Capacitación

Introducción a la improvisación

Dirigida por Hernán Hock

Nivel inicial e intermedio

 Corcheas en Swing Hernan Hock
Ejemplos
Para obtener el efecto de corcheas "en Swing" acentuaremos o haremos mas énfasis sobre el tiempo débil de cada pulso,
en este caso la segunda corchea de cada pulso.

3
Acentuando

%3 œ œ œ œ œ œ
œ œ = = =
=

œ œ œ
2
Ligando
%œ œ œ œ œ

Otra manera de escribir las corcheas "en Swing".

œ œ− œ
3

% − œ œ− œ œ−
œ

Ejemplos de fraseos

œ
Gm

ι œ œ œ
%‰ αœ Œ
4

œ
3

ι œ œ œ
œ
%‰ αœ Œ
5

œ
3

œ œ œ œ αœ œ Œ
6

% œ
3

œ œ
D m7

ι œ œ œ œ αœ œ ∀œ œ
%‰ µœ ‰ Œ
7 3

œ Ι
 Corcheas en Swing
C7

%‰
9

œ œ œ œ œ œ
œ

œ œ œ ∀œ ∀œ
ι œ œ œ ∀œ œ œ
Am D7 G

%Ó ‰ œ œ œ œ œ œ Œ
10

3
 Escalas
Hernan Hock

% 33 œ
Mayor

œ œ œ œ œ
œ œ

œ
Menor
αœ αœ
2

% œ αœ œ œ
œ

Dominante

œ αœ œ
3

%œ œ œ œ œ

Semidisminuida

αœ αœ œ
4

%œ αœ αœ œ αœ

Disminuida

∫œ ∫œ αœ
5

%œ αœ αœ αœ αœ

Aumentada

œ ∀œ œ
6

% œ œ ∀œ ∀œ
œ
 Arpegios
Triadas y Cuatriadas Hernan Hock

Mayor
3 œ
%3 œ œ œ

Mayor 7maj

œ
2

% œ œ
œ

αœ
3 Dominante
% œ œ
œ

œ
4 Menor
% αœ œ
œ

Menor 7menor
αœ
5

% αœ œ
œ

œ
6 Aumentado

% œ ∀œ
œ
Semidisminuído
αœ
7

% αœ αœ
œ

Disminuído
∫œ
8

%œ αœ αœ
 Conexion de Arpegios
(II-V-I)
Hernan Hock

œ œ œ œ œ œ
3
% 3 −− œ œ œ œ œ œ œ œ
Guitar œ œ
D m7 G7

− 5 8 7 3

−
Guitar T 5 7
6 6 3
4
A 7 5 3
B 5 8 5

œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
% œ œ œ œ œ −−
3

œ ϖ
Gtr.

C maj7

−
3
3 7 8 7 3

−
Gtr. 5 5
4 5 5 4
2 5 5
3 7 3

œ œ œ œ αœ
% −− œ αœ
6

œ œ œ œ
œ αœ œ αœ
Gtr.
œ
G m7 C7

−
6

−
Gtr. 3 6 5
3 5 3
3 5 5 2
5 3 1

œ œ œ
3 6 3

œ œ œ œ œ œ −−
8

% œ œ
œ œ œ œ
Gtr.
œ ϖ
F maj7

−
8
0 1 0

−
Gtr. 1 1
2 2
2 3 3 2
0 3 3 0
1 1

Aquí tenemos dos ejemplos de II-V-I conectados entre sí melódicamente.

Esto también se puede aplicar al círculo de quintas para así poder desarrollar los arpegios
en las doce tonalidades.

2016©
 Arpegios Maj7
Hernan Hock

Conexión de arpegios Maj7 sobre el círculo de quintas.

