INTRODUZIONE ‘A tutto questo c’era ancora ta sua arte, con la quale univa i differenti registri dell organo, oppure sua arte di registrare. Era cosi straordinaria, che molti organari e organist si spa ventarono, quando lo vedevano registrare. Credevano che un insieme di registri in tal modo non poreva andare bene insie- ‘me; si meravigliavano perd molto, quando si accorgevano dopo che Vorgano in tal modo suonava invece benissimo.,."" In questo documento Forkel ci comunica informazioni date dai figli di Bach, Carl Philipp Emanuel ¢ Wilhelm Friede- mann, Parlando generalmente dellarte di registrare di Bach si sa poco o nulla Le indicazioni lasciate dal maestro sono poche e frammentarie ¢ gli orientamenti del gusto durante la sua vita cambiavano continuamente, Bach ha conosciuto e ammirato i due pitt grandi organari del Sei-Settecento tedesco; Arp ‘Schnitger e Gottfried Silbermann, Fra questi due artefici esi- ste una differenza che abbraccia pit di 50 anni e durante questo Periodo il gusto organistico e musicale @ stato completamente cambiato, Ancora ut mianza di C. G. Hirsching: “J S. Bach ha mischiato i registr fr ‘mente che gli ascoltator si sono sommersi nel vortice delle sue ‘magie..."* € ancora Forke: ...Bach ha imparato molto presto 4 dare ad ogni melodia un registro con propria personalita e Le registrazioni di Bach I Preludi su corali Le indicazioni dello stesso Bach si trovano nelle opere: Orgelbiichlein (1713-16) Prelu orale Gott. durch deine Gilte_oder Gottes Sohn ist kommen BWV 600: Prinzipal 8 fusz - Pedale Trompete 8 fusz. zione segnata nei numerosi preludi su coral: 6 Preludi su corali (1748) CSchubler-Chordle £650. Questi 6 brani sono trascrizioni dello stesso Bach, estrat- ti da cantate composte negli anni 1728/1735. L’aumentare dello studio amatoriale della musica causava nella meta del XVIII secolo una crescita di pubblicazioni nel eampo di meto- die brani per cembalo e/o organo. Questi 6 preludi (stampati presso Johann Georg Schiibler) sembrano infatti didattici: 4 sono in forma di trio con notevole difficolta tecnica, Bach indica per le parti 'altezza dei piedi sulla quale costruire la registrazione, ed & percid importante osservare Toriginale ‘strumentazione” di Bach: ~ 1- Wacher aij'= md 8"- ms 8'- Pedale 16, Dalla Cantata 140, Aria per Tenore (cantus firmus) con accompagnamento di archi, 2- Wo soll ich lichen hin - I astiera 8 - I tastiera 16' - Pedale 4°. Da una cantata andata dispersa. 3. Wer nur den lieben Gort lat walten - Pedale 4, Dalla Cantata 983 - Duetto per Soprano, Alto e Basso Continuo; il cantus fir-— Imus & eseguito dai Violin e le Viole all'unisono. ‘4 Meine Seele erhebt den Herm - md Forte, Dalla Cantata 10 = Duetto per Alto e Tenore - Il cantus firmus & eseguito dagli Oboi e la Trombs, 5+ Ach bleib bei uns, Herr Jesu Christ - nessuna indicazione. Dalla Cantata 6 - Aria (cantus firmus) per Soprano - Violoncello WV 645 - tto dell'organo Hildebrandt (1746). Sotto: Tastiere origiall del'organo suonate da J. S. Bach, se CALM AR Aa AS | ¥ AAR aA PaLCaK NN a EAA ea Ga er ‘e ‘Piccolo e Basso Continuo. 