ave nie BR ccrusque est para it para tereur quele pote tragique doit produire le plasi ils‘ensuit que ees émotions doivent sortirde Faction méme> Aristote, Postique 2 LAntiquité > La tragédie antique met en scene des mythes pour parler de la condition humaine et du réle du citoyen (les Grecs Eschyle, Sophocie et Euripide, Vi siéele av. J-C, le Romain Séneque au site), > La comédie antique emploie le rire comme instrument de satire politique ou sociale, souvent viruiente (le Gree ‘Arlstophanie au v* siécle av. J-C, les Romains Plaute et Térence au i siecle av. Je), > Ces modeies inspireront par la suite Shakespeare et Moliére. Le mot grec théatron (de théasthoi, « regarder ») désigne felieu que ron observe, ou se comédien | déroule le spectacle. Ains, le romainjouant | genre thédtral esta fe fois un dutambourn, | texte et une représentation. mci musée | 1 est apparu au "site av. J-C. archéologiaue | athenes, lors des fétes en deNepies fale | romneur de Dionysos, dieu des forces vitales et du vin, <=72 Du Moyen Age au XV¥ siécle Le public, {= Public populate | Public: nobiesee et cour ete lacs {a Lespetucle peut dure ples jours | Texte déclam ju ne la lamentation dans : {awegede Les genres {a Le mysttre poco relgeuse Tw Retour ela tragée et doa comeche {bes pees comiques farce, stie | Farce, mime comiaue Les thames Bible, vie du Christ et des saints, égendes |» Bible, mythes grecs, malheurs des grands (ragéie); ' populaires (néstre religieux) | inspirations antiques (Sophocie, Euripide, Sénéque) [st Vie quotidienne (farce) { = Amour contrarié, intrigue dans les milieux bourgeois | (comédie); inspirations antiques (Plaute, Térence) {Satire des puissants (sotie) CEuvres !st Jean Michel, La Passion 1486 -mysttre) _ # Etienne Jodelle, Eugene (1553 — comécle) *$ La Farce du cwvier tv sil — farce) | Robert Garnier, Hiopolve, fis de Thésée (1873 ~ : } Yagédie) Hertiére du carnaval ou de la féte des {ous, la sotle est une farce satirque tres prisée au xv" siecle. Son succes entraina Son interdiction de 1588 a 1594, les propos tant jugés krévérencieux et subversits Les comedies furent également interdites, pour ne laisser que la tagédie, seul dlvenissement de cour. Reptésentaton tata ou Moyen Age, u Were xv sldcle, gravure tebe d'une miniature,Le xvi siécle ' ™ Un age d’or du théatre > des soutiens : le cardinal de 4 ¥ ste corps est davaitage mis en jeu 5 (Richelieu, Louis xIv ‘£13! des troupes célabres comme Ddeslieucdéciés:THételde |) tes Coméciene tales, la roupe \ "Bourgogne. lePalaisoyal ia | | demottre. 1 Comédie-Francaise en1680- ] | (ides acteurs consacrés {> puble:noblesse de cour dans | La Grange (comes) les loges, bourgeoisie et peuple la Champmesié ou Montfieury devout au potere J | erases _- FE iecle, FEglise Aux sonny condamne le théétre et \ | fetuses sacromens | | (mariage, enterrement) || suxcomédions steno | | tenoncen pas tur mmdter Quand Mole Laced | Reina ack ] | interven pour que Farcheveque de Paris 21 | fasse enterrer 'écrivain, tentoute discrton et de nat "> latragédle. Ex : Petre Comeille, Horace 1640), -°\ r i Jean Racine, Phédre (167). ws bE cy » modates antiques et bibliques. Ex. phiggnie > ta tragicoméde. Ex: Pierce Corneille, Le Cid (1637), |. de Racine sinspire cEuripide > la comédie. Ex.: Malibre, LEcole des femmes (1662), | \ > modéles espagnols, Ex. : Dom Juan de ‘Le Tartutfe (1669) . 1 Molle sinspire de Tirso de Malina 119" ta comédle-batet, avec musique etdanse. < » modeles italiens. Ex :le personnage de © : Mole, Le Bourgea's gentihomme (1670) Scapin est inspiré dela commedta del'orte | [Platarce. &x !Malire, Le Médecin Volant (vers 1660) h i \ ® Du baroque au classicisme | Pierre Corneille, usin comique, actel, scéne 1(635) | Jeusurtilsion | gland fit enter Pidamant dans sa rite magique ou y wir | trestle pour | pen fe amemmcaed une mise.en | Alea Quo qui ofr SSEyEHR, ren ayer poin sbyme du monde wei EE nen apes point reel De ma grote surtout ne sorter u'aprés moi } ‘Sinon, vous étes mort. Voyez deja paraatré | A Sous deux fastievang votre setson maize, | Pt { Jean Racine, Phédre, ete |, cbne 3(67) i Pt ger Pld rac cp defo pur Flip fledson mar. | Soy tespassions oe | PiBORE,~ Je le vis, je TOURS, Jepalita sa vue. | TET Ceomigerles | Ua touble s'éleva dans mon ame épercue Se TT eres ierie»| Mes yeux ne voyaient plu, je ne pouvais parler, | edge ~ at A { Je sents tout mon corps et aii, et bres, " Les ragles du théatre classique Sta reate des tole sa als 248 ols unit une seule action, un seul lle, une seule journée. e : respect des meeurs 1) "époque de action, 2) du public du Xvi" sie NCR : paroles et actions dolvent @tre crédibl oa vralsembs © Champlexicas dela vue pour ques- tionner Vllusion, ce qu'on woit esti vrai? (a commencer par le theatre) © Deweaneuseses, le lexique de Pega? fement, la négation soulignent la confor sion de la passion (p85 de meurtre sur scbne.; Le Xvilt sitele. (suite) Tragédie Comédie Tragi comédie Sources d'inspiration, | Sujets nobles : mythologie, | Sujets de la vie Sujets nobles. i thames principaux et | histoire, Bible. quotidienne : Ihéritage, le | Histoire d’amour avec un j caractéristiques La fatalité, les passions, le | mariage, la famille. Le ‘obstacle & surmonter mats devoir moral ou politique, le | badinage amoureux, le _| dénouement heureux. 4 dilemme (choix dont issue | masque et la ruse, les Jeu volontaire avec la regle des est toujours malheureuse). | différences sociales. 3 unités. Respect trés strict des régles | Fin heureuse. Importance de I’honneur chez . du théstre classique. les personages. ‘Statut des Héros nobles et illustres: | Paysans, domestiques, Héros nobles et illustres : rois, personnages rols, empereurs, figures bourgeois, maitres et empereurs etc. \égendaires. valets. Personnages hérités de la ‘comédie italienne : la commedia dell’arte. Visée dela pidce | la catharsis (le spectacle des | Le divertissement paria | La catharsis. ravages des passions) satire des défauts des Le plaisir du spectateur (placere suscitant laterreur et la pitié. | hommes et de la société. | et docere). Castigat ridendo mores : (corriger les moeurs en 1 _ | rian) ' Epoques déeriture et | Xviléme siécle : Racine, Xvlieme siécle :Molibre. _ | XViéme siécle : Garnier. Marivaux, | XViléme siécle : Corneille. auteurs Corneille. xymieme siecle | Beaumarchais. “owt 1 e XVIII siécle 3 Les reales 'assouplssent Les auteurs introdvisent des scenes de meurtre et complexient| les intrigues. + ve atrapée domine toujours a sctne (ex: Vola, Ze, 1732) ‘Soucieux de le rémunération = Les dramaturges inventent le drame bourgeois qui traite de sujets graves dens des auteurs, Beaumarchais une intrigue femiliale 8 valeur morale (ex. : Denis Diderot, Le Fils naturel, 1757). réussit fonder la premiere ‘a La comédie se diversifie. Les scénes sont entrecoupées de chansons aux airs société des auteurs dramatiques ‘connus (ex. : Beaumarchais, Le Barbier de Séville, 1775). Les auteurs pratiquent et faire passer en 1791 une lo} une analyse subtile des sentiments (marivaudage), accompagnée par sur le droit d'auteur. Les auteurs: des déguisements des personnages (ex. : Marivaux, Lo Fausse Suivonte, 1724). ‘ont désormals une réuibution lis dénoncent aus! les Inégalités sociales (ex. : Marivaux, Lile des esclaves, 1725 + om for que leurs pieces: Beaumarchals, Le Mariage de Figaro, 1784).Inbétea esprit.» ‘pour « larmoyant ») LoPie voleuse (1815) Les genres classiques et la hiérarchi De nouveaux genres apparaissent. QZ «trapossic| se mettra’ faire comme lanature, améler dans ses créations, sans pourtant es confondre, 'ombre Ala umiée, le grotesque au sublime, ‘en d'autres termes, le corps al Vietor Hugo, préface le Cromwell En 1830, pendant les représentat Fomantique de Victor Hugo, le public et adversaires du drame romantique :Cest rd _ _ > drame mélé de musique > a donné « mélo» terme fa > ex :Louis-Charles Caigner, Le xix’ siécle fe entre tragécie et comédie sont contestés par le théstre romantique. La premitce représentation Hern gravure satrique de Grandi, 1836. a bataiile d Mernont. > comédie dinvigue aux 1-2 invigtis de tagiéais vatée™ ier nombreux rebondissements © "eomme une farce 82-232 > satire des mileux cataies et 2 rupture des codes du delaviebourgeoise 2a donné « ubuesque » > adonné « vaudevillesque » > ex: Alfred Jarry, Ubi rol > ex: Georges Feydeau, " ') (1896), La