B α maj7 E α maj7
œœ œœœ œ œ œαœ
C maj7 F maj7

3 œ œ œαœ
%3 œœœœœ œœœ
œ œ αœ œ œ œ αœ œαœ œ
αœ
A α maj7 D α maj7 G α maj7
œ œ αœ α œ œ ∀œ œ ∀œ
B maj7

αœ
œ αœ œ œ αœ α œ
5

% αœ œ αœ œ α œ œ αœ ∀œ ∀œ œ
αœ œ αœ αœ α œ ∀œ ∀œ

∀ œ œ ∀œ ∀œ œ ∀œ ∀ œ œ ∀œ œ œ ∀œ
E maj7 A maj7 D maj7 G maj7 C maj7

œ œ
% œ ∀œ œ ∀œ ∀œ œ ∀œ
œ œ ∀œ œ
∀œ œ œœœ
9

∀œ œ ϖ
œ
 Arpegios menor 7
Hernan Hock

Conexión de arpegios menor 7 sobre el círculo de quintas.

B α m7
œ αœ αœ œ αœ œ αœ
C m7 F m7

3 α œ α œ
% 3 œ αœ œ αœ œ œ αœ œ
αœ œ αœ αœ œ αœ
αœ

E α m7 A α m7 D α m7
αœ αœ αœ α œ αœ αœ αœ αœ
α œ αœ αœ α œ αœ αœ
4

% αœ αœ αœ
αœ αœ αœ αœ αœ αœ αœ

œ œ
G α m7

αœ œ
B m7 E m7

∫ œ α œ œ œ œ œ œ œ
7

% αœ αœ αœ ∀œ œ œ µ œ
αœ ∫ œ œ œ ∀œ œ
œ œ œ A m7 œ œ αœ œ œ
œ
D m7 G m7

œ œ œ œ œ œ œ αœ
10

% œ œ œ œ œ œ œ
 Ejercicio de Arpegios Dominantes
Círculo de 5th
Hernan Hock

Bα7
œ αœ œ œ œ αœ
C7 F7

œ α œ
% 33 œ œ αœ œ œ œ œ αœ œ œ αœ αœ œ
œ œ αœ
Guitar

Guitar T 9
8 11 10
10 8 7
6 9
A 8 10 10 7 6 8
B 8
7 10 8 6
8 6
5 8

Eα7 Aα7 Dα7

œ αœ αœ œ αœ αœ œ αœ αœ
α œ αœ αœ αœ œ αœ
4

% œ αœ αœ α œ
αœ αœ œ αœ αœ
Gtr.

Gtr. 8 4 7 6
8 6 5 6 4
8 5 4 6 6 3
6 4 3 6 4 2
6 4 4

œ œ ∀œ œ œ
Gα7

α œ ∀ œ
B7 E7 A7

α œ α œ ∀œ œ œ œ œœ œ ∀œ
œœœ
7

% α œ αœ α œ ∀œ ∀œ œ ∀ œ
αœ αœ œ œ ∀œ œ
Gtr.

7
7 10 9 5
Gtr. 2 5 4 9 8 5
3 4 2 7 9 6
2 4 4 1 6 9 7 5
1 4 2 0 7 7
2 2 0

∀ œ œ œ œ œ œ
D7 G7 C7

œ œ œ
% œ ∀œ œ œ
11

Gtr. œ œ œ ϖ
11
5 8 7 3
Gtr. 7 6 3
5 7 4
4 7 5 3
5 5 3

2016©
Ejercicio de Arpegios Semidisminuídos
Círculo de 5th
Hernan Hock

B α m7 ( b 5)
αœ αœ œ
C m7 ( b 5) F m7 ( b 5)

α œ αœ αœ αœ αœ αœ
% 33 α œ αœ αœ œ αœ œ αœ α œ α œ αœ αœ α œ
œ αœ αœ
Guitar

Guitar T 8 11
11 9
10 8 6 9
9
A 8 10 9 6 8
B 8 11
9 11 8
11 7 6 9
7

E α m7 ( b 5) A α m7 ( b 5) D α m7 ( b 5)
αœ αœ αœ α œ ∫œ αœ αœ αœ αœ
œ αœ αœ αœ αœ αœ ∫œ αœ αœ
4

% ∫ œ
œ αœ α œ αœ ∫œ
Gtr.

Gtr. 7 7 5
8 6 4 7 6 4
7 4 6 5
9 6 5 7 4
9 5 4 7 7 3

αœ œ œ œ œ
G α m7 ( b 5) B m7 ( b 5) E m7 ( b 5) A m7 ( b 5)

α œ
∫œ œ œ œ œœ œ αœ œ
∫ œ α œ œ œαœ
7

% ∫ œ αœ α œ œœ œ µ œ
αœ ∫œ œœœ œ
Gtr.