6- Kommst du nun, Jesu, vom Himmel herunter? - Ped. 4. Dalla Cantata 137 - Aria (cantus firmus) per Alto - Violino obbligato ¢ Basso Continuo, Le indicazioni di Bach potrebbero essere anche una precauzio- ne: & probable che Tuso dei registri per i preludi su corali a 4uellepoca era normalmente basato su 8°= 8" 16 1 cugino di Bach, Johann Gotfied Walther, fu registrante du- rante i concerto dinaugurazione del organo restaurato a Mh hausen nel 1709; nel Plauener Orgelbuch pubblica il preludio sul corale Ein Feste Burg eseguito durante il concerto, ricor. dando la registrazione usta da Bach Da misura 1 2 19 “2 voei", md Brustpostiv Sesqualtera, ms Oberwerk Fagotto 16. ~ 1 Concerti di vari compositori trascritti da Bach" ‘Anche i concerti trascritti sono da considerare opere didattiche sia dal punto di vista della trascrizione che da quello tecnico. Nella rielaborazione per organo del Concerto in re minore Op. IIL N* 2 di Antonio Vivaldi come BWV 596 (opera pervenuta autografa), per lepisodio introduttivo sono prescriti i seguen- 43ti registri Oberwerk Octava 4 Fuss, Brustpositiv Octava 4 Fuss, Pedale Principale 8 Fuss; alla 21° misura si hanno queste modifiche: Oberwerk Principal 8 Fuss e Octava 4 Fuss, Pedale Subbass 32 Fuss; le precedenti tre battute prima della fuga recano V'in- dicazione Pleno. Del concerto in la minore non esiste lautografo, ma una copia delfallievo Agricola. Con quale registrazione si suona questa composizione Si potrebbe accettare Tipotesi che gli archi dellorchestra sono ben rappresentati dalla famiglia dei Principali (per esempio Principale 8 e Ottava - eventualmen- te anche il 2). In questa copia in due punti viene richiesto Organo pleno. E' dunque ‘ammissibile cambiare registri in ‘mezzo alla composizione? Originale bachiano di un Preludio al Cor cazioni di registrazione. per organo con In- Altre indicazioni Oltre a vaghe indicazioni i Organo Pleno, Cum Organo Pleno, Piano e Fire, eve. Bach non ci di alte indicazioni di registrazione. E'dungue necessaro studiare anzitutto gli orga ni suonatie conosciuti da Bach e conoscere il suono prodotto dai loro registri;inolir &necessario conoscere il periodo della composizione ed i documenti daltri maestri di questepoca circa la registrazione Nel 1703, 1703 e 1720 Bach si rec da Johann Adam Reincken ad Amburgo,titolare di un grande organo a 4 tastie- ree pedale con 56 registri, strumento tipico della scuola nord tedesca; Bach ne aveva una grande ammirazione. Inoltre conobbe Yorgano di Buxtehude a Lubecca dove si reed nel 1705, Le opere giovanili di Bach si possono dunque benissi- mmo eseguire con registrazioni tipiche di questepoca. Cioé, ceseguire fugati sui registri dei Regali -a mo’ di Consortspiel con poco uso del 16° nel pedale; pr iregsti a-solo verifica- re il Syntagma musicum di Michael Pretorius “progetto di restauro dellorgano a Maihausen Interesante per lo studio delle intenzioni e egistazioni di Bach per Forgano il progetto ai restauro ed ingrandimento deforgano nella Blasivskirche di Mubihausen:” “ime i due registri tramite Tunione Gi 1-Al pedale suggerisce Y'aggiunta di un nuovo Untersarz 32 (Subbasso di legno) su un somiere proprio per avere migliore “gai ~ Sosttuzione della Tromba di 8! del Grand’ Fagotto 16'- utile per varie nuove invenzioni -¢ del Gemshora (Como di Camoscio) con una Viol di Gamba 8! pe re" con il Salicional 4 del Postivo Terpae. 