando recaudaciones, pagando bandas de msica, y consiguiendo medios para continuar filmando. Y que haca de esas actividades una accin oficial, pues informaba a sus superiores y renda cuentas con nmeros y recibos. Por otro lado, y ms all de los recursos financieros conseguidos en esas presentaciones, tambin legitimaba las acciones de la Comisin en el serto, principalmente en el Mato Grosso. La situacin incmoda de un film que mostraba un serto bravo y rudo, era el punto de partida para la produccin de un film indicando la llegada de la civilizacin a la ciudad, un filme social, como se evidencia en el ejemplo de Cuiab. As, Reis negociaba tambin su presencia ante la elite local. Otro dato de relevancia es el descubrimiento de por lo menos cuatro pelculas que an no fueron encontradas y no aparecen geralmente en la filmografia de Reis. Matto Grosso em Revista, A Caada de Ona no Sul do Estado, Cataratas de Iguass ; e Rio de Janeiro e So Paulo. Junto con Rituaes e Festas Bororo, los ltimos tres forman parte del programa presentado en Nueva York, en el Carneggie Hall, en 1919, con el ttulo De Santa Cruz, llamado Wilderness en los EUA, y podemos an tener esperanza de obtener copias que pudieran estar en ese pas. Consta tambin que existira una pelcula llamada Expediao Roosevelt ao Mato-Grosso, pero todo indica que la misma no fue editada, o como el propio Reis escribi, las filmaciones no tuvieron xito, siendo el programa presentado en los EUA de filmes posteriores al paso de Roosevelt por Brasil. Generalmente aparece, entre los filmes realizados por Reis y no encontrados, la pelcula con el ttulo: De Santa Cruz, sin embargo sin detallar que se trata de un conjunto de pelculas agregadas, tal como en el caso del film Ao Redor do Brasil, datado de 1932, pero con pelculas diferentes, filmadas y finalizadas antes de esa fecha. A partir de estos nuevos datos podemos hacer la siguiente descripcin de los films realizados por Thomaz Reis.

9 1. Os sertes de Mato-Grosso (1912), permanecen pocos fragmentos de esta pelcula, la primera de Reis. 2. De Santa Cruz ( 1917). Programa cinematogrfico con los siguientes films: - Rituaes e Festas Bororo (1917), 20, Film encontrado. Tres films de ese programa que no fueron encontrados. - A Caada de Ona no Sul do Estado (1917) - Cataratas de Iguass (1917) - Rio de Janeiro e So Paulo (1917) 3. Expedio Roosevelt ao Matto-Grosso (1915), film del que existe la filmografa pero probablemente nunca fue editado. 4. Ouro Branco(1917), Segn Reis uno de los mejores trabajos de la Comisin, sobre la jeringuilla, el caucho y la castaa, realizado en Gy-Paran, film tampoco encontrado. 5. Matto Grosso em Revista (1917), el llamado film social. 6. Inspeco no Nordeste (1922), Film no encontrado. 7. Operaes de Guerra (1926). Este film es sobre las operaciones militares contra la Coluna Prestes en el Estado de Paran, de las cuales Rondon particip llevando a Reis consigo para filmar. Tampoco encontrado. 8. Ao Redor do Brasil - Aspectos do Interior e das Fronteiras do Brasil (1932), 71. Programa encontrado en su totalidad con los siguientes films: - Ronuro, Selvas do Xingu (1924), 15. - Viagem ao Roraim (1927), 10. - Parim, Fronteiras do Brasil (1927), 24. - Ese programa contiene tambin el viaje por el Ro Araguaia y el encuentro con los indios carajs de la Ilha do Bananal. (1932) 22. 7. Inspectorias de Fronteiras (1938), 80. Pelcula realizada cuando Rondon ya no diriga ms la Inspectora de Fronteras, pero l la elige como extensin de la comisin Rondon. Charlotte Rosembaun aparece como asistente de Reis en esa pelcula, y tambin documenta fotogrficamente la expedicin.

La informacin de comercializacin de un film, y su viaje a los EUA para la presentacin de un programa cinematografico en las conferencias de Theodor Roosvelt en el Carnaggie Hall, lo colocan como uno de los primeros cineastas brasileros en realizar tal operacin, tal vez el primero, mismo con retorno ignorado. En ese sentido los informes demuestran que ms all de los conocimientos tcnicos avanzados sobre el proceso de revelacin y preservacin, y grandes conocimientos sobre equipamiento cinematogrfico, Reis tena una visin ms abarcante (incluyente) del cine como mercado. Los informes reafirman la personalidad de Reis, su capacidad en la filmacin y los procesos de revelado, pero no tenamos una visin completa de sus actividades que pueden ser incorporadas con la concepcin completa de un cineasta, en produccin, argumento y guin, y sin dudas la nocin de mercado con la distribucin de sus pelculas, siendo an importantes sus notas sobre la recepcin de films en dicha poca. Reis, de esta forma, no era slamente un cineasta en el sertao, sino que tambin mantena una relacin intensa con toda la cadena cinematogrfica. Podemos, teniendo en consideracin todo lo que ya fue escrito sobre su pionerismo y sus concepciones cinematogrficas, decir que Reis era un

10 cineasta con una amplia visin del cine, inserto en los ms variados aspectos del campo cinematogrfico, no pudiendo ser ms considerado como un cineasta aislado en el sertao.

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11 Roosevelt, Theodore Nas selvas do Brasil, Ministrio da Agricultura, 2a.edio, Rio de Janeiro, 1942. Edio original publicada em 1914. Tacca, Fernando de - A imagtica da Comisso Rondon, in Osaka University of Foreign Studies Review, spring, New Series 16, 1996. - O ndio pacificado: uma construo imagtica da Comisso Rondon, in Cadernos de Antropologia e Imagem, n.06, UERJ/NAi, Rio de Janeiro, 1998. - A Imagtica da Comisso Rondon Etnografias Flmicas Estratgicas, Papirus, Campinas, 2001. - "Rituais e Festas Bororo - A construo da imagem do ndio como 'selvagem' na Comisso Rondon, Revista de Antropologia, USP, Volume 45, no.1, 2002. - Luiz Thomaz Reis Etnografias Flmicas Estratgicas, in Documentrio no Brasil (org. Francisco Elinaldo Teixeira), Summus, 2004. Viveiros, Esther de Rondon conta sua vida, Livraria So Jos, Rio de Janeiro,1958.