7
6 10 8 5
Gtr. 5 3 8 8
2 5 4 2 7 9 8 5
2 4 3 8 7 5
3 5 2 7 10 6
2 5 5 1 0

αœ œ αœ œ œ
D m7 ( b 5) G m7 ( b 5) C m7 ( b 5)

œ œ αœ αœ
% œ œ αœ œ
11

Gtr. œ œ αœ ϖ
11
4 8 6 3
Gtr. 6 6
5 7 6 3
6 5 3
5 8 4 3

2016©
 Estudio de Arpegios sobre
Hernan Hock
All the things you are
Ï Ï Ï ÏÏÏ Ï Ï Ï ÏÏ
b
& b bb
4 ÏÏ Ï Ï
ÏÏÏ ÏÏ Ï ÏÏ
Electric Guitar 4 Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏÏ
b b7 b
F min7 B min7 E A maj7
8 11 9 6 6 9 8 4 3
Guitar T 9 8 6 8 4 1
A 10
8 10 6
8 5 5 8
6 8 1 0
1
B 8 11 8 6

Ï Ï nÏ Ï Ï nÏ Ï nÏ Ï nÏ
& bbbb Ï ÏÏÏ Ï nÏ
nÏ Ï Ï Ï nÏ Ï n Ï Ï nÏ Ï
E.Gtr.
ÏÏ nÏ Ï n Ï nÏ
b
D maj7 G7 C maj7
4 8 7 3 3 7 8 7 3
6 6 3 5 5
Gtr. 5 6 4 4 5 5 4
3 6 5 2 5 5 2
4 8 5 3
5

Ï ÏÏ ÏÏ ÏÏÏÏ
b ÏÏ ÏÏ
& b bb Ï Ï Ï ÏÏÏ Ï ÏÏ n Ï ÏÏ
E.Gtr.
ÏÏ Ï Ï n Ï ÏÏ
b7 b7
C min7 F min7 B E
3 6 4 1 1 4 6 3
4 4 1 3 4
Gtr. 3 5 1 1 3 6 3
5 3 1 0 3 5
3 6 3 1 6 4
9

Ï nÏ
bb b Ï ÏÏ Ï #Ï nÏ Ï n Ï nÏ #Ï Ï #Ï nÏ nÏ
& b ÏÏÏ nÏ #Ï
nÏ Ï nÏ nÏ #Ï Ï Ï #Ï nÏ
nÏ Ï
E.Gtr.

b
A maj7 D7 G maj7
3 4 8 5 2 3 2
4 7 3 3
Gtr. 5 7 5 4 4
5 6 7 4 4 5 5 4
6 5 3 2 5 5 2
13 3

2016©
 Estudio de Arpegios sobre

Ï nÏ #ÏnÏ #Ï Ï #ÏnÏ
2 All the things you are

& bbbb n Ï Ï nÏ Ï n Ï Ï nÏ #Ï # Ï Ï n Ï n Ï nÏ Ï #Ï
E.Gtr.
nÏ Ï nÏ Ï nÏ nÏ nÏnÏ
Ï
A min7 D7 G maj7
5 23 2
Gtr. 5 8 7 3 3
5 7 5 4 4
5 7 7 4 45 5 4
17
7 5 3 2 5 5 2
5 8 3

nÏ nÏ nÏ Ï Ï
b bb #Ï n Ï # Ï # Ïn Ï nÏ # Ïn Ï # Ï ÏnÏ
ÏÏÏ
& b #Ï n Ï # Ïn Ï n Ï#Ï
# Ïn Ï n Ï n Ï # Ï
#Ï nÏ #
E.Gtr.
nÏ
F min7 7
B E maj7 C7
2 7 10 12 8
2 5 4 9 11 8
Gtr. 2 4 2 8 9 9
2 4 4 1 6 9 10 8
4 2 0 7 10
21 2 5 0