3- La Quinta ¥ del Grand Organ 3 “4 Una costruzione di un nuovo Brust Pasti (positivo pettora- le) con i seguentiregiste: Quinta 3'- Octava2 = Schalemoy 8 (un Schalme!-ancia di tipo Regale) - Mistura 3 file - Teri (in tutta la taster, con Ia quale, in combinazione con alti registi, si pud formare una bella Sesquialtra) - Flauto dolce 4'-e Srilledacks 8' (Bordone in legno - per concertare (con altri strumenti - per esempio basso continuo - nda) che & meglio di un Gedack in metallo) Unione fra Brustpositiv ¢ Oberwerck da un Nassar Da questo progetto si apprende il desiderio di Bach di avere_ ‘un basso profondo - appunto di 32', questa registrazione la I> _propone poi nel concerto in re minore BWV 596. 1 Fagotto 16 per ‘cose nuove" - per esempio nel corale Ein Feste Burg come citato da Walther. LaViola da gamba non @ certamente ancora quel registro piut- oslo stridulo degli organi dell Otocento con canne molto strette e spess0 con if reno armonico, mpiuttosto un Flauto non largo ¢ a cuspide o doppio cono, pid vicino al Como di moscio; stupenda é la Viola da Gamba del positivo tergale Aitratto delforgar Kunst und Geschichte) Jan Adam Reinken (Berlino, Archiv fr nell'organo Hildebrandt del 1734 a Naumburg. Questo registro serve per dialogare con il Salicionale 4’ del positivo tergal. Gerhard Weinberger suggerisce che Bach intende suonare insie- ‘OrganolPositivo Ter 44———— ‘gale, Credo invece che il admitabel concondiren di cui parla Bach si rferisca anche al suonare in trio, dove la mano sinistra suona il Salicionale 4” un‘ottava sotto, come viene suggerito dalla registrazione di Johann Gottlieb Janitsch.” Si apprende che Bach intende uso dell'organo anche per suo-) rare in orchestra: per la parte del basso in mancanza del Fagotto vero il Fagotto 16, per il basso continuo un leggero Bordone di 8. Alltre testimonianze | Ti gran cambio del gusto dello stile della musica, che inizia | verso il 1720 (anche a causa del diffondersi delle esecuzioni | "amatoriali") determina anche il cambio degli organi e delle! registrazioni ; ‘Ancora nel 1698 Werckmeister nella sua opera fondamentale Erweiterte und verbesserte Orgelprobe a pagina 71 avverte| dion usare due registri della stessa misura: per esempio non| un Principale di 8' con un Bordone di 8' che senzaltro causa- vva una mancanza daria. Ma nel 1758 Adlung critica questa affermazione dicendo che Tuso di due cegistri dello stesso piede "fa belissimo effetto”" Leggiamo di un allievo di Bach, Agricola: "in un organo (del- organaro Trost nella SchloBkirche di Altenburg) ho suonato ingieme il Liebliche Gedackt, Vugara, Quintadene e Holzléte, tutti di. 8 pied, ed era un effetto curioso e bell Importanti dacumenti dellepoca intomo a Bach sono: 1- Andreas Werckmeister - 1698 - Erweiterte und verbesserte Orgelprobe 2. riederich Erhard Niedt - 1700 - Musikalische Handleinung (@ un manuale per Finsegnaento del Basso Continuo) theson - 1739 - Der vollkommene Capellmeister 4- Friedrich Wilhelm Marpurg - op. cit. 5- Jakob Adlung - a) Anleitung zur musikalischen Gelahrtheit by Musica Mechanica Organce. In questi tattati sono segnate‘ oni, Ne segnaliam al T- Werckmeister: Ia Sesquialiera si usa in passagei veloct, colorature e figurazioni. La ‘Teria 1 3/5 non suona bene con tun 810 4 se non si mette anche la Quinta 3” 11 registro dancia si deve usare con diserezione. 2+ Niedt: Il Gedackt 8 (Bordone) & il registro pid’ comodo per suonare il basso continuo, Per accompagnare 2 voci, si usa soltanto il Gedackt 8. Se ci sono pid. voci, Forganista pud anche usare il pedale con il Subbasso 16 3+ Matheson: Pet la registrazione di un a-solo non usare due repisti dello stesso piede; anche quando si usano due registi a distanza di unfotava, per esempio un 8+ 4 di anne di misura largaasieme a canne di misura sett, Faranno un brutto suono. COrgano pleno (Volles Werek):Principali, Bordoni, Salicionali Rausch: Pfeifs, Otave, Quinte, Mixture, Scharf, Quintadene, Cimbali, Nazardi, Terze, Sesquialteras, Superottave ¢ nel pedale i Tromboni. Questi ultimi non si mettono nel manuale, perché sono registri dancia, e percid per organo pleno si met tono soltanto nel pedale. Per Vesecuzione di un preludio su corale: Grand Organo: Tromba 16', Flauto a cuspide 8', Otava 4, oppure: Oberwerck: Tromba 8, Zincke 8 (registro dancia), Fauto 4, Nazardo 3'; accompagnamento sul positivo tergale con il solo Gedackt 8". Per una melodia si possono usareiregi- siri: Viola da Gamba, oppure Principale 8° con il Cometto; per varie registra- ‘oppure Flauto traverso; oppure Gedackt 8' con Flauto boscaio- Jo 2'; anche Tromba 8', oppure Clarone 4’, Cosi anche il regi- stro Vocis humanas, che ® un registro dolce d'ancia, 4- Marpurg: Organo Pleno: Tutti i registri della famiglia dei Principali, includendo anche Terze e Comet, Per un Forte: ‘Tutti i registri dei Principali, con eventualmente le Trombe di 16", 8" e 4" se ben accordate, I registri della famiglia dei flau- tinon si mettono nel pieno: soltanto, quando il principale & di 8, si deve aggiungere un Gedackt di 16, 0 Quintadena 16. Lancia si usa raramente da sola - bisogna aggiungere un regi- stro labiale. 5- Adlung: I registri di Quinta non suonano bene con un solo 8, ma stanno bene nell'organo pleno. Non aggiungere allor- | gano pleno troppi 8', ma soltanto quelli della famiglia del Principale, Aggiungere invece 16' labial. Nel 1733 Vorganista ¢ compositore Georg Friedrich Kauff- ‘mann pubblica a Lipsia il suo Harmonische Seelenlust ~ un volume con preludi e fantasie su corali."" Essendo contempo- raneo di Bach, @ di grande interesse stidiare le sue registra ioni che sono segnate per ogni composizione; segue qui la prefazione: | (cue Bisogna ricondarst che, anche sei regisi:sono indicat per la disposiione dellorgano qui {a Merseburg], non @ {nostral opinione che [la registrazione] deve essere assolua- mente cosi [come indicat] ma che si aggiusta secondo il suo proprio sirumento usando il Judiclum, perch? si troveranno ‘anche alii registr che si potranno sperimentar: nel fratem- po pero regis’ indicatt saranno di esempo. Costs tova- mo anche alcuni preludi veramentepensati per 2 tastiere, ma Che possano tava anche esereesegit su una sola, perce Tagen e Vimpegno per una cosa fanno si che nutodivent possibile... perche quando un Prinipale o Ottava di 4 Viene rirato assieme al Gedackt , si suona Valtra parte tiortaa sotto, anche se la parte scende molt, si sente bene perehe il registro aperto di emerge esi dimentia faclmen- rela distanza rate due voc. Cos alretantoUopinione che ache sec sono due tastiee, bisogna rare 2 resist dugua le altezza, pe. Principale 8 Otava 4 perch? it registro di 4 bisogna suonario all ntava bassa quando le due voc deb- foo essere uguai alla tessa alteza]e cost shauna forma ‘nic, suonaa su una o due tater. Ma tute fe maniere (a registrare} sono molt.) Oltre a Kauffmann importanti registrazioni sono segnalate da Gotyfried Silberman per gli organi di Groszhartmannsdorf (1738/41) e Fraureuth (1739/42). ‘Un documento importante & di Daniel Magnus Gronau - orga~ nista _dal 1730 al 1747, il quale 100 variazioni su melodie di corali dal Liederbuch in uso nella chiesa, con indicazioni di registrazioni. Durante la seconda ‘guerra mondiale questi manoscritti si sono perduti, ma fortu- natamente alcune composizioni erano state pubblicate da Gotthold Frotscher nel 1926 e nel 1927, complete delle indi- cazioni di registrazione; seguiranno le registrazioni per 6 Preludi su corali con variazioni: 451) Corale: Ach Gort, wie manches Herzeleid. Var. I Var. Th Var. IL Var. 1: Var. V: Var. VI Largo ~ Melodia nel Soprano. Oberwerk: Flauto 8 ‘Quintadena 8. Pedal: Flauto 8, Basso Coperto 16 Vivace - Riickpositiv: Flauto 8', Octava 4', Salicetto 4’ (accompagnamento) Oberwerk: Octave 8', Flauto 8°, Flauto 4', Octava 2 (melodia) Pedal: Principal 16", Basso Coperto 16, Octava 8! Larghetto - Ruickpositiv: Principal 8, Flauto Alle: ‘manda 81, Flauto 4. Pedal: Principal 16°, Violone 16,, Basso Coperto 16 Octava 81, Cometto 4! (melodia) Allegro - Oberwerk: Quintadena 16, Flauto 8° Flauto 4’. Senza pedale ‘Andante ~ Manual: Mezzoforte. Pedal: Forte. Pedale solo. Pedal: Principal 16. Violone 16, Basso Coperto 16, Octava 8, Flauio 8, Octava 2, Cimball 2) Corale: Erschienen ist der herrlich Tag. Var. I Var. I: ‘Var I Var. IV: Var. V: Vivace - Riickpositiv: Principal 8.. Octava 4’, Octa- ya 2, Trombetta 8 Pedal: Principal 16), Violone 16', Basso Coperto 16', Octava 8), Flauto 8. Un poco Vivace - Brust: Flauto Altemanda 8', Principal 4', Flauto 4’, Oberwerk: (cantus firm}. Octava 8', Viola di Gamba 8', Octava 4', Vox huuma- na 8 Pedal: Principal 16:, Violone 161, Octava 8\, Flauto 8. Allegro - Riickpositiv: Principal 8, Flawo 8, Octava 4’, Octava 2. Pedal (cantus firmus): Principal 16, Trombone 32 Trombone 16. Tromba 8', Cometto 4. Cimballi Vivace - Ruickpositiv: Principal 8', Flauto 8, Octava 4, Octava 2, Mixtura. Pedal: Principal 16", Basso Coperto 16), Octava 8 Tromba 8 Un poco Vivace - Manual (cantus firmus): Forte Pedal: Forte - Timpano con Cimballi 3) Corale: Zion klagr mit Angst und Schmerzen. Var. I: Var. IL Var. I: Var. IV: ‘Var, V: ‘Adagio con tremolo - Oberwerk (melodia): Flauro 8 Flauto 4, Vox Humana. Riickpositiv (accompagnamento): Principal 8, Flauto Allemanda 8, Flauto 8. Pedal: Principal 16., Violone 16, Octava 8 “Allegro assai - Oberwerk (c.f. in tenote): Octave 8, Viola di gamba 8', Octava 4’, Flauto 4, Vox humana 8 Riickpositiv: Flauto Allemanda 8, Flauto 4. Pedal: Basso Coperto 16\, Flauto 8. Moderato - Brust: Flauto Allemanda 8, Principal 4’ Flauto 4, Sedecima V Pedal (cantus firmus): Principal 16, Violone 16. Ociava 8, Flauto 8', Cometto 4 Vivace - Manualiter: Oberwerk: Quintadena 16, Octava 8), Flauto 8', Octava 4, Flauto 4’, Octava 2 Allegro - Riickpositv: Principal 8, Flauto Allemancia 8: Pedal: Principal 16, Violone.16, Octava 8',Flauto 8. 4) Corale: Ach Gort vom Himmel, sieh darein Var. Var. It: Var. I: Molto moderato - Manualiter (Bicinium, melodia nel soprano): Oberwerk: Principal 16', Quintadena 16, Octava 8. Flawo 8, Quintadena 8, Octava 4, Flauto 4, Octava 2 Andante ~ Oberwerk (cantus firmus in tenore) ‘Octava 8, Viola di Gamba 8, Octava 4, Vox humana 8: Riickposiriv: Principal 8, Flaw 8', Flauto 4 Pedal: Principal 16, Violone 16, Octave 8, Flauto 8: stessa registrazione della variazione V del corale Zion Klagt (es. 3) 5) Corale: Christ lag in Todesbanden. Var. Var. It Var, Var. IV: Moderato - Oberwerk (2 patti, melodia nel soprane. ccontrappunto nel tenore): Ocrava 8, Flauto 8), Quintadena 8’, Octava 4, Octava 2 Pedal: Principal 16., Violone 16', Basso Coperto 16. Octava 8, Flauto 8, Tromba 8 Vivace - Oberwerk (cantus firmus nel tenore): Octava 8', Flauto 8’, Quintadena 8, Octave 4' Octava 2, Mixtur, Zimbel. Riickpositiv: Principal 8), Flauto Allemanda 8. Flauto 8, Octava 4’, Qctava 2, Trombetta 8 Pedal: Principal 16', Basso Coperto 161, Octava 8', Flauto 8, Trombone 16. Tromba 8° Brust (melodia figurata): Flauto Allemanda 8 Principal 4, Flawro 4’, Sedecima ¥ Pedal: Principal 16, Violone 16), Octava 8, Tromba 8 Forte con Timpani e Cymbelstern. 6) Corale: Gort hat das Evangelium. Var. Var. IL Var. I: Var. IV: “Largo e staccato - senza registrazione In doppio Contrapunto - senza registrazione. Moderato (senza pedale) - Oberwerk: Principal 16: Quintadena 16, Octava 8, Flauto 8°, Octava 4 Flauto 4, Octava 2 ‘Lavghetto - 3 Claviere. Brust (figurazioni di sospi- ri nella mano destra): Flauto 8), Principal 4 Var. V: ‘Oberwerk (cantus firmus nel contralto con la mano desta): Quintadena 16, Octava 8, Flauto 8\, Octava 4 Riickpositiv (accompagnamento figurato con la ‘mano sinistra): Principal 8, Flauti 8. Flawo 4”. Pedal (figurazioni di sospiri parallelamente con il Brust): Principal 16\, Violone 16, Sotto Basso 16, Octava 8, Flauto 8 Vivace ma poco = Manual I (cantus firmus nel sopra no): Forte, ‘Manual Il (aecompagnamento figurato nel bass0): Mezzoforte. Pedale: Forte.Le orchestr ‘Molto importante per lo studio delle registrazioni in Bach sono le orchestrazioni delle Cantatee le Passioni, dove inventa nuovi ‘modi molto interessant. Inoltre spesso gli strumenti rappresen tano simbolicamente eventi o momenti festosi 0 tristi (Osserviamone alcune:"* Weihnachtsorarorium BWV 248. LiOratorio di Natale consiste 4i6 Cantate, ognuna per un giorno particolare del periodo nata- lizio. Nella I Cantata per il 1° giomo di Natale Torchestrazione & festosa: Coro, 3 Trombe ¢ Timpani, 2 Flauti traverso, 2 Oboi e Oboi d'amore, Archi, Basso Continuo, La I’ aria @ un dialogo fia il Contralto e YOboe d'amore con il Violino I lyse ” SEP Ie Ay, AB Pagina autograta delf Oratorio ol Natale ol J. Archiv fur Kunst und Geschichte). Bach (Berlina, La aria 2 per Basso e Tromba I, accompagnati dagli archi e dal Flauto 1 Nella If Cantata peril 2° giorno di Natale Bach caraterizza V'at- mosfera dei Pastori con una straordinaria orchestrazione di 2 Flauti Traverso, 2 Oboi d'amore, 2 Oboi da caccia e archi con il tipico ritmo di pastorale in 12/8. Anche le arie sono sempre in dialogo con Ia voce solista¢ il Flauto - strumento paricolar- ‘mente amato da Bach per Yatmosfera natalizia Nella Tf Cantata per il 3° giomo di Natale ritorna Yorchestra- 47 ione festosa. NellAria - Duetto con Soprano e Basso, Bach impegna come orchestrazione 2 Oboi d'amore ¢ il Basso Con- tinuo, Nella delicata aria per Alto impegna un solo Violino e il Basso Continuo, La IV Cantata & dedicata alla Festa della Purificazione. Bach impegna oltre agli archi 2 Com da Caccia e 2 Oboi. L'aria del ‘Tenore & accompagnata da 2 Violini con Basso Continuo La V Cantata @ per Ia 1° domenica dell'Anno Nuovo ¢ Bach mpegna oltre agli archi due Oboi d'amore. Per I'Aria del basso ~ che & una preghiera - Bach impegna il suono intimo ed espres- sivo dell Oboe d'amore. Nella VI Cantata (per la festa dell Epifania) ritorna Vorchestra- zone festosa della Cantata I Nella Passione secondo S. Mamteo Vorchestrazione @ del tutto straordinaria, Bach impegna due cori vocalie orchestrali con A chi (anche la Viola da gamba), Flauti raverso, Oboi da caecia, boi d'amore, Le numerose arie sono orchestrate in tuti i modi possibili, Da notare la frequente assenza dell'uso degli archi: 2 Flauti traverso e Basso continuo 2 Oboi damore ¢ Basso continuo 1 Oboe con Basso continuo Viola da gamba sola con Basso continuo del solo Organo Violino solo accompagnato da Archi 2 Oboi da caccia e Basso continuo. La pit straordinaria orchestrazione & senzaltro nell'aria 49 per Soprano Aus Liebe: per accompagnare questo diffclissimo brano Bach utilizza soltanto un Flauto traverso e 2 Oboi da cac- cia, senza Basso continuo. Segnaliamo ancora nella Passione secondo S. Giovanni la stu- ppenda aria per alto Es is vollbrachr (E' stato compiuto) accom- pagnato dalla sola Viola da Gamba. L’Arioso per Basso & accompagnato da due Viole damore e Liuto, seguito dalYaria per Tenore con l'accompagnamento di due Viole d'amore Basso continuo. (Grande Messa in si minaré) Anche in questa messa Bach usa ef le part festose (ad esempio l'inizio del Gloria) orchestra Piena: Coro, 3 Trombe e Timpani, 2 Flauti traverso, 2 Oboi ¢ Oboi d'amore, Archi, Basso Continuo, L'Oboe d'amore soa la parte solistica che accompagna Iaria dell’Alto Qui sedes. men tte il Quoniam & orchestrato con il Como da Caceia solista, 2 Fagotti che suonano un ritmo simbolicamente di gioia, ¢ il basso continuo. Nel Benedictus invece suona il Violino solista. Orchestrazioni “in trio” si trovano in numerose cantate: per esempio Cantata 47 - aria per Basso accompagnato dal! Oboe Violino e Basso continuo; Cantata 49 - aria per Soprano accom- pagnato dall'Oboe d'amore e Violoncello piccolo ¢ Basso conti nyo: Cantata 65 - aria per Basso accompagnato da 2 Oboi da caccia e Basso continuo, Nella Cantata 106 Actus rragicus (cantata per un funerale) si intravede Vaffetto di Bach per due strumenti che suonano all nisono - nella “Sonatina” (in mib maggiore!) 2 Flauti (a becco) annunciano - accompagnati da 2 Viole da gamba e Basso conti- rnuo - la parte corale che segue - Gortes Zeit ist die beste Zeit. Ancora nellaria della Cantata 1 il Tenore & accompagnato al’ nisono da tut i Violin e tute le Viole.Postilla Che cosa possiamo imparare da queste orchestrazioni? Se con- sideriamo che nellepoca bachiana Vorchestrazione era solita- ‘mente basata su archi, flauti e oboi, sono molto ovvie le inno- vvazioni di Bach in questo campo. Cosi furono senz’altro anche le orchestrazioni (=registrazioni) per Torgano. Un organista con ‘buona musicalita e “coraggio" potra trovare soluzioni estrema mente belle, Senza alcuna pretesa ne suggerisco soltanto una: Preludio sul corale Alle Menschen miissen sterben BWV 643 (Orgelbiichlein): suonare la parte della melodia md con un Principale solo accompagnato con la ms con un Regale - pedale un Basso di 8 elo 16. La stessa registrazione & bellissima nel famoso corale Ich ruf zu dir dallo stesso Orgelbiichlein ? oa i (Elipiees tec my bag * 835 i 288 go2 233 ih }) Che JN. Forkel, Cer Johann Sebeston Bachs Leben, Kunst und Kunst werk. ipsa, 1802, Ristampe Kassel 1950. 37.6. Mirching, Hstorseh-Ltearischen Handbuch beridmtr und denke vindiger Personen, Lipsia 1794 3) Cte Fork, Op it 2) Second Michael Radulescu potrebbe essere un'indiazione simbolca: la thelodia el corale& in canone = 1 vce eon il Principale (Dio), 2 vce in famnone conta tromba =popoo). {i Che Tariolo di Lorenzo Ghilmi "Sullinterpretazione dei concert! ‘Bach Vivaldi in questa rivsta~ Anno TV N° 19 LuliosSettembre 1997. 5) Ce artcolo i ui sopra: Fautore a pagina 11 ¢ 12 tata in modo ap- profit il problema dela registrazione. Toto testo publica e trad in snes lf Op it ala mata 8. Cit pervenato progetto originale di Bach de febbraio 1708 Ttto eso | pubicato ne bro di W. van de Pl, La regiracione organisa dal 1500 | e800, ceademia di musica italiana per organo, Pistoia 196. = 6. Weinberger, Das Gebrauch der Register -n Zur Interpretation der Or elmustk Jot Seh Backs, iE. Kooiman, G. Weinberger © H. J. Busch - Merseburger, 1995. 9) Chr: Wijnand van de Pol Op. ct, pag 206 10) A, Werckmester, Ereierte und verbesserteOrgelprobe - Quedinbure, 1698, Ristampa, Kase 1970. J J-Adhung, Antinng zur musialschen Gelartheit - Eefurt, 1788. Rie stanapa, Kael 1953. 12) JE Agricola potato da F. W, Marparg in Mstorish-Krtiche Beyrige ur Aaja der Musi, Berio 1758, stamp ies 197. 13) Per compet sted regstraion! ct. Winand van de Po, Op. ct 11) Bd. modems: G.F Kauffmann, Hanmonsche Selenust -Bireneter BA 41924, Basel 1967 te le registazioni sono segate nel Op. cit ai W. van de Pat. 15} W. van de Pol, Op. ct, pags 19-202. 16) Param oviamente di struments delepoca bachiana: i aut travers

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