Dame de chez Moxim (1899) 5 “~tnens-™ Le drame romantique Sujets historiques : Moyen-Age, XVIéme siécle, etc. principaux La politique, les passions. Principes “Mélanger le tragique et le comique et refuser les régles classiques Statut des personnages Héros méian r icoliques et personnages de tous milieux sociaux de brigand marginal emperewr au Visée de la pitce Une succession o’émotions variées (peur, attendrissement, piti 2 i, pitid) complexité du réel, onan ‘Auteurs et couvres Alfred de Musset, Lorenzacclo (1833) :inspiré de la Renalssar , Ince Teall Victor Hugo, Ruy Blas (1838) : Inspire de Espagne duxvieme sigeie Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac (1897): inspiré d'un personage historique du Xviiéme slécle =—" Les XX‘ et XXI° siécles ™ Questionnements et explorations | Ses ' Influences religieuses, orientales ou antiques {Jean Cocteau, La Machine infemale 1934) | 9Jean Giraudowx, ect (1937) 19201960 ! Recherches théstrales : le spectacle total ‘= Antonin Artaud, Le Théétre et son double (1938) ‘la distanciation Bertolt Brecht, Petit Organon pour le theatre (1948) ‘le théatre populaire ‘9 Jean Vilar (metteur en scéne) crée le festival d/Avignon (1947), 1945-1960 | = Lapres-guerre, es bouleversements | w Jean-Paul Sartre, Les Mains sales (1948) politiques et philosophiques *9 Albert Camus, Les Justes (1949) = Lexistentilisme de Jean-Paul Sartre 1950-1980 | «Le théatre de VAbsurde # Eugene lonesco, Lo Cantatrice chauve (1950) = Samuel Beckett, En attendant Godot (1952) % Eugene lonesco, Rhinocéros (1959) * Retour au thédtre de texte » Bernard-Marie Koltds, Combat de négre et de chiens (1979), Jeu surle langage ® Jean Tardieu, La Comédie du langage (1987) 1» Jean-Luc Lagarce, Juste fa fin du monde (1990) % Voiere Novarina, LAteler volont (1998) LES GENRES ® L’ére de la mise en scéne A partir de 1940, le metteur en scene opere une véritable création du texte théstral en réinterprétant des textes classiques et contemporains : Jean Vilar, Antoine Vitez, Georges Lavaudant, Brigitte Jaques: Wajeman, et tout dernigrement David Bobée, Thomas Jolly. ERE | ee Depuiate | a Bouleverseranislechniques.etartstques ! a Pscours aux arpa ninues eoeoeerel nan début du! Evolution dela mise en scone pale recours ‘la musique (Benjamin Lazer la ideo (Cyt Test) 20C stcle | Ntautves ers, par des experiences de vie. |= Thébtre du Soll e”rone Mnouchkine,cempeonie 1 troupe et de collects {Les Chiens de Navarre * Bernard:MarieKoltes, Dans lo sotude des chomps de oton (985), avec le meteur en scBne Patice Chereat {erMohamed Rouabhi, Jamis seul (2017), avec le meteur {encbne Patrick Pineau Depuis 1980 | « Collaborations fructueuses entre auteurs ‘et metteurs en scene 1 Thésive qui pare de réaltés historques Jean-Claude Grumberg, ater 1979) {et économiques, ou porte des témoianoges Collect Groupov. Rwondo 94 (1999) (enouveau du theatre documentaire) 9 Ahmed Madani, F(Jommes (2016) ‘ Certains auteurs mettent leur texte { » Olivier Py, Ilusions comiques (2006) ‘en scene dans une création globale | m Wajdi Mouawed, tétralogle Le Sang { (2007-2008)Zoom sur les innovations les plu: portantes Théatre de FAbsurde La distanciation Sources d’inspiration, principes et ‘themes principaux ‘Aprés la Seconde Guerre mondiale, les génocides, t'invention de la bombe atomique qui pourrait réduire la vie @ néant, existence humaine parait absurde et dénuée de sens. Une vision sombre de la condition humaine. Un humour trés noir et trés gringant. Des ceuvres expérimentales. Théorisée par le dramaturge allemand Bertol Brecht. S'opposer a 'identification entre l'acteur et son personnage. Susciter un recul chez le spectateur, parfois au point de briser Illusion théatrale, par divers procédés (adresses au public, coulisses sur la scéne etc... Pieces peu vraisemblables. Statut des personnages Des personnages insignifiants, dépourvus de qualités ou d’identité. x Visée de la piece Des intrigues, des propos, des personnages qui dénoncent Vabsurdité du monde. Briser illusion théatrale, ce qu’on appelle le « quatritme mur », afin de rappeler au spectateur qu'il est au théatre. Réfléchir au rapport entre fiction et réalité et au réle du théétre.