Ï ÏÏ ÏÏÏ Ï ÏÏ ÏÏÏ
bb b b Ï Ï Ï Ï ÏÏ
Ï Ï Ï Ï ÏÏÏ
E.Gtr. & Ï ÏÏ ÏÏ ÏÏ
b b7 b
F min7 B min7 E A maj7
8 11 9 6 6 9 8 4 3
9 8 6 8 4 1
Gtr. 8 10 6 6 8 1 0
10 8 5 5 8 1
8 11 8 6
25

Ï Ï nÏ Ï Ï Ï nÏ Ï Ï nÏ
Ï bÏ Ï bÏ
& bbbb Ï Ï Ï Ï bÏ Ï ÏÏ Ï nÏ Ï Ï
E.Gtr.
ÏÏ Ï Ï Ï nÏ
b b
D maj7 D min7 C min7 B dim
4 8 7 4 3 6 7 4
6 5 4 6
Gtr. 5 6 6 4 3 5 7 4
3 6 6 2 5 6 3
4 4 3 6 5
29
 Estudio de Arpegios sobre
All the things you are 3

Ï Ï Ï Ï Ï
b Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
& b bb Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
E.Gtr.
Ï Ï
b b7 b
B min7 E A maj7
6 9 6 3 4
6 9 8 4
Gtr. 6 8 6 5
6 8 8 5 5 6
8 6 4 3 6
33
 Progresiones Armónicas
Aquí encontraremos algunas de las progresiones armónicas más comunes mayores y menores
Hernan Hock

œœœ
D m7 G7 C maj7 C maj7

3 −− œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ −−
A %3 œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ

D
ø G7 Cm Cm

œ
% −− œ α œ œ œ α œ α œ œ αœαœ œ α œ α œ œ −−
5

œ œ œ œ α œ œ œ α œ œ œ
B
œœœœ œœ œœ

œ œ
G7 C maj7

œ œ œ œ
% −− œ œ œ œ œ −−
9

œ œ œ œ
œ
C

Estructura básica de blues mayor

F7 Bα7 F7 Cm F7

% −− ∑ ∑ ∑ ∑
11

Bα7 Bα7 F7 D7

∑ ∑ ∑ ∑
15

Gm C7 F7 D7 Gm C7

∑ ∑ ∑ ∑ −−
19

%
 Círculo de 5th
Hernan Hock

Con este círculo de quintas estudiaremos:

Acordes, Escalas, Arpegios, Motivos melódicos, etc.

C7 F7 Bα Eα

3 ∑ ∑ ∑ ∑
%3

Aα Dα Gα B

∑ ∑ ∑ ∑
5

E A D G

∑ ∑ ∑ ∑
9

%
 Comping
1.

2.

3.
4.
5.

6.
7.
 Contrapunto Hernan Hock

Para hacer uso de este recurso como primera instancia utilizaremos sólo las notas del arpegio
de cada acorde.

Alone Together

3 Melodía
Ó − ‰ œ ˙ −− œ œ œ− ˙ œ ‰ œ œ− œ ϖ œ
Œ Ó
%3 Ι Ι Ι Ι Ι
Dm E m7 ( b 5) A 7( α 9) Dm E m7 ( b 5) A 7( α 9)
A
3 ∑ ˙ αœ œ ˙ αœ Ó
Contrapunto
%3 ˙ ˙ ˙ œ ∀œ œ ˙

‰ œΙ
˙ −− œ œΙ œ − ˙ œ ‰ œ œ− œ ϖ œ
% Ó− Ι Œ Ó
7

Ι Ι
Dm E m7 ( b 5) A 7( α 9) Dm E m7 ( b 5) A 7( α 9)
B

% ∑ œ œ ∀˙ ˙ Ó
˙ ˙ ∀˙ ˙ ˙ ˙
Arpegios usados en este ejemplo

œ œ œ œ
œ αœ œ ∀œ
13

%œ œ œ œ
Dm E m7 ( b 5) A 7( α 9)

% ∑ ∑ ∑

Recomiendo empezar a trabajar este recurso gradualmente, tanto rítmicamente como melódicamente.
Escuchar atentamente la melodía principal y buscar los espacios libres o las ideas que propone